ТАНЕЕВСКИЕ ТОРЖЕСТВА День выдался неудачный, не пере­ставая шел косой, холодный дождь. И все же ровно к назначенному ча­су сюда, в Дом-музей Чайковского приехали гости. В тихом, живописном уголке, где жил и творил Чайковский собра­лись советские композиторы, родст­венники С И. Танеева, представи­тели научной и музыкальной обще­ственности Москвы, Среди них ком­позиторы Р. Глиэр, В. Шебалин, В. Мурадели, В. Белый современники С. И. Танеева, профессора Мос­ковской консерватории Н. Райский, С. Евсеев, профессор П. Танеев­племянник композитора, и другие. Научное собрание, посвященное C. И. Танееву, открывает Р. М. Глизр. В своем вступительном сло­ве он говорит о величии простой скромной жизни С. И. Танеева, вы­дающегося русского композитора, ученого, чье имя стоит рядом с именем великого Чайковского. Проф. С. Евсеев рассказывает собранию о том служении шароду, которое так ярко характеризует всю жизнь и творчество Танеева … То, о чем говорил С. И. Тане­ев-музыкант, стало теперь основой прогрессивного направления в сов­ременной музыке. C большим вниманием прослуша­ли собравшиеся выступление П. Та­неева, рассказавшего много интерес­ного о личной и общественной жиз­би С. И. Танеева Из длинной цепи незначительных, казалось бы, фак­тов, о которых говорит П. Танеев, перед нами возникает образ чело­века с большим, чистым сердцем, с чуткой отзывчивой душой образ лузыканта-мыслителя, выдающегося теоретика. Проф. Н. Райский, хорошо знав­ший Танеева, поделился с собрав­шимися своими воспоминаниями Он преподнес музею хранившийся у него рукописный отклик А. Греча­нинова о Танееве иодну из неопуб­ликованных работ шуточное про­изведение «Плохой квартет». В хорошо знакомых нам комнатах домика Чайковского открылась в это воскресенье выставка «Жизнь и творчество С. Танеева». Всё здесь представляет огромный интерес: и ученические тетради композитора, и его диплом о бле­стящем окончании консерватории, директором которой он стал впю­следствии. Множество различных экспонатов, хранившихся в архивах музея, рас­крывает перед нами широту круго­зора Танеева как музыканта и как ученого. Для разработки теоретических вопросов в области полифонии, в частности, теории подвижного кон­трапункта, Танеев сконструировал интересные приборы, которые также экспонируются на выставке. У витрины с материалами о смер­ти и похоронах Танеева, рядом с пожелтевшими от времени надгроб­ными лентами - сегодня свежие, живые цветы… В заключение научного собрания. посвященного Танееву, были про­слушаны его произведения Проф М. Юдин квартет и тет Танеева, певец Г. Савин спел несколько его романсов. Э. СВЕТЛАНОВА. клин. (Наш спец. корр.). <

МОСКОВСКАЯ хр о я и к а Научно-творческая конференция «Горький сегодня» открывается 11 июля во ВВсероссийском театральном общест­ве. После вступительного слова Л. Ле­онова доклады прочтут И. Груздев «Драматургия Горького h современ­ность») и B. Десницкий («Горький и национальные традиции русской клас­сической литературы»). 12 и 13 июля будут заслушаны доклады сообще­ния проф, М. Григорьева, П. Гайдебу. рова, С. Бирман, проф. М. Морозова. C. Дурылина и Г. Штайна. На кон­ференцию прибывают представители крупнейших театров периферии созда­тели наиболее крупных горьковских спектаклей последних лет. Выставка политической карикату. ры «От Сталинграда до Берлина» от­крылась в Измайловском парке куль­туры и отдыха. В двух залах экспо­нировано свыше 100 работ виднейших советских карикатуристов. мтюз заканчивает работу над пьесой М. Сагаловича и М. Тевслева «Время не ждет», Пьсса посвященя re. роической борьбе советских погранич­ников против вражеской агентуры B тылу Действующей Красной Армни. Руководитель постановки И. Кричко. Показ новой программы Профсо, юзного ансамбля песни и пляски со­стоится 7 и 8 июля в Колонном зале Дома союзов. В фойе театра им. Станиславского и Немировича-Данченко открылась вы­ставка произведений художников Горь­ковской, Ивановской и областей, организованная Управлением по делам искусств при СНК РСФср. Оргкомитетом Союза советских худож­ников СССР и Всекохудожником. На выставке экспонированы живописные и графические работы, выполненные художниками в последние годы. - Республиканское Музыкально-теат. ральное училище им. А. К. Глазунова отметило 25-летие своегосуществования. На спектакле, посвященном юбилею. были показаны силами учащихся: «Карнавал B Венеции» Штрауса и «Песенка Фортунно» Оффенбаха. «Мы будем в Белграде» спенарий г. Мдивани будет прочитан сегодня в клубе Союза писателей на творческом собрании кинокомиссии драмсекции сСП сССР. Драматург Г. Мдивани и режиссер А. Роом расскажут о своей поездке в Югославию. Заключительный вечер фестиваля научно-популярного технического и ис­торического фильма состоится сегодня в Московском Доме кино. В издании Художественного театра печатается книга «И. M. Москвин», Эта книга (автор В. Виленкин) рас­сказывает о главных ролях. созданных И. Москвиным на сцене МХАТ. Московский фронтовой театр коме­дин вернулся из трехмесячной поезд. ки по Дальнему Востоку, где он об­служивал соединения и части Красной Армиг. B репертуаре театра пьесы: «Иван да Марья» В. Сухаревича, «Све тит да не греет Островского и Со­ловьева и спектакльконцерт. ОТ ВАРШАВЫ ДО БЕРЛИНА В Москву возвратилась бригада артистов Государственного академи­ческого Большого театра, находив­шаяся в Действующей армии. Ар­тисты прошли вместе с частями 1-го Белорусского фронта путь от Вар­шавы до Берлина. Они провели первую художествен­ную радиопередачу из освобожден­ной столицы Польши. В Берлине бригада Большого театра появилась на третий день после капитуляции города и первая дала концерт в зда­нии рейхстага для воинов, водрузив­ших над ним знамя Победы. За четыре месяца московские арти­сты организовали для бойцов и офи­Коллектив, в который входил Коллектив, в который входили за­служенная артистка республики Ме­жерауп, солисты Селиванов, Гоци­ридзе, Спасовская, Лентовский, Ко­рольков и другие, отмечен приказами командования,

Совсех концов СТРАНЫ  



СВЕРДЛОВСК. (Наш корр.). 1 июля спектаклем «Князь Игорь» закрылся сезон в Театре оперы и балета. Кол­лектив театра выезжает на два месяца в Нижний Тагил, где покажет свои лучшие постановки: «Князь Игорь», «Пиковая дама». <Евгений Онегин». балет «Лебединое озеро». таллин. (Наш корр.). К пятилетию  Эстонской ССР Союз советских худож­ников Эстонии подготовляет посмерт­ную выставку работ художников Кр. Гауд. A. Иохани, К. Лийманд, А. Му­гасто, И. Куммите и Роозилехт, павших жертвами фашистского террора. НавловО-на Оке Горьковской об­ласти. (Наш корр.). Здешний театр им. М. Горького выехал на агитпароходе «Пронагандист» для культурного об­служивания речников Волги и Камы, В репертуаре - «Женитьба Белугина», «Без вины виноватые». «Так и будет» и концертные программы. Поездка продлится до ноября. ХЕНИНГРАД. (Наш корр.). После че­тырехлетнего перерыва вновь начала выходить газета «За социалистический реализм»- - орган дирекпии и партбю ро Всероссийской академии художеств. В первых номерах газеты напечатаны статьи академика И. Грабаря, народно­го художника СОСР проф. Б. Йогансо­на, члена-корреспондента Академии ар­хитектуры проф. Е. Левинсона. проф. M. Рославлева, проф. A. Осмеркина и других. ГУРЬЕВ. (Наш корр.). Сюда приехал на гастроли Актюбинский областной театр русской драмы. B Гурьеве. на нефтепромыслах Эмбы и рыбных про­мыслах Урало-Каспия театр покажет более десяти постановок. ра НоВОСибиРСк. (Наш корр.). 40 на­учно-технических и учебных кинокар­тин выпустит этом году студия «Сибтехфильм». Фильмы богатствах сибирской тайги готовит режиссер М. Соколов. «Возрожденные народы» так называется новый фильм режиссе­А. Литвинова о народностях дале­кого Севера. Ведется подготовка. K семкам большого цветного фильма о природных ценностях Урала. (Наш корр.). Исполнилось 16-летие существования Ереванского кукольного театра им. Ованеса Тума. няна. В 1987 году на Всесоюзном смот­ре республиканских кукольных теат… ров он занял второе место. За время сноей работы театр осуществил 55 по­ста новок и дал 3 637 спектаклей, на которых побывало 426.976 зрителей. го в и КИров. (Наш корр.). Коллектив Об­ластного драмтеатра выезжал на Ори­чевские торфоразработки. C большим успехом там была показана комедия Водопьянова и Лаптева «Вынужденная посадка», Спектакли для рабочих тор­форазработок ставят также Театр юно­зрителя и Театр кукол. харьков. (Наш корр.). в области восстанавливаются памятники, разру­шенные немцами. Скульптор Ромм уже реставрировал памятники В. И. Ленину районных центрах Краснограде Зачениловке. Сейчас он заканчивает реставрацию трех скульптурных порт­ретов товарища Сталина в колхозах. омск. (Наш корр.). Музыкальное училище организовало группу по обу… чению музыке инвалидов Отечествен­ной войны. В ней занимается 26 че­ловек. Они будут работать в оркест… рах и ансамблях. Всесоюзный конкурс музыкантов-исполнителей Комитет по делам искусств при СНК СССР организует в ноябре­декабре всесоюзный конкурс музы­кантов-исполнителей. В конкурсе примут участие инструменталисты (рояль, скрипка, внолончель, арфа) и вокалисты­Летний перерыв в театрах Москвы Закончились спектакли в Боль­шом театре Союза ССР, Открытие зимнего сезона состоится 18 августа. Установлены сроки летнего пере­театров. В Малом театре перерыв будет продолжаться с 10 июля по 14 августа, в МХАТ СССР им. Горького с 25 июля по 29 августа. 

B Закарпатской Украине. Советские танки на горных дорогах. Рисунок В. ГАПОШкИНА. И. МАЦА На склонах В двух километрах от города Му­качево, на юго-западном берегу реки Латорца, на высоком холме высится старинный замок. Своими крепкими стенами и высокими бастионами он обращен в сторону Тиссы и далекого Дуная, Это страж лесистых гор про­хладных ущелий, широких пастбищ Закарпатской Укранны. Потемневшие от времени камни помнят много славных дней. Сотни лет назад они были свидетелями крупных восстаний против империи Габсбургов. В мрачные годы униже­ния замок был превращен в венгер­скую тюрьму для непокорных и изму­ченных «русинов». В наши дни эти стены увидели поб победный марш Крас­ной Армии, подарившей свободу за­брошенным судьбою за Карпаты братьям-украинцам. Выше по течению той же Латорцы, где покрытые виноградниками холмы Мукачево уже переходят вгоры, над рекой когда-то стоял высокий камен­ный обелиск, увенчанный железным беркутом сраспростертыми крыльями. Не знаю, сохранился ли этот памят­ник: вряд ли он избежал гнева осво­божденного народа. Обелиск поста­вили в конце прошлого века венгры в ознаменование того, что здесь, че­рез ущелье Верецки тысячу лет на­зад прощли на дунайскую равнину венгерские племена, принесшие за­карпатским украинцам и их словац­ким братьям тяжелое рабство. Именно эти памятники прошлого го вспомнились мне, когда голос дикто­ра возвестил о великой радости - воссоединении Закарпатской Украи­ны со своей родной сестрой Советской Украиной. Да и нель­зя было не вспомнить эти па­мятники. Они воплотили в себе горе и чаяния маленького народа Советская родина окажет всяче­скую помощь закарпатским братьям, она сделает общим достоянием их славное прошлое, их кровью защи­щенную культуру, Советские мастера науки и искусства, перевалив через Каршаты, встретят тех же украинцев, ток же гучулов и бойков, в тех же привычками и обычаями. Они увидят во многих селах и де­ревнях деревянные церквушки,коло­кольни, хаты, столь знакомые по верховьям Днестра. Те же галлерей­ки-паперти вокруг храма, тот же при­твор, та же высокая средняя часть перед более низкой алтарной клетью, те же двойные крыши, тот же сруб. Таковы замечательные деревянные церкви Ясины, церкви в Плоске, в Крайникове. Готика и барокко с тру­дом дошли до подножий холмов Во­сточных Бескид, оставили свои па­мятники в городах, но выше -- в го­ры, в гущу украинских деревень--они так и не могли подняться Здесь все украинское. С иконостасов, - кото­

«Двенадцатая ночь» В. Шекспира Ильинский, Оливия - Н. Арди. 

в Малом театре. Мальволио … И. Фото С. шингарева, 

Карпат  рых, между прочим, нигде, кроме этих ей мест по ту сторону Карпат, встретить нельзя, -- смотрят знакомые лики, резко отличающиеся от икон католи­ческих церквей. Я говорю о памятниках религиозно­го искусства в первую очередь не потому, что они якобы наиболее ха­рактерны для художественной куль­туры Закарпатской Украины, а пото му, что они сыграли своеобразную и важную роль в великой борьбе за самосохранение народа. МаленькийЕРЕВАн, народ карпато-украинцев бережно хранил обряды и предметы культа, связывающие его с русским и укра­инским народами. Религия и религи­озное искусство служили веками тем напоминанием и утешением, которое помогало сопротивляться насильст­венной мадьяризации, Петь свои пес­ни, слушать свои сказки, одеваться в самотканные одежды, пользоваться прекрасной резной деревянной ут­варью было великим утешением для народа. А все это - и вышивка, и резьба, и народные мелодии в сво­основе и по своему духу были те же, что и в искусстве гуцулов и бойков Западной Украины. Тяжело было положение народного   искусства при австро-венгерском ре­жиме, но еще хуже было положение профессиональной художественной культуры. Украинская культура вго­родах подвергалась жестокому пре­следованию. Украинская интеллиген­ция систематически, из поколения в поколение, мадьяризовалась, ее та­лантливые представители или погиба­ли, или эмигрировали. Сколько укра­инских и словацких научных деяте­лей и художников, прошедших с ма­лого детства муштровку в венгерских школах и гимназиях, были потом про­сто об явлены венграми! Совсем по-другому сложилась судь­ба уроженца Ужгорода Игоря Граба­ря. Жизненный путь молодого Гра­баря привел этого мастера в великую страну «старших братьев». Академик Игорь Грабарь - лучший представи­тель тех слоев интеллигенции Закар­патской Украины, которые вместе со своим народом сумели устоять, су­человеческое достоинство, пришли с поднятой головой к великому празд­нику своего народа. Теперь, после счастливого вос­соединения с Украинской ССР, началась новая эра в истории Закарпатской Украины. Эра великой учебы и великих созиданий, когда расцветает та прекрасная душевная сила и творческая энергия народа, ко­торая помогла ему сохранить жизньв многовековой борьбе за свое сущест­вование. Лучшие наши пожелания старикам­резчикам, девушкам - вышивальши­цам, сказителям, танцорам, певцам и всему талантливому народу родных Карпатских гор!

Г. ЯРОН

Пресловутая специфика ЗАМЕТ КИ РЕЖИС СЕРА музыкой охвачен весь сюжет пье­к развития, наша страна возвращается сы. Достаточно прочесть клавио, чтобы знать весь сюжет, характер и взаимоотношения действующих лиц - все выражено в музыке… ** Музыка сротиворечит обыденному. Несмотря на наличие в оперетте прозаического диалога, музыка дает оперетте приподнятость, она регули­рует тон спектакля Даже когда ор­кестр молчит и люди разговарива­ют. музыка все равно как-то «присутствует». Эта рождаемая музыкой прилод­нятость, темпераментность диктует предельную яркость актерской игры, красочность декораций и ко­стюмов, делает законным и необ­ходимым наличие буффонады. Вот это и есть «специфика»…рать Конечно, драматург, создавая ли­бретто оперетты, а не комедню для драматического театра, не можетне считаться с тем, что частиего коме. созидательному, радостному тру­ду. Наша жизнь дает и будет да­вать темы и сюжеты и для драм, и для опер, и для комедий, и для опе­ретт. Наша песенность увлекает композиторов. И если либреттисты и поэты (обязательно крупные, талант­ливые поэты, а не случайные мо­лодые люди, толкущиеся в опере­точной сумахоте), если они поймут, что их работу будет продолжать композитор, - тогда исчезнут функ­ция «нсторико-бытового фона» и вставные номера ни к селу, ни к городу, а раздадутся великолепные мелодни - лирические и веселые. Напевая их, слушатели будут рас­ходиться после спектакля, и, когла оперетта сойдет с театральной сце­ны, оркестры еще долго будут иг­поппурииз нее. Эти номера и есть «шлягеры», Я за них, А вы? Перечитал. Для опереточной ста­тьи достаточно серьезно, Ничего не сделаешь: специфика! дни будут выражены музыкой и что из действия должны органиче­ски вытекать песни, дуэты, лириче­ские и каскадные, куплеты и дру­гие музыкальные формы, определя­ющие слово «оперетта». В оперетте много жанров - от водевиля с куплетами и финалетто (типа «Нитуш») до «почти» сперы типа «Орфея в аду» или «Сильвы», от сюжетов сатирических, квази­древнегреческих до лирико-тсихоло­гической оперетты Кальмана (как удачно окрестил ее В. Эрманс). Первые удачи советской оперетты («Женихи», музыка И. Дунаев­ского, либретто С. Антимонова и Н. Адуевa. «Людовик надцаты…», музыка Ю. Сахновского, либретто А. Алексеева) окрылили опереточ­ные театры. Затем начался период стремления к тому, чтобы оперетта не была похожа на оперетту. Но этот «новаторский» период, конечно, бесславно кончился. Наконец, опереточный театр сде­лал опыты постановок спектаклей на темы народной жизни («Сорочин­ская ярмарка», «Свадьба в Мали­новке»), и, конечно, здесь, и только здесь была найдена верная основа и тематическая, и сюжетная, и му­зыкальная. Кстати, на национально­песенной основе создались, собст­венно, и Оффенбах и Лекок, Штра­ус и Кальман. Недавно я прочел рецензию о двух новых опереттах, В одной, как лишет критик, «музыка выпюлняет функцию (! -- Г. Я.) историко-быто­вого фона», а в другой«музыкаль­ные эпизоды носят характер встав­ных номеров, которые в любой мо­мент могут быть из яты без ущерба для развития действия», И через несколько строк вывод: «но основ­ной путь найден (опять, в который раз! - Г. Я.), и в этом - залог бу­дущего развития советской музы­кальной комедии». Батюшки! 1928 год! И те же лица и те же песни, вернее, то же отсутствие песен! Опять опереточные актеры показа­ли широту диапазона и отлично сыграли роли… в спектакле другого жанра. У нас принято поругивать компо­зиторов. А либреттист? Дал ли он возможность композитору выразить комедию музыкой, провести лейтмо­тивы, разнообразно чередовать номе­ра и т. д.? И не нужно ли из мно­гих комедий, выдаваемых за оперет­ты, еще создать либретто, т. е. сю­жетную пьесу, рассчитанную на му­зыкальное выражение? ** Сейчас, вступив в период мирного Теоретические статьи об оперетте всегда сишутся серьезные-пресерь­езные. Даже несколько мрачноватые и угрожающие, Мне очень хотелось написать что-нибудь легкое и остро­умное, вроде того, что режиссер Н. Акимов написал о комедии. Увы, не получилось. Очевидно, о легком, веселом, грациозном жанре опе­ретты можно писать статьи, и толь­ко сверхнаучные. Этот пресерьезный тон, ставший, повидимому, тоже спе­цификой жанра, задал еще в 1871 году Н. К. Михайловский, написав­ший известную статью «Дарвинизм и оперетки Оффенбаха». Абзац кз этой статьи: «Смех Оффенбаха есть отголосок хохота Вольтера» и т. д., наши присяжные опереточные тео­ретики обязательно цитируют, кот­да ругают на чем свет стоит сов­ременную сперетту (Кальмана и др.), и вот уже 30 лет обявляют ее окончательно погибшей. Между про­чим, для уничтожения бедного Кальмана призвана даже такая стро­гая наука, как… биология! В од­ной опереточно-научной статье пря­мо сказано: «Музыка «Сильвы», «Баядерки» и «Марицы» биологиче­ски разоружает зрителя», И это серьезно, без улыбки, как и пола­гается в статье об оперетте. В только что прошедшей на стра­ницах «Советского искусства» дис­куссии об опере большое внимание уделялось проблеме либретто, Проб­лема либретто в опереточном театре еще более остра, чем в опере, - большинство оперетт, даже класси­ческих, требует новых либретто. Оффенбах - замечательный опе­реточный композитор. Музыка его и для нас звучит обаятельно, свежэ, Либретто же во многом устарели, они пересыпаны остротами, злобо­дневными для своего времени, а для нас просто непонятными. Лучшие оперетты Оффенбаха по сей день ждут новых хороших либретто,име­ющих право быть выраженнымиоф­фенбаховской музыкой. Либретто! И в опере, и в ба­лете, и в оперетте оно играет от­ромную роль, Многие лучшие опе­ры это превосходные пьесы, сжа­тые, построенные на контрастах, эф­фектные и предельно эмоциональ­ные. То же и в оперетте. С той разнч­цей, что она выражена музыкой ча­стично, что в ней присутствует проза (хотя это было и в старинных операх), что наряду с лирическим планом в ней есть широкийюмористи­ческий, бытовой сатирический буф­фонный план, требующий для своего выражения куплетной и танцоваль­ной музыкальной формы. B настоящей большой оперетте



Встреча украинских писателей с работниками литературы Ужгорода и искусства

УЖГОРОД, 4 июля. (ТАСС). В Ужгороде состоялась встреча укра­инских писателей Юрия Яновского, Юрия Смолича, Петра Панча с работ­никами литературы и искусства об­ластного центра Закарпатской Укра­ины. Товарищескую встречу открыл уполномоченный народной рады

делам просвещения тов. Керга, кото­рый рассказал о жизни и деятельно­сти закарпатских литераторов и ху­дожников. Гости подробно информировали присутствующих о творчестве укра-

Парижский театр «О карефур» показал пьесу Леонида Леонова «Нашествне». Исполнители - труппа молодых актеров театра. Спектакль поставлен режиссером Дукином. Роль доктора Таланова играет Андре Карнеж. Еще до премьеры сцены из пьесы были переданы по радио, Перваясоветская пьеса в освобожденной Франции пользуется слева - одна из На наших снимках: репетиций спектакля, большой популярностью. из IV акта справа - сцена B тюрьме следние годы. Произведения отца польской драматургии - Фредро с триумфом идут на возрожденной поль­ской сцене. Театр Польского поставил «Пожизненную ренту» Кра­ковский театр им. Словацкого «Месть» и «Дамы и гусары», Варшав­ский Малый театр-«Девичьи обеты». войска Ставят Балуцкого, Запольскую, Же­ромского. Драма Словацкого «Фантазы» бу­дет поставлена в Лодзи известным режиссером и актером Юльюш Ос­тэрва. Первой переводной пьесой на сце­не нового польского театра будет «Русские люди» Константина Симо­нова. Интерес польского зрителя к со­ветской драматургии и достижениям советского театра огромен. Следует отметить, что крупнейшие деятели польского театра воспитаны на тра­дициях русского театрального искус­ства, на традициях школы К. С. Ста­ниславского. Трагедия последних лет вызвала резкий сдвиг во вкусах и эстетиче­ских требованиях польского зрителя, а также заставила театральных дея­телей яснее разобраться в вопросах современного репертуара, лучше по­нять общественное значение правиль­ного истолкования театром сегодняш­ней действительности. Из репертуара польского театра исчезли многочисленные чисто раз­влекательные пьесы и пьески кото­рые ставились ранее в угоду мещан­ским вкусам и во имя «кассовых ин­тересов». Из довоенных пьес польских дра­матургов возобновляются лишь про­изведения, выдержавшие жестокое испытание временем. Так -- катовиц­кий театр ставит пьесу о Пушкине «Маскарад» Ярослава Ивашкевича. Будут возобновлены пьесы Налков­ской («День его возвращения»), Ша­нявского («Лесная девушка»), Цвойд­зинского («Теория Эйнштейна»). Знаменателен большой успех идей­но-содержательных пьес. Польша сбросила немецкое иго с помощью Советского Союза и стала страной свободы и демократии. Поль­ские народные массы впервые в сво­ей истории стали хозяевами страны. Естественнно, что польский зритель ждет от своего театра достойного ото­бражения трагической и героической истории борьбы с фашистскими окку­пантами, естественно, что он ждет воплощения на сцене новой польской действительности.



Зарубёжо Повое Ое В польском теанн  На протяжении почти шести лет - страшных лет немецкой оккупации­польский народ был лишен своего ис­кусства. Гитлеровцы последовательно уничтожали все следы национальной культуры Польши. Не считая не­ший «Девичьи обеты» Фредро. Имеют свои театры Катовице, Быдгощ, То­рунь, Познань, Ченстохов, Люблин, Кельце, Жешув и т. д. Польский на­род изголодался по родному искус­ству, тяга к нему огромна. Возрожденному польскому театру приходится преодолевать много труд­ностей. Осталась всего треть довоен­ного количества квалифицированных актеров, еще меньше режиссеров; нет сценической аппаратуры, костюмов, декораций. Тем более ценны уже до­стигнутые большие успехи. Об этих несомненных достижениях свидетель­ствует не только громадная популяр­ность возрожденных польских теат­ров, но и ряд высказываний посто­ронних наблюдателей Так,настоятель Кентерберийского собора г-н Хью­летт Джонсон, посетивший недавно Польшу, отметил, что «в Польше ра­ботают замечательные театры». Для воспитания молодых талантов  в Лодзи открыт театральный инсти­тут, которым руководит Александэр Зелверович - крупный режиссер и актер, который еще в 1908 году там же, в Лодзи, организовал первый театр для рабочих. Существует не­сколько студий при театрах (в одном Кракове - три таких студии). Все уцелевшие от рук фашистов актеры, режиссеры, художники с эн­тузиазмом принялись за восстанов­ление сценической культуры Поль­ши. В спектакле «Месть» Ал. Фред­ро поставленном театром им. Словац­кого в Кракове, роль Дындальского исполняетнаш старейший актер Люд­вик Сольский, чья игра неизменно восхищает зрителей, несмотря на то, что исполнителю почти девяносто лет. Вновь выступают известные всей Польше Эстэрва и Лещинский, Зель­верович и Вощерович, вновь режис­сируют Шифман, Ронард-Буяньский, Шлетыньский и др., пишут декора­нии Иво Галль, Пропашко, Да­шевский, Ярема и другие крупные ху­дожники. лении - сделать театр важнейшим Все эти люди едины в своем стрем­орудием культурного возрождения освобожденного польского народа, орудием искоренения остатков гитле­ровской агитации. Неотложные общественные задачи предначертали линию развития поль­ского театра. Он идет по пути широ­кой демократизации искусства и куль­; 4-15-66 отделы секретариат-К

туры. Чтобы сделать польский театр высокохудожественным и действи­тельно общедоступным, лучшие его люди стремятся обеспечить ему неза­висимость от случайных кассовых прибылей. Необходимость постоянного влия­ния на массы, необходимость общения с народом в самом широком значении этого слова чувство высокой ответ­ственности перед исторней - вот что должно определить облик нового польского театра. Главные черты это­го облика - стремление к реализму в искусстве, поиски новых форм не­посредственного общения с массовым зрителем, возврат к большому, клас­сическому репертуару. Для возрожденного польскоготеат­ра характерно также стремление по­казать на сцене трагическую историю последних лет, историю борьбы с не­мецким фагизмом не на жизнь, а на смерть. Рост реалистических тенденций в нашей творческой среде особенно хо­рошо проявился в постановке «Свадь­бы» великого польского драматурга Выспянского в Театре Польскоговой­ска. Старая польская критика и теат­рология пытались из Выспянского сделать поэта доморощенной реак­ции, чуть ли не предтечу и апологе­та «санации». Пьесы его нарочитоза­темнялись постановщиками, чтобы спрятать их социальную патетику. Новая постановка «Свадьбы», осуще­ствленная Я. Вацеровичем, раскрыва­ет основной конфликт пьесы -- кон­фликт между известной частью го­родской интеллигенции, не желающей и не умеющей отказаться от дворян­ских, классовых установок, и кресть­янством, стремящимся к свободе. В этом конфликте Выспянский «стал на сторону крестьян, которых он пони­мает, которым он сочувствует»- пишет краковский критик Балицкий. Классический, в первую очередь, польский, репертуар стал прочной основой работы возрожденного поль­ского театра. Стефан Ярач (в журнале «Одродзе­ние» № 3) еще в первые дни после освобождения Люблина, так сформу­лировал задачи польского театра: он должен стать школой польской речи, польской культуры. Это возможно осуществить, только выработав ре­пертуарный план, состоящий из са­мых лучших пьес. Если просмотреть современный репертуар польских те­атров, то мы заметим в нем преобла­дание классических польских пьес, которых так нехватало народу в по­театра, музыки, архитектуры, Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7.

Юрий ПОМЯНОВСКИЙ

скольких открытых немцами «зре­лищных предприятий» самого низко­тры - Лодзь, Познань, Гданьск, Ка­товицы, Торунь и колыбель польской государственности - старинный Кра­ков. Глазам победителей предстала картина совершенно разрушенной ок­купантами культурной жизни страны. Варшава варварски сожжена: ее взор­ванные дворцы, театры, библиотеки и музеи с несметным количеством унич­тоженных сокровищ искусства - та­ковы следы хозяйничания гитлеров­ских вандалов. ловек. Передовые польские актеры дея­Польский театр нес жестокие по­тери, погибали люди, под немецкими бомбами рушились здания. Народ лишился живого польского слова. го и гнусного пошиба, долженство­вавших развлекать представителей «расы господ» и их приспешников, во всей стране не существовало ни одного драматического польского театра. Действовавший в подполье профес­спональный союз артистов польской сцены («ЗАСП») особым реше­нием запретил своим членам высту­пать в театрах, состоящих под немец­ким контролем. Крупнейшие мастера польской сцены стали рассыльнымии официантами в ресторанах и кафе (как Малицкая, Цвиклинская, Креч­мар и др.) или же томились в немец­ких концлагерях, как знаменитый польский актер и режиссер Стефан Ярач, чудом спасшийся из Освенци­ма, смертельно заболевший там че­тельно участвовали в борьбе против немецких оккупантов. На боевом по­сту погиб талантливейший Лешек Поспеловский. Актер Добеслав Да­менцкий исполнил приговор патриоти­ческого суда, казнив предателя Иго Сыма - директора немецкого театра в Варшаве, в прошлом известного германского шпиона. Освобождение Польши героической Красной Армией положило конец этому беспросветному убийственному для национальной культуры положе­нию. Как только был освобожден Люб­лин, там сразу стал действовать театр Польского войска. Буквально через несколько дней после изгнания оккупантов в том же Люблине показал первую премьеру и Городской театр. Это была широко известная комедия Запольской «Мо­раль пани Дульской», бичующая гни­лые нравы обывателей. Победоносное наступление Крас­ной Армии 1944 1945 года вернуло Польше крупнейшие культурные цен­и Адрес редакция издательства:

Премьера в театре Камерном«Производственный киносценарий» Московский Государственный Ка­мерный театр показал вчера очеред­ную премьеру - постановку новой пьесы Джона Пристли «Он пришел». Пьеса поставлена народным арти­стом республики А. Таировым и за­служенным артистом Л. Лукьяновым. На премьере присутствовали посол Великобритании в СССР сэр Арчи­бальд К. Керр, настоятель Кентер­берийского собора доктор Хьюлетг Джонсон, М. М. Литвинов, И. М. Майский, председатель Веесоюзного общества культурной связи с загра­ницей (ВОКС) В. С. Кеменов, пред­ставители советской и иностранной печати. Публика тепло приняла постанов­щиков и исполнителей спектакля. Эта, казалось бы, узко-профессио­нальная тема нашла живое и яркое раскрытие во вступительном слове В. Шкловского и докладе М. Ромма на первом творческом собрании кино­комиссии секции драматургов ССП СССР. сценариев подмена драматургически развиваю­щегося сюжета простым изложением событий в их временной последова­тельности, отсутствие драматургии отдельного эпизода, недостаток изо­бретательности в разработке диало­га. Доклад вызвал большой интерес у аудитории. В обмене мнений участие приняли В. Шкловский, Г. Мдивани, О. Леонидов, Л. Лагин и другие.

В и Хотя другие освобожденные города Польши сохранились гораздо лучше, но именно здесь, в западных обла­стях государства, нагло обявленных фашистами «древнегерманской зем­лей», оккупанты вытравляли следы польской культуры наиболее оже­сточенно и последовательно. Одной из первых забот Временного правительства возрожденной Польши явилось заполнение этих зияющих брешей и возрождение культурной традиции народа Временное правительство Польской республики много сделало для вос­становления театрального искусства. Польше работают пятнадцать по­стоянных театров и большое число самодеятельных кружков на заводах в сельских местностях. В Лодзи от­крыты три театра: Польского вой­ска, профессиональных союзов и ми­ниатюр. В Кракове возобновили дея­тельность театр им. Словацкого, по­казавший уже 5 премьер (руководит театром Кароль Фрыч, а литератур­ной частью заведует известный и в СССР писатель Леон Кручковский). В Кракове же работает Старый театр, театр кукол «Гротеска» и экс­периментальный театр художествен­ного чтения («Рапсодический»), при­званный ставить только инсценировки крупнейших произведений польской и мировой литературы. Подобные же задачи ставит перед собой и Общест­венный театр, который должен от­крыться в ближайшем будущем. Театры работают и в Варшаве: кро­театра в предместье Прага, недав­ме открылся на левом берегу Вислы, варварски разрушенной немцами ча­города, Малый театр, поставив­но в сти 8. Москва, Телефоны: Пункинская,



 Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв, редактор), Д. Ю. ЗАВАДСКИЙ, А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, А. МОРДВИНОВ,

A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.



К РУКОВОДИТЕЛЯМ ДРАМАТИЧЕСКИХ ТЕАТРОВ Всероссийское Театральное Общество просит Областные театры РСФСР, а также ФОТОГРАФИИ Союзных республик выслать в его адрес (Москва, ул, Горького, 16, ВТО, Кабинет Советского театра) время войны, а также фото, фик­книги войны». «Совет­данных театров. подготовляемой к изданию Отечественной 1 лучших спектаклей, осуществленных за сирующие работу фронтовых бригад Фотографии эти необходимы для в ский годы театр Великой

Последний

срок

получения

фотографий

сентября

БАШКИРСКАЯ

ГОСУДАРСТВЕННАЯ НАБОР ПРОИЗВОДИТ

ФИЛАРМОНИЯ

АРТИСТОВ

В ЭСТРАДНО-ЦИРКОВОЙ С предложением обращаться по дом 5-а.

АНСАМБЛЬ ЛИЛИПУТОВ адресу: г. Уфа БАССР, ул. Ленина. Дирекция Башгосфилармонии.

 5-45-12 ; издательство­К 1-48-98 .  Заказ № 1370.

кино, эстрады и цирка, иностранный и информации-К

Bif156