Тридцать дней Недавно группа советских ученых и артистов посетила Румынию и Чехословакию, В группу входили зам. предсе- ВОКС А. дателя правления Караганов, академик Н. Ця- цин, действительный член Ака- демии медицинских наук В. Па- рин, профессор А. Еголин, на- родный артист СССР И. Коз- ловский, заслуженные артисты веспублики Д. Пантофель-Не- чецкая, С. Головкина, М. Га- бович артистка В. Галецкая, концертмейстеры И. Катон, С. Погребов, Ниже мы публику- ем путевые заметки руководи- теля группы А. Караганова.   пожатьостам ляющие теперешней Румынии. Се- годняшняя Румыния -- это демокра- тическое правительство Петре Гроза, настойчивая борьба народа и пар-  тии народно - демократического фрон- вэто та за демократизацию страны. Румынская передовая интеллиген- цня искрение и плодотворно сотруд- ничает с правительством Гроза в борьбе за демократию. Ассоциация румыно-советской дружбы (АРЛЮС) и ее секций обсдивоНаряду гов демократин и дружбы с СССР все живые силы румынской культуры, Крупнейший физиолог Пархон, пи- сатель Садовяну, проф. Савулеску, проф. Николау, проф. Константине- ску, дирижеры Энеску и Массини - выдающнеся деятели румынской на- уки, литературы, искусства - актив- но работают в руководящих органах АРЛЮС, имеющей широкую сеть фи- лиалов в городах Румынии. Участие интеллигенциив борьбе за демократизацию страны, за укрепле- ние связей с Советским Союзом пло- дотворно сказывается и на развитии румынской культуры, Ее деятели на- стойчиво стремятся глубже изучить и полнее использовать опыт совет- ских коллег. Обычно наши встречи с румынскими учеными, артистами и сателями превращались в долгие пи- бе седы по самым различным вопросам советской культуры, начиная от структуры средней школы и кончая проблемами социалистического реа- лизма.

Художник на завод



ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ

Собольщиков-Самарин в роль Сыграв огромную русских городов, Николай Иванович особенно значительную работу про- вел в г. Горьком, Здесь, на родине A. М. Горького, он явился зачина телем и организатором ббщедовл ного русского театра, Почти два с половиной десятилетия он отдал развитию этого театра, который воз- главлял до последних дней своей жизни. Глубокая близость к народу, лю- бовь к родной земле обеспечили Ни- колаю Ивановичу органическое родст- во с нашей советской театральной РСФСР. культурой Правительство высоко оценило де- ятельность Н. И. Собольщикова-Сама- рина, наградив его орденом Ленина и присвоив ему звание Народного арти- Память о Н. И. Собольщикове-Са- марине, как о человеке огромного обаяния, замечательном труженике, отдавшем театру себя без остатка, даровитом ивзыскательном художни- ке, навсегда останется в сердце на- родном.

с датлин

H.

АКАРАГАНОВ

пришел «Окна «Правды» - это большие многокрасочные плакаты с короткой стихотворной надписью. Их выпус- кали выездные редакции газеты «Правда», работавшие на важнейших оборонных предприятиях страны Первое «Окно» было выпущено два года назад на Шатуре, тиражом в один экземпляр. Выездная редакция в то время еще не имела ни опыта, ни средств размножения многокрасоч- ных изданий. Однако этот единствен- ный экземпляр можно было увидеть почти на всех участках торфоразра- боток: через каждые 3--4 дня его бережно снимали и отправляли на новое место. За два года вышло сто тридцать «Окон «Правды», Они выпускались на шахтах возрождающегося Донбасса, на авиамоторном и танковом заводах в Сибири, Вначале художники писали и копировали их от руки, потом ста- ли размножать с помощью трафаре- тов и, наконец, на литографском стан- ке, который редакция возила с собой. C усовершенствованием техники тн ражи «Окон» выросли до 200--300 экземпляров. В выпуске «Окон» уча- ствовали художники Д. Мельников, С. Исаков, Е. Сахновская, Е. Хомзе, Б. Широкорад, Кеша, МОА и студент- выпускник Московского художест- венного института Н. Шеберстов. «Окна «Правды» плод содруже- ства художников и журналистов Си- ла их-в злободневности, конкретно- сти и действенности, По тематике они перекликаются с ежедневной га- зетой выездной редакции. Дополняя друг друга, газета и «Окна» выходи- ли в годы войны под одним девизом: «Все для фронта! Все для победы!» Спомощью «Окон» редакция широко популяразировала не только на дан- ном предприятии, но и за его преде- лами самоотверженных тружеников тыла, лучших помощников Красной Армии, а с другой стороны созда- вала атмосферу всеобщего осуждения вокруг лодырей и бракоделов. Через несколько дней по приезде на авиамоторный завод редакция про- вела массовый рейд по проверке ра- боты ночных смен, На утро во всех цехах завода уже висело «Окно «Правды», посвященное рейду. Оно было выполнено литографским спо- собом в несколько красок. Надпись гласила: «Сегодня ночью, с 14 на 15 де- кабря, была проведена проверка работы вторых смен. В числе уча- стников проверки находился наш художник Кеша, сделавший ряд за- рисовок с натуры»… Художник Кеша проявил исключи- тельную оперативность: за одну ночь он сделал зарисовки в цехах, ском- лановал плакат, перевел его на лито- графские камни, а затем неотступно стоял «над душой» печатника, пока тот не закончил последний, трехсо- тый экземпляр. Надо было видеть вытянувшиеся от изумления физиономии некоторых работников завода, когда они, про- спав добрую половину своей смены взглянули на «Окно». Сверловщик Орлов, слесарь Прядко, начальник спящими, были запечатлены их во время проверки Сатира - преобладающий, но не единственный жанр «Окон «Правды». Художники выездной редакции от- кликнулись рядом ярких плакатов на героические подвиги нашей Красной Армии И в этих случаях «Окна» не теряли своей злободневности и кон- кретности. Через несколько часов после опубликования по радио при- каза о взятии нашими войсками Бу- дапешта вышло «Окно «Правды» под названием «Вчера на фронте и в ты- лу». В верхней половине плаката изображен боец Красной Армии, во- дружающий победное знамя над ос- вобожденной венгерской столицей; в нижней половине нарисован лучший стахановец авиамоторного завода Степан Брюшин, выполнивший произ- водственное задание на 500 процен- тов.

и арней, они создаля хороший спек- такль. Некоторые арии и сцены в опе- ре поются на русском языке: румын- ские артисты не побоялись взять на себя дополинтельный труд -- разучи- вание русского текста, чтобы опера лучше доходила до наших воинов. Прекрасно поет и играет Дора Массини - Татьяна (между прочим, она активный работник АРЛЮС, инициатор поездок румынских арти- стов для выступлений на фронте). В опере участвует много молодых ар- тистов. Из румынских опер запомнилась «Казанова». Свежая, сильная музыка, хорошие голоса. Правда, балет сла- боват, оформление оперы - бедно, чувствуется, что режиссеру и арти- нелегко прислособляться к но- вым условиям работы (здание оперы разрушено, театр работает во вре- менном помещении). В драматическом театре нам пока- зали «Так и будет» Симонова. Артист Антониу, исполняющий роль ака- демика Воронцова, создал очень живой глубокий образ. Остальные артисты чаще всего идут по пути внешнего воспроизведения быта и поведения советских людей, не под- нимаясь до психологического проник- новения в их характеры, с новыми, демократически- ми веяниями в румынском искусстве еще очень сильны элементы приспо- собленчества к вкусам буржуазного обывателя. Характерен с этой точки зрения Театр ревю. Это - частный, дорогой театр: цена билетов от 1500 до 3000 лей. Сюда ходит только бо- гатая публика Спектакль Театра ре- вю - зрелище, близкое к оперетте, рассчитанное на то, чтобы забавлять эстетически невзыскательного зри- теля. Диалог, пересыпанный пошло- ватыми остротами, легкие песенки… Большое место в спектакле занимают балетные выступления: танцуют актрисы в максимально-прозрачных одеяниях или лючти обнаженные так, что модные в Бухаресте темные очки остаются самой заметной частью туалета, Режиссер этого театра с горечью рассказывал, как хозяин заставляет его готовить спектакль в течение 2-3 недель, «чтобы не снижать при- былей» Об искусстве тут, конечно, не может быть и речи: его законы и

I. В Румынии. Когда делегация деятелей совет- ской культуры появилась в зале ру- мынского парламента, где проходил конгресс АРЛЮС, во всех концах зала раздались восклицания: «Да здравствует маршал Сталин!» «Да здравствует советско-румынская дру- жба!» Проявления уважения и любви к Советскому Союзу и его культуре сопровождали все доклады и вы- ступления наших делегатов в Бу- харесте и других городах Румы- руку. нии, Обычно после докладов уче- ных или выступлений артистов возникали овации, десятки людей бросались из зала на сцену, чтобы поговорить с советским ученым, по- просить автограф или просто В одном из городов Трансильвании после лекции Н. Цицина свыше ста крестьян, приехавших послушать со- ветского академика, устроили ему знак благодарности самодеятельный концерт. Концерт И. Козловского в городе Браила стихийно превратился в ми- тинг на котором румыны, поднося цветы советскому артисту, горячо го- ворили о стране, взрастившей такую высокую культуру, о Красной Армии, освободившей Румынию от фашист- ских палачей. ли Нередко слушатели концертов реша- послать благодарственные теле- граммы И. В. Сталину, в которых они говорили о великом счастье слышать и видеть советских артистов, чье вели- колепное мастерство достойно послав- шей их страны. ми наук. за историческом двуx фактов ствующих о Огромным уважением к советской культуре были проникнуты церемо- нии, связанные с избранием Н Ципи- на,B. Парина и А. Еголина почетны- членами Румынской академии Все эти встречи и знаки внимания были для нас дороги вдвойне: они наполняли сердце чувством гордости родную страну, завоевавшую та- кую славу и любовь в Европе, и, вме- сте с тем, они свидетельствовали об повороте в отношениях народсг. Мы видели много в жизни Румынии, свидетель- о глубине этого поворота, том, что идея дружбы советского и румынского народов глубоко про- никла в народное сознание. Эта идея оплодотворяет усилия миллионов ру- мын в строительстве новой демокра- тической жизни. Однако на пути румынской демо- кратии еще немало помех и трудно- стей, связанных прежде всего с тя- желым историческим наследством страны как в экономике такконгрессу ласти культуры. Приезжающие в Ру- мынию инострани насто обращают внимание на то, что страна, обладаю- щая плодороднейшими полями, неф- тью и другими природными богатст- вами, живет беднее, чем могла бы жить. Румыны сами признают это, Но, признавая это, разные румыны по- разному обясняют обилие неисполь- зованных возможностей. В Галаце я разговорился на эту тему с префек- том; он пытался обяснить это… сторонников го- этой концепции: они товы приписать своему народу «юж- ную леность», неповоротливость и другие пороки, Но большинство ру- мын понимает, что дело, конечно, не в особенностях крови и не в климате, что в сравнительной бедности стра- ны виновата ее история - история народного рабства, преступления гионеров, тюремщиков, палачей, ко- торые десятилетиями сковывали жи- вые силы народа, душили безжалост- но и жестоко все свободолюбивые порывы, мысли и действия народа. Җалкие последыши реакции кии и сей- час пытаются - чаще всего тайно - продолжать свои антинародные дела.

ся 20 июля на 78-м году жизнн скон- чался старейший деятель русского те- атра, Народный артист РСФСР Нико- Иванович Собольщиков-Сама- лай рин. 61 год неустанного труда отдал Ни- колай Иванович Соболыщиков-Сама- рин служению русскому искусству. В его лице русский театр потерял одного из виднейших своих пред- ставителей, выдающегося мастера сцены, воспитателя нескольких по- колений актеров. Большую, яркую, полную творчес- кого волнения жизнь прожил Н. И. Собольщиков-Самарин. Он родился в Петербурге в 1868 г. Здесь 17-летним юношей он принимает участие в пуб- личных любительских спектаклях. От рядового статиста до прославленного исполнителя ведущих ролей мирового репертуара, замечательного режиссера таков сценический путь Н. И. Со- больщикова-Самарина. Петрозаводск и Вытегра, Тихвин и Новгород, Баку и Ташкент, Астрахань и Одесса, Во- ронеж и Нижний-Новгород, Елиза- ветград и Пенза, Казань и Самара, Ярославль и Царицын, Саратов и Киев далеко не полный кписок го- родов, где Н. И. Собольщиков-Са- марин играл, ставил спектакли, соз- давал театральные коллективы. В скитаниях по дорогам русской театральной провинции он всегда хранил в своем сердце высокую мечту о театре для народа. Он верил в пре- красное будущее и высокое назначе- ние театра. Мечты замечательного ар- тиста сбылись после Великой Ок- тябрьской революции, которая откры- перед ним новые творческие гори- ла зонты. Николай Иванович оказал огромное влияние на развитие отечественного театра, культивируя в нем славные традиции русского сценического реа- лизма. Велика егороль в пропаганде луц- шронаводений русской ласскста С становки пьес Гоголя, Островского, его именем связаны образцовые по- Чехова и Горького. Театры, которыми он руководил, неизменно превращались в подлинно- художественные, образцовые, лучшие на периферии творческие организмы. Спектакли, которые он создавал, за- нимали и занимают видное место в репертуаре этих театров. Реалистический характер дарования Н. И. Собольщикова-Самарина, высо- кая культура, чуткое проникновение в идейно-художественное богатство литературного материала, выдающее- организаторское дарование, боль- шой педагогический талант - все эти качества обеспечили Н. И. Собольщи- кову-Самарину исключительное ува- жение зрителей и деятелей театра. Воспитанниками и учениками Нико- лая Ивановича являются сотни из- вестных деятелей советской сцены.

окня N22

СЕ

се РУбсЮ

подеме

«Окно «Правды, № 22. Плакат художницы Ек, ХОМЗЕ. К числу наиболее удачных следует отнести «Окно» молодого художника Н. Шеберстова, посвященное «фрон- товичкам» (так называют на мото- ростроительном заводе жен, матерей, сестер и дочерей фронтовиков, заме- нивших родных на производстве): группа стахановок - фронтовичек - Вера Ерохина, Валентина Обрубова, Мария Тимофеев феева и др. - пишет письмо своим близким, сражающимся на подступах к Берлину: «…Еще крепче бейте врага, дорогие наши фронтовики, а мы, что есть силы, поможем вам в тылу». Плакат Н. Ше- берстова отличается свежестью кра- сок, композиционной четкостью портретным сходством изображенных. ты Выездная редакция выпустила два технических «Окна». Это бесспорно, новое слово в плакатном деле. Ху- дожнику Кеша удалось избежать сухости и абстрактности, свойствен- ных обычно плакатам такого рода. В плакаты введена веселая фигурка Васи Знайкина, злоключения которо- го и служат наглядным уроком по какому-либо техническому вопросу, Технические «Окна» называются: «А сегодня смазал станок?» и «Не переключай скоростей на ходу». К их разработке выездная редакция при- влекала специалистов и лучших ра- бочих авиамоторного завода. Оба «Окна» получили высокую оценку у руководителей завода я принесли, по их словам, немалую пользу молодым рабочим. сотрудникам редакции, прежде всего художникам, высокое моральное удовлетворение, Они видели резуль- таты своего напряженного труда в укреплении производственной дисци- плины, в улучшении работы ночных емен, во внедрении поточного метода, в росте количества боевой продукции, Работа над «Окнами» доставляла Замечательно что «Окна «Правды» всюду, где побывала выездная редак- ция, вызывали подражания. И в Ша- туре, и в Донбассе, я на оборонных заводах в Сибири теперь выпускают- сясобственные «Окна» Ониназыва- мся по мосту выхода: «Окна Туго Для художников-агитаторов это -- лучшая оценка их труда. * * от реДАКции

крупнейших

театральной культуры

П. Безруких, Н. Беспалов, И. Берсенев, Е. Брилль, П. Гайдебу- ров, Ю. Завадский, Н. Зиновьев, A. Коонен, Ю. Калашников, В. Качалов Н. Левкоев, В. Месхе- тели, М. Мирингоф, И. Москвин, H. Охлопков, H. Покровский, A. Попов, Ф. Пьянков, И. Рос- товцев, В. Рыжова, П. Садов- ский, А. Самарина, А. Солодов- ников, Р. Симонов, Н. Сулоев, Е. Сурков, А. Таиров, М. Тарханов, E. Турчанинова, Н. Хмелев, М. Храпченко, С. В. Юренев, А. Яб- лочкина, Н. Яковлев.

Румыны проявляют огромный игте- рес к искусству нашей страны, кото- требования попираются всячески. Ко- гда я сказал моему собеседнику, что рое было ими как бы заново открыто после стольких лет изоляции и фа- шистской лжи, Лучшие мастера ру- мынского искусства работают над и русским репертуаром. в СССР спектакли готовятся 4-6 и даже до 12 месяцев, он воспринял это как чудо. Нас поразила бедность театральной музыкальной культуры в провин- ции. В таком крупном городе, как

Незабываемое впечатление оставил в Констанца, нет театра, нет хорошего концертного зала и даже не оказа- хорошего рояля, который го- Козловского. Когда мы высказали свое удивление, местные члены АРЛЮС раз яснили, что рояли есть, и первоклассные, но все в частных домах, а город не име- ет ни одного хорошего инструмента. Перед отездом из Румынии я по- бывал на выставке работ румынских художников в зале Даллес, Большин- ство полотен, акварелей и графики написаны модернистами. Стремление румынских художников к «новатор ству ради новаторства» приводит к стам и крайней эклектике в эстетиче- природы. ее людей, ее прекрасной Несколько хорошо задуманных и тонко сделанных полотен и акварелей не могли сгладить неприятное впе- чатление от засилья бесплодного экспериментаторства формалистского толка. Мы покидали страну с убеждени- ем, что в противоречиях и борьбе раз- ных идей и направлений рождается новая культура демократической Ру- мынии, которой принадлежит буду- щее. (Окончание следует). увсехнас симфонический концерт «Атенеул Ромын», который был дан АРЛЮС оркестром под управлением Энеску. Старый маэстро дирижировал необыкновенно темпера- ментно и проникновенно, тонко пере давая всю силу и красоту симфониче- ских творений Чайковского За последние месяцы Чайковский стал в Румынии одним из самых по- пулярных и любимых композиторов. Оперный театр поставил «Евгения Онегина». Мы слушали эту оперу в своеобразных условиях. вли-Был удесний пенер Арти шефский спектакль офицерам Красной коллег, давали раненым бойцам и Армии, находящимся на излечении в бухарестском госпитале. Так как в госпитале не было хорошего зала сценической площадки, опера испол- нялась под открытым небом - в гос- питальном саду. ле-Откровенно говоря, спектакль пре- взошел наши ожидания. Мы понима- ли, что румынским артистам, боль- шинство которых не видело России, очень трудно передать дух и поэти- ческую силу этой глубоко русской оперы. Но оказалось, что режиссер Миссини с артистическим коллекти- вом умело преодолели трудности. Любовно работая над каждой сценой

Похороны Н. Собольшикова-Самарина  В воскресенье 22июля, в г. Горь- ком состоялись похороны народного артиста РСФСР Н. И. Собольщи- кова-Самарина. С утра до 3 часов дня был от- крыт доступ к телу покойного. Больше 15 тысяч горьковчан пришли проститься с любимым артистом. Огромная процессия сопровождала гроб на кладбище Гражданская па- тов трудящихся т. Шульнина, Затем с речами выступили заслуженные артисты РСФСР Струков и Юдин. - На могилу покойного возложено множество венков; ореди них венки от Обкома и Горкома ВКП(б), Об- ластного и Городского исполнитель- ных комитетов, Комитета по делам искусств при СНК СССР, Управле- ния по делам искусств при СНК РСФСР, ВТО, крупнейших заводов г. Горького. Со всех концов Советского Союза жением соболезнования по поводу кончины выдающегося мастерарус- Гокого театра.

На заводах, фабриках и шахтах Со- ветского Союза ширится социалисти- ческое соревнование в честь Победы. С каждым днем новые и новые пред- приятия и отрасли промышленностн велючаются в это всенародное движе… ние. Металлурги, машиностроители, угольщики, текстильщики, - рабочие, инженеры и техники советской инду- стрии борются за новый под ем произ- водительности труда. В этих условиях особый интерес приобретает живой опыт «Окон «Правды». Художники на- ших индустриальных центров должны помочь передовым людям промыш- ленности созданием боевых плакатов на местные темы, красочных листо- нок, «Окон». Эта целиком оправдавшая себя в дни войны форма наглядной изобразительной агитации теперь может сыграть не малую роль в борьбе за дальнейшее укрепление военной и эко- номической мощи нашей родины.



СБОРКА ЖИЛЫХ ЗДАНИЙ В практику нашего строительства ных секций. Особенностью их являет- входит сборка домов, изготовленных заводским способом. Завод деревянных строительных конструкцийГлавуралэнергостроя начал вырабатывать жилые много- квартирные дома по методу, предло- женному свердловскими архитекто- рами Потаповым и Ростовской Дома эти собираются из отдель- ся то, что внутри стен укладыва- ются две тонкие бетонные плиты, пространство между которыми запол- няется теплоизоляционным матерна- лом и минеральной ватой. Весь процесс производства механи- зирован. Снаружи дома декорируются местными разноцветными облицовоч- ными камнями.

 Ярким примером той помощи, ко- торую оказывает архитектурная нау- Академии архитектуры, творческие мастерские осуществляют всю свою проектную работу на основе дости- жений передовой архитектурной науки. Чтобы создать и обосновать свой проект восстановления города, архи- тектор, помимо таланта и творческой интуиции, должен обладать множест- вом научно разработанных матерна- лов по различным отраслям архи- тектурной науки и строительной тех- ники. Сюда входит и ряд теоретических вопросов о принципах современного прадостроительства, и вопрос о соче- тамприемов и традиций нацио- нального зодчества с требованиями современности, и вопрос об истории строительствавосстанавливаемого города, о его прежнем архитектур- ном облике и т. д. Все эти запросы со-творческой мастерской призван удов- летворить входящий в состав Акаде- мии архитектуры Институт истории и теории архитектуры. И точно так же Институт градо- строительства должен предоставить в распоряжение мастерской разрабо- танные им на научной основе матери- алы по вопросам о типах современной городской застройки, о благоустрой- стве и пр. в СССР иза границей Институт строительной техники, по вопросу о перспективах создания в данном городе строительной индуст- и нспользовании местных строй- матерналов, Институт массовых со- оружений по вопросам о нормах проектирования жилых домов, об их архитектурных типах В ряде случаев творческая мастер- ская просто использует в своей проектной работе законченные ин- ститутами труды, в других случаях она подсказывает институтам кон- кретные темы их работ для данной мастерской. Но всегда, как под- тверждает практика последних лет, этот симбноз науки, творчества и ре- ального строительства оказывается ссьма плодотворным и многообеща- ющим. Констатируя все это, я отнюдь не хочу сказать, что научно-исследова- тельские институты Академии архи- тектуры уже могут ответить на все запросы грандиозного послевоенного строительства. Напротив, я полагаю, что число еще не решенных архитек- турной наукой задач явно превосхо- дит число решенных. Работе акаде- мии мешает отсутствие мало-мальски приемлемой экспериментальной базы. Гигантские масштабы восстановн- тельного строительства ставят перед архитектурной наукой ряд сложней- ших вопросов и в области строитель- ной техники, и в области теории и нстории архитектуры. На некоторые этих вопросов архитектурная наука еще не может ответить. Но можно не сомневаться, что неуклон- но идя по намеченному пути тесней- шей связи с производством и с творчеством, архитектурная наука нашей страны решит поставленные перед ней задачи. 

тектурно-строительного порядка. И в то же время разработанные в соот-

настоящей статьи, коснуться дея- тельности других учреждений Ака- демии архитектуры - ее Института общественных сооружений, Институ- та истории и теории архитектуры, Института художественно-декора- тивных изделий и т. д. рические указания товарища Сталина  по генеральному плану реконструк- ции Москвы были положены в основу разработки научно обосно- ванных принципов и норм советского градостроительства, Указания товарища Сталина, что строить надо красиво и экономно, считаясь во всех случаях с запросами советского человека, определили на- правление работ и другого института Академниарҳитектуры - Инсти- тута массовых сооружений. Разра- ботанные этим институтом типовые проекты жилищ (многие из них уже утверждены правительством и внедрены в строительную практику), нормы проектирования для жилых зданий различных районов и ряд других трудов этого института сыг- рали свою роль в повышении качест- венного уровня советской архитек- И. наконец, нельзя не упомянуть об Институте строительной техники академии, давшем ряд конструктив- ных решений, в наибольшей степени отвечающих требованиям современ- Отмечу лишь, что вся эта работа строится на теснейшей связи науки с опытом, с производством, с жизнью всей страны. Творчество - наука - производство … такова своеобразная формула советской архитектурной науки. Достаточно заглянуть в лю- бой институт, в любой кабинет, в любую архитектурную мастерскую или лабораторию, чтобы почувство- вать, как неразрывно связана архи- тектурная наука со строительной практикой нашей страны. По догово- ренности со строительными и проект- ными организациями научно-иссле-

НАУКА и ТВОРЧЕСТВО < бежной и отечественной строитель- ной техники могло бы предохра- нить наше строительство от ошибок и создать города, магистрали и зда- ния, достойные нашей замечательной Академия архитектуры существует 11 лет. Срок этот и велик и мал. Он представляется значительным, если учесть необходимость срочного решения ряда архитектурных вопро- современности. В этих целях и была создана Академия архитектуры СССР. сов в условиях огромного строитель- ства в нашей стране. И он является небольшим, поскольку решение мно- гих научных задач неизбежно связано с их длительной проработкойтуры. проверкой в экспериментальнойи производственной обстановке. Указания товарища Сталина о роли и значении планового начала в гра- достроительных мероприятиях, о не- обходимости сочетать при строитель- стве и теконструкции городов тради- ции национального зодчества с по- следними достижениями мировой градостроительной практики, о недо- пустимости всяких излиществ в от- ношении ширины улиц и магистра- лей, высоты зданий и т. д. стали Работа над генеральным планом строительствоне реконструкции Москвы осуществля- лась под нелосредственным руко- водством товарища Сталина. мыоздание Академии архитектуры совпало с огромной работой в обла- троительства новых и реконст- работкой генерального плана рекон- струкции Москвы. основными вехами дальнейшего раз- вития градостроительной науки. За последние годы Институт градо- стронтельства Академии архитекту- ры создал капитальный труд по со- ветскому градостроительству и раз- работал ряд экспериментальных пла- нировок городов и поселков. Исто- Проект восстановления Сталинграда. Панорама 

ветствии с планом академии те или ка восстановительному строительству, иные научные положения проверяют- ся на практике. Наука - опыт -- практика - все это здесь теснейшим образом пере- плетается, оплодотворяя друг друга, освобождая науку от схоластики и практику от неподкрепленного нау- кой прожектерства.  может служить работа Института строительной техники по ным тоиким сводам из кирпича и камня для жилищного и культурно- бытового строительства. Разработан- ные в этом институте старшим науч- ным сотрудником Туполевым конет- рукции кирпичных и каменных сводов уже получили широкое распростране- ние во многих городах Донбасса, в Ки- Материал этот, испытанный в Ин- ституте кристаллографии Академин наук, дал весьма положительные ре- зультаты. Установлено, что он не уступает по прочности и экономич- ности армированной стали и может начавшем-переда дяпромышленного передан для промышленного освоення. еве, Одессе ряде городов РСФСР. Внедрение этих конструкций решает в значительной мере проблему заме- ны остро дефицитных в этих районах лесных матерналов имеющимися в изобилии камнем и кирпичом, Большие перспективы открывает также предложенный членом-коррес- пондентом Академии архитектуры А. Буровым новый вид строитель- ного материала, представляющий бой ориентированные структуры на стеклянных нитей, склеенных в жгуты или ленты. Таких примеров непосредственного использования на производстве н в строительной практике результатоз архитектурно-научных исследований можно привести очень много. Однако наиболее удачным примером этой связи творчества, науки и производст- ва является практика работы творче- ских мастерских Академии архитек- туры, возглавляемых ее действитель- ными членами - крупнейшими зод- чими Советского Союза. творческие мастерские заняты в настоящее время разработкой про- ектов восстановления крупнейших из числа разрушенных немцами городов и их общественных центров. Некото- рые из этих проектов уже закончены. Связанные воедино со всеми научно- исследовательскими учреждениями

В приветствии товарищу Сталину советские ученыеучастники юби- лейной сессии Академии наук СССР дали торжественное обязательство «приложить все силы к скорейшей ликвидации последствий военных разрушений». В борьбе за решение этой задачи весьма значительную роль должна сыграть советская архитектурная наука. Архитектура как искусство суще- ствует тысячи лет. Искусство это было знакомо человечеству в са мый начальный период его сущест. вования, когда человек от естест- венного или случайного укрытия - от пещеры или полупещеры- пезе- шел к шалашам, к навесам от дождя, влоследствии, уже в семейно-родовом обществе - к юрте, к свайным по- стройкам и, наконец, к хижине. Весь дальнейший путь развития специфической чертой: синтетиче- ским об единением в архитектуре ис- кусства, науки и техники. Само слово «архитектор» (составленное из двух греческих слов: «архос»-начальник и «тэхту» - строитель, плотник, т. е. «начальник над плотниками») уже подчеркивает строительно-техниче- ский момент, присущий архитектуре всех времен и народов. И наряду с этим уже на заре человеческой культуры наблюдается и другое … наблюдается стремление придать своему жилью определенный худо- жественный облик. Слияние творчества и техники, творчества и науки находит свое от- ражение в архитектуре, как ни в ка- ком другом виде искусства. Об яс- няется это, главным образом, тем, что архитектура больше, чем какое- либо другое искусство, связана с ма- териалом. Это обстоятельство, то-есть ис- ключительно ответственная роль материала, в ряде случаев предопре- деляющего не только утилитарно- функциональные, но и эстетические качества архитектурного произведе- ния, уже само по себе указывает на органическую связь архитектуры с техникой и наукой. И. действительно, для использова- ния материала, для его технической обработки необходимо знание его физических и химических свойств, его сопротивляемости, прочности, его способности соединяться другим материалом и т. д. Естественно поэтому, что с самого почти возникновения архитектуры судьба ее была тесно связана с раз- витием ряда отраслей точных наук. Несмотря, однако, на многовеко- вое существование архитектуры, как искусства и как техники, несмотря на тесную связь ее с точными наука-

Академик В. ВЕСНИН 

ми и с историей человеческой куль- туры, мы и сейчас еще не имеем за- конченной и систематизированной архитектурной науки. Были сделаны, особенно за по- следние годы, и отдельные попытки оформления таких архитектур- ных дисциллин, как «архитектурная композиция», «архитектурное проек- тирование» и т. д. Были и попытки создания отдельных трудов по исто- рии архитектуры, Однако все это еще в весьма небольшой степени обединено, систематизировано и сце- ментировано научно обоснованной теорией архитектурной науки. Не без гордости констатируем поэтому, что единственная попытка об единить и систематизировать раз- ного миросозерцания имела место лишь в нашей стране. Огромное массовое первых сталинских пятилеток пред - явило повышенные требования к архи- тектурному качеству новых и рекон- качеству сооружаемых жилых, про- мышленных и культурно-бытовых зданий. Однако уровень нашей архи- тектуры того пернода не всегда да- вал возможность удовлетворить эти этот пернод с большими трудностя- ми освобождалась от сковывающих ее развитие пут схематического и бездушного конструктивизма. Не- редко при этом она впадала в дру- гую крайность - в беспринципное украшательство, в «фасадничество», в увлечение совершенно несвонст венными жилым зданиям монумен- тальными формами. Характерное для конструктивизма пренебрежение традициями националь- ного зодчества сменилось в ряде случаев механическим копированием старинных образцов без каких бы то ни было попыток критического ос- воения национального архитектурно- го наследия, Нередко при сооруже- рировались попросы удобсть и ком- форта для советтких людей, ксторые в этих домах будут жить, Допуска- лись и существенные ошибки строи- тельно-технического порядки. Все это обусловило необходимость организации такого научно-иселедо- вательского и творческого учрежде- ния, которое, на основе научной раз- различных теоретических положений в области архитектуры, на основе изучения истории мирово- го и отечественного зодчества, нако- нец, на основе всестороннего исполь- зования последних достижений зару-

Результаты этой об единенной в одном научно-исследовательском учреждении научной и архитектурной работы отчетливо сказались во вре- мя войны Уже в первые месяцы войны в ра- боте по маскировке различных об ек- тов, по строительству оборонных ру- бежей, по сооружению жилых посел-  ков для эвакуированных на Восток заводов широко использовались раз- работанныеАкадемиеархитектурыоснове проекты планировки, типы мало- этажных аланий. передовые конет- рукции из местных строительных ма- Однако в наибольшей мере значе- ние проведенных в нашей стране на- учных работ сказалось в учных рабо сказалось в начаншембыть ся сейчас восстановлении разрушен- ных врагом городов и селений нашей страны. Использование достижений архи- тектурной науки в восстановитель- ном строительстве идет в самых разнообразных направлениях Архитектурная наука дает зодче- му участнику восстановительно- го строительства - необходимые теоретические и исторические знания для решения образа жилого или об- щественного здания. Она помогает ему в разработке наиболее прогрес-Все сивных и передовых конструкций на базе нспользования местных строи- тельных материалов. Она вооружает архитектора-градостроителя необ-

довательские учреждения Академии архитектуры разрабатывают в свете науки те или иные проблемы архи- ходимыми нормами и сведениями по отечественному и мировому градо- строительству.  жилого района.

Автор архитектор м. Барщ,

(Архитектурные мастерекие К. с. Алабяна).