Сегодня в номере: созидательно­Совета СССР.

Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

СОВЕТСКОЕ СКУССТВО

Год издания XVI № 37 (969) ПЯТНИЦА 14 СЕНТЯБРЯ 1945 года Цена 45 коп.

3-я СТРАНИЦА: На темы дня. Соревнование киностудий. Перед конкурсом музыкантов. Мизин.-- Принципы монументальной жи­Справедливость. B. Шкловский. - Г. Граков.-«Дни и ночи». 4-я СТРАНИЦА:

1-я СТРАНИЦА.

го Передовая.--Начинается эра труда. Указ Президиума Верховного М. Васильев. - Пров Садовский. 2-я СТРАНИЦА: Первая роль.

B. Пашенная. - Начало творческого пути. Б. Ливанов. - Леонидов младший. Пирогов. -- Мария Надион. и будущем. A. C. Бирман.--Павел Голышев. М. Загорский. - О прошлом

Встреча с Дж. Б. Пристли. Проф. М. Морозов.--Джон ли. Д. Угрюмов.

Бойнтон Прист­Человек на просцениуме.

Орган Комитета по делам искусств при СНК СССР, Комитета по делам кинематографии при СНК СССР и Комитета по делам архитектуры при СНК СССР.

Начинается эра созидательного труда С глубоким волнением и радостью слушала вся наша необятная страна речь великого вождя и полководца товарища Сталина слова его обраще­ния к народу-герою, народу-победите­лю: «Наш советский народ не жалел сил и труда во имя победы. Мы пере­жили тяжелые годы. Но теперь каж­дый из нас может сказать: мы побе­дили. Отныне мы можем считать на­шу отчизну избавленной от угрозы не­мецкого нашествия на западе и япон­ского нашествия на востоке. Насту­пил долгожданный мир для народов всего мира». С честью вышел Советский Союз из тяжелых четырехлетних испыта­ний войны, небывалой в истории чело­вечества. На Западе он не только из­гнал фашистские армии со своей тер­ретории, но и освободил народы Европы, томившнеся под игом немец­кой оккупации. Он спас цивилиза­цию Европы от фашистского варвар­тиям и учреждениям, колхозам, об­щественным организациям и гражда­нам СССР. Немцы разрушили пол­ностью или частично 1710 городов и более 70 тысяч сел и деревень. Они лишили крова около 25 миллионов человек, уничтожили или разгромили огромное количество промышленных предприятий и культурных учрежде­ний. Германия должна будет возме­стить ущерб, нанесенный нашей стране! Поднимутся из руин села и города, шахты и фабрики, дворцы культуры и школы, Все возможности марной эпохи наш народ использует для до­стижения новых высот культурного и хозяйственного развития. Народ-победитель ответил на обра­щение товарища Сталина новыми тру­довыми подвигами, Развертывается благородное трудовое соревнование между советскими людьми, которые хотят видеть свою родину еще более

ров адовскиИ  Народный артист СССР П. М. Садовский Фото М. Сахарова. и Так, через годы перекликаются между собою два образа советских патриотов молодой матрос Кошкин пожилой врач Таланов. ную Четко и ясно охарактеризовать со­циальную природу образа и не поте­рять при этом его личных, индивиду­альных черт, оттенков, красок - в этом видит Садовский отличитель­черту русского сценического ре­аома, скусство его враждеоно схематизму. В пьесе Тренева «На бе­регу Невы» Садовский играл роль крупного капиталиста Расстегина. Актер пошел по линии наибольшего сопротивления, и в результате Рассте­гин «заиграл» всеми красками живой человеческой личности: перед нами был враг, враг умный и поэтому вдвойне опасный. Садовский добивался этого худо­жественного эффекта тонкими и точ­ными средствами сценической выра­зительности, В его интонациях зву­чала неприкрытая ирония, когда он говорил с глупыми людьми, с обыва­телями, когда, например, обяснял знакомым смысл происходящих событий: «Это не демонстрация, - это революция!» В его голосе слышались ноты цинические и жесто­кие, когда он четко формулировал отношение буржуазии к революции: «Большому капиталу маленькая рево­люция на здоровье, а вот, кажется, большая растет…» Космополитизм миллионера, у которого «вера рус­ская, а капитал европейский», Садов­ский оттенял всей повадкой своего Расстегина, А какую акую чудесную нотку акую чудесную нотку небрежности, презрения, обидно-сни­сходительного равнодушия находил Садовский в тот момент, когда Рас­стегина звали к телефону для раз­говора с Керенским. В подтексте по­ведения Расстегина в этот момент звучало: «Подождет, не велика пти­ца». И еще: «Мы сделали ошибоч­ставку, не на ту лошадь поста­вили».

M. ВАСИЛЬЕВ Исполнилось семьдесят лет со дня рождения и полвека сценической деятельности Прова Михайловича Садовского. От своего великого деда. от своего отца и гениальной матери П. М. Са­довский унаследовал непоколебимое убеждение в высокой общественной и моральной миссии искусства, соз­нание органической неразрывности театра с жизнью народа и с идейны­ми устремлениями эпохи, верность основным заветам русского сцениче­ского реализма. П. М. Садовский вышел за преде­лы бытового и комедийного жанра, в котором по преимуществу был сла­вен род Садовских, и с большим и постоянным успехом играл героиче­ские и романтические роли в русских и западно-европейских пьесах. B нашу эпоху П. М. Садовский создал ряд замечательных по глуби­не и выразительности образов в пьесах советских драматургов. За несколько лет до Отечественной войны он писал на страницах «Совет­ского искусства»: «Я с особой яр­костью и остротой ощущаю всю ро­мантическую прелесть, неповорч­мость наших дней, исторического де­ла, завершаемого нашим поколением, образов и характеров, которые про­сценических подмостках». ходят перед моими глазами и требу­ют от меня: воплоти нас, воссоздай Среди этих образов, созданных Садовским, навсегда запомнил зри­тель матроса Кошкина в пьесе Тре­нева «Любовь Яровая». Его Кошкин был человеком чистого сердца, до­верчивого н широкого. Кульминаци­онный момент роли сцена диктовки приказа. Кошкин всем сердцем пре­дан революционной России, всем су­ществомстремится победить контрре­волюцию. Но для этого мало сра­жаться с винтовкой в руках. Кошки­ну поручена большая организационная напр Кошкина с великим трудом и напря­жением. Это корявые фразы, но в них живет героическая романтика революции. Через несколько лет после пре­мьеры Садовский, вспоминая о спек­такле «Любовь Яровая», признавался, что долго искал ключ к роли и на­шел его в том, что Кошкина надо иг­рать человеком самоотверженной пре­данности порученному делу. «Пре­данность партии, делу трудового на­рода, любовь к родине, скромность в жизни, осторожность и в то же вре­мя дерзость и смелость в действиях вот облик нашего его себе рисую», - писал Садовский, С героическим образом советского чсловека Садовский встретился вновь в пьесе Леонова «Нашествие», Роль доктора Таланова не сразу удалась Садовскому. Артист долго искал в персонаже драмы Леонида Леонова то главное, что составляет своеобра­зне Таланова и, вместе с тем, - зне Таланова и, вместе с тем, типич­но для человека нашей эпохи. Если не проникнуть в существо роли, можно поставить Таланова на котур­ны, заставить «произносить» высокие слова, внешне пафосно и внутренне холодно, или разменять свою игруна ряд «мелких правд», характерных на­туралистических, бытовых деталей. Однако Талацов ＿ промоведженную Таланов - суетливый провинциаль­ный врач - обе эти трактовки были онаконо неприемлемы для ностью в выборе сценических кра­сок. Ни одного лишнего жеста, ни одной лишней интонации! Но неза­метно для себя зрители подчинялись обаянию этого человека большого сердца. Некоторые критики упрекали Са­довского в том, что его Таланов крупнее, значительнее, чем Таланов у Несомненно, это так и есть, Его Таланову - место среди видных деятелей науки. Такой Таланов может быть и блестящим ученым и выдающимся общественным деяте­лем. Но тем ярче контраст между Та­лановым и ничтожествами, вроде Фа­юнина или Кокорышкина. Таланов Садовского --человек безупречной чистоты, высокой честности и мо­ральной цельности.

К 50-ЛЕТИЮ СЦЕНИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ



тий играл Чацкого. ке роли Фамусова Щепкиным, а Лен­ского и Южина в комедии Грибоедо­ва он помнил, разумеется, очень хо­рошо. «С особой яркостью сохранил­ся в моей памяти образ Ленского, и мне не избавиться от впечатлений от игры этого замечательного артиста», писал Садовский, Фамусов у Са­довского не стал, однако, повторе­нием классических образцов, а пре­вратился в новое, оригинальное твор­ческое создание. Достигнуть этого было, казалось, тем труднее что Са­довский одновременно являлся авто­ром новой постановки «Горя от ума» и что до этого он в течение десятиле… Мы помним его Чацкого последних лет. Садовский доигрывал роль, ожидая появления в Малом театре молодого актера, которому она ока­жется по плечу, Чацкий у Садовско­го был романтичен и, вместе с тем, чрезвычайно правдив. Достигалось это прежде всего легкостью, с какой единства образа. в устах Садовского звучал грибое­довский текст. Он был верен стиху Грибоедова, точно соблюдал поэтя­ческую ритмику, и стихи звучали, как живая разговорная речь. Как часто актеры, играющие Чац­кого, впадают в одну из крайностей: то Чацкий--легкомысленный влюб­ленный, то резонерствующий муд­рец. Садовский владел секретом Продолжая традиции своего ак­терского рода, Садовский с выдаю­щимся успехом играл роли в пьесах Островского. Среди этих ролей, как известно, лучшими были романтиче­ские роли Самозванца, Колычева, Дубровина, еще раньше - Мизгиря, а также роли Мелузова, Беркутова, Василькова, Миловидова, Глумова. Последнюю роль он играл еще сравнительно недавно, тонко рас­крывая ум. злость, завистливость цева. Глумова. Среди послереволюционных работ важнейшее место занимает роль Несчастливцева. В спектакле «Лес» артист снова находил гармонию быта и романтики, из этих элементов создавая сложный образ Несчастлив­Его Несчастливцев сам плохо раз­бирается в том, где в нем начинается человек и где кончается актер. Он привык переживать на сцене чужие страсти, как свои собственные. Поэ­тому пафос, рисовка, поза стали его второй натурой. Садовский замечает по этому поводу: «Однако, если встряхнуть Несчастливцева и сказать ему чего взлез на ходули? --- он за­говорит самым обыкновенным проза­И Садовский в мо­ическим тоном». менты подлинной драмы, переживае­мой Несчастливцевым, говорит чрез­вычайно просто, проникновенно, ес­тественно. Это сочетание начал героического реалистического и ро­бытового, мантического является для мастеров Малого театра традиционным. Са­довский, например, вспоминает, как в 1911 году М.H. Ермолова на од­ном особо торжественном спектакле­концерте в Малом театре читала стихотворение Майкова «Посмотри в избе, мерцая, светит огонек». Ар­тистку слушали внимательно и не­сколько недоуменно: почему Ермоло­ва читает это наивное стихотворение, известное даже маленьким детям и как будто для них и написанное? Но вот в финале после слов: И пришлося ей, младенцу, старикам прочесть Про желанную свободу дорогую бесть, голос артистки дрогнул, простая, обыденная правда приобрелз герои­слова: ческое звучание. И потрясли зрителей заключительные Воля, братья,-это только первая ступень В царство мысли, где сняет вековечный день. На сцене стоял трибун, навстречу которому неслись аплодисменты и крики восторга зрительного зала… Всей своей творческой жизнью ла­уреат Сталинской премин народный артист Союза ССР Пров Михайлович аловский как бы символизирует эти основныеидейно-художественные устремления Малого театра. Эстети­ческие принципы этого театра он осуществляет и как актер, и как ре­жиссер (в таких постановках, как «Горе от ума», «Волки и овцы», «Иван Грозный») и как художествен­ный руководитель родной ему сцены. ЧЕСТВОВАНИЕ П. М. САДОВСКОГО Коллектив Малого театра прово­дит 17 сентября чествование П. М. Садовского.

ства. На Востоке - он не только смыл пятно поражения, нанесенного Японией русским войскам 40 лет на­зад, но и освободил население Мань­цветущей, прекрасной и могущест­венной, чем до войны. Каждый день приносит нам сообщения о новых чжурии от японского рабства. С без­граничным уважением относится к нашей родине все прогрессивное че­ловечество. Никогда не был ее меж­дународный авторитет так высок и непоколебим, как в наши дни. Ибо Советский Союз - это воплощение  свободы и разума, подлинной демо­кратии и справедливости. В войне с германским и японским агрессором победила наша армия, на­ша техника, промышленность, сель­ское хозяйство, культура. Оружие победы ковалось задолго до войны, в годы сталинских пятилеток, годы бурного хозяйственного и культур­ного роста нашей страны. Оно готови­лось в цехах заводов, в лабораториях ученых на колхозных полях и в ауди­ториях вузов. Немецкие и японские армии были побеждены самоотвер­женной храбростью наших бойцов и командиров, трудом рабочих и кол­хозников, напряженной пытливой мыслью наших конструкторов, изо­бретателей, новаторов науки и тех­ники, И всю эту гигантскую работу организовывали и направляли совет­ское государство и партия большеви­ков, руководимые гением Сталина, который вел и ведет нашу страну от победы к победе. Ныне, с окончанием второй миро­вой войны, народы Советского Сою­за вновь обращаются к мирному тру­ду. По решению Центрального Коми­тета партии и советского правитель­ства началась разработка четвертой сталинской пятилетки, пятилетки вос­становления и развития народного хо­зяйства. В самые короткие сроки должны мы залечить раны, нанесенные войной, В сообщении Чрезвычайной госу­дарственной комиссии по установле­нию и расследованию злодеяний не­мецко-фашистских захватчиков точно указаны размеры материального ущерба, причиненного фашистскими армиями государственным предприя-он  примерах трудового героизма. Народ единодушен в своем стремлении к дальнейшему усилению военного и экономического могущества родины. Мы - накануне необычайного хо­зянственного и культурного расцве­та! Деятели науки, писатели и художники отдадут все свои силы, знания, дарования во имя этого ново­го расцвета советской культуры. На­ша страна бесконечно богата талан­тами. Социалистическое государство каждому предоставляет возможность развивать свои способно ти, учиться и совершенствоваться в избранном им любимом труде. И каждый чело­век нашей страны считает своим свя­щенным долгом работать на благо и во славу этого государства. Какое необятное поле деятельно­сти открывается ныне перед совет­ским искусством! Архитекторы долж­ны восстановить наши города и по­строить новые, Скульпторы создадут памятники героям Отечественной войны. Писатели, художники, компо­зиторы, актеры, работники советской кинематографии должны увековечить в спектаклях, романах, поэмах, сим­фониях, фильмах всемирно-историче­ский подвиг советского народа. Все эти произведения будут посвя­щены одной главной. самой важной, самой существенной теме. Эта тема патриотизм и мужество советского человека, прошедшего огромный путь - от пригородов Москвы до Берлина, от Шпрее до берегов Тихо­го океана. Народ хочет узнать в искусстве са­мого себя. Он хочет, чтобы художни­ки рассказали о его славном прош­лом, о путях победы, о том, как в самые трудные дни советские люди не теряли веру в победу, как они до­бились этой победы, добились мира для народов всего мира. Этот наказ народа советскому искусству должен быть выполней, и будет выполнен!

Кутузов. Автолитография работы Л. ЗуСмАНА. Издание художестгенной эстампной мастерской Московского товариществана  художников. 1945.

Образ великого полководца в литературе и музыке ря К. Двухсотлетие со дня рождения ве­ликого русского полководца М. И. Кутузова Московская государствен­ная филармония отмечает 16 сентяб­большим концертом в зале Дома ученых. Концерт откроется вступительным словом генерал-лейтенанта А. А. Игнатьева. В художественной про­грамме примут участие Д. Орлов, Малькова, Н. Рождественская, Вс. Аксенов, И. Краузе, С. Ильин­ский и республиканская русская хо­ровая капелла под руководством А. Степанова. Будут исполнены арии Кутузова, сцена Андрея в Наташи из оперы С. Прокофьева «Война и мир», отрывки из романа «Война и мир» Л. Толстого, стихи Лермонтова, пес­ни Отечественной войны в обработке А. Мосолова и А. Степанова, солдат­ские песни в обработке А. Новикова.

Пьеса о Кутузове-на сцене Центрального театра Красной Армии де Толли сена - Г. Поле­16 сентября открывается сезон в А. Иванов, Барклая Н. Миронов, Бенни Центральном театре Красной Армии. Художественный руководитель те­атра, народный артист РСФСР Алексей Попов в беседе с нашим со­трудником рассказал: - Пьеса К. Тренева «Кутузов», -- первое представление которой мы да­ем в день открытия сезона, показы­вает славный путь побед русского оружия в 1812 году. Действие пьесы происходит на Бо­родинском поле, у багратионовых флешей, у партизан Платова, в золо­той палате Кремля. Зрители увидят Кутузова и Наполеона в их ставках, военный совет в Филях. В финаль­ных сценах показаны бегство Напо­леона и отступление из России фран­цузской армии, преследуемой добле­стными русскими войсками Образ Кутузова давно привлекает внимание Центрального театра Крас­ной Армии, считающего одной из своих творческих задач - создать исторически верный образ прослав­ленного русского полководца. Этот обра3 уже появлялся в двух на­ших спектаклях -- «Полководец Су­воров» и «Давным-давно». Выпуск нового спектакля совпадает с 200- летием со дня рождения М. И. Ку­тузова. С большим волнением театр вносит свой скромный вклад в это всенародное торжество. В спектакле занята почти вся труп­па. Роль Кутузова исполняют А. Хох­лов и Г. Васильев, Багратиона -  

БахАиов, жаев и Л. Бах лов, Платова­П. Константинов Наполеона - Д. Сагал, Боссе - Н. Коновалов,  Мюрата - О. Шахет, Коленкура - М. Майоров. Постановщик спектакля - А. По­пов, режиссер - Д. Тункель, худож­ник - Н. Шифрин, композитор - B. Ширинский. В ноябре пойдет комедия Лопе Вега «Учитель танца», впервые пере­веденная на русский язык Т. Щен­киной-Куперник. Ставит-В. Канцель, в оформлении И. Федотова. Музыка A. Крейна. в спектакле заняты: в. Зельчин Л. Добржанская, Коновалов В. Бла­гообразов, М. Майоров и др. Следующей работой театра будет а правлеАнигер, посвя щенная светлому образу Зои Космо­демьянской. «Сказку о правде» ставит А. Окун­чиков. Музыку будут писат Ya. чатурян H. Макарова. Оформляет спектакль Н. Шнфрин Сеновные роли нсполняет молодежь театра. Роль будут играть В. Попова и М. Пасту­хова. В театре проходат практику молодые режиссеры-С. Баркан и окончившие в 1944 г. ГИТИС по клас­Попова, Они ведут самот су тельную работу над постановкой ко­медни англйского драматурга а. Пи­неро «Опасный возраст» (перевод и обработка П. Бакулина). В дальнейшом репертуаре театра ин­романа Стефана Гейма сценировка «Заложники». Театр работает также над романа Гончарова инсценировкой «Обрыв».

соб

Уже после Расстегина Садовективное впечатление но нам представляется, что невидимыми психологическими нитями связаны две эти творческие работы. Фамусов у Садовского - умный человек, ве­ликолепно разбирающийся в том, что ему выгодно, полезно, удобно. Имен­но умом завоевал его Фамусов поло­жение на верхушке бюрократической лестницы. К тому же Фамусов Са­довского - чиновник и барин одно­временно. Это человек «хорошего об­шества», а вовсе не выскочка, не чу­жой в семье барской Москвы. У не­го отличные, спокойные манеры. Он суетится только тогда, когда заис­кивает перед кем-нибудь, угоднича­ет, льстит. Садовский Садовский как бы синтезировал лучшие особенности игры своих пред шественников. Из литературы, из воспоминаний стариков, с которыми общался в юности, он знал о трактов-

Совещание работников искусств Белоруссии МИНСК, 13 сентября, (ТАСС), За­Красной Армии и партизан кончилось республиканское совеща­ние работников искусств, в котором приняли участие лучшие артисты. музыканты, писатели, драматурги и композиторы, критики, художники и скульпторы. С докладом выступил начальник Управления по делам ис­кусств при Совнаркоме БССР тов. Михейчик. Работники искусств Белоруссии в дни войны отдавали все свои силы, знания и талант служению родине, делу быстрейшего разгрома врага. - сказал докладчик. -- Лучшие артис­ты неоднократно выезжали на фронт. Драматурги написали 16 новых пьес, посвященных героической против захватчиков. - Сейчас восстановлено 12 теат­ров, пострадавших от руки немецких варваров. Бозобновились занятия в варваров. Лозобновились занятия в Белорусской государственной кон­серватории, в 6 музыкальных школах, музыкальных и хореографическом училищах, начался прием студентов во вновь организованный Белорус­ский государственный театральный институт. Содоклад о выполнении театрами репертуарного плана сделал началь­ник отдела театров Управления по делам искусств при Совнаркоме БССР т. Нефед.

ОТКРЫТИЕ СЕЗОНА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ TЕAТРЕ постоЛеонова. Ближайшей постановкой МХАТ будет вторая часть драматургичес­кой повести А. Н. Толстого «Иван Грозный» («Трудные годы»). На сцене филиала пойдет комедия О. Уайльда «Идеальный муж». Ста­вит спектакль В. Станицын, режие­сер - Г. Конский, Главные роли бу­дут играть - B. Качалов, О. Книп­пер-Чехова, О. Андровская, В. Ер­шов, А. Степанова, В. Вербицкий, П. Масальский, И. Гошева. 9 сентабря 9 сентября, после летнего переры­ва, возобновились спектакли в МХАТ СССР им. Горького. В день открытия сезона была показана трагедия Алек­сея Толстого «Царь Федор Йоанно­вич». Царя Федора играл Н. Хмелев, царицу Ирину - К. Еланская, Бори­са Годунова - В. Ершов, Ивана Шуйского - В. Орлов. 11 сентября открылся сезон в фи­лиале Художественного театра.

УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР О награждении народного артиста СССР орденом Ленина Садовского П. М.

Музыкальные премьеры Московская филармония совместно С Прокофьева и 9-ю симфонию Д. Союзом советских композиторов проведет в нынешнем сезоне цикл концертов, в которых впервые будут исполнены многие значительные про­изведения советской музыки. В кон­цертах примет участве Государствен­ный симфонический оркестр Союза ССР под управлением Н. Аносова, А. Гаука, Н Голованова, К. Кондра­шина, Е. Мравинского, Н. Рахлина, Б. Хайкина, К. Элиасберга и других. Цикл концертов откроется испол­нением симфонии Б. Асафьева, по­священной Лермонтову. В дальнейшем посетители концер­тов услышат 3-ю симфонию Б. Май­зеля, 2-ю симфонию А. Крейна, 3-ю симфонию Б. Шехтера, симфоничес­кую поэму Н. Чемберджи, 4-ю сим­фонию Н. Иванова-Радкевича, 9-ю симфонию Л. Половинкина, 5-ю сим­фонию А. Щербачева, 6-ю симфонию Шостаковича. Впервые будут исполнены также скрипичные концерты Г. Попова и 3. Компанейца, фортепианные концер­тыH. Пейко. И. Дзержинского, А. Спадавеккиа, Ю. Крейна, Ю Би­рюкова, концерт для трубы С. Васи­ленко, двойной концерт для скрипки и виолончели Л. Книппера, В плане концертов - отрывки из новых опер советских композиторов: «Макбет» А. Гедике, «Манас» В. Вла­сова и В. Фере, «Гроза» В Трам­бицкого, ряд одночастных поэм, сюит и увертюр В. Шебалина, Р. Глиера, Ю. Клебанова, С. Баласаняна, А. Ха­чатуряна, торжественная «Победная ода» С. Прокофьева. Лучшими солистами-певцами будут исполнены новые произведения для голоса с оркестром Ю. Шапорина, А. Хачатуряна, В. Мурадели и других советских композиторов.



ТУРКМЕНСКИЕ ПИСАТЕЛИ И АРТИСТЫ В МОСКВЕ Джапаров, юный бахши Оденияз Но­бат. Они выступят с исполнением стихов, песен, отрывков из пьес со­ветских писателей, классической ли­тературы и фольклора Туркмении. Читать русские переводы туркмен­ских произведений будут московские поэты, народные артистки РСФСР Е. Гоголева и Ц. Мансурова, заслу­женный деятель искусств Сурен Ко­чарян, заслуженный артист РСФСР М. Царев, мастер художественного слова Всеволод Аксенов. 16 сентября состоится большой ве­чер туркменской литературы и кон­церт в Колонном зале Дома союзов. С 15 сентября в Москве бу е будут про­ходить вечера туркменской литерату­ры. Для участия в этих вечерах из Ашхабада прибыла делегация турк­менских писателей, Среди них-дра­матурги Б. Кербабаев, К. Бурунов, А. Каушутов, Т. Эсенова, А. Кекилов, Г. Мухтаров. Вечера будут соп сопровождаться кон­цертами, в которых примут участие народные артисты Туркменской ССР Аман Кульмамедов, Пурли Сарыев, заслуженные артисты республики О. Дурдыева, А. Аннакулиева, М. Ку­лиева, Хумаев, народный бахши Сахи В Ленинградском Эрмитаже



В этот день будет показан третий акт комедии «Горе от ума» в поста­новке и с участием юбиляра, который будет исполнять роль Фамусова. Для участия в чествовании приез­жают делегации артистов Ленинград­ского театра драмы им. Пушкина, Киевского украинского театра им. Франка, Киевского театра русской драмы и др. В фойе Малого театра открывается выставка «Семья Садовских на сцене Малого театра».



За выдающуюся деятельность в области театрального искусства, в связи с 70-летием со дня рождения и 50-летием творческой работы, на­градить народного артиста СССР Садовского Прова Михайловича орденом Ленина. A. ГОРКИН. Председатель Президиума Верховного Совета СССР М. Секретарь Президиума Верховного Совета СССР Москва, Кремль. 13 сентября 1945 г.

ПОЛВЕКА НА СЦЕНЕ За полвека сценической дея­тельности Пров Михайлович Садовский сыграл около 300 ро­лей B классических пьесах и произведениях советских и со­временных зарубежных драма­тургов. П. М. Садовский создал на сцене Малого театра незабыва­емые образы Чацкого и Фаму­сова в «Горе от ума», матро­са Кошкина в «.Кюбови Яро­вой» К. Тренева, доктора Тала­пова в «Нашествин» Л. Леонова, Несчастливцева в «Лесе» Остров­ского и многие другие. На снимках: слева--П. М. Са­довский в роли матроса Кошки­на («Любовь Яровая»). справа­мизансцена из спектакля «Лес». П. М. Садовский в роли Несча­стливцева. Фото М. Сахарова.

Творческая встреча архитекторов

Комитет по делам искусств при Совнаркоме СССР принял решение о резвакуации в сентябре этого года всех коллекций Государственного Эрмитажа и Русского музея, Все от­делы мировой сокровищницы искус­ства будут полностью восстановлены. Полным ходом идут первоочередные работы по ремонту здания, В ближай­шее время начнется ремонт залов и оборудование помещений второй оче-

реди. В них разместят коллекции из запасных фондов. Для обозрения будут подготовлены залы картинной галлереи, античный отдел, выставка драгоценностей, значительная часть отделов - пер­вобытной культуры и восточного. Восстанавливаются выставка «Воен­ное прошлое русского народа» и во­енная галлерея 1812 года.

Проф П. Берзкалнс рассказал о пла­нировке разрушенных городов Лат­вии и в частности Риги, где наиболь­шие разрушения причинены промыш­ленным кварталам и порту, Профес­сор Я. Кумпис (Вильнос) ознакомил участников встречи с ходом восста­новления литовских городов. Архи­тектор М Пантелеев привел цифры, характеризующие ущерб. нанссенный немецко-фашистскими захватчиками жилому фонду Эстонской ССР.

На-днях в Доме архитектора со­стоялась встреча архитекторов Моск­вы с приехавшими в столицу архи­текторами советской Прибалтики. От имени зодчих Москвы гостей приветствовал вице-президент Акаде­мии архитектуры СССР К. Алабян О восстановлении одного из луч­ших портов Прибалтики - города Лепая сделал сообщение начальник Управления по делам архитектуры при СНК Латвийской ССР Э. Кишэ.