Киносемки на Берлинской то Конференции C. ГЕРАСИМОВ директор Пентральной студии докумен­тальных фильмов, руководитель с емок на Берлинской Конференции  Но вот руководителя держав заня­ли свои места, я конференция нача­лась, Это было сигналом для прекра­щения с емок. Бесшумно покинули зал операторы. встречи. Имея в виду сделать картину, наи­более последовательно отображаю­щую конференцию, мы решили снять места, непосредственно связанные с работой участников конференции. Так были засняты Потсдамский дворец, с его знаменитым парком Сан-Сусн, пе­реезды руководителей и всех сопро­вождающих лиц из своих резиденций во дворец, где происходили заседа­ння, встречи глав правительств друг с другом в своих резиденциях и, на­конец, Берлин, который сейчас приоб­ретал новое значение, как город, по­служивший местом исторической За эти месяцы нам пришлось неод­нократно снимать и показывать Бер­лин в пернод сражений и в первые недели после нашей победы. Сейчас предстояло снять его в цвете. Тут же была организована проявка снятого материала, которая рассеяла наши опасения; многие куски, снятые в за­ле и на натуре, оказались технически удачными Засняв работу комиссий, ежеднев­совещания трех министров иност­ранных дел, прибытие нового руково­дителя Британского кабинета г-на Эт­тли и министра иностранных дел г-на Бевина, совещание за круглым сто­лом с нх участием, мы обратились к руководителям трех держав с прось­бой предоставить нам возможность снять их в нерабочей обстановке, где­либо на прогулке в парке или на ве­ранде. Получив согласие, мы провели такую семку на веранде дворца. ком Сейчас группа занята раб работой над созданием двух картин - черно-бе­лой и цветной, - посвященных Бер­линской Конференции. Проявленный материал дает возможность предпола­гать, что картины эти будут доста­точно полны, чтобы дать зрителю представление о великом историчес­событии. Центральной студии документаль­ных фильмов было поручено провести с емки Берлинской Конференции ру­ководителей трех держав. За три дня до открытия конференции киногруппа (в составе режиссера И. Копалина, представителей дирекции студии Б. Шумова и М. Кафиевой, операторов И. Белякова, А. Кричевского, Б. Ма­касеева, А. Хавчина, Р. Халушакова, A. Лебедева, В. Доброницкого, тех­нического руководителя В. Мошкина и осветителей) была уже на месте, в Бабельсберге --- беблинском пригоро­де между Потсдамом и Берлином, где все было приготовлено для приема многочисленных сотрудников пред­стоящей конференции. Сама конфе­ренция должна была происходить во дворце последнего германского крон­принца в Потедаме. Нам надо было ознакомиться с ме­стом предстоящих с емок. Это было тем более важно, что конференцию предстояло заснять не только обыч­ным черно-белым способом, но также и цветным, по наиболее современному техническому методу. По внешнему виду дворец представ­лял собой достаточно выгодный обект для цветной семки, Многочисленные цветники, украшающие дворец со всех четырех сторон, боскеты, желтые до­рожки, посыпанные песком, красно­ватый гранит самого здания, наконен, три флага союзных держав над вхо­дом все это представляло собой яркую многокрасочную картину. Вну­тренние же помещения дворца в этом смысле представляли немало сложно­стей Совещание должно было проис­ходить в высоком, но очень слабо ос­вещенном зале, с темными дубовыми панелями. Круглый стол под темно­красной скатертью, такой же красный ковер и кресла -- все это вместе бовало большого света для того, что­бы можно было снять зал цветным способом. Нам пришлось немало потрудиться над тем, чтобы разместить свет в нужном количестве и так, чтобы он не мешал работе конференции. Это было достигнуто после целого ря­да репетиций. Свет включался посте­пенно и незаметно, нарастая до нуж­ной нам интенсивности. Сложные проблемы выдвигал так­же небольшой обем зала, где, помимо участников конференции, нужно было разместить советских, американских и британских операторов. Общее чис­ло кинематографистов,

для работы на конференции, состав­ляло группу примерно в 40--50 чело­век Подготовка мест потребовала ряда специальных совещаний между руко­водителями с емок. С предельной точ­ностью мы разметили точки семочных аппаратов. Перед открытием конференции ки­нокорреспонденты снимали прибытие и торжественную встречу делегации. Для встречи были выставлены почет­ные караулы. Опять-таки для цветной семки вся эта церемония представляла чрезвы­чайно интересную картину. Особенно эффектное зрелище являл собойшот­ландский оркестр британского карау­ла с капельмейстером, одетым в тра­диционную леопардовую шкуру­17 июля открылась Конференция руководителей трех держав. В 4 часа 20 минут кинооператоры были на своих местах и ожидали ус­ловного сигнала - включения света. К пяти часам зал заполнился со­трудниками конференции. Ожидали Ониные дворна, где для отдыха были приго­товлены специальные помещения, со­ответственно для советской, амери­канской и британской делегаций. тре-Из этих помещений в зал вели три двери, Ровно в 5 часоводна за другой открылись двери, и в зал вошли товарищ Сталин, президент Трумэн и премьер-министр Черчилль. Одновременно вспыхнул свет, и в то время, как участники конференции обменивались рукопожатиями, перего­варивались между собой перед нача­лом заседания, кинохроникеры рабо­тали с предельной интенсивностью, какую только знают операторы кино­хроники. Мгновенно переменялись ап­параты, которые заблаговременно

Бункер - одно из убежищ, сооруженных немцами в Берлине к концу войны. Этюд П. СОКОЛОВА-СКАЛЯ. Выставка «Берлин». H. ЕГОРОВ

Ташкент. В старом городе.

Офорт А. ПОСТЕЛЯ.

Поверженный Берлин Творчество Соколова-Скаля всег  да отличала жадность к новым впечатлениям, какая-то ненасытная, повышенная любознательность, Где только не побывал художник, и отовсюду он возвращается с мно­жеством этюдов; с новыми твор­ческими замыслами. Он горячо пе­реживает современность и как бы стремится скорее высказаться о разных ее явлениях, прянять участие в окружающей его борьбе, дея­тельности. Живо волнует его и история; диапазон его образов, сюжетов очень широк: от Франции середины прошлого столетия («Пос­ледний день Парижской Коммуны») до героической борьбы в современной Испании («Кармен из Астурин»), от времен Ивана Грозного («Иван Гроз­ный в Ливонии») до эпохи Оте­чественной войны, от образа Петра I до образа Александра Матросова. Художник романтического скла­да - Соколов-Скаля во всем окру­жающем ищет исключительного, яркого, героического, драматичес­кой борьбы, Порою ему, кажется, нехватает времени и средств, что­бы со всей полнотой и ясностью реализовать, выразить свои пе­реживания, впечатления, свои твор­ческие замыслы. Именно этим об­ясняется часто незавершенность его полотен. Сейчас в Салоне Художествен­ного фонда СССР открылась вы­ставка новых работ Соколова-Ска­ля Они сделаны художником во время его недавнего пребывания в Берлине или же по берлинским впечатлениям. Сам художник на­звал свою выставку политическим отчетом о своей поездке. На выставке не много работ. Но это, конечно, не просто этюды, как их назвал художник. Они ши­ре и глубже обычного этюда, ибо в каждой работе есть свой твор­ческий замысел, заключена опреде­ленная идея. И по размерам эти работы отличаются от обычного этюда. Это как бы эскизы больших картин. Выставка Соколова-Скаля является своеобразным дополнением к тому, что мы уже видели в кино­фильмах и на фотографиях, читали в путевых очерках. Поверженный город-спрут изображен в живописи, в красках. На выставке мы видим развалины целых кварталов, раз­рушенные мосты; рунны рейхстага, запечатленные с разных аспектов; колоссальные надземные бомбоубе­жища-бункеры; «Аллею Побед» с опаленными деревьями и повер­женными статуями «героев»; сдав­шихся в плен последних эсэсов­цев; немцев, толпящихся в очереди у первого вновь пошедшего авто­буса; советскую регулировщицу в центре города в развевающемся пла­ще, Торчащие фермы мостов, горы битого кирпича, сожженные дере­вья, поверженная немецкая тех­ника все это схвачено художки­ком очень живо, ярко, разнообраз­но. Соколов-Скаля собрал интересный и ценный материал. Будем надеять­ся, что, обобщая и синтезируя свои богатые и яркие впечатления. ху­дожник в недалеком будущем соз­даст впечатляющие полотна, Первая попытка в этом плане, нам кажется, не вполне удалась. Мы имеем в виду холст «Рекви­ем самое проработанное и закон­ченное произведение на выставке. В комнате, освещенной свечами, со­ветские офицеры слушают камер­ный концерт. За огромным окном с проломленной рамой открывается широкая перспектива берлинских улиц с разрушенными зданнями и зловеще торчащими шпилями го­тических соборов, освещенных баг­ровым закатом. К сожалению, идея картины выражена неясно. Возника­ет много недоуменных вопросов. Кто эти странные музыканты, изо­браженные на холсте? Кому посвящен реквием? Все это остается непонят­ным. Большинство работ, П. На выставке этюдов Соколова -Скаля

B. ЖУРАВЛЕВ

Выставка в Ташкенте Большая выставка живописных гра­портрет, наиболее выразительный из   них. фических и скульптурных произве­дений в Ташкенте свидетельствует о том, что в последние годы художники Узбекистана особенно интенсивно ра­ботали. В сплоченном коллективе узбек­ских художников, крепко привя­занных к своей прекрасной солнечной республике и любящих ее, есть мно-

В сюнте акварелей А. Подковырова «Труд и быт колхозников Узбекиста­на» исполненных с большим мастер­ством и легкостью, особенно выделя­ются интересные по композицию «Жатва», «Тополя», «Женская фрон­товая бригада», «Сбор хлопка» и «Сбор помидоров». При рассматрива­всей серии работ Подковырова

жество известных мастеров, уже впол­проявивших свою творческую ин­нни бросается в глаза их общий недоста­не дивидуальность, и ряд молодых та­лантливых художников, которые еще только пробуют свои силы в творче­ской работе. Работая над темами отражающими социалистическое строительство, при­роду и быт Узбекистана, героическое прошлое и настоящее Узбекистана, художники постепенно преодолевают трудности, ведущие к совершенному овладению реалистическим мастерст­вом. Превосходно передают красотусол­ток - некоторое однообразие колори­стических решений В большой серии работ, выставлен­ных Н. Караханом хорошо выявля­ются и положительные и отрицатель­свойства живописи этого интерес­ного и своеобразного мастера. Почти во всех его полотнах легко заметить стремление художника к монументаль­ному решению композиции. Обычные простые сцены из колхозной жизни в его картинах трактуются, как важные, значительные события. Позы колхоз-



нечного Узбекистана тонкие по коло­и резких движений, в них  торжественность. мяна - «Биби ханым», «На базаре», «Окраина Самарканда» и другие. Ере­мян соединяет в своем искусстве все то лучшее, что может дать современ­ная пленэрная живопись с ее сложной системой рефлексов и тоновых отно­шений. В зале, отведенном картинам У. Тансыкбаева, разнообразным по тема­тике, но единым по творческому ме­тоду, прежде всего бросается в глаза своеобразие колорита, построенно­го на сильных тоновых отношениях и контрастных красках Серия военных этюдов данав суровой сероватой гам­ме. Триптих «Лейли и Меджнун» ре­шен в каком-то сказочном колорите, богатом игрою мягких цветовых ню­ансов. Пейзажн, рисующие необо­зримые степи и мощные горные кря­жи Узбекистана, исполнены то в мо­нохромной гамме, как вид «В доли­не Чирчика», то в сильных и контра­стных красках, как «Горный кол­про-кбалучших картин Тан­седенббражающая колхозное грандиозной горы, над которой нави­сла темная туча.

Колорит Карахана весьма разнооб­разен, Одни его картины исполнены в серовато-серебристых или синеватых тонах, другие в горячих золютис­тых, напоенных зноем, как воздух солнечного юга. Художник легко справляется с самыми сложными ко­лористическими решениями. К числу главных недостатков Ка­рахана следует прежде всего отнести   слабый рисунок человеческих фи­гур, особенно заметный в крупных картинах. Повидимому, художник строит свои композиции только по во­ображению, не проверяя рисунок че­ловеческих фигур на этюдах с натуры. У него человеческие фигуры схе­матичны, лишены индивидуальных черт, а некоторые из них бескостны и бесформенны, как мягкие куклы, на­пример, в картине «Уборка хлопка». Но эти недостатки в работах Кара­хана, которые художник может в дальнейшем легко изжить, ничуть не картина «Осень в горах» соединяет в себе все лучшие качества живописи Карахана и вместе с тем в ней есть особая реалистическая свежесть, свойственная этюдам, испюлненным непосредственно с натуры. Из произведений Н. Кашиной пре­жде всего необходимо отметить ее небольшие пейзажные этюды, прав-

собравшихся перезаряжали ассистенты. 

Новое в искусстве Советской Литвы  идет «Недоросль» Фонвизина. Пане­вежский драматический театр гото­вит постановку «Дяди Вани» Чехова. Вильнюсский театр восстанавли­вает спектакли «Вишневый сад» и «Без вины виноватые». С большим ус­пехом проходит в Вильнюсе новая пьеса литовского драматурга Даугу­ветиса «Новая борозда», а в Шауляе - пьеса Грушаса «Отец и сын». * Россиии.артист музыкального искусства - большое событие в культурной жизни рес­публики.

В программе декады - концерты псударственногохора республики, а также выступления трио, квартетов и отдельных мастеров-исполни­телей. Большую программу ис­полнит народный ансамбль под ру­ководством Шведаса. В концертах примут участие лауреат Всесоюзно­го конкурса И. Турич, народный республики Петраускае, Фессор Дварионас, профессор Штей­ман и др. ВИЛЬНЮС. (Наш корр.).

товских театров ми место занимают С каждым месяцем репертуар ли­пополняется новы­постановками. Среди них большое классические произ­ведения.

ных на выставке, - лишь записи, листы из записной книжки, яркие, красочные, темпераментные и подчас еще сырые, поспешные. Но все это увидено глазом советско­го человека -победителя, с не­терпением ждавшего и дождав­шегося дня Победы, часа, когда над грудами поверженной военной техники врага взвилось наше ове­янное славой знамя.

 

Каунасский возобновляет ний Онегин» о граде кова, «Мадам «Севильский театр оперы и балета постановки опер: «Евге­Чайковского, «Сказание Китеже» Римского-Корса­Баттерфляй» Пуччини цирюльник» В репертуаре тического Горького, в Каунасского драма­театра - «Дети солнца» Театре юного зрителя

Советские фильмы в освобожденных Европы странах

В творчестве Тансыкбаева - муже­имеется, од­ственном, крепксм нако, недостаток, особенно заметный в больших картинах: некоторая эскиз­ность, недоработанность формы. Трип­тих, по композиции интересно и ори­гинально решенный, значительно про­игрывает оттого что крупные фигуры девушки и юноши, расположенные в двух крайних панно, не доведены до необходимой законченности. То же в картине «Партизанка», не дающей полного представления о задуманном художником героическом образе. O. Татевосян привлекает внимание картинами, посвященными Отечест­венной войне, удачными портретами Али Ризаева и Богдасарова пейза­жем «Голубой вечер» и солнечным этюдом «За чтением», изображаю­щим двух девушек в саду. Центральное место среди произве­дений В. Уфимцева занимает мону­ментальное полотно «Вперед, за Днепр!», изображающее переправу советских войск через Днепр. Несмот­ря на эскизность и грубоватость ри­сунка, картина производит сильное впечатление и остается в памяти как Большая историческая картина П. Бенькова «Провозглашение Узбекской ССР» интересна по композиции, но, к яркий образ геронческой борьбы, На­ряду с тематическими картинами Уфимцев дал ряд свежих по живопи­си пейзажных этюдов, а также нес­колько интересных, содержательных натюрмортов - «Вести», «Оружне», «Лирический натюрморт» и другие. сожалению, своими живописными ка­чествами значительно уступает его самаркандским этюдам … «Крытый базар», «Ляби хоуз» и «Полдень», мастерски передающим ослепительный солнечный свет и прозрачные насы­щенные цветными рефлексами тени. С не меньшим мастерством передает игру рефлексов и солнечных пятен 3. Ковалевская, используя их в ма­жорной гамме: «В новой семье», «Юные значкисты» и «Школьники». A. Волков - мастер с большим жи­вописным темпераментом -- дал серию картин, разнообразных по тематике всесторонне отражающих его творче­человеческих фигур и стволов куку­ские искания последних лет. Среди его работ выделяются смелые по ма­нере письма и четкие по рисунку пор­трет E. Волковой и автопортрет. Оригинально по живописи «Кукуруз­ное поле», передающее в сильных рузы, склонившейся под тяжестью зерен. Менее удачны большие полотна дожника - «Совет ху­«Сбор хлопка» и несколько других работ. Схематичность формы, рас­плывчатой, ватной, и однообразие колорита, условного по краскам, свидетельствуют о том, что эти ра­боты выпюлнялись «от себя», без достаточной проверки по натуре.жайшее Тот же недостаток ощущается в трех больших исторических полотнах В. Рождественского: «Полководец Ти­мур Мелик и Султан Джелалэтдин», «Бой Джелалэтдина с монголами» и «Чингизхан под Самаркандом». Эти интересные по композиции картины кажутся в большей степени эскизны­дать стремительное и страшное как го передать с большим реализмом юж­ное солнечное освещение, форму и материал предметов. Герой Советского Союза художник Самыг Абдулаев выставил прекрас­ную картину «Подарки бойцам», сол­нечную, мажорную по краскам, и ряд портретов, в том числе авто-

Советские фильмы не оставляют зрителей равнодушными. Они или вызывают восторженное отношение людей, стоящих за демократию, или острые нападки реакционеров. Во всех странах Европы, где идут советские фильмы, кинотеатры пере­полнены. В Румынии, например, поя­вилась совершенно новая традиция: зрители во время сеанса часто и восторженно аплодируют. Бухаре­стская газета «Трибуна Попорулуй» писала: «Мы привыкли к фильмам, которые делаются для выгоды н эксплоатируют любопытство и не­вежество зрителя, часто играя на дурных инстинктах. Советские фильмы делаются для возпитания масс и являются произведениями искусства». В Югославии с большим успе­хом идут: «Она за ищает Родину», «Радуга», «В шесть часов вечера после войны» «Ночь над Белгра­дом», «Два бойца» и другие. Советские фильмы призваны сыг­рать и уже играют огромную роль в культурном общении между народа­ми освобожденной Европы и народами СССР.

В странах Европы, освобожден­ных из фашистской оккупации Крас­ной Армией и войсками союзников, пользуют­На экранах европейских стран демонстрируются «Она защищает Родину», «Ра­дуга», «Фронтовые подруги», «Ма­шенька», «Секретарь райкома», «Зоя» «Два бойца», «Небо Москвы» и многие другие произведения со­ветского киноискусства. В одном из итальянских кино­журналов напечатана большая статья, посвященная советскому ки­но. Автор ее Джузеппе де Сантис пишет: «В советских кинокартинах мы находим теплоту товарищеских отношений между людьми, неприми­римость в вопросах морали… На странствующим рыцарям средневековья, безымянным КОн­дотьерам, мстителям смаской и шпагой, всем романти­ческим мстителями и поборникам справедливости пришла героиня Родину» современное олицет­ворение народного суда. Такая ге­роиня рождена самой действитель­ностью и может быть дочерью любого карода».

ном» сверкают, как драгоценные кам­ни.

Любовь к цвету в умелое использо­вание его декоративных свойств про явились не только в этюдах, но и в декоративных панно, которые к со­жалению, нельзя признать удачными в других отношениях­В панно ска­залось неумение Кашиной справить­ся со сложной композицией и с ри­сунком в крупных человеческих фи­гурах. Интересны творческие искания Ш. Хасановой, в небольших эскизных портретах пытающейся соединить де­коративность древней миниатюры с реализмом новейшей пространственной живописи. Ч. Ахмарав в эскизах монументаль­ных росписей тоже применяет тради­ции миниатюры и дает ряд интересных фрагментов к серии росписей «Фархад и Ширин».

«Орленок - из героического 

Театр Юного зрителя Латвийской ССР поставил пьесу 1-го акта пьесы.

прошлого латышского Фото Д. Чернова (ТАСС).

и др. Талантливый художник-фронтовик Бахрам Хамдали, погибший на войне, представлен на выставке рядом порт­ретов, строгих по рисунку и колориту, портрет комсомольца, автопортрет Удачны пейзажные работы К. Гре­«Ферганская долина» и горьянца: «Улица после дождя», Отделы графики и скульптуры на выставке значительно беднее живо­писного. с А. Событням Великой Отечественной войны посвящен альбом из 50 авто­литографий, в котором принимали участие В. Рождественский, Т. Жир­мунская, В. Кедрин, Бронштейн и другие художники, Темы, связанные войной, даны также в сатирических рисунках Г. Карлова. С большим вкусом и умением ис­полнены тонкие по офорты Постеля: «На обороне Одессы», «Мостик», «В старом городе», «Ве­чери Выразительны и строги по рисунку работы (сухая игла) Жирмунской: портрет народного поэта Фазыл Юл­дашева, Героя Советского Союза Ши­баева и народного артиста Ершова. Среди небольшого количества скульптурных произведений, имею­урожайности», Яна щихся на выставке, интересны работы  Кучиса, исполненные из глины, превращенной посредством обжига в каменную массу. Особенно удачен портрет Тансыкбаева, дающий верный и выразительный образ художника. Одна из главных проблем какую предстоит решить художникам в бли­время,--это изображение со­ветского человека, во всей его слож­ности, с его индивидуальными осо­бенностями и национальными чертами. Многие художники Узбекистана при изображении человека идут по линии наименьшего сопротивления и сводят эту сложную задачу к выработке уп­рощенных стандартов и схем, лишен­кудоланисте или иные не дочеты, но весь коллектив в целом стана, а также глубоко изучая куль­туру великого русского народа, брат­ских республик и зарубежных стран, художники успешно борются за создание большого искусства моло­дой республикинационального по форме и социалистического по со­держанию.

«Было большим и необыкновен­ным удовольствием увидеть эту з1- мечательную выставку картин и скульптуры, котюрая отражает на протяжении веков демократический дух русского народа, Я надеюсь, что мой народ в Америке скоро будет иметь случай повидать вы­ставку советского искусства, Эдвии С. Смит, директор национального совета Американо-советской друж­бы». «Большая радость видеть в му­зее историю народа глазами ее ма­стеров. Шарль Келлог, Вашингтон США». «Эта галлерея полна откровений для того, кто является постоянным посетителем музеев Парижа, где русская живопись должна была бы быть представлена лучше», - та­ков отзыв французских ученых, участников сессии Академии наук СССР. «Я наслаждался прекрасной кол­лекцией художественных сокровищ, составляющих панораму русского искусства от времен Владимира до наших дней… Мечнада Саха - прези­дент Королевского азиатского об-ва в Бенгалин, Калькутта». «На нас произвела глубокое впе­чатление единственная в своем ро­де выставка русского искусства, знаменитого во всем мире. Появ ляется настойчивое желание глубо­ко изучать его. Роберт Робинсон, вице-президент Лондонского коро­левского об-ва, Томас Голланд, вице-канцлер Эдинбургского уни­верситета». Советский зритель не довольст­вуется единой «сквозной» экскурси­до 8 посещений галлерей каждой институтов, офицеры, слушатели Высших партийных курсов, работ­иики Наркомата Обороны, учителя московских школ и т. д. Создание таких групп свидетельствует о стремлении советского зрителя глу­боко изучить сокровищницу русского искусства.

Третьяковская галлерея и зритель  рее. Восторженные отзывы о лерее дают рабочие станкостро­ительного завода «Красный проле­тарий». Герои Советского Союза, бойцы и генералы, рабочие и колхозники, студенты и профессора, работники нскусства и литературы отмечают своих отзывах, что творения рус­ского искусства, представленного славными именами Рублева, А. Ива­нова, Кипренского, Крамского, Репи­на, Антокольского, Сурикова, Серова, Левитана, Врубеля, Нестерова, вон­стину образуют богатейший духовный мир; не было, кажется, такого рыва человеческой души, которому не сумели бы русские художники найти выражения. Они пишут, что кусство, собранное в галлерее, только знакомит зрителя с замеча тельной художественной культурой нашей родины, но и формирует граж­данское сознание его, делает отзыв­чивым к добру, правде и красоте. в по­ис­не Что особенно привлекает сейчас внимание посетителей галлереи? С большим интересом многие смотрят древнерусское искусство; бывали случаи, когда руководители экскурсий начинали обзор галлере с произведений XVIII века, а груп­пы экскурсантов требовали пока­зать также нскусство более ранних веков, древнейшие памятники рус ской культуры, полные глубокого содержания и смысла. Здесь первое место принадлежит гениальной «ройце» Рублева, Долго простаи­вают посетители у полотен великих Левинкого Ворониковского ренского, у скульптур Ф. Шубина, кин A. Иванова, Любовно вглядываются в маленькие картинки Федотова, В зале Перова посетители останавли­ваются у картин: «Похороны крестьянина», «Тройка», «Охотняки на привале». Портреты русских пи­сателей, созданные кистью Крам­ского, и его «Христос в пустыне» Третьяковская галлерея оказыва­ла огромное влияние не только па замечательных наших художников, но также и на писателей, артистов, Горький в письме к Чехову в 1900 г. писал, что «Художественны театр-это так же хорошо и значи­тельно, как Третьяковская галле­рея…» Об этом писал в своей из­вестной книге и Станиславокий, на­зывая Третьякова «русским Меди­чи». Соратник Станиславского В. И. Немирович-Данченко говорил, что Художественный театр находил в галлерее помощь и материал для своих постановок что каждыйак­тер должен там чериать многое, что ему нужно для творческой работы. Галлерею хорошо знают и за ру­бежом. Блестящую оценку получи­ла она, в частности, у Анри Бар­бюса и Ромэн Роллана, а также у других виднейших западноевропей­ских писателей и художников. В наши дни интерес народа к русскому художественному насле­дию неизмеримо возрос. Именно в грозные дни войны и радостные дни победы отечественное искусство раскрыло нам свою особенную кра­соту, свой глубочайший смысл. В прошлом нашего искусства находим мы предвестия сегодняшней славы русского народа. галлереи говорят об этом весьма Многочисленные отзывы зрителей красноречиво. «Мы, офицеры-фронтовики, с боль­шим удовольствием просмотрели дость нек русски худож ников, гениально раскрывших харак тер русского человека, русской  Таких отзывов очень много. «Уходя из Третьяковской галлереи, ощущаешь еще и еще раз величие бесценно дорогого национального некусства, прекрасной русской жи­вописи. Поистине гордимся нашей отчизной и ее великими людьми», пишут советские моряки о галле гал­воспринимаются с большим интере­сом. Пейзажи Шишкина, Кунджи зритель встречает как что-то зна­комое и близкое. Сильное впечат­ление оставляют эпические полотна Васнецова, особенно «Богатыри», а также лирическая, задушевная «Але­нушка». О том, с каким огромным интере­сом посетители смотрят твореная великих Репина и Сурикова, не при­ходится говорить, Глубокое соде жание их искусства, изумительное мастерство живописи волнуют всех без исключения зрителей. Любуют­ся они и ясными портретами Серо­ва и глубоко-лирическими пейзажа­ми Левитана. Многих привлекают глубокий сймволизм и редкое мз­стерство Врубеля, жизнерадостная и сверкающая живопись К. Коро­вина. Особенно хочется подчерк­нуть ту внимательность, с которой смотрятся произведения советских художников. Большое впечатление производят портреты Нестерова, картины Иогансона «Допрос комму. ниста», «На старом Уральском за­воде» и батальные полотна Грекова. Большой интерес вызывают «Сталин и Ворошилов», «Портрет Лепе­шинской» и «Старнки-художники» А. Герасимова, картины В. Ефано­ва, скульптуры В. Мухиной («Горь кин», «Алеб»), Шадра, пейзажи Гра­баря, Юона, живопись С. Герасимо­ва и Пластова. Привлекают новиз­ной своих художественных решений Орлов, Корин, Дейнека, Кончалов­скии, Сарьян Внимательно рассматт через галлерею проходит очень  ность, человечность, его одухотво­ренность, заявляя, что дучшие про­изведения русского искусства яв­ляются достоянием всего передово­го человечества. Вот несколько записей из книги отзывов галлереи:

A. ЗАМОШКИН, директор Третьисонской галлереи Открытие Третьяковской галле­веи после почти четырехлетнего вылилось в подлинно на­родный праздник. В воскресные дни второй половины мая галлерея не могла вместить тысячные потоки зри­телей, стремившихся попасть в ее залы В эти дни число посетителей доходило до 12 тысяч. За два месяца через галлерею прошло свыше 180.000 посетителей, проведено больше 450 экскурсий; среди зрителей очень мно­го бойцов, командиров и генералов Красной Армии. Такого количества посетителей галлерея не знала в до­военные годы Целые поколения нашего народа духовно, эстетически воспитыва­лись на собранных в галлерее тво­рениях русского искусства, утвер­ждавшего всегда высокие нравст­венные идеалы. Галлерея помогала огала формированию передового мировоззрения нашего народа. Она всегда была тесносвя­зана с революционным движением страны, с передовой демократней. Мы знаем, что дореволюционная большевиетская «Правда» пропаган­дировала ее среди рабочего класса. Надежда Константиновна Крулская как-то в беседе говорила, что чу­десные произведения, собранные в галлерее, укрелляли революционное сознание у ее товарищей по под­польной работе. Великий Лении, требовавший от скусства постоянного вмешатель действенного участия решени самых насущных и глубоких вопро­сов народной жизни, также прида­B. И. Ленина к галлерее и к рус­ской живописи вообще можно су­дить по письму Н. К. Крупской  из-за границы к матери Владимира Ильича, в котором она сообщала, что Владимир Ильич «подобрал, напр., у знакомых… каталог Треть­яковской Галлереи и погружался в него неоднократно».