Тридцать дней Недавно группа советских ученых и артистов посетила Румынию и Чехословакию, В группу входили зам. предсе­ВОКС А. дателя правления Караганов, академик Н. Ця­цин, действительный член Ака­демии медицинских наук В. Па­рин, профессор А. Еголин, на­родный артист СССР И. Коз­ловский, заслуженные артисты веспублики Д. Пантофель-Не­чецкая, С. Головкина, М. Га­бович артистка В. Галецкая, концертмейстеры И. Катон, С. Погребов, Ниже мы публику­ем путевые заметки руководи­теля группы А. Караганова.   пожатьостам ляющие теперешней Румынии. Се­годняшняя Румыния -- это демокра­тическое правительство Петре Гроза, настойчивая борьба народа и пар­тии народно - демократического фрон­вэто та за демократизацию страны. Румынская передовая интеллиген­цня искрение и плодотворно сотруд­ничает с правительством Гроза в борьбе за демократию. Ассоциация румыно-советской дружбы (АРЛЮС) и ее секций обсдивоНаряду гов демократин и дружбы с СССР все живые силы румынской культуры, Крупнейший физиолог Пархон, пи­сатель Садовяну, проф. Савулеску, проф. Николау, проф. Константине­ску, дирижеры Энеску и Массини - выдающнеся деятели румынской на­уки, литературы, искусства - актив­но работают в руководящих органах АРЛЮС, имеющей широкую сеть фи­лиалов в городах Румынии. Участие интеллигенциив борьбе за демократизацию страны, за укрепле­ние связей с Советским Союзом пло­дотворно сказывается и на развитии румынской культуры, Ее деятели на­стойчиво стремятся глубже изучить и полнее использовать опыт совет­ских коллег. Обычно наши встречи с румынскими учеными, артистами и сателями превращались в долгие пи­бе седы по самым различным вопросам советской культуры, начиная от структуры средней школы и кончая проблемами социалистического реа­лизма.

Художник на завод



ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ

Собольщиков-Самарин в роль Сыграв огромную русских городов, Николай Иванович особенно значительную работу про­вел в г. Горьком, Здесь, на родине A. М. Горького, он явился зачина телем и организатором ббщедовл ного русского театра, Почти два с половиной десятилетия он отдал развитию этого театра, который воз­главлял до последних дней своей жизни. Глубокая близость к народу, лю­бовь к родной земле обеспечили Ни­колаю Ивановичу органическое родст­во с нашей советской театральной РСФСР. культурой Правительство высоко оценило де­ятельность Н. И. Собольщикова-Сама­рина, наградив его орденом Ленина и присвоив ему звание Народного арти­Память о Н. И. Собольщикове-Са­марине, как о человеке огромного обаяния, замечательном труженике, отдавшем театру себя без остатка, даровитом ивзыскательном художни­ке, навсегда останется в сердце на­родном.

с датлин

H.

АКАРАГАНОВ

пришел «Окна «Правды» - это большие многокрасочные плакаты с короткой стихотворной надписью. Их выпус­кали выездные редакции газеты «Правда», работавшие на важнейших оборонных предприятиях страны Первое «Окно» было выпущено два года назад на Шатуре, тиражом в один экземпляр. Выездная редакция в то время еще не имела ни опыта, ни средств размножения многокрасоч­ных изданий. Однако этот единствен­ный экземпляр можно было увидеть почти на всех участках торфоразра­боток: через каждые 3--4 дня его бережно снимали и отправляли на новое место. За два года вышло сто тридцать «Окон «Правды», Они выпускались на шахтах возрождающегося Донбасса, на авиамоторном и танковом заводах в Сибири, Вначале художники писали и копировали их от руки, потом ста­ли размножать с помощью трафаре­тов и, наконец, на литографском стан­ке, который редакция возила с собой. C усовершенствованием техники тн ражи «Окон» выросли до 200--300 экземпляров. В выпуске «Окон» уча­ствовали художники Д. Мельников, С. Исаков, Е. Сахновская, Е. Хомзе, Б. Широкорад, Кеша, МОА и студент­выпускник Московского художест­венного института Н. Шеберстов. «Окна «Правды» плод содруже­ства художников и журналистов Си­ла их-в злободневности, конкретно­сти и действенности, По тематике они перекликаются с ежедневной га­зетой выездной редакции. Дополняя друг друга, газета и «Окна» выходи­ли в годы войны под одним девизом: «Все для фронта! Все для победы!» Спомощью «Окон» редакция широко популяразировала не только на дан­ном предприятии, но и за его преде­лами самоотверженных тружеников тыла, лучших помощников Красной Армии, а с другой стороны созда­вала атмосферу всеобщего осуждения вокруг лодырей и бракоделов. Через несколько дней по приезде на авиамоторный завод редакция про­вела массовый рейд по проверке ра­боты ночных смен, На утро во всех цехах завода уже висело «Окно «Правды», посвященное рейду. Оно было выполнено литографским спо­собом в несколько красок. Надпись гласила: «Сегодня ночью, с 14 на 15 де­кабря, была проведена проверка работы вторых смен. В числе уча­стников проверки находился наш художник Кеша, сделавший ряд за­рисовок с натуры»… Художник Кеша проявил исключи­тельную оперативность: за одну ночь он сделал зарисовки в цехах, ском­лановал плакат, перевел его на лито­графские камни, а затем неотступно стоял «над душой» печатника, пока тот не закончил последний, трехсо­тый экземпляр. Надо было видеть вытянувшиеся от изумления физиономии некоторых работников завода, когда они, про­спав добрую половину своей смены взглянули на «Окно». Сверловщик Орлов, слесарь Прядко, начальник спящими, были запечатлены их во время проверки Сатира - преобладающий, но не единственный жанр «Окон «Правды». Художники выездной редакции от­кликнулись рядом ярких плакатов на героические подвиги нашей Красной Армии И в этих случаях «Окна» не теряли своей злободневности и кон­кретности. Через несколько часов после опубликования по радио при­каза о взятии нашими войсками Бу­дапешта вышло «Окно «Правды» под названием «Вчера на фронте и в ты­лу». В верхней половине плаката изображен боец Красной Армии, во­дружающий победное знамя над ос­вобожденной венгерской столицей; в нижней половине нарисован лучший стахановец авиамоторного завода Степан Брюшин, выполнивший произ­водственное задание на 500 процен­тов.

и арней, они создаля хороший спек­такль. Некоторые арии и сцены в опе­ре поются на русском языке: румын­ские артисты не побоялись взять на себя дополинтельный труд -- разучи­вание русского текста, чтобы опера лучше доходила до наших воинов. Прекрасно поет и играет Дора Массини - Татьяна (между прочим, она активный работник АРЛЮС, инициатор поездок румынских арти­стов для выступлений на фронте). В опере участвует много молодых ар­тистов. Из румынских опер запомнилась «Казанова». Свежая, сильная музыка, хорошие голоса. Правда, балет сла­боват, оформление оперы - бедно, чувствуется, что режиссеру и арти­нелегко прислособляться к но­вым условиям работы (здание оперы разрушено, театр работает во вре­менном помещении). В драматическом театре нам пока­зали «Так и будет» Симонова. Артист Антониу, исполняющий роль ака­демика Воронцова, создал очень живой глубокий образ. Остальные артисты чаще всего идут по пути внешнего воспроизведения быта и поведения советских людей, не под­нимаясь до психологического проник­новения в их характеры, с новыми, демократически­ми веяниями в румынском искусстве еще очень сильны элементы приспо­собленчества к вкусам буржуазного обывателя. Характерен с этой точки зрения Театр ревю. Это - частный, дорогой театр: цена билетов от 1500 до 3000 лей. Сюда ходит только бо­гатая публика Спектакль Театра ре­вю - зрелище, близкое к оперетте, рассчитанное на то, чтобы забавлять эстетически невзыскательного зри­теля. Диалог, пересыпанный пошло­ватыми остротами, легкие песенки… Большое место в спектакле занимают балетные выступления: танцуют актрисы в максимально-прозрачных одеяниях или лючти обнаженные так, что модные в Бухаресте темные очки остаются самой заметной частью туалета, Режиссер этого театра с горечью рассказывал, как хозяин заставляет его готовить спектакль в течение 2-3 недель, «чтобы не снижать при­былей» Об искусстве тут, конечно, не может быть и речи: его законы и

I. В Румынии. Когда делегация деятелей совет­ской культуры появилась в зале ру­мынского парламента, где проходил конгресс АРЛЮС, во всех концах зала раздались восклицания: «Да здравствует маршал Сталин!» «Да здравствует советско-румынская дру­жба!» Проявления уважения и любви к Советскому Союзу и его культуре сопровождали все доклады и вы­ступления наших делегатов в Бу­харесте и других городах Румы­руку. нии, Обычно после докладов уче­ных или выступлений артистов возникали овации, десятки людей бросались из зала на сцену, чтобы поговорить с советским ученым, по­просить автограф или просто В одном из городов Трансильвании после лекции Н. Цицина свыше ста крестьян, приехавших послушать со­ветского академика, устроили ему знак благодарности самодеятельный концерт. Концерт И. Козловского в городе Браила стихийно превратился в ми­тинг на котором румыны, поднося цветы советскому артисту, горячо го­ворили о стране, взрастившей такую высокую культуру, о Красной Армии, освободившей Румынию от фашист­ских палачей. ли Нередко слушатели концертов реша­послать благодарственные теле­граммы И. В. Сталину, в которых они говорили о великом счастье слышать и видеть советских артистов, чье вели­колепное мастерство достойно послав­шей их страны. ми наук. за историческом двуx фактов ствующих о Огромным уважением к советской культуре были проникнуты церемо­нии, связанные с избранием Н Ципи­на,B. Парина и А. Еголина почетны­членами Румынской академии Все эти встречи и знаки внимания были для нас дороги вдвойне: они наполняли сердце чувством гордости родную страну, завоевавшую та­кую славу и любовь в Европе, и, вме­сте с тем, они свидетельствовали об повороте в отношениях народсг. Мы видели много в жизни Румынии, свидетель­о глубине этого поворота, том, что идея дружбы советского и румынского народов глубоко про­никла в народное сознание. Эта идея оплодотворяет усилия миллионов ру­мын в строительстве новой демокра­тической жизни. Однако на пути румынской демо­кратии еще немало помех и трудно­стей, связанных прежде всего с тя­желым историческим наследством страны как в экономике такконгрессу ласти культуры. Приезжающие в Ру­мынию инострани насто обращают внимание на то, что страна, обладаю­щая плодороднейшими полями, неф­тью и другими природными богатст­вами, живет беднее, чем могла бы жить. Румыны сами признают это, Но, признавая это, разные румыны по­разному обясняют обилие неисполь­зованных возможностей. В Галаце я разговорился на эту тему с префек­том; он пытался обяснить это… сторонников го­этой концепции: они товы приписать своему народу «юж­ную леность», неповоротливость и другие пороки, Но большинство ру­мын понимает, что дело, конечно, не в особенностях крови и не в климате, что в сравнительной бедности стра­ны виновата ее история - история народного рабства, преступления гионеров, тюремщиков, палачей, ко­торые десятилетиями сковывали жи­вые силы народа, душили безжалост­но и жестоко все свободолюбивые порывы, мысли и действия народа. Җалкие последыши реакции кии и сей­час пытаются - чаще всего тайно - продолжать свои антинародные дела.

ся 20 июля на 78-м году жизнн скон­чался старейший деятель русского те­атра, Народный артист РСФСР Нико­Иванович Собольщиков-Сама­лай рин. 61 год неустанного труда отдал Ни­колай Иванович Соболыщиков-Сама­рин служению русскому искусству. В его лице русский театр потерял одного из виднейших своих пред­ставителей, выдающегося мастера сцены, воспитателя нескольких по­колений актеров. Большую, яркую, полную творчес­кого волнения жизнь прожил Н. И. Собольщиков-Самарин. Он родился в Петербурге в 1868 г. Здесь 17-летним юношей он принимает участие в пуб­личных любительских спектаклях. От рядового статиста до прославленного исполнителя ведущих ролей мирового репертуара, замечательного режиссера таков сценический путь Н. И. Со­больщикова-Самарина. Петрозаводск и Вытегра, Тихвин и Новгород, Баку и Ташкент, Астрахань и Одесса, Во­ронеж и Нижний-Новгород, Елиза­ветград и Пенза, Казань и Самара, Ярославль и Царицын, Саратов и Киев далеко не полный кписок го­родов, где Н. И. Собольщиков-Са­марин играл, ставил спектакли, соз­давал театральные коллективы. В скитаниях по дорогам русской театральной провинции он всегда хранил в своем сердце высокую мечту о театре для народа. Он верил в пре­красное будущее и высокое назначе­ние театра. Мечты замечательного ар­тиста сбылись после Великой Ок­тябрьской революции, которая откры­перед ним новые творческие гори­ла зонты. Николай Иванович оказал огромное влияние на развитие отечественного театра, культивируя в нем славные традиции русского сценического реа­лизма. Велика егороль в пропаганде луц­шронаводений русской ласскста С становки пьес Гоголя, Островского, его именем связаны образцовые по­Чехова и Горького. Театры, которыми он руководил, неизменно превращались в подлинно­художественные, образцовые, лучшие на периферии творческие организмы. Спектакли, которые он создавал, за­нимали и занимают видное место в репертуаре этих театров. Реалистический характер дарования Н. И. Собольщикова-Самарина, высо­кая культура, чуткое проникновение в идейно-художественное богатство литературного материала, выдающее­организаторское дарование, боль­шой педагогический талант - все эти качества обеспечили Н. И. Собольщи­кову-Самарину исключительное ува­жение зрителей и деятелей театра. Воспитанниками и учениками Нико­лая Ивановича являются сотни из­вестных деятелей советской сцены.

окня N22

СЕ

се РУбсЮ

подеме

«Окно «Правды, № 22. Плакат художницы Ек, ХОМЗЕ. К числу наиболее удачных следует отнести «Окно» молодого художника Н. Шеберстова, посвященное «фрон­товичкам» (так называют на мото­ростроительном заводе жен, матерей, сестер и дочерей фронтовиков, заме­нивших родных на производстве): группа стахановок - фронтовичек - Вера Ерохина, Валентина Обрубова, Мария Тимофеев феева и др. - пишет письмо своим близким, сражающимся на подступах к Берлину: «…Еще крепче бейте врага, дорогие наши фронтовики, а мы, что есть силы, поможем вам в тылу». Плакат Н. Ше­берстова отличается свежестью кра­сок, композиционной четкостью портретным сходством изображенных. ты Выездная редакция выпустила два технических «Окна». Это бесспорно, новое слово в плакатном деле. Ху­дожнику Кеша удалось избежать сухости и абстрактности, свойствен­ных обычно плакатам такого рода. В плакаты введена веселая фигурка Васи Знайкина, злоключения которо­го и служат наглядным уроком по какому-либо техническому вопросу, Технические «Окна» называются: «А сегодня смазал станок?» и «Не переключай скоростей на ходу». К их разработке выездная редакция при­влекала специалистов и лучших ра­бочих авиамоторного завода. Оба «Окна» получили высокую оценку у руководителей завода я принесли, по их словам, немалую пользу молодым рабочим. сотрудникам редакции, прежде всего художникам, высокое моральное удовлетворение, Они видели резуль­таты своего напряженного труда в укреплении производственной дисци­плины, в улучшении работы ночных емен, во внедрении поточного метода, в росте количества боевой продукции, Работа над «Окнами» доставляла Замечательно что «Окна «Правды» всюду, где побывала выездная редак­ция, вызывали подражания. И в Ша­туре, и в Донбассе, я на оборонных заводах в Сибири теперь выпускают­сясобственные «Окна» Ониназыва­мся по мосту выхода: «Окна Туго Для художников-агитаторов это -- лучшая оценка их труда. * * от реДАКции

крупнейших

театральной культуры

П. Безруких, Н. Беспалов, И. Берсенев, Е. Брилль, П. Гайдебу­ров, Ю. Завадский, Н. Зиновьев, A. Коонен, Ю. Калашников, В. Качалов Н. Левкоев, В. Месхе­тели, М. Мирингоф, И. Москвин, H. Охлопков, H. Покровский, A. Попов, Ф. Пьянков, И. Рос­товцев, В. Рыжова, П. Садов­ский, А. Самарина, А. Солодов­ников, Р. Симонов, Н. Сулоев, Е. Сурков, А. Таиров, М. Тарханов, E. Турчанинова, Н. Хмелев, М. Храпченко, С. В. Юренев, А. Яб­лочкина, Н. Яковлев.

Румыны проявляют огромный игте­рес к искусству нашей страны, кото­требования попираются всячески. Ко­гда я сказал моему собеседнику, что рое было ими как бы заново открыто после стольких лет изоляции и фа­шистской лжи, Лучшие мастера ру­мынского искусства работают над и русским репертуаром. в СССР спектакли готовятся 4-6 и даже до 12 месяцев, он воспринял это как чудо. Нас поразила бедность театральной музыкальной культуры в провин­ции. В таком крупном городе, как

Незабываемое впечатление оставил в Констанца, нет театра, нет хорошего концертного зала и даже не оказа­хорошего рояля, который го­Козловского. Когда мы высказали свое удивление, местные члены АРЛЮС раз яснили, что рояли есть, и первоклассные, но все в частных домах, а город не име­ет ни одного хорошего инструмента. Перед отездом из Румынии я по­бывал на выставке работ румынских художников в зале Даллес, Большин­ство полотен, акварелей и графики написаны модернистами. Стремление румынских художников к «новатор ству ради новаторства» приводит к стам и крайней эклектике в эстетиче­природы. ее людей, ее прекрасной Несколько хорошо задуманных и тонко сделанных полотен и акварелей не могли сгладить неприятное впе­чатление от засилья бесплодного экспериментаторства формалистского толка. Мы покидали страну с убеждени­ем, что в противоречиях и борьбе раз­ных идей и направлений рождается новая культура демократической Ру­мынии, которой принадлежит буду­щее. (Окончание следует). увсехнас симфонический концерт «Атенеул Ромын», который был дан АРЛЮС оркестром под управлением Энеску. Старый маэстро дирижировал необыкновенно темпера­ментно и проникновенно, тонко пере давая всю силу и красоту симфониче­ских творений Чайковского За последние месяцы Чайковский стал в Румынии одним из самых по­пулярных и любимых композиторов. Оперный театр поставил «Евгения Онегина». Мы слушали эту оперу в своеобразных условиях. вли-Был удесний пенер Арти шефский спектакль офицерам Красной коллег, давали раненым бойцам и Армии, находящимся на излечении в бухарестском госпитале. Так как в госпитале не было хорошего зала сценической площадки, опера испол­нялась под открытым небом - в гос­питальном саду. ле-Откровенно говоря, спектакль пре­взошел наши ожидания. Мы понима­ли, что румынским артистам, боль­шинство которых не видело России, очень трудно передать дух и поэти­ческую силу этой глубоко русской оперы. Но оказалось, что режиссер Миссини с артистическим коллекти­вом умело преодолели трудности. Любовно работая над каждой сценой

Похороны Н. Собольшикова-Самарина  В воскресенье 22июля, в г. Горь­ком состоялись похороны народного артиста РСФСР Н. И. Собольщи­кова-Самарина. С утра до 3 часов дня был от­крыт доступ к телу покойного. Больше 15 тысяч горьковчан пришли проститься с любимым артистом. Огромная процессия сопровождала гроб на кладбище Гражданская па­тов трудящихся т. Шульнина, Затем с речами выступили заслуженные артисты РСФСР Струков и Юдин. - На могилу покойного возложено множество венков; ореди них венки от Обкома и Горкома ВКП(б), Об­ластного и Городского исполнитель­ных комитетов, Комитета по делам искусств при СНК СССР, Управле­ния по делам искусств при СНК РСФСР, ВТО, крупнейших заводов г. Горького. Со всех концов Советского Союза жением соболезнования по поводу кончины выдающегося мастерарус­Гокого театра.

На заводах, фабриках и шахтах Со­ветского Союза ширится социалисти­ческое соревнование в честь Победы. С каждым днем новые и новые пред­приятия и отрасли промышленностн велючаются в это всенародное движе… ние. Металлурги, машиностроители, угольщики, текстильщики, - рабочие, инженеры и техники советской инду­стрии борются за новый под ем произ­водительности труда. В этих условиях особый интерес приобретает живой опыт «Окон «Правды». Художники на­ших индустриальных центров должны помочь передовым людям промыш­ленности созданием боевых плакатов на местные темы, красочных листо­нок, «Окон». Эта целиком оправдавшая себя в дни войны форма наглядной изобразительной агитации теперь может сыграть не малую роль в борьбе за дальнейшее укрепление военной и эко­номической мощи нашей родины.



СБОРКА ЖИЛЫХ ЗДАНИЙ В практику нашего строительства ных секций. Особенностью их являет­входит сборка домов, изготовленных заводским способом. Завод деревянных строительных конструкцийГлавуралэнергостроя начал вырабатывать жилые много­квартирные дома по методу, предло­женному свердловскими архитекто­рами Потаповым и Ростовской Дома эти собираются из отдель­ся то, что внутри стен укладыва­ются две тонкие бетонные плиты, пространство между которыми запол­няется теплоизоляционным матерна­лом и минеральной ватой. Весь процесс производства механи­зирован. Снаружи дома декорируются местными разноцветными облицовоч­ными камнями.

 Ярким примером той помощи, ко­торую оказывает архитектурная нау­Академии архитектуры, творческие мастерские осуществляют всю свою проектную работу на основе дости­жений передовой архитектурной науки. Чтобы создать и обосновать свой проект восстановления города, архи­тектор, помимо таланта и творческой интуиции, должен обладать множест­вом научно разработанных матерна­лов по различным отраслям архи­тектурной науки и строительной тех­ники. Сюда входит и ряд теоретических вопросов о принципах современного прадостроительства, и вопрос о соче­тамприемов и традиций нацио­нального зодчества с требованиями современности, и вопрос об истории строительствавосстанавливаемого города, о его прежнем архитектур­ном облике и т. д. Все эти запросы со-творческой мастерской призван удов­летворить входящий в состав Акаде­мии архитектуры Институт истории и теории архитектуры. И точно так же Институт градо­строительства должен предоставить в распоряжение мастерской разрабо­танные им на научной основе матери­алы по вопросам о типах современной городской застройки, о благоустрой­стве и пр. в СССР иза границей Институт строительной техники, по вопросу о перспективах создания в данном городе строительной индуст­и нспользовании местных строй­матерналов, Институт массовых со­оружений по вопросам о нормах проектирования жилых домов, об их архитектурных типах В ряде случаев творческая мастер­ская просто использует в своей проектной работе законченные ин­ститутами труды, в других случаях она подсказывает институтам кон­кретные темы их работ для данной мастерской. Но всегда, как под­тверждает практика последних лет, этот симбноз науки, творчества и ре­ального строительства оказывается ссьма плодотворным и многообеща­ющим. Констатируя все это, я отнюдь не хочу сказать, что научно-исследова­тельские институты Академии архи­тектуры уже могут ответить на все запросы грандиозного послевоенного строительства. Напротив, я полагаю, что число еще не решенных архитек­турной наукой задач явно превосхо­дит число решенных. Работе акаде­мии мешает отсутствие мало-мальски приемлемой экспериментальной базы. Гигантские масштабы восстановн­тельного строительства ставят перед архитектурной наукой ряд сложней­ших вопросов и в области строитель­ной техники, и в области теории и нстории архитектуры. На некоторые этих вопросов архитектурная наука еще не может ответить. Но можно не сомневаться, что неуклон­но идя по намеченному пути тесней­шей связи с производством и с творчеством, архитектурная наука нашей страны решит поставленные перед ней задачи. 

тектурно-строительного порядка. И в то же время разработанные в соот-

настоящей статьи, коснуться дея­тельности других учреждений Ака­демии архитектуры - ее Института общественных сооружений, Институ­та истории и теории архитектуры, Института художественно-декора­тивных изделий и т. д. рические указания товарища Сталина  по генеральному плану реконструк­ции Москвы были положены в основу разработки научно обосно­ванных принципов и норм советского градостроительства, Указания товарища Сталина, что строить надо красиво и экономно, считаясь во всех случаях с запросами советского человека, определили на­правление работ и другого института Академниарҳитектуры - Инсти­тута массовых сооружений. Разра­ботанные этим институтом типовые проекты жилищ (многие из них уже утверждены правительством и внедрены в строительную практику), нормы проектирования для жилых зданий различных районов и ряд других трудов этого института сыг­рали свою роль в повышении качест­венного уровня советской архитек­И. наконец, нельзя не упомянуть об Институте строительной техники академии, давшем ряд конструктив­ных решений, в наибольшей степени отвечающих требованиям современ­Отмечу лишь, что вся эта работа строится на теснейшей связи науки с опытом, с производством, с жизнью всей страны. Творчество - наука - производство … такова своеобразная формула советской архитектурной науки. Достаточно заглянуть в лю­бой институт, в любой кабинет, в любую архитектурную мастерскую или лабораторию, чтобы почувство­вать, как неразрывно связана архи­тектурная наука со строительной практикой нашей страны. По догово­ренности со строительными и проект­ными организациями научно-иссле-

НАУКА и ТВОРЧЕСТВО < бежной и отечественной строитель­ной техники могло бы предохра­нить наше строительство от ошибок и создать города, магистрали и зда­ния, достойные нашей замечательной Академия архитектуры существует 11 лет. Срок этот и велик и мал. Он представляется значительным, если учесть необходимость срочного решения ряда архитектурных вопро­современности. В этих целях и была создана Академия архитектуры СССР. сов в условиях огромного строитель­ства в нашей стране. И он является небольшим, поскольку решение мно­гих научных задач неизбежно связано с их длительной проработкойтуры. проверкой в экспериментальнойи производственной обстановке. Указания товарища Сталина о роли и значении планового начала в гра­достроительных мероприятиях, о не­обходимости сочетать при строитель­стве и теконструкции городов тради­ции национального зодчества с по­следними достижениями мировой градостроительной практики, о недо­пустимости всяких излиществ в от­ношении ширины улиц и магистра­лей, высоты зданий и т. д. стали Работа над генеральным планом строительствоне реконструкции Москвы осуществля­лась под нелосредственным руко­водством товарища Сталина. мыоздание Академии архитектуры совпало с огромной работой в обла­троительства новых и реконст­работкой генерального плана рекон­струкции Москвы. основными вехами дальнейшего раз­вития градостроительной науки. За последние годы Институт градо­стронтельства Академии архитекту­ры создал капитальный труд по со­ветскому градостроительству и раз­работал ряд экспериментальных пла­нировок городов и поселков. Исто­Проект восстановления Сталинграда. Панорама 

ветствии с планом академии те или ка восстановительному строительству, иные научные положения проверяют­ся на практике. Наука - опыт -- практика - все это здесь теснейшим образом пере­плетается, оплодотворяя друг друга, освобождая науку от схоластики и практику от неподкрепленного нау­кой прожектерства.  может служить работа Института строительной техники по ным тоиким сводам из кирпича и камня для жилищного и культурно­бытового строительства. Разработан­ные в этом институте старшим науч­ным сотрудником Туполевым конет­рукции кирпичных и каменных сводов уже получили широкое распростране­ние во многих городах Донбасса, в Ки­Материал этот, испытанный в Ин­ституте кристаллографии Академин наук, дал весьма положительные ре­зультаты. Установлено, что он не уступает по прочности и экономич­ности армированной стали и может начавшем-переда дяпромышленного передан для промышленного освоення. еве, Одессе ряде городов РСФСР. Внедрение этих конструкций решает в значительной мере проблему заме­ны остро дефицитных в этих районах лесных матерналов имеющимися в изобилии камнем и кирпичом, Большие перспективы открывает также предложенный членом-коррес­пондентом Академии архитектуры А. Буровым новый вид строитель­ного материала, представляющий бой ориентированные структуры на стеклянных нитей, склеенных в жгуты или ленты. Таких примеров непосредственного использования на производстве н в строительной практике результатоз архитектурно-научных исследований можно привести очень много. Однако наиболее удачным примером этой связи творчества, науки и производст­ва является практика работы творче­ских мастерских Академии архитек­туры, возглавляемых ее действитель­ными членами - крупнейшими зод­чими Советского Союза. творческие мастерские заняты в настоящее время разработкой про­ектов восстановления крупнейших из числа разрушенных немцами городов и их общественных центров. Некото­рые из этих проектов уже закончены. Связанные воедино со всеми научно­исследовательскими учреждениями

В приветствии товарищу Сталину советские ученыеучастники юби­лейной сессии Академии наук СССР дали торжественное обязательство «приложить все силы к скорейшей ликвидации последствий военных разрушений». В борьбе за решение этой задачи весьма значительную роль должна сыграть советская архитектурная наука. Архитектура как искусство суще­ствует тысячи лет. Искусство это было знакомо человечеству в са мый начальный период его сущест. вования, когда человек от естест­венного или случайного укрытия - от пещеры или полупещеры­пезе­шел к шалашам, к навесам от дождя, влоследствии, уже в семейно-родовом обществе - к юрте, к свайным по­стройкам и, наконец, к хижине. Весь дальнейший путь развития специфической чертой: синтетиче­ским об единением в архитектуре ис­кусства, науки и техники. Само слово «архитектор» (составленное из двух греческих слов: «архос»-начальник и «тэхту» - строитель, плотник, т. е. «начальник над плотниками») уже подчеркивает строительно-техниче­ский момент, присущий архитектуре всех времен и народов. И наряду с этим уже на заре человеческой культуры наблюдается и другое … наблюдается стремление придать своему жилью определенный худо­жественный облик. Слияние творчества и техники, творчества и науки находит свое от­ражение в архитектуре, как ни в ка­ком другом виде искусства. Об яс­няется это, главным образом, тем, что архитектура больше, чем какое­либо другое искусство, связана с ма­териалом. Это обстоятельство, то-есть ис­ключительно ответственная роль материала, в ряде случаев предопре­деляющего не только утилитарно­функциональные, но и эстетические качества архитектурного произведе­ния, уже само по себе указывает на органическую связь архитектуры с техникой и наукой. И. действительно, для использова­ния материала, для его технической обработки необходимо знание его физических и химических свойств, его сопротивляемости, прочности, его способности соединяться другим материалом и т. д. Естественно поэтому, что с самого почти возникновения архитектуры судьба ее была тесно связана с раз­витием ряда отраслей точных наук. Несмотря, однако, на многовеко­вое существование архитектуры, как искусства и как техники, несмотря на тесную связь ее с точными наука-

Академик В. ВЕСНИН 

ми и с историей человеческой куль­туры, мы и сейчас еще не имеем за­конченной и систематизированной архитектурной науки. Были сделаны, особенно за по­следние годы, и отдельные попытки оформления таких архитектур­ных дисциллин, как «архитектурная композиция», «архитектурное проек­тирование» и т. д. Были и попытки создания отдельных трудов по исто­рии архитектуры, Однако все это еще в весьма небольшой степени обединено, систематизировано и сце­ментировано научно обоснованной теорией архитектурной науки. Не без гордости констатируем поэтому, что единственная попытка об единить и систематизировать раз­ного миросозерцания имела место лишь в нашей стране. Огромное массовое первых сталинских пятилеток пред - явило повышенные требования к архи­тектурному качеству новых и рекон­качеству сооружаемых жилых, про­мышленных и культурно-бытовых зданий. Однако уровень нашей архи­тектуры того пернода не всегда да­вал возможность удовлетворить эти этот пернод с большими трудностя­ми освобождалась от сковывающих ее развитие пут схематического и бездушного конструктивизма. Не­редко при этом она впадала в дру­гую крайность - в беспринципное украшательство, в «фасадничество», в увлечение совершенно несвонст венными жилым зданиям монумен­тальными формами. Характерное для конструктивизма пренебрежение традициями националь­ного зодчества сменилось в ряде случаев механическим копированием старинных образцов без каких бы то ни было попыток критического ос­воения национального архитектурно­го наследия, Нередко при сооруже­рировались попросы удобсть и ком­форта для советтких людей, ксторые в этих домах будут жить, Допуска­лись и существенные ошибки строи­тельно-технического порядки. Все это обусловило необходимость организации такого научно-иселедо­вательского и творческого учрежде­ния, которое, на основе научной раз­различных теоретических положений в области архитектуры, на основе изучения истории мирово­го и отечественного зодчества, нако­нец, на основе всестороннего исполь­зования последних достижений зару-

Результаты этой об единенной в одном научно-исследовательском учреждении научной и архитектурной работы отчетливо сказались во вре­мя войны Уже в первые месяцы войны в ра­боте по маскировке различных об ек­тов, по строительству оборонных ру­бежей, по сооружению жилых посел­ков для эвакуированных на Восток заводов широко использовались раз­работанныеАкадемиеархитектурыоснове проекты планировки, типы мало­этажных аланий. передовые конет­рукции из местных строительных ма­Однако в наибольшей мере значе­ние проведенных в нашей стране на­учных работ сказалось в учных рабо сказалось в начаншембыть ся сейчас восстановлении разрушен­ных врагом городов и селений нашей страны. Использование достижений архи­тектурной науки в восстановитель­ном строительстве идет в самых разнообразных направлениях Архитектурная наука дает зодче­му участнику восстановительно­го строительства - необходимые теоретические и исторические знания для решения образа жилого или об­щественного здания. Она помогает ему в разработке наиболее прогрес-Все сивных и передовых конструкций на базе нспользования местных строи­тельных материалов. Она вооружает архитектора-градостроителя необ-

довательские учреждения Академии архитектуры разрабатывают в свете науки те или иные проблемы архи­ходимыми нормами и сведениями по отечественному и мировому градо­строительству.  жилого района.

Автор архитектор м. Барщ,

(Архитектурные мастерекие К. с. Алабяна).