Всесоюзный конкурс музыкантов-исполнителей М. МАКСАКОВА Мастерство и талант Это тем более знаменательно, что на конкурсе будет представлена наша артистическая молодежь, выросшая за годы Отечественной войны. В предыдущих конкурсах молодым певцам разрешалось по их выбору исполнять те произведения, которые были в их репертуаре. Ныне впервые к исполнителям пред явлена конкрет- ная, большая программа. Около трехсот молодых вокалистов страны принимает участие во Всесо- юзном конкурсе музыкантов-исполни- телей. Перед каждым вокалистом - уча- стником первого тура конкурса поставлена трудная задача - испол- нить 10 произведений разных стилей. Певец должен выразительно передать стили различных эпох, начиная от XVII до XX века. Значит, от молодых певцов, помимо их вокального мастер- ства, потребуются и знания стилевого исполнения каждого произведения. Надо признать, что даже для опыт- ного певца исполнение такой широкой программы представляет немалые трудности. Хочу дать несколько советов мо- лодежи. Я давно работаю на концертной как много мне придется петь в четы- рех актах, то каждый раз пугаюсь этого. Но затем я мысленно разби- ваю оперу на четыре самостоятель- ных куска. Вспоминаю что в первом акте должна спеть две песни-«Хаба- неру» и «Сегедилью»; во втором - цыганскую песню и дуэт с Хозе; в третьем - гадание и в четвертом - сильно драматическую финальную сцену. От такого разделения на эта- пы мне становится легче, и я спокой- но провожу свою партию. Тот же метод надо применить и пе- ред выступлением в сольном концер- те. Если молодой исполнитель перед концертом будет думать о всей про- грамме, то он всех ее особенностей не охватит. Надо всю программу концерта разбить в данном случае на семь кусков (соответственно стиле- вым особенностям исполняемого про- К. ЭРДЕЛИ конкурсаоревнование арфистов Советские арфисты стремятся раз- вивать лучшие традиции, идущие от замечательного виртуоза арфы про… фессора Московской консерватории A. Слепушкина, который первый ввел принципы новой техники исполнения. Его ученик доцент Московской кон- серватории и солист оркестра Боль- шого театра Н. Парфенов дополнил и опубликовал труд А. Слепушкина «Техника игры на арфе». К сожалению, репертуар арфиста у нас составлен главным образом из произведений иностранных компози- конкурс музыкантов- ябитсябольшим собы- тием в жизни советских арфистов. Ряд наших молодых исполнителей- арфистов получит возможность про- демонстрировать свое мастерство. За последнее время у нас значи- тельно выросли молодые кадры ис- полнителей. торов и переложений фортепианной литературы. Почти отсутствуют ори- гинальные произведения советских авторов. авторов.причиненном бел. Арфа должна заинтересовать со- ветских композиторов. Еще Глинка, По всей стране начался первый тур Всесоюзного конкурса арфистов певцов, скрипачей, принимает участие музыкантов-нсполнителей. Около тысячи молодых музыкантое: виолончелистов, пианистов и в конкурсе. В Арменим первый тур республиканского конкурса музы- кантов-неполнителей начался 10 ноября, в Грузии и Азер- байджане12 ноября, в Эстонии--15 ноября, Завтра- начало первого тура республиканского конкурса, в Белоруссчи. По всем союозным республикам первые туры закончатся к 25 ноября. По РОФСР первый тур конкурса (в Ленинграде, Саратове и Свердловске) проходит с 15 по 25 ноября. В Москве первый зале Всероссийского тур открывается 20 ноября в Большом театрального общества (здесь будут про- слушиваться вокалисты) и в Малом зале Московской консер- ватории (инструменталисты). молодых исполнителей столицы выделены на концертными организациями Москвы. вокалисты М. Надион, Л. Мельникога, Е. Шуми- И. Краузе, пианисты С. Рихтер, Н 310-

Уже одна эта цифра свидетельствует об огромном интересе нашей молодежи к конкурсу, Молодые музыканты, несмотря на сложную программу произведений, требующую большого профессионального исполнительского мастерства стремятся принять участие в этом соревновании талантов. Предыдущие конкурсы музыкантов выявили талантли- вых исполнителей, которые теперь широко изгестны по всей стране. Это пианисты - Гилелье, Флиер, Я. P. Тамаркина, скрипачи - Д. Ойстрах, Л. Гилелье, М. Ко-, золупюва, певцы - Е. Кругликова, Д. Гамрекели, Н. Дор- лиак, Г. Вуноградов, арфисты- В. Дулова, М. Горелова и другие, Многие из них заняли первенство на международных Зак,Около 200 конкурс театрами и В числе их: лова, И. Грибова, зин и другие. конкурсах музыкантов и все гремя продолжали работу над своим совершенствованием. Сейчас в составе профессуры Московской государственной консерватории мы встречаем вессоюзного конкурса музыкантов- в свою очередь уже   бывшего участника исполнителей - профессора Д. Ойстраха,

В жюри первого тура конкурса по Москве вошли: по сек- ции вокалистов- Е. Степанова (председатель), м. Белоцер- (заместитель председателя), М. Гольденвейзер, В. Н. Озеров, Н. Райский, С. Сахаров, Н. Шыиллер; по секции инструменталистов- А. Хачатурян (председатель), В. Власов (заместитель председателя), Е. Бекман-Щербина, В. Борисов- екий, А. Гедике, Е. Гнесина В. Дулова, К. Мострас, Д. Цы- ганов, Ю. Шапорин, В. Ширинский, С. Ширинский. К 1 декабря в Москву седутся участники второго тура Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей, который откроется 5 декабря параллельно в двух концертных залах столицы - в Большом зале ВТО и Малом зале Консервато- рии, Более двадцати дней займет кторой и треткй туры кон- курса. Третий тур будет проходить три дня (25, 26 и 27 декабря) музыкантов- обсуждения сб явит решение прису- премий (установлено 16 премий от 5 до в Большом зале Московской консерватории. 28 декабря жюри Всесоюзного конкурса исполнителей после ждении денежных



Восстановление Воронежа. Перспектива Никитинской площади на про- спекте Революции.  Проект арх. Л. РУДНЕВА.

воспитавшего молодых скрипачей, которые на-днях высту- пят в первом туре конкурса в Москве.

Несомненно, что и третий Всесоюзный конкурс музыкан- тов-исполнителей выявит новые таланты, которые займут подобающее место на концертной эстраде. Отрадно отметить, что война отнюдь не затормозила развитие музыкального искусства в нашей стране. В суровые военные годы двери конеерваторгй, музыкальных училищ и школ были откры- ты. Молодежь гродолжала свою музыкальную учебу, и сей- час она продемонстрирует ее результаты на конкурсе. * **

C. ЧЕРНЫШЕВ дойствмльной члт, Атмении Советское архитектуры СССР градостроительство Товарищ Сталин решительно их от- верг. Он указал, что старый город оп- ределился как форма расселения отч нюдь не случайно, что он, несомнен- но, является наиболее экономичным В докладе на торжественном засе- дании Московского Совета 6 ноября 1945 года тов. В. М. Молотов говорил об огромном материальном ущерое, хозяйничаньем немецких

На Украине до 20 ноября проходят открытые концерты премированных участников республиканского конкурса му- зыкантов-гсполнителей Затем в Москву выедут на второй тур конкурса лучшие молодые музыканты Украинской ССР.

15 тысяч рублей). Участники третьего тура получат звание лауреатов Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей.

МОЛОДЫЕ ПИАНИСТЫ   доставлены самим себе. Многие та- лантливые музыканты гибли в усло- виях фашистского произвола. Война в зыкальных учреждений, заставила ряд талантливых музыкантов временно пе- ременить свою профессию, чтобы обеспечить себе средства к существо- ванию. Такова тяжелая судьба худож. ников за рубежом… Только в СССР судьба талантливо- го советского музыканта, его форми- рование и рост не являются частным делом самого художника, а предме- том заботы государства. Великая Ок- тябрьская революция обеспечила сво- бодный расцвет культуры и искусст- ва всех народов нашей Родины, Даже во время суровых лет войны партия и правительство уделяли большое вни- мание развитию музыкального нскус- ства. Трудные годы военного времени ст ни нюдь не ослабили музыкальной жиз- ни в советской стране. Наши музы- канты в своей деятельности быля ботали, повышали уровень своего мастерства. Вот почему все мы, со- ветские исполнители, с большим ин- тересом ждем результатов са музыкантов, первого после войны сезда молодых советских музыкан- тов-исполнителей со всех концов страны. В конкурсе будут участвовать свы- ше 150 пианистов. Только Москва вы- делила на конкурс 40 пианистов. Сре- ди них следует в первую очередь от- метить вполне сформировавшегося музыканта Святослава Рихтера уче- инка проф. Г. Нейгауза. Это - пианист большого масштаба, уже завоевавший популярность не только в Москве, но и по всей стра- не. С. Рихтер--высокоодаренный му- зыкант с большим репертуаром, ис- полнитель со своеобразной индиви- дуальностью, подкупающий своим необычайно серьезным отношением к музыкальному искусству. Среди 40 пианистов столицы нужно также отметить ряд молодых одарен- ных исполнителей, питомцев Мос- ковской консерватории - А. Ведер- никова, Л. Финкельштейн, Т. Крав- Гусеву, ченко, Т. Николаеву, Т. Н. Рецкер, Г. Атласман и др. Все эти люди, несмотря на свою мо- лодость обладающие незаурядным исполнительским мастерством, оче- видно, и на конкурсе будут в пер- вых рядахмузыкантов-исполнителей. Несомненно, что и среди пианистов братских республик мы встретим но- вых молодых талантливых, ярких ис- полнителей. у, Молодым пианистам предстоит от- ветственная задача: исполнить слож- ную программу от классических про- изведений полифонического стиля (Баха, Генделя, Танеева, Франка и др.) до произведений советских композиторов и западноевропейской литературы вирту- романт ческого и озного стиля, Этожредявляет к ним большие требования в области профес- сионального исполнительского мастер-  ства.

Дев ОБОРИН За годы революции советская пиа- нистическая школа перед всем миром продемонстрировала свой небывалый  целе доказали, что советская музы- кальная культура - самая передовая в мире. В 1927 году в Варшаву была посла- на группа молодых советских музы- кантов-исполнителей -- Дмитрий Шо- стакович, Григорий Гинзбург, Юрий Брюшков и я. Тогда мы впервые при- няли участие в международном кон- курсе пианистов имени Шопена. Тридцать пианистов Европы оспа- ривали право на первенство и боро- лись с нами за звание лучших «шо- пеновцев». Выступление советских пианистов в шопеновском конкурсе привлекло все- общее внимание. Все слушатели и члены жюри еди- нодушно отмечали особенный стиль игры советских пианистов: здоровое, волевое начало, бодрый, жизнеутвер- ждающий тонус исполнения, отсутст-

захватчиков и их союзников в окку- типом расселения, наиболее рацио-  сетей технического оборудования, и «Немецко-фашистские оккупанты

 Мне особенно запомнилась эта часть выступления товарища Сталина, сразу поставившая задачу планировки города на реальную почву. К чему создавать излишне широкие магистрали? Ширина магистралей и улиц определяется, в конечном счете, целесообразностью, возможностью обеспечить бесперебойное движение транспорта и пешеходов. Коснувшись вопроса о значении Москва-реки в плане города, товарищ Сталин подчеркнул ее роль как од- ной из основных осей плана и указал на целесообразность организации сквозного движення по всему протя- жению набережных с преимуществен- ным размещением по берегам реки крупных жилых и общественных зда- ний. Эти указания Иосифа Виссарионо- вича должен помнить каждый совет- ский архитектор. Было бы явным преувеличением ут- верждать, что архитекторы уже не доцускают ошибок в своей градост- роительной практике. Напротив, ошибки эти имелись в нашем довоен- ном градостроительстве, они повторя- ются иногда и сейчас, Многое завн- сит от степени квалифицированности и одаренности того или иного архи- тектора и от его умения воплотить со- ветские градостроительные установ- ки в создаваемом им проекте восста- новления или реконструкции города. Однако несомненно, что четко опре- делившиеся после обсуждения гене- рального проекта Москвы градострон- тельные принципы внесли в нашу проектную работу ту ясность и опре- деленность, которые постепенно при- водят к существенному прогрессу в м важнейшем деле. конкур-линка фа была еще далеко не столь совер- шенна и прекрасна по звучанию. И все написал чудесный романс «Сомнение» для голоса и арфы и пре- красную оркестровую партию в опе- ре «Руслач и Людмнла». Современная усовершенствованная арфа отвечает многообразным запро- сам композитора и в руках большого мастера может соперничать с форте- пиано и другими концертными ячет- рументами. Р. Глиер сделал почин, написав концерт для арфы, впервые исполненный мною на декаде совет- ской музыки в Москве и в ряде дру- гих городов. Этот концерт для арфы - выдающееся произведение совет- ской музыки - обогатил мировую литературу арфы. Примеру Р. Глиева последовали А. Мосолов и проф. В. Цыбин, также написавшие концер- ты для арфы. Если на первом Всесоюзном кон- курсе музыкантов-исполнителей (в 198году) арфисты вовсе не были представлены, а среди исполнителей второго конкурса (в 1935 году) их было очень мало, то сейчас, на треть- ем Всесоюзном конкурсе выступит более 20 арфистов. На конкурсе музыкантов 1935 года выделились две талантливые моло- дые арфистки - Вера Дулова и Ма- рия Горелова. Обе они за истекшие 10 лет творчески выросли и завоева- ли заслуженную популярность. Большинство арфистов - участни- ков нынешнего конкурса - москви- чи. Среди них хочу отметить арти- стов Государственного симфоническо- го оркестра СССР Марка Рубина и Елизавету Шлезингер, артистов орке- стра Большого театра СССР Элеоно- ру Айнгорн и Татьяну Канищеву, ар- тистку оперной студни при Москов- ской консерватории Марию Мурзич, Эльзу Агронскую и студентов Мос- ковской консерватории Эсфирь Грин- берг и Ольгу Эрдели. Это наша талантливая музыкаль- ная молодежь - арфисты, серьезно работающие над своим усовершен- ствованием. Они, несомненно, любят сложное искусство арфы и работают над оботащением репертуара. Среди нескольких советских ар- фистов приезжающих на конкурс из братских республик, следует отме- тить мою ученицу Викторию Полта- реву (из Львова), которая в 1944 году окончила Московскую консерваторию по классу арфы. На конкурсе молодым арфистам бу- дут пред явлены значительно повы- шенные требования. Если на втором конкурсе арфисты могли по свосму выбору сыграть 3 4 произведения, то сейчас им предстоит исполнить трудную программу, рассчитанную на 45 минут и включающую произведе- ния всех стилей: произведения Баха, Генделя и клавесинистов, русских классиков (Чайковского, Рубинштей- на, Глазунова), произведения совет- ских композиторов, оригинальные и в обработках виртуозные пьесы за- и с орке- падных Гстром. концерты мастеров лее ные торов. онах «Но В. бы лишили крова около 25 миллионов человек Среди разрушенных и наибо- пострадавших городов имеются крупнейшие промышленные и культур- центры страны: Сталинград, Се- вастополь, Ленинград, Киев, Минск, Одесса, Смоленск, Харьков, Воронеж, Ростов-на-Дону и многие другие». Цифры эти еще раз напоминают о грандиозности и неотложности задач воестановительного строительства, активноеучастие в котором является делом чести всех советских архитек- Восстановительная работа в постра- давших от немецкого нашествия ран- началась еще в военный период. выполнена, - как указал тов. М. Молотов, пока лишь меньшая часть дела. Усилия всего советского народа, всех советских республик должны быть направлены на то, что- помочь скорейшему и полному восстановлению хозяйственной и культурной жизни этих районов. Вос- становление заводов и фабрик, вос- становление колхозов машинно-трак- торных станций и совхозов, восста- новление школ и больниц и восста- новление жилищ, чтобы дать возмож- ность каждому городскому и сель- скому жителю этих мест снова иметь свой кров и устроить свою семью, -- все это является неотложным нашим делом». ся Возрождение городов должно осу- ществляться по определенному пла ну, на основе генеральных проектов, разработанных квалифицированными архитекторами градостроителями утвержденных правительственными органами. В настоящее время работа над соз- данием генеральных проектов ведет- во всех пострадавших от войны го- родах. По многим значительным го- родам - Сталинграду, Роктову-на- Дону, Воронежу и др. - она осуще- ствляется при участии крупнейших зодчих нашей страны. Какие же требования предявляем мы сегодня нашему архитектору-гра- достроителю, каковы главные принци- пы советского градостронтельства основу но- которые должны лечь в вых проектов? Ответ на этот вопрос дает наша градостроительная практика послед- них лет. Начальный период советского гра- достроительства характеризуется ря- дом исканий и сопутствующих им ошибок в проектировании и строитель- стве городов. Особенно отрицательно при этом сказалось отсутствие дифе- ренцированного подхода к населен- ным местам. Мы создавали безличные схемы планировки, одинаковые во всех случаях жизни, вне зависимости от размеров города, от того, находит- ся ли он на крайнем севере или в суб- тропиках, В тесной связи с этим было и чрезмерное увлечение многоэтажной застройкой, которую мы упорно на- саждали в больших и малых городах, в центре и на окраинах. Увлечение большими масштабами сказывалось и на профилировке непо- мерно широких магистралей, также вне всякой зависимости от размеров того или иного населенного пункта и от высотности расположенных на этой магистрали зданий. И наковец совершенно недостаточ- ние улелялось в проектах этого периода вопросам озеленения и разумного использования в компози- ции города его природных города его природных особенно- Причиной всех этих недочетов ран- дего ориода нашего градостроитель- ства являлись, как мне представляет- отсутствие у наших планировщи- коб органического подхода к горо- ду, как к исторически сложившейся форме поселения, нгнорирование его природных и иных особенностей, сло- вом, всего свособразия данного го- рода.

Порвыйй ур бииеи 12 ноября в Тбилиси начался пер- вый тур Всесоюзного конкурса му- зыкантов-исполнителей, в котором принимают участие свыше 30 пев- цов, скрипачей, виолончелистов и пианистов. В первый день смотра, который проходит в концертном зале им. Руставели, выступила студентка Тби- лисской консерватории Лейла Гоци- ридзе (меццо-сопрано), исполнившая романсы Чайковского, Гречанинова, Каратыгина, Глиера, Брамса и Бизе. Затем выступил солист Грузинской филармонии виолончелист Георгий Барнабишвили. Он исполнил произ- ведения Баха, Чайковского, Шоле- на, Равеля и Сарасате- В первом концерте приняла также участие по- пулярная артистка Тбилисского оперного театра Юлия Палиашвили (лирико-колоратурное сопрано), ис- полнившая романсы Чайковского, Гу- но, Бизе и др. В заключение первого концерта выступила артистка Гру- зинской филармонии пианистка Е. Епи- шова исполнившая произведения Ба- ха, Листа, Скрябина, Шостаковича и Баланчивадзе.

изведения) и думать лишь о том, что вие изломанности и выпячивания сво-  сейчас предстоит исполнить, напри- мер, две арии из произведений царта, затем в другом стиле--арию из Я, как член Оргкомитета конкурса, взяла шефство над молодежью Боль- шого театра, которая примет участне в конкурсе. Большой театр выделил для уча- стия в первом туре конкурса ряд мо- лодых вокалистов. Среди них я знаю таких певцов, как В. Гаврюшов, И. Краузе, И. Грибова, Л. Ельчани- нова и Е. Шумилова, У них есть все данные, чтобы с честью притти к последнему туру конкурса. К сожа- лению, я не имела возможности про- слушать остальных наших молодых исполнителей: Е. Арутюнову, О. Ин- сарову, Г.Белоусову-Шевченко, А. Иванову и И. Ионова, Думаю, что и они покажут себя на конкурсе с хорошей стороны. По поручению Оргкомитета кон- западноевропейской оперы и т. д. курса, я недавно провела в Большом театре беседу с нашими молодыми вокалистами, Они мне высказали не- которые пожелания, касающиеся под- готовки к конкурсу. Наши молодые вокалисты также просят, чтобы дирекция Большого те- атра за несколько дней до выступле- ния на конкурсе не занимала их в спектаклях, чтобы дать возможность хорошю подготовиться к конкурсу. Мы, артисты-концертанты, с осо- бенным интересом ждем итогов кон- курса по специальности пианистов. Сейчас ощущается большая нужда в пианистах, проводящих камерные концерты. Например, в Москве имеет- ся только пять таких квалифицирован- ных камерных пианистов: С. Погре- бов, С. Стучевский, А. Макаров, A. Ерохин и М. Сахаров. Они имеют большой опыт работы с певцами - участниками камерных концертов. Но нужно готовить новые кадры квали- фицированных камерных пианистов. Мы надеемся, что среди более чем 150 пианистов - участников конкур- са - выявится большая группа ода- ренных исполнителей для камерных концертов. лу автора, хороший вкус советских музыкантов, серьезное и бережное от- ношение к исполняемым произведени- ям. Еще 18 лет тому назад школа со- ветского пигнизма показала, что она находится на высоком академическом уровне. Советские пианисты победили Все четыре участника делегации СССР вышли в финал конкурса, двое из них получили премии (я первую, Г. Гинз- бург-четвертую), а остальные - по- четные дипломы. Последующие международные кон- курсы пианистов еще раз подтвердили высокий уровень советской школы ие- полнителей Конкурсы пианистов в Вене, а затем в Варшаве и Брюсселе принесли победу и первенство совет- ским пианистамЭ. Гилельсу, Я. Фли- еру, Я. Заку, Р. Тамаркиной, питом- цам советской консерваторин. Они были в числе участников первых все- союзных конкурсов музыкантов-не- полнителей, которые выявили много новых талантливых музыкантов. В Европе, в условиях капиталисти- ческой конкуренции, художники пре-

осуще-Достаточно ознакомиться с послед Достаточно  ними проектами восстановления горо- дов, чтобы видеть, насколько они про- грессивнее и лучше тех проектов, ко- торые создавались раньше, В гене- ральных проектах восстановления Сталинграда, Ростова-на-Дону, Воро- нежа или Смоленска уже видно стремление на практике осуществить идеалы нашего градостроительства. В этих проектах ощущается забота о советском человеке, об обеспечении его благоустроенными и удобными квартирами, об озеленении города и его благоустройстве, Видное место в этих проектах занимает и забота о красоте города, об использовании выгодных природных особенностей - моря, реки, озера, холмистый рельеф в композиции города. В этих и других проектах восста- новления городов можно видеть так- же стремление в наибольшей мере це- лесообразно подойти к вопросу об оп- ределении ширины улиц, этажности зданий и т. д. Монументальная заст- ройка композиционного центра города во всех проектах противопоставляется рядовой, обычно двух- трехэтажной жилой застройке районов, что созда- ет тем самым выгодный архитектур- ный контраст для центральных пло- щадей и магистралей. Архитектура жилых домов трактуется в формах более строгих, простых и интимных. В проектах восстановления Новгоро- да (автор - академик А. Щусев), Смоленска (Г. Гольц), Воронежа (Л. Руднев), общественного центра Кали- нина (Н. Колли), Новороссийска (Б. Иофан) мы наблюдаем стремление в наибольшей мере подойти к городу, как к исторически сложившемуся ор- ганизму, учесть его индивидуальные особенности, его прежнюю планиров- ку и включить сохранившуюся цен- ную застройку в качестве одного из ословных элементов в композицию возрождаемого города. Все это говорит о том, что наши архитекторы уже овладевают подлин- ными основами градостроительного искусства. Тем не менее, как я уже указывал, в многочисленных проек- тах, созданных за последнее время, имеется еще немало недостатков. Нам надо работать с еще большим чувст- вом ответственности, так как речь идет о городах нашей горячо любимой Родины, о выразительности их архи- тектупного облика, о создании самых трудового населения наших городов. Мы вступили сейчас в новую фазу восстановительного стронтельства, От первоначальных схем планировки и эскизной работы мы переходим к окончательному оформлению гене- ральных проектов и к воплощению их в реальном строительстве, Перед ар- хитекторами стоят задачи исключи- тельной важности, Не только возродить из руин раз- рушенные города, но и сделать их еще более красивыми, величественны- ми, благоустроенными - почетная задача советских градостроителей. Планировкой своей, стройными архи- тектурными ансамблями, оформлени- ем как улиц и площадей, так и от- дельных зданий, всем обликом сво- основную идею советского градост- роительства - заботу об удовлетво- рении эстетических и матернально- бытовых потребностей трудящихся доблестных сынов и дочерей велько- го советского народа, отстоявшего честь, свободу и независимость нашей социалистической Родины. Чем глубже воспримут архитекторы Сталина в строи- тельстве городов, чем лучше будут они осведомлены о последних досгн- жениях советской и мировой зохитек- туры, тем большими и значительными будут наши успехи в грандкозной ра- боте по восстановлению городов мо- Тгучей советской державы.



Молодые артисты готовятся к Всесоюзному конкурсу музыкантов-исполнителей. Мурзич и Эльза Агронская репетируют под руководством профессора справа - директор филармонии В. Власов прослушивает солисток М. Надион, у рояля Н. Корольков.

Слева - арфистки Мария

Московской консерватории К. Эрдели; Мосфила, участниц конкурса. Выступает Фото К. Род и Е. Тиханова.

в. СОЛОВЬЕВ-СЕДОй О Б Р А З Н Е С Н И КАПИ - ТАН, КАПИа- ТАН УЛЫБ-НИ-ТЕСЬ …По Оке до сих пор ходит тепло- ход «Композитор Дунаевский». Это имя создателя массовых песен, кото- рые ныне вспоминаются почему-то в прошедшем времени, хотя они весомо и зримо вошли в наш повседневный обиход, Но многие, очевидно, глядя на теплоход «Композитор Дунаев… ский», думают: в чем причина столь длительного молчания его музыкаль- ного «тезки»? А это не случайно. Нет песен «вне времени и пространства», и компози- тор-песенник, как и всякий другой мастер, всегда является выразителем настроений своего времени. Почему же бывает так, что ком- позитор теряет ощущение времени? Почему случаются творческие кризи- сы? Мне думается, что причина этого кроется в известном самоограниче- сохранить стилевые особенности, ус- тановившиеся в ранний период его творчества. Казалось бы, что ничего дурного в этом нет, но зачастую та… кая тенденция знаменует собой от- сутствие творческой смелости и при- водит к обеднению выразительных средств. Отсутствие творческой смелости заключается прежде всего в том, что художник упрямо повторяет в каж- дом своем новом сочинении однажды найденные удачные приемы и сред- ства выражения, тем самым как бы повторяя самого себя. Не лучше повторяя самого себялисокам, которые с каждого хорошего ориги- нала делают посредственные копии? Примером подобного самоповторе- ния служат многие песни И. Дунаев- ского. НА ОТ ВЕ- ЛЕГКО СЕРДЦЕ СЕ-ЛОИ вительность и чувства, связанные с переживаемым. Вот почему те компо- зиторы, которые и в этих условиях обнанись верными своен довоенной практике и не сумели отрешиться от приверженности привычным приемам и средствам эмоционального воздей- ствия песни, не угадали настроения народа. В этом, думается, причина того, что даже такие признанные мастера песни, как Дунаевский и братья Покрасс, оказались в числе людей, не сумевших понять новых требований, предявляемых сейчас к песне. Из высказываний участников дис- куссии, развернувшейся на страницах «Советского искусства», выпал во- прос о высокой идейности и прин- ципиальности творчества композито- ра. И если причины неудач последне- го времени и у Дунаевского и у братьев Покрасс кроются в их твор- ческом самоотраничении, то сущест беспринципностью. В качестве яркого примера (я го- ворю лишь о бесспорно одаренных мастерах песни, ошибки которых на- иболее поучительны) можно приве- сти творчество Никиты Богословско… го. К одной и той же кинокартине композитор пишет две песни: одна из них «Темная ноч ловутая «Шаланды». Если первая песня искренна и лирична, то вто- рая безусловно постросна на низко- пробном одесском «фольклоре» и откровенно культивирует пошлость. которым правится песня Богословского «Моя Лизаве… та», небезынтересно будет узнать, что однажды композитор принес в студию эстрадного ню ного искусства песно на следующий текст: Лучок да капустка, Огурчик зеленый, Мировая закуска В огороде растет. Что нужно нам в жизни? Лишь садик зеленый, Свой зеленый садик-огород.

рактеру и настроению текста на ну и ту же мелодию! Это ли не твор- ческая беспринципность! К сожале… нию, подобные примеры не единичны.  Если жизненно, накопленный опа иопыт композитора дает ему возможность разносторонне и разнохарактерно ото- бражать явления действительности, ека. пворчество композитора, гора, протека- то творчество композитора, ющее лишь в определенной сфере, не- избежно ограничивает его диапазон. А между тем композитор должен запрагивать и учитывать в своем пе- сенном творчестве запросы различных групп населения, Что плохого в том, если композитор будет писать для пионеров, студентов, крестьян, ин- женеров, офицеров и т. д.? Толь- ко это перечисление показыва- ет, сколь различны по характерумо… гут быть песни, если они пишутся с учетом определенной группы слуша- телей, а это несомненно повлечет за собой расширение кругозора компо- зитора. Стремление же во что бы то н стало савоевать» одной песлей стую приводит к тог тому самоограниче- но, о котором я говорил выше. Поэтому песни, которые подхваты- ваются широкими массами, появля- ются крайне редко. Так, например, на массовых довоенных демонстрациях всеми без исключения пелись песни «Всли завтра война», «Легко на сердце от песни веселой и массовые песни носили преимущественно мар шеобразный характер. В дни войны большое распространение получила моя песня «Прощай, любимый город». Недавно меня спросили о том, по… она и люди роннсв в свом любимые города. Мне кажется, что эта песня в суще- стве своем интимна, При сочинения я предполагал, что ее будут петь не- большие группы моряков, отправля- ловило определенные средства вы- ражения и образ песни. А это озна- чает, что если я задался целью пи… сать песню интимную, значит я дол-

од-ния К. Симонова «Жди меня». И вот что интересно: на эти стихи написано около двухсот музыкальных произве- дений, и ни одно из них не получило массового распространения. Почему это произошло? Потому что восприя- тие темы стикотвовенияспр ективно для каждого чтоции этих стихов обобщающую музыкаль- ную форму, которая удовлетворила бы всех, было невозможно. Для ме- ня несомненно, что стихотворение «Жди меня» как по своетактся, по выразительным средствам прибли- жается к романсу, А так как романсв силу своей специфики не может быть массовым произведением, то и попыт… ки создать музыку на это стихотво- рение неизбежно терпели крах, так как сами стихи стали массовыми раньше, чем они были положены на Народ, переживший тяжелые испы- тания войны, подходит к песне стро- же и глубже, чем это было раньше. Проникновенная интимная песня, при ближающаяся к романсу, но не пере- растающая в него, это то, что в виду, что такая песня должна за… рождаться из самых различных исто- ков песни солдатской, студенче- окой, горолской, крестьянской и т д. В такой песне обязательно должно появиться «четвертое измерение» - образ песни. Под этим определением я понимаю, помимо музыкального и литературного восприятия песни, яс- ную, почти картинную ощутимость места и времени, в которых мелодия могла бы родиться и петься. Говорят, что песня должна быть лелкой для восприятия и тогла она «настоящая», тогда она становится ным. Песня становится массовой, ес- ли народ чувствует потребность петь именно эту песню. … тогда, как бы ни была трудна песня, народ потратит время на ее изучение и полюбит се. Дискуссия о песне, начатая «Со… ветским искусством», очень важна и своевременна, но принесет она пло-

ВЕДЬ У-ЛЫБКАЭТО ФЛАГКОРАБЛЯ Эти примеры заключают в себе один и тот же песенный образ и на… столько близки друг другу интонаци- онно, что по существу являются тро- екратным повторением одного итого же. Но дело не только в самоповторе- нии, Творчество каждого художника всегда связано с ощущениями, в ат… мосфере которых он рос и воспиты- вался: детство, юность, город, деревня, окружающая музыкаль… ная среда, когда-то слышанные песни ство композитора. Но весь вопрос в том, насколько созвучны эти эмоцио- нальные истоки творчества тому вре- мени, в котором живет и работает композитор, и как может он творче… ски претворить накопленный жизнен- ный опыт. Так, например, в свое время братья Покрасс, пользовавшиеся большой популярностью, в истоках своего творчества опирались на псевдо-цы- ганский романс. Правда, эта тенден- ция имела и имеет право на сущест- вование, как одна из форм лириче- ского выражения в песне, Беда толь- ского выражени средствами композиторы стремятся раскрыть все эмоциональное многообразие эпохи и пользуются ими при создании произ- ведений, требующих совсем иных вы- разительных средств, Жизнь сурово наказывает за это: в дни войны И. Дунаевский, братья Покрасс и дру- гие композиторы, «самоограничиваю- щие» свое творчество, не создали произведений созвучных нашему времени. Великая Отечественная война яви… лась суровым испытанием для ком- позиторов. В дни войны раскрылась душа народа, который самоотвер- женно отстаивал свою свободу и независимость, В дни войны народ пел, но пел он только те песни, кото- Грые наиболее полно отражали дейст-

С течением времени все эти недо- четы стали постепенно изживаться, причем переломным моментом следу- ет считать тридцатые годы и, в част- ности, начатую в эти годы работу над генеральным планом реконструкции Москвы. Историческое значение при этом имели указания, которые тонарищ Сталин сдедал на совещани, Ярко вспоминается мне совеща- ние, происходившее 14 июля 1934 го- да в одной из зал Кремлевского дворца. Архитекторы и планировщики выступали с докладами, Но вот слово взял товарищ Сталин, и сразу воца- рилась полная тишина, С огромным волнением, боясь пропустить хотя бы олно слово, участннки совещания слу- шали речь товарища Сталина. В замечательных по своей глубине вич дал нам указания, как реконстру- ировать столицу. В архитектуре не должно быть ни- чего надуманного, показного, никакой мишуры, никакого эффекта ради эт- фекта. Во всех случаях надо исходить целесообразности, из существа дела, учитывать конкретную обстановку и конкретные условия строительства, не допускать преувеличения и изли- шеств. Строить надо красиво и эко- номно, считаясь с запросами совет- ского человека, с тем, как ему будет лучше, удобнее. Излишне высокие

111 ПЕСНИ

жен был приблизиться к романсу. ды лишь тогда, когда композиторы, дома не дают удобств для живущих пишущие песни, попытаются критиче- Поэтому массовое распространение в них. На совещании некоторые из высту- павших предлагали перенести строи- тельство столицы чуть ли не на сто километров от исторически сложив- шегося города. Эти предложения под- купали кое-кого из архитекторов сво- кажущейся «радикальностью», ей

Песня не была принята. Но вскоре песни было для меня совершенно не- ски осмыслить свой творческий путь,  произведут переоценку ценностей и, ожиданным, и я обясняю это тем, композитор использовал свою музыку

к новому тексту песни «Моя Лизаве- что тема прощания с любимым горо… эпигонски не следуя за отдельными венные выразительные средства для создания новых хороших произведе… ний этого важнейшего жанра. удачами, будут находить свои собет-   дом стала на время блиекой темой для многих. Этой же интимностью я обясняю стихотворе- огромную популярность та». С Какой уливительной лег- костью в сознании композитора сов- местились и претворились два диа- метрально-противоположных по ха…

А ну-ка песнюнам пропоивесЕлыйве-тер

В порядке «С. И. ».

обсуждения, См. №л 39, 41, 42, 43,

статьи в 44.