хо н то в сил кто-то у Яхонтова. Где же пледы и зоиики? спро- И он ответил пушкинскими стиха- ми, только что прючитанными «на бис» после десятого, кажется, вызова: - Да здравствуют музы, да здрав- итог разум! был исчерпывающий спора.

Памяти Я. А. Скончался один из старейших ки- нематографистов-режиссер, заслу- женный деятель искусств Яков Алек- сандрович Протазанов. Я. А. Протазанов родился в 1881 году. Его творческий путь начался в первые годы кинематографии. Уже тогда Протазанов предвидел великое будущее кинематографа, как нового вида искусства. Дореволюционные фильмы Прота- занова - «Пиковая дама», «Отец Сергий» и другие - имели большое значение для дальнейшего развития русской художественной кинемато- графии. Экранизируя классические произведения отечественной литера- туры, он искал для них адекват- ное выражение на языке кинемато- графа. Первым из русских киноре- жиссеров он привлек к с емкам вид- ных театральных артистов и помог им освоить специфические особен- ности игры в кино. Работа в западноевропейских сту диях ский опыт Протазанова, Все свои знания, творческие силы и талант отдал он служению советской кине матографии. В своих кинокартинах Я. А. Протазанов откликался на ак- туальные проблемы современности и воссоздавал образы классики. Фильм Протазанова «Его призыв» (1924 г.) был посвящен ленинскому призыву в партию. До сих пор од- ним из лучших фильмов, посвящен- ных эпюхе гражданской войны, тается «Сорок первый», поставлеч- ный Протазановым в 1926 г. Боль- шим успехом продолжают и сегодня

Протазанова

в. суховЯ

«Тост за жизнь» - так называлась последняя работа Владимира Яхонто- ва. Стихи и проза, музыка и слово слились в этой композиции, прослав- ляя жизнь, радость бытия, торжест- во советского народа в этой великой войне, Как и все композиции Яхонто- ва, это была литературно-музыкальная оратория, написанная для одного ве- ликолепного и неповторимого голоса, с очень своеобразным развитием глав- ной темы, с лирическими вариациями и публицистическими отступлениями, с огнем патетики и блестками юмора. И чтобы достичь гармонии и соеди- нить все эти элементы в одном спла- ве, нужен был талант Яхонтова, «Петербург» первая из его раз бот, где особенно полно открылись все особенности театра с одним ак- тером, который некогда создал Яхон- тов, «Медный всадник» Пушкина, «Шинель» Гоголя, «Белые ночи» До- стоевского - три произведения ве- ликих русских писателей были сое- динены, чтобы воссоздать панораму Петербурга александровских и нико- лаевских времен, города славы и ни- шеты, города державного величия Петра и приниженных, обездоленных, обладающих живой и прекрасной ду- шой русских людей, Это была моно- драма, хоть Яхонтов играл в ней три роли, Сн был то Евгением, то Акаки- ем Акакиевичем. Стихи сменялись прозой, цилиндр - пледом, изобра- жающим шинель. Зонт, галоши, сто- лы, стулья - все играло, все участ- вовало в представлении. И гляля на трансформации актера, мы по време- нам переставали его слушать. Дей- ствие было во вред слову. В те времена в спорах об искусстве не принято было выбирать выраже- ний. Один критик высказал Яхонто- ву свой восторг содержанием компо- зиции, но форму ее назвал сумбурной и декадентской, Они долго спорили, Это был спор о путях искусствз Яхонтова-актера, вечного искателя- экспериментатора, всегда стремивше- гося к новому. Тогда он говорял: Я не чтец! Я актер, играющий стихи. Из этого убеждения возник театр «Современник». Вспомните постанов- ки этого театра: «Цусиму», «Да, во- девиль есть вещь!» и другие. Глядя на превосходные, законченные пла- стические движения Яхонтова, на мелькание самурайских мечей, мунди. ров в «Пусиме», на бутафорское оформление, в котором шла «Казна- чейша» Лермонтова, хотелось, чтобы театру осталось театральное, а чте- пу - слово: пусть оно звучит ничем не затененное, ясное, полновесное, всецело владеющее нашим внимани- ем. Шли годы. Яхонтов, как истинный и неутомимый художник, рос и му- жал на наших глазах. Он по праву занял первое место на первом Все- союзном конкурсе чтецов. Вскоре по- сле этого мне довелось вторично уви- деть «Петербург». Казалось, удвои- лась сила эмоционального воздейст- вия этого бесподобного произведения. И совсем не пробегал тепебь по эст- раде, как по пустынной площади, ку- таясь в плед, Акакий Акакиевич - Яхонтов. Он вышел вперед, на про- сцениум, и мы увидели его смя- тение вблизи, перед собой, как слезу на лице, которое экран пока- зывает крупным планом.



ствует Это

мно-

голетнего

Музы придавали поэтическое и ро- мантическое очарование его искусст- ву, разум, глубину и мудрую просто- ту. К ней пришел через годы иска- ний, размышлений и крайностей Яхонтов-художник. Любовь к роди- не, преклонение перед величием сво- его народа придавали всему, что со- здавал теперь Яхонтов. высокую идейность, Композиции «Новые пло- ды», «Надо мечтать», «Россия гроз- ная» - это не только величествен- ные оды в честь нашего народа, но и думы художника о его будущем. Весь общественно-публицистический цикл композиций Яхонтова увенча- ла огромная работа: «Всегда C Лениным». Мы еще не оценили по достоинст- ву роль Владимира Яхонтова, - по- пуляризатора, пламенного пропаган- диста и лучшего исполнителя стихов Владимира Маяковского. А ведь поч- ти все эти стихи написаны для мощ- ного голоса трибуна, «агитатора, гор- лана, главаря», и заставить их зазву- чать значило возвратить им силу воздействия на слушателя, для ко- торого они предназначались. Яхон- тов с честью выполнял это дело. мы Мало сказать, что он был мастером живого слова, всегда искавшим для него самого совершенного выраже- ния. Он, как никто, чувствовал жи- вую душу в поэзии и, слушая его, мы ощущали мощь, красоту слова, чет- кий, кованый размер стиха, звон каждой рифмы и тот внутренний му- зыкальный ритм поэтического произ- ведения, который передает его на- строение. Так он читал стихи и поэ- Пушкина, Есенина, Блока. Ана- креоническое веселье и элегическая грусть, светлый юмор и буйная удаль все сложнейшие и тончайшие оттенки человеческих чувств прояв- лялись в звучащем, как музыка, сло- ве Яхонтова, Он был лирик и проник- новенный поэт. ля Он чувствовал, что стиль писателя -- это прежде всего ритм его произ- вздения, направленный к тому, что- бы яснее и рельефнее обрисовать ха- рактеры, чувства и душевные движе- ния героев. «Настасью Филипповну»- лучшую из своих работ в прозе, Яхонтов и не читал, и не рассказы- вал. Он как бы воспроизводил размы- шления Достоевского о судьбах сво- их героев. Мы слышали не чтеца, а голос самого автора, у которого раз- ное отношение к своим героям, осо- бый подход к каждому из них, своя точка зрения на каждое событие, действие, повороты в их судьбах, Мы узнавали не только то, что написал Достоевский, но и то, что он думал и чувствовал в час творения. Угады- вать это мог только большой худож- ник. Яхонтов был мудрым знатоком человеческой души и тонким истол- кователем ее глубоких сокровенных движений.

в годы Отечественной войны. B 1943 г. он поставил на Ташкентской студии комедийный фильм «Насред- дин в Бухаре». В последние меся- цы он с увлечением готовился к постановке фильма «Волки и овцы» по комедии Островского. Протазанов был человеком боль шой, всесторонней культуры и точ- кого вкуса. Эти черты художника ос-ярко отразились в его произведени- ях. Все они отмечены той благо- родной простотой и жностью, ко- торая свойственна лишь подлинным произведениям нокусства. В совер- шенстве владел он кинематографи- ческой формой. Она была для него не самоцелью, а средством, служив- шим тому, чтобы донести до зрите ля идеи и образы великой советской эпохи, идеи и образы классической литературы. Протазанов воспитал в традициях советского реалистического кинема- тографа немало молодых режиссеров актеров ротазоновделоите 

На Красной площади, в небольшом саду, окружающем храм Василия Блажен- ного, в последние дни можно было уридеть любопытное зрелише: здесь разгули- женщины, девушки и старики в красочных сиимается один из эпизодов новогодветного действия фильма - апоха первой Отече- ственной войны, дни победоносного возвращения русских войск после разгрома. наполеоновских армий, Ставит картину ний Андриканис. НА ФОТО- режиссер И. Савченко (слева), Антона Фадеева) и Н. Никиткин (в роли Коленьки) ЗА НЕДЕЛЮ С ЕМКИ ПАРАДА ФИЗКУЛЬТУРНИКОВ да, ны Около 60 операторов Централь- ной студии документальных филь- мов снимали на Красной площади физкультурный парад 1945 года. За- сняты кадры, похазывающие тор- жественный марш участников пара- прохождение 12-тысячной колон- физкультурников шестнадцати союзных республик. Из васнятого материала вла будут смонтированы два полнометражных фильма - черно-белый и цветной. В тот же день на Красной пло- шади вели семки режиссер Г. Алек- сандров и оператор Ю. Екельчик. Они снимали кадры, которые войдут в художественную картину «Весна». * Игорь Савченко, снимает оператор Евге- артисты Н. Грицеяко (в роли на с емках Фильма. Фото Ц. КЛЯчКО.

Реорганизация театральных коллективов В некоторых московских театрах наблюдается избыток актерских кад-





ров. Многие актеры поэтому на протяжении последних лет очень редко выступали на сцене. Так, пользоваться комедии Протазанова «Закройщик из Торжка», «Дон Диего и Пелатея», «Процесс о трех в Московском Камерном театре в течение 1944 года пруппа была за- гружена на 34,6 проц., в Театре им. Моссовета на 33,9, Театре драмы- на 32,2, а в Театре сатиры всего на 26,6 процента! Артисты О. Пы- жова, М Лишин, Д. Кара-Дмит- риев в 1944 году были загружены в срелнем12 15 процентов Погодинаизоргонерно в 3 спектаклях. Не лучше обстоит дело и в ны- нешнем году. В первой половине 1945 года в Московском театре драмы были за- няты: М. Бабанова- в 39 спектак- лях. Коренева в 14, Е. Тяпки- на в 11. а Л. Свердлин-только в 4 спектаклях. Это при норме в 132 спектакля! В Театре им. Моссовета ведущие актеры--В. Ванин, М. Астангов, П. Герага выступали за 6 месяцев все- го по 20 раз. М. Мравина и М. Розен- Санин -- по 4 раза. о Все эти примеры свидетельствуют том, что творческие коллективы театров организованы неправильно, а нынешнее положение может привести их актерские составы к творческо- му застою. Комитет по делам искусств ре- шил сократить творческие соста- вы основных московских театров. Для театров Моссовета, Драмы, Ка- мерного и им. Ленинского комсо- мола установлен состав труппы в 60 человек, а для Театра сатиры 55 человек. Реорганизация и сокращение со- става трупп должны быть прове- дены до 1 октября. В КИНОСТУДИЯХ Фильм о грузинском поэте XVIII века давиде Гурамишвали. поевятившем свою деятельность укреплению братской дружбы русского и грузинского народов, снимается в Тбилисской студии. Сцена- рий фильма написан Симоном Чиковани Б. Орловым, Режиссеры И. Туманов и и H. Санов. К семкам фильма «Фатали-Хан-Ку. бинский» - - мудром государственном деятеле Азербайджана XVIII века, при- ступила Бакинская студия, Авторы сце- нария- Мехти Гусейн и Энвер Мамед- ханлы. Режиссеры - А. Искандеров и M. Микаэлов. Снимает картину оператор Аскер Измайлов. Кневской студии заканчиваются семки нового художественного фильма «Истребитель швабов» по сценарию И. Луковского, Фильм повествует о ге- роической борьбе польских патриотов с гитлерокцами в период оккупации Поль- ши немецкими захватчиками. Постанов- щики фильма Б. Дмоховский и С. Нав- роцкий. Оператор Ф. Фирсов. В главных ролях хзаняты Б. Дмоховский, Б. Сушке- вич, В. Шишкин, И. Мурова. миллионах», «Праздник св. Иор- гена», «Марионетки». C исключительным мастерством Я. А. Протазанов экранизировал про- изведения русской классики рас- сказы Чехова (фильм «Чины и лю- дн»), «Бесприданницу» А. Остров- ского н др. На Парижской выстав- др1фитым «Бесприданнице»и  работа

МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА ОТКРЫТИЕ СЕЗОНА В МАЛОМ ТЕАТРЕ 14 августа, после летнего переры- ва, возобновились спектакли в Ма- лом театре. В театре продолжаются репетиции новых постановок текушего сезона. К. Зубов ставит пьесу Н. «Сотворение мира», центральные ро- ли в которой будут исполнять К. Зу- бов, Н. Соловьев, Е. Шатрова, К. Та- расова, М. Жаров, Б. Телегин, Т. Ере- меева Художник спектакля П. Со- колов-Скаля. М. Нароков репетирует комедию Островского «Доходное место». В этом спектакле участвуют В. Рыжо- ва, Е. Турчанинова, М. Ленин, М. На- роков, Е. Гоголева и др. Режиссер Б. Никольский готовит на сцене филиала комедию Остров- ского «Бедность не порок». ВСТРЕЧА С ДЕМОБИЛИЗОВАННЫМИ A Дирекция кинотеатра «Метрополь» разослала демобилизованным воинам свыше трех тысяч пригласительных билетов на просмотр фильмов «Бер- лин» и «Парад Победы». На-днях состоялась первая встре- на посетителей кинотеатра с демо- билизованными воинами и инвалида- ми Отечественной войны. Кинотеатр «Метрополь» организо- вал также встречу эрителей с твор- ческим коллективом фильма «Это было в Донбассе»-артистами Т. Оку- невокой, Е. Тяпкиной, И. Пельтцер, Б. Пославским и оператором А. Гинцбургом. Встреча прошла в дру- жеской, теплой обстановке. Т. Оку- невская и И, Пельтцер рассказали о своей работе над ролями, А. Гинц- бург-о постановке второй серии фильма «Большая жизнь». «БЕЗ ВИНЫ A ВИНОВАТЫЕ» Вчера на заседании Художествен- ного совета Комитета по делам кине- матографии состоялось обсуждение нового фильма режиссера В. Петрова «Без вины виноватые». Участники обсуждения, в частности М. Ромм, H. Охлопков, К. Симонов, Б. Бабоч- Кин, Г. Александров, И. Пырьев, С. Васильев, высоко оценили работув творческого коллектива. Роли в фильме исполняют: Кручи- ниной- А. Тарасова, Мурова--Б. Ли- ванов, Дудукина -В. Станицын, Мн ловзорова--П. Массальский, Шмаги- А. Грибов, Коринкиной--О. Викландт, Незнамова -- В. Дружников.

И. Большаков, С. Герасимов, М. Хрипунов, М. Дегтярь, И. Лука- шев, М. Калатозов, С. Кузнецов, М. Тихонов, Е. Нефедова, Г. Алек- сандров, Н. Агаджанова, М. Алейников, Н. Алисова, Б. Барнет, З. Бриккер, Д. Блок, Г. и С. Васильевы, В. Гардин, Э. Гарин, В. Гра- чев, Г. Гребнер, А. Довженко, М. Донской, В. Егоров, П. Ермолов, М. Жаров, О. Жизнева, В. Журавлев, Ю. Желябужский, И. Ильин- ский, В. Качалов, О. Книппер-Чехова, С. Козловский, В. Корш-Саб- лин, Б. Кокоплев, А. Кторов, Л. Кулешов, Б. Лавренев, В. Легошин, О. Леонидов, Л. Луков, Х. Локшина, Т. Лукашевич, А. Левицкий, М. Магидсон, В. Марецкая, С. Мартинсон, К. Минц, И. Москвин, И. Перестиани, Е. Помещиков, В. Попов, И. Попов, О. Преображен- ская, В. Пронин, В. Пудовкин, И. Пырьев, А. Разумный, Ю. Райзман, Л. Рожков, М. Ромм, А. Роом, А. Роу, А. Сазонов, Я. Светозаров, Л. Свердлин, В. Смирнов, Ю. Солнцева, А. Спешнев, М. Тарханов, В. Туркин, Я. Уринов, Л. Форестье, Б. Чирков, В. Швейцер, А. Ше- ленков, В. Шнейдеров, Е. Шнейдер, В. Шкловский, В. Эйсымонт, C. Эйзенштейн и другие. шик», которую покажет осенью в Моск- ве. В несколько строк

СБОР ТРУППЫ БОЛЬШОГО ТЕАТРА 13 августа в Большом театре со- брались артисты оперы, балета, ор- кестра, дирижеры. В течение летнего перерыва в зда- нии театра был произведен ремонт сложного электро-технического хо- зяйства, сцены, декораций, бутафории  и различных механизмов, Закончены все работы по позолоте зрительного зала, парадных театральных фоне и мебели центральной ложи: специали- сты- мастера покрыли листовым чер- вонным золотом площадь размером около тысячи квадратных метров. Барьеры лож, кресла партера … все укутано опромными белыми полот- нищами. от- В раковине оркестра уже рассе- лись музыканты, Дирижер В. Неболь- син взмахнул палочкой, и полились звуки увертюры «Князя Игоря». Началась репетиция.

Ние Управления по делам искусств при снк рефог. Воронежский областной драматиче- ский театр и Челябинский драматиче- ский театр нмени Цвалинга по реше- нию Совнаркома РСФСР признаны теат- рами республиканского значения и пе- реведены в непосредственное подчине- Серия театрализованных радиоком- гознций, посвященных эпиводам воен- ной исторни русского народа («Суворов». «Дмитрий Донской»), по- «Багратнон». полнилась новой постановкой «Полтава» по поэме А. С. Пушкина, Композиция текста и режиссура- C. Шервинского; музыка--композитора В. Шебалина. Московское товарищество художни. ков в конце августа открывает выставку декоративной тканн. На ней будет эке- понировано около трехсот работ: ткани, предназначенные для декоративно-от- делочных целей, ткани для одежды, модели готовых изделий. При Государственном институте изо- бразительных искусств, по решению Ко- митета по делам искусств, открывается с 1 октября специальное отделение для подготовки графиков - мастеров худо- жественного оформления книги. На гастроли к железнодорожникам Одессы и ряда других городов юга вы- ехал Центральный театр транспорта. Р дороге театр будет репетировать ук- раинскую комедию «Шельменко ден-  Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д.

геда. В акробатических студнях при Московском, Ленинградском и Ташкент- ском цирках и конно-акробатической студни в Иваново обучается. свыше 80 ребят в возрасте 10-15 лет. На-днях в Главном управлении цирков Комитета по делам искусств было созвано сове- шание руководителей студий, которые рассказали об итогах первого учебного Показ работ балетной студин Всесо- юуного концертно-гастрольного обедине- ния, руководимой Н. Греминой, состо- ялся 14 августа, Молодые артисты, ос- вобожденные втечение трех месяцево концертных выступлений, совершенс вовались в классическом и характерном танце (руководители балетмейстеры М. Воронько и O. Всеволодекая) и по классу актерского мастерства (руководи- тель-режиссер E. Мессерер). Студию посешают в качестве вольнослушателей многие артисты ВГКО. Первый выпуск офицеров-дириже- ров, окончивших высшее училище во- енных капельмейстеров. состоялся на- днях в Большом зале Консерватории им. Чайковского, Председатель государ- ственной аттестационной комиссии Д. Шостакович дал высокую оценку моло- дым капельмейстерам: 5 офицеров-вы- гускников получили дипломы с от- личием.

Пушкин-портретист Неопубликованный автопортрет A. С. Пушкина 1825 г.  Портретному искусству Пушкина- рисовальшика посвящены две книги изда- литера- выпускаемые Государственного A. М. Эфроса, тельством турного музея.

В фойе занимаются артисты ба- лета. Они также готовятся к нача- лу балетных спектаклей. Сезон в Большом театре откры- вается 19 августа оперой «Князь Игорь». В этот же день «Царской невестой» откроется и сезоя в фи- лиале Большого театра. *

В книге «Автопортреты Пушкина» автор впервые собрал, исследовал охарактеризовал все сделанные поэтом в своих рукописях на протяжении 1818-1836 гг. Около 60 иллюстраций почти исчерпывающе воспроизводят в хронологической по- следовательности все виды и приемы пушкинских зарисовок. Ряд автопор- третов публикуется впервые. Вторая книга «Пушкин-портретист» посвящена портретам современников нарисованным пером Пушки- В книге приводятся портреты Н. Батюшкова, Николая I, дека- бриста В. Ф. Раевского, А. П. Керн, A. Н. Вульфа, Н. Н. Гончаровой и др. Книга выйдет в свет в начале ок- тября.

НОВАЯ РАБОТА ТЕАТРА ДРАМЫ Московский театр драмы показал первое представление своей новой работы -- комедии Островского «Не было ни гроша, да вдруг алтын». Спектакль поставлен В. Федоро- вым. Художник -- В. Рындин.

А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,

КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.    УПРАВЛЕНИЕ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ при СНК РСФСР УРАЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ  ОБ ЯВЛЯЕТ

прием учащихся на АКТЕРСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ НА 1945/46 УЧЕБНЫЙ ГОД Принимаются граждане Союза ССР обоего пола в козрасте от 17 до 30 лет, имеющие законченное среднее образование. На испытавиях должен прочесть наизусть басню, стн- Учащиеся обеспечиваются стипендией на общих основаниях, рабочей карточкой, иногородние - общежитием. Предоставляются отсрочка по призыву в Красную Армию и право бес- на производстве. Директора Института- препятственного нолучения расчета Срок обучения 4 года. Заявления с документамн направлять на имя г. Свердловск, ул. Ленина, 16, тел. Д 1-06-82 . К заявлениям и запросам прилагать две Прием заявлений - по 20 Начало испытаний - с 17 сентября с/г.

УТКИ В СТРОНУ(Н. Мне кажется, что организации, ведающие и руководящие эстрадой, плохо знают свои кадры. тет эстрады. К руководству этим факультетом, рассчитанным на года обучения, должны быть при- влечены квалифицированные педаго- гирежиссеры и актеры, профессо- ра-искусствоведы, вокалисты, репе ваки. На эстраде много случайных лю- дей, не имеющих отношенияк под- линному искусству, Известно, что на эстрадучастоидут люди,не нашед-

Поэтому многие эстрадникч СмирионеСокольский. Наба тов и др.) вынуждены сами писать для себя репертуар. Может быть, в некоторых случаях это и не плю- хо, но все же наш удел--играть, а не писать, тем более, что у многих эстрадников актерский талант на- много выше писательского. злободневной. В Ясно, что эстрада должна быть ней должны разиться большие темы нашей сов- ременности. к Очевидно необходимо привлечь систематической работе для эстса- ды крупнейших писателей и фелье- тонистов, которые должны писать произведения для конкретных акте- ров, учитывая их творческую инди- видуальность. До сих пор не сдвинут с мертвой точки вопрос о с точки вопрос о столичном эстралном театре. Мастера эстрады С. Образцов и Л. Утесов на страницах газеты «Советское искусство» выступили с мотивированным предложением орга- низовать в Москве театр эстрады, потребность в котором назрела уже давно. в Москве когда-то был Театр его эстралы и миниатюр, Потом на вывеске было стерто слово «эстра-в Он просто стал называться «Московский театр миниатюр». Нои этот Театр миниатюр начал ставить трехактные обозрения а в недале- ком будущем ему суждено стать театром музыкальной комедии. Боюсь, что в предстоящем замнем сезоне столичной эстраде опять придется я вести в Москве бродячую жизнь, скитаться со своими кон- ния для эпизодических эстрадных концертов. Такое положение ненормально - Москва должна получить свой ста- ционарный театр эстрады по приме- ру Ленинграда, Харькова и других крупных городов страны. Наконец, об эстрадной практике, На эстраде работают мастера искусств, всю свою жизнь посвятив- шие этому жанру, но, в силу раз- личных обстоятельств, одня нз них числятся «в системе» ВГКО, дру- гие в филармонии, третьи-в теат- ре И очень плохо, что программа теат- ра «Эрмитаж» строится по «ведом-

Аркалий РАЙКИН

ственному» принципу. Почему на центральной эстредной плополсе столицы не выступают такие масте- ра эстрадного искусства, как Сурея Кочарян, Д. Журавлев, С. Образ- цов, Д. Пантофель-Нечецкая, Вла- димир Хенкин, Д. Кара-Дмитря- ев, М. Миронова, П. Поль, Ф. Ку- рихин?   Какое дело зрителю, что Д. Жу- от- равлев, С. Образцов, М. Миронова, В. Хенкин, Д. Пантофель-Нечецкая работники филармонии или театра? н хочет видеть и слышать на отраде этих мастеров эстрадного искусства, так же, как лучших со- лястов оперы и балета. Наши эстрадные премьеры долж- ны заблаговременно готовиться ре- жиссером и художником. Но досих пор ВГКО неможет изжить кампа- нейщины в подготовке летних эстрадных программ. Ежегодно мы каблюдаем, как весной, накануне открытия сезона, начнаются спеш- ка и лихорадка. Нередко програм- мы для эстрады «Эрмитажа» со- ставляются случайно а эстрадные номера, как правило, повторяются из года в год.

Поговорим о судьбах советской эстрады всерьез и по душам. Эстрадное искусство популярно и любимо народом. Оно проникает в самые отдаленные уголки страны. Артисты эстрады выступают в го- родах, колхозах и совхозах, сель ских местностях, удаленных за не- ЗАМЕТКИ ОБ ЭСТРАДЕ сколько сот километров от желез- нодорожных станций, иногда являясь здесь первыми и единственными представителями работников ис- кусств. Огромную работу провели артисты эстрады на фронтах Отечественной войны. Свыше 100.000 концертов дали за 4 года бригады Всесоюзного концертного об единения! Путь многих эстрадников-фронтовиковна- нался в Сталинграде и завершился в Берлине.

анными актерами. Этого, к сожа- лению, не сулит им эстрада. Как же все-таки попадают новые люди на эстраду? Так же случайно, как, например, попал на эстраду я.

тридцатикопеечные марки. сентября.

Окончив Ленинградский театраль ный институт, я поступил в театр. Там ставилось всего две-три пьесы в год. Я томился в ожидании рабо ты. Однажды я заменил заболев- шего актера, сыгравв пьесе Л.Пев- вомайского «Начало жизни» роль без слов, Вскоре в одном журнале появилась рецензия, в которой от- мечалось мое ислолнение «роли без слов» и указывалось, что в нем многое шло от эстрады. Это и по- служило толчком к моему переходу на эстраду.

С АВГУСТА 1945 ГОДА

ВОЗОБНОВЛЯЕТСЯ

ИЗДАНИЕ ЖУРНАЛА

,,И СКУС СТВ О КИНО  деламкинематографиипри СНК СССР Журнал носвящен теорни и практике советской кинематографии, вы- ходит одия раз в месяц, обемом в четыре печатных листа. ГОСКИнОИЗДАТ. Подписная цена 50 руб на 5 месяцев до конца года. Подписка принимается Союзпечатью.

орган Комитета по

Все эти заслуги советской эстра- ды несомненны. И все же эстрадное вскусство по своему идейно-художественному уровню, думается мне, не отвеча твечает требованиям нашей современности. У нас принято ежесезонно ругать эстрадные программы; во многом критика права. Однако дальше кон статации факта неблагополучиякри- тики не шли. шнесебе места и применения в теат- ре - неудачник-певец, плохой дра- матический актер, бывший админи- стратор. Некоторые люди считают, что достаточно, например, выучить несколько чужих острот, чтобы стать конферансье. На периферии еще процветают развязные, предприимчивые дельцыпентральной учитывающие тягу зрителей кэстра- де и использующие ее в своих меркантильных целях, На улицах стал конферансье. Заболел один «маститый» конферансье. Другой отказался его заменить. Третьего не оказалось в городе. В результате мне, молодому человеку, неизвест- ному на эстраде, со страшной му на центральной эстрадной пло- эстрадной пло- 1938 года решил мою получил признание публики ипеча- ти. улуда»,  Давайте же выясним причины, тормозящие развитие эстрадногоис- кусства. У эстрады есть своя история, свод жанры, лучшие традиции, Этр бес- спорно, Изучаем ли мы их? Увы, нет. атра и литературы, историю музыки. Эстрада всего этого лишена. Мы требуем от эстрадника куль туры. Откуда ей взяться? Артистам эстрады негде учиться. Почему? Раз- ве они не обязаны овладевать всей театральной культурой прошлого? Существовавшая раньше студия эстрадного искусства, к сожалению, не оправдала возложенных на нее за- дач и надежд потому, что учебной ра- ботой здесь занимались несерьезно. Я убежден, что необходимо в сн- стеме художественных учебных за- ведений открыть институт эстрад- ного искусства или при Государст- венном институте театрального ис- кусства создать отделение факуль Меня на эстраде прельщала воз- можность свободного, иидивидуаль- ного творчества, возможность не- ограниченной выдумки и непосредст- венного общения со зрителем. Я очень любил Мольера, Гольдон1, Гоцци,вот откуда появились моч это истинно массовое и трудное ис- кусство. Я понял, что работа на эстраде--это, вопреки широко рас- пространенному мнению, не «легкий хлеб». Эстрадный актер должен упорно работать над собон, бытьне утомимым выдумшиком. для того, чтобы репертуар был подлин- но-художественным и остроумным, а не доморощенным и безвкусным, ар тисту необходимо работать с та лантлизыми, любящими эстраду авторами. Одними литературными конкурсами здесь не обойдешься, Надо система- тически работать с автором, заинте- ресовать его. Но эстрадные органи- зации об этом не заботятся. Телефоны: секретариат-К «В многих городов до сих пор пестряг широковещательные рекламные афи- ющие анонсы; стаются следу мире чудес», «Гастроли ллюбим- ца публики-юмориста…» и т. д. Эти «любимцы публики» безза Настоящее эстрадное искусство на периферии развивается недоста- точно интенсивно,

 СССР

КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ АРХИТЕКТУРЫ ПРИ СНК Московское Центральное художественно-промышленное училище (бывш. Строгановское) ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ УЧАЩИХСЯ на 1945-46 учебный год на ОТДеление ПОДГОТОВКИ мастероВ ПРИ МоСКОВСКОМ ЦЕНТРАЛЬНОМ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННОМ УЧИЛИЩЕ Отделение готовит мастеров по следующим специальностям: лепка и художественная обработка камня

А лочему бы руководству ВГКО в течение зимы не продумать воп- рос о программах эстрадного теат- ра «Эрмитаж», отобрать в Москве, Ленинграде, Кневе, Тбилися и дру- гих городах СССР все то лучшее, что есть на эстраде, и режиссер- ски-изобретательно подготовить но- вые летние программы? Из всего сказанного отнюдь не следует, что я пытаюсь обяснить плохое состояние эстрады только ов эстрады, которые должны го- раздо больше работать над собся, совершенствовать свое мастерство, бороться с эстрадным бескуль- турьем. этом им должна помочь наша критика, Критические статьи и ре- цензни о новых работах артистов эстрады, деловые советы и указа- ния нужны нам, как воздух. Может показаться странным, артист веселого жанра столь серь- езным тоном говорит об эстрадном искусстве. Ничего не поделаешь. что… Когда речь идет о самом блиэкомк дорогом не до смеха. Тут, как архитектуры, кино, эстрады и цирка, говорится, шутки в сторону.

a) деоративная роспись и альфрейные работы; в) краснодеревные работы, резьба по дереву; г) художественная обработка металла, Срок обучения - 3 года. На отделение подготовки мастеров 14 до 17 лет, имеющие общее образование школы.

принимаются лица в возрасте от не ниже 7 классов средной  Московского Центрального худо- приложением: классов средней школы (в подлинянке).

Заявления подаются на имя директора жественно-промышленного училища с 1) свидетельства об окончании 7 2) фотокарточки - 3 шт., 3) справки о состоянии здоровья. 4) свидетельства о рождении (для пред являются лично. 5) справки с места жительства Кроме того, при боты по рисунку, живопнси или лепке. Прием заявлений до 10 сентября 1945 ПРИЕМНЫЕ 1945 г.

несовершеннолетних) или паспорта представлять свои домашние ра- года. 20 сентябра мастеров имеют бесплатное пита- от платы за обучение. Спасская ул., д. № 1517, тел училища. Дирекция

приеме необходимо

В большой мере повинны в эточ сами артисты эстрады. Они не ра- ботают над собой, не пытаются искать и создавать свой оригиналь- ный жанр, пользуются чужим ре- дертуаром. Талантливая молодежь неохотно идет на эстраду, Я знаю многоспо- собных молодых людей, работаю щих в театрах, которые могли бы стать хорошими эстрадниками. Но они предпочитают театр эстраде. Играя в театре эпизодические роли, они могут творчески расти, учиться и стать впоследствии квалифициро-

Все учащиеся Отделения подготовки ние и обмундирование, АДРЕС УЧИЛИЩА: фон К 1-42-97 . а также освобождаются Москва, Большая

КИРОВСКОМУ

ОБЛАСТНОМУ

КОЛХОЗНОМУ

ТЕАТРУ

(база г. Уржум)

БУТАФОР. Дирекция театра. издательство - К 1.48-98. Заказ № 1929.

НУЖНЫ - АКТЕРЫ, АКТРИСЫ, 5-45-12 ;

С иностранный и информации-К

Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8.

4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, Тинография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Б16165.