С. ДАТЛИН Художнив прелиел ‘на завод «Окна «Правды» — это большие многокрасочные плакаты < короткой стихотворной надписью. Их выпус- кали выездные редакции газеты «Правда», работавшие на важнейших оборонных предприятиях страны. Первое «Окно» было выпущено лва года назад на Шатуре, тиражом в один экземпляр. Выездная редакция в то время еше не имела ни опыта, ни средств размножения многокрасоч- ных изданий. Однако этот единствен- ный экземпляр можно было увядеть почти на всех участках торфоразра- боток: через каждые 3—4 дня его бережно снимали и отправляли на новое место. За два года вышло сто тридцать «Окон «Правды». Они выпускались на шахтах возрождающегося Донбасса, на авиамоторном и танковом заводах в Сибири. Вначале художники писали в копировали их от руки, потом ¢Ta- ли размножать с помошью трафаре- тов и, наконец, на литографском стан- ке, который редакция возила с собой. С усовершенствованием техники тк: ражи «Окон» выросли до 200—300 экземпляров. В выпуске «Окон» уча- ствовали художники Д Мельников, С. Исаков, Е. Сахновская, Е. Хомзе, Б. Широкорад, Кеша, МОА и студент- выпускник Московского художест- венного института Н. Шеберстов. «Окна «Правды»—плод содруже- ства художников и журналистов. Си- ла их—в злободневности, конкретно- CTH и действенности. По тематике они перекликаются с ежедневной га- зетой выездной редакции. Дополняя друг друга, газета и «Окна» выходи- ли в годы войны под одним девизом: «Все для фронта! Все для победы!» С помощью «Окон» редакция широко популярязировала не только на дан- ном предприятии, но и за его преде- лами самоотверженных тружеников тыла, лучших помощников Красной Армии, а с другой стороны — созда- вала атмосферу всеобщего осуждения вокруг лодырей и бракоделов. Через несколько дней по приезде на авиамоторный завод редакция про- вела массовый рейд по проверке ра- боты ночных смен. На утро во всех цехах завода уже висело «Окно «Правды», посвященное рейду. Озо было выполнено литографским <по- собом в несколько красок. Надпись гласила: «Сегодня ночью, с 14 на 15 де- кабря, была проведена проверка работы вторых смен. В числе уча- стников проверки находился наш художник Кеша, сделавший ряд за- рисовок с натуры»... Художник Кеша проявил исключи- тельную оператявность: за одну ночь OH слелал зарисовки в. цехах, ском- шановал плакат, перевел его на лито- графские камни, а затем неотступно стоял «над душой» печатника, пока тот не закончил последний, трехсо- тый экземпляр. Нало было видеть вытянувшиеся от изумления физиономия некоторых работников завода, когда они, про- спав добрую половину своей смены, вэглянули на «Окно». Сверловщик Орлов, слесарь Прядко, начальник ОТК Толмачев были запечатлены спящими, какими художник застал их во время проверки Сатира — преобладающий, но не единственный жанр «Окон «Правды», Художники выездной редакции от- кликнулись рядом ярких плакатов на героические подвиги нашей Красной Армии. Й в этих случаях «Окна» не теряли своей злободневности и кон- кретности. Через несколько часов после опубликования по радио при- каза о взятии нашими войсками Бу- дапенега выпьло «Окно «Правды» под названием «Вчера на фронте и в ты- лу». В верхней половине плаката изображен боец Жрасной Армии, во- лружающий победное знамя над ос- вобожденной венгерской столицей; в нижней половине нарисован лучший стахановец авиамоторного завода Степан Брюшин, выполнивший произ- волственное задание на 500 ‘процен- тов. «Окно «Правлы» № 22. Плакат хуложницы Ек, ХОМЗЕ. К числу наиболее удачных следует отнести «Окно» молодого художника Н. Шеберстова, посвященное «фрон- товичкам» (так называют на мото- растроительном заводе жен, матерей, сестер и дочерей фронтовиков, заме- нивших родных на производстве): группа стахановок - фронтовичек — Вера Ерохина, Валентина O6py6osa, Мария Тимофеева и др. — пишет письмо своим близким, сражающимся на подступах к Берлину: «..Eme крепче бейте врага, дорогие наши фронтовики, а мы, что есть силы, поможем вам в тылу». Плакат Н. Ше- берстова отличается свежестью кра- сок, композиционной — четкостью портретным сходством изображенных. Выездная редакция выпустила два технических «Окна». Это. бесспорно, новое слово в плакатном деле. Ху- дожнику Кеша ‚удалось избежать сухости и абстрактности, свойствен- ных обычно плакатам такого рода. В плакаты введена веселая фигурка Васи Знайкина, злоключения которо- го и служат наглядным уроком по какому-либо техническому — вопросу, Технические «Окна» называются: «А ты сегодня смазал станок?» и «Не переключай скоростей на ходу». К их разработке выездная редакция при- влекала специалистов и лучших ра- бочих авиамоторного завода. Оба «Окна» получили высокую оценку у руководителей завода и принесли, по их словам, немалую пользу молодым рабочим. Работа над «Окнами» доставляла сотрудникам редакции, прежде всего художникам, р высокое моральное удовлетворение. Они видели резуль- таты своего напряженного труда в укреплении производственной дисци- плины, в улучшении работы ночных емен. во внедрении поточного метода, в росте количества боевой продукции, Замечательно, что «Окна «Правды» всюду, где побывала выездная редак- ция, вызывали подражания. И в Ша- туре, и в Лонбассе, я на оборонных заводах в Сибири теперь выпускают- ся собственные «Окна». Они называ- ются по месту выхода: «Окна. Туго леса», «Окна Н-ского завода» и Т. д. Для художников-агитаторов это — лучшая оценка их труда. kek в. ОТ РЕДАКЦИИ На заводах, фабриках и шахтах Co- ветского Союза птирится социалисти- ческое соревнование в честь Нобеды, С каждым днем новые и новые пуед- приятия и отрасли промьпиленностн включаются в это всенародное движе. ние. Металлурги, машиностроители, угольшики, текстильщики, инженеры и техники советской инду- стрии борются за новый под’ем произ- волительности труда. В этих условиях особый интерес приобретает живой опыт «Окон «Правды». Художники на. тих индустриальных центров должны номочь передовым людям промьни- ленности созданием боевых нлакатов на местные темы, красочных листо- BOK, «Окон». Эта целиком оправдавпитая себя в дни войны Форма наглядной изобразительной агитации теперь может сыграть не малую роль в борьбе за дальнейшее укрепление военной и эко- номической мощи нашей родины. рабочие, р араглвов Тридцать дней . В Румынии. Когда делегация деятелей совет- ской культуры появилась в зале ру- мынского парламента, где проходил конгрессе АРЛЮС, во всех концах зала раздались ‘восклицания: «Да здравствует маршал Сталин!» «Да здравствует советско-румынская дру- жба!» Проявления уважения и любви к Советскому Союзу. и его культуре сопровождали все доклады и вы- ступления наших делегатов в Бу- харесте и других городах Румы- нии, Обычно после докладов уче- ных или выступлений артистов возникали овации, десятки людей бросались из зала на сцену, чтобы поговорить с советским ученым, по- просить автограф или просто пожать руку. В одном из городов Трансильвании после лекции Н. Цицина свыше ста крестьян, приехавших послушать со- ветского академика, устроили ему в знак благодарности самодеятельный концерт. Концерт И. Козловского в городе Браила стихийно превратился в ми- тинг, на котором румыны, поднося цветы советскому артисту, горячо го- ворили ©’ стране, взрастившей такую высокую культуру, © Красной Армии, освободившей Румынию от фашист- ских падачей. Нередко слушатели концертов реша- ли послать благодарственные теле- граммы И, В. Сталину, в которых они говорили о великом счастье слышать и видеть советских артистов, чье вели- колепное мастерство достойно нослав- шей их страны. Огромным ‘уважением к советской культуре были проникнуты церемо- нии, связанные с избранием Н. Цици- на, В. Парина и А. Еголина почетны- ми членами Румынской академии наук. Все эти встречи и знаки внимания были для нас дороги вдвойне: они наполняли сердще чувством гордости за родную страну, завоевавшую та- кую славу и любовь в Европе, и, вме. сте с тем, они свидетельствовали об историческом повороте в отношениях двух народсг. Мы видели много фактов в жизни Румынии, свидетель- ствующих о глубине этого поворота, о том, что идея дружбы советского и румынского народов глубоко про- цикла в народное сознание. Эта идея оплодотворяет усилия миллионов ру- мын в строительстве новой демокра- тической жизни. Однако на пути румынской демо- кратии еще немало помех и трудно- стей, связанных прежде всего с тя- желым историческим наследством страны как в экономике, так и в об- ласти культуры. Приезжающие в Ру- мынию иностранцы часто обращают внимание на то, что страна, обладаю- щая нлодороднейшими полями, неф- тью и другими природными богатст- вами, живет беднее, чем могла бы жить. Румыны сами признают это. Ho, признавая это, разные румыны по- разному об’ясняют обилие неисполь- зованных возможностей. В Галаце я разговорился на эту ‘тему с префек- том; он пытался об’яснить это... вли- янием климата и особенностями ро- манской крови. Я встречал и других сторонников этой концепции: они го- товы приписать своему народу «юж- ную леность», неповоротливость и другие пороки. Но большинство ру- мын понимает, что дело, конечно, не в особенностях крови и не в климате, что в сравнительной бедности стра- ны виновата ее история — история народного рабства, преступления ле- гионеров, тюремщиков, палачей, коз торые десятилетиями сковывали жи- вые силы народа, душили безжалост- но и жестоко все свободолюбивые порывы, мысли и действия народа. Жалкие последыши реакции и сей- час пытаются — чаще всего тайно — продолжать свои антинародные дела. НАУКА и ТВОРЧЕСТВО В приветствии товарищу Сталину советские ученые участники юби- лейной сессии Академии наук CCCP дали торжественное обязательство «приложить все силы к скорейшей ликвидации последствий военных разрушений». В борьбе ‘за решение этой задачи весьма значительную роль должна сыграть советская архитектурная наука. 4 Архитектура как искусство суще- ствует тысячи лет. Искусство это было знакомо человечеству в C4- мый начальный период его сущест» вования, когда человек’ от естест- венного или случайного укрытия — от пещеры или полупещеры-пеле- шел к шалашам, к навесам от дождя, впоследствии, уже в семейно-родовом обществе — к юрте, к свайным по- стройкам и, наконец, к хижине. Весь дальнейший путь развития зодчества — от хижины до небо- скреба — характеризуется одной специфической чертой; синтетиче- ским об’единением в архитектуре ис- кусства, науки и техники. Само слово жархитектор» (составленное из двух греческих слов: «архос»-—начальник и «тэхту» — строитель, плотник, т.е. «начальник над плотниками») уже подчеркивает строительно-техниче- ский момент, присущий архитектуре всех времен и народов. И наряду с этим уже на заре человеческой культуры наблюдается и другое — наблюдается стремление придать своему жилью определенный худо- жественный облик. Слияние творчества и техники, творчества и науки находит евое от ражение в архитектуре, как ни в ка- ком другом виде искусства, Об’яс- няется это, главным образом, тем, что архитектура больше, чем какое- либо другое искусство, связана с ма* териалом. Это обстоятельство, то-есть ис- ключительно ответственная роль материала, в ряде случаев предопре- деляющего не только утилитарно- функциональные, но и эстетические качества архитектурного произведе- ния, уже само по себе указывает на органическую связь архитектуры с техникой и наукой. И, лействительно, для использова- ния материала, для его технической обработки иеобходимо знание его физических и химических свойств, его сопротивляемости, прочности, его! способности соединяться материалом и т, Да Естественно поэтому, что с самого почти возникновения архитектуры судьба ее была тесно связана с раз- витием ряда отраслей точных наук. Несмотря, однако, на многовеко- вое существование архитектуры, как искусства и как техники, несмотря на тесную связь ее с точными наука- с другим © Академик В. ВЕСНИН } ми и с историей человеческой куль- туры, мы и сейчас еще не имеем за- конченной и : систематизированной архитектурной науки. Были сделаны, особенно за по- следние годы, и отдельные попытки оформления таких архитектур- ных дисциллин, как «архитектурная композиция», «архитектурное проек- тирование» и т. д. Были и попытки создания отдельных трудов по исто- рии архитектуры, Однако все это еще в весьма небольшой степени об’единено, систематизировано и <це- ментировано научно обоснованной теорией архитектурной науки. Не без гордости констатируем мы поэтому, что единственная полытка об’единить и систематизировать раз- розненные архитектурные знания и обобщить их на базе подлинно-науч- ного миросозерцания имела место лишь в нашей стране. Огромное массовое строительство первых сталинских пятилеток пред’- явило повышенные требования к архи- тектурному качеству новых и рекон- струируемых городов, к архитектур- ному и строительно-техническому качеству сооружаемых жилых, про- мышленных и -культурно-бытовых зданий. Однако уровень нашей архи- тектуры того периода не всегда да- вал возможность удовлетворить эти требования Наша архитектура в этот пернод © больщими трудностя- ми освобождалась от сковывающих ее развитие пут схематического и бездушного . конструктивизма. Не- редко при этом она впадала в дру- гую крайность — в беспринципное украшательство, в «фасадничество», в Увлечение совершенно несвойст- венными жилым зданиям MOHYMeH- тальными формами. Характерное для конструктивизма пренебрежение традициями националь- ного зодчества сменилось в ряде случаев механическим копированием старинных образцов. без каких бы то ни было попыток критического OC- воения национального ‘архитектурно- го наследия. Нередко при сооруже- нии жилых зданий совершенно игно- рнровались вопросы удобств и ком- форта для советохих людей, которые в этих домах будут жить. Допускя- лись и существенные ошибки строи- тельно-технического порядка. Все это обусловило необходимость организации такого научно-исследо- вательбкого и творческого учрежде- ния, которое, на основе изучной: газ» работки различных теоретипеских положений в области архитектуры, на основе изучения истории мирово- го и отечественного зодчества, нако- нец, на основе всестороннего исполь- зования последних достижений зару- бежной и отечественной строитель- ной техники могло бы предохра- нить наше строительство от ошибок и создать города, магистрали u 2 1a- ния, достойные нашей замечательной современности. В этих целях и была создана Академия архитектуры СССР; Академия архитектуры существует! 11 лет. Срок этот н велик и мал. Он представляется значительным, если учесть необходимость срочного решения ряда архитектурных вопро- сов в условиях огромного строитель- ! ства в нашей стране. ИМ он является небольшим, поскольку решение MHO- гих научных задач неизбежно связано с их длительной проработкой и проверкой в экспериментальной и производственной обстановке. Создание Академии архитектуры совпало с огромной работой в обла- CTH строительства новых и реконст- рукции существующих городов Co- ветской страны ин, в частности, с раз- работкой генерального плана рекон- струкции Москвы. Работа над генеральным планом реконструкции Москвы осуществля- лась под непосредственным руко- водством товарища Сталина. Указания товарища Сталина о роли и значении планового начала в гра- достроительных мероприятиях, о не- обходимости сочетать при строитель- стве и гаэконструкции городов тради- ции национального зодчества с по- следними достижениями — мировой градостроительной практики, о недо- пустимости всяких излишеств в от- ношении ширины улиц и магистра- лей, высоты зданий и т. д. стали основными вехами дальнейшего раз- вития градостроительной науки, За последние годы Институт градо- строительства Академии архитекту- ры создал капитальный труд ло co- ветскому градостроительству H pa3- работал ряд экспериментальных нла- нировок городов и поселков. Исто- Проект восстановления Сталинграда. Панорама жилого Недавно группа ученых и артистов посетила Румынию и Чехословакию. В группу входили зам. Dak. дателя правления ВОКС А. Караганов, академик Н. Ци- цин, действительный член Ака- демии медицинских наук В. Па- рин, профессор’ А. Еголин, на- ролный артист СССР И. Коз- повский, заслуженные артисты республики Д. Пантофель-Не- чецкая, С. Головкина, М. Га- бович. артистка В. Галецкая, концертмейстеры И, Катон, С. Погребов. Ниже мы публику- ем путевые заметки руководи- теля группы А. Караганова, Но они — тени прошлого, не опреде- ляющие теперешней Румынии. Се- годняшняя Румыния — это демокра-! тическое правительство Петре Гроза, это настойчивая борьба народа и пар- тии народно - демократического фрон- та за демократизацию страны. Румынская передовая интеллиген- ция искренне и плодотворно сотруд- ничает < правительством Гроза в борьбе за демократию. Ассоциация румыно-советской дружбы (АРЛЮС) и ее секции об единили вокруг лозун- гов демократии и дружбы с СССР все живые силы. румынской культуры. Крупнейший физиолог Пархон, ‘пи- сатель Садовяну, проф. Савулеску, проф. Николау, проф. Константине- ску, дирижеры Энвеку и Массини — выдающиеся деятели румынской на- уки, литературы, искусства — актив- но работают в ‘руководящих органах АРЛЮС, имеющей широкую сеть фи- лиалов в городах Румынии, Участие интеллигенции в борьбе за демократизацию страны, за укрепле- ние связей с Советским Союзом пло- дотворно сказывается и на развитии румынской культуры. Ее деятели на- стойчиво стремятся глубже изучить и полнее использовать опыт совет- ских коллег. Обычно наши ветречи © румынскими учеными, артистами и пи- сателями превращались в долгие бе- седы по самым различным вопросам советской культуры, начиная от структуры средней школы и кончая проблемами социалистического реа- лизма. Румыны проявляют огромный ирте- рес к искусству нашей страны, кото рое было ими как бы заново открыто после стольких лет изоляции и фа- игистской. лжи. Лучшие мастера ру- мынского искусства работают над русским репертуаром. Незабываемое впечатление оставил увсех нас симфонический концерт в «Атенеул Ромын», который был дан конгрессу АРЛЮС оркестром под управлением Энеску. Старый маэстро дирижировал необыкновеннс темпера- ментно и проникновенно, тонко пере- давая всю силу и красоту симфониче- ских творений Чайковского. За последние месяцы Чайковский стал в Румынии одним из самых по- пулярных и любимых композиторов. Оперный театр поставил «Евгения написаны модернистами. Онегина». Мы слушали эту оперу в своеобразных условиях, ..Был чудесный вечер, каким бо- гато раннее леть в Бухаресте. Арти-! сты оперы, следуя примеру советских коллег, давали шефский спектакль раненым бойцам и офицерам. Красной Армии, находящимся на излечении в бухарестском госпитале. Так как в госпитале. не было хорошего зала и! сценической площадки, опера испол- нялась под открытым небом — в гос-. питальном саду. Откровенно говоря, спектакль пре- взошел наши ожидания. Мы понима- ли, что румынским артистам, боль- шинство которых не вилело России, очень трудно передать дух и поэти- ческую силу этой глубоко русской оперы. Но оказалось, что режиссер Массини с артистическим коллекти- вом умело преодолели трудности. Любовно работая над каждой сценой, рические указания товарища Сталина по генеральному плану реконструк- ции Москвы были положены в основу разработки научно обоено- ‚ ванных принципов и норм советского градостроительства, Указания товарища Сталина, что строить надо красиво’ и экономно, считаясь во всех случаях с запросами советского человека, определили на- правление работ и другого института Академии архитектуры — Инсти- ‘тута массовых сооружений. ‘Разра- ботанные этим ‘институтом типовые проекты жилищ (многие из них уже утверждены. правительством и внедрены в строительную практику), нормы проектирования для жилых зданий различных районов H ряд других трудов этого института сыг- рали евою роль в повышении качест- венного уровня советской архитек- туры. И, наконец, нельзя не упомянуть об Институте строительной техники академии, давшем ряд конструктив- ных ренений, в наибольшей степени отвечающих требованиям современ- ной советской архитектуры. Я лишен возможности, в пределах настоящей статьи, коснуться дея- тельности других учреждений Ака- демии архитектуры — ее Института общественных сооружений, Инетиту- та истории и теорни архитектуры, Института художественно-декора- тивных изделий и т. д. Отмечу лишь, что вся эта работа строится на теснейшей связи науки < опытом, с производством, с жизнью всей страны. Творчество — наука — производство — такова своеобразная формула советской архитектурной науки. Достаточно заглянуть в лю- бой институт, в любой кабинет, в любую архитектурную мастерскую или лабораторию, чтобы почувство- вать, как неразрывно связана архи- тектурная наука со строительной практикой нашей страны. По. догово- ` ренности со строительными и проект- ными организациями научно-иссле- стам и крайней эклектике в эстетиче- ем, что в противоречиях и борьбе раз- ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ ши арней, они созлаля хоротий спек- текль. Некоторые арии и сцены в опе- ре поются на русском языке; румын- ские артисты не побоялись взять Ha себя дополиительный труд — разучи- вание русского текста, чтобы опера лучше доходила до наших воинов. Прекрасно поет и играет Дора Массини — Татьяна (между прочим, она—активный работник АРЛЮС, инициатор поездок румынских арти- стов для выступлений на фронте); В опере участвует много молодых ар- THCTOB. Из румынских опер запомнилась «Казанова». Свежая, сильная музыка, хорошие голоса. Правда, балет сла- боват, оформление оперы — бедно, чувствуется, что режиссеру и арти- стам нелегко прислособляться к но- вым условиям работы (здание оперы разрушено, театр работает BO вре- менном помещении). В драматическом театре нам пока- зали «Так и будет» Симонова. Артист Антониу, исполняющий роль 2ка- демика Воронцова, создал очень живой глубокий образ. Остальные артисты чаше всего идут по пути внешнего воспроизведения быта и поведения советских людей, не под- вимаясь до психологического проник- новения в их характеры, Наряду < новыми, демократически- ми веяниями в румынском искусстве еще очень сильны элементы приспо- собленчества к вкусам буржуазного обывателя. Характерен < этой точки зрения Театр ревю. Это — частный, дорогой театр: цена билетов от 1500 до 3000 лей. Сюда ходит только 60- гатая_ публика. Спектакль Театра ое- вю — зрелище, близкое к оперетте, рассчитанное на то, чтобы забавлять эстетически невзыскательного зри- теля. Диалог, пересыпанный лошло- ватыми остротами, легкие песенки... Большое место в спектакле занимают балетные — выступления: танцуют актрисы в максимально-прозрачных одеяниях или почти обнаженные— так, что модные в Бухаресте темные очки остаются камой заметной частью туалета... Режиссер этого театра с горечью рассказывал, как хозяин заставляет его готовить спектакль в течение 2—3 недель, «чтобы не снижать при- былей». Об искусстве тут, ‹ конечно, не может быть и речи: его законы и требования попираются всячески. Ко- гда я сказал моему собеседнику, что в СССР спектакли готовятся 4—6 и даже до 12 месяцев, он воспринял это как чудо, Нас поразила бедность театральной и музыкальной культуры в провин- ции. В таком крупном городе, как Констанца, нет театра, нет хорошего концертного зала и даже не оказа- лось хорошего рояля, который го- дился бы для концерта Козловского. Когда мы высказали свое удивление, местные члены АРЛЮС раз’яснили, что рояли есть, и первоклассные, но все в частных домах, а город не име- ет ни одного хорошего инструмента. Перед от’ездом из Румынии я по- бывал на выставке работ румынских хуложников в зале Даллес. Большин- ство полотен, акварелей и графики Стремление румынских художников к «новатор- ству ради новаторства» приводит к подражанию французским модерни- ских принципах. На выставке румын- ской живописи я не увндел Румынии, ее людей, ее прекрасной природы. Несколько хоропю задуманных 4H тонко сделанных полотен и акварелей не могли сгладить неприятное впе- чатление от засилья бесплодного экспериментаторства формалистского толка. Мы покидали страну с убеждени- ных идей и`направлений рождается новая культура демократической Ру- мынии, которой принадлежит буду- щее. (Окончание следует). тектурно-строительного порядка. И в то же время разработанные в соот- ветствии с планом академии те иные научные положения проверяют- ся на практике. 20 июля на 78-м году жизни CKOFR- чался старейший деятель русского те- атра, Народный артист РСФСР Нико- лай Иванович Собольщиков-Сама- рин. 61 год неустанного труда отдал Ни- колай Иванович Соболыьщиков-Сама- рин служению русскому искусству. В его лице русский театр потерял одного из’виднейших своих пред- ставителей, зыдающегося мастера сцены, воспитателя нескольких по- колений актеров. Большую, яркую, полную творчес- кого волнения жизнь прожил Н. И. Собольщиков-Самарин. Он родился в Петербурге в 1868 г. Здесь 17-летним юношей он принимает участие в пуб- личных любительских спектаклях. От рядового статиста до прославленного исполнителя ведущих ролей мирового репертуара, замечательного режиссера —таков сценический путь Н. И, Co- больщикова-Самарина, Петрозаводск и Вытегра, Тихвин и Новгород, Баку и Ташкент, Астрахань и Одесса, Во- ронеж и Нижний-Новгород, Елиза- ветград и Пенза, Казань и Самара, Ярославль и Царннын, Саратов и Киев далеко не полный список го- родов, где Н. И. Собольщиков-Са- марин играл, ставил спектакли, <оз- давал театральные коллективы, В скитаниях по дорогам русской театральной провинции OH всегда хранил в своем сердце высокую мечту о театре для народа, Он верил в пре- красное будущее и высокое назначе- ние театра. Мечты замечательного ар- тиста сбылись после Великой Ок- тябрьской революции, которая откры- ла перед ним новые творческие гори- зонты, Николай Иванович оказал огромное влияние на развитие отечественного театра, культивируя в нем славные традиции русского сценического реа- лизма, Велика его роль в пролаганде луч- ших произведений русской классики. С его именем связаны образцовые по- становки пьес Гоголя, Островского, Чехова и Горького. Театры, которыми OH фуководил, неизменно превращались в подлинно- художественные, образцовые, лучшие на периферии творческие организмы. Спектакли, которые он создавал, за- нимали и занимают видное место в репертуаре этих театров. Реалистический характер дарования Н. И. Собольшикова-Самарина, выго- кая культура, чуткое проникновение в илейно-художественное богатство литературного матернала, выдающее- ся организаторское дарование, боль- ой педагогический талант — все эти качества обеспечили Н. И. Собольши- кову-Самарину исключительное ува- жение зрителей и деятелей театра. Воспитанниками и\учениками Нико- лая Ивановича являются сотни из- вестных деятелей советской ‹цены. Сыграв огромную роль в пол’еме театральной культуры крупнейтчих русских городов, Николай Иванович особенно значительную работу про- вел в г, Горьком. Здесь, на родине А. М. Горького, он явился зачина- телем и организатором общедоступ- ного русского театра. Почтя два с половиной десятилетия он отлал развитию этого театра, который воз- главлял до последних дней, своей жизни. , Глубокая близость к народу, лю- бовь к родной земле обеспечили` Ни- колаю Ивановичу органическое родст- во < нашей советской театральной культурой. j Правительство высоко оценило де- ятельность Н, И. Собольщикова-Сама- рина, наградив его орденом Ленина и присвоив ему эвание Народного арти- ста РСФСР. am Память о. Н. И. Собольщикове-Са- марине, как © человеке огромного обаяния, замечательном ` труженике, ‚ отдавшем театру себя без остатка, ‹ даровитом и взыскателыном художни- ке, навсегда останется в сердце на- родном. П. Безруких, Н. Беспалов, И. Берсенев, Е. Брилль, П. Гайдебу- ров, Ю. Завадский, Н. Зиновьев, А. Коонен, Ю. Калашников, В. Качалов. Н, Левкоев, В. Месхе- тели, М. Мнрингоф, И. Москвин, H. Охлопков, Н. Покровский, А. Попов, Ф. Пьянков, И. Poc- товцев, В. Рыжова, ИП. Садов- ский, А. Самарина, А. Солодов- ников, Р. Симонов, Н. Сулоев, Е. Сурков, А. Таиров, М. Тарханов, Е. Турчанинова, Н. Хмелев, М, Храпченко, С. В. Юренев, А; Яб- лочкина, Н. Яковлев. Похороны Н. Собольщикова-Самарина В воскресенье. 22 июля, в г. Горь- ком состоялись похороны народного артиста РСФСР Н, И. Собольщи- кова-Самарина. С утра до 3 часов дня был от- крыт доступ к телу покойного. Больше 15 тысяч горьковчан пришли проститься с любимым артистом. Огромная процессия сопровожлала гроб на кладбище, Гражданская пз- нихила открылась выступлением председателя Горисполкома депута: тов трудящихся т, Шульнина; Затем с речами выступили заслуженные артисты РСФСР Струков и Юдин. ВИННИ ИОН На могилу покойного зозложена множество венков; ди них венки от Обкома и Горкома ВКП), 06- ластного и Городского исполнитель- ных комитетов, Комитета по делам искусств при СНК СССР, Управле- ния по делам искусств при СНК РСФСР, ВТО, крупнейших заводов г. Горького. Со всех концов Советского Союза получены сотни телепрамм с выра- женмем соболезнования ‘по moOpoly кончины выдающегося ‘мастера рус- ского театра. СБОРКА ЖИЛЫХ ЗЛАНИЙ В практику нашего строительства входит сборка ломов, изготовленных заводским способом, : Завод деревянных строительных конструкций Главуралэнергостроя начал вырабатывать жилые * MHOTO- квартирные дома по методу, предло- женному свердловскими архитекто- рами Потаповым ‘и Ростовской. Дома эти собираются. из отдель- Ярким примером той помощи, ко- торую оказывает архитектурная нау- или ка восстановительному . строительству, может служить работа Института строительной ным тонким сводам из кирпича и Наука — опыт — практика — все это здесь теснейшим образом пере- плетается, оплодотворяя друг друга, освобождая науку от схоластики и, практику от неподкрепленного нау- кой прожектерства. . ! ух } Результаты этой об’единенной в. одном научно-исследовательском учреждении научной и архитектурной. работы отчетливо сказались во вре- мя ВОЙНЫ, Уже в первые месяцы войны в ра- боте по маскировке различных об’ек- тов, по строительству оборонных ру- бежей, по сооружению жилых посел- ков для эвакуированных на Восток заводов широко использовались раз- работанные Академией архитектуры проекты планировки, типы мало- этажных зданий, передовые KOHCT- рукции из местных стронтельных ма- терналов. я Однако в наибольшей мере значе- ние проведенных в нашей стране на- учных работ сказалось в начавшем- ся сейчас восстановлении разрушен- ных врагом городов и селений нашей страны. Использование достижений архи- тектурной науки в восстановитель- ном строительстве идет в самых разнообразных направлениях. Архитектурная наука дает зодче- му — участнику восстановительно- го строительетва — необходимые теоретические и исторические знания для решения образа жилого или об- щественного здания. Она помогает ему в разработке наиболее прогрес* сивных и передовых конструкций на базе использования местных строн- тельных материалов. Она вооружает архитектора-градостроителя необ- камня для жилищного и культурно- бытового строительства. Разработан- ные ‘в этом институте стариим науч- ным сотрудником Туполевым KOHCT- рукции кирпичных и каменных сводов уже получиЛи широкое распростране- ние во многих городах Донбасса, в Ки- еве, Одессе ч ряде городов РСФСР. Внедрение этих конструкций решает в значительной мере проблему заме- ны остро дефицитных в этих районах лесных материалов имеющимися там в изобилии камнем и кирпичюм. Большие перспективы открывает также предложенный членом-коррес- пондентом Академии архитектуры А. Буровым новый вид строитель- ного материала, представляющий со- бой ориентированные структуры на основе стеклянных нитей, склеевных в жгуты или ленты. Материал этот, испытанный в Ин- ституте кристаллографии Академин наук, дал весьма положительные ре- зультаты. Установлено, что он не уступает по прочности и экономич- ности армированной стали и может быть передан для промышленного освоения. Таких примеров непосредственного использования на производстве н в строительной практике результатоз архитектурно-научных исследований можно привести очень много. Однако наиболее удачным примером этой связи творчества, науки и производст- ва является практика работы творче- ских мастерских Академии архитек- туры, возглавляемых ее действитель- ными чденами — крупнейшими зод- чими Советского Союза. Все творческие мастерские заняты в настоящее время разработкой про- ектов восстановления крупнейших из числа разрушенных немцами городов н их общественных центров. Некото- рые из этнх проектов уже закончены. Связанные воедино со всеми научно- исследовательскими учреждениями довательские учреждения Академии ходимымн нормами и сведениями по архитектуры разрабатывают в свете отечественному и мировому градо- науки Te или иные проблемы архи:- строительству. И Ser to i DD seinen, района. Автор архитектор М. БАРЩ, (Архитектурные мастерские К. С . Алабяна). техники по беспалуб- ных секцяй. Особенностью их являете ся то, что внутри стен уклалыва- ются две тонкие бетонные плиты, ‘пространство между которыми запол- няется теплоизоляционным °матерна- лом и минеральной ватой. ` Весь процесс производства ‘механи- зирован. Снаружи дома декорируются местными разноцветными облицовоч» ными камнями. тих Академии архитектуры, творческие мастерские осуществляют всю свою проектную работу на основе дости- жений — передовой архитектурной науки. Чтобы создать и обосновать свой проект восстановления города, архи- тектор, помимо таланта и творческой интуиции, должен обладать множест- вом научно разработанных MaTepHa- лов по различным отраслям архи- тектурной науки и строительной тех» ники. г Сюда входит и ряд теоретических вопросов о принципах современного градостроительства, и вопрос о соче- тании приемов и традиций нацио- нального зодчества с требованиямн современности, и вопрос об истории строительства восстанавливаемого города, о его прежнем архитектур- ном облике и т. д. Bee эти запросы творческой мастерской призван удов- летворить входящий в состав Акаде- мии архитектуры Институт истории н теории архитектуры. И точно так же Институт грало- ‚ строительства должен предоставить в распоряжение мастерской разрабо- танные им на научной основе матерн- алы по вопросам о типах современной городской застройки, о благоустрой: стве и пр. в СССР и за границей Институт строительной техники, —по вопросу о перспективах создания в данном городе строительной индуст- рии и использованни местных строй- материалов, Институт массовых со- оружений — 0 вопросам о нормах проектирования жилых домов, об их архитектурных типах. В ряде случаев творческая мастер- ская просто использует в своей проектной ‘работе законченные ия- ститутами труды, в доугих случаях она подсказывает институтам кен- кретные темы их работ для данной мастерской. Но всегда, как под- тверждает практика последних лет этот симбиоз науки, творчества и ре: ального строительства оказывается весьма пло. дотворным и 006: J рН мног г ющим, te Констатируя все это, я отнюдь не хочу сказать, что научно-исслелова- тельские институты Академии архн- тектуры уже могут ответить на всё запросы грандиозного послевоенного строительства. Напротив, я полагаю, что число еще не решенных архитек- турной наукой задач явно превосхо- дит число решенных. Работе’ акале: мии мешает отсутствие мало-мальски приемлемой экспериментальной базы. Гигантские масштабы восстанови’ тельного строительства ставят перед архитектурной наукой ряд сложней- ших вопросов и в области строитель- ной техники, ив области теорни Н истории архитектуры, На некоторые - ие вопрофов архитектурная ука еще не может ответить. Но можне не сомневаться, что неуклон- но идя по намеченному пути тесней- шей связи с производством и с архитектурная наука t, решит поставленные перед ней задачи. “