` задачи
Соревнование
киностудий
at ATE Lh Ya
L
— Появление на экранах страны }
нового фильма высокого идейного
и художественного качества зак-
ное культурно-политаческое кобы-
тие. Мы должны создавать как
можно болыне таких фильмов!
этим призывом обратилиюь коллектив
студии Мосфильм и работники ки-
нофикации и проката. Сталинград-
ской области ко всем работникам
советской кинематографии, Это ойб-
ращение, опубликованное в нашей
газете две недели назад, в десятую
годовщину стахановского движения,
положило начало новому эталу ‹о-
циалистического соревнования вки-
нематографии.
`Как известно, Центральный Ко-
митет ВКП(б) и Совет Наролных
Комиссаров СССР поручили Tec-
плану СССР совместно с наркома-
тами и союзными республиками ‹со-
ставить пятилетний план восстанов-
ления и разаития народного хозяй-
ства СССР на 1946—1950 ог.
В новом пятилетнем стлане будут
предусмотрены полное восстановле-
ние народного хозяйства районов
СССР, педвергавшехся ‘немецкой
озкупащии, послевоенная перестрой.
ка народного хозяйства и дальней:
цее развитие всех районов CCCP.
В результате должен быть энача-
тельно сревзойден довоенный › уро-
вень развития народного хозяйства
нашей страны. i
Разрабатывается и план развития
советской кинематографии в пред-
стоящем пятилетии. Новые большие
встают перед — мастерами
некусства, работниками: кинофи-
кации и проката, кинопленочной я
киномеханической промышленности.
В течение ближайших лет значи-
тельно возрастет число ‘выходящих
на экраны художественных филь-
мов. Всю свою инициатину, энергию,
творческий олыт должны будут
приложить советские кинематогра-
Фисты для осуществленяя нового ня-
тилетнего плана. Необходимо, чтобы
уже сейчас были взяты; темпы, нуж-
ные для дальнейшего расширения
кинопроизводства.
Благородный почин мосфильмоз-
цез и сталинградских жиноработни-
коз заслуживает всяческой полдер-
жки. Надо сказать, что переловые
© емочные группы Мосфильма (на-
пример, коллектив режиссера С. Ют-
кевича, снимающий картину «Злрав:
ствуй, Москва!») с честью выполня-
ют принятые ими обязательства.
Вслед за москвичами в 00-
ревнование включилась «тудия Лен-
фильм. f
Но еще не всюду, видимо, поняли
смысл’ того движения, во главе ко-
торого идут московские и сталин-
градокие кинематографисты. Разве
ке странно, что некоторые киносту-
дин до сих пор не отклакнулись на
обращение, не удосужились обсу-
дить призыв мосфильмовцев?
Е Социалиети ческое соревнование
‘може й должно стать мошным ры-
чагом нового под’ема нашей кине-
матографии.
Масштабы кинопроизводётва Е
будущем должны значительно
возрасти. Наш долг-уже сейчас все-
мерно укреплять организацию трула
в студиях, повыщать его произво-
дительность, улучшать его качество.
ИРИ
> № bk oe ee
Перед конкурсом
музыкантов
# По всей стране широко разверну-
лась подготовка к Веесоюзному кон-
курсу музыкантов-исполнителей.
Во многих республиках уже вы-
двинуты кандидаты на конкурс. Так,
например, в результате республикан-
ских соревнований, Украина выдели-
+
ла на второй тур Всесоюзного KoxH-
курса 35 молодых музыкантов-ис-
полнителей, отмеченных премиями.
Деятельно потовятея к конкурсу
концертные организации, театры и
музыкальные учебные заведения Эс-
тонской. Литовской и Латвчйской
ССР. Для проведения первого тура
конкурса в Таллине, Вильнюсе и Ри-
ге созданы оргкомитеты, куда вошли
виднейшие представители музыкаль-
ного искусства республик. Конкурс
широко популяризируется в печати и
но радио.
По предварительным данным, для
участия в первом туре конкурса по
Москве записалось свыше 100 чело-
век, в том числе артисты Большого
театра, театра им. Станиславского и
Немировича-Данченко, Всесоюзного
радиокомитета, Филармонии, сту-
денты Института им. Гнесиных и др.
69 исполнителей примут участие в
первом туре конкурса в Ленинграде,
среди них 28 вокалистов, 23 пианя-
ста, 8 скрипачей, 10 виолончелистов
и арфистов—в болынинстве артисты
театра им. Кирова, Малегота, Филар-
монии, Ленгосэстрады и учащиеся
консерватории, В Ленинграде приорг-
комитете конкурса создано методиче-
ское бюро, обсуждающее програм-
мы участников первого тура.
К участию в первом туре по CCCP,
по еще неполным сведениям, донуще-
но свыше 500 человек.
Однако надо отметить, что в неко-
торых республиках подготовка к кон-
курсу проводится недостаточно ин:
тенсивно. До сих пор не выдвину-
‚ли своих кандидатов Закавказ-
ские республики. Сравнительно слабо
развернута работа по отбору участ-
ников первого тура и в Узбе-
кистане, Туркмении и Таджикистане,
А время не ждет. Первый тур кон-
курса должен быть повсюду закон-
(чен во второй половине ноября! Ос-
тавшийся срок надо максимально ис-
пользовать для проведения подгото-
‘вительной работы. ;
Необходимо возможно скорее выя-
тить кандидатуры участников перво-
го тура и проследить за тем, чтобы
были созданы благоприятные уе-
ловия для подготовки к конкурсу.
Прежде всего должны быть обеепе-
чены репетиционные помещения, `ин-
струменты для занятий, коисультации
педагогов, музыкальная литература.
Успех подготовки зависит и от номо-
щи концертмейстеров, на котозых
возложена работа < участниками кон-
курса.
. Всесоюзный конкурс должен помочь
дальнейшему развитию нашей музы-
кальной культуры и выдвинуть моло-
дых талантливых мастеров искусства.
Дело чести республиканских уп-
равлений по делам искусств абразно-
во подротовитьея к проведению кон-
курса.
Памяти Яниса Райниса
РИГА. Латвия широко отмечает
80-летие со дня рождения великого
национального поэта и драматурга
Яниса Райниса. В театрах и рабочих
клубах Риги, Лепаи, Даугавпилса.
сотнях сельских народных домов 1]
сентября прошли литературно-худо-
жественные вечера памяти Райниса,
В городском театре столицы Лат-
вии состоялся торжественный вечер,
посвященный поэту.
Жизненный путь Райниса. сочетав-
шего в своем творчестве глубокую
идейность с совершенством формы,
ярко охарактеризовал народный поэт
Латвии Андрей Упитс.
С яркой речью о творчестве Райни-
‘са выступия председатель СНК Лат-
вийской ССР тов. МЛацие, поэты
PIII PPA PPA PAPA PAAAPAAN A PRP PRP PRP PR PPA PAD, O
ринципы
А. Григулис и Ю. Ванагс прочли
стихи, посвященные Райнису. Заслу-
женный деятель культуры П. Дауге,
лично знавший Райниса, поделился
своими воспоминаниями.
Торжественный вечер закончился
большим концертом из произведений
поэта.
‚ СНК Латвийской ССР и ЦК
КП{б) Латвии постановили соору-
дить в Риге памятник Я. Райнису,
установить мемориальные доски в
местах, где жил и творил поэт, от-
крыть 3 дома-музея имени Райниса.
Государственное издательство вы-
пустит до конца года двухтомник
избранных произведений Райниса, а в
течение 1945—1950 гг. — полное акА-
демическое издание его произведений.
монументальной
ЖИВОПИСИ
Проблемы монументального искус-
ства по мере развития послевоенно-
го строительства приобретают все
больную актуальность, становятся
поистине животрелещущими.
Однако в теории живолиси они
до сих пор разработаны слабо. Сама
терминология в этой области не от-
личается достаточной яскостью. В
понятия «монументальное», «декора-
тивное» и т. д. вкладывается порой
самый различный смысл. Быть мо.
жет творческая дискуссия на стра-
ницах газеты, заметки и высказыва-
ния отдельных художников подтол-
кнут искусствоведческую мысль и
помогут разработке волнующих нас
проблем.
Мне хотелось бы коснуться лишь
некоторых принциюв монументаль-
ной живописи.
Когла речь идет о монументаль:
ном искусстве, мы все представляем
себе нечто величественное, торже-
ственное, содержательное, — завер-
шенное, лолговечное.
Основными общими признаками
монументальной живописи, по мое-
му мнению, являются ее высокая
илейность, неразрывная связь < ар-
хитектурой, выполнение в «вечных»
материалах.
Кажлая элоха оставила свое вы-
ражение, свое понимание монумен-
тальности. Как разнятся между со-
бой строгая и лаконичная живопись
древнего Египта, полные торжест-
венности и реличественности фрески
и мозанки Византии и древней Ру-
си, могучая, эпическая живопись Ми-
кельанлжело, проникнозенные. лири-
ческие фрески Беато Анджелико и
Пинтуриккио, богатые и пышные
росписи Веронезе и Тьеполо! Нель-
зя логматически прозазглашать
признаками монументальной живопи-
В порядке
«С. Из. №м№ 16,
обсуждения. С‘. газету
23, 26, 32.
ЗАМЕТКИ
ХУДОЖНИКА
си статичность и плоскостность или
Что
более монументально, искусство Ви-
зантии, например, или барокко? И то,
и другое—монументальная живопись,
созвучная своей энохе.
Наша задача-чне брать из прон!-
лого какой-либо готовый стиль,
чтобы его узаконить, а понять зако-
номерность происхождения и суше-
ствования стиля в определенной об-
щественной и архитектурной среде,
динамичность и пластичность,
закономерность выражения его в
олределенном материале.
Старые мастера стремились вне-
сти в произведения монументальной
живопиеи высокую идейность. Ona
пользовались ‘в этих целях” симво-
лами и аллегориями или вводили
портреты и изображения историче-
ских и бытовых сцен. И на всех
этих произведениях лежала печать
поэзии. Сделать пюэтически припол-
нятым, возвышенным идейное, образ-
ное содержание хуложественного
произведения, не прибегая к стиля-
зации, а находя это возвышенное
начало в окружающей нае действи-
тельности,—вот важное условие соз-
дания подлинно монументальной жи-
зописи.
Формальное решение того или
иного художественного образа в мо-
нументальной живописи целиком за-
висит от места и роли. отведенных
ему в архитектуре. Композиция,
масштабы фигур, колорит в мону-
ментальной ‘живописи определяются
условиями ее, так сказать, архитек-
турного существования. Вот почему
и метолы монументальной живописи
во многом сходны, е архитектурны-
ми решениями. Ее архитектоника, ее
ритмы и пропорции связаны с ар-
хитектоникой, ритмами и пропорциями
архитектурного сооружения. Живо-
пись завершает, украшает, декори-
рует архитектуру. Поэтому мону-
a rs ee
В, ШКЛОВСКИЙ
СПРАВЕДЛИВОСТЬ ®
Была поздняя ocem 1904 года.
Реальное училище Бопинского, в
KCTOpOM я училея, находилось на
Невском—угол Лиговки,
Наш класс был на четвертом нли
пятом этаже.
Сверху была вилна Знаменская
площадь, почти целиком огорожен“
ная плотным забором, За забором
была трава, ходила коза: здесь
олжны были поставить памятник
Александру Ш.
В то утро забор был украшен,
скна класса открыты на улищу.
Невский гремел оркестрами. Шли
матросы рядами. Синие воротники,
верха круглых бескозырок, оркестр
и густая, плотная толпа у домов,
усеянных вывесками.
В Петербург возвращался экипаж
«Варягах.
Петербург гремел оркестрами.
Шли матросы «Варяга» стройным,
но своим, матросским, а не солдат-
ским шагом. °
Отдельно, маленькой колонной. шла
команда канонерской лодки «Ко-
реец>...
Война с Японией началась недо-
умением. Перед ней был долгий
мир, и все знали, что обычно от-
крывается война переговорами и
ст’ездом послов.
Японцы напали на нашу страну
внезапно, ночью. Были потоплены
наши корабли.
Оказалось, что так можно Boe-
вать.
Поезда уходили далеко на Boe-
ток по одной линии. Мы ждали
язвестий о победах.
Это было He оттого, что мы,
мальчики, верили в царя и его пра-
вительство. Его презирали все и все
знали его слабости. Но все хотели
возмездия врагу, наказания неспра-
ведливостн.
А приходили
ниях.
Юношей я узнал, что Лев Тол-
стой в Ясной Поляне при известиях
00 этих поражениях плакал. Он
хотел писать о русских крестьянах,
которые шли на Восток и дошли
до Тихого океана. Он знал народ,
армию, ее неистощимую силу. И
вот он увидал поражение.
Народная память избирает то, что
надо запомнить. Е т
Она промывает темную ‘руду про-
шлого и добывает драгоценный ме-
талл.
Народ выбрал из истории русско-
японекой войны’ «Варяга»,
«Варяг» не сдавался. Запертый в
нейтральной корейской бухте, пер-
известия а пораже-
воклассный крейсер «Варяг» мог
сдаться, разоружиться. Перед ним
стоял во много раз превосходящий
его еилу японский флот.
Адмирал Уриу предлагал нашим
кораблям сдаться, но «Варяг» вы-
цел в открытое море, сражался
< японцами, потопил японский крей-
сер, подбил другой. Потоплены были
крейсер «Такачима», два миноносца.
Песня о «Варяге» пелась народом.
Пронгла ‘революция 1905 года. По-
бедила Октябрьская революция.
Я слышал песню о «Варяге» в
Красной Армии на берегу Днепра —
между Херсоном и Каховкой, когда
мы отбивали последние попытки на-
ступлення Врангеля.
«Bapara> пели красноармейцы,
принедшие из Ленинграда.
Сорок ‘лет песне о «Варяге».
Японцы сорок лет назад впусти:
ли измену в мир. В ту ночь,
27 января, предательски были пото-
плены броненосцы «Ретвизан», «Це-
саревич», крейсер «Паллада»: В ту
Георгий Гребнер. Киносцепарий
«Нееснь о Варягеь, Сценарная студия.
1945 год.
Картон фрески «Сталинград». Фрагмент.
ментальная живолись должна быть
одновременно и декоративной—ина-
че теряет смысл ее союз с архи-
тектурой.
Принципы этой декоративности
могут быть различными; это либо
декоративность цвета и силуэта, как
в русских фресках или у Джоттс,
либа декоративность, стоящая бла
же к подкрашенному барельефу, как
у Микельанлжело. _
Существует и собственно декора-
тивная живопись, которая выполняет
более простые залани—украшать,
радовать глаз и не несет глубокога
солержання.
_Еели основные принципы мону-
ментальной живописи—возвышенный
строй поэтических образов, ритми-
ческое построение композиции, де:
коративное эвучание формы и цвета
—<облюдаются художниками 3 cTali-
KOBOH картине, то и здесь можно
говорить о монументальности. Тако-
вы произведения Веронезе, Рубенса,
Пуссена, А. Иванова, В. Васнецоза.
Их картины могут существовать не-
зависимо от особенностей помеще-
ния, стены, но могут и органически
войти в архитектуру.
Когда принцины простой илто-
стративности, драматичности, доку-
ментальности ‘подчиняются поэзии.
гармонии, ритму и когда сюжет нахо-
дит возвышенное, как бы очищенное
ночь японцы минной атакой торпе-
дировали международное право.
Так они создали выгодное поло-
жение для своего флота.
Через 37 лет японцы повторили
тот же маневр, напав на. военно-
морскую базу США в Пирл-Хар:
боре.
Американцы сейчас. рассматривают
ЕЮПрос—кто виноват в этой ката-
строфе.
Виноваты те, кто промолчал со-
рок лет тому назад, в день нападе-
ния на Порт-Артур, промолнал в
тот день, когда в дыму шел на дно
«Варяг» и горела канонерская лод-
ка «Кореец». о
Прошло сорок лет. В иной Рос-
сии, после иной войны, после велн-
чайшей победы, из мооя выплывает
сохраненный песней—«Варяг»!
Пееня никогда не сомневалась в
победе и в том, что величайшая сила
— правда,
Недавно старый (в народе слово
«старый», как говорит Достоевский,
часто имеет смысл лестный, пох-
вальный), старый сценарист, Геор-
ргий Гоебнер, моряк’ по образова-
нию, написал сценарий «Песнь о
«Baparea,
Это — медленный, собранный и
торжественный сценарий.
Рассказывается о предчувствиях
войны. Японцы приближаются к
Чемульно. «Кореец» изменнически
атакован японцами. Это так неве-
роятню, что кажется еонным бредом
молодого мичмана, заметившего
мнинную атаку. Но прервана уже
телеграфная связь с миром. Приказ
о подготовке к войне не получен,
но русские матросы уже решили
сражаться.
Весь сценарий посвящен вечеру
и ночи перед боем.
В сценарии хороню показан <та-
фый морской быт. Особенно точно и
поэтичню дан быт на маленьком
«Корейце». Каждая деталь жизни
маленького суденышка и каждый
человек на нем ощущаются сцена-
оистом и проводятея через Bech
сценарий, получая свое художест-
венное завершение,
° Опромный «Варяг» показан не-
сколько более бегло и слитно. Но
и здесь фигуры офицеров различи-
мы и правдивы.
Противопоставление героизма «Ва-
ряга»’ и благосклонного любопыт-
ства многих иностранцев, издали
смотрящих на великий бой, являет-
ся вторым сюжетом сценария.
Пытается помочь русским, держа
вахту на рейде, маленькая норвеж»
ская керосиновая шхуна «Норген».
Сценарий своеобразен. Затянутые
сцены подготовки к бою делают его,
на первый взгляд, статичным. Но
величие последнего парада «Варяга»
снимает это ощущение.
Тема сненария не кажется уста-
ревшей, несмотря на то, что кончи-
лась война,
В истории ° народов вредно
прощать или забывать несправедлн-
BOCTH.
Пожелаем, чтобы, когда выйдет
картина, ее смотрел мир, имеющий
новую международную организацию,
мир, кренко заши ый от преда-
тельских нападений.
Пуеть эта картина
учит Tor:
да, как песня, понятная и_ трога-
тельная, хотя и пришедшая из да-
‘ лекой истории.
Работа А. МИЗИНА.
рамой заключается, напротив, в том,
что в последней задачи гармонии,
ритма подчинены задачам докумен-
тальности, сходетва, достоверности.
Два различных принципа восприя-
тия и воплощения видимого диктуют
и различное отношение художника к
природе.
Художник-монументалист должен
искать в природе внутреннюю зако-
номерность строения—архитектонику,
гармонию, декоративность, высокую
поэтическую образность. Это, не ис-
ключает стремления к достоверно-
сти и сходству, но оно должно
быть подчинено основным принци:
пам монументальной живописи.
Надо признаться, что,. к сожале-
нию, против этого правила мы часто
грешим. Художник крайне редко
решает задачи большой формы на
природе. Он просто собирает этюды,
а затем в мастерской их стилизует,
придает .им «монументальную (bop-
му» путем улрощения или — даже
опрощения.
Единство метода в восприятии и
выражении видимого совершенно
архитектуры.
необхолимое условие чистоты стиля
Это очень сложный и трулный воч-
рос, но его необходимо ‘все же за-
тронуть.
Для ясности привелем пример из
В представлении тах*
ника-строителя окно—это проем для
доступа света, т. е. понятие сугубо
выражение, — картина становится мо-
нументальной. :
Между прочим различие между
монументальной живописью и зано-
практическое. Для художника-архи-
тектора—это еше и форма, своими
НОВЫЕ ПЬЕСЫ
7
ранденбургские
ворота»
Недавно вернувшийся из армии пе-
эт М. Светлов написал пьесу «Брзн-
денбургские ворота», В беседе с на-
шим сотрудником М, Светлов раеска-
зал:
— «Бранденбургские ворота» —
это романтичеекая поэма о войне, о
людях, которые в тяжелых боях дё-
были победу:
Действие пьесы начинается в од-
ном из нанших городов в 1955 году.
У прилавка игрушечного марази-
на— советский офицер. Когда прода-
вец, заводит музыкальный ящик, пе-
купатель узнает его: это бывший уча-
стник Великой Отечественной войны,
красноармеец Святкин. Покупатель—
бывший парторг баталбона, лейтенант
Кузьма Коробейничев,
Несказанно ралы ©воей встрече
боевые друзья. Магазин закрывается
«на воспоминание»,
Далее’ перед зрителем пройдут лю-
ди северо-западного фронта, держав-
шие оборону в то время, когда гро-
хот сталинградского сражения уже
несся над миром,
В вязкой грязи, в гнилых болотах,
готовились войска фронта к прыжку.
Неемотря на тяжелые условия, бой-
цы и офицеры стремились только
вперед,
Не одна тысяча километров оста-
валась до Бранденбургских ворот в
Берлине, снимок которых увидели ге-
рои пьесы в блиндаже. Но они знали,
что дойдут, все равно дойдут и до
Бранденбургских ворот...
Их мечта стала явью. Герои нашей
страны пришли в германскую столи-
цу.
Я хочу о войне этой часто
Непомннать. вспоминать, вспоминать..,
Чтобы снова прекрасное: «Здравствуй!»
Этим людям знакомым скадаль!
Светлый образ бойца молодого,
Никогда ты не булеть лабы!
И прошедшее снова и снова,
Как далекая песня. звучит!...
Так споем же мы нееню друг другу,
Нак в боях побывать нам пришлось,
Как солдат нашу руескую вьюгу
Де германской столицы донес!
В пьесе «Бранденбургские ворота»
три действия и четырнадцать картин.
Много песен, которые мне, поэту. по-
могают оживить характеры действу-
ющих лиц...
®
Пьеса-сказка
С. Маршак передал Центральному
детскому театру свою новую ньееу-
сказку «Кешкин лом»,
— Эта пьеса-сказка, — сообнил
нашему сотруднику С. Маршак, —
предназначена для самых маленьких
зрителей, для которых всякая игра—
театр. а театр — игра, ночти такая
же, какая бывает У них дома или во
дворе, но только наряднее, нразднич-
Hee, стройнее.
Когда-то, во времена моей молодо-
ети, когда я впервые заинтересовалея
поэзией и театром для детей, я нани-.
сал коротенькую, шутливую пьесу
«Кошкин дом». Текст ее занимал,
помнится, странички 3—4. Теперь,
через четверть века, я вернулея к
этой пьесе-игре и написал ее второй
раз. еохранив от прежнего варианта
несколько строк, которые послужилн
толька ключом к новому «Кошкину
дому».
Мне было интересно вообразить на
сцене детского театра целый игру-
щечный городок — кошкин дом, лом
козла и козы, жилье петуха < кури-
цей, квартиру свиньи © ее поросята-
ми. Вхе эти персонажи ходят друг к
другу в гости, беседуют, ноют, пля-
шут и ведут себя сообразно своим
характерам. А характеры их заклю-
чают в себе — как это типично для
народных сказок — и человечьи, и
звериные черты.
В сказке есть и мораль, — в этом
она тоже не отличается от прочих
сказок. Мораль простая и, думаю,
полезная. Но рассказывать ве своими
словами я не хочу. Подавать нраво-
учение в чистом виде — это все рав-
но, что снимать сливки с молока. Мо-
локо становится невкусным, а сливки
кажутся слишком жирными,
Впрочем, одно из действующих лин
«Кошкиного дома», умный, благород-
ный котенок пытается сформулиро-
вать мораль ‘так;
Кто знает, как мокра вода,
Как жжется холод лютый.
Тот не оставит никогда
Прохожих без приюта.
Я полагаю, что любой порядочный
зритель — и взрослый, и ребенок —
без спора согласится с этим положе-
нием и не захочет играть в жизни ту
‘роль, какую играют в моей пьесе
негостепринмные коза и свинья.
=
Из кинокартины «Дни и ночи». Слева: арт, В. Соловьев в роли Сабурова
и арт. Ю. Любимов в роли
_o
Масленникова.
в роли Анны,
Глеб ТРАКОВ «Huy и НОЧИ»
Справа: арт. А. Лисянская
® —
Новый художественный фильм
Какую грандиозную эпическую по-
эму нужно создать для того, чтобы
воспроизвести < должной широтой,
величием и силой военную страду
осени 1942 года! Любую цену готов
был отдать враг за то, чтобы еокру-
шить твердыню на Волге, Но врагу.
противостояли наши советские люди,
вооруженные советским оружием и
вдохновляемые Сталиным. Исход
Сталинградской битвы привел к не-
релому во всем ходе войны.
Строфы великого сталинградского
эпоса слагаются народом и создаются
поэтами —это как бы две органически
связанные линии единого художест-
венного процесева. Но что может пред-
ставлять собой одна глава, одна пес-
ня поэмы, часть будущего творения,
которое, придет пора, будет создано
и впитает в себя весь опыт, накоплен-
ный многими художниками?
Вот на экране фильм — «Дни и
ночи», и в подзаголовке сказано, что
это рассказ 06 одном сталинградском
батальоне. Но, в действительности,
перед зрителем, оказывается, не ба-
тальон и не взвод, а семь-восемь че-
ловек, более или менее. запоминаю-
щихся, и, среди них, четверо — бес
спорно главных героев, А вместо гро-
мадного города в поле вашего зре-
ния, опять же неболышой участок,
обороняемый батальоном капитана Са-
бурова. Не слишком ли ограничили
себя авторы? Возникает ли у зрителя
ощущение именно Сталинградской
битвы, сталинградских дней и ночей?
Надо < самого , начала сказать,
что новая картина К. Симонова и
А. Столпера дает это волнующее
ощущение подлинной атмосферы
Сталинграда.
Кажется, что если заговорить ес лю-
бым из персонажей фильма «Дни ‘и
ночи» о самых необычных, самых
острых и рискованных шагах, на ко:
торые они решаются, если попытать-
ся понять то внутреннее душевячое
спокойствие, с которым идут эти лю-
ди на героические дела, то любой из
персонажей фильма скажет, примерно,
следующее:
— Ну, что же, очень просто... это
война... поэтому так все и случилось...
Вот этим тесным сочетанием слов
«просто» и «война» довольно точно
можно было бы охарактеризовать
стилястические устремления сценари-
ста и режиссева. а
Художественная манера, в которой
решен фильу, избрана авторами не
произвольно, она органична для темы,
для событий, которые стал материа-
лом их произведения (хотя, конечно,
можно себе представить и другую,
например, приподнято-романтическую
трактовку этой же темы и событий).
С июня 1941-го, когда началась
война, до сентября 1942-го прошел
долгий срок. К сталинградскому сра-
жению армия пришла, обогащенная
большим опытом. Война была осозна-
на как дело, как труд, полчасе долгий
и упорный, результаты которого мо-
рут сказаться лишь много времени
спустя. Сознание этого отразилось на
характере воина—был ли он офицером!
или солдатом все равно. И вот это
отношение к воине, как к делу, тре-
бующему выдержки. терпения, целе-
устремленности. вложили в содержа-
ние характеров своих героев авторы
фильма «Дни и ночи»,
И для Сабурова, Ани Клименко,
Маеленникова и для лругих необы-
чайная военная обстановка ностенен-
но стала обычной. Героизм етал бы-
том, сросся накрепко с буднями вой-
ны, когда сражаются, вспоминают,
любят... Все это и стремятся передать
в своем фильме К. Симонов и А. Стол-
пер.
В художественной манере фильма
резко сказывается стремление к про-
стоте и ясности. И сценарист, и ре-
жисеер словно приглушают иногда
филиал
пропорциями, ритмом, раслоложени-
ем. входящая как гармонический
элемент в его произведение. Иные
наши художники, не в обиду будь
им сказано, в понимании формы не
идут дальше, чем техник-строитель:
для них нарисовать точно предмет —
это все. Никакого художественного,
декоративного значения форме, ли-
нии, цвету они не придают, поэтому
их произведениям присуща не кра-
сота, а только сходство.
Классическое искусство не знает
противоречия между правдивостью и
красотой, так же, как нет в нем
противоречия между станковой а
монументальной живописью. Приме-
ром здесь могут служить Рафаэль,
Тициан, Веронезе,
`Мы усиленно ищем, в чем секрет
соединения красоты форм с кенкрет-
ностью изображения у старых маете-
ров. Но эта связь у них очень завуа-
лирована и трудно’ поддается опреде-
лению. Тем не менее ясно, что этой
связи, этого сочетания правдивости и
красоты нам следует добиваться в
поисках стиля монументального ис-
кусства. Правда, достичь этого труд-
но. Гораздо легче об’явить, что стиль
наших фресок и мозаик должен быть
условным, скупым и строгим, потому
что таковы черты старорусских фре-
сок. Так ставит вопросе М. Ильин *.
При всей любви и уважении к нане-
му великому наследию, я не согла-
сен с такой постановкой вопроса-
Столетия, отделяющие нас от старо-
русского искусства, обогатили наше
представление о ` природе, принесли
множество новых решений в области
монументальной живописи — решений
об’емных. светотеневых. пространст-
венных. ХХ век оставил нам свои
больщие достижения — он завоевал
солнце и воздух. Неужели мы отка-
жемся от использования всего этого?
Несомненно, изучение старорусских
фресок дает много полезного. Иногда
нужны лаконичность и условность,
они найдут свое место где-то в фа-
салной живописи. Но в интерьере, в
наших общественных сооружениях,
дворцах, театрах потребуется богатая,
роскошная, приподнятая живопись —
как же мы обойдемся обобщенной и
условной формой древней фрески? Не
надо забывать, что условность старо-
русской фрески определялась
условностью церковной живопи-
* См. его статью
«О фреске им моза-
нике» (в № 32 газеты «0, И.»). г
си. К сожалению, почти не сохрани-
лось старой светской живописи, но,
вероятно, она так же отличалась от
церковной, как старорусские былины
отличаются от поучений церкви.
Трудны попытки создания совет-
ского монументального искусства,
Главное здесь еше впереди — ведь,
сделано. еще очень мало в сравнении
< тем, что надо создать. И все-таки
наши успехи в этой области очевил-
ны. Работы Лансере, Фаворского.
Дейнеки, Чернышева и других — это
основа, на которой может развиваться
школа советской монументальной жи-
вописи.
М. Ильин обвиняет монументали-
стов в том, что они не восстановили
приемов старых мастеров фрески и
мозаики. Я думаю, что к восстановле.
нию приемов и не надо стремиться,
Нащи художники-монументалисты
стремятся к созданию своего стиля. И
приемы должны найтись свои, новые.
В этих поисках мы должны опирать-
ся на лучшие традиции русской жи-
вописи. Мы должны изучать опыт на-
ших великих предшественников —
Ал. Иванова, В. Васнецова, Врубеля
и других, в своях работах близко под-
ходивших к сселинению правдивости
с гармонией формы, < глубиной содер
жания. Усилившееся внимание к рус-
ской живописи — свидетельство на-
шей потребности в красоте, простоте
и ясности.
Изучение великих мастеров Запада
должно расширить наше предетавле-
ние о возможностях монументальной
живописи.
И еще напомним об одном из усло-
вий нащего роста — об изучении на-
родного декоративного искусства, ко-
торое по принципам своим близко и
родетвенно монументальному искусст-
ву. Недаром палешане или украин-
ские колхознины, мастера росписи
хат, с такой легкостью переходят к
работе в декоративно-монументальной
живониси. Следовало бы нам, худож-
никам-профессионалам, поближе при-
смотреться к их произведениям и
проникнуться тем великолепным чув-
ством гармонии цвета, линейного рит-
ма, архитектоники, композиции, кото-
рое присуще мастерам народного ис-
KyceTBa России, Украины, Закавказья
и Средней Азии.
Чтобы создать настоящее монумен-
тальное искусство эпохи социализма,
искусство, о котором мы мечтаем,
нам, художникам, надо больше знать,
больше уметь, больше работать.
голоса. героев; опасаясь
мелодраматизации
положений.
«Ведь перед нами — будни войны,
‘ее рядовые участники, — словно го-
ворят они. — Попробуем же увидеть
героизм этих будней, этих простых
людей»:
И, может быть, именно следствием
такой творческой установки оказа-
лоеь то, что фильм снимался на фо-
не реальных развалин Сталинграда
И что многие кадры его напоманают
кадры кинохроники.
Фильм раскрывает перед нами об-
раз сталинградекой действительности
нерез множество мелких жизненных
деталей. О некоторых героях фильма
мы узнаем, пожалуй, не больше, чем
ненужной
характеров или
узнали бы, если бы встретили HX ел-
нажды на улице и мимоходом пого-
ворили, (Это, несомненно, можно по-
ставить в упрек авторам), Но, как ино-
гда и в жизни ошущаешь после та:
кого короткога разговора всю значн-
тельность характера собеседника, так
И здесь, в фильме, за несколькими
трихами поведения угадываются ха-
рактеры героев.
Сабуров, в исполнении Соловьева,
сдержан, спокоен, выражение лица его
почти все время неизменно. Но это
привычка человека, научившегося вла-
деть собой. Он думает, переживает, —
0б этом хорошю говорит иной раз его
взгляд, задумчивый, сосредоточенный.
Сабуров думает больше, чем о сегол-
няшнем дне, чем о наступающем часе,
гораздо шире. И еваей мыслью он ета-
раетея проверить вее вокруг. Этого
сосрелоточенного, длумающего воина
Соловьев играет правильно. Слабее у
него те эпизоды, которые характери-
зуют его отношение к Ане. Чувство
к Ане почти не находит никакого вы-
ражения у Соловьева—Сабурова. А
жаль. Соловьев здесь не только не-
сколько упрощает свсю задачу, но H
лишает поддержки игру Лисянской—
Ани Клименко, девушки, которая ис-
кренно любит Сабурова.
Лисянская в ‘роли Ани Климен-
ко как раз очень хорешо и, главное,
умно играет простую, милую длевуш-
ку, пощедшую на фронт добровольно,
медицинской сестрой и самоотвер-
женна выполняюшую евзой долг. Оча
не заглушает в характере своей герон-
HH девичьих чувств, жажлы любви,
искренности, Актриса очень тонко по-
казывает душевную чиетоту Ани —
и во взгляде, и в интонации, и в от-
ношении к людям.
Аня — Лисянская — одна из самых
удачных женских ролей в наших во-
енных фильмах. j
И то же обаяние молодости и чи-
стота и, может быть, даже некая
наивность, отличают и другого героя
фильма — Масленникова. У Ю. Ло-
бимова это—душевный, трогательно,
по-мальчишески влюбленный в своего
командира нарень. Он епособен гезя-
чо вдохновиться, воодушевиться ре-
шением военной задачи и потом уже
ничто не остановит его молодой но-
рыв. Он еше очень молод и каждым
своим поступком как бы проверяет,
на что он способен. a
..Сценарист и постановщик шли к
художественному итогу своей работы
через ряд трудностей, и это, разу-
меется, отразилось на фильме.
Первая трудность была связана е
превращением романа «Дни и ночи»
в сценарий. При перенесении в сцена-
рий фрагментов романа и при их не-
избежном сокрашении выпало мнеже-
ство деталей, обогашавших ‘характе-
ристнки героев и действие, а кинема-
тографического эквивалента этим дЕ-
талям драматург не нашел.
Если вообще говорить о драматур-
гии и искусстве экранизации, то филь-
му можно было бы адресовать нема-
ло серьезных унреков. Встоетившаеь
с необхолимостью переводить матерви-
ал из литературной формы в драма-
тургическую, авторы фильма не пре-
одолевали, а обходили трудности.
Ведь, по существу. из романа извла-
калиеь отдельные сцены, и из них
компановалось более краткое повест-
вование. Это, естественно, сделало
литературную оснаву фильма горазда
более бедной, чем повесть К. Симоне-
ва.
Правильно намеченное общее сти-
листическое решение фильма требо-
вало, думается, еше и еще более че-
канной и филигранной драматургиче-
ской н режиссерской работы.
Наконец, не выводя героев за
пределы избранного авторами места
действия, можно было, даже чисто
пейзажно, горазло шире показать
Сталинград, Волгу, приволжекую
степь, хотя бы таким срелством под-
черкнув грандиозный масштаб сра-
жения, в котором, на своем `маленъ-
ком «квадрате» земли, участвуют ге-
рой фильма.
Но все эти серьезные недостатки
не заглушают правливых и искренних
интонаций кинорассказа о днях вели-
кой Сталингвадской битвы.
2
РАХМАНИНОВ
И ТЕАТР
Научно-творческая .
сессия ВТО
Кабинет музыкального reatpa Bee
росеийского театрального общества
готовится к научно-творческой сессии
на тему «Рахманинов и театр». На
сессии будут прочитаны локлады
«Рахманинов и русская музыкальная
культура», «Оперное творчество Рах-
манинова», «Рахманинов и оперный
театр».
В работе сессии примут участие
мастера музыкального театра, крити-
ки и музыковеды.
В день открытия сессии в Поме
актера состоится большей концерг
из произведений Рахманинава с уча:
стием лучших исполнительских еил
Москвы, а по окончании работ сессий
в Большом зале Дома актера будут
показаны отрывки из опер Рахмани-
нова «Алеко», «Франческа да-Рими-
ни» и «Скупой рыцарь» в исполнения
артистов Большого театра, Beecoio3-
ного. раднокомитета и ВГКО.
Намечается также проведение в
г. Горьком выездной сессии ВТО, по*
священной творчеству Рахманинова,