хо н то в сил кто-то у Яхонтова. Где же пледы и зоиики? спро­И он ответил пушкинскими стиха­ми, только что прючитанными «на бис» после десятого, кажется, вызова: - Да здравствуют музы, да здрав­итог разум! был исчерпывающий спора.

Памяти Я. А. Скончался один из старейших ки­нематографистов-режиссер, заслу­женный деятель искусств Яков Алек­сандрович Протазанов. Я. А. Протазанов родился в 1881 году. Его творческий путь начался в первые годы кинематографии. Уже тогда Протазанов предвидел великое будущее кинематографа, как нового вида искусства. Дореволюционные фильмы Прота­занова - «Пиковая дама», «Отец Сергий» и другие - имели большое значение для дальнейшего развития русской художественной кинемато­графии. Экранизируя классические произведения отечественной литера­туры, он искал для них адекват­ное выражение на языке кинемато­графа. Первым из русских киноре­жиссеров он привлек к с емкам вид­ных театральных артистов и помог им освоить специфические особен­ности игры в кино. Работа в западноевропейских сту диях ский опыт Протазанова, Все свои знания, творческие силы и талант отдал он служению советской кине матографии. В своих кинокартинах Я. А. Протазанов откликался на ак­туальные проблемы современности и воссоздавал образы классики. Фильм Протазанова «Его призыв» (1924 г.) был посвящен ленинскому призыву в партию. До сих пор од­ним из лучших фильмов, посвящен­ных эпюхе гражданской войны, тается «Сорок первый», поставлеч­ный Протазановым в 1926 г. Боль­шим успехом продолжают и сегодня

Протазанова

в. суховЯ

«Тост за жизнь» - так называлась последняя работа Владимира Яхонто­ва. Стихи и проза, музыка и слово слились в этой композиции, прослав­ляя жизнь, радость бытия, торжест­во советского народа в этой великой войне, Как и все композиции Яхонто­ва, это была литературно-музыкальная оратория, написанная для одного ве­ликолепного и неповторимого голоса, с очень своеобразным развитием глав­ной темы, с лирическими вариациями и публицистическими отступлениями, с огнем патетики и блестками юмора. И чтобы достичь гармонии и соеди­нить все эти элементы в одном спла­ве, нужен был талант Яхонтова, «Петербург» первая из его раз бот, где особенно полно открылись все особенности театра с одним ак­тером, который некогда создал Яхон­тов, «Медный всадник» Пушкина, «Шинель» Гоголя, «Белые ночи» До­стоевского - три произведения ве­ликих русских писателей были сое­динены, чтобы воссоздать панораму Петербурга александровских и нико­лаевских времен, города славы и ни­шеты, города державного величия Петра и приниженных, обездоленных, обладающих живой и прекрасной ду­шой русских людей, Это была моно­драма, хоть Яхонтов играл в ней три роли, Сн был то Евгением, то Акаки­ем Акакиевичем. Стихи сменялись прозой, цилиндр - пледом, изобра­жающим шинель. Зонт, галоши, сто­лы, стулья - все играло, все участ­вовало в представлении. И гляля на трансформации актера, мы по време­нам переставали его слушать. Дей­ствие было во вред слову. В те времена в спорах об искусстве не принято было выбирать выраже­ний. Один критик высказал Яхонто­ву свой восторг содержанием компо­зиции, но форму ее назвал сумбурной и декадентской, Они долго спорили, Это был спор о путях искусствз Яхонтова-актера, вечного искателя­экспериментатора, всегда стремивше­гося к новому. Тогда он говорял: Я не чтец! Я актер, играющий стихи. Из этого убеждения возник театр «Современник». Вспомните постанов­ки этого театра: «Цусиму», «Да, во­девиль есть вещь!» и другие. Глядя на превосходные, законченные пла­стические движения Яхонтова, на мелькание самурайских мечей, мунди. ров в «Пусиме», на бутафорское оформление, в котором шла «Казна­чейша» Лермонтова, хотелось, чтобы театру осталось театральное, а чте­пу - слово: пусть оно звучит ничем не затененное, ясное, полновесное, всецело владеющее нашим внимани­ем. Шли годы. Яхонтов, как истинный и неутомимый художник, рос и му­жал на наших глазах. Он по праву занял первое место на первом Все­союзном конкурсе чтецов. Вскоре по­сле этого мне довелось вторично уви­деть «Петербург». Казалось, удвои­лась сила эмоционального воздейст­вия этого бесподобного произведения. И совсем не пробегал тепебь по эст­раде, как по пустынной площади, ку­таясь в плед, Акакий Акакиевич - Яхонтов. Он вышел вперед, на про­сцениум, и мы увидели его смя­тение вблизи, перед собой, как слезу на лице, которое экран пока­зывает крупным планом.



ствует Это

мно-

голетнего

Музы придавали поэтическое и ро­мантическое очарование его искусст­ву, разум, глубину и мудрую просто­ту. К ней пришел через годы иска­ний, размышлений и крайностей Яхонтов-художник. Любовь к роди­не, преклонение перед величием сво­его народа придавали всему, что со­здавал теперь Яхонтов. высокую идейность, Композиции «Новые пло­ды», «Надо мечтать», «Россия гроз­ная» - это не только величествен­ные оды в честь нашего народа, но и думы художника о его будущем. Весь общественно-публицистический цикл композиций Яхонтова увенча­ла огромная работа: «Всегда C Лениным». Мы еще не оценили по достоинст­ву роль Владимира Яхонтова, - по­пуляризатора, пламенного пропаган­диста и лучшего исполнителя стихов Владимира Маяковского. А ведь поч­ти все эти стихи написаны для мощ­ного голоса трибуна, «агитатора, гор­лана, главаря», и заставить их зазву­чать значило возвратить им силу воздействия на слушателя, для ко­торого они предназначались. Яхон­тов с честью выполнял это дело. мы Мало сказать, что он был мастером живого слова, всегда искавшим для него самого совершенного выраже­ния. Он, как никто, чувствовал жи­вую душу в поэзии и, слушая его, мы ощущали мощь, красоту слова, чет­кий, кованый размер стиха, звон каждой рифмы и тот внутренний му­зыкальный ритм поэтического произ­ведения, который передает его на­строение. Так он читал стихи и поэ­Пушкина, Есенина, Блока. Ана­креоническое веселье и элегическая грусть, светлый юмор и буйная удаль все сложнейшие и тончайшие оттенки человеческих чувств прояв­лялись в звучащем, как музыка, сло­ве Яхонтова, Он был лирик и проник­новенный поэт. ля Он чувствовал, что стиль писателя -- это прежде всего ритм его произ­вздения, направленный к тому, что­бы яснее и рельефнее обрисовать ха­рактеры, чувства и душевные движе­ния героев. «Настасью Филипповну»- лучшую из своих работ в прозе, Яхонтов и не читал, и не рассказы­вал. Он как бы воспроизводил размы­шления Достоевского о судьбах сво­их героев. Мы слышали не чтеца, а голос самого автора, у которого раз­ное отношение к своим героям, осо­бый подход к каждому из них, своя точка зрения на каждое событие, действие, повороты в их судьбах, Мы узнавали не только то, что написал Достоевский, но и то, что он думал и чувствовал в час творения. Угады­вать это мог только большой худож­ник. Яхонтов был мудрым знатоком человеческой души и тонким истол­кователем ее глубоких сокровенных движений.

в годы Отечественной войны. B 1943 г. он поставил на Ташкентской студии комедийный фильм «Насред­дин в Бухаре». В последние меся­цы он с увлечением готовился к постановке фильма «Волки и овцы» по комедии Островского. Протазанов был человеком боль шой, всесторонней культуры и точ­кого вкуса. Эти черты художника ос-ярко отразились в его произведени­ях. Все они отмечены той благо­родной простотой и жностью, ко­торая свойственна лишь подлинным произведениям нокусства. В совер­шенстве владел он кинематографи­ческой формой. Она была для него не самоцелью, а средством, служив­шим тому, чтобы донести до зрите ля идеи и образы великой советской эпохи, идеи и образы классической литературы. Протазанов воспитал в традициях советского реалистического кинема­тографа немало молодых режиссеров актеров ротазоновделоите 

На Красной площади, в небольшом саду, окружающем храм Василия Блажен­ного, в последние дни можно было уридеть любопытное зрелише: здесь разгули­женщины, девушки и старики в красочных сиимается один из эпизодов новогодветного действия фильма - апоха первой Отече­ственной войны, дни победоносного возвращения русских войск после разгрома. наполеоновских армий, Ставит картину ний Андриканис. НА ФОТО­режиссер И. Савченко (слева), Антона Фадеева) и Н. Никиткин (в роли Коленьки) ЗА НЕДЕЛЮ С ЕМКИ ПАРАДА ФИЗКУЛЬТУРНИКОВ да, ны Около 60 операторов Централь­ной студии документальных филь­мов снимали на Красной площади физкультурный парад 1945 года. За­сняты кадры, похазывающие тор­жественный марш участников пара­прохождение 12-тысячной колон­физкультурников шестнадцати союзных республик. Из васнятого материала вла будут смонтированы два полнометражных фильма - черно-белый и цветной. В тот же день на Красной пло­шади вели семки режиссер Г. Алек­сандров и оператор Ю. Екельчик. Они снимали кадры, которые войдут в художественную картину «Весна». * Игорь Савченко, снимает оператор Евге­артисты Н. Грицеяко (в роли на с емках Фильма. Фото Ц. КЛЯчКО.

Реорганизация театральных коллективов В некоторых московских театрах наблюдается избыток актерских кад-





ров. Многие актеры поэтому на протяжении последних лет очень редко выступали на сцене. Так, пользоваться комедии Протазанова «Закройщик из Торжка», «Дон Диего и Пелатея», «Процесс о трех в Московском Камерном театре в течение 1944 года пруппа была за­гружена на 34,6 проц., в Театре им. Моссовета на 33,9, Театре драмы­на 32,2, а в Театре сатиры всего на 26,6 процента! Артисты О. Пы­жова, М Лишин, Д. Кара-Дмит­риев в 1944 году были загружены в срелнем12 15 процентов Погодинаизоргонерно в 3 спектаклях. Не лучше обстоит дело и в ны­нешнем году. В первой половине 1945 года в Московском театре драмы были за­няты: М. Бабанова­в 39 спектак­лях. Коренева в 14, Е. Тяпки­на в 11. а Л. Свердлин-только в 4 спектаклях. Это при норме в 132 спектакля! В Театре им. Моссовета ведущие актеры--В. Ванин, М. Астангов, П. Герага выступали за 6 месяцев все­го по 20 раз. М. Мравина и М. Розен­Санин -- по 4 раза. о Все эти примеры свидетельствуют том, что творческие коллективы театров организованы неправильно, а нынешнее положение может привести их актерские составы к творческо­му застою. Комитет по делам искусств ре­шил сократить творческие соста­вы основных московских театров. Для театров Моссовета, Драмы, Ка­мерного и им. Ленинского комсо­мола установлен состав труппы в 60 человек, а для Театра сатиры 55 человек. Реорганизация и сокращение со­става трупп должны быть прове­дены до 1 октября. В КИНОСТУДИЯХ Фильм о грузинском поэте XVIII века давиде Гурамишвали. поевятившем свою деятельность укреплению братской дружбы русского и грузинского народов, снимается в Тбилисской студии. Сцена­рий фильма написан Симоном Чиковани Б. Орловым, Режиссеры И. Туманов и и H. Санов. К семкам фильма «Фатали-Хан-Ку. бинский» - - мудром государственном деятеле Азербайджана XVIII века, при­ступила Бакинская студия, Авторы сце­нария­Мехти Гусейн и Энвер Мамед­ханлы. Режиссеры - А. Искандеров и M. Микаэлов. Снимает картину оператор Аскер Измайлов. Кневской студии заканчиваются семки нового художественного фильма «Истребитель швабов» по сценарию И. Луковского, Фильм повествует о ге­роической борьбе польских патриотов с гитлерокцами в период оккупации Поль­ши немецкими захватчиками. Постанов­щики фильма Б. Дмоховский и С. Нав­роцкий. Оператор Ф. Фирсов. В главных ролях хзаняты Б. Дмоховский, Б. Сушке­вич, В. Шишкин, И. Мурова. миллионах», «Праздник св. Иор­гена», «Марионетки». C исключительным мастерством Я. А. Протазанов экранизировал про­изведения русской классики рас­сказы Чехова (фильм «Чины и лю­дн»), «Бесприданницу» А. Остров­ского н др. На Парижской выстав­др1фитым «Бесприданнице»и  работа

МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА ОТКРЫТИЕ СЕЗОНА В МАЛОМ ТЕАТРЕ 14 августа, после летнего переры­ва, возобновились спектакли в Ма­лом театре. В театре продолжаются репетиции новых постановок текушего сезона. К. Зубов ставит пьесу Н. «Сотворение мира», центральные ро­ли в которой будут исполнять К. Зу­бов, Н. Соловьев, Е. Шатрова, К. Та­расова, М. Жаров, Б. Телегин, Т. Ере­меева Художник спектакля П. Со­колов-Скаля. М. Нароков репетирует комедию Островского «Доходное место». В этом спектакле участвуют В. Рыжо­ва, Е. Турчанинова, М. Ленин, М. На­роков, Е. Гоголева и др. Режиссер Б. Никольский готовит на сцене филиала комедию Остров­ского «Бедность не порок». ВСТРЕЧА С ДЕМОБИЛИЗОВАННЫМИ A Дирекция кинотеатра «Метрополь» разослала демобилизованным воинам свыше трех тысяч пригласительных билетов на просмотр фильмов «Бер­лин» и «Парад Победы». На-днях состоялась первая встре­на посетителей кинотеатра с демо­билизованными воинами и инвалида­ми Отечественной войны. Кинотеатр «Метрополь» организо­вал также встречу эрителей с твор­ческим коллективом фильма «Это было в Донбассе»-артистами Т. Оку­невокой, Е. Тяпкиной, И. Пельтцер, Б. Пославским и оператором А. Гинцбургом. Встреча прошла в дру­жеской, теплой обстановке. Т. Оку­невская и И, Пельтцер рассказали о своей работе над ролями, А. Гинц­бург-о постановке второй серии фильма «Большая жизнь». «БЕЗ ВИНЫ A ВИНОВАТЫЕ» Вчера на заседании Художествен­ного совета Комитета по делам кине­матографии состоялось обсуждение нового фильма режиссера В. Петрова «Без вины виноватые». Участники обсуждения, в частности М. Ромм, H. Охлопков, К. Симонов, Б. Бабоч­Кин, Г. Александров, И. Пырьев, С. Васильев, высоко оценили работув творческого коллектива. Роли в фильме исполняют: Кручи­ниной­А. Тарасова, Мурова--Б. Ли­ванов, Дудукина -В. Станицын, Мн ловзорова--П. Массальский, Шмаги­А. Грибов, Коринкиной--О. Викландт, Незнамова -- В. Дружников.

И. Большаков, С. Герасимов, М. Хрипунов, М. Дегтярь, И. Лука­шев, М. Калатозов, С. Кузнецов, М. Тихонов, Е. Нефедова, Г. Алек­сандров, Н. Агаджанова, М. Алейников, Н. Алисова, Б. Барнет, З. Бриккер, Д. Блок, Г. и С. Васильевы, В. Гардин, Э. Гарин, В. Гра­чев, Г. Гребнер, А. Довженко, М. Донской, В. Егоров, П. Ермолов, М. Жаров, О. Жизнева, В. Журавлев, Ю. Желябужский, И. Ильин­ский, В. Качалов, О. Книппер-Чехова, С. Козловский, В. Корш-Саб­лин, Б. Кокоплев, А. Кторов, Л. Кулешов, Б. Лавренев, В. Легошин, О. Леонидов, Л. Луков, Х. Локшина, Т. Лукашевич, А. Левицкий, М. Магидсон, В. Марецкая, С. Мартинсон, К. Минц, И. Москвин, И. Перестиани, Е. Помещиков, В. Попов, И. Попов, О. Преображен­ская, В. Пронин, В. Пудовкин, И. Пырьев, А. Разумный, Ю. Райзман, Л. Рожков, М. Ромм, А. Роом, А. Роу, А. Сазонов, Я. Светозаров, Л. Свердлин, В. Смирнов, Ю. Солнцева, А. Спешнев, М. Тарханов, В. Туркин, Я. Уринов, Л. Форестье, Б. Чирков, В. Швейцер, А. Ше­ленков, В. Шнейдеров, Е. Шнейдер, В. Шкловский, В. Эйсымонт, C. Эйзенштейн и другие. шик», которую покажет осенью в Моск­ве. В несколько строк

СБОР ТРУППЫ БОЛЬШОГО ТЕАТРА 13 августа в Большом театре со­брались артисты оперы, балета, ор­кестра, дирижеры. В течение летнего перерыва в зда­нии театра был произведен ремонт сложного электро-технического хо­зяйства, сцены, декораций, бутафории  и различных механизмов, Закончены все работы по позолоте зрительного зала, парадных театральных фоне и мебели центральной ложи: специали­сты­мастера покрыли листовым чер­вонным золотом площадь размером около тысячи квадратных метров. Барьеры лож, кресла партера … все укутано опромными белыми полот­нищами. от­В раковине оркестра уже рассе­лись музыканты, Дирижер В. Неболь­син взмахнул палочкой, и полились звуки увертюры «Князя Игоря». Началась репетиция.

Ние Управления по делам искусств при снк рефог. Воронежский областной драматиче­ский театр и Челябинский драматиче­ский театр нмени Цвалинга по реше­нию Совнаркома РСФСР признаны теат­рами республиканского значения и пе­реведены в непосредственное подчине­Серия театрализованных радиоком­гознций, посвященных эпиводам воен­ной исторни русского народа («Суворов». «Дмитрий Донской»), по­«Багратнон». полнилась новой постановкой «Полтава» по поэме А. С. Пушкина, Композиция текста и режиссура­C. Шервинского; музыка--композитора В. Шебалина. Московское товарищество художни. ков в конце августа открывает выставку декоративной тканн. На ней будет эке­понировано около трехсот работ: ткани, предназначенные для декоративно-от­делочных целей, ткани для одежды, модели готовых изделий. При Государственном институте изо­бразительных искусств, по решению Ко­митета по делам искусств, открывается с 1 октября специальное отделение для подготовки графиков - мастеров худо­жественного оформления книги. На гастроли к железнодорожникам Одессы и ряда других городов юга вы­ехал Центральный театр транспорта. Р дороге театр будет репетировать ук­раинскую комедию «Шельменко ден­Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д.

геда. В акробатических студнях при Московском, Ленинградском и Ташкент­ском цирках и конно-акробатической студни в Иваново обучается. свыше 80 ребят в возрасте 10-15 лет. На-днях в Главном управлении цирков Комитета по делам искусств было созвано сове­шание руководителей студий, которые рассказали об итогах первого учебного Показ работ балетной студин Всесо­юуного концертно-гастрольного обедине­ния, руководимой Н. Греминой, состо­ялся 14 августа, Молодые артисты, ос­вобожденные втечение трех месяцево концертных выступлений, совершенс вовались в классическом и характерном танце (руководители балетмейстеры М. Воронько и O. Всеволодекая) и по классу актерского мастерства (руководи­тель-режиссер E. Мессерер). Студию посешают в качестве вольнослушателей многие артисты ВГКО. Первый выпуск офицеров-дириже­ров, окончивших высшее училище во­енных капельмейстеров. состоялся на­днях в Большом зале Консерватории им. Чайковского, Председатель государ­ственной аттестационной комиссии Д. Шостакович дал высокую оценку моло­дым капельмейстерам: 5 офицеров-вы­гускников получили дипломы с от­личием.

Пушкин-портретист Неопубликованный автопортрет A. С. Пушкина 1825 г.  Портретному искусству Пушкина­рисовальшика посвящены две книги изда­литера­выпускаемые Государственного A. М. Эфроса, тельством турного музея.

В фойе занимаются артисты ба­лета. Они также готовятся к нача­лу балетных спектаклей. Сезон в Большом театре откры­вается 19 августа оперой «Князь Игорь». В этот же день «Царской невестой» откроется и сезоя в фи­лиале Большого театра. *

В книге «Автопортреты Пушкина» автор впервые собрал, исследовал охарактеризовал все сделанные поэтом в своих рукописях на протяжении 1818-1836 гг. Около 60 иллюстраций почти исчерпывающе воспроизводят в хронологической по­следовательности все виды и приемы пушкинских зарисовок. Ряд автопор­третов публикуется впервые. Вторая книга «Пушкин-портретист» посвящена портретам современников нарисованным пером Пушки­В книге приводятся портреты Н. Батюшкова, Николая I, дека­бриста В. Ф. Раевского, А. П. Керн, A. Н. Вульфа, Н. Н. Гончаровой и др. Книга выйдет в свет в начале ок­тября.

НОВАЯ РАБОТА ТЕАТРА ДРАМЫ Московский театр драмы показал первое представление своей новой работы -- комедии Островского «Не было ни гроша, да вдруг алтын». Спектакль поставлен В. Федоро­вым. Художник -- В. Рындин.

А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ,

КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.    УПРАВЛЕНИЕ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ при СНК РСФСР УРАЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ  ОБ ЯВЛЯЕТ

прием учащихся на АКТЕРСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ НА 1945/46 УЧЕБНЫЙ ГОД Принимаются граждане Союза ССР обоего пола в козрасте от 17 до 30 лет, имеющие законченное среднее образование. На испытавиях должен прочесть наизусть басню, стн­Учащиеся обеспечиваются стипендией на общих основаниях, рабочей карточкой, иногородние - общежитием. Предоставляются отсрочка по призыву в Красную Армию и право бес­на производстве. Директора Института­препятственного нолучения расчета Срок обучения 4 года. Заявления с документамн направлять на имя г. Свердловск, ул. Ленина, 16, тел. Д 1-06-82 . К заявлениям и запросам прилагать две Прием заявлений - по 20 Начало испытаний - с 17 сентября с/г.

УТКИ В СТРОНУ(Н. Мне кажется, что организации, ведающие и руководящие эстрадой, плохо знают свои кадры. тет эстрады. К руководству этим факультетом, рассчитанным на года обучения, должны быть при­влечены квалифицированные педаго­гирежиссеры и актеры, профессо­ра-искусствоведы, вокалисты, репе ваки. На эстраде много случайных лю­дей, не имеющих отношенияк под­линному искусству, Известно, что на эстрадучастоидут люди,не нашед-

Поэтому многие эстрадникч СмирионеСокольский. Наба тов и др.) вынуждены сами писать для себя репертуар. Может быть, в некоторых случаях это и не плю­хо, но все же наш удел--играть, а не писать, тем более, что у многих эстрадников актерский талант на­много выше писательского. злободневной. В Ясно, что эстрада должна быть ней должны разиться большие темы нашей сов­ременности. к Очевидно необходимо привлечь систематической работе для эстса­ды крупнейших писателей и фелье­тонистов, которые должны писать произведения для конкретных акте­ров, учитывая их творческую инди­видуальность. До сих пор не сдвинут с мертвой точки вопрос о с точки вопрос о столичном эстралном театре. Мастера эстрады С. Образцов и Л. Утесов на страницах газеты «Советское искусство» выступили с мотивированным предложением орга­низовать в Москве театр эстрады, потребность в котором назрела уже давно. в Москве когда-то был Театр его эстралы и миниатюр, Потом на вывеске было стерто слово «эстра-в Он просто стал называться «Московский театр миниатюр». Нои этот Театр миниатюр начал ставить трехактные обозрения а в недале­ком будущем ему суждено стать театром музыкальной комедии. Боюсь, что в предстоящем замнем сезоне столичной эстраде опять придется я вести в Москве бродячую жизнь, скитаться со своими кон­ния для эпизодических эстрадных концертов. Такое положение ненормально - Москва должна получить свой ста­ционарный театр эстрады по приме­ру Ленинграда, Харькова и других крупных городов страны. Наконец, об эстрадной практике, На эстраде работают мастера искусств, всю свою жизнь посвятив­шие этому жанру, но, в силу раз­личных обстоятельств, одня нз них числятся «в системе» ВГКО, дру­гие в филармонии, третьи-в теат­ре И очень плохо, что программа теат­ра «Эрмитаж» строится по «ведом-

Аркалий РАЙКИН

ственному» принципу. Почему на центральной эстредной плополсе столицы не выступают такие масте­ра эстрадного искусства, как Сурея Кочарян, Д. Журавлев, С. Образ­цов, Д. Пантофель-Нечецкая, Вла­димир Хенкин, Д. Кара-Дмитря­ев, М. Миронова, П. Поль, Ф. Ку­рихин?   Какое дело зрителю, что Д. Жу­от­равлев, С. Образцов, М. Миронова, В. Хенкин, Д. Пантофель-Нечецкая работники филармонии или театра? н хочет видеть и слышать на отраде этих мастеров эстрадного искусства, так же, как лучших со­лястов оперы и балета. Наши эстрадные премьеры долж­ны заблаговременно готовиться ре­жиссером и художником. Но досих пор ВГКО неможет изжить кампа­нейщины в подготовке летних эстрадных программ. Ежегодно мы каблюдаем, как весной, накануне открытия сезона, начнаются спеш­ка и лихорадка. Нередко програм­мы для эстрады «Эрмитажа» со­ставляются случайно а эстрадные номера, как правило, повторяются из года в год.

Поговорим о судьбах советской эстрады всерьез и по душам. Эстрадное искусство популярно и любимо народом. Оно проникает в самые отдаленные уголки страны. Артисты эстрады выступают в го­родах, колхозах и совхозах, сель ских местностях, удаленных за не­ЗАМЕТКИ ОБ ЭСТРАДЕ сколько сот километров от желез­нодорожных станций, иногда являясь здесь первыми и единственными представителями работников ис­кусств. Огромную работу провели артисты эстрады на фронтах Отечественной войны. Свыше 100.000 концертов дали за 4 года бригады Всесоюзного концертного об единения! Путь многих эстрадников-фронтовиковна­нался в Сталинграде и завершился в Берлине.

анными актерами. Этого, к сожа­лению, не сулит им эстрада. Как же все-таки попадают новые люди на эстраду? Так же случайно, как, например, попал на эстраду я.

тридцатикопеечные марки. сентября.

Окончив Ленинградский театраль ный институт, я поступил в театр. Там ставилось всего две-три пьесы в год. Я томился в ожидании рабо ты. Однажды я заменил заболев­шего актера, сыгравв пьесе Л.Пев­вомайского «Начало жизни» роль без слов, Вскоре в одном журнале появилась рецензия, в которой от­мечалось мое ислолнение «роли без слов» и указывалось, что в нем многое шло от эстрады. Это и по­служило толчком к моему переходу на эстраду.

С АВГУСТА 1945 ГОДА

ВОЗОБНОВЛЯЕТСЯ

ИЗДАНИЕ ЖУРНАЛА

,,И СКУС СТВ О КИНО  деламкинематографиипри СНК СССР Журнал носвящен теорни и практике советской кинематографии, вы­ходит одия раз в месяц, обемом в четыре печатных листа. ГОСКИнОИЗДАТ. Подписная цена 50 руб на 5 месяцев до конца года. Подписка принимается Союзпечатью.

орган Комитета по

Все эти заслуги советской эстра­ды несомненны. И все же эстрадное вскусство по своему идейно-художественному уровню, думается мне, не отвеча твечает требованиям нашей современности. У нас принято ежесезонно ругать эстрадные программы; во многом критика права. Однако дальше кон статации факта неблагополучиякри­тики не шли. шнесебе места и применения в теат­ре - неудачник-певец, плохой дра­матический актер, бывший админи­стратор. Некоторые люди считают, что достаточно, например, выучить несколько чужих острот, чтобы стать конферансье. На периферии еще процветают развязные, предприимчивые дельцыпентральной учитывающие тягу зрителей кэстра­де и использующие ее в своих меркантильных целях, На улицах стал конферансье. Заболел один «маститый» конферансье. Другой отказался его заменить. Третьего не оказалось в городе. В результате мне, молодому человеку, неизвест­ному на эстраде, со страшной му на центральной эстрадной пло­эстрадной пло­1938 года решил мою получил признание публики ипеча­ти. улуда»,  Давайте же выясним причины, тормозящие развитие эстрадногоис­кусства. У эстрады есть своя история, свод жанры, лучшие традиции, Этр бес­спорно, Изучаем ли мы их? Увы, нет. атра и литературы, историю музыки. Эстрада всего этого лишена. Мы требуем от эстрадника куль туры. Откуда ей взяться? Артистам эстрады негде учиться. Почему? Раз­ве они не обязаны овладевать всей театральной культурой прошлого? Существовавшая раньше студия эстрадного искусства, к сожалению, не оправдала возложенных на нее за­дач и надежд потому, что учебной ра­ботой здесь занимались несерьезно. Я убежден, что необходимо в сн­стеме художественных учебных за­ведений открыть институт эстрад­ного искусства или при Государст­венном институте театрального ис­кусства создать отделение факуль Меня на эстраде прельщала воз­можность свободного, иидивидуаль­ного творчества, возможность не­ограниченной выдумки и непосредст­венного общения со зрителем. Я очень любил Мольера, Гольдон1, Гоцци,вот откуда появились моч это истинно массовое и трудное ис­кусство. Я понял, что работа на эстраде--это, вопреки широко рас­пространенному мнению, не «легкий хлеб». Эстрадный актер должен упорно работать над собон, бытьне утомимым выдумшиком. для того, чтобы репертуар был подлин­но-художественным и остроумным, а не доморощенным и безвкусным, ар тисту необходимо работать с та лантлизыми, любящими эстраду авторами. Одними литературными конкурсами здесь не обойдешься, Надо система­тически работать с автором, заинте­ресовать его. Но эстрадные органи­зации об этом не заботятся. Телефоны: секретариат-К «В многих городов до сих пор пестряг широковещательные рекламные афи­ющие анонсы; стаются следу мире чудес», «Гастроли ллюбим­ца публики-юмориста…» и т. д. Эти «любимцы публики» безза Настоящее эстрадное искусство на периферии развивается недоста­точно интенсивно,

 СССР

КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ АРХИТЕКТУРЫ ПРИ СНК Московское Центральное художественно-промышленное училище (бывш. Строгановское) ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ УЧАЩИХСЯ на 1945-46 учебный год на ОТДеление ПОДГОТОВКИ мастероВ ПРИ МоСКОВСКОМ ЦЕНТРАЛЬНОМ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННОМ УЧИЛИЩЕ Отделение готовит мастеров по следующим специальностям: лепка и художественная обработка камня

А лочему бы руководству ВГКО в течение зимы не продумать воп­рос о программах эстрадного теат­ра «Эрмитаж», отобрать в Москве, Ленинграде, Кневе, Тбилися и дру­гих городах СССР все то лучшее, что есть на эстраде, и режиссер­ски-изобретательно подготовить но­вые летние программы? Из всего сказанного отнюдь не следует, что я пытаюсь обяснить плохое состояние эстрады только ов эстрады, которые должны го­раздо больше работать над собся, совершенствовать свое мастерство, бороться с эстрадным бескуль­турьем. этом им должна помочь наша критика, Критические статьи и ре­цензни о новых работах артистов эстрады, деловые советы и указа­ния нужны нам, как воздух. Может показаться странным, артист веселого жанра столь серь­езным тоном говорит об эстрадном искусстве. Ничего не поделаешь. что… Когда речь идет о самом блиэкомк дорогом не до смеха. Тут, как архитектуры, кино, эстрады и цирка, говорится, шутки в сторону.

a) деоративная роспись и альфрейные работы; в) краснодеревные работы, резьба по дереву; г) художественная обработка металла, Срок обучения - 3 года. На отделение подготовки мастеров 14 до 17 лет, имеющие общее образование школы.

принимаются лица в возрасте от не ниже 7 классов средной  Московского Центрального худо­приложением: классов средней школы (в подлинянке).

Заявления подаются на имя директора жественно-промышленного училища с 1) свидетельства об окончании 7 2) фотокарточки - 3 шт., 3) справки о состоянии здоровья. 4) свидетельства о рождении (для пред являются лично. 5) справки с места жительства Кроме того, при боты по рисунку, живопнси или лепке. Прием заявлений до 10 сентября 1945 ПРИЕМНЫЕ 1945 г.

несовершеннолетних) или паспорта представлять свои домашние ра­года. 20 сентябра мастеров имеют бесплатное пита­от платы за обучение. Спасская ул., д. № 1517, тел училища. Дирекция

приеме необходимо

В большой мере повинны в эточ сами артисты эстрады. Они не ра­ботают над собой, не пытаются искать и создавать свой оригиналь­ный жанр, пользуются чужим ре­дертуаром. Талантливая молодежь неохотно идет на эстраду, Я знаю многоспо­собных молодых людей, работаю щих в театрах, которые могли бы стать хорошими эстрадниками. Но они предпочитают театр эстраде. Играя в театре эпизодические роли, они могут творчески расти, учиться и стать впоследствии квалифициро-

Все учащиеся Отделения подготовки ние и обмундирование, АДРЕС УЧИЛИЩА: фон К 1-42-97 . а также освобождаются Москва, Большая

КИРОВСКОМУ

ОБЛАСТНОМУ

КОЛХОЗНОМУ

ТЕАТРУ

(база г. Уржум)

БУТАФОР. Дирекция театра. издательство - К 1.48-98. Заказ № 1929.

НУЖНЫ - АКТЕРЫ, АКТРИСЫ, 5-45-12 ;

С иностранный и информации-К

Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8.

4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, Тинография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Б16165.