Работать
в полную
силу

Эпоха нового ;
культурного под’ема, в которую
вступает наша родина, должна быть
ознзменована еще более быстрым, чем
прежде, развитием сценического ис-
кусства, Открывая первый послево-
енный сезон, театры должны внима-
тельно проверить свою работу,‘ весе
свое хозяйство, свою готовность
выполнению новых больших и слож-
ных задач,

`Важным

хозяйственного и

 

условием полноценной,
творчески напряженной и плодотвор-
ной жизни театра является правиль-
НОе использование всех возможностей
коллектива, —такая организация ра-
боты труппы, которая не только поз:
воляет, но и помогает каждому акте-
ру совершенствовать свое мастерст-
во, пробовать свои силы в новых ро-
лях, создавать новые образы.

Само собой разумеется, что коли-!
чество ролей, сыгранных актером,
еще отнюдь не свидетельствует ни
о его ‘даровании, ни о его профес-
сионализме,. ни о его творческом
опыте. Больше того, известно, что в
доревомоциомном, особенно’ прозин-
циальном, театре актеры ‘бывали ча-|
сто вынуждены играть в течение се-.
зона такое множество ролей, что это
самым пагубным образом отражалось
на таланте актера. Молодой актер, |
оказавшись в таких условиях, быст- |
ро вырабатывало несколько штампов,
которые применял в решении любой
роли. Через год-два после поступле-
ния в театр он погибал как худож-
ник и становился жалким ремеслен-
HHKOM,

Создание таких условий работы,
при которых актеру He прозит опас-
ность превратиться в ремесленника
и при которых он имеет возможность
влумчиво и внимательно, без’ суе-
ты и спешки работать над ролью, со-
вершенствоваться, расти, было од-
ним из основных принципов той ре-
формы, которую осуществили созда-
тели МХАТ — Станиславский и Не-
мирович-Данченко.

Не погоня за количеством новых
слектаклей и ролей, а правильная ор-
ганизащия художественного труда В
театре, — вот что нужно для роста
театрального коллектива и отдельно-
го актера. Если основные участники
труппы годами не работают над но-

выми ролями и редко высту-
пают. на сцене, это создает для «без-
действующего» артиста опасность

творческого застоя, дисквалификации
и резко снижает продуктивность ра-
боты театра, Именно такое нетерпи-
мое положение сложилось в некото-
рых театрах: здесь как будто взяли
за правило давать артистам поменьше
новых ролей и пореже выпускать их
на сцену.

Вот несколько справок о работе
актеров Московского театра драмы в
первом полугодии 1945 года. Засл.
артистка РСФСР М. Бабанова высту-
пала за эти шесть месяцев в 39
спектаклях. Она занята в пьесах:
«Собака на сене» МЛопе де Вега
(премьера ее была показана 8 лет то-
му назад), «Питомцы славы» (премь-
ера состоялась Три года назад) и
«Сыновья трех рек» (премьера состоя-
лась в 1944 голу). Таким образом, за
последние два года актрисой была
создана только одна новая роль, а
количество сыгранных ею за полго-
да снектаклей ничтожно. Правда,
М. Бабанова репетировала в прош-
лом полуголии три новые роли —
Офелию в «Гамлете». Элизабет в пье-
се Сомерсета Могэма «Круг» и «Неги-
ну в <«Талантах и поклонниках»,
но вряд ли это может оправдать
столь длительный «простой». Засл.
артистка РСФСР Ю, Глизер играла
в 42 спектаклях — в пьесе «Искусст-
во карьеры» {которая поставлена бы-
ла много лет тому назад и в прош-
лом году только возобновлена), и в
пьесе «Обыкновенный человек»
(премьера этого года) и репетировала
роль королевы в «Гамлете». Засл,
арт. РСФСР К. Половикова игра-
всего в 34 спектаклях, Обе ро-
JH, в которых она выступает. созданы
ею за последние два сезона («Сы-
нозья трех рек» и «Лисички»), Види-
мо, руководство театра решило, что
это предельная «норма», и поэтому в
истекшем полугодии актриса не репе-
тировала ни одной новой роли. Засл.

na

арт. РСФСР Ф. Раневская высту-
пзла в 35 спектаклях в двух
ролях (одна — в спектакле, почти

вовсе не шедшем в 1945 году — «Пе-
стрые рассказы», другая — в «Ли-
сичках»). Актриса К. Пугачева сы-
грала в семи спектаклях (1!) и гото-
вит одну новую роль. Даровитые мо-|
лодые актрисы В. Орлова и А. Тере-
хина сыграли большее число спектак-
лей (54 и 59), но дальнейшие твор-
ческие перспективы их чрезвычайно
смутны: Терехина репетирует только
одну новую роль, которую будет иг-
рать она в очередь с Пугачевой
{«Дон-Хиль»), Орлова грепетировала
роль, в которой она будет дублиро-
вать Терехивку («Обыкновенный чело-
век»).

Многие деятели сцены могут поза-
вндовать актерам Театра им. Ленин-
ского комсомола. Засл. артистка
РСФСР С. Бирман сыграла за те же
полгода 100 раз. В ее peneptya-|
ре — Каренина в «Живом тру-
пе», Васса Железнова, Греч в «Таки

K}.

| дело, разумеется, не *Голько

 

будет», Фанни Ферелли в пьесе Хелл-
ман. Нар. артист РСФСР И. Берсе-
нев выступал 54 раза в пьесах:
«Живой труп», «Так и будет», <Пое-
динок». «Сирано де Бержерак», «Но-
ра». Могут возразить, что актеров
такого дарования и  спенического
опыта, как Бирман, Берсенев, Гиа-

цинтова, — в театре всего трое, и.
поэтому естественно, что имен-
но им порузаются ведущие роли

и это они проводят наибольшее коли-

  

 

oo ¢

opera aces msepensper и искусства в Колонном
Оденияз Нобат (в-цемтре). Фото

чество спектаклей. Но хорошо рабо-
тает и молодежь театра. Е. Фадеева,
за полугодие сыграла в 78 спектак-
wax, В ее репертуаре — шесть ролей
(«Живой труп», «Васса Железнова»,
«Месяц в деревне», «Юность отцов»,
«Семья Ферелли»). Молодая артистка
Н. Кутасина выступала.на сцене 63
раза. Она играет семь ролей.

В Театре им. Моссовета собрана
исключительно сильная труппа. К со-
жалению, возможности этой труппы
использованы далеко не полностью.
Заслуженные артисты РСФСР В. Ва-
нин, М. Астансов и П. Герага сыграли
за тот же ‹рок только по 20 спектак-,
лей.

Одной из причин недостаточно ин-
тенсивной творческой работы актеров
является  громоздкость и много-
людность труппы. Сокращение излиш-
него состава трупп, которое произве- |
дено было недавно некоторыми мос-
ковскими театрами, ласт возможность
лучше организовать труд актерэв. Но
в этом.
Дело и в повышении темпов. работы
театра, и в четком выполнении репер-
туарного плана, и в увеличении чис-
ла новых постановок.

Низкая продуктивность работы те-!
arpa не дает актеру возможности
совершенствовать свое  мастеретьо, |
расти, добиваться все новых творче-
ских успехов. Нельзя забывать и о
другой стороне вопроса; зритель хо-
чет видеть актеров, которых он знает
и ценит, в новых ролях. Зритель хо-
чет чаще видеть, например, Бабанову | С нетерпением ожидали ростов-
и Раневскую, Ванина и Астангова, | Чане прихода сентября — этой тра-

Станиславский,  котопый чрез- ДИЦИОННОЙ поры открытия театраль-
вычайно бережно относился к ‘ак- ЧОТо и концертного сезона.
теру, всегда предостерегал от пре-| Но прошел сентябрь, и Ничего не
вращения артиста-художника в рг- ИЗменилось в театральной жизни го-
месленника, вместе с тем забо- Рода. Не скоро запестрят новые
тился о том, чтобы творческая ра- афиши в.Ростове, не скоро откроют-
бота актера не прерывалась. Иэвёст- СЯ Двери его театров!
ны его слова о Том, что было бы | Пока собирается начать сезон Те-
«преступно и нерасчетливо» допу- АтР музкомедии, а театр имени Горь-
скать, чтобы талантливые артисты Кого и Областной театр комедии
«гуляли целые годы». Этот завет Предполагают показать первые спек-
одного из величайших деятелей рус- | Такли только в начале ноября. И ии-
ского театра должны помнить и вы- Как не раньше! я
полнять работники нашего сцениче- В Областном ‚управлении по: делам
ского искусства. искусств это об’ясняют тем, что «ве-
дущие» театры летом выступали в
Ростове, гастролировали в районных

Проект театра в Брянске

 

А. КОСТАНОВ

 

 

Поздняя «осень »

 

Вечера центрах, и только недавно актеры
ушли в отпуск. Но почему нельзя
туркменского было обеспечить летний сезон хоро-
шими концертными силами? И разве
искусства невозможно было провести гастроли

в более сжатые сроки, разделив кол-
лектив театра на Параллельно рабо-
тающие группы?

Так или иначе, ростовские зрители
фактически лишились осеннего сс-
зона и вынуждены отложить посе-
щение театра до начала зимы.

Намерения и факты

Театр имени Горького вернулся из
эвакуации в 1943 году. За это время
он добился немалых успехов. В
прошлом году ростовчане увидели
«Горе от ума» и «Собаку Ha ceHe>—
спектакли, которые могут выдер-
жать суд самой строгой критики.

Однако в репертуаре этого теат-
ра, обладающего превосходной труп-
пой, очень мало пьес советских дра-
матургов и ни одной пьесы Горького,
чье имя носит театр со дня своего
основания.

Руководители театра весь прошлый
год готовились включить з реперту-
ар одну из пьес Горького, но так и
«не успели» осуществить свое наме-
рение. Наступил новый сезон. Театр
уже составил репертуарный план на
первое полугодие. В-этом плане есть
«Дама-невидимка»  Кальдерона и
«Борьба за жизнь» Додэ, но; увы, в
нем опять нет пьес Горького.

Теперь руководители театра 06e-
щают восполнить этот пробел во вто-
рой половине сезона. Может быть. на
этот раз они и окажутся верными
своему слову. Но почему все-таки

В Москве проходят сейчас творче-
ские вечера туркменской литературы
и искусства. Вместе с писателями
Туркмении выступает большая груп-
па ведущих мастеров искусства рес-
публики. На вечерах в Колонном за-
ле Дома союзов, Центральном доме
Красной Армии и клубе завода «Ша-
рикоподшипник» выступали артисты
Туркменского драматического ‘театра
им. Сталина— народный артист ТССР
Аман Кульмамедов и О. Дурдыева,
певцы — артисты театра оперы и
балета засл. арт. ТССР И. Хумаев,
А. Аннакулиева, М. Кулиева и соли-
сты балета Н. Аннаева, М. Шафигу-
лина, Х. Исмаилов, народные бахши
Пурли Сарыев и Сахи Джапаров.

Эти вечера еше раз прказали, как
богато талантами искусство Совет-
<кой Туркмении и какой зрелости оно!
достигло в короткий исторический
срок.

Первый в республике драматиче-
ский театр возник всего 16 лет назад.
Театр им. Сталина показал зрителям
лучшие произведения туркменской,
русской и западной драматургии, в
нем выросли десятки квалифиниро-
ванных артистов.

На сцене Туркменского государст-
венного театра оперы и балета, ‹соз-
данного в дни Великой Отечествен-
ной войны и поставившего уже не-
сколько опер и балетов, ндет сейчас
опера «Абадан» — о людях и собы-
тиях нашей современности.

В республике существует сеть дра-

 

матических театров и кинотеатров, пьесы Горького ставятся не как, пер-
успешно работают киностудия, фи- воочередные, а вновь и вновь от-
лармония. Быстро растет изобрази- кладываются на более дальние сро-
тельное искусство Туркмении. eu?

Москвичи тепло принимали масте-
ров туркменского искусства, испол-
нявших арии и танцы из националь-
ных опер «Шасенем и Гариб», «Счаст- |
ливая молодость», «Гюль и Биль-,
биль», «Юсуп и Ахмет», «Зохре н
Тахир», отрывки из балетов «Алдар
и Косе» и «Девушки моря», сцену из
пьесы «Шемшат».

Туркменская музыка, песни и сти-
хи, исполненные в московских KOH-| В одном из крупных городов Ро-
цертах, стоят на высоком уровне про- | стовской области Таганроге в прош-
фесснональной культуры. И вместе ‘с лом году открылся театр Имени Чз-
тем нетрудно обнаружить их живую хова. Труппа театра составлена
связь с традициями народного искус-
ства. В этом один из секретов их
глубокого обаяния. Творческому ро-
сту туркменского искусства помогает
влияние русской художественной
культуры, которое благотворно ска-
зывается и в области театра, и в об-
ласти музыки. Прекрасные результа-
ты приносит обращение туркменских
мастеров снены к русскому классиче-
скому репертуару. В качестве приме-
ра можно назвать выступление на-
родного артиста ТССР Амана Куль-
мамедова, исполнявшего на родном
языке монолог городничего из «Реви-
зора».

С чувством горячей дружбы и ис-
кренней гордости достижениями брат-
ского народа встречают москвичи |
свонх туркменских гостей. Концерты
мастеров искусств Туркмении прохо-
дят < большим успехом. Воодушев-
ленные теплым приемом московских
зрителей, туркменские художники
вернутся в свою солнечную страну,
чтобы с еще большим энтузиазмом
создавать свое искусство, националь-
ное по форме и социалистическое по
содержанию.

Почему бы театру имени Гозько-
го не последовать примеру своего
молодого соседа—таганрогского  те-
атра имени Чехова, который’ начал
работу с показа «Трех сестер» и р®-
шил каждый сезон открывать чехов-
ской пьесой?

 

А. БОРЩАГОВСКИЙ

 

 

В жизни искусства каждого наро-
да есть свои эпохи упадка и взлета. В
прошлом украинского театра перио-
дом бурного расцвета был конец ХХ
века, В далекую историю отошли
времена театральных спектаклей Ки-
евской академии, ранние опыты Кот-
ляревского и Квитки-Основьяненко.
Музейной редкостью стал, популяр-
ный некогда, украинский «вертеп».
Десятки любительских кружков пе-
редовой украинской интеллигенции
взрыхлили почву для появления про-
фессиональных трупп.

В конце века появляется группа
выдающихся драматургов: М. Ста-
рицкий, М. Кропивницкий, И. Фран-
ко, И. Карпенко-Карый (Тобилевич)
и такое созвездие артистических та-
лантов, которое могло бы украсить
сцену любого театра мира. На сцену
пришли богатыри: П. Саксаганский,

Это непрерывно растущее искусст- |Н. Садовский М. Заньковецкая,
во воспевает трудовые и боевые под- | М. Кропивницкий, Затыркевич-Кар-
виги, совершаемые туркменским на- | пинская.
родом в содружестве со всеми брат- о
скими народами, и воспитывает мил-| В болышой группе украинских дра-
лионы читателей и зрителей в духе | Матургов той поры, — а мы назвали
беззаветной любви и преданности | Имена лучших, — Карпенко-Карый

выделяется и силой своего таланта,
и широтой интересов. Он принадле-
3 жит к знаменитой семье Тобилеви-

EE PIRES чей, давшей украинской сцене четы-
рех выдающихся деятелей. Как из
орлиного гнезда, широко расправляя
могучие крылья, вылетали на про-
сторы родной земли дети Карпа Ала:
мовича Тобилевича. В честь тихой
речушки Саксагани назвал себя на
сцене Саксаганским Панас Карпович
Тобилевич. Славя имя матери, стал
Николай Карпович Садовским. Мария
Карповна’ прибавила к этому имени
звучный псевдоним Барипоттн. Самый
старший из Тобилевичей-сыновей
Иван Карпович завоевал признание и
любовь народа как драматург и ар-
тист Карпенко-Карый.

нашей советской родине.

 

 

Его пьесы были истинной художе-
ственной энциклопедией своего вре-

нарисовал картину . пореформенной
украинской деревни. И в сфере тра-
гедий и в области комедии лучшие
его пьесы «Сава Чалий» и « Хазяшн»
— это вершины, до которых не под-
нялся никто из современных ему
украинских драматургов или писа-

 

 

 

зале Дома
туркменских народных песен
А. Гладштейна ин В. Пульвера, .

 

 

Классик

мени. Он талантливзе и ярче других

Перед поднятие

Письмо из_ Ростова-на-Дону

?
актерской молодежи, ’‘окончившей
ГИТИС в 1944 году.

Коллектив работает. с увлечением,
непрерывно совершенствуя свое ма-
стерство на новых работах,

Молодой театр создал  превосход-
ные спектакли: «Три сестры», «Ме-
щане» и другие.

Единственный серьезный ° упрек,
который мы можем адресовать Te-
атру, заключается в том, что он ма-
ло внимания уделяет советской дра-
матургни. |

За время своего существования те-
атр поставил около десяти пьес. Из
них только две принадлежат перу со-
ветских авторов — «Так и будет»
Симонова и «Снежная королева»
Шварца. При этом спектакль «Гак
и будет» оказался не вполне удач-
ным. А «Снежная ' королева» — вне-
плановая постановка, которая пору-
чена была молодым режисверам как
первая их работа на профессиональ-
ной сцене,

Свой долг перед зрителем театр не
торопится оплатить и в Новом се-
зоне. Среди произведений, над ко-
торыми театр работает в этом году,
— только две советские пьесы. Прав-
да, театр запланировал и третью
современную пьесу — таганрогского
автора Бондаренко (на тему о пар-
тизанском движении в Таганрогском
районе), но неизвестно. будет ли эта
пьеса закончена в нынешнем году и
успеет ли театр ее поставить.

Молодой, трудолюбивый  коллек-
тив театра, зал гол успевший завое-
вать любовь и доверие зрителей,
должен больше, значительно больше
работать над пьесами, посвященными
темам нашей современности.

Неудачи
комедии

Ростовский облйетной театр коме-
дии за последние Годы сумел собрать
хороших актеров. } В прошлом году
он показал два удачных спектакля
— комедию «Дорога в Нью-Йорк»
и обозрение «Где-то в Москве». |

Не все благополучно с репертуа:
ром театра. Здесь можно встретить
пьесы, которые ‘не! увлекают зрителя
и, видимо, не вызывают воодушевле-
ния у актеров и режиссуры, так как
поставлены они вяло, скучно, невы-
разительно. К числу таких произве-
дений принадлежит, например, недаз-

 

но показанная пьеса  Шкваркина
«Проклятое кафе» («Последний
день»\.

Пьеса эта привлекла внимание те-
атра, вероятно, потому, что автор ее
известен как создатель популярных
комедий. Но «Проклятое кафе».вовсе
|не комедия, хотя в этой пьесе есть
| несколько комедийных персонажей.
Впрочем, это и не драма. Основная
линия драматического сюжета раз-
работана настолько, беспомоньно, что

 

 

Большую и серьезную тему автор

So

К 100-летию с0 дня рождения
И. Карпенко-Карого

°

 

телей
Психологически более утонченные
трагедии Леси Украинки уступают
‘«Саве Чалому» в исторической широ-
‚те, в реалистической силе. В коме-
динном жанре никто из украинских
драматургов не создал пьесы, могу-
шей выдержать сравнение с «Хазя!-
ном», «Мартином Борулей» или «Ста
тисячами». В полном соответствии
с истиной, Иван Франко назвал То-
‚'билевича «лучшим, наиболее выдаю-
щимся драматургом, равного KOTO-
'рому не знает наша драматическая
литература». И хоть эти слова
находим в статье, написанной в свя-
зи со смертью драматурга (1907 г.),
гони были подсказаны не только чув-
ством горя или ощущением аепопра-
' BUMOH а, Это было об’ективное
суждение тонкого ценителя искус-
ства, который относил Казпценко-Ка-
boro K числу «узельных князей духа
|и творчества».

более позднего поколения.

Карпенко-Карый родился в сен-
|тябре 1815 года и после окончания
начальной школы многие годы по-

 

святил службе в городской ратуше

 

‚‹ Комедийные персонажи в спектакле

Архитектор Н. СКВОРЦОВ.

 

и занавеса

емом. Это смешение жанров сбило с
толку актеров. Боясь снизить тему,
театр избегал комедийных красок.

‘He смешны, а драматические сцены

Р. КАЦМАН Возврашение

Заметки начальника фронтовой кинотруппы

Военные кинооператоры воззраша- | «Вена» и многие другие. Репертуар
ются на роднну. За прошедшие годы | театров документального кино на =
пыль многих стран Европы покрыла |тыре пятых состоит из советско
их сапоги. И вот теперь впереди — | хроники. Это диктуется требованиями
родная земля. В предчувствии радо- | зрителя, который .‹ жадностью смот-
стного момента возвращения каждый рит фильмы, = ae жизнь со-

мает ‘о дорогих лицах, о милом| ветской страны.
cepany пейзаже, о своем «первом| Высокие идеи подлинного гуманиз-
кадре» на родине. ма и прогресса, которыми проникну-

Мы усаживаемся в машины и,| ты советские фильмы, находят путь к
прежде .4eM выехать на шоссе, в по-| сердцам народов возрождающейся
следний раз проезжаем по Вене. | Европы.
Есть много чудесных зданий и вели-| Мы смотрим в кинотеатре «Ура-
чественных памятников в этом горо-| ния»» фильм «Человек № 217». Зри-
де, возвращенном к жизни Красной | тельный зал переполнен, В этой стра-
Армией. Но сейчас солдатское серд-|не сотни, тысячи людей пострадали
це тянет к другим местам. Вот тихая, от немецких гитлеровцев и Ot терро-
незаметная улица в Швехате. Здесь|ра венгерских’ фашистов. "Жестокая
оператор Сокольников снимал тяже-| правда фильма потрясает зрителей.
лый уличный бой закончившийся Атмосфера в зале накалена до преде-

стремительным прорывом нашей пе-| ла. Слышен плач. Судьба Тани Кры-
ловой никого не оставляет безучаст-

хоты к центру города... Вот послед-

ние перед городом роши Венского! ным. Когда Таня убивает фашистских

леса. Отсюда с танкистами генерала| ублюдков-—Курта и Макса—в зале

Кравченко шли операторы Грачев и| гремят аплодисменты. Они раздаются

Дупленский... Вот Бельведер — не-|с новой силой, когда появляются со-

легко достались Асланову кадры | ветские самолеты. Дом Краусов ру-

штурма этого замка! Дом ма Фавори-| шится под бурные, долго не утихаю-

тенштрассе... Под огнем противника, | щие рукоплескания.

в грохоте боя здесь обосновалась ба-| За Сольноком—венгеро-румынская
граница. Вскоре мы попадаем на гор-

за киногруппы. Все это недавние буд-
ни фронтовой работы кннооперато-| ные дороги Трансильвании. В Сибиу
вов. : снова становимся свидетелями попу-
Дунайский канал... Недавно вышед- лярности нашего кино. В городском
ший из госпиталя оператор Чикнове-| кинотеатре идег фильм «Радуга».
ров показывает место, где во время Рядом, в книжном магазине, продает-
форсирования канала разорвалась не-|ся одноименная позесть Ванды Васая-
мецкая мина. Он был ранен. Рядом с левской, изданная на румынском
ним упал, сраженный двадцатью языке.
семью осколками, оператор Стоянов-| Без отдыха, позволяя себе малень-
ский. Майор, вынесший юношу из го-| кие, буквально минутные привалы,

рящего дома, куда его стброснло раз- мы мчимся вперед и вперед. С каж-
километром

рывом, рассказывал: «Я не знаю, от-| дым новым пройденным
ближе родина.

 

в куда у него взялась сила. Истекаю- | г
не волнуют, Унылое, скучиое Зре- (щий кровью, он держал перебитой| Тихим звездным вечером перед на-
лище! рукой аппарат и только повторял: ма открылся Дунай. У переправы

Совсем нелавно театр начал 0аб0- «лппарат,. сохраните аппарат. не | уютно потрескивал костер, ‘вокруг
Ty над пьесой «Веселый грешник» пленку... Передайте в собрались наши  бойцы-понтонеры, .

Л. Соловьева, премьеру которой
должен ‘был показать в конце авгу-
ста. Однако премьера так и не со-
стоялась. Начатую работу театр бро-
сил на середине, затратив ма нее
много времени и средств. Оказывает-
ся, только в процессе работы руко-
водители театра «обнаружили», что
эта пьеса театру не подходит.

В театре неправильно укомплек-
тована труппа — нет актеров наибо- |
лее важных амплуа, нет режиссуры. |
Только теперь принимаются

 

мы |

‘ную

чтобы исправить это положение.
Театру кукол
нужно помочь!

Недавно исполнилось десять лет
со дня открытия Ростозского театра

 

ников побывали на интересных и ув-
лекательных' спектаклях театра.

Подлинным праздником для ма-
леньких театралов были такие спек-
такли, как «Каштанка» по Чехову,
«Сказка о царе Салтане» Пушкина,
«Красная шапочка» Шварца и другие.
' Но дружному и работоспособному
коллективу театра приходится рабо-
тать в тяжелых условиях.

До сих пор театр не имеет своего

помещения. Он ютится в небольшой

комнате, едва насчитывающей 30
квадратных метров. Больших трудов
стоит руководителям театра подыс-
кать зрительный зал для очередного
выступления.

Областнсе управление
искусств и общественные
ции города должны помочь

найти пристанище
+“
+

>
по делам

организа-
театру

Нельзя недооценивать ту огром-
работу по восстановлению
культурных учреждений в част-
ности театров, которую проделали
городские и областные организации
после освобождения области от гит-
леровских захватчиков. Знаменате-
лен и отраден тот факт, что в корот-
кий срок была налажена регуляр-
ная деятельность многих театров.
Однако наш зритель пред’являет
ныне к театру все более и более

 

серьезные требования. Новая эпохй—
эпоха мирного. созидательного тру-
да требует от театра подлинно
ритмичной работы, повышения хуло-
жественного уровмя спектаклей, рас-

 

 

 

 

ширения репертуара, который должен

пьеса временами кажется пародией. обогатиться и пьесами, посвященными

героизму советского народа, и луч-

из 'решает привычным волевильным пПри- TWHMy образцами классики.

Бобринца, в канцеляриях Елисавет-
града и Херсона. Больше двадцати
лет отдал он этой службе, пройдя,
таким образом, несравненную жиз-
ненную школу. |

Именно здесь, среди канцелярских
«окаменелостей» встретился он с
сотнями и тысячами судебных дел,
жалоб, исков, прошений, апелляций,
за которыми .скрывались волнующие |
человеческие драмы, горе народное. '
В прокуренных, грязных корндорах
присутственных мест уездной Рос-
сии встречал он тысячи людей, пове-,
рявших ему свою печаль и свои на-
дежды. К тридцати восьми годам,
когда он создал первую драму «Бур-
лака», он уже обладал огромным жи-
тейским опытом, всесторонним зна-,
нием народной жизни.

Реальные жизненные картины бы-'
ли настолько ярки, так глубоко вош- |
ли в сознание драматурга, что чисто
литературные влияния не могли су-.
щественно отразиться на его творче-|
стве. Оно глубоко самобытно и ори-’'
гинально

Жизненная школа воспитывала в
Карпенко-Каром революционно-де-
мократические взгляды. Они нашли
свое выражение уже в первой его
пьесе «Бурлака» {1883 г.) в образе от-
важного одиночки, бунтаря, борца за
справедливость. Жизненную школу
дополнили книги, общественные,
кружки, самообразование. В биб-
лиотеке Карпенко-Карого мы нахо- |
дим разнообразнейшую литературу
— от вольнодумцев-энциклопедистов
до английских классиков политиче-
ской экономии. Но наиболее замет-
НОе место занимают в ней публици-
стические и философские работы
русских революционно-демократиче-
ских. писателей. Карпенко-Карый нпе-
речитывает книги Белинского, Черны-
шевского, Герцена, `Побронюрва: |
знакомится с «Колоколом» и «По-!
лярной эвездой». Он начинает свою
литературную деятельность перево-
дом «Кннжки чеков» Глеба Успен-
ского и «Подлиповцев» Ф. Решетни-

украинского театра

 

‘кова, Любимой ролью Карпенко-Ка-

рого, в пору его увлечения люби-
тельскими спектаклями, была роль
Жадова, которую он, по свидетель-
ству современников, знал наизусть ни
играл так, как немногие профессио-
нальные актеры.

Ничего удивительного нет в том,

|

|
меры, |

штаб». ...Ранение было смертелоным. юноши и девушки. Их звонкие моло-

Стояновский похоронен на Ринг-| дые голоса разносили далеко вокруг,
штрассе, в парке, раскинувшемся у|задорчые слова песни «Калинка, ка-
злания парламента. На гранитной линка моя». Вместе с ними пели ру-
плите высечено: | мынские солдаты из i es ый
2 юшего переправу. а про у
«Военный кинооператор, ин- и а. не где gona
ран  CIOnHOnCKRE, нулся болгарский городок Силистра,
Погиб героической смертью в пеню пбахвитали болгары,

боях за Вену...» Молча слушали мы родные песни у
В минутном молчании прошаёмся мы | волшебно-золотой глади Дуная, 03-

со смелым и талантливым киножур-’ ренной появившейся из-за туч полной' :

по ис- луной. Потом кто-то сказал: «А вель
кусству и боевым товарищем. Россия отсюда совсем близко». Кто-
..Вена осталась позади. Как в Ки- то вспомнил, что именно год назад
ноленте, пущенной обратным ‘ходом, мы впервые пришли в эти места, дви-
мелькают роши, деревни, города| гаясь вперед, на запад.
Австрии, знакомые места недавних. Да, ровно год назад мы устремили
боев. Пересекаем австро-венгерскую' «взгляды» наших об’ективов за рубе-
границу. Машины мчатся вдоль 03е-| жи родной земли.

налистом, нашим соратником

кукол. ра Балатон. Много месяцев не умол- Неотступно шли советские KHHO-

За эти годы театр дал немало яр- кал здесь гул сражений. Теперь над| операторы с армией в ее ратных по-
ких спектаклен, завоевав горячее | озером — тишина. На. деревьях и ходах. Они были как бы «глазом на-
расположение ростовской детворы. | столбиках сохранились стрелки со’ рода», «глазом общественности», как
По колийеству посещений театр 3a- странными надписями — «Ирис», назвал однажды М. И. Калинин жур-
нимает второе место в городе, усту- | «Лань», «Ковчег». Эти ‘условные | налистов. Пять стран прошли войска
ная первенство только Театру муз-| обозначения указывали путь нашим маршала Толбухина, и о каждом из
комедии. частям в их движения вперед. Нахо-| походов киноработники дали Hapouy

Около миллиона пионеров и школь-| дим знакомую стрелку — «Кино». фильм-отчет: «Победа на tore»,

' По этому знаку в дни с'емок наступ-| «Коасная Армия в Болгарии», «Осво-
ления в Австрии операторы находили бождение Белграда», «Будапешт»,
'щтаб киногруппы, сдавали материал, | «Вена». о
получали пленку и, немного отдох-| Хочется думать, что эти скромные
нув, снова устремлялись в районы работы сослужат свою службу, когда
боев. будут создаваться монументальные
Вечером в’езжаем в предместья Бу-| фильмы, посвященные великим побе-
дапешта. Этот город особенно памя-| дам нашей Красной Армии.
| тен нам. Мы снимали здесь весь пе-| Мы ezem дальше. Констанца...
|риод штурма, снимали невиданные | Браилов... Галаи. Здесь мы покидаем
|бои на улицах и плошалях, бои за'автоколонну и следуем дальше с эше-

 

 

 

| тельностью. И

дома. комнаты, ступеньки лестниц и
покинули Будапешт,
|чал последний выстрел трехмесячной
битвы.

Стряхнувшие кошмар гитлеровско-
го владычества, Венгрия и ее столица
оживают. Вечерний Будапешт шу-
мит, сверкает огнями реклам. На фа-
садах многих кинотеатров сверкают
названия советских фильмов. У этих
театров — огромные очереди. Наше
кино пользуется в Венгрии величай-
шей популярностью. Русские фильмы
демонстрируются лучшими театрами
Будапешта. «Иван Грозный» показы-
|ваяи одновременно три крупнейших
кинотеатра. С большим уснехом в
столице и провинции прошли фильмы
«Кутузов», «Ленин в Октябре», «Ра-
дуга», «Зоя» «В шесть часов вечера
после войны», документальные ленты
«Сталинград» «Битва за нашу совет-
скую Украину», «Крымская конферен-
ция», фронтовые выпуски «Будапенит».

 

войны, откроется | октября зимний

сезон Дома актера

 

2 октября в Доме актера состоится

когла проззу-

Всероссийско-о
театралыьчого общества. ;

лонсм демобилизованных. В вагонах—
радостное возбуждение. С железно-
дорожной насыпи уже ясно видаы
здания первого советского города —
Рени.

..Гул приветствий, медь оркестров,
горячие речи людей, встречающих
демобилизованных воинов по всему
пути...

Вот она — ‘родина!

Каждый из нас спептит в свою сту-
дию.. А потом — на заводы, стройки,
в возрождаемые деревни, в семьи? раз
бочих и крестьян, в аудитории инсти-
тутов, в дальние походы, экспедиции,
перелеты. Великое созидание — вот
наша генеральная тема.
OT KHHO-

Новые темы потребуют
журналистов приложения богатого
творческого — опыта, накопленного

лни войны. потребуют упорной, сме-
лой и вдохновенной работы,

Поезд подходит к Москве...

Здравствуй, Родина!

 

“ ОТКРЫТИЕ МОСКОВСКОГО ДОМА АКТЕРА

Большим праздничным вечером, по- | вечер, посвященный 200-летию со дня.
священным победоносному окончанию | рождения великого русского полко-

водца М. И. Кутузова. После доклаз
да академика Е. Тарле будут показа-
ны отрывки из спектаклей театра
им. Вахтанговг и ЦТКА. ;

 

OE

что такой «странный» чиновник, ка- | ся», он мог бы сказать и о себе: «Счия
ким был Карненко-Карый, не толь- (тая комедию лучшей формой для до-

ко попадает в немилость

у царских |стижения
властей, но и ссылается в 1881 году | признавая в себе способность

целей и

нравственных
изобра-

в Новочеркасск. В ссылке он создает жать жизнь преимущественно в этой

несколько пьес; в том числе
кие шедевры, как «Мартин Боруля»
и «Розумний 1 дурень». 'Зпоследст-
вии ему разрешено было возвратить-
ся на Украину и с 1890 года до кон-
ца своих дней он работает в театре,
сочетая актерскую, организаторскую
и драматургическую деятельность.

Карпенко-Карый принадлежит К
числу писателей народнического на-
правления, В его творчестве много

внутренних противоречий — от ре-
волюционного срывания масок с об-
щины и земских деятелей, от разоб-
лачения «священного права» частной
собственности, от глубокого и прав-
дивого показа классового расслоения
деревни до примирения с действи-
проповеди взгля-
дов либерального народничества. К
тому же через все творчество Кар-
пенко-Карого проходит борьба между
художником-реалистом и проповедни-
ком, морализатором. Когда
дал проповедник, рождались
бледные и тенденциозные пьес
«Батькова казка», «Житейське
ре» или «По над Дншром». Послед-
няя, вопреки. хорошим намерениям
автора, представляет апофеоз  зем-
ской идеологии, нанвную повесть ©
возможности артельного «рая» в ка-
питалистическом «аду» царской Poc-
син. Но, когда’ побеждал художник,
— И это, случалось чаше всего, —
рождались такие шедевры, как «Xa-
зя1н», «Сава Чалий». «Сто тисяч»,
«Мартин Боруля» и другие. Тут по-
являлись живые картины народной
жизни, нужды, нищеты, возникали
бессмертные образы «чумазых». кула-
ков — ог молодого хинника Михайла
Окуня ло миллионера Терентия Гав-
риловича Пузыря.

Продолжая традицию жанрового
универсализма украинской драматур-
гии, Карпенко-Карый создавал исто-
рические драмы, дал образец «высо-
кой» трагедии в «Саве Чалом», не
чуждался мелодрамы, создал закон-
ченные образцы комедийных прои?-
ведений; от «Мартина Борули», тя-
готеющего к мольеровской комедио-
графини, до «Хазяшна». целиком прн-
надлежащего литературе  критиче-
ского реализма,

Карпенко-Карый наиболее силен в
комедийном жанрё. Подобно мололо-
му Островскому, защищавшему свое-
го первенца «Свои люди — сочтем-

и та-| форме, я должен был

|

 

мо- |

|

ic

| листического
комедийного театра. В этом истори=

написать ко-
медию или ничего не написать». В
области драмы °у Карпенко-Карого
были соперники, в комедии он их не

знал. В драме он был только значи: .

телен, в комедии — велик. Он был

:

отважным пионером нового для YRS

раинской сцены направления, —реа-

и психологического
ческая заслугг Карпенко-Карого.

На рубеже двух столетий он под-
вел своеобразный итог почти трехвез
ковому развитию украинской народ-
ной и литературной прамы от интер-
медии школьного театра до шевчен-
ковского «Назара Стодоли» включи=
тельно. По богатству языка, по зна-
нию народной жизни Карпенко-Ка-
рый является подлинным наследния
ком старой драмы и народного теат-
ра. И, вместе с тем, он — смелый
новатор, отвергающий традиционные

побеж- | схемы любовных мелодрам и этно-
такие графических спектаклей. Он утвер-
ы, как ждает, что не злодей мелодрамы

должен быть пружиной действия, а
«экономические несчастья» и другие
«трудноуловимые течения
тоя одной ногой на почве тради-
ционной бытовой драмы и мелодра-
мы,. Карпенко-Карый переходит тот
рубеж, где начинается новая драма
ХХ века, связанная уже с именами
Чехова и Горького, В «Хазятне» он
делает решительный шаг за этот ру-

беж, приближаясь к реализму горьз
ковской драматургии.
Количественно небольшое — насле-

дне Карпенко-Карого сохраняет ог-
ромный интерес для советского теат
ра. Лучшие достижения мастеров ук-
раинской сцены’ связаны с осушествз
лением пьес Карпенко-Карого. Oco-
бенно значительна работа Амвросия
Бучмы, создавшего образ Пузыря
(«Хазя!н>).

Юбилейные торжества, в связи со
столетием со дня рождения Казпеён-
ко-Карого, повысили интерес к его
творчеству. Его драмы и комедии
включены в репертуар всех театров
Украины. Появившиеся в последние
годы переводы его пьес на русский
язык, бесспорно, позволят и русско-
му театру осуществить постановку
лучших пьес Карпенко-Карого, заслу:
живающих самого широкого распро-
странения.

Киев.

ЖИЗНИ». -

tf

4

A,