Всесоюзный конкурс музыкантов-исполнителей М. МАКСАКОВА Мастерство и талант Это тем более знаменательно, что на конкурсе будет представлена наша артистическая молодежь, выросшая за годы Отечественной войны. В предыдущих конкурсах молодым певцам разрешалось по их выбору исполнять те произведения, которые были в их репертуаре. Ныне впервые к исполнителям пред явлена конкрет­ная, большая программа. Около трехсот молодых вокалистов страны принимает участие во Всесо­юзном конкурсе музыкантов-исполни­телей. Перед каждым вокалистом - уча­стником первого тура конкурса поставлена трудная задача - испол­нить 10 произведений разных стилей. Певец должен выразительно передать стили различных эпох, начиная от XVII до XX века. Значит, от молодых певцов, помимо их вокального мастер­ства, потребуются и знания стилевого исполнения каждого произведения. Надо признать, что даже для опыт­ного певца исполнение такой широкой программы представляет немалые трудности. Хочу дать несколько советов мо­лодежи. Я давно работаю на концертной как много мне придется петь в четы­рех актах, то каждый раз пугаюсь этого. Но затем я мысленно разби­ваю оперу на четыре самостоятель­ных куска. Вспоминаю что в первом акте должна спеть две песни-«Хаба­неру» и «Сегедилью»; во втором - цыганскую песню и дуэт с Хозе; в третьем - гадание и в четвертом - сильно драматическую финальную сцену. От такого разделения на эта­пы мне становится легче, и я спокой­но провожу свою партию. Тот же метод надо применить и пе­ред выступлением в сольном концер­те. Если молодой исполнитель перед концертом будет думать о всей про­грамме, то он всех ее особенностей не охватит. Надо всю программу концерта разбить в данном случае на семь кусков (соответственно стиле­вым особенностям исполняемого про­К. ЭРДЕЛИ конкурсаоревнование арфистов Советские арфисты стремятся раз­вивать лучшие традиции, идущие от замечательного виртуоза арфы про… фессора Московской консерватории A. Слепушкина, который первый ввел принципы новой техники исполнения. Его ученик доцент Московской кон­серватории и солист оркестра Боль­шого театра Н. Парфенов дополнил и опубликовал труд А. Слепушкина «Техника игры на арфе». К сожалению, репертуар арфиста у нас составлен главным образом из произведений иностранных компози­конкурс музыкантов­ябитсябольшим собы­тием в жизни советских арфистов. Ряд наших молодых исполнителей­арфистов получит возможность про­демонстрировать свое мастерство. За последнее время у нас значи­тельно выросли молодые кадры ис­полнителей. торов и переложений фортепианной литературы. Почти отсутствуют ори­гинальные произведения советских авторов. авторов.причиненном бел. Арфа должна заинтересовать со­ветских композиторов. Еще Глинка, По всей стране начался первый тур Всесоюзного конкурса арфистов певцов, скрипачей, принимает участие музыкантов-нсполнителей. Около тысячи молодых музыкантое: виолончелистов, пианистов и в конкурсе. В Арменим первый тур республиканского конкурса музы­кантов-неполнителей начался 10 ноября, в Грузии и Азер­байджане12 ноября, в Эстонии--15 ноября, Завтра­начало первого тура республиканского конкурса, в Белоруссчи. По всем союозным республикам первые туры закончатся к 25 ноября. По РОФСР первый тур конкурса (в Ленинграде, Саратове и Свердловске) проходит с 15 по 25 ноября. В Москве первый зале Всероссийского тур открывается 20 ноября в Большом театрального общества (здесь будут про­слушиваться вокалисты) и в Малом зале Московской консер­ватории (инструменталисты). молодых исполнителей столицы выделены на концертными организациями Москвы. вокалисты М. Надион, Л. Мельникога, Е. Шуми­И. Краузе, пианисты С. Рихтер, Н 310-

Уже одна эта цифра свидетельствует об огромном интересе нашей молодежи к конкурсу, Молодые музыканты, несмотря на сложную программу произведений, требующую большого профессионального исполнительского мастерства стремятся принять участие в этом соревновании талантов. Предыдущие конкурсы музыкантов выявили талантли­вых исполнителей, которые теперь широко изгестны по всей стране. Это пианисты - Гилелье, Флиер, Я. P. Тамаркина, скрипачи - Д. Ойстрах, Л. Гилелье, М. Ко-, золупюва, певцы - Е. Кругликова, Д. Гамрекели, Н. Дор­лиак, Г. Вуноградов, арфисты­В. Дулова, М. Горелова и другие, Многие из них заняли первенство на международных Зак,Около 200 конкурс театрами и В числе их: лова, И. Грибова, зин и другие. конкурсах музыкантов и все гремя продолжали работу над своим совершенствованием. Сейчас в составе профессуры Московской государственной консерватории мы встречаем вессоюзного конкурса музыкантов­в свою очередь уже   бывшего участника исполнителей - профессора Д. Ойстраха,

В жюри первого тура конкурса по Москве вошли: по сек­ции вокалистов­Е. Степанова (председатель), м. Белоцер­(заместитель председателя), М. Гольденвейзер, В. Н. Озеров, Н. Райский, С. Сахаров, Н. Шыиллер; по секции инструменталистов­А. Хачатурян (председатель), В. Власов (заместитель председателя), Е. Бекман-Щербина, В. Борисов­екий, А. Гедике, Е. Гнесина В. Дулова, К. Мострас, Д. Цы­ганов, Ю. Шапорин, В. Ширинский, С. Ширинский. К 1 декабря в Москву седутся участники второго тура Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей, который откроется 5 декабря параллельно в двух концертных залах столицы - в Большом зале ВТО и Малом зале Консервато­рии, Более двадцати дней займет кторой и треткй туры кон­курса. Третий тур будет проходить три дня (25, 26 и 27 декабря) музыкантов­обсуждения сб явит решение прису­премий (установлено 16 премий от 5 до в Большом зале Московской консерватории. 28 декабря жюри Всесоюзного конкурса исполнителей после ждении денежных



Восстановление Воронежа. Перспектива Никитинской площади на про­спекте Революции.  Проект арх. Л. РУДНЕВА.

воспитавшего молодых скрипачей, которые на-днях высту­пят в первом туре конкурса в Москве.

Несомненно, что и третий Всесоюзный конкурс музыкан­тов-исполнителей выявит новые таланты, которые займут подобающее место на концертной эстраде. Отрадно отметить, что война отнюдь не затормозила развитие музыкального искусства в нашей стране. В суровые военные годы двери конеерваторгй, музыкальных училищ и школ были откры­ты. Молодежь гродолжала свою музыкальную учебу, и сей­час она продемонстрирует ее результаты на конкурсе. * **

C. ЧЕРНЫШЕВ дойствмльной члт, Атмении Советское архитектуры СССР градостроительство Товарищ Сталин решительно их от­верг. Он указал, что старый город оп­ределился как форма расселения отч нюдь не случайно, что он, несомнен­но, является наиболее экономичным В докладе на торжественном засе­дании Московского Совета 6 ноября 1945 года тов. В. М. Молотов говорил об огромном материальном ущерое, хозяйничаньем немецких

На Украине до 20 ноября проходят открытые концерты премированных участников республиканского конкурса му­зыкантов-гсполнителей Затем в Москву выедут на второй тур конкурса лучшие молодые музыканты Украинской ССР.

15 тысяч рублей). Участники третьего тура получат звание лауреатов Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей.

МОЛОДЫЕ ПИАНИСТЫ   доставлены самим себе. Многие та­лантливые музыканты гибли в усло­виях фашистского произвола. Война в зыкальных учреждений, заставила ряд талантливых музыкантов временно пе­ременить свою профессию, чтобы обеспечить себе средства к существо­ванию. Такова тяжелая судьба худож. ников за рубежом… Только в СССР судьба талантливо­го советского музыканта, его форми­рование и рост не являются частным делом самого художника, а предме­том заботы государства. Великая Ок­тябрьская революция обеспечила сво­бодный расцвет культуры и искусст­ва всех народов нашей Родины, Даже во время суровых лет войны партия и правительство уделяли большое вни­мание развитию музыкального нскус­ства. Трудные годы военного времени ст ни нюдь не ослабили музыкальной жиз­ни в советской стране. Наши музы­канты в своей деятельности быля ботали, повышали уровень своего мастерства. Вот почему все мы, со­ветские исполнители, с большим ин­тересом ждем результатов са музыкантов, первого после войны сезда молодых советских музыкан­тов-исполнителей со всех концов страны. В конкурсе будут участвовать свы­ше 150 пианистов. Только Москва вы­делила на конкурс 40 пианистов. Сре­ди них следует в первую очередь от­метить вполне сформировавшегося музыканта Святослава Рихтера уче­инка проф. Г. Нейгауза. Это - пианист большого масштаба, уже завоевавший популярность не только в Москве, но и по всей стра­не. С. Рихтер--высокоодаренный му­зыкант с большим репертуаром, ис­полнитель со своеобразной индиви­дуальностью, подкупающий своим необычайно серьезным отношением к музыкальному искусству. Среди 40 пианистов столицы нужно также отметить ряд молодых одарен­ных исполнителей, питомцев Мос­ковской консерватории - А. Ведер­никова, Л. Финкельштейн, Т. Крав­Гусеву, ченко, Т. Николаеву, Т. Н. Рецкер, Г. Атласман и др. Все эти люди, несмотря на свою мо­лодость обладающие незаурядным исполнительским мастерством, оче­видно, и на конкурсе будут в пер­вых рядахмузыкантов-исполнителей. Несомненно, что и среди пианистов братских республик мы встретим но­вых молодых талантливых, ярких ис­полнителей. у, Молодым пианистам предстоит от­ветственная задача: исполнить слож­ную программу от классических про­изведений полифонического стиля (Баха, Генделя, Танеева, Франка и др.) до произведений советских композиторов и западноевропейской литературы вирту­романт ческого и озного стиля, Этожредявляет к ним большие требования в области профес­сионального исполнительского мастер­ства.

Дев ОБОРИН За годы революции советская пиа­нистическая школа перед всем миром продемонстрировала свой небывалый  целе доказали, что советская музы­кальная культура - самая передовая в мире. В 1927 году в Варшаву была посла­на группа молодых советских музы­кантов-исполнителей -- Дмитрий Шо­стакович, Григорий Гинзбург, Юрий Брюшков и я. Тогда мы впервые при­няли участие в международном кон­курсе пианистов имени Шопена. Тридцать пианистов Европы оспа­ривали право на первенство и боро­лись с нами за звание лучших «шо­пеновцев». Выступление советских пианистов в шопеновском конкурсе привлекло все­общее внимание. Все слушатели и члены жюри еди­нодушно отмечали особенный стиль игры советских пианистов: здоровое, волевое начало, бодрый, жизнеутвер­ждающий тонус исполнения, отсутст-

захватчиков и их союзников в окку­типом расселения, наиболее рацио­сетей технического оборудования, и «Немецко-фашистские оккупанты

 Мне особенно запомнилась эта часть выступления товарища Сталина, сразу поставившая задачу планировки города на реальную почву. К чему создавать излишне широкие магистрали? Ширина магистралей и улиц определяется, в конечном счете, целесообразностью, возможностью обеспечить бесперебойное движение транспорта и пешеходов. Коснувшись вопроса о значении Москва-реки в плане города, товарищ Сталин подчеркнул ее роль как од­ной из основных осей плана и указал на целесообразность организации сквозного движення по всему протя­жению набережных с преимуществен­ным размещением по берегам реки крупных жилых и общественных зда­ний. Эти указания Иосифа Виссарионо­вича должен помнить каждый совет­ский архитектор. Было бы явным преувеличением ут­верждать, что архитекторы уже не доцускают ошибок в своей градост­роительной практике. Напротив, ошибки эти имелись в нашем довоен­ном градостроительстве, они повторя­ются иногда и сейчас, Многое завн­сит от степени квалифицированности и одаренности того или иного архи­тектора и от его умения воплотить со­ветские градостроительные установ­ки в создаваемом им проекте восста­новления или реконструкции города. Однако несомненно, что четко опре­делившиеся после обсуждения гене­рального проекта Москвы градострон­тельные принципы внесли в нашу проектную работу ту ясность и опре­деленность, которые постепенно при­водят к существенному прогрессу в м важнейшем деле. конкур-линка фа была еще далеко не столь совер­шенна и прекрасна по звучанию. И все написал чудесный романс «Сомнение» для голоса и арфы и пре­красную оркестровую партию в опе­ре «Руслач и Людмнла». Современная усовершенствованная арфа отвечает многообразным запро­сам композитора и в руках большого мастера может соперничать с форте­пиано и другими концертными ячет­рументами. Р. Глиер сделал почин, написав концерт для арфы, впервые исполненный мною на декаде совет­ской музыки в Москве и в ряде дру­гих городов. Этот концерт для арфы - выдающееся произведение совет­ской музыки - обогатил мировую литературу арфы. Примеру Р. Глиева последовали А. Мосолов и проф. В. Цыбин, также написавшие концер­ты для арфы. Если на первом Всесоюзном кон­курсе музыкантов-исполнителей (в 198году) арфисты вовсе не были представлены, а среди исполнителей второго конкурса (в 1935 году) их было очень мало, то сейчас, на треть­ем Всесоюзном конкурсе выступит более 20 арфистов. На конкурсе музыкантов 1935 года выделились две талантливые моло­дые арфистки - Вера Дулова и Ма­рия Горелова. Обе они за истекшие 10 лет творчески выросли и завоева­ли заслуженную популярность. Большинство арфистов - участни­ков нынешнего конкурса - москви­чи. Среди них хочу отметить арти­стов Государственного симфоническо­го оркестра СССР Марка Рубина и Елизавету Шлезингер, артистов орке­стра Большого театра СССР Элеоно­ру Айнгорн и Татьяну Канищеву, ар­тистку оперной студни при Москов­ской консерватории Марию Мурзич, Эльзу Агронскую и студентов Мос­ковской консерватории Эсфирь Грин­берг и Ольгу Эрдели. Это наша талантливая музыкаль­ная молодежь - арфисты, серьезно работающие над своим усовершен­ствованием. Они, несомненно, любят сложное искусство арфы и работают над оботащением репертуара. Среди нескольких советских ар­фистов приезжающих на конкурс из братских республик, следует отме­тить мою ученицу Викторию Полта­реву (из Львова), которая в 1944 году окончила Московскую консерваторию по классу арфы. На конкурсе молодым арфистам бу­дут пред явлены значительно повы­шенные требования. Если на втором конкурсе арфисты могли по свосму выбору сыграть 3 4 произведения, то сейчас им предстоит исполнить трудную программу, рассчитанную на 45 минут и включающую произведе­ния всех стилей: произведения Баха, Генделя и клавесинистов, русских классиков (Чайковского, Рубинштей­на, Глазунова), произведения совет­ских композиторов, оригинальные и в обработках виртуозные пьесы за­и с орке­падных Гстром. концерты мастеров лее ные торов. онах «Но В. бы лишили крова около 25 миллионов человек Среди разрушенных и наибо­пострадавших городов имеются крупнейшие промышленные и культур­центры страны: Сталинград, Се­вастополь, Ленинград, Киев, Минск, Одесса, Смоленск, Харьков, Воронеж, Ростов-на-Дону и многие другие». Цифры эти еще раз напоминают о грандиозности и неотложности задач воестановительного строительства, активноеучастие в котором является делом чести всех советских архитек­Восстановительная работа в постра­давших от немецкого нашествия ран­началась еще в военный период. выполнена, - как указал тов. М. Молотов, пока лишь меньшая часть дела. Усилия всего советского народа, всех советских республик должны быть направлены на то, что­помочь скорейшему и полному восстановлению хозяйственной и культурной жизни этих районов. Вос­становление заводов и фабрик, вос­становление колхозов машинно-трак­торных станций и совхозов, восста­новление школ и больниц и восста­новление жилищ, чтобы дать возмож­ность каждому городскому и сель­скому жителю этих мест снова иметь свой кров и устроить свою семью, -- все это является неотложным нашим делом». ся Возрождение городов должно осу­ществляться по определенному пла ну, на основе генеральных проектов, разработанных квалифицированными архитекторами градостроителями утвержденных правительственными органами. В настоящее время работа над соз­данием генеральных проектов ведет­во всех пострадавших от войны го­родах. По многим значительным го­родам - Сталинграду, Роктову-на­Дону, Воронежу и др. - она осуще­ствляется при участии крупнейших зодчих нашей страны. Какие же требования предявляем мы сегодня нашему архитектору-гра­достроителю, каковы главные принци­пы советского градостронтельства основу но­которые должны лечь в вых проектов? Ответ на этот вопрос дает наша градостроительная практика послед­них лет. Начальный период советского гра­достроительства характеризуется ря­дом исканий и сопутствующих им ошибок в проектировании и строитель­стве городов. Особенно отрицательно при этом сказалось отсутствие дифе­ренцированного подхода к населен­ным местам. Мы создавали безличные схемы планировки, одинаковые во всех случаях жизни, вне зависимости от размеров города, от того, находит­ся ли он на крайнем севере или в суб­тропиках, В тесной связи с этим было и чрезмерное увлечение многоэтажной застройкой, которую мы упорно на­саждали в больших и малых городах, в центре и на окраинах. Увлечение большими масштабами сказывалось и на профилировке непо­мерно широких магистралей, также вне всякой зависимости от размеров того или иного населенного пункта и от высотности расположенных на этой магистрали зданий. И наковец совершенно недостаточ­ние улелялось в проектах этого периода вопросам озеленения и разумного использования в компози­ции города его природных города его природных особенно­Причиной всех этих недочетов ран­дего ориода нашего градостроитель­ства являлись, как мне представляет­отсутствие у наших планировщи­коб органического подхода к горо­ду, как к исторически сложившейся форме поселения, нгнорирование его природных и иных особенностей, сло­вом, всего свособразия данного го­рода.

Порвыйй ур бииеи 12 ноября в Тбилиси начался пер­вый тур Всесоюзного конкурса му­зыкантов-исполнителей, в котором принимают участие свыше 30 пев­цов, скрипачей, виолончелистов и пианистов. В первый день смотра, который проходит в концертном зале им. Руставели, выступила студентка Тби­лисской консерватории Лейла Гоци­ридзе (меццо-сопрано), исполнившая романсы Чайковского, Гречанинова, Каратыгина, Глиера, Брамса и Бизе. Затем выступил солист Грузинской филармонии виолончелист Георгий Барнабишвили. Он исполнил произ­ведения Баха, Чайковского, Шоле­на, Равеля и Сарасате­В первом концерте приняла также участие по­пулярная артистка Тбилисского оперного театра Юлия Палиашвили (лирико-колоратурное сопрано), ис­полнившая романсы Чайковского, Гу­но, Бизе и др. В заключение первого концерта выступила артистка Гру­зинской филармонии пианистка Е. Епи­шова исполнившая произведения Ба­ха, Листа, Скрябина, Шостаковича и Баланчивадзе.

изведения) и думать лишь о том, что вие изломанности и выпячивания сво­сейчас предстоит исполнить, напри­мер, две арии из произведений царта, затем в другом стиле--арию из Я, как член Оргкомитета конкурса, взяла шефство над молодежью Боль­шого театра, которая примет участне в конкурсе. Большой театр выделил для уча­стия в первом туре конкурса ряд мо­лодых вокалистов. Среди них я знаю таких певцов, как В. Гаврюшов, И. Краузе, И. Грибова, Л. Ельчани­нова и Е. Шумилова, У них есть все данные, чтобы с честью притти к последнему туру конкурса. К сожа­лению, я не имела возможности про­слушать остальных наших молодых исполнителей: Е. Арутюнову, О. Ин­сарову, Г.Белоусову-Шевченко, А. Иванову и И. Ионова, Думаю, что и они покажут себя на конкурсе с хорошей стороны. По поручению Оргкомитета кон­западноевропейской оперы и т. д. курса, я недавно провела в Большом театре беседу с нашими молодыми вокалистами, Они мне высказали не­которые пожелания, касающиеся под­готовки к конкурсу. Наши молодые вокалисты также просят, чтобы дирекция Большого те­атра за несколько дней до выступле­ния на конкурсе не занимала их в спектаклях, чтобы дать возможность хорошю подготовиться к конкурсу. Мы, артисты-концертанты, с осо­бенным интересом ждем итогов кон­курса по специальности пианистов. Сейчас ощущается большая нужда в пианистах, проводящих камерные концерты. Например, в Москве имеет­ся только пять таких квалифицирован­ных камерных пианистов: С. Погре­бов, С. Стучевский, А. Макаров, A. Ерохин и М. Сахаров. Они имеют большой опыт работы с певцами - участниками камерных концертов. Но нужно готовить новые кадры квали­фицированных камерных пианистов. Мы надеемся, что среди более чем 150 пианистов - участников конкур­са - выявится большая группа ода­ренных исполнителей для камерных концертов. лу автора, хороший вкус советских музыкантов, серьезное и бережное от­ношение к исполняемым произведени­ям. Еще 18 лет тому назад школа со­ветского пигнизма показала, что она находится на высоком академическом уровне. Советские пианисты победили Все четыре участника делегации СССР вышли в финал конкурса, двое из них получили премии (я первую, Г. Гинз­бург-четвертую), а остальные - по­четные дипломы. Последующие международные кон­курсы пианистов еще раз подтвердили высокий уровень советской школы ие­полнителей Конкурсы пианистов в Вене, а затем в Варшаве и Брюсселе принесли победу и первенство совет­ским пианистамЭ. Гилельсу, Я. Фли­еру, Я. Заку, Р. Тамаркиной, питом­цам советской консерваторин. Они были в числе участников первых все­союзных конкурсов музыкантов-не­полнителей, которые выявили много новых талантливых музыкантов. В Европе, в условиях капиталисти­ческой конкуренции, художники пре-

осуще-Достаточно ознакомиться с послед Достаточно  ними проектами восстановления горо­дов, чтобы видеть, насколько они про­грессивнее и лучше тех проектов, ко­торые создавались раньше, В гене­ральных проектах восстановления Сталинграда, Ростова-на-Дону, Воро­нежа или Смоленска уже видно стремление на практике осуществить идеалы нашего градостроительства. В этих проектах ощущается забота о советском человеке, об обеспечении его благоустроенными и удобными квартирами, об озеленении города и его благоустройстве, Видное место в этих проектах занимает и забота о красоте города, об использовании выгодных природных особенностей - моря, реки, озера, холмистый рельеф в композиции города. В этих и других проектах восста­новления городов можно видеть так­же стремление в наибольшей мере це­лесообразно подойти к вопросу об оп­ределении ширины улиц, этажности зданий и т. д. Монументальная заст­ройка композиционного центра города во всех проектах противопоставляется рядовой, обычно двух­трехэтажной жилой застройке районов, что созда­ет тем самым выгодный архитектур­ный контраст для центральных пло­щадей и магистралей. Архитектура жилых домов трактуется в формах более строгих, простых и интимных. В проектах восстановления Новгоро­да (автор - академик А. Щусев), Смоленска (Г. Гольц), Воронежа (Л. Руднев), общественного центра Кали­нина (Н. Колли), Новороссийска (Б. Иофан) мы наблюдаем стремление в наибольшей мере подойти к городу, как к исторически сложившемуся ор­ганизму, учесть его индивидуальные особенности, его прежнюю планиров­ку и включить сохранившуюся цен­ную застройку в качестве одного из ословных элементов в композицию возрождаемого города. Все это говорит о том, что наши архитекторы уже овладевают подлин­ными основами градостроительного искусства. Тем не менее, как я уже указывал, в многочисленных проек­тах, созданных за последнее время, имеется еще немало недостатков. Нам надо работать с еще большим чувст­вом ответственности, так как речь идет о городах нашей горячо любимой Родины, о выразительности их архи­тектупного облика, о создании самых трудового населения наших городов. Мы вступили сейчас в новую фазу восстановительного стронтельства, От первоначальных схем планировки и эскизной работы мы переходим к окончательному оформлению гене­ральных проектов и к воплощению их в реальном строительстве, Перед ар­хитекторами стоят задачи исключи­тельной важности, Не только возродить из руин раз­рушенные города, но и сделать их еще более красивыми, величественны­ми, благоустроенными - почетная задача советских градостроителей. Планировкой своей, стройными архи­тектурными ансамблями, оформлени­ем как улиц и площадей, так и от­дельных зданий, всем обликом сво­основную идею советского градост­роительства - заботу об удовлетво­рении эстетических и матернально­бытовых потребностей трудящихся доблестных сынов и дочерей велько­го советского народа, отстоявшего честь, свободу и независимость нашей социалистической Родины. Чем глубже воспримут архитекторы Сталина в строи­тельстве городов, чем лучше будут они осведомлены о последних досгн­жениях советской и мировой зохитек­туры, тем большими и значительными будут наши успехи в грандкозной ра­боте по восстановлению городов мо­Тгучей советской державы.



Молодые артисты готовятся к Всесоюзному конкурсу музыкантов-исполнителей. Мурзич и Эльза Агронская репетируют под руководством профессора справа - директор филармонии В. Власов прослушивает солисток М. Надион, у рояля Н. Корольков.

Слева - арфистки Мария

Московской консерватории К. Эрдели; Мосфила, участниц конкурса. Выступает Фото К. Род и Е. Тиханова.

в. СОЛОВЬЕВ-СЕДОй О Б Р А З Н Е С Н И КАПИ - ТАН, КАПИа­ТАН УЛЫБ-НИ-ТЕСЬ …По Оке до сих пор ходит тепло­ход «Композитор Дунаевский». Это имя создателя массовых песен, кото­рые ныне вспоминаются почему-то в прошедшем времени, хотя они весомо и зримо вошли в наш повседневный обиход, Но многие, очевидно, глядя на теплоход «Композитор Дунаев… ский», думают: в чем причина столь длительного молчания его музыкаль­ного «тезки»? А это не случайно. Нет песен «вне времени и пространства», и компози­тор-песенник, как и всякий другой мастер, всегда является выразителем настроений своего времени. Почему же бывает так, что ком­позитор теряет ощущение времени? Почему случаются творческие кризи­сы? Мне думается, что причина этого кроется в известном самоограниче­сохранить стилевые особенности, ус­тановившиеся в ранний период его творчества. Казалось бы, что ничего дурного в этом нет, но зачастую та… кая тенденция знаменует собой от­сутствие творческой смелости и при­водит к обеднению выразительных средств. Отсутствие творческой смелости заключается прежде всего в том, что художник упрямо повторяет в каж­дом своем новом сочинении однажды найденные удачные приемы и сред­ства выражения, тем самым как бы повторяя самого себя. Не лучше повторяя самого себялисокам, которые с каждого хорошего ориги­нала делают посредственные копии? Примером подобного самоповторе­ния служат многие песни И. Дунаев­ского. НА ОТ ВЕ­ЛЕГКО СЕРДЦЕ СЕ-ЛОИ вительность и чувства, связанные с переживаемым. Вот почему те компо­зиторы, которые и в этих условиях обнанись верными своен довоенной практике и не сумели отрешиться от приверженности привычным приемам и средствам эмоционального воздей­ствия песни, не угадали настроения народа. В этом, думается, причина того, что даже такие признанные мастера песни, как Дунаевский и братья Покрасс, оказались в числе людей, не сумевших понять новых требований, предявляемых сейчас к песне. Из высказываний участников дис­куссии, развернувшейся на страницах «Советского искусства», выпал во­прос о высокой идейности и прин­ципиальности творчества композито­ра. И если причины неудач последне­го времени и у Дунаевского и у братьев Покрасс кроются в их твор­ческом самоотраничении, то сущест беспринципностью. В качестве яркого примера (я го­ворю лишь о бесспорно одаренных мастерах песни, ошибки которых на­иболее поучительны) можно приве­сти творчество Никиты Богословско… го. К одной и той же кинокартине композитор пишет две песни: одна из них «Темная ноч ловутая «Шаланды». Если первая песня искренна и лирична, то вто­рая безусловно постросна на низко­пробном одесском «фольклоре» и откровенно культивирует пошлость. которым правится песня Богословского «Моя Лизаве… та», небезынтересно будет узнать, что однажды композитор принес в студию эстрадного ню ного искусства песно на следующий текст: Лучок да капустка, Огурчик зеленый, Мировая закуска В огороде растет. Что нужно нам в жизни? Лишь садик зеленый, Свой зеленый садик-огород.

рактеру и настроению текста на ну и ту же мелодию! Это ли не твор­ческая беспринципность! К сожале… нию, подобные примеры не единичны.  Если жизненно, накопленный опа иопыт композитора дает ему возможность разносторонне и разнохарактерно ото­бражать явления действительности, ека. пворчество композитора, гора, протека­то творчество композитора, ющее лишь в определенной сфере, не­избежно ограничивает его диапазон. А между тем композитор должен запрагивать и учитывать в своем пе­сенном творчестве запросы различных групп населения, Что плохого в том, если композитор будет писать для пионеров, студентов, крестьян, ин­женеров, офицеров и т. д.? Толь­ко это перечисление показыва­ет, сколь различны по характерумо… гут быть песни, если они пишутся с учетом определенной группы слуша­телей, а это несомненно повлечет за собой расширение кругозора компо­зитора. Стремление же во что бы то н стало савоевать» одной песлей стую приводит к тог тому самоограниче­но, о котором я говорил выше. Поэтому песни, которые подхваты­ваются широкими массами, появля­ются крайне редко. Так, например, на массовых довоенных демонстрациях всеми без исключения пелись песни «Всли завтра война», «Легко на сердце от песни веселой и массовые песни носили преимущественно мар шеобразный характер. В дни войны большое распространение получила моя песня «Прощай, любимый город». Недавно меня спросили о том, по… она и люди роннсв в свом любимые города. Мне кажется, что эта песня в суще­стве своем интимна, При сочинения я предполагал, что ее будут петь не­большие группы моряков, отправля­ловило определенные средства вы­ражения и образ песни. А это озна­чает, что если я задался целью пи… сать песню интимную, значит я дол-

од-ния К. Симонова «Жди меня». И вот что интересно: на эти стихи написано около двухсот музыкальных произве­дений, и ни одно из них не получило массового распространения. Почему это произошло? Потому что восприя­тие темы стикотвовенияспр ективно для каждого чтоции этих стихов обобщающую музыкаль­ную форму, которая удовлетворила бы всех, было невозможно. Для ме­ня несомненно, что стихотворение «Жди меня» как по своетактся, по выразительным средствам прибли­жается к романсу, А так как романсв силу своей специфики не может быть массовым произведением, то и попыт… ки создать музыку на это стихотво­рение неизбежно терпели крах, так как сами стихи стали массовыми раньше, чем они были положены на Народ, переживший тяжелые испы­тания войны, подходит к песне стро­же и глубже, чем это было раньше. Проникновенная интимная песня, при ближающаяся к романсу, но не пере­растающая в него, это то, что в виду, что такая песня должна за… рождаться из самых различных исто­ков песни солдатской, студенче­окой, горолской, крестьянской и т д. В такой песне обязательно должно появиться «четвертое измерение» - образ песни. Под этим определением я понимаю, помимо музыкального и литературного восприятия песни, яс­ную, почти картинную ощутимость места и времени, в которых мелодия могла бы родиться и петься. Говорят, что песня должна быть лелкой для восприятия и тогла она «настоящая», тогда она становится ным. Песня становится массовой, ес­ли народ чувствует потребность петь именно эту песню. … тогда, как бы ни была трудна песня, народ потратит время на ее изучение и полюбит се. Дискуссия о песне, начатая «Со… ветским искусством», очень важна и своевременна, но принесет она пло-

ВЕДЬ У-ЛЫБКАЭТО ФЛАГКОРАБЛЯ Эти примеры заключают в себе один и тот же песенный образ и на… столько близки друг другу интонаци­онно, что по существу являются тро­екратным повторением одного итого же. Но дело не только в самоповторе­нии, Творчество каждого художника всегда связано с ощущениями, в ат… мосфере которых он рос и воспиты­вался: детство, юность, город, деревня, окружающая музыкаль… ная среда, когда-то слышанные песни ство композитора. Но весь вопрос в том, насколько созвучны эти эмоцио­нальные истоки творчества тому вре­мени, в котором живет и работает композитор, и как может он творче… ски претворить накопленный жизнен­ный опыт. Так, например, в свое время братья Покрасс, пользовавшиеся большой популярностью, в истоках своего творчества опирались на псевдо-цы­ганский романс. Правда, эта тенден­ция имела и имеет право на сущест­вование, как одна из форм лириче­ского выражения в песне, Беда толь­ского выражени средствами композиторы стремятся раскрыть все эмоциональное многообразие эпохи и пользуются ими при создании произ­ведений, требующих совсем иных вы­разительных средств, Жизнь сурово наказывает за это: в дни войны И. Дунаевский, братья Покрасс и дру­гие композиторы, «самоограничиваю­щие» свое творчество, не создали произведений созвучных нашему времени. Великая Отечественная война яви… лась суровым испытанием для ком­позиторов. В дни войны раскрылась душа народа, который самоотвер­женно отстаивал свою свободу и независимость, В дни войны народ пел, но пел он только те песни, кото­Грые наиболее полно отражали дейст-

С течением времени все эти недо­четы стали постепенно изживаться, причем переломным моментом следу­ет считать тридцатые годы и, в част­ности, начатую в эти годы работу над генеральным планом реконструкции Москвы. Историческое значение при этом имели указания, которые тонарищ Сталин сдедал на совещани, Ярко вспоминается мне совеща­ние, происходившее 14 июля 1934 го­да в одной из зал Кремлевского дворца. Архитекторы и планировщики выступали с докладами, Но вот слово взял товарищ Сталин, и сразу воца­рилась полная тишина, С огромным волнением, боясь пропустить хотя бы олно слово, участннки совещания слу­шали речь товарища Сталина. В замечательных по своей глубине вич дал нам указания, как реконстру­ировать столицу. В архитектуре не должно быть ни­чего надуманного, показного, никакой мишуры, никакого эффекта ради эт­фекта. Во всех случаях надо исходить целесообразности, из существа дела, учитывать конкретную обстановку и конкретные условия строительства, не допускать преувеличения и изли­шеств. Строить надо красиво и эко­номно, считаясь с запросами совет­ского человека, с тем, как ему будет лучше, удобнее. Излишне высокие

111 ПЕСНИ

жен был приблизиться к романсу. ды лишь тогда, когда композиторы, дома не дают удобств для живущих пишущие песни, попытаются критиче­Поэтому массовое распространение в них. На совещании некоторые из высту­павших предлагали перенести строи­тельство столицы чуть ли не на сто километров от исторически сложив­шегося города. Эти предложения под­купали кое-кого из архитекторов сво­кажущейся «радикальностью», ей

Песня не была принята. Но вскоре песни было для меня совершенно не­ски осмыслить свой творческий путь,  произведут переоценку ценностей и, ожиданным, и я обясняю это тем, композитор использовал свою музыку

к новому тексту песни «Моя Лизаве­что тема прощания с любимым горо… эпигонски не следуя за отдельными венные выразительные средства для создания новых хороших произведе… ний этого важнейшего жанра. удачами, будут находить свои собет­дом стала на время блиекой темой для многих. Этой же интимностью я обясняю стихотворе­огромную популярность та». С Какой уливительной лег­костью в сознании композитора сов­местились и претворились два диа­метрально-противоположных по ха…

А ну-ка песнюнам пропоивесЕлыйве-тер

В порядке «С. И. ».

обсуждения, См. №л 39, 41, 42, 43,

статьи в 44.