Киносемки на Берлинской то Конференции C. ГЕРАСИМОВ директор Пентральной студии докумен- тальных фильмов, руководитель с емок на Берлинской Конференции  Но вот руководителя держав заня- ли свои места, я конференция нача- лась, Это было сигналом для прекра- щения с емок. Бесшумно покинули зал операторы. встречи. Имея в виду сделать картину, наи- более последовательно отображаю- щую конференцию, мы решили снять места, непосредственно связанные с работой участников конференции. Так были засняты Потсдамский дворец, с его знаменитым парком Сан-Сусн, пе- реезды руководителей и всех сопро- вождающих лиц из своих резиденций во дворец, где происходили заседа- ння, встречи глав правительств друг с другом в своих резиденциях и, на- конец, Берлин, который сейчас приоб- ретал новое значение, как город, по- служивший местом исторической За эти месяцы нам пришлось неод- нократно снимать и показывать Бер- лин в пернод сражений и в первые недели после нашей победы. Сейчас предстояло снять его в цвете. Тут же была организована проявка снятого материала, которая рассеяла наши опасения; многие куски, снятые в за- ле и на натуре, оказались технически удачными Засняв работу комиссий, ежеднев- совещания трех министров иност- ранных дел, прибытие нового руково- дителя Британского кабинета г-на Эт- тли и министра иностранных дел г-на Бевина, совещание за круглым сто- лом с нх участием, мы обратились к руководителям трех держав с прось- бой предоставить нам возможность снять их в нерабочей обстановке, где- либо на прогулке в парке или на ве- ранде. Получив согласие, мы провели такую семку на веранде дворца. ком Сейчас группа занята раб работой над созданием двух картин - черно-бе- лой и цветной, - посвященных Бер- линской Конференции. Проявленный материал дает возможность предпола- гать, что картины эти будут доста- точно полны, чтобы дать зрителю представление о великом историчес- событии. Центральной студии документаль- ных фильмов было поручено провести с емки Берлинской Конференции ру- ководителей трех держав. За три дня до открытия конференции киногруппа (в составе режиссера И. Копалина, представителей дирекции студии Б. Шумова и М. Кафиевой, операторов И. Белякова, А. Кричевского, Б. Ма- касеева, А. Хавчина, Р. Халушакова, A. Лебедева, В. Доброницкого, тех- нического руководителя В. Мошкина и осветителей) была уже на месте, в Бабельсберге --- беблинском пригоро- де между Потсдамом и Берлином, где все было приготовлено для приема многочисленных сотрудников пред- стоящей конференции. Сама конфе- ренция должна была происходить во дворце последнего германского крон- принца в Потедаме. Нам надо было ознакомиться с ме- стом предстоящих с емок. Это было тем более важно, что конференцию предстояло заснять не только обыч- ным черно-белым способом, но также и цветным, по наиболее современному техническому методу. По внешнему виду дворец представ- лял собой достаточно выгодный обект для цветной семки, Многочисленные цветники, украшающие дворец со всех четырех сторон, боскеты, желтые до- рожки, посыпанные песком, красно- ватый гранит самого здания, наконен, три флага союзных держав над вхо- дом все это представляло собой яркую многокрасочную картину. Вну- тренние же помещения дворца в этом смысле представляли немало сложно- стей Совещание должно было проис- ходить в высоком, но очень слабо ос- вещенном зале, с темными дубовыми панелями. Круглый стол под темно- красной скатертью, такой же красный ковер и кресла -- все это вместе бовало большого света для того, что- бы можно было снять зал цветным способом. Нам пришлось немало потрудиться над тем, чтобы разместить свет в нужном количестве и так, чтобы он не мешал работе конференции. Это было достигнуто после целого ря- да репетиций. Свет включался посте- пенно и незаметно, нарастая до нуж- ной нам интенсивности. Сложные проблемы выдвигал так- же небольшой обем зала, где, помимо участников конференции, нужно было разместить советских, американских и британских операторов. Общее чис- ло кинематографистов,

для работы на конференции, состав- ляло группу примерно в 40--50 чело- век Подготовка мест потребовала ряда специальных совещаний между руко- водителями с емок. С предельной точ- ностью мы разметили точки семочных аппаратов. Перед открытием конференции ки- нокорреспонденты снимали прибытие и торжественную встречу делегации. Для встречи были выставлены почет- ные караулы. Опять-таки для цветной семки вся эта церемония представляла чрезвы- чайно интересную картину. Особенно эффектное зрелище являл собойшот- ландский оркестр британского карау- ла с капельмейстером, одетым в тра- диционную леопардовую шкуру- 17 июля открылась Конференция руководителей трех держав. В 4 часа 20 минут кинооператоры были на своих местах и ожидали ус- ловного сигнала - включения света. К пяти часам зал заполнился со- трудниками конференции. Ожидали Ониные дворна, где для отдыха были приго- товлены специальные помещения, со- ответственно для советской, амери- канской и британской делегаций. тре-Из этих помещений в зал вели три двери, Ровно в 5 часоводна за другой открылись двери, и в зал вошли товарищ Сталин, президент Трумэн и премьер-министр Черчилль. Одновременно вспыхнул свет, и в то время, как участники конференции обменивались рукопожатиями, перего- варивались между собой перед нача-   лом заседания, кинохроникеры рабо- тали с предельной интенсивностью, какую только знают операторы кино- хроники. Мгновенно переменялись ап- параты, которые заблаговременно

Бункер - одно из убежищ, сооруженных немцами в Берлине к концу войны. Этюд П. СОКОЛОВА-СКАЛЯ. Выставка «Берлин». H. ЕГОРОВ

Ташкент. В старом городе.

Офорт А. ПОСТЕЛЯ.

Поверженный Берлин Творчество Соколова-Скаля всег  да отличала жадность к новым впечатлениям, какая-то ненасытная, повышенная любознательность, Где только не побывал художник, и отовсюду он возвращается с мно- жеством этюдов; с новыми твор- ческими замыслами. Он горячо пе- реживает современность и как бы стремится скорее высказаться о разных ее явлениях, прянять участие в окружающей его борьбе, дея- тельности. Живо волнует его и история; диапазон его образов, сюжетов очень широк: от Франции середины прошлого столетия («Пос- ледний день Парижской Коммуны») до героической борьбы в современной Испании («Кармен из Астурин»), от времен Ивана Грозного («Иван Гроз- ный в Ливонии») до эпохи Оте- чественной войны, от образа Петра I до образа Александра Матросова. Художник романтического скла- да - Соколов-Скаля во всем окру- жающем ищет исключительного, яркого, героического, драматичес- кой борьбы, Порою ему, кажется, нехватает времени и средств, что- бы со всей полнотой и ясностью реализовать, выразить свои пе- реживания, впечатления, свои твор- ческие замыслы. Именно этим об- ясняется часто незавершенность его полотен. Сейчас в Салоне Художествен- ного фонда СССР открылась вы- ставка новых работ Соколова-Ска- ля Они сделаны художником во время его недавнего пребывания в Берлине или же по берлинским впечатлениям. Сам художник на- звал свою выставку политическим отчетом о своей поездке. На выставке не много работ. Но это, конечно, не просто этюды, как их назвал художник. Они ши- ре и глубже обычного этюда, ибо в каждой работе есть свой твор- ческий замысел, заключена опреде- ленная идея. И по размерам эти работы отличаются от обычного этюда. Это как бы эскизы больших картин. Выставка Соколова-Скаля является своеобразным дополнением к тому, что мы уже видели в кино- фильмах и на фотографиях, читали в путевых очерках. Поверженный город-спрут изображен в живописи, в красках. На выставке мы видим развалины целых кварталов, раз- рушенные мосты; рунны рейхстага, запечатленные с разных аспектов; колоссальные надземные бомбоубе- жища-бункеры; «Аллею Побед» с опаленными деревьями и повер- женными статуями «героев»; сдав- шихся в плен последних эсэсов- цев; немцев, толпящихся в очереди у первого вновь пошедшего авто- буса; советскую регулировщицу в центре города в развевающемся пла- ще, Торчащие фермы мостов, горы битого кирпича, сожженные дере- вья, поверженная немецкая тех- ника все это схвачено художки- ком очень живо, ярко, разнообраз- но. Соколов-Скаля собрал интересный и ценный материал. Будем надеять- ся, что, обобщая и синтезируя свои богатые и яркие впечатления. ху- дожник в недалеком будущем соз- даст впечатляющие полотна, Первая попытка в этом плане, нам кажется, не вполне удалась. Мы имеем в виду холст «Рекви- ем самое проработанное и закон- ченное произведение на выставке. В комнате, освещенной свечами, со- ветские офицеры слушают камер- ный концерт. За огромным окном с проломленной рамой открывается широкая перспектива берлинских улиц с разрушенными зданнями и зловеще торчащими шпилями го- тических соборов, освещенных баг- ровым закатом. К сожалению, идея картины выражена неясно. Возника- ет много недоуменных вопросов. Кто эти странные музыканты, изо- браженные на холсте? Кому посвящен реквием? Все это остается непонят- ным. Большинство работ, П. На выставке этюдов Соколова -Скаля

B. ЖУРАВЛЕВ

Выставка в Ташкенте Большая выставка живописных гра- портрет, наиболее выразительный из   них. фических и скульптурных произве- дений в Ташкенте свидетельствует о том, что в последние годы художники Узбекистана особенно интенсивно ра- ботали. В сплоченном коллективе узбек- ских художников, крепко привя- занных к своей прекрасной солнечной республике и любящих ее, есть мно-

В сюнте акварелей А. Подковырова «Труд и быт колхозников Узбекиста- на» исполненных с большим мастер- ством и легкостью, особенно выделя- ются интересные по композицию «Жатва», «Тополя», «Женская фрон- товая бригада», «Сбор хлопка» и «Сбор помидоров». При рассматрива- всей серии работ Подковырова

жество известных мастеров, уже впол- проявивших свою творческую ин- нни бросается в глаза их общий недоста- не дивидуальность, и ряд молодых та- лантливых художников, которые еще только пробуют свои силы в творче- ской работе. Работая над темами отражающими социалистическое строительство, при- роду и быт Узбекистана, героическое прошлое и настоящее Узбекистана, художники постепенно преодолевают трудности, ведущие к совершенному овладению реалистическим мастерст- вом. Превосходно передают красотусол- ток - некоторое однообразие колори- стических решений В большой серии работ, выставлен- ных Н. Караханом хорошо выявля- ются и положительные и отрицатель- свойства живописи этого интерес- ного и своеобразного мастера. Почти во всех его полотнах легко заметить стремление художника к монументаль- ному решению композиции. Обычные простые сцены из колхозной жизни в его картинах трактуются, как важные, значительные события. Позы колхоз-



нечного Узбекистана тонкие по коло- и резких движений, в них  торжественность. мяна - «Биби ханым», «На базаре», «Окраина Самарканда» и другие. Ере- мян соединяет в своем искусстве все то лучшее, что может дать современ- ная пленэрная живопись с ее сложной системой рефлексов и тоновых отно- шений. В зале, отведенном картинам У. Тансыкбаева, разнообразным по тема- тике, но единым по творческому ме- тоду, прежде всего бросается в глаза своеобразие колорита, построенно- го на сильных тоновых отношениях и контрастных красках Серия военных этюдов данав суровой сероватой гам- ме. Триптих «Лейли и Меджнун» ре- шен в каком-то сказочном колорите, богатом игрою мягких цветовых ню- ансов. Пейзажн, рисующие необо- зримые степи и мощные горные кря- жи Узбекистана, исполнены то в мо- нохромной гамме, как вид «В доли- не Чирчика», то в сильных и контра- стных красках, как «Горный кол- про-кбалучших картин Тан- седенббражающая колхозное грандиозной горы, над которой нави-  сла темная туча.

Колорит Карахана весьма разнооб- разен, Одни его картины исполнены в серовато-серебристых или синеватых тонах, другие в горячих золютис- тых, напоенных зноем, как воздух солнечного юга. Художник легко справляется с самыми сложными ко- лористическими решениями. К числу главных недостатков Ка- рахана следует прежде всего отнести   слабый рисунок человеческих фи- гур, особенно заметный в крупных картинах. Повидимому, художник строит свои композиции только по во- ображению, не проверяя рисунок че- ловеческих фигур на этюдах с натуры. У него человеческие фигуры схе- матичны, лишены индивидуальных черт, а некоторые из них бескостны и бесформенны, как мягкие куклы, на- пример, в картине «Уборка хлопка». Но эти недостатки в работах Кара- хана, которые художник может в дальнейшем легко изжить, ничуть не картина «Осень в горах» соединяет в себе все лучшие качества живописи Карахана и вместе с тем в ней есть особая реалистическая свежесть, свойственная этюдам, испюлненным непосредственно с натуры. Из произведений Н. Кашиной пре- жде всего необходимо отметить ее небольшие пейзажные этюды, прав-

собравшихся перезаряжали ассистенты. 

Новое в искусстве Советской Литвы  идет «Недоросль» Фонвизина. Пане- вежский драматический театр гото- вит постановку «Дяди Вани» Чехова. Вильнюсский театр восстанавли- вает спектакли «Вишневый сад» и «Без вины виноватые». С большим ус- пехом проходит в Вильнюсе новая пьеса литовского драматурга Даугу- ветиса «Новая борозда», а в Шауляе - пьеса Грушаса «Отец и сын». * Россиии.артист музыкального искусства - большое событие в культурной жизни рес- публики.

В программе декады - концерты псударственногохора республики, а также выступления трио, квартетов и отдельных мастеров-исполни- телей. Большую программу ис- полнит народный ансамбль под ру- ководством Шведаса. В концертах примут участие лауреат Всесоюзно- го конкурса И. Турич, народный республики Петраускае, Фессор Дварионас, профессор Штей- ман и др. ВИЛЬНЮС. (Наш корр.).

товских театров ми место занимают С каждым месяцем репертуар ли- пополняется новы- постановками. Среди них большое классические произ- ведения.

ных на выставке, - лишь записи, листы из записной книжки, яркие, красочные, темпераментные и подчас еще сырые, поспешные. Но все это увидено глазом советско- го человека -победителя, с не- терпением ждавшего и дождав- шегося дня Победы, часа, когда над грудами поверженной военной техники врага взвилось наше ове- янное славой знамя.

 

Каунасский возобновляет ний Онегин» о граде кова, «Мадам «Севильский театр оперы и балета постановки опер: «Евге- Чайковского, «Сказание Китеже» Римского-Корса- Баттерфляй» Пуччини цирюльник» В репертуаре тического Горького, в Каунасского драма- театра - «Дети солнца» Театре юного зрителя

Советские фильмы в освобожденных Европы странах

В творчестве Тансыкбаева - муже- имеется, од- ственном, крепксм нако, недостаток, особенно заметный в больших картинах: некоторая эскиз- ность, недоработанность формы. Трип- тих, по композиции интересно и ори-  гинально решенный, значительно про- игрывает оттого что крупные фигуры девушки и юноши, расположенные в двух крайних панно, не доведены до необходимой законченности. То же в картине «Партизанка», не дающей полного представления о задуманном художником героическом образе. O. Татевосян привлекает внимание картинами, посвященными Отечест- венной войне, удачными портретами Али Ризаева и Богдасарова пейза- жем «Голубой вечер» и солнечным этюдом «За чтением», изображаю- щим двух девушек в саду. Центральное место среди произве- дений В. Уфимцева занимает мону- ментальное полотно «Вперед, за Днепр!», изображающее переправу советских войск через Днепр. Несмот- ря на эскизность и грубоватость ри- сунка, картина производит сильное впечатление и остается в памяти как Большая историческая картина П. Бенькова «Провозглашение Узбекской ССР» интересна по композиции, но, к яркий образ геронческой борьбы, На- ряду с тематическими картинами Уфимцев дал ряд свежих по живопи- си пейзажных этюдов, а также нес- колько интересных, содержательных натюрмортов - «Вести», «Оружне», «Лирический натюрморт» и другие. сожалению, своими живописными ка- чествами значительно уступает его самаркандским этюдам … «Крытый базар», «Ляби хоуз» и «Полдень», мастерски передающим ослепительный солнечный свет и прозрачные насы- щенные цветными рефлексами тени. С не меньшим мастерством передает игру рефлексов и солнечных пятен 3. Ковалевская, используя их в ма- жорной гамме: «В новой семье», «Юные значкисты» и «Школьники». A. Волков - мастер с большим жи- вописным темпераментом -- дал серию картин, разнообразных по тематике всесторонне отражающих его творче- человеческих фигур и стволов куку- ские искания последних лет. Среди его работ выделяются смелые по ма- нере письма и четкие по рисунку пор- трет E. Волковой и автопортрет. Оригинально по живописи «Кукуруз- ное поле», передающее в сильных рузы, склонившейся под тяжестью зерен. Менее удачны большие полотна дожника - «Совет ху- «Сбор хлопка» и несколько других работ. Схематичность формы, рас- плывчатой, ватной, и однообразие колорита, условного по краскам, свидетельствуют о том, что эти ра- боты выпюлнялись «от себя», без достаточной проверки по натуре.жайшее Тот же недостаток ощущается в трех больших исторических полотнах В. Рождественского: «Полководец Ти- мур Мелик и Султан Джелалэтдин», «Бой Джелалэтдина с монголами» и «Чингизхан под Самаркандом». Эти интересные по композиции картины кажутся в большей степени эскизны- дать стремительное и страшное как го передать с большим реализмом юж- ное солнечное освещение, форму и материал предметов. Герой Советского Союза художник Самыг Абдулаев выставил прекрас- ную картину «Подарки бойцам», сол- нечную, мажорную по краскам, и ряд портретов, в том числе авто-

Советские фильмы не оставляют зрителей равнодушными. Они или вызывают восторженное отношение людей, стоящих за демократию, или острые нападки реакционеров. Во всех странах Европы, где идут советские фильмы, кинотеатры пере- полнены. В Румынии, например, поя- вилась совершенно новая традиция: зрители во время сеанса часто и восторженно аплодируют. Бухаре- стская газета «Трибуна Попорулуй» писала: «Мы привыкли к фильмам, которые делаются для выгоды н эксплоатируют любопытство и не- вежество зрителя, часто играя на дурных инстинктах. Советские фильмы делаются для возпитания масс и являются произведениями искусства». В Югославии с большим успе- хом идут: «Она за ищает Родину», «Радуга», «В шесть часов вечера после войны» «Ночь над Белгра- дом», «Два бойца» и другие. Советские фильмы призваны сыг- рать и уже играют огромную роль в культурном общении между народа- ми освобожденной Европы и народами СССР.

В странах Европы, освобожден- ных из фашистской оккупации Крас- ной Армией и войсками союзников, пользуют- На экранах европейских стран демонстрируются «Она защищает Родину», «Ра- дуга», «Фронтовые подруги», «Ма- шенька», «Секретарь райкома», «Зоя» «Два бойца», «Небо Москвы» и многие другие произведения со-  ветского киноискусства. В одном из итальянских кино- журналов напечатана большая статья, посвященная советскому ки- но. Автор ее Джузеппе де Сантис пишет: «В советских кинокартинах мы находим теплоту товарищеских отношений между людьми, неприми- римость в вопросах морали… На странствующим рыцарям средневековья, безымянным КОн- дотьерам, мстителям смаской и шпагой, всем романти- ческим мстителями и поборникам справедливости пришла героиня Родину» современное олицет- ворение народного суда. Такая ге- роиня рождена самой действитель- ностью и может быть дочерью любого карода».

ном» сверкают, как драгоценные кам- ни.

Любовь к цвету в умелое использо- вание его декоративных свойств про явились не только в этюдах, но и в декоративных панно, которые к со- жалению, нельзя признать удачными в других отношениях- В панно ска- залось неумение Кашиной справить- ся со сложной композицией и с ри- сунком в крупных человеческих фи- гурах. Интересны творческие искания Ш. Хасановой, в небольших эскизных портретах пытающейся соединить де- коративность древней миниатюры с реализмом новейшей пространственной живописи. Ч. Ахмарав в эскизах монументаль- ных росписей тоже применяет тради- ции миниатюры и дает ряд интересных фрагментов к серии росписей «Фархад и Ширин».

«Орленок - из героического 

Театр Юного зрителя Латвийской ССР поставил пьесу 1-го акта пьесы.

прошлого латышского Фото Д. Чернова (ТАСС).

и др. Талантливый художник-фронтовик Бахрам Хамдали, погибший на войне, представлен на выставке рядом порт- ретов, строгих по рисунку и колориту, портрет комсомольца, автопортрет Удачны пейзажные работы К. Гре- «Ферганская долина» и горьянца: «Улица после дождя», Отделы графики и скульптуры на выставке значительно беднее живо- писного. с А. Событням Великой Отечественной войны посвящен альбом из 50 авто- литографий, в котором принимали участие В. Рождественский, Т. Жир- мунская, В. Кедрин, Бронштейн и другие художники, Темы, связанные войной, даны также в сатирических рисунках Г. Карлова. С большим вкусом и умением ис- полнены тонкие по офорты Постеля: «На обороне Одессы», «Мостик», «В старом городе», «Ве- чери Выразительны и строги по рисунку работы (сухая игла) Жирмунской: портрет народного поэта Фазыл Юл- дашева, Героя Советского Союза Ши- баева и народного артиста Ершова. Среди небольшого количества скульптурных произведений, имею- урожайности», Яна щихся на выставке, интересны работы  Кучиса, исполненные из глины, превращенной посредством обжига в каменную массу. Особенно удачен портрет Тансыкбаева, дающий верный и выразительный образ художника. Одна из главных проблем какую предстоит решить художникам в бли- время,--это изображение со- ветского человека, во всей его слож- ности, с его индивидуальными осо- бенностями и национальными чертами. Многие художники Узбекистана при изображении человека идут по линии наименьшего сопротивления и сводят эту сложную задачу к выработке уп- рощенных стандартов и схем, лишен- кудоланисте или иные не дочеты, но весь коллектив в целом стана, а также глубоко изучая куль- туру великого русского народа, брат- ских республик и зарубежных стран, художники успешно борются за создание большого искусства моло- дой республикинационального по форме и социалистического по со- держанию.

«Было большим и необыкновен- ным удовольствием увидеть эту з1- мечательную выставку картин и скульптуры, котюрая отражает на протяжении веков демократический дух русского народа, Я надеюсь, что мой народ в Америке скоро будет иметь случай повидать вы- ставку советского искусства, Эдвии С. Смит, директор национального совета Американо-советской друж- бы». «Большая радость видеть в му- зее историю народа глазами ее ма- стеров. Шарль Келлог, Вашингтон США». «Эта галлерея полна откровений для того, кто является постоянным посетителем музеев Парижа, где русская живопись должна была бы быть представлена лучше», - та- ков отзыв французских ученых, участников сессии Академии наук СССР. «Я наслаждался прекрасной кол- лекцией художественных сокровищ, составляющих панораму русского искусства от времен Владимира до наших дней… Мечнада Саха - прези- дент Королевского азиатского об-ва в Бенгалин, Калькутта». «На нас произвела глубокое впе- чатление единственная в своем ро- де выставка русского искусства, знаменитого во всем мире. Появ ляется настойчивое желание глубо- ко изучать его. Роберт Робинсон, вице-президент Лондонского коро- левского об-ва, Томас Голланд, вице-канцлер Эдинбургского уни- верситета». Советский зритель не довольст- вуется единой «сквозной» экскурси- до 8 посещений галлерей каждой институтов, офицеры, слушатели Высших партийных курсов, работ- иики Наркомата Обороны, учителя московских школ и т. д. Создание таких групп свидетельствует о стремлении советского зрителя глу- боко изучить сокровищницу русского искусства.

Третьяковская галлерея и зритель  рее. Восторженные отзывы о лерее дают рабочие станкостро- ительного завода «Красный проле- тарий». Герои Советского Союза, бойцы и генералы, рабочие и колхозники, студенты и профессора, работники нскусства и литературы отмечают своих отзывах, что творения рус- ского искусства, представленного славными именами Рублева, А. Ива- нова, Кипренского, Крамского, Репи- на, Антокольского, Сурикова, Серова, Левитана, Врубеля, Нестерова, вон- стину образуют богатейший духовный мир; не было, кажется, такого рыва человеческой души, которому не сумели бы русские художники найти выражения. Они пишут, что кусство, собранное в галлерее, только знакомит зрителя с замеча тельной художественной культурой нашей родины, но и формирует граж- данское сознание его, делает отзыв- чивым к добру, правде и красоте. в по- ис- не Что особенно привлекает сейчас внимание посетителей галлереи? С большим интересом многие смотрят древнерусское искусство; бывали случаи, когда руководители экскурсий начинали обзор галлере с произведений XVIII века, а груп- пы экскурсантов требовали пока- зать также нскусство более ранних веков, древнейшие памятники рус ской культуры, полные глубокого содержания и смысла. Здесь первое место принадлежит гениальной «ройце» Рублева, Долго простаи- вают посетители у полотен великих Левинкого Ворониковского ренского, у скульптур Ф. Шубина, кин A. Иванова, Любовно вглядываются в маленькие картинки Федотова, В зале Перова посетители останавли- ваются у картин: «Похороны крестьянина», «Тройка», «Охотняки на привале». Портреты русских пи- сателей, созданные кистью Крам- ского, и его «Христос в пустыне» Третьяковская галлерея оказыва- ла огромное влияние не только па замечательных наших художников, но также и на писателей, артистов, Горький в письме к Чехову в 1900 г. писал, что «Художественны театр-это так же хорошо и значи- тельно, как Третьяковская галле- рея…» Об этом писал в своей из- вестной книге и Станиславокий, на- зывая Третьякова «русским Меди- чи». Соратник Станиславского В. И. Немирович-Данченко говорил, что Художественный театр находил в галлерее помощь и материал для своих постановок что каждыйак- тер должен там чериать многое, что ему нужно для творческой работы. Галлерею хорошо знают и за ру- бежом. Блестящую оценку получи- ла она, в частности, у Анри Бар- бюса и Ромэн Роллана, а также у других виднейших западноевропей- ских писателей и художников. В наши дни интерес народа к русскому художественному насле- дию неизмеримо возрос. Именно в грозные дни войны и радостные дни победы отечественное искусство раскрыло нам свою особенную кра- соту, свой глубочайший смысл. В прошлом нашего искусства находим мы предвестия сегодняшней славы русского народа. галлереи говорят об этом весьма Многочисленные отзывы зрителей красноречиво. «Мы, офицеры-фронтовики, с боль- шим удовольствием просмотрели дость нек русски худож ников, гениально раскрывших харак тер русского человека, русской  Таких отзывов очень много. «Уходя из Третьяковской галлереи, ощущаешь еще и еще раз величие бесценно дорогого национального некусства, прекрасной русской жи- вописи. Поистине гордимся нашей отчизной и ее великими людьми», пишут советские моряки о галле гал- воспринимаются с большим интере-   сом. Пейзажи Шишкина, Кунджи зритель встречает как что-то зна- комое и близкое. Сильное впечат- ление оставляют эпические полотна Васнецова, особенно «Богатыри», а также лирическая, задушевная «Але- нушка». О том, с каким огромным интере- сом посетители смотрят твореная великих Репина и Сурикова, не при- ходится говорить, Глубокое соде жание их искусства, изумительное мастерство живописи волнуют всех без исключения зрителей. Любуют- ся они и ясными портретами Серо- ва и глубоко-лирическими пейзажа- ми Левитана. Многих привлекают глубокий сймволизм и редкое мз- стерство Врубеля, жизнерадостная и сверкающая живопись К. Коро- вина. Особенно хочется подчерк- нуть ту внимательность, с которой смотрятся произведения советских художников. Большое впечатление производят портреты Нестерова, картины Иогансона «Допрос комму. ниста», «На старом Уральском за- воде» и батальные полотна Грекова. Большой интерес вызывают «Сталин и Ворошилов», «Портрет Лепе- шинской» и «Старнки-художники» А. Герасимова, картины В. Ефано- ва, скульптуры В. Мухиной («Горь кин», «Алеб»), Шадра, пейзажи Гра- баря, Юона, живопись С. Герасимо- ва и Пластова. Привлекают новиз- ной своих художественных решений Орлов, Корин, Дейнека, Кончалов- скии, Сарьян Внимательно рассматт через галлерею проходит очень  ность, человечность, его одухотво- ренность, заявляя, что дучшие про- изведения русского искусства яв- ляются достоянием всего передово- го человечества. Вот несколько записей из книги отзывов галлереи:

A. ЗАМОШКИН, директор Третьисонской галлереи Открытие Третьяковской галле-  веи после почти четырехлетнего вылилось в подлинно на- родный праздник. В воскресные дни второй половины мая галлерея не могла вместить тысячные потоки зри- телей, стремившихся попасть в ее залы В эти дни число посетителей доходило до 12 тысяч. За два месяца через галлерею прошло свыше 180.000 посетителей, проведено больше 450 экскурсий; среди зрителей очень мно- го бойцов, командиров и генералов Красной Армии. Такого количества посетителей галлерея не знала в до- военные годы Целые поколения нашего народа духовно, эстетически воспитыва- лись на собранных в галлерее тво- рениях русского искусства, утвер- ждавшего всегда высокие нравст- венные идеалы. Галлерея помогала огала формированию передового мировоззрения нашего народа. Она всегда была тесносвя- зана с революционным движением страны, с передовой демократней. Мы знаем, что дореволюционная большевиетская «Правда» пропаган- дировала ее среди рабочего класса. Надежда Константиновна Крулская как-то в беседе говорила, что чу- десные произведения, собранные в галлерее, укрелляли революционное сознание у ее товарищей по под- польной работе. Великий Лении, требовавший от скусства постоянного вмешатель действенного участия решени самых насущных и глубоких вопро- сов народной жизни, также прида-  B. И. Ленина к галлерее и к рус- ской живописи вообще можно су- дить по письму Н. К. Крупской  из-за границы к матери Владимира Ильича, в котором она сообщала, что Владимир Ильич «подобрал, напр., у знакомых… каталог Треть- яковской Галлереи и погружался в него неоднократно».