B. КУСАКОВ

Д. ТАЛЬНИКОВ Отрадная ГАСТРОЛИ ТЕАТРА ИМ. Высокая честь вновь открыть пре- кращенные войной московские гаст- роли театров братских республик вы- пала на долю Харьковского театра им. Шевченко, выросшего к нашим дням в один из лучших драматиче- ских театров Украины. Опыт нынеш-груз них гастролей с новой силой раскры- вает огромное значение таких творче- ских встреч. Украинские спектакли представляют большой интерес и в свете вопросов, возникающих y преддверия новой, послевоен- ной жизни нашего театрального ис- кусства, вопросов творческой методо- логии, искусства режиссера и взан- моотношений режиссера с актером. В работе над первым спектаклем, показанным театром им. Шевченко - «Дай сердцу волю,-заведет в неволю» по старой мелодраме М. Кропивниц- кого, режнесеры М. Крушельницкий и Р. Черкашин сосредоточили основ- ное внимание на широко и празднич- но представленной, - не преодоле- ваемой, а, наоборот, утверждаемой, этнографичности. Вспомним тщатель- но поставленную сцену «украинской свадьбы», посиделок, песни и танцы, казалось бы, отвлекающие зрителя от «сквозной линии» пьесы. Стремление точно воссоздать се- годня традиции старого украинского театра, воскресить простоту и теп- лую наивность его спектакля в дан, ние годы неизбежно должны были привести к условности и стилиза- ции, Постановщика привлекла иная, более сложная и современная задача в живописно раскрытой этногра- фической стороне старого быта утвердить, как истинного героя спек- такля, народ, украинский народ, в его красоте, поэтичности, силе духа, благородстве. Вот почему кульмина- цией спектакля является его третий акт (свадьба). В постановке выде- ляется также эффектная мизансцена «женщины у колодца».походкой, «женщины у колодца». слектв



Старейший зодчий ли и Деятельность недавно скончавшего- ся старейшего русского архитектора Ивана Павловича Машкова оставила значительный след в архитектуре Москвы. Он был ее городским архи- тектором в те десятилетия, когда в ней шло интенсивное строительство и большие работы по благоустройст- ву, когда она все больше принимала обляк европейского столичного горо- да. В любом районе столицы встреча- ем мы выстроенные им здания. До- статочно указать на городской лом- бард, концертный зал на Малой Брон- ной улице (ныне Государственный Еврейский театр), ряд зданий боль- ниц, учебных заведений и жилых до- мов. После Великой Октябрьской ре- волюции И. Машков продолжает ра- боту по строительству и реконструк- ции Москвы. В частности, он прини- мает участие в организации строи- тельства Сельскохозяйственной вы- ставки 1923 года, Дома правительст- ва, нового здания Ленинской библи- отеки и др., в качестве члена жюри и эксперта участвует в архитектур- ных конкурсах на проектирование Дворца Советов, Центрального теле- графа, Дома радио, Дворца труда, Центрального стадиона в Измайлове и других крупнейших московских со- (1932 г.) и ряда других крупнейших конкурсов. оружений советского периода Он возглавляет жюри конкурса на раз- работку схемы планиоовки Москвы И. Машков горячо любил русскую архитектуру, Его ранние работы бы- связаны с попытками внести в со- временную архитектуру мотивы древ- нерусского зодчества, позднее он примыкает к творческому течению, стремившемуся возродить традиции русского классицизма. Помимо архи- тектурно-творческой деятельности, Машков вел и научную работу по истории русского зодчества. Он при- нимает ближайшее участие в рестав- рации и охране выдающихся архи- тектурных памятников Москвы (Ус- пенского собора, церкви БасилаяБла- женного, Новодевичьего монастыря, Крутицкого терема, китайгородских стен, старого здания Московского университета, Ленинской баблиотеки др.), проводит исследования ста- ринных московских зданий, Под ре- дакцией И. Машкова вышло множест- во научных трудов.  в.толстой После революции им были напеча- таны учебники по начертательной ге- ометрии и несколько работ по вопро- сам архитектуры и практики строи- тельства. Последние годы он работал над монографиями: «Московский Но- водевичий монастырь», «Архитектура Москвы со второй половины XIX в. по 1917 г.» и «Московские обществен- ные архитектурные организации». Много сил огдал он и подготовке архитектурных кадров, передав им свой огромный практический опыт в аркитектурно-строительных вузах Мо- сквы. Еще в 1888 г. начал И. Машков активную общественную работу н продолжал се до последних дней сво- ей жизни. Кроме того, в последние годы он много работал по экспертизе архитектурных проектов. Неисчерпа- емый практический опыт старейшего архитектора, деятельность которого не ограничивалась только проектиро- ванием, но теснейшим образом была связана с практикой строительства, нашел здесь плодотворное примене- ние. Многосторонняя шестидесятилетняя деятельность И. П. Машкова может служить примером неустанного, са- моотверженного труда, преданного служения русской архитектуре. Памяти Ивана Павловича Машкова

встреча ШЕВЧЕНКО В МОСКВЕ му, или где Евгения страстно, мучи- тельно отстаивает подарок этого воз- любленного, единственный знак его любви - медальон, актриса стоит молча, почти без слов, и только «переживает», несет в себе весь драмы неслышно, затаив дыхание, стиснув зубы. Умирает мать --- единственно близкое ей и по- «в нимающее ее существо в мире. Она стонт, каменная, у скамьи, прижимая ладонь к лицу, и все молчит. Она опускается вдруг на скамью, падает под непосильным грузом и неслышно рыдает, И в последнем акте, вернув- шись к себе наверх, в опустевшую комнату, она склоняется на перила, опустившись на колени, и неслышно плачет. Все неслышно, тихо, - все себе». Много говорят вокруг нее -- она стоит у окна, у кресла, у излюблен- ного выступа внизу лестницы, смот- рит, слушает и не слышит, - душа ее живет «двойным» своим бытием. Все эти переживания полны такой скупости, сдержанности в своем внешнем выражении и такой внутрен- ней силы, что становятся высокими достижениями реалистического ис- кусства драмы. Все, что артистка де- лает на сцене, так полно простоты, так лишено всякой привычной «теат- ральности», что зрителю сначала и незаметно как это трудно Но это настоящий театр, жизненная правда, ставшая творческой правдой, искусст- вом, то чего нскал Станиславский  и что талант актрисы делает вне всякой «системы». Это - театр. Простая. человеческая душа геров- ни несет в себе большой трепетный мир, и этот мир передается зрителю без слов. Он передается через изу- мительную легкость, внутреннюю грацию и пластичность артистки. Драматическое ощущение передается движением руки, плеча, по ну реверансом перед тостем Девун

выпускает книгу Н. Воронина и М. Ильина «Древнее Подмос- книги - вид стены и башни Старо-Волоколамского монастыря,

Государственное архитектурное издательство ковье». Мы воспроизводим одну из иллюстраций

являющегося образцом русского зодчества XVI века. 

Летопись Художественного театра M. ЗАГОРСКИЙ щает ешь, эту же ние ля ние в пример, замечает: «Если театр посвя-  себя исключительно классиче- скому репертуару и совсем не отра- жает в себе современной жизни, то рискует очень скоро стать академи- чески мертвым». И когда вспомина- что «Чайка» появилась на сцене МXT благодаря влюбленности пьесу Немировича-Данченко, делается особенно понятным, почему именно МХТ стал театром передо- войисовременной драматургии, аего постановки классики, по словамтого Немировича-Данченко, в том же письме, отражали «благороднейшие современные идеи». В свою очередь Станиславский вкладывал в это обще- свой гений новатора, открывате- новых земель В ответ на сообще- своего соратника об успехеин- оценировки «Карамазовых», Стани- славский пишет ему: «Любуюсь, горжусь, и люблю Вас всем серд- скому: «Если с Чеховым театр раздвинул рамки условности, то с «Карамазовы- ми» эти рамки все рухнули. Все ус- ловности театра, как собирательного искусства, полетели, и теперь для те- атра ничто не стало невозможным». И ответ на имя Достоевского, Станис- лавский выдвигает имя Льва Толсто- го и телеграфирует своему соратни- ку: «Уже мечтаю об иллюстрации «Мира» в первой половине будущего года и «Войны» во второй половине сезона юбилейного», Это имя было для Станиславского священным, и узнав о смерти Толютого, он пишет: «Какое счастье, что мы жили при Толстом, и как страшно оставаться на земле без него. Так же страшно, как потерять совесть и идеал». Красота служения родному искусст- он в то Для Немировича-Данченко успех инсценировки был прежде всего ус- пехом метода, и он пишет Станислав- ву Станиславского и сила мысли и вдохновенный труд зодчего Не- мировича-Данченко - вот что на- глядно выступает при первом же оз- накомлении с фрагментами этой писки, к сожаленио, скупо представ- ленной в сборнике. Нет возможности в небольшой статье не только исчерпать, но даже упомянуть обо всех материалах, во- шедших в огромный по листажу том «Ежегодника», Отметимлишь, что те- ма творчества Станиславского и Неми- ровича-Данченко не ограничивается и их перепиской, а как бы пронизывает весь сборник, начиная со встуцитель- ных статей H. Волкова и П. Мар- кова, продолжая публикацией ре жиссерских комментарнев Немирови- ча-Данченко к «Грозе», «Трем сест- рам», «Анатэме» в «Вишневому саду» и речам его и Станиславского на юби- лее МХТ и кончая воспоминаниями ные Статьи и материалы, опубликован- в первом «Ежегоднике Московско- го Художественноготеатра», посвяще- ны главным образом Чехову, Горько- му, Станиславскому и Немировичу- Данченко. Для Московского Художе- ственноготеатра в этих именах зак- люченовсе - и прошлое, и сегодняш- нее, отсюда все пошло и отсюда все стремится вперед. C живым интересом читаются в книге прежде всего новые строки из перепискы этих людей, связанныхме- жду собой редкой в искусстве твор- ческой дружбой, или из воспоминаний о них, И когда встречаешь в письме Горького к Станиславскому такие строки: «У меня в душе, дорогой Константин Сергеевич, встреча с Ва- ми оставила впечатление четкое, ра- достное и успокаивающее: видя таких людей, как Вы, и веришь крепче в будущее родины и любишь ее горя- цей», то вполне ясно ощущаешь,на чем была основана эта нерушимая и выдержавшая все испытания дружба, -на общей и страстной любви к такому искусству, которое близко к. народу, задевает, во слову пуетн B. Симова, Н. Литовцевой, Гре- миславских и др. Даже в посмертной статье В. Сахновского об Островском на сцене МХТ режиссерские и ак- терские поиски и находки Станислав- ского и Немировича-Данченко даются на первом плане. Особое место в сборнике занимает переписка О. Бокшанской с Неми- ровичем-Данченко во время загра- ничных гастролей театра в 1922--1924 годах и обзорная статья Н Минц об откликах зарубежной печати на спектакли театра, уже с 1906 г. на- чавшего пропаганду русского искус- ства за границей. С чувством закон- ной гордости читатель познакомится с отзывами крупнейших зарубежных писателей, артистов, режиссеров спектаклях МХТ. Слова Антуана том, что «…он, отец современного французского театра, должен учиться у москвичей…» типичны длябольшин- ства откликов мировой печати и в полной мере выражают значение не только МХТ, но и всего русского, национального театра для развития мирового сценического искусства. В разделе, посвященном умершим за последние годы деятелям МХАТ, помещены статьи Н. Хмелева о Л. Леонидове, В Виленкина о M. Лилиной и В. Качалова В. Лужском. Из этих статей осо- бенно привлекает внимание статья Качалова, еще раз свидетельствую- щая о том, каким незаурядным лите- ррным дарованием он обладает О сегодняшнем Художественном театре, его последних постановках и работах во время войны говорят статьи A. Солодовникова, M. Кнебель, B. Вербицкого, E. Калужского и Б. Ростоцкого. К этому же отделу примыкает запись замечаний В. И. Немировича-Дан- ченко во время работы над «Послед. ними днями» и запись его же замеча тельной речи о Сталинских премиях на митинге работников театра 20 марта 1943 года. Слова Владимира Ивановича: «Где, в какой стране сейчас, в этом пожаре всех стран, где можно найти что-нибудь подоб- ное тому положению, которое зани- мает актерский мир у нас?» были пере- продиктованы тем ощущением глу- бочайшей связи советского искус- ства с жизнью всей страны, той свя- зи, которая особенно ярко прояви- лась в годы Отечественной войны. Они звучат как завещание художника- патриота своему театру. В заключение несколько критиче- ских замечаний. Архив МХАТранство на- столько богаты неопубликованными материалами, что нет нужды запол- нять ежегодинки перепечатками, Если понятны мотивы перепечатки воспоминаний К. С. Станиславского о его пребывании в немедком плену в 1914 году, затерявшиеся в «Рус- ских Ведомостях» и ныне представ- ляющие большой интерес, то вызы- вает недоумение перепечатка (да притом еще с сокращениями) статьи Л. Суллержицкого о комлозиторе Илье Саце из широко известного сборника «Илья Сац», вышедшего в 1923 году, Если «Ежегодник» обя- зан фиксировать спектакли за от- четный год, то обязательно ли это делать в форме рецензии, какой является статья Б. Ростоцкого о «Глубокой разведке», по содержа- нию повторяющая рецензии других изданий на этот спектакль? Нам думается, не рецензиями должен заполняться этот отдел, a режис- серскими экспликациями, записями репетиций и прочими материалами, входящими в историю МXАТ. Впрочем, все это мелочи, в сравне- нии с тем ценным и важным, что да- ет вышедший том. Он собран, отре- дактирован и издан с огромной лю- бовью к предпринятому делу, обе- щающему (судя по анонсированному уже содержанию второго тома за 1944 год) многое не только истори- кам МХАТ, но и всем, кому дороги судьбы нашего искусства.

The HC. да- o че- . бу. 124 КОЙ сокое мастерство актеров. бах украинского на- рода, яркую красоч- ность и сочность! большого, живописно- го полотна, страст- ность и темперамент подлинного романтиче- ски - геронческого те- атра, сближающего его метод с методом дру- гого крупного нацио- нального театра грузинского, имени Руставели. Очень пластично. выпукло, скульптурно предстают перед зри- телем превосходно разработанные массо- вые сцены Запорож- ской Сечи, ярчайшие романтические фигу- ры ее людей, полные индивидуального сво- ко это единственный фольклорно-этнографического типа. Другие два спектакля -- «Богдан Хмельницкий» и «Евгения Гранде»- блестяще демонстрируют и высокую режиссерскую культуру театра в его современной передовой форме и вы- «Богдан Хмельницкий» в постанов- раз. ке М. Крушельницкого приобрел ве- Так, легко и необычайно трепетно, личавость, размах и масштаб истори- с чистым, ясным, легким дыханием ческой эпопен о судь- своим проходит через весь спектакль эта очарованная женская душа, эта странница в мире, искательница неведомого, чтобы к еобразия и красок, - ла, потерявшими всю финалу пьесы пред- стать перед нами раз- давленной, трагически опустошенной, вдруг отяжелевшей, - ибо потерян смысл жизни. И когда падает под ударами судьбы эта трагическая бальза- ковская Евгения Гран- де, она вновь поды- мается по лестнице своей жизни, по кото- рой она недавно так легко скользила, - с согнутой спиной, на- пряженным телом, с руками, судорожно вцепившимися в пери- ка скользит по сцене, по лестнице, и ее плечи, все ее тело - в полете. Евгения часто подымается по лестии- це к себе, наверх, часто спускается вниз; этот беспрерывный в спектакле путь ее по лестнице - путь души ее, вся ее биография, ее внутреннай об- лучшему будущему. Такая дружба не только допускает, но даже диктует иногда «восстание» против друга (вспомним протест Горького против инсценировки «Бесов»), но только эта мужественная и требовательная друж- ба и является подлинной. И именно такова была дружба Горького и Чехо- ва со Станиславским и Немировичем- Данченко. С этой точки зрения особый инте- рес приобретают воспоминания Ста- ниславского о Чехове, до сих пор из- вестные по частичной записи их Сул- лержицким, а теперь публикуемые в книге полностью с подлинной рукопи- си. В них одинаково интересен и сам «вспоминатель» с его исключитель- ной правдивостью и тот портрет жи- вого Чехова, который возникает под его пером, И здесь, на первом пла- не, не только быт, не только личное обаяние Чехова, но то огромное, что он нес с собою для искусства театра. И когда Станиславский упоминает о том, что Чехов ни «комплиментов», ни «поощрений» не высказывал, говоря лишь при случае: «Нельзя же послу- шайте. У вас же серьезное дело», то это очень точно и верно вскрывает ту повышенную требовательность, с которой относился Чехов к своей дружбе с МХТ. Воспоминания Станиславского о Че- хове перекликаются в книге с воспо- минаниями Качалова о Горьком. В хорошо передана влюб- op- OM его MB ук- ам как го- ex. ЮЮ Кривонос, Богун (Д. свою эластичность… них особенно Антонович и А. Сер- «Евгения Гранде», Евгения - И, прощаясь с мечтой, ленность молодежи МХТ в Горько- дюк), нанвные вели нар. арт. УССР и УзССР с юной легкостью об- го, с которым она встречалась в Кры- каны - силачи, деды, B. Чистякова. рекая себя на одино- му в 1900 году «Мои новые товарищи пьянчуга-дьяк (в пре- Фото Н. Савченко. чество, Евгения всем вернулись в Москву, и с языка у них восходном характер- обликом, жестким со- не сходило: «Горький сказал, Горький ном исполнении М. Крушельницкого), средоточенным, вдруг на миг начина- прочитал»… Даже: «Горький пропел». Красочно показан бой с поляками, ет напоминать своего отца - старика Качалов вспоминает, как волновался сборы в бой, пряем послов … картн- Гранде. Горький, когда Чехов был страшно ны захватывающе широкого плана. В редком вскусстве замечательной утомлен чествованием на премьере В ярком рисунке многочисленных артистки - искусстве психоло-иче- «Вишневого сада». Чехова он привел персонажев спектакля ощущается ото вланя (а каркожской спене отаохауть жалаловскую убожую го превосходно организованного да» Дюма) зрителю явственно чувст- зачествовали человека! Возмутитель- вуетсявечное дыхание искусства Дузэ, но! Надо же меру знать! Таким вни- спектакля встает образ самого Комиссаржевской, большого незабы- манием можно совсем убить челове- Хмельницкого в крепком, живописном ваемого искусства. Мы уже давно не ка, - волновался и возмущался Алек- и сочном исполнении И. Марьяненко. видели на сцене артистки такой сей Максимович». Другой, реалистический и психоло- нсключительной одухотворенности, Как известно, с такой же нежно-  3т- на   гически-точный характер, сосредото- чивающий весь интерес действия на внутреннем развитии образа, мы нахо- дим в бальзаковском спектакле «Евге- ния Гранде», Да, на сцене Бальзак, изображенная им французская провин- ция, со всеми чертами ее стиля. Это можно сказать и о прекрасном оформ- ления (художник Греченко), о спектакле в целом. В постановке М. Крушельницкого спектакль приобретает черты особой внутренней значительности, сдержан- ной классической простоты и ясности ости споктикотоивой орга низм, растет от акта к акту, и каж дый исполнитель верно делает свое вое дело, кладет свои краски на холст. Но на общем фоне ансамбля выде- ляются своей творческой самостоя- тельностью и значительностью две ведущие фигуры спектакля старика Гранде в сильном, художественно- правдивом и ярко-драматическом ис- полнении Марьяненко, и его дочери, Евгении Гранде в превосходном очень сдержанном, «под сурдинку» исполнении В. Чистяковой - актрисы большого темперамента и мастерства. На этом исполнении позволяю себе остановиться особо, ибо оно помогает лучше уяснить и творческие задачи режиссера в этом спектакле. и его взаимоотношения с актером. В спектакле Крушельницкого хийный, кипучий, буйный, драмати- ческий темперамент актрисы (кото- рый так волновал нас в исполняемой ею на харьковской сцене роли Кате- рины в «Грозе») здесь, в плане всего спектакля, внешне скован, зажат. Обращены «вовнутрь» все пережива- ния героини, все острые мотивы трудной роли - трудной еще оттого, что она идет почти без текста на тяжении трех актов и обретает ноту слова только к 4-му акту. сти- этой про- пол- В самых сильных драматических моментах, где старик Гранде, товствуя, требует от дочери призна- неис- ния о золоте, отданном возлюбленно- ской сцене. Исторические «Золотые ворота» - один из ста- рейших памятников Киевской Руси. Как гласит предание они были пост- роены еще в 1037 году князем Яро- славом Мудрым и служили главным вездом в Киев. К воротам прилетал земляной вал с деревянной стеной, Это было мощное фортификационное сооружение, защищавшее город от вражеских нападений на протяжении многих веков. Немецкие варвары пытались разру- шить этот ценнейший памятник. На «Золотых воротах» зияет пробоина от фашистского снаряда. Сейчас, по решению исполкома Ки- евского горсовета, началось восста- владеющей, вместе с тем, таким ма- стерством формы. Но это искусство влявается в об- щий тон спектакля, нисколько не нарушая единства режиссерского за- мысла. Таков эстетический урок украинского театра, его реплика в нашем споре о режиссуре. Это урок, прежде всего доказыва- ющий творческую целесообразность разрешения взаимоотношений режис- сера и актера в интересах единого целого - спектакля. Чистякова - актриса глубокого драматического темперамента. Она могла играть Евгению и не так, как в этом спектакле, взволновать зрителя острым взрывом страстей. Но план всего спектакля в целом - иной, Бальзак в постановке Крушельниц- кого --- это Бальзак осовремененный в манере Художественного театра, во- площенный в приемах подтекста, пауз, настроений, интимно-лирическо- го «второго плана». Евгения - Чистякова не просто «бедная девушка», «благородная, нежными чувствами», но человек с с тонкими душевными переживаниями, со сложной психологией. И этот план, созданный в видимой связи с общим планом спектакля, обогатил не только театр, но и актрису, создал неповторимо глубо- кий образ. Харьковский театр в лице М Кру- шельницкого, режиссера, чье творче- ство отмечено острой сценической выразительностью и психологической углубленностью. убедительно ут- верждает огромное значение ис- кусства режиссуры в культуре совре- °менного театра. Это искусство соз- дает яркое, творческое лицо театра им. Шевченко, ставит его в ряд с лучшими театрами Союза. B развитин этого искусства на украинской сцене ярко сказалось мо- гучее творческое влияние высокой и передовой русской театральной куль- туры. Таков один из итогов нынеш- них гастролей, принесших большой успех украинскому театру на москов- к Горькому, В воспоминаниях Стани- славского и Качалова эти исключи- тельные отношения охарактеризованы подробно и ярко. Огромную ценность и значение имеет начавшаяся публикация обшир- ной переписки Станиславского и Не- мировича-Данченко. Пока опубликова- ны лишь первочачальные и разрознен- ные главы этой своеобразной эпопей, охватывающей всю жизнь МХТ. Мы как бы присутствуем при беседах этих двух замечательных людей и видим не только, как влияли они друг на друга, но и чем именно влияли, ка- кими особенностями их мышления и творчества, Увлеченному классикой Станиславскому его собеседник, на- 

Восстановление дворца   сюду разыскиваются остатки резьбы, фрагменты стенного декора и т. п. Ни одна самая мельчайшая деталь не ос- тается без внимания --- все они клас- сифицируются по мотиву изображе- ния, после чего начинается тщатель- ный подбор орнамента. Из отдельных завитков, розеток, листочков, в ре- зультате напряженных поисков скла- дывается, наконец, цельный орнамен- тальный мотив. Однако нельзя думать, что вся эта сложная работа протекает без труд- ностей. Так, например, при реставра- ции деревянной резьбы дворцовой церкви оказалось, что некоторые ее части совершенно утрачены Многие детали еще не разысканы; для неко- торых не определено место в сис- теме декораций. Возникли совершенно новые проб- лемы, После пожара открылись фраг- менты более старой декорацки и даже следы первоначальной плани- ровки дворцозых помещений. Напри- мер, в Китайской комнате, в оконча- тельном своем виде относящейся к эпохе Александра П, открылась стенная роспись Камерона. Возникает вопрое, какой из этих декоратив- ных слоев следует восстанавлявать: пышную «китайщину» Штакеншшней- дера или малоизвестную роспись Ка- мерона? Реставрация дворцов требует само- отверженного труда научных работ- ников и квалифицированных масте ров-краснодеревщиков, паркетчиков, резчиков по дереву и т. п. Таких кад- ров у нас еще недостаточно. Их на- до воспитывать на богатейшей тради- ции замечательных мастеров XVIIII века, Желательно было бы организо- вать специальную школу художест- венных ремесел, ученики которой на образцах проштого совершенствова- ли бы свое искусство и вместе с тем оказали бы значительную помошь при восстановлении дворца. Реставрация Большого царско- сельского дворца - важное куль- После гибели турное предприятие, Петродворца и других пригосодов не- которые мотивы его декоративного убранства и в частности растрелли- евская деревянная резьба стали уни кальными. Надо привлечь внимание широких кругов общественности к восстановлению дворца. Это наш долг как перед замечательными ма- стерами, создавшими этот дворец, так и перед нашими потомками. больших усилий, большого труда, но ной цели. Победа, завоеванная нашим народом, делает его радостным и пло- детворным.

Трудно примириться с мысльк, что знаменитые дворцы Петергофа, Пав- ловска, Царского Села разрушены! Вспоминаются величественные фаса- ды с колоннами, прекрасные парки, пышное великолепие интерьеров, Все это разграблено, сожжено, уни чтожено. Как известно, гитлеровцы, устроив во дворцах казармы, жгли драгоценную деревянную резьбу, срывали шпалерную обивку, выскре- бали стенную живопись, пачкалисте- ны камероновых интерьеров. Сейчас замечательные памятники русского искусства восстанавлива- ются в прежнем виде. Начались реставрационные работы и в Большом царскосельском двор- Два больших пожара и артобстрел сильно повредили сба крыла и гал- лерей дворца: крыша и междуэтаж- ные перекрытия обрушились. Уб- помещений ранство внутренних сильно пострадало И, несмотря на это, есть все осно- вания рассчитывать на полное восста- новление дворца. Сохранился внеш- ний архитектурный облик его с тре- мя основными центрами: растрелли- евской дворцовой церковью, главным приемным залом и агатовыми комна- тами с камероновой галлереей. Уже удалось восстановить про- славленные паркеты Камерона, не- смотря на то, что они казались безна- дежно погибшими. Покоробившиеся, плитки из драго- ценных пород дерева бережно разгла- живались под прессом и затем очи- щались стеклом. Убранство стен сохранилось в фрагментах, по которым представля- ется возможным воссоздать их пер- воначальный облик. В этом большую помощь могут оказать старые двор- цовые архивы. Так, например, пере- крытия и стены одной частн главного зала повреждены, но могут быть вос- становлены по образцу уцелевшей ча- сти зала. Современным состоянием дворца диктуется очередность восстанови- тельных работ. Прежде всего необ- ходимо оградить его внутренние по- мещения от сырости, Сейчас уже ве- дутся кровельные работы и возрож- даются старинные перекрытия боль- шого зала, славившегося своим ре- зонансом. Одновременно идет научно-рестав- рационная работа в интерьерах. Пов-

ЕГОДНИК моекогеного

MЕAMPА



жений и вновь запроектированных па- ские ансамбли будут включены: братская могила с памятником в честь борцов, павших при защите Смоленс-

 детали, С уверенностью можно ска-    ма по зать, что недалеко то время, когда древний Смоленск возродится во всей своей красе. Приступая к работе над новым проектом планировки города, мы по- ставили перед собой задачу - сохра- нить его самобытный характер. В ос- нову проекта положена радиально- кольцевая ＿ система, обусловленная расположением города на четырех холмах, перерезанных глубокими ов- рагами, и исторически сложившимся центром его на возвышенном берегу Днепра. В настоящее время закончена раз- работка генерального плана города. Кроме того, составлена эскизная схе- центра города и его основных уз- лов. Композиционным центром города новому плану является комплекс двух площадей, а именно - вновь обравуемой площади Ленина, распо- ложенной на бровке возвышенного берега Днепра, и площади им. Стали- на. Площади соединяются между со- бой постепенно расширяющейся луче- вой магистралью - проспектом Оте- чественной войны, который заверша- ется центральным городским стадно- ном. Проспект предполагается за- строить крупными городскими здани- ями, оформить фонтанами и богато озеленить. Прежний центральный бульвар (имевший, вместе с площадью Лени- на, 80-85 метров) у южного конца расширяется до 120150 метров. Связь центра с жилыми районями и районными центрами достигается си- стемой кольцевых бульваров. В со- ответствии с природными условиями улицы располагаются параллельно склону и «серпантинно» поднимаются вверх.

Г. ГОЛЬЦ

дейстентельный член Академии архитектуры СССР

пользованы как важнейшие элементы ка, и памятник Отечественной войне на месте Сигизмундовой крепости, на западном склоне Центрального го- родского парка. По проекту намечается широкое озе- ленение города. Основным зеленым массивом будст Центральный город- ской парк (создаваемый на основе садов имени Серафимовича и Лопа- тинского). Помимо этого, запроекти- ровано несколько районных парков и Центральный физкультурный парк, завершающий лучевую магистраль. Зелень будет насажена также и вдоль всей кремлевской стены Совершенно по-новому решается планировка заднепровской части го- рода, Из центра города с высоты 80 метров открывается исключительно красивая перспектива на Заднепровье. Для того, чтобы этот район органи- чески связать с центром, необходимо тщательно продумать обработку на- бережной и создать у выхода с моста площадь, обращенную к реке и офор- мленную крупным обемным соо- ружением, Таким сооружением мо- жет служить городская гостиница. Здесь же будут расположены вокзал и привокзальная площадь. Таково в общих чертах содержание предлагаемого нами проекта. Мы зна- ем, что осуществление его потребует при создании городских ансамблей. Прежде всего здесь следует упомя- нуть о крепостной стене, построенной талантливым русским зодчим Федо- ром Конь, Начатая при царе Федоре Иоанновиче и оконченная строитель- ством при Борисе Годунове в 1602 го- ду, эта стена является редчайшим памятником русского крепостного зодчества. Ее длина - около семи километров. Раньше стена имела 36 башен и 9 ворот; до наших дней со- хранились 16 башен и 6 ворот. Другим крупным архитектурным па- мятником является Успенский собор (XVII XVIII вв.), почти вдвое пре- восходящий своими размерами Мос- ковский Успенский собор. В настоя- щее время собор полностью восста- новлен. Большой интерес представля- ет также Свирская церковь (ХИ в.) служившая когда-то придворной цер- ковью смоленских князей и изоби- ловавшая, как говорится в Ипатьев- ской летописи, серебром, золотом и жемчугом. Заслуживает внимания так- же главная церковь Вознесенского монастыря, Есть основание думать, что эта церковь построена по плану, составленному собственноручно Пет- ром Первым. Кроме старых мемориальных соору-

Много бурь пережил Смоленск - древний русский город. В прошлом это важнейшая крепость на рубсжах Московского государства, и недаром за ним утвердилось название «Ключ Москвы». Первое упоминание о нем относит- ся к IX веку. Война с половцами в XI-XII вв., нашествие татар в ХIII веке, литовский полон в начале XVI века, славная оборона города в эпо- ху польской интервенции XVII века и Отечественной войны 1812 года вот главнейшие события исторни Смоленска. Не раз он горел и снова восставал из пепла. Но самые черные дни Смоленск пережил в 1941- 1943 гг. во время немецкой оккупа- ции. Из 8.000 домов Смоленска немцы уничтожили 7.300. Памятники искус- ства и архитектуры, административ- ные сооружения, зеленые насажде- ния - все было сожжено. Так, уни- чтожены почти все школы, биб,тиоте- ки Смоленска, Дом Советов, Город- ской Совет, Медицинский институт, Университет и большинство админи- стративных и общественных зданий, Взорваны Троицкий и Авраамиевский монастыри. Успенский собор, Покров- ская, Георгиевская, Никольская цер- кви пострадали частично, Разрушены многие коммунальные предприятия, взорваны мосты через Днепр и желез- нодорожные внадуки. Но, к счастью, сохранились, хотя и в поврежденном состоянии, замеча- тельная крепостнаястена Смоленска и некоторые из его исторических зда- ний, а также меморнальные сооруже- ния - памятники Глинке, Шубину и Энгельгардту и памятник павшим при защите Смоленска в 1812 году, Сейчас жизнь в городе восстанав- ливается. Уже функционируют теат- ры и школы; налаживается работа электростанций и водопровода; развч- вается жилое, главным образом ииди- видуальноеe. строительство; принима- ются энергичные меры к развертыва

ОВ.

памятники Киева новление «Золотых ворот». Рестав- рационные работы закончатся в те- кущем тоду. В районе Аскольдовой могилы, по решению правительства УССР, будет воздвигнут павильон. Группа худож- ников, возглавляемая народным художником СССР Шовкуненко, ли- шет для этого павильона картины, отображающие период княжества Аскольда, встречу Олега с Асколь- дом, его поход на Византию. Для памятников русской старины изготовлены 19 мемориальных досок,





Кроме Центрального стадиона в Физкультурном парке запроектироза- ны стадионы в западиом и в восточ ном районах города и один водный стадион. Все сохранившиеся исторические и архитектурные памятники будут ис-

кта.   CC)

на которые заносятся описания со- ответствующих периодов истории нию строительной промышленности: готов к пуску керамический завод, до Киева. войны выпускавший архитектурные

Совета. СССР Г. ГОЛьц.

восстановления Смоленска, Здание Городского Автор цействительный член Академии архитектуры

Эскизный проект