Сегодня в номере. идей партии H. Л. Малюгин. ным…

Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

СОВЕТСKОЕ ИСКУССТВО Орган Комитета по делам искусств при СНК СССР, Комитета по делам кинематографии при СНК СССР и Комитета по делам архитектуры при СНК СССР. м алекслидров Редакции газеты ,,Правда  Центральный Комитет ВКП(б) приветствует и поздравляет боевой орган ленинской партии «Правду» в связи с выходом её десятитысячного номера.



Т-я СТРАНИЦА: Передовая. - Знаменосец Ленина - Сталина. Указы Президиума СССР.

3-я СТРАНИЦА: Коварский. - На иждивении темы. - Режиссер остался незамет-

Год издания XVI № 39 (971) пятница 28

H. Соколов. - Интерьер города. 4-я СТРАНИЦА: Музыкальный дневник. B. Эрманс. - На сцене и эстраде. A. Жаров. … Песня после войны. H. Акимов. - Правила хорошего тона. (Ма ленький фельетон). Новые документальные фильмы. На цирковой арене. Художественный совет по театру и драматургии При Комитете по делам искусств создан Художественный совет по те­атру и драматургии. Художествен­ный совет будет постоянно действу­ющим органом Комитета и имеет сво­ей задачей всестороннее повышение качества произведений советской дра­матургии и спектаклей в ведущих те­атрах Москвы. Художественный совет будет рас­сматривать наиболее значительные пьесы и оперные произведения, пред­назначенные для постановки в теат­рах, и подготовленные к выпуску спектакли в Большом театре, МХАТ, Малэм, театре им. Вахтангова, ос­новные постановки Центрального детского театра, театров имени Станиславского и Немировича-Дан­ченко, имени Моссовета, Центрально го театра Красной Армии, Театра дра­мы, имени Ленинского комсомола, Ка­мерного театра. Художественный совет утверж­ден в следующем составе: Н. Аки­мов, Б. Асафьев, В. Барсәва, И. Бер­сенев, Л. Волков, B. Дмитриев, Ю. Завадский, И. Ильинский, Г. Ка­лашников, В. Качалов, Л. Лавров­ский, Л. Леонов, П. Марков, С. Ми­хоэле, И. Монсеев, И. Москвин, Н. Охлопков, А. Пазовский, Н. Погодин, А. Попов, П. Садовский, Р. Симонов, К. Симонов, К. Скоробогатов, А. Таиров, Е. Турчанинова, Б. Хайкин, А. Хачатурян, Н. Хмелев, Д. Шоста­кович. 

M. Александров. Гений русской живописи. Щепкина-Куперник. - Славный юбилей. премьеры. Т. 2-я СТРАНИЦА: На темы. дня. - Октябрьские Начало концертного сезона. A. Замошкин. … Репинские письма. К. Чуковский. … Репин за работой. Памяти Н. И. Струнникова.

сентября 1945 года Цена 45 коп.

Сней Ова

Ле

Таву зазо Do

ГЕНИЙ РССКО ИВПИСИ рах, в волостях, на постоялых дво­рах, в кабаках, в трактирах и в церк­вах. Что это за прелесть, что это за восторг! Описать этого я не в состо­янии, но чего только я не наслушал­ся, а, главное, не навидался за это время. Это был волшебный сон». Из случайных встреч, из «откры­тиі», сделанных у себя дома, среди олизких, возник 11 у Репина замыслы лучших его вещей - «Бурлаки», «Не жадали». Часго этн «эткрытия» за­ключали в себе сразу почти завер­шенную концепцию картины. Из таких встреч возник и ряд за­мечательных репинских портретов­типов. Лучшими из них являются знаме­нитый «Протодиакон» и «Мужичок из робких», оба 1877 года. Умение с одного взгляда проникнуть в суть человеческой натуры и магия репин­ской кисти, одновременно рисовав­шей, лепившей, освещавшей и насы­щавшей тоном форму, позволяли Ре­пину добиваться той сложности, по­рой противоречивости характеристи­ки, которая в конце концов оборачи­вается пленяющей простотой и прав­дой. Но более всего мы должны быть благодарны Репину за портреты, на­писанные им с его выдающихся совре­менников. В них нет ничего парадно­го, официального. Между художни­ком и его моделями не сохранено ка­кого-либо почтительного расстоя­ния: близость к натуре, чисто репин­ские прямота взгляда и резкая ис­кренность каждой линии, каждого мазка свойственны этим портретам в особенности. И при всем этом как они внушительны и прекрасны! В устало опершемся на палку Пи­семеком, во взлохмаченном, больном, но еще полном живого творческого вдохновения Мусоргском и Стрепе­товой, с ее подвижным и нервным ли­цом, в громадном рещительном Ста­сове (1893), в удивительно бодрой старческой голове Пирогова, в пол­ном напряженной мысли Толстом (с книгой, 1887), - мы ощущаем могу­чую силу духа, поразительную. до­ходящую до самозабвения предан­ность своему делу. И в то же время : эти титаны чем-то живо напоминают всех тех руеских людей, что мы встречали в репинских картинах, в прославленной репинской «толпе». Все они плоть от плоти, кровь от крови своего народа. служитьнароду(плакат сить его жизсводружба кусством было высшим стремлением всех передовых деятелей русской культуры 60--80-х годов. Оно выра­жено всем строем репинской жи­вописи, в xIX столетии ни в одной стране мира борьба за реализм, за правду в искусстве не была так прочно, так неразрывно связана с защитой народ­ных прав и интересов как в России. Творчество Репина - лучший тому пример. Особенности репинского художест­венного языка, репинского реализма заключаются в соединении свежести восприятия, яркого личного чувства, личного отношения к изображаемо­му, с пониманием общенародных за­просов и общенациональных задач в Репин мог пользоваться и пользо­вался частными завоеваниями евро­пейского искусства второй половины века, но подчинял их своим це­лям. Репинский реализм это русское явыление, явление русской культуры и вырос художник, о котором говре­менная ему критика могла с полным правом писать: «В его лице судьба дала нам артиста и гражданина B равновесии, тесно связывающем обо­их. Мы должны радоваться, что этот человек наш соотечественник». в чества. Прекрасное искусство Репина, су­мевшего вдохновенно и ярко запечат­леть лицо своего народа, показать и воспеть в нем борца за высокие гу­манистические идеалы, раскрыть сложность и богатство его духовного мира, вливается мощным потоком художественную культуру челове­К 15-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ И. Е. РЕПИНА И. Е. Репин па, теснимая шеренгами урядников на конях, заслоняемая идущими в первых рядах чванливыми богатеями и жалкими певчими, и все же ясно ощущаемая - живая и многоликая. Картина эта подемотрена в жизни, впечатление донесено до нас со всей непосредственностью: солнце, пыль, движение толны, яркие краски лент и цветов, блеск позол гы, характер­ность каждой фигуры, каждого же­ста-все великолепно. И главное - здесь есть сложившийся из отдель­ных наблюдений, единый, многогран­ный к значительный образ - образ крестьянской массы. Словно продолжэпическое пове­ствов ние о с ей Стране, начатое «Бурлаками» и «Крестным ходом», Релин оставил ряд эскизов и картин, посвященных революционной борьбе с самодержавием: «Под жандармским конвоем», «Сходка», «Отказ от испо­веди перед казнью», «Арест пропа­гандиста». большого полотна Репин вы­бирает из сюжетов этого круга с о вляжа нанменее яркинщее возвращение в семью политического ссыльного - «Не жлали» (1884). Используя самую обычность обста­новки (написанной целиком с нату­ры), блестяще разыграв гамму про­стых человеческих переживаний, Ре­пин доносит до зрителя смысл про­исходящего. Надежда, сомнение, боязнь оши­биться - во всем облике старушки­женщины, подымающейся от рояля; чила неожиданное, поражающее сво­ликование мальчика, недоверие младшей девочки и быра­жение лица и всей фигуры вошедше го, с его напряжением, скованностью и сквозящим во взгляде страхом, не принесет ли его возвращение беды его близким, - все это сразу захва­тывает своей жизненностью. Сколь­ко таких скромных квартирок было русских городах, сколько таких се­мей, и как честны, чисты и мужест­венны все эти люди! Тема революционной борьбы полу­в Портрет с натуры работы И. бродского ние. Бытовая сцена наполнилась ог­ромным историческимсодержанием. Этой картиной еще смелее и ярче, чем «Арестом» или «Под конвоем» Репин сказал, что революционер - это образ, глубоко типичный для рос­сийской действительности 80-х годов. Собственно исторические картины Репина «Царевна Софья» 1879), «Иван Грозный и сын его Иван» (1883) и «Запорожцы» (1880-1891)Желание вызывали самые противоречивые сценки и толкования. Репин, давав­ший такие большие обобщения в бы­товом жанре, историческую картину превращал в портрет, групповой или индивидуальный, в психологический этюд. В исторической живописи прочнее и дольше всего держалась условная риторика академизма, На знаменитых «Передвижных выставках» нового реалистического направления (луч­шим украшением которых бывали по­лотна самого Репина), бытовой жанр одно время почти совсем оттеснил истовинеские композиции, Чтобы ие­место в русском иекусстве, что бы народ живо заинтересовался сво­им прошлым, нужно было и здесь до­биться победы реализма. Нужна была правда не только в передаче внешней обстановки, - нет, надо было «оче­ловечить» образы истории, наделить подлинными человеческими пережи­Стасову Репин писал из родного Чу­реше-гуева: «Бывал на свадьбах, на база­ваниями героев исторической драмы, не боясь, что высокое соприкоснется порой с низменным, великое с малым, ческие характеристики отдельных замечательных персонажей русской истории («Софья» и «Грозный») и на­родной массы («Запорожцы») дал Ре­пин. Они явились значительнейшими вехами в развитии русской историче­ской живописи. В Репине, как говорят, была пора­зительна его способность вдохнов­ляться отдельными случайнымивстре­чами с натурой, с природой, Он приходил в восторг от своих «нахо­док» и как умел их искать, и как использовал! В одном из своих писем

ркс Ный Слуя 10

Перед русскими художниками по­колення 60-х годов, к которому лю­бил причислять себя Репин, стояла задача - прэдолжить дело, начатое Перовым -смелым народным заступ­ником, горячо соболезновавшим наро­ду-труженику в его тяжелой доле. Нужно было пойти дальше: нужно было помочь народу осознать себя, как силу, показать ему, как велика его богатырская мощь, внушить ему уважение ко всему великому в его героическом прошлом и волю к борь­бе за лучшее будущее. Одновременно это значило - дать народу свое национальное, передовое и прекрасное искусство. Задача бы­ла грандиозна. Но она оказалась по плечу мужавшей русской живописи и более всего - юноше, пришедш-му в 1863 году из Чугуева в Петерб рг, в Академию художеств, солдатскому сыну, одному из чудесных самород­ков, которыми богата русская земля, Илье Репину. Җадный, неутолимый интерес к жизни и влечение к искусству слива­лись в нем в одну всепоглощающую страсть, владевшую им с детства до конца дней; она вела его через все препятствия и подсказывала, как прокладывать новые пути в художе­ственном творчестве. Очень рано, еще в стенах акаде­мии, Репин почувствовал, что в его время невозможно обращаться к на­роду на языке отвлеченной героики, которому учили в академии. Славные военные подвиги, питав­шие когда-то героические идеалы классицизма, отошли в прошлое; и еще впереди были всенародные рево­люционные битвы, с их новым пафо­сом, с новой романтикой буревестни­и смелых соколов. От тем близких, понятных каждому русскому, от повседневности нужно было подойти к большим выводам и указать народу его исторические судьбы. Репин правильно понял, что имен­но с презираемого в Академии «жан­ра», с бытовой сцены, а затем с жанрово-трактованного портрета сле­начинать борьбу за большое и истинное русское передовог искус­ство. И Репин сумел, как никто иной, овладеть тайной воссоздания на по­лотне куска живой жизни и не раз­меняться при этом ни на пустые на­туралистические трюки, ни на фикса­цию случайных, суб ективных на­строений. Мастерство его заключается преж­де всего в умении выбрать всегда жизненные, какне-то особенно про­стые, близкие, понятные каждому случаю, моменты, лица, но всегда в обыденности своей типичные, значи тельные в народной жизни. Эту особенность репинского даро­вания, касающуюся, так сказать, са­мого «сочинения» картины, легко можно проследить в его тематиче­ских полотнах. Прелесть, силу его письма чувст­вуешь везде и во всем, но может быть, особенно - в его портретах.Для оинушие лямку вдоль песчаного волж берега бурлаки это ли сии картина? Перед нами вереница людей, до­шедших до нищеты и обреченных на нечеловеческий труд. Но каждый из них сохранил свою индивидуаль­ность, свой нрав и привычки, а иные - и огромную доброту и великую силу. Это ли не прекрасные, не инте­ресные и многообещающие народные характеры? Они изображены худож­народ и увлечен своим искуеством, увлечен возможностью передать то,

ны, Стам обла асте Кул Слов телон

На протяжении более трёх десятилетий, с 1912 года, «Прав­да» неизменно несла в народные массы великие идеи партии большевиков, сплачивала рабочий класс и весь наш народ во­круг её славного знамени, воодушевляла и поднимала трудя­щихся на борьбу за уничтожение помещичье-буржуазного гнёта, установление и утверждение советской власти, за тор­жество социализма. В дни Великой Отечественной войны «Правда» воспитывала советских людей в духе беззаветной верности Родине, делу коммунизма, призывала к стойкости в дух героизма, самоотвержен­борьбе с врагом, пробуждала ности в труде и на поле боя.

Кост Port Хмел B.

ЦК ВКП(б) уверен, что «Правда» и впредь будет с честью выполнять свои задачи знаменосца идей партии Ленина­Сталина и силой большевистсксго слова поднимать совет­подвиги во имя дальнейшего ский народ на новые трудовые

укрепления могущества, экономического и культурного рас­цвета нашей великой социалистической Родины. Центральный Комитет Всесоюзной Коммунистической Партии (большевиков). УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР 66 0 награждении газеты ,,Правда Ленина орденом

удот te

азва ажет бу

оказ учаша ых стол

снола зых сств а

За успешную работу по воспитанию трудящихся в духе идей Ленина-Сталина и выдающиеся заслуги в деле мобили­зации советского народа на строительство социалистическогоков наградить газету советской Родины общества и защиту «Правда» орденом Ленина.

ки

новл

плакаты ХXVIII ГОДОВЩИНЕ ОКТЯБРЯ Закончился организованный изда­тельством «Искусство» конкурс на лучший плакат и лубок к XXVIII го­довщине Великой Октябрьской рево­люции. В конкурсе участвовало свыше два дцати художников столицы. Первая премня осталась неприсуж­денной. Три вторых премии получили Н. Аввакумов (плакат «Под знаменем Ленина, под водительством Сталина - вперед к новым победам»), Л. Го­лованов (плакат «Наша родина -- ро­дина богатырей») и М. Нестерова «Да здравствует нерушимая народов СССР!»).

дийн

Председатель Президнума Верховного Совета СССР М. КАЛИНИН. Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН. г. Москва, Кремль, 23 сентября 1945 намнослардовало

коме Аду ста опод ны 0



имо кон

Ленина - Сталина Перед заголовком «Правды» - са­ратура, потому что не корысть и не мой популярной, уважаемой и люби­мой газеты в нашей стране - по­явилось изображение ордена Ленина… «За успешную работу по воспята­нию трудящихся в духе идей Ленина -Сталина и выдающиеся за­советско­сдуги в деле мобилизации социа­листического общества и защиту советской Родины наградить газету «Правда» орденом Ленина». Эти слова Указа Президиума Верховного Совета СССР работники советской культуры и вскусства, так же, как весь наш народ, встретили с искрен­ней радостью. Выход десятитысячного номера газеты «Правла»большая дата в летописи большевистской печати и в жизни всего нашего народа. Более тридцати лет говорит «Правда» с народом, и народ с чут­ким вниманием слушает «Правду», зная, что ее голосом говорит партия большевиков. Голос «Правды» всегда звучал и звучит, как могучий призыв кборь­бе за дело Ленина-Сталина. И за это более всего любит наш народ свою газету. Борьба за осуществление самых пе­редовых идеалов нашей эпохи, за торжество социализма, за экономя. ческий и культурный расцвет нашей Родины составляет основное, глав­ное содержание широкой и много­большевист­гранной деятельности ской «Правды». Высоко неся знамя партии большевиков, газета основы­вает свою пропагандистскую работу великого на прочном фундаменте учения Маркса Энгельса - Ленина Сталина. «Правда» неизменно несла в на родные массы великие идеи партии большевиков, сплачивала рабочий класс и весь наш народ вокруг ее славного знамени, воодушевляла и поднимала трудящихся на борьбу за уличгожение помещиные-буржуаа ного гнета, установление и утверж­дение советской власти, за торжест­во социализма. В дни Великой Оте­чественной войны «Правда» восни­тывала советских людей в духебез­заветной верности Родине, делу коммунизма, призывала к стойкости в борьбе с врагом, пробуждала лух героизма, самоотверженности в тру­де и на поле боя». В этих словах приветствия Центрального Комитета ВКП(б) редакции газеты «Правда» дана заслуженно высокая оценкара­боты большевистской газеты за все тридцать три года ее существования. Влияние «Правды» всегда сказы­валось и сказывается во всей много­образной жизни нашей большой страны. Имя «Правды» неразрывно связано со всеми победами, зазое ванными советским народом пол знаменем большевистской партии. Сэветское искусство и его мастера также многим обязаны большевист­ской «Правде». Следуя заветам Ленина, выполняя указания товарища Сталина, «Прав­да» всегда боролась и искусство, проникнутое идеями ком­мунизма, искусство, до конца правди­вое, реалистическое, ярко отобража­ющее жизнь народа. О пролетарской литературе, слу­жащей интересам народа, Ления го ворил: «Это будет свободная лите карьера, а идея социализма и со­чувствие трудящимся будут вербо­вать новые и новые силы в ее ря­ды…». Такая литература, такое искус­ство выросли в нашей стране. И в их создании немалая заслуга принадле­жит «Правде». На всем протяжении своей дея­тельности ленинско - сталинская «Правда» оказывает большое влия­ние на искусство. Она поддерживает все передовое в нашей культуре беспощадно отметает все отсталое и чуждое народу. Недаром «Правда» издавна пользуется огромным авто­ритетом у передовых художников. С большой любовью и уважением относился к «Правле» основэполож­ник социалистического реализма Горький. Советские художники всегда с благодарностью будут вспоминать, как «Правда» давала суровый отпор всем тем, кто пытался повернуть наше искусство в сторону от широ­кого и славного пути, по которому оно неуклонно движется вперед. С на и за­вательно выступала против ских попыток оторвать задачи шего искусства от интересов

(тера град Ор C.

амян про

Памяти

рож

альвы  ра.

великого русского художника ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). 29 сен. тября исполняется 15 лет со дня смерти И. Е. Репина. Всероссийская Академия художеств отмечает эту дату специальным заседанием Уче… ного совета. В музее академии хранятся архив художника и принадлежавшие ему вещи. Здесь - переписка, кисти и мольберты Репина, эскизы его кар­тин и т. д. Часть рукописных мате­риалов архива войдет в готовящийся к печати сборник научно-исследова­тельских статей о художнике. Многотысячным тиражом выпу­скается литографированный автопорт­рет Репина. Выходит в свет сборник научно-исследовательских работ, по­священных великому русскому дожнику. Профессор Б. Катонин составил проект возрождения разрушенного не­мецко-фашистскими варварами дома­музея в «Пенатах» на Карельском пе… решейке. Профессоры Катонин и Синайский проектируют надгробный памятник, который будет установлен на могиле художника в усадьбе «Пенаты». В очередной выпуск журнала ле­нинградской кинохроники включают­ся кадры хранящегося в архиве ака­демии фильма «Репин в «Пенатах». Долго потом как фраза рекваема­звучали в ушах строки, сказанные ее глубоким, низким голосом: Цветы повторяются каждую весну­A радости-нет? Поскольку для Книплер было в жизня главным ее искусство, при­ходится повторить, что ее жизнь была наредкость светлой. С моло­дых лет ей не пришлось бороться за признание. Любовь зрителей, уважение товарищей, много интерес­ных ролей -- о чем еще можно было бы мечтать артистке! Однако в этой прекрасной дол­гой жизни были три года, полные волнений и тревоги. Но именно эти три года Ольга Леонардовна не толь­ко не согласилась бы вычеркнуть из жизни, она считает их самыми важными и дорогими ей. Это годы, проведенные с Чеховым. По состоянию здоровья Чехов должен был жить на юге, в Ялте. Но свою жену он не мыслил вне Мо­сквы, вне Художественного театра. Он сам не представлял себе сущест­вования без работы, без определенной цели и не хотел отрывать ее от любимого дела. A она мучилась тем, что не могла все бросить H узхать к нему. После коротких встреч-лихорадочная переписка, то­ска разлуки и, наконец, те страш­ные минуты в Баденвейлере, когда сердце Чехова перестало биться, и только билась и металась залетевшая в комнату на огонь большая черная иочная бабочка… Все это пришлось ей пережить.После его смерти она по­чувствовала, что все для нее-B Художественном театре. И с тех пор театр стал ее домом. Жизнь Книппер и жизнь МХАТ стали не­разделимы. C Чеховым Ольгу Леонардовну продол зют соединять неразрывные нити: она всю жизнь продолжала играть его пьесы, постоянно читает в концертах его рассказы заботит­ся о создании музея его имени. Чехов и Книппер-Чехова - автор и актриса - останутся навсегда нераз­лучны в истории театра: этот союз вечен и прекрасен.

просов народа, Огромное значение в что глубоко поразило его, - летний развитии советской литературы два­матурги, театра, изобразительных искусств, музыки, кино, архитекту­ры имела борьба «Правды» против формалистского трюкачества и плос­кого натурализма, за высокую идей ность и правдивость художественно­го творчества. «Правда» оказала не­оценимую помощь нашему искусству в его движении к вершинам соцла­листического реализма. Верой в творческие силы нашего народа проникнуто каждое выступ­ление «Правды», посвященное вол­росам искусства. зной. блеск Волги, причудливые бур­лацкие лохмотья и, прежде всего, - человеческий жест, взгляд, душевное движение. Все это мы находим в первом ори­гинальном, выполненном еще в годы учения, произвеленич Решина «Бурла­ки на Волге» (1870--1873). Еще конкретнеа ивместе с тем шире задуман «Крестный ход в Кур­ской губернии» (1877-1883). Лавиной движется по пыльной дороге процес-

эти ОННО: куль­аlва a ЮЗ05 M

сия - многотысячная народная тол­ей глубиной художественное Т.

есТв: сека: НЫ

ЩЕПКИНА-КУПЕРНИКT  матом лип старого дедовского парка, поэзией русских полей. Размеры очерка не позволяют останавливаться на всех ее ро­лях. Но среди них есть много та­ких, которые стоили бы отдельного очерка, Например, Ребекка Вест в «Росмерсхольме» Ибсена, с которой Книппер, как она говорила, долго боролась: «ведь обычно у нас B голове пятьдесят мыслей пробежит, пока мы одно слово скажем-а здесь на каждую мысль - слова, слова, слова - очень трудно». Труд­нее всегда для Книплер слова, чем молчание, и молчание Книппер всег­да значительно и красноречиво… Много еще ролей: «У жизни в ла­пах» фру Гиле, «Ревизор»--Анна Андреевна, «На дне»--Василиса, «Снегурочка» Лель, «Гамлет» ко­ролеза, самые разнообразные, конт­растные роли, и все они сыграны с огромной реалистической убеди­тельностью и мастерством. Около пятидесяти лет Ольга Леонардовна отдала Художествен­ному театру, и ее деятельность по­лучила полное признание и страны и общества. Она народная артист­ка СССР и награждена орденом Ленина. В 1942 году она получила Сталинскую премию за выдающиеся достижения в области искусства. На днях она получила еще по­четную награду - орден Трудо­вого Красного Знамени. Высоко ценя эти награды и отличия, она продолжает работать как только ей позволяет здоровье. Ее последние роли у всех в памяти: Марья Алек­сандровна в «Дядюшкином сне», По­лина в «Врагах» Горького, г-жа Пер­нель в «Тартюфе» Мольера, Хлестова в «Горе от ума», и тут всегда свое­образный подход к роли и великолеп­Большой творческий путь прошла Ольга Леонардовна Книппер-Чехова, и путь этот исключительно счастлив. Даже когда ее постигали неудачи - в конце концов это выходило к луч­шему. Так, молодой девушкой она ре­шила поступить в театральное учили­ще. Это тогда было венцом ее жела­ний. Она блестяще выдержала эк­замен, сразу была приняга, начала заниматься и вдруг выяснилось, что ее вакансию необходимо пере­дать кому-то имеющему больше прав, и ее исключили. Именно это привело к тому, что она поступила в драматическую школу при филар­монии по классу В. И. Немировича­Данченко. На всю жизнь остался у нее в цамяти первый разговор с Владимиром Ивановичем. Он спро­сил: - Подумали ли вы о том, что делаете? Ведь если у вас есть семья, муж, дети--театр все сест без остатка. Книппер не испугалась… В. И. Немирович быстро оценил талантливую ученицу, понял ее да­рование. С моментом окончания зю драматической школы совпало за­рождение Художественного театра, и когда этот театр из мечты стал дей­ствительностью, Книппер сразу была принята в его труппу. Этим опреде­лилась вся ее судьба. Дебют ее в пье се А. Толстого «Царь Федор» в роли царицы Ирины был блестящим. Москва сразу заинтересовалась мо­лодой артисткой. В этой роли впер вые ее увидел А. П. Чехов, и она понравилась ему больше всех дру­гих исполнителей: он нашел ее «не… обыкновенной». После иконописной Ирины в первые же годы существования те­атра она сыграла Аркадину в «Чайке» Чехова очень верно пере давая характер Аркадиной старею щей «каботинки», в чем-то доб­рой и искренней, в чем-то лживой и вульгарной… Было замечательно, молодая девушка ный реализм исполнения. Но если бы Книппер

В дни войны «Правда» выступала как передовой глышатай высоких идей советского патриотизма. Под­нимая на борьбу с врагом многомил­лнонные народные массы, «Правда» сплотила и мобилизовала на эту свя­также мастеров со­щенную борьбу ветского искусства.

вести упит удуг При­атра TC

К 75-летию со дня рождения О. Л. Книппер-Чеховой. играла стареющую - не «старую», что гораздо легче, а именно старе­ющую женщину. Одной из лучших ролей Книппер была Настя в спектакле «На дне». Ее Настя была именно такой, как хотел Горький, без бантиков, без румян -- совсем нищий человек, у которого ни­чего нет, все пропито, прожито только на дне души прячется луч мечты о «Гастоше». Первые роли Ольги Леонардовны Книппер и сейчас ярко встают в памяти. Вот «Одинокие» Гаултмана, Весь строгий и четкий образ, дан­ный Книппер в роли Анны Мар, ее умные глаза, ее мужество в борьбе и с жизнью, кроме того, ее чудесное пение невольно привлекали к ней, и ее уход из чужого гнезда в оди­ночество, в благородный труд про­изводил большое впечатление. А рядом с такой ролью - Терези­та в «Драме жизни» Гамсуна. Это «ирреальное» как его называл Ста­ниславский, произведение он поста­вил в символических тонах, на фо­не необычных декораций и освеше­ния. И на этом фоне Книппер - Те­резита напоминала странное пламя. Вся она горела, ее завороженность своей страстью воплощена была с необычайной силой. Можно ли найти больший конт­раст к этой роли, чем Наталия Пет­ровна в пьесе Тургенева «Месяц з деревне»? Книппер в этом спектак­ле казалась сошедшей со старинного портрета в овальной раме словно це­лые шек особенную поколения бабушек и прабабу­стояли за ней и придавали старомодную грацию ее наклону головы. ее Почти без жестов, скупыми приема ми, плела Книппер тонкие кружева своей роли, От Книппер веяло аро-

В самом коллективе «Правды» ра­ботали лучшие советские писатели, драматурги, поэты, художники, Мно­гочисленные представители совет­ского искусства выступали в дни войны с ее высокой трибуны. По очеркам, пьесам, рассказам, статьям об искусстве, для которых даже в самые суровые военные дни «Правда» находила место, проверя­ли себя все мастера советского ис­кусства Выбор «Правды» высокий выбор, а творческая, критическая статья «Правды» самая серьезная оценка работы художника, оценка его заслуг перед народом. Для советских художников, как и для всех людей нашей страны, высту­пления «Правды» являются путевод­ными огнями, помогающими двигать­ся вперед. Вдохновляющим примером служит плодотворная деятельность коллек­тива правдистов - яркий образец верного служения народу.

и в ее значение в истории не только Художественного театра, но теат­рального искусства вообще. Она играла Аркадину в «Чайка», Елену «Дяде Ване», Машу в «Трех сес­трах», Раневскую в «Вишневом са­ду» и уже после смерти Чехова Сарру в «Иванове»; ее Маша оста­лась непревзойденной: недаром ве­ликая М. Н. Ермолова, увидав в этой роли молодую артистку, пла­кала, потрясенная, и пошла к ней за кулисы чтобы обнять ее. Ти­пичная актриса Аркадина, мягкая «бархатная» Елена, пламенная Ма­ша. легкомысленная Раневская, какое разнообразне и богатство красок! В чеховских пьесах арти­стка жила; она говорила, что когда перед прощанием с Вершининым (в «Трех сестрах») шла на сцену, то молила об одном: чтобы никто че подошел, не спугнул той тоски ко­торая переполняла ее, как чашу. «Иванова» театр поставил уже после кончины Чехова. Под живым впечатлением недавней потери театр играл особенно взволнованно, и Книппер нетрудно было передать ощущение скорбного одиночества проникнута роль Сарры 

Горячий привет ленинско-сталич­ской «Правде», славному знаменосцу идей великой большевистской пар­тии! 

УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР О НАГРАЖДЕНИИ НАРОДНОЙ АРТИСТКИ СССР О. Л. КНИППЕР-ЧЕХОВОЙ КРАСНОГО ЗНАМЕНИ ОРДЕНОМ ТРУДОВОГО

За выдающуюся творческую деятельность в области театрального искусства, в связи с Трудового Красного Знамени. семидесятилятилетием о дни рождения наградить



деятельность сыграла только те пять ролей, которые она играла в чеховских пьесах, этого было бы

Председатель Президиума Верховного Совета СССР М. КАЛИНИН. Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН. Москва, Кремль. 22 сентября 1945 года.

доврльно, чтобы признать ее талант которым