Г.ЯрОн АКТРИСА И РОЛЬ Кадр из фильма «Сестра его дворец­кого». Динна Дурбин в роли Энн и Пат О Брайен в роли дворецкого. и ризненно подходит к роли молодой талантливой девушки! И Стоковский оркестр не могли не поддаться оба­янию ее молодости, ее голоса… Здесь достигнуто идеальное совпа­дение заданной драматургической си­туации и актерских данных. Пение и музыка в картинах с уча­стием Дурбин - основные двигатели сюжета. Они - основа, на которой строятся и комические, и лирические, драматические эпизоды комедий этой актрисы. Пение в картинах Дур­бин не является просто украшаю­щим моментом: оно - цель жизни героини и основа картины. Пурбин - певица, необычайно точ­но чувствующая стиль исполняемой вещи, В новом фильме она поет фок­строт, старые русско-цыганские ро­мансы и арию из «Турандот» Пуччи­ни. И все эти вещи, столь разно­образные, она поет присущей каж­дому жанру специфической манере, свойственными каждому жанру ин­со тонациями. Хорошо нсполняет роль композито­ра Френчот Тоун. Это настоящий актер, без сусальности и сладости, обычных для профессионального «ге­роя-любовника». Жаль только, что приписываемая по сюжету Джерару музыка - слабая, вялая и шаблонная - инкак не соответствует его облику. Хочется сказать несколько слов ио режиссере Фрэнке Борзейдж. В фильме все идет верно, логично, ин­тересно, а режиссера не чувствуешь. Эта простота и отсутствие навязчи­вости в стиле режиссера - прекрас­ное качество, во многом способству­ющее успеху картины. Сценарии для американской кино­звезды Динны Дурбин рассчитаны на то, чтобы наиболее выгодно показать ее как артистку-певицу. Делаются все эти сценарии по од­ной нехитрой схеме: обладающая пре­красным голосом бедная девушка хочет люступить на сцену. Для этого она должна спеть перед человеком, от которого зависит ее поступление в театр. К нему девушку не допускают. Возникает определенное количество логических и случайных препятст­вий, которые ей удается преодолеть, и она поет в присутствии этого чело­века. Голос молодой певицы покоряет слушающих, и картина благополучно заканчивается. Содержание фильма «Сестра его дворецкого» тоже отвечает этой схе­ме. В Нью-Йорк, к своему брату, приезжает молодая певица - Энн. Брат - дворецкий у известного ком­позитора Джерара. На дворецком, кстати, лежит обязанность не допу­скать к Джерару начинающих певиц. Но Энн оставляют в квартире компо­зитора, выдавая ее за новую горнич­ную. Происходит ряд кви-про кво. Хозяин влюбляется в девушку, она в него. Брат охраняет честь сестры и просит Джерара уволить повую гор-д ничную. Это чуть не губит карьеру девушки и едва не разлучает влюб­ленных навсегда. Но вот Джерар слышит песню девушки на балу, и… картина благополучно заканчивается. Подобные сюжеты не оригинальны, нет, они искусственны и шаблонны. Но здесь-то и вступает сила, кото­торая подчас в театре и кино может оживить или умертвить представле­ние, сделать ярким обыденное или обесцветить великолепную роль. Эта сила одаренный актер, обладаю щий вкусом, вооруженный высоким профессиональным мастерством Дурбинн именно таковы. Артистические качества Динны Актриса своей неподдельной искренностью и обаятельностью де­лает правдоподобными многие, на первый взгляд, неестественные и во всяком случае тривиальные ситуации. Вспомним фильм «Сто мужчин и одна девушка» с участием той же ар­тистки. Знаменитый дирижер Стоков­ский репетирует с оркестром. В пу­стом зале вдруг раздается пение. Стоковский оборачивается, Поет не­знакомая девушка. Дирижер сначала удивлен, но проходит момент, и вот он уже улыбается и увлеченно акком­панирует певице вместе со всем ор­кестром. В пересказе это может по­казаться надуманным. Но все мы ви­дели, как Дурбин поет и играет эту сцену. Она действительно обаятель­на! Она действительно точно, безуко­О ФИЛЬМЕ «СЕСТРА ЕГО ДВОРЕЦКОГО»

в. ихлилов и владимирский рожок Электродомра Незатейлив с виду владимирский рожок. Вот он лежит, распиленный вдоль. Дудка из кленового де­рева, Но берет ее в руки музыкант с ловкими пальцами, с могучим ды­ханием, и рожок поет про удаль и ра­дость, про тихую грусть. Чуткое ухо, большое сердце и талант нужны для того, чтобы извлечь из мертвого де­рева песню Но зато неповторимыпо своей красоте и колориту эти звуки. Вот почему руководители и музы­канты Государственного оркестра рус­ских народных инструментов давно мечтают о том, чтобы вместо голосов заморских гостей флейты, кларнета, ской строю домр и балалаек оркестра владимир­ские рожки Но где их взять? Не ехать же в леса керженские и крас­нораменские, где старики-пастухи пе­редают вместе со стадом своим под­паскам старые рожки, плоды много­летних трудов. Несколько таких рожков было до­ставлено в экспериментальную музы­кальную мастерскую Московской филармонии. Их распилили, чтобы изучить внутреннее устройство. Оно оказалось несложным. Кон­структор-акустик Зимин установил принципы построения рожков и устранил несовершенства, вызван­ные ручной отделкой. Он сделал чертежи. Мастерская изготовила новые точные сверла. Теперь на столе директора мастерской Ф. Головина лежат два рожка, выточенных мастером Родионо­вым. Это - родные братья несовер­шенных пастушеских рожков. Но у них - гладкая поверхность, безуко­ризненно точная цилиндрическая фор­ма, эбонитовые головки. Трубач Боль­шого театра Д. Домашенко про­бует звук, Рожок поет нежно и звуч­но. Музыкант отрывает его от губ и приговаривает: рош! Хорош! Особенно вот этот хо­Владимирский рожок выходит в «большие музыканты». Д. Домашен­ко заведует рожковой группой в Го­сударственном оркестре. Теперь эта группа будет резко увеличена. Рожки уже прекрасно себя показали - на них исполнялись песни Бетховена, пьесы Шопена, хор поселян из «Князя Игоря» Бородина. Теперь нужны стро­гие стандарты--однотипность звуча­ния для каждой группы жков: это поможет создать пособие для обу­ения музыкантов, нотные партии для них в оркестре, Будет создан специ­альный ансамбль рожечников. Так мастерская оправдывает свое название экспериментальной - она исследует, ищет, создает, модернизи­рует музыкальный инструмент. Дух искания всегда отличал рус­ских музыкальных мастеров. Как свя­тыня, хранится в мастерской подлин­ная статья отца русской скрипки. Под ней дата - 1 ноября, 1899 год, Под­пись - Анатолий Леман. Этот заме­чательный человек - отставной офи­цер инженерных войск, писатель, ма­стер долгие годы работал над тем, чтобыоткрыть секреты Страдивариуса и Амати. Он написал несколько иссле­дованийо скрипке. Он скорбит о том, что искусство мастеров из Кремоны утрачено, и, чтобы возродить его, он сделал 2400 моделей скрипки из кар­тона, дерева, цинка, гипса. В поисках совершенства итальянских образцов он сделал 4000 пузырьков лака, пока не нашел сходного с кремонским. Его скрипки и сейчас славятсяу музыкан­тов. Но мастер печалится о том, что его открытия не станут достоянием школы, их не будет хранить общест­во, как веками хранят, например, бе­велитиррст прЗа своих элексиров. …В нашей стране в суровый военный 1943 год была создана или, точнее, возрождена экспериментальная му­зыкальная мастерская, обединившая крупнейших мастеров -- создателей самых разнообразных музыкальных инструментов. Здесь была создана первая советская арфа, состоящая из 2000 различный частей, никогда не изготовлявшихся в нашей стране, и тот же владимирский рожок, состоя­ший из одного цельного куска клена. Выполняя работы по ремонту и ре­ставрации скрипок, роялей, виолонче­лей, щипковых и духовых музыкаль­ных инструментов, мастерская про­кладывает и новые пути, создает музыкальные инструменты будущего. B пехе щипковых инструментов нам показали новую причудливую ги­тару. Ее гриф, струны и контуры ос­тались неизменными, От обычной ги­тары ее отличает одно свойство - у нее нет деки и дна. Небольшая шка­тулка под струнами заменяет ей всю акустическую часть Вместо дек в ней будет вибрировать электри­ческий ток. Конструкторы Иванов и Римский-Корсаков, кроме того, созда­ли новые музыкальные инструменты электродомры. В них не резонансо­вая ель, не древесина, а электричес­кая энергия будет усиливать звучание струн. Чтобы дать представление о силе звука, достаточно сказать, что секстет домр будет звучать так же, как оркестр из 100 человек Струны домр прозвучат и как саксофон, и как туба, и даже как барабан. Новые голоса здесь обретут и не­которые старые, давно известные ин­струменты, По проектам A. Фрома создаются сейчас новые концертные гусли. Мастер Грачев внес конструк­тивные изменения в гудок, древний русский смычковый инструмент--пра­матерь современной скрипки, Карело­Финская филармония прислала обра­зец и новые чертежи с просьбой сде­лать кантеле музыкальный инстру­мент, похожий на русские звончатые гусли, под звуки которого слагалась «Калевала». На очереди создание му­зыкальных инструментов для симфо­нического оркестра - английского рожка, гобоя, фагота. Уже ведутся работы по созданию тембровой гар­монии и усовершенствованного аккор­деона. Задачи, стоящие перед мастерской, огромны, Первая из них -- создание и реставрация инструментов для кон­цертного исполнения. Не напрасно идут сюда исполнители со своими за­казами, с просьбами, пожеланиями. Средства музыки, ее язык безмерно расширяются. Модернизация зао народных инструментов идет одновре­менно с созданием новых, еще пе Мастерской знакомых музыкантам. Московской филармонии удалось об единить энтузиастов - больших знатоков своего дела, мастеров на все руки, любую модель конструктора. способных осуществить изобретателя или

На

взморье

неделю МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА НОВЫЕ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ Вчера в Комитете по делам кине­матографии состоялся просмотр ново­го локументального фильма «Берлин­ская конференция». Фильм этот смонтирован из мате­риалов, заснятых группой советских кинохроникеров на Конференции ру­ководителей трех великих Держав -- Советского Союза, Соединенных Шта­тов Америки и Великобритании. Ру­ководил семками C. Герасимов. Режиссер фильма - И. Копалин. *

щину, на трудности боевой Правда, в его среде несколько бывших артистов, но все они, и ве­ликолепный бас (ст. И. Крымчак) и тонкий (старший лейтенант Б. Губко), все семнадцать человек, в боевой новке находили время, чтобы шенствовать свои дарования. жизни. лейтенант пианист во­обста­совер­От арий Игоря и Фигаро, блестя­ще исполненных старшим лейтенантом Б. Бурдом, до ритмических танцев гвардии капитана А. Посохина, от художественного чтения гвардии старшего сержанта В. Николаева и младшего лейтенанта А. Шведко (ко­торый спустя 15 минут после обяв­ления войны читал свои стихи, по­священные грядущей победе над Ялонией) до безукоризненно подоб­ранного репертуара чудесно звуча­щего оркестра - все в программе ан­самбля свидетельствует о тонком вку­се и взыскательности его участников. части полковника

Звуки скрипок спорят с шумом мо­ря и побеждают его, Те, кто слушает виртуозную игру на скрипке старше­го сержанта 3. Кожарского и сер­жанта П. Червинского, четыре года воевали, защищая Родину, Это - офицеры героических прибалтийских фронтов. Сейчас для них создан на Рижском взморье первоклассный са­наторий. Здесь воины, долгие годы шедшие победе, встретились с большим искусством. Его принесли их же боевые товарищи - участники вый ориперского ансамоля красноармей­ской самодеятельности, давшие пер­концерт в только что открытом санатории. В ансамбле этом всего восемнад­цать человек, и все они - настоящие мастера своего дела. Ансамбль не ластся в скидках на любитель­На снимке: участники тов. Суворова выступают перед



Одновременно со семками обычно­го черно-белого варианта фильма о параде Победы 24 июня 1945 года на Красной площади группа операторов кинохроники (Ш. Гегелашвили, В. Домбровский, Б. Макасеев, В. Мико­ша, Ф. Проворов, Г. Рейсгоф, Д. Ры­марев, В. Соловьев) вела с емки цвет­ной хроники. Сейчас цветной доку­ментальный фильм «Парад Победы» выходит на экраны. * ЧЕСТВОВАНИЕ И. А. МАРЬЯНЕНКО 20 августа в помещении филиала МХАТ состоялось чествование ста­рейшего деятеля украинского театра, народного артиста СССР Ивана Александровича Марьяненко в озна­менование 50-летия его артистической деятельности. Чествование юбиляра, на которое собрались виднейшие мастера ис­кусств и представители общественно­сти столицы, открылось вступитель­ным словом народного артиста СССР M. Крушельницкого. и Юбиляра горячо приветствовали представители Комитета по делам искусств при СНК СССР. Большого Малого театров, делегации арти­стов московских театров и Всероссий­ского театрального общества. * ПРЕМЬЕРА ЕВРЕЙСКОГО ТEAТРА Вчера в Государственном Еврейском театре состоялась премьера пьесы 3. Шнеера (Окунь) «Фрейлехс». Поста­- C. Михоэлс, новщик спектакля музыка - Л. Пульвера, художник - А Тышлер. Главные роли исполняли: В. Зус­кин, М. Штейман, Ю. Минкова, Л. Розина, Л. Ром, Ф. Фридмая. T. Хазак, А. Блинчевская, М. Горо­виц и др. *  С ЕМКИ НА ПОЛИГОНЕ На Н-ском полигоне под Москвой проходят с емки нового военного фильма «Пехота в бою». С емочная группа во главе с ре­жиссером В. Шнейдеровым готовит одновременно все три серин фильма, который должен будет слу­жить пособием для среднего офицер­ского состава и курсантов военных училищ при изучении богатого опыта. накопленного за годы Отечественной войны. Кинокурс в живой и увлекатель­ной форме расскажет о подготовке наступательного боя стрелкового ба­тальона, о взломе переднего края сбороны противника и борьбе в глу­бине этой обороны.

отдыхающими санатория, где начальни­ком полковник Г. Грушко. Справа - старший сержант 3. Кожарский, слева - сержант П. Червинский. Поездка советских архитекторов и Румынию в Болгарию В Москву вернулась из поездки в Болгарию и Румынию делегация советских архитекторов в составе председателя Комитета по делам ар­хитектуры при СНК СССР А. Морд­винова, вице президента Академии ар­хитектуры К. Алабяна и членов-кор­Веспондентов Академии архитектуры проф. Д. Аркина и Н. Былинкина. Делегация выехала в Софию по приглашению Союза болгарских архи­текторов и инженеров для участия в конгрессе Союза, Приезд деятелей советской архитектуры в Болгарию вызвал широкие отклики вболгарской общественности и печати. На софий­ском аэродроме делегация была встре­чена всем составом конгресса во гла­ве с его председателем инж. Димит­ровым и министром общественных ра­бот г. Драгневым. Появление советской делегации на конгрессе вызвало восторженную ова­цию всего зала, Тепло была встре­чена речь руководителя делега­ции А. Мордвинова. По окончании конгресса члены делегации приняли участие в детальном рассмотрении проектов реконструкций центральной части города Софии и внесли свои предложения по этому вопросу, стоялся ряд совещаний у софийского кмета (мэра) в в дирекции по градо­устройству столицы, Члены делегации ознакомились с выдающимися памят­никами старой болгарской архитекту­ры … Рильским монастырем и цер­ковью Бояна с ее знаменитыми фрес­ками. С большим успехом прошли пу­бличные доклады проф. Д. Аркина 1 архитектора Н. Былинкина о совет­ской архитектуре и градостроительст­ве, состоявшиеся в одном из крупней­ших софийских театров - «Балкан». В Болгаро-советском обществе со­стоялась встреча членов делегациисными виднейшими деятелями архитектуры и искусства, А. Мордвинов и К. Алабян подробно ознакомили собравшихся творческой работой советских архи­текторов. После Софии делегация посетила крупнейший город Болгарии - Плов­див, где выступила на многолюдном собрании интеллигенции и приняла участие в рассмотрении проектов ских кварталов. На обратном пути из Пловдива делегация остановилась в сдном из старых, исторических горо-

дов Болгарии -- Копрившице, где зна­комилась с образцами болгарского на­родного зодчества. В Копрившице члены делегации были приняты премьер-министром Болгарии Кимоном Георгиевым и министром иностранных дел Петко Стайновым. Из Болгарии делегация по пригла­шению АРЛЮС приехала в Бухарест. На пресс-конференции представителей румынской печати А. Мордвинов зде­лал сообщение овосстановлении со­ветских городов, разрушенных немца­ми, и отвечал на вопросы о советской архитектуре и градостроительстве. Делегация была приглашена мэром столицы ознакомиться с планом рас­ширения и застройки города На сове­щании по этому вопросу состоялся обмен мнений, в котором приняли уча­стие члены делегации и виднейшие румынские архитекторы - гг. Пом­пен, Давидеску и другие. АРЛЮС устроил в честь делегации прием, на котором присутствовали члены пра­вительства во главе с премьер-минист­ром д-ром Петре Гроза, президент Румынской академии наук проф. Гу­сти, высшие должностные лица Буха­реста, виднейшие архитекторы, уче­ные, писатели, а также представите­ли Союзной контрольной комиссии и советского военного командования. В помещении театра «Даллес» со­стоялись публичные доклады Д. Аркина и Н. Былинкина о совет­ской архитектуре и градостроительст­ве. Доклады, сопровождаемые демон­страцией диапозитивов, вызвали жи­вейший интерес аудитории. В аудито­рии Архитектурного института деле­гация встретилась с архитекторами Бухареста и ознакомилась с диплом­проектами студентов, Члены де­тегации были принятыминиством про­паганды г. Константинеску-Яш. сКроме Бухареста, делегация посети­та города Плоешти, Констанцу, Си­найю, Брашов, Қармен Сильва. Ру­мынская пресса уделяла пребыванию деятелей советской архитектуры ис­ключительное внимание, печатая еже­дневно подробные отчеты, беседы, статьи. Такое же внимание было про­явлено к делегации со стороны широ­ких кругов архитектурной, художест­венной и научной общественности, с которыми члены делегации установи­ли дружеский деловой контакт.

ЛУЧШИЙ КРАСНОФЛОТСКИЙ АНСАМБЛЬ  В несколько строк лей В та, Закончился смотр-конкурс ансамб­краснофлотской песни и пляски. нем приняли участие ансамбли: Краснознаменного Балтийского фло­Черноморского, Северного и Ти­хоокеанского флотов. Первенство на смотре завоевал ансамбль песни и пляски Тихоокеан­ского флота (художественный руко­водитель - майор П. Нестеров, на­чальник ансамбля … капитан В. Бу­нин). Ансамбль краснофлотской песни и пляски Тихоокеанского флота, создан­ный 5 лет тому назад во Владиво­стоке, выделяется среди других крас­нофлотских хоровых коллективов вы­сокой культурой хорового пения, бо­гатым и разнообразным репертуаром,

1 сентября коллектив Малого ра отмечает двадцатипятилетие беспре рывной работы в театре артистов 0. Фадеевой, О. Малышевой, К. Стояновой, л. Александровой, М. Пашковой, А А. Ко­роткова. A. Шереметьева. B. Вилль, Калабина, вахтера В. Крупицына и билетера Е. Щепкиной, проф.главным режиссером Большого те­атра СССР назначен заслуженный де­ятель искусств Л. Баратов. Дирекция фронтовых театров реор­ганизована в Об единение государствен­ных передвижных театров Комитета по делам искусств. Зимний сезон в театре им. Вахтан­гова открывается 1 сентября. Инсценировку книги А. Степанова «Порт-Артур» осуществляют писатели И. Попов и А. Степанов. Авторы предно­лагают закончить работу над пьесой к началу октября.

теат-Выставка декоративной ткани от­крылась 21 августа в выставочном зале Московского товарищества художников. На выставке демонстрируется ＿ около 400 образцов панно, ковров, драпиро­вочных тканей. Большой раздел выставки отведен бытовому текстилю. Здесь экспонируются художественные платки, косынки, купоны, скатерти и т. д. 10 километров художественной ме­таллической решетки для центральных скверов и бульваров столицы изготов. ляется на московских заводах. Проекты оград были разработаны Управлением по делам архитектуры Моссовета и ут­верждены московскими организациями. Подведены итоги социалистического соревнования городов Рсфср на луч­шее проведение работ по благоустройст­ву за второй квартал 1945 года. Сорет Народных Комиссаров РСФСР и ВПСПС признали, что лучших результатов до­бились Свердловск, Воронеж и Подольск. 

И тем более странно видеть, как в проходной комнате, наполняя грохо­том все репетиционные комнаты Кон­цертного зала им. Чайковского, мас­тер зубилом снимает с магниевой ра­мы будущих гуслей полоску металла. Цех клавишных инструментов расло­ложен в темном подвале. Шипковым инструментам отведена одна крохот­ная комнатка. Необходимо срочно предоставить мастерской пригодное для работы по­мещение. У нее должна быть большая и хорошо оснашенная база для внед­рения новых инструментов в произ­водство. Только при этих условиях мастерская станет предприятием, от­куда каждый музыкант сможет полу­чить любой совершенный инструмент и где сохранятся секреты изготовле­ния всех музыкальных инструментоз, будь то скрипка, электродомра или владимирский рожок.

B. ЯМ ПОЛЬС КА Я

После тяжелой болезни умерла та­лантливая пианистка Вера Ефимовна Ямпольская. Еще ребенком она с успехом высту­пала на концертных эстрадах в столи­це Украины,а на первом республи­канском конкурсе музыкантов-испол­нителей вошла в группу лауреатов. Вера Ямпольская была прекрасной со­листкой, одним из лучших наших аккомпаниаторов и превосходной ан­самблисткой. По окончании школы мастеров при Московской консерватории Вера Ям­польская много ездила по Советскому Союзу: она побывала на Украине и Дальнем Востоке, в Средней Азии и на Крайнем Севере, в Сибири и Закав­казье, всюду встречая восторженный прием. Многолетний недуг не раз от­рывал ее от любимого дела. Преодо­невая смертельную болезнь, она уеха­фотовой бригалой на Севердй была ее последняя дальняя поездка. Редакционная коллегия:

Честный путь художника и человека привеВеру Ямпольскую в ряды большевистской партии. Обществен­ная работа, которую она вела на про­тяжении многих лет, была для нее кровным делом советского художни­ка-патриота. Память о талангливом музыканте, о человеке безупречной чистоты, доб­ром, отзывчивом друге и верном това­рище навсегда сохранится в наших сердцах. A. Солодовников, В. Сурин, В. Вла­сов, А. Гольденвейзер, Д. Шоста­кович, А. Хачатурян, Ю. Шапорин, Г. Қоган, Г. Нейгауз, А. Ямполь­ский, К. Қорчмарев, B. Фере, A. Пирогов, Л. Файнштейн, H. Шпиллер, Ю. Брюшков, Э. Гилельс, E. Гилельс, Г. Гинзбург, Т. Гольдфарб, Б. Гольдштейн, Я. Зак, Д. Ой­страх, Р. Тамаркина, М. Фихтен­гольц, Я. Флиер, Г. Баринова, B. Владимирова и другие. Д КАБАЛЕВСКИЙ, A. МОРДВИНОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ. В ЖИЗНИ ГОССТРАХЕ

Мастер Е. Грачев за отделкой электродомры-контрабаса. Фото В. Котляр.

B Вене

«Проданная невеста». Оркестр театра под мастерским управлением дириже­ра И. Крипса звучал превосходно. Во­обще поют в венской опере отлично, голос певца льется легко и свободно, артисты без видимого напряжения преодолевают трудности самых сло­жных в вокальном отношении пар­тий. Тем более безотрадным кажется полное отсутствие режиссерской культуры спектакля. Роль режиссера в венской опере сводится к элемен­тарной «разводке» действия и к по­строению примитивных мизансцен по­рядка «вошел», «вышел», «опустился на колени» и т. д. Где уж тут гово­рить о взаимодействии музыки и ак­терской игры, о спектакле в под­линном значении этого определения! Ярким, праздничным, удивительно гармоничным зрелищем является вен­ская оперетта, взращенная на почве нестареющих, добрых традиций это­го жанра! Мне довелось видеть опе­ретту «Венская кровь». Поют и играют в венской оперетте мастерски, хорошо поют даже испол­нители комических и гротесковых партий. Каждый певец в оперетте­прежде всего актер, играющий мягко, легко и непринужденно, нигде и ни­когда не «нажимающий на педаль» и ни разу не переключающий острую комедийность образа в план нарочи­того комикования. Впечатленилегкости в оперетте достигается также прозрачным и на­рядным оформлением. Успех наших артистов в Вене был ярким проявлением огромного интереса к советскому искусству в этом городе, который слыл до гитле­ровской оккупации одним из крупней­ших музыкальных центров Европы. Мы смогли лишь в небольшой мере удовлетворить этот интерес. Тем не менее, как показывают многочислен­ные восторженные отклики австрий­ской печати, выступления бригады стали крупным событием в культур­ной жизни страны. На артистов, знакомящих населе­ние освобожденных стран Европы с советским искусством, возложена по­четная и важная задача. Об этом сказал нам на прощание прославленный маршал Конев: Мастера советского искусства достойно довершают победы Красной Армни - они завоевывают сердца!

Г. УЛАНОВА

На-днях в Москву из Вены возвратилась бригада мастеров искусств Н. Шпиллер, Л. Оборина, в составе: Г. Улановой, Д. Ойстраха, A. Иванова, С. Кнушевицкого, В. Преображенского, Н. Капустиной, и О. Кайдаловой (бригадир), Б. Борисова, A. Макарова, А. Жака,

В течение 25 дней своего пребывания в Вене бригада дала свыше 30 концертов. зиций в постановке балетмейстера Эрики Ханка. Продолжительность каждой композиции 18-20 минут. Сюита начиналась интермедией, в основу которой положен непритяза­тельный мифологический сюжет о борьбе доброго и злого начал. Тан­цы сопровождались «античным хо­ром», который был расположен тут же на сцене и, вточном соответствии с законами жанра, пением выражал свое отношение к происходящему. Танцовали «босонсжки» дунканов­толка, с некоторым уклоном в балетную классику. Правда, у классики здесь были заимствованы лишь отдельные движения и формы и совершенно отсутствовала, напри­мер, техника танцев на пальцах. Не могу сказать, чтобы представителей русского балета, присутствовавших на слектакле, особенно порадовало причудливое сочетание школы Дуч­кан с элементами классического тан­ца, как бы наспех «одолженными» и чуждыми этому зрелищу. Значительно интереснее показалась нам композиция, в которой действо­вали персонажи театра итальянской комедии-Коломбина и Пьеро. Здесь уже была танцовальная «фактура», артисты хорошо двигались, а испол­нительницы партий Коломбины и Эс­меральды даже танцовали на паль­цах. Поставлена эта миниатюра с хо­рошей выдумкой, отдельные харак­теристики, особенно гротесковых пер­сонажей, намечены ярко и остро. Был показан также и дивертис­мент - собрание танцев, мало инте­ресных по постановке и невырази­тельных в исполнении. Но одна из композиций, построенная исключи­тельно на пантомиме без каких-либо признаков танца привлекла мое вуи­мание. Танец - язык балета. Тэлько танец действенный, рожденный в ми­ре человеческих чувств и пережива­Ниже мы печатаем путевые заметки Г. Улановой. В городском саду Бадена под Ве­ной есть маленький храм - простая утопающая в зелени беседка. В ней гениальный Бетховен писал свою Девятую симфонию. Венское кладбище - пантеон бес­смертных. Не туристское любопытст­во влекло нас к этим местам. Мы при­несли цветы на могилы Бетховена, Шуберта, Штрауса. Рядом с нами в благоговейном молчании у могил ве­ликих композиторов стояли русские воины-победители, освободившие этот край от оков фашистского рабства. Свой первый концерт мы дали в по­мещении драматического театра (оперный театр до основания разру­шен бомбардировкой). В этом театре я сразу же почувствовала себя легко и свободно, - до такой степени по ар­хитектуре и внутреннему убранству напоминал он Ленинградский театр имени Пушкина. Только пол на сце­не, устланный линолеумом, внушал серьезные опасения - как танцовать на эстраде, все отражающей, как в зеркале, и с виду скользкой! Но опа­сения оказались напрасными. Население Вены принимало нас восторженно. Цветы, поздравления, просьбы подарить автограф сопутст­вовали нам от концерта к концерту. Горячие аплодисменты и топот, кото­рым экспансивные венцы выражали свое одобрение, порой заглушались могучим русским «ура!» Это привет­ствовали нас офицеры-соотечествен­ники, с трудом добывшие билеты в залы, переполненные венской публи­кой. Свободное от выступлений время мы стремились посвятить знакомству с жизнью и искусством Вены. Хореогра­фическую группу нашей бригады, ра­зумеется, в первую очередь интере­совал венский балет. Мне довелось посмотреть один спектакль оперного театра -- нечто вроде сюнты, состав-

Б, МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, A. НОВОГРУДСКИЙ,

С, ГЕРАСИМОВ,

SCHUBE

Группа московских артистов у C. Кнушевицкий, Д. пленительные красоты этого мира.  Но в венской пантомиме меня прив­лекло замечательное искусство арти­стки Эдди Пфиндмауэр. Познакоми­лись мы и с незаурядным пантомим­ным дарованием артистки и педагога Розалин Хладек. Надо быть поистине отважной в своем искусстве и твердо верить в его силу, чтобы позвалить себе, подобно Розалчи Хладек, вы­ступать на черно-бархатном фоне, в черном туалете, где не закрыты лишь лицо, ноги и кисти рук. Подумать только, что еще недавно Аладек ла вынуждена своими чудесными мяг­кими, певучими руками возить тяже­бы-В лые бочки с водой для немецких ра­бовладельцев! Посетила я и персональный кон­церт Берты Лиска - танцовшицы, наследовавшей внешние приемы шко­лы Дункан. Язык выразительных средств Лиска и большого количест­ва танцовщиц, выступающих в этом жанре, крайне однообразен и невы­разителен. Они танцуют под музыку Баха, Генделя, Листа, Рахманинова, Моцарта, Прокофьева, но их движе­приблизительно согласо­ваны с музыкой и лишены всякой эмо­циональной связи с ней.

могилы Шуберта (Вена). Слева направо: Ойстрах и Л. Оборин, В творчестве ряда актеров сказы­вается благотворное влияние русской балетной школы. Особенно это за­метно в выступлениях молодой арти­стки оперного театра Жулии Дра­паль - танцовщицы выразительной, артистичной, обладающей смелой, недостатке венской хореографии, то это, разумеется, отсутствие шко­лы. Здесь учатся у частных педаго­гов, имеющих каждый свою «систе­му» обучения и воспитания. уверенной техникой.

СТРАХОВАНИЕМ

МОЖНО ОБЕСПЕЧИТЬ СЕБЯ - при дожитии до определенного возраста; - при инвалидности, ного случая; СЕМьЮ И происшедшей от несчаст­БЛИЗКИХ

честь пребывания советских ра­ботников искусств в Вене артисты оперного театра показали «Бориса Годунова» в концертном исполнении. Это было трогательно и знаменатель­но. Здесь нашла свое выражение лю­бовь венцев к русскому музыкаль­ному творчеству, находившемуся под запретом при немецком господстве в Австрии. Я видела об емистый ката­лог произведений, исполнение кото­рых считалось преступлением перед немецким «новым порядком»; в числе «запрещенных» композиторов я наш­ла имена Глинки, Мусоргекого, Дар­гомыжского, Римского-Корсакова, Бородина, Чайковского… Я побывала и на одном спектакле театра. Шла опера Сметаны

смерти застрахо-

преждевременной ванного.

Страхования заключаются на любую сумму Для заключения страхования

ками обращайтесь в инспекции Госстраха к страховым агентам. К 1.48-98. Зак. № 1979. 5-45-12 ; издательство -

ленной из четырех балетных компо­ний, в состоянии раскрыть глубину и Если говорить об общем и главном оперного Б16401. Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ; отделы театра,

музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады я цирка, иностранный и информации-К Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.