СОБОл1оНОВАНИЕ ПО ПОВОДУ СМЕРТИ H. ХМЕЛЕВА На имя президента театральной секции ВОКС И. М. Москвина из Лондона получена телеграмма сле- дующего содержания: ли «С глубоким прискорбием мы узна- о внезапной смерти народного ар- тиста СССР Николая Хмелева. При- мите наше искреннее соболезнование. Президент театральной секция Лондонского общества культур- ного сближения с СССР Эдит Эванс».  Зарубёжом Интерес к русской культуре в Австрии 7 ВЕНА. (ТАСС). Венские театры ноября поставили специальные спектакли в честь советского празд- ника. В государственной опере шёл в концертном исполнении «Борис Го-



66 Самолет опаздывает на сутки  ПРЕМЬЕРА В ФИЛИАЛЕ МАЛОГО ТЕАТРА Л. ЖЕЖЕЛЕНКО ных гостей находит она верный тон и нужное слово. Здесь, в этой роли, есть необходимый для актрисы про- стор, и в исполнении Е. Турчаниновой  перед зрителем появляется умная, ла- сковая, вечно деятельная в своей ма- теринской любви старуха-сибирячка. Но самой выгодной позицией в пье- се «достал и обеспечил себя» Апол- лон Пуговицын. Быстрый и предприимчивый, он бе- рет на себя бытовые заботы о всех пассажирах. Мгновенно организует он обед, и вот картофель профессора Глинки - волшебный картофель, ко- торый должен был демонстрировать- ся на слете колхозников, уже кипит в котле. Велико отчаяние профессора. Но ведь это ситуация Наполеона и дантиста. В выигрыше оказывается Пуговицын, который мечется по сце- не, просит у всех прощения, клянется и божится, что «достанет, обеспечит, протолкнет для профессора новый картофель». Заговорив всех до полу- но- смерти, он тотчас же попадает в вую беду он трубит о своей боте на авиазаводе, о своей незамени- мости, о своем закадычном друге ди- ректоре завода, знаменитом «Кольке Снегиреве», которого он не видал ни разу.И вот Снегирев перед ним. Рас- серженный нахальством Пуговицына, директор увольняет его. И снова си- туация Наполеона и дантиста. Пуго- вицын снова в драматургическом вы- игрыше. Он проявляет искреннее рас- каяние, неожиданное добродушие и незлобивость. Он продолжает хлопо- тать и суетиться, попрежнему смешит всех, пытается быть услужливым и незаменимым. И ему начинает везти: он совершает одно за другим ряд сен- сационных открытий. Он находит в подполье картофель, выращенный здесь на севере стариком Седых по опубликованному в сельскохозяйст- венном календаре рецепту профессора Глинки. Он узнает, что Петровна - мать девяти сыновей и трех дочерей, и сообщает ей, что она имеет право на орден «Мать-героиня». Он помогает обясниться в любви Марфе и Никити- ну, и он же способствует развитию ли- рических отношений между Снегире- вым и Чарской. И, наконец, он орга-

Зseckiliki стро.  ©Постановка оперы «Иван Сусанин» возобновляется в конце ноября на сце- не Большого театра СССР. Совещание о советской приключен- ческой пьесе проводят сегодня в До- ме актера кабинет Горького и совет- ской драматургии втО совместно с ко- миссией приключенческого жанра ССП. докладами выступят М. Гус и Л. C Никулин. Выставка живописи и графики H. Симонович - Ефимовой открылась и его учеников. 13 ноября в выставочном зале Москов- ского союза советских художников. Второй межобластной семинар те- атральных критиков проводит с 6 по 27 декабря в Ленинграде Всероссийское театральное общество. На семинар при- глашены критики из 15 областей и автономных республик РСФСР. Выставка «Русские художественные лаки», организованная Научно-исследо- вательским институтом художественной промышленности, отправлена в Иран, где будет экспонировано около 400 раз- личных изделий. Среди них - - работы мастеров Палеха, Метеры и Федоскин- екой артели. В Загорском историко-художествен- ном музее-заповеднике открыт для обо- зрения Троицкий собор. построенный в XV веке. Большой интерес представ- ляют старинные иконы работы велико- го русского живописца Андрея Рублева

CoвемИщeв стРАНЫ  ласа. МИнск. (Наш корр.). Белорусский композитор Лукас по либретто драма- Климковича написал оперу турга Калиновский». Композитор «Кастусь Галковский пишет оперу «Сымон Му- выка». Либретто сделано самим ком- позитором по одноименной поэме на- родного поэта Белоруссии Якуба Ко- владимир. (Наш корр.). На-днях закончились приемные испытания во вновь создаваемое промышленно-худо- жественное училище. Училище будет выпускать резчиков по дереву и ме- таллу, декораторов, мастеров мозанч- ных работ Принято в училище 60 че- ловек. тамбов. (Наш корр.). Здесь откры- лась отчетная художественная выстав- ка, в которой участвуют двадцать ху- дожников области, Выставлено 160 кар- тин. ПятИГОРСК. (Наш корр.). Ковротка- чихи Пятигорской артели им. Ильича славятся своим умением ткать художе… Сейчас в ственные ковры-портреты. работе находится большой ковер-порт- рет Генералиссимуса Советского Союза товарища Оталина. ЧЕЛЯбИнСК. (Наш корр.). Театр опе- ретты показал премьеру музыкальной ракомедии Ю. Милютина «Девичий пере- полох» по либретто В. Типота и M. Гальперина Спектакль поставлен А. Ор- ловым, оформлен В. Людмилиным. НОВОСиБирСК, (Наш корр.). 28-й го- довщине Октября посвятил свою новую работу- спектакль «12 месяцев» С. Мар- шака Театр юного зрителя. Спектакль коставлен П. Цетнеровичем, оформлен H. Коваленко. корр.). Композитор ЕРЕВАН. (Наш над, ба- B. Араратян закончил работу и пишет оперу летом «Наложница» «Царь Гагик». Композитор А. Тигранян пишет оперу «Давид-бек» по историче- скому роману Рафери. киров. (Наш корр.). В областном драматическом театре отмечено 25-летие актерской и режиссерской деятельности юбилея шел C. Судьбинина. В день спектакль «Лес» A. Островского, в котором 0. Оудьбинин играет Нес1814 стливцева. Ставрополь. (Наш корр.). При Кра- евой филармонии организован сектор детской музыкальной эстрады. B ре- пертуаре-инсценировки басен и ставок Принята к постановке опера «Кот B сапогах» в исполнении учащихся Ста- вропольского музыкального училища. ТАшкЕНт. (Наш корр.). Здесь от- крылась выставка работ местных ху- Утинского, дожников - фронтовиков Мольт, Герасимова, Колыбакова и Ива- нова. КаЗань. (Наш корр.). Открылся рия Казанский Дом актера, лекторий для работников ис- ботает кусств. Первая лекция на трагедии» привлекла большое ко- личество слушателей. ПЕНЗА. (Наш корр.). 7 ноября от- крыл сезон Областной театр оперы и этого B репертуарном плане балета. гсда: «Евгений Онегин». «Царская не- «Чио-Чио-сан», «Демон», «Ру- веста», салка», «Аршин мал-алан» и др. николаев. (Наш корр.). Театр рус- ской драмы, открывший с й сезон спектак- лем «Давным-давно» A. Гладкова, B репетирует пьесу настоящее время M. Горького «Дети солнца». Одновре- менно идут репетиции пьесы Кор- нейчука «Приезжайте в Звонковое». 

Первая пьеса! Первое знакомство зрителей с новым драматургом! Это всегда интересно и особенно интерес- но, когда представляют нового авто- ра такие мастера сцены, как актеры Малого театра. «Самолет опаздывает на сутки» … пьеса Натана Рыбака и Игоря Сав- ченко поставлена в филиале Малого театра В. Цыганковым, режиссер за- служенный артист РСФСР Д. Брил- лиантов. Исходное положение в пьесе драматургически выразительно и вы- годно. На берегу Енисея, в тайге, за триста километров от железной доро- ги, в избе бакенщика Ивана Пантеле- евича Седых появились неожиданные гости - пассажиры самолета, совер- шившего вынужденную посадку. Слу- чай заставил собраться под одной крышей и провести тревожные сут- ки людей разных профессий, разных знаний, наклонностей и вкусов. Неожиданное происшествие, выбра- сывающее людей из привычной для них обстановки, спутывающее и пе- реплетающее такие человеческие судьбы, которые, казалось бы, никог- да не могли пересечься довольно рас- пространенный драматургический при- ем в зарубежных пьесах. К его по- мощи прибегают обычно в целях мо- рально-обличительных. Герои подоб- ных пьес, выхваченные из повседнев- ного течения жизни, становятся на минуту иными. В них, в зависимости от меры скепсиса драматурга, либо просыпаются добрые начала, приглу- шенные обыденной черствостью, ли- бо из-под тонких покровов цивилиза ции вдруг возникают очертания зверя. Но результат всегда один и тот же: приключение кончается и герои воз- вращаются к своему обычному обли- ку, а драматург задерживает мед- ленно падающий занавес и с печаль- ной улыбкой произносит: вон она. жизнь. Наши авторы по-новому использо- вали старый сюжет. Они верят в че- ловека и любят жизнь, и неожидан- ное приключение понадобилось им для того, чтобы показать, что совет- ский человек никогда не становится рабом обстоятельств. О творческом

Женщина со снопом. Скульнтура Е. ДЗЕГ» З1 (дерево). Из работ, исполненных для Все- союзной художественной выставки 

Детский оптический театр работает в системе Московской областной фи- лармонии, Декорации проецируются на спепиальный экран с помощью вол- дунов» Мусоргского, «Бургтеатр» дал вечер русской поэзии и музыки, театр «Иозефштадт» подготовил фонаря. Театр в и красных уголках. В его репертуаре инсценировки сказок выступает спектакль из произведений Тургене- ва, Чехова, Достоевского и Горько- В театре «Комедии» шёл «Дядя «Кюнстлер- «Волки и

«Самолет опаздывает на сутки» в по- становке филиала Малого театра. Е. Н. Турчанинова в роли Петровны и Светловидов в роли Пуына. Фото В. Котляр. Все дело в том, что подлинный дра- матургический простор в пьесе пре- доставлен авторами одному только Пуговицыну. Для него найдены по- ложения, которые позволяют пере- дать задуманный характер целиком, без остатка. Что же касается драма- тических или комических положений, которые поставлены остальные пер- сонажи пьесы, то они явно недоста- точны для того, чтобы характер мог проявиться сколько-нибудь отчетли- во. Они пригодны лишь на то, чтобы вызвать такие поступки, такое пове- дение героя, которое только не про- тиворечит задуманному характеру, но вовсе не выражает его. в

Золушка

и басен Крылова. Готовится постанов- ка былины об Илье Муромце и «Май- екая ночь» по Гоголю. го. Ваня» Чехова, венский театр» показал премьеру Выставка, посвященная русскому зодчеству, открылась в фойе театра имени C. Станиславского и В. Немировича-Данченко, Выставка низована Академией архитектуры СССР и состоит из 29 стендов. B художест- венных фотографиях отображены луч- шие памятники XI-XIX веков. И. орга- овцы» Вена жила впечатлениями от исюл- нения 7-й симфонии Шостаковича. В Вену приехал Государственный

русской архитектуры хор русской песни под руководством A. В. Свешникова. Первый концерт 15 новых типовых проектов клуб- хор дал во дворце Хофбург во вре- мя торжественного приема, устроен- ного маршалом Коневым в честь XXVIII годовщины Октябрьской ре- волюции. Первое открытое выступление хо- ра состоялось 9 ноября. Хор высту- пал с огромным успехом. Сбор от концерта передан в фонд восстанов- Оперного театра. отделов домов ления венского ных зданий для восстанавливаемыхго- родов и поселков разработал институт общественных сооружений Академии архитектуры сССр. В числе их проек- ты небольших зданий c зрительным залом на 100-150 мест (автор-Н. Колли). клубы с залом на 150-350 мест (автор- H. Уманский) и клубные здания го- родского типа с залами на 500 мест (автор - Я. Корнфельд). Семинар руководителей музыкаль- ных и хореографических

Сюжет «Золушки» давно бытует в музыкальном театре. Еще в апреле года в Петербурге была пред- ставлена в первый раз волшебная опера Г. Штейбельта «Сандрильона», переведенная с французского Ари- стархом Лукницким. В десятых го- дах XIX века Россини написал коми ческую оперу «Ченерентоле» (так по итальянски называется Золушка). го- 120 лет назад, 6 января 1825

да, на открытии Московского Боль- шого театра была поставлена «Зо- лушка», Наконец, в 90-х годах прошлого го народного творчества Укранны, руссии, Казахстана, Азербайджана и других республик и городов СССР про- водит в конце ноября Всесоюзный дом народного творчества им. Н. К. Круп- ской. Летопись советского Все- столетия на сцене петербургского Ма- риинского театра шла «Золушка» (либретто Л. Пашковой, музыка Б. Шель). Танцы и постановка в этом вил В российского театрального общества. рукописи обемом 35 печатных листов даты приведены все знаменательные вечеров. фортепианных Шопена, ко- Московская филармо- союзов. стие в цикле посвященных творчеству терый организует ния в Октябрьском зале Дома включающего программу пикла. концертов-абонементов, войдут все фортепианные произведения Шопена. Московская филармония выпускает из печати в помощь слушателю музы- университета 4 брошюры: кального «Гайдн, Моцарт, Равель» вой половины XVIII монографию о ева. Бетховен» и «Дебюсси «Музыка пер- Альшванга, столетия» Е. Бер- «Итальянская H французская столетия» А. Хохловкиной и Б. Асафь- балете принадлежали Мариусу Пе- типа. года. Либретто нового спектакля Боль- шого театра написано Н. Д. Волко- вым. В основе либретто и музыки ле- жит тема расцветающей любви двух юных сердец. Либретто имеет три пе- ресекающихся плана. Это, во-первых, среда раззолоченного мещанства, олицетворенного в фигурах мачехи и ее родных дочерей; затем чопорная жизнь дворца и, наконец, мир поэ- тической сказки, в котором живут и действуют фея-нищенка и феи времен Спектакль поставлен Р. Захаровым. Оформление - П. Вильямса. Дири- жирует Ю. Файер. Главные партии исполняют О. Ле… пешинская, Г. Уланова (Золушка), М. Габович, В. Преображенский (принц), В. Кригер (мачеха), Т. Лаза- Шмелькина (сестры), A. Мессерер и А. Жуков (шут), В. Ряб- цев и Л. Лащилин (отец), А. Абра- мовa (фея-нищенка), В. Цаплин (учи- тель танцев). Премьера «Золушки» состоится в ближайшие дни. Вечера памяти Л. Н. Толстого Вечер памяти Л. Н. Толстого в свя- зи с 35-летием со дня смерти вели- кого русского писателя устраивает 19 ноября Всероссийское театральное общество. После вступительного сло- ва проф. Н. Гудзия воспоминаниями о своих встречах с Л. Н. Толстым по- делятся А. Гольденвейзер и Н. Гу- сев, Отрывки из «Воскресения», «Жи- вого трупа» и «Плодов просвещения» исполнят В. Качалов, И. Берсенев, C. Гиацинтова, В. Лебедев. Кабинет русской классики ВТО проводит два вечера, на которых бу- дут прочитаны доклады «Драматур- гия Л. Н. Толстого» и «Сценическая история пьес Толстого». В Октябрьском зале Дома союзоз намечена серия концертов, посвящен- ных Л. Н. Толстому.  

ПОСТАНОВКА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ» В БУХАРЕСТЕ

содружестве, о братском единстве советских людей написана пьеса. Та- ков, во всяком случае, ее замысел. не подвинулся бы в раскрытии ха- рактера Наполеона, ибо должна быть известная соизмеримость между ха- низует для жителей таежного поселка концерт и выступает в рансье. роли конфе- Глеб ГРАКОВ рактером и положением. А для напо- леоновского дантиста это было бы, отличным драматическим вероятно, положением. Героем такой пьесы был бы, разумеется, дантист, а не Напо- леон. мом. Но что поделать, когда многие из наших драматургов с печальным постоянством нарушают этот элемен- тарный закон драмы. В погоне за правдоподобием они заботятся, глав- ным образом, об естественности хода событий в пьесе и редко задумывают- ся над тем, насколько выбранные ими события пригодны для того, чтобы принудить характер раскрыться во всей своей сложности. Нельзя изобразить Снегирева, дея- тельного директора огромного заво- да, заставив его на протяжении всей пьесы томиться ожиданием, выслу- шивать и говорить колкости нравя- щейся ему женщине и читать нраво- учения завравшемуся Пуговицыну. Нельзя изобразить талантливую ак- трису Чарскую, не показав ни силы ее чувств и воображения ни умения подмечать особенности людей. ни Чар- Ни Снегирев, ни Никитин, ская не совершают, правда, поступ- ков, которые противоречили бы их, так сказать, анкетным данным, Боль- ше того, - все их поведение вполне правдоподобно и вполне согласуется со всем тем, что сообщает о них ав- тор. Но и только. Они ни разу не по- падают в такое положение, когда зри- тель мог бы глубоко заглянуть им в душу. Знакомство с ними зрителя за- вязывается, но не успевает перейти в дружбу. В куда более драматически выгод- ное положение поставлена Петровна. С самого начала действия она знает о гибели на фронте любимейшего из ее сыновей и старательно скрывает это от мужа, сохраняя внешнюю ве- селость, и с привычной ласковостью потакает его причудам. Она первая из всех верно оценивает бесхитростность и добродушие Пуговицына и реши- тельно берет его под защиту. Целеб- ными травами спокойно, не раздра- жаясь, несмотря на откровенное недо- верие и противодействие окружаю- щих, лечит она и былечивает Ники- тина. Для каждого из своих случай- ром. Действие пьесы протекает в тече- ние одних суток и сосредоточенно в одном месте. Диалог развивается лег- ко и естественно, поступки героев тщательно мотивированы. Казалось бы, все очень хорошо: пьеса преследует цели самые благо- родные, исходная ситуация выбрана удачно, действие развертывается не- принужденно. Чего же еще желать? Из всех людей, собравшихся в из- бе старого таежника, самый непримет- ный, не по внешним своим особен- ностям а по своей подлинной жиз- ненной ценности, Аполлон Феокти- стович Пуговицын, человек уже не- молодой, шумный, суетливый, он, хо- тя и обладает несомненной предпри- имчивостью и любознательностью, но как-то не нашел себе места в жизни. Без году неделю работает он на авиационном заводе и летит сейчас, как он говорит, «протолкнуть сроч- ные грузы». Он человек быва- лый привык к тому, что любые при- ключающиеся с ним неприятности рано или поздно проходят, и не теря- ет веселой беспечности. Он постоян- но и очень плохо острит, но люди легко прощают ему его пошлости за доброе намерение повеселить. Чело- век он в общем безвредный и даже неплохой, услужливый и добродуш- ный. Но где же ему тягаться со сво- ими товарищами по приключению? Среди этих людей и крупный уче- ный селекционер, и старый опытный. таежный охотник, и директор авиа- ционного завода, и известная актри- cа. Но Пуговицын (Н. Светловидов) не теряется. Он шумит и суетится, про- талкивается бочком на авансцену, от- тесняя постепенно другие персонажи и, наконец, почти безраздельно овла- девает вниманием зрительного зала. В чем здесь секрет? Ведь в жизни, встреться мы со всеми этими людь- ми, наименее интересным показался бы нам Пуговицын. Быть может, все об ясняется не- обыкновенной силой актерского ис- полнения. Н. Светловидов и в самом деле удивительно играет эту роль. Но чудесно играет и Е. Турчанинова, и безукоризненно точны в своих ролях и Г. Ковров и Н. Фадеева и В. Лебе- дев. Сн, действительно, незаменим, он, действительно, на все руки, и, он, действительно, очень мил. Н. Светловидов очень хорош в этой роли. Пуговицын в его исполнении выходит на сцену крикливым и пош- лым болтуном, он кажется вначале рвачом и нахалом. Но вот к этому ос- новному тону примешиваются неза- метно легкие интонации искренности и наивного простодушия. Это незамет- ное превращение необыкновенно раз- нообразит и расцвечивает фигуру Пу- говицына. Но, строго-то говоря, он путаник, лодырь и мелкий врун. Ему нельзя поручить ни одного серьезного дела, с ним всегда нужно обращаться осто- рожно, как с готовой взорваться гра- натой, и он, того и гляди, из самых лучших притом побуждений, быкинет какое-нибудь неожиданное коленце. И самое неожиданное из всего, что мог бы сделать такой человек, как Пуговицын, это стать вдруг глав- ным героем пьесы. Но, впрочем, следует думать, что это вряд ли входило в творческие намерения авторов. Пуговицын сделал себе карьеру в пьесе случайно, вос- пользовавшись некоторой робостью драматургов перед напряженными драматическими положениями, необ- ходимыми, чтобы вывести на первый план смелых и деятельных героев. И все-таки, несмотря на этот про- счет в строении пьесы, спектакль за- воевывает внимание зрителя непод- дельной жизнерадостностью и юмо-

год. ском премьера оперы Мусоргского «Борис Годунов» в постановке дирижера ру- мынской оперы Массини. На премье- ре, прошедшей с большим успехом, присутствовали премьер-министр Гро- за, посол СССР тов. Кавтарадзе, ге- нералы Виноградов и Москвитин. ТЕАТРАЛЬНАЯ СЕКЦИЯ ОБЩЕСТВА КУЛЬТУРНОЙ СВЯЗИ С СССР ЛОНДОН. (ТАСС). Общество культурной связи Англии с СССР ор- ганизовало специальную театральную секцию. В секцию вошли крупнейшие Ричард- Уолфит, Майкл Редгрейв, Беатриса Леман, Роберт Донат, Фей Комптон, Дебора Керр, а также театральные деятели и режиссеры Джон Баррел, Джофри Уитворт, сэр Льюис Кэссон, Франк- лин Дайел и Джозеф Маклеод. Пред- седателем секции избрана известная английская актриса Эдит Эванс Театральная секция готовит сль шую выставку «Советское театраль- ное нскусство», которая откроется в Лондоне в начале 1946 года, а также театральную выставку «Шекспиров- ская Англия», которая будет послана в Москву к шекспировским дням (в апреле 1946 года). » ХРОНИКА В одном из лучших кинотеатров Бомбея (Индия) в октябрьские дни сткрылась выставка-фестиваль «XXV лет советской кинематографии». В настоящее время в Индии произ- водится дубляж советских фильмов на бенгальский язык. До сих пор советские фильмы дублировались на ли. двух индусских языках: инди и тами- * * *

ФОЛЬКЛОР ЗАКАВКАЗЬЯ Закончилась продолжавшаяся че- тыре дня конференция, посвященная фольклору Закавказья, созванная Всесоюзным Домом народного твор- чества им. Н. К. Крупской. С докладом о повествовательном и музыкальном фольклоре Азербайджа- на выступил научный сотрудник Ин- ститута азербайджанского искусстваи Академии наук АзССР Кубат Каси- мов. Доклад об армянском фолькло- преКусикьян. Док- ре прочел лад на тему «Эпические сказания о Кер-Оглы у народов советского Востока» сделал член-корреспондент Академии наук СССР В. Жирмун- скии. Доклад об азербайджанском фоль- клоре иллюстрировал под аккомпа- пемент саза ашуг Мирза Байрамов

ПЕРЕДВИЖНЫЕ ТЕАТРЫ Во время Великой Отечественной войны были организованы специаль- ные фронтовые театры, которые по- казывали свои спектакли бойцам и офицерам Красной Армии.

На базе фронтовых театров в си- стеме Комитета по делам искусств при СНК СССР создано об единение государственных передвижных теат- ров, в которое вошли драматические театры под руководством И. Раев- ского, В. Власова, Е. Дзигана, В. Вильнера, Н. Демидова, театр опе- ретты под руководством Ю. Генина и театр одноактной музыкальной ко… медиии под руководством Н. Зиновь- ева. Эти театры будут давать спек- такли в клубах крупнейших пред- приятий в районах, освобожденных от немецких захватчиков, в театральных и клубных помещениях, построенных за годы войны на востоке. Кроме то- го, три передвижных театра будут обслуживать части Красной Армии. Передвижные театры готовятся сейчас к работе в новых условиях: расширяются труппы, создается оформление спектаклей. ВЦСПС предоставил для подготовительной и репетиционной работы сцены круп- нейших клубов столицы. К концу года передвижные театры выедут в промышленные районы СССР.

В Праге открыты две выставки: «Советский Союз в Отечественной войне» и «Гитлер в русской кари- катуре». Обе выставки вызвали жи вой интерес и усиленно посещаются жителями столицы. В кинотеатрах столицы Чехослова- кии демонстрируются советские филь- мы. С огромным успехом идут на эк- ранах: «Суворов», «Иван Грозный», «Человек № 217» и др. * * *

 ясно, как темно все в голове»- восклицает Елена. И наконец: «Я не та, какой я себя представляла, я луч- ше…» Такова Елена в пьесе. Образ этот далек от образа Лидии Чебокса- ровой в пьесе «Бешеные деньги». Но, к сожалению, в спектакле Театра сатиры Елена (О. Зверева) оказалась родной сестрой Лидии Чебоксаровой. Зверева играет женщину весьма опытную и, что называется, «себе на уме». И эта вот черта в роли, в соче- тании с несколько медлительной, ка- кой-то томно-утомленной манерой разговаривать и вести себя, создает образ Елены, никак не гармонирую- щий с образом молодого, энергичного Белугина. «Я хочу быть свободной!» - не раз восклицает Елена, Актриса произно- сит эти слова с очень точным подтек- стом - «Я хочу быть свободной, лю- бить кого мне угодно, вести себя, как мне угодно». И Агишин не случайно бродит поблизости. Все эти мотивы поняты в спектакле и исполнитель- ницей и режиссером чрезвычайно примитивно. Обрисовав в таких тонах свою ге- роиню, актриса, естественно, лишила себя возможности показать сначала безотчетное, но потом все яснее и яснее для самой Елены прояв- ляющееся чувство к Андрею. Этот мотив почти не звучит в спектакле, и поэтому все так неясно в последней сцене его: спрятала Елена свои ко- готки до поры, когда явится более решительный, ослепительный и более ловкий Агишин, или проснулась в ней настоящая любовь к Белугину. Понятно только, что Агишин из спектакля Театра сатиры, бесспорно, подходит Елене. Ведь если бы Зве- рева сыграла Елену так, как задума- ли ее Островский и Соловьев, мы бы удивились, что не разочаровалась она в этом Агишине с первого же его по- явления. Настолько он бесцветен и однообразен. Разве такой Агишин может быть серьезным соперником Белугина? В исполнении А. Кисля- кова это человек ничтожный, мелко- расчетливый, лишенный обаяния. Он циничени только. Разве мог человек обмануть Елену? Вот образ, который заслуживал тонкого и острого сатирического рисунка. Аги- а можно играть по-разному, но он действительно должен привлекать внимание, интерес, иначе ему нет ме… ста в пьесе. Есть в третьем и четвертом актах несколько выразительных моментов в игре арт. В. Легко в роли Белугина- шо, старшего. Превосходно исполняет роль Настасьи Петровны арт, А. Ску- ратова. Следует сказать, что все вто- рыё женские роли в спектакле уда- лись. Это относится и к Л. Кузмиче- вой, играющей Кармину-мать и осо- бенно к 3. Путяшевой, которая пре- красно проводит обе сцены Тани Сы- ромятовой-- и в первом и в пятом акте. Актриса наделяет эту девушку до того трогательной искренностью, душевностью и теплотой, что неволь- но является мысль, не прогадал ли любезный зрителю Андрей Белугин, отказавшись от такой невесты. В об- щем удачно играет Василия Сыромя- това арт. В. Анисимов. Не все в этом спектакле одинаково удачно и интересно. Есть некоторая упрощенность и грубоватость в ми- занспенах первого акта. Но второй и третий акты поставлены очень хоро- в них найдены правильные сцени- ческие детали, помогающие полнее раскрыться Белугину. В четвертом акте досадно упрощены начальные сцены Андрея и Елены и затем разго- вор Настастьи Петровны со слугой Прохором. Они словно должны наме- кать, что Андрей Белугин наказан так же, как задолго до него наказа- ны были непокорные мужья в «Лизн- страте» Аристофана. Вряд ли имело смысл ставить эти сцены именно так. Интересны и вызывают живую реак- цию зрителей все последующие сце- гин ны. В заключительных сценах Белу- снова прочно овладевает симпа- тиями зрителя.

В Театре сатиры Весной этого года появилась афиша - «Шестисотый спектакль «Мелкие козыри». В ту пору в репер- туаре Театра сатиры было всего че- гыре пъесы: «Чужой ребенок», «Саш- ка», «Чрезвычайный закон» и «Мел- кие козыри». Но это был не шестисо- тый спектакль «Мелкие козыри», а две тысячи четырехсотый--шесть со- тен, помноженных на четыре, потому что все четыре спектакля были уди- вительно похожи один на другой. И в шестисотом, и в 602-м и во всех последующих спектаклях пьесы «Мел- кие козыри» резко сместились все опорные, смысловые моменты пьесы. Актеры торопились проговорить «скучный», как им казалось, кусок роли и добраться поскорее до сцены, «дозволяющей» дешевый фарсовый трюк. А если такой трюк не вызывал смеха, его повторяли. Один такой трюк был повторен весьма почтенным актером… девять раз. Концовку пье- сы, подводящую итог всему спору между честным советским инженером Головиным и его антиподом- цини- ком и пройдохой, в 602-м спектакле вообще не успели сыграть. Словно по собственной инициативе, занавес по- шел раньше. Положительные персонажи в спек- такле потускнели, а смешные и поэ- тому, как, вероятно, казалось те- атру, единственно «нужные» роли отрицательных героев забили все, как ел. чертополох. Спектакль потерял смысл. сл. В ту же пору шел в театре «Саш- ка». Ему не устраивали юбилея. Но был он в том же плачевном состоя- ниш. Ао «Чужом ребенке» по поводу крайней его разболтанности, запущен- ности и бетхости в театре не в шутку, а всерьез нам сказали, что спектакль необходимо сохранить… как экспонат. Было впечатление, что в театре доби- ваются только одного как тноудь, чем-нибудь, лишь бы насмешить, И в «Мелких козырях» шла игра на мел- ких козырях и в «Сашке» на мелких козырях и в «Чужом ребенке» -- на них же. Так можно проиграться вко- нец. Вскоре отдан был на откуп отри- цательному персонажу Клембовскому и еще один спектакль - «Чрезвы- чайный закон». Произошло это опять, вероятно, потому, что у актера, ис- полняющего роль Клембовского, было больше всего шансов без особенной затраты творческого труда рассме- шить зрителя. Тут уже получилось

В Будапеште впервые после вой- ны стал выходить новый еженедель- ный театральный журнал под ре- дакцией известного журналиста Де- неша Санто. Первый номер журнала открывается передовой статьей пи- сателя Юлиуса Гай «О связях со- ветского и венгерского театров». В Будапештской филармонии со- стоялся большой концерт из произ- ведений Чайковского, прошедший с огромным успехом.  Иегуди Менухин в Москве 144 ноября в Москву прибыл знаме- ни нитый американский скрипач Иегуди Менухин, На центральном аэродроме И. Менухина встречали зав. амери- канским отделом ВОКС М Урнов, начальник Главного управления музы- кальных учреждений Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР В. Сурин, Давид Ойстрах, М. Козолупова, Г. Шнеерсон, дирек- тор Филармонни В. Власов. В Москве И. Менухин даст три концерта, Сегодня в Большом зале Консерватории он исполнит (вместе с Л. Обориным) сонату A-dur Бетхо- вена, посвященную Крейцеру, и со- нату для скрипки соло g-mol! Баха. В программе второго отделения - «По- эма» Шоссона, «Румынские танцы» Белабартока и «Рондо-каприччиозо», Сен-Санса. Второй концерт состонтся завтра в Зале им. Чайковского. И. Менухин исполнит сонату для скрипки и фор- гепиано Франка (вместе с Л. Обори- ным), «Чаконну» Баха, «Меланхоли- ческую серенаду» Чайковского, «Де- вушку с волосамя цвета льна» Дебю- сси, «Венский каприз» Крейслера н «Цыганские напевы» Сарасате, В обо- их концертах партию фортепиано ис- полнит А. Макаров. В программе третьего концертз И. Менухина 4-й концерт для скрипки с оркестром Моцарта, кон- церты Бетховена и Брамса.

«Женитьба Белугина» в Театре сатиры. И. Любезнов - Белугин и О. Зверева - Кармина Пьеса Островского и Соловьева-не просто история любви молодого куп- ца-миллионера к приглянувшейся ему бедителем. ворит о нем Елена, - «русский моло- дец, добрый и нежный человек»… Сердечный, нежный, но мужественно честный в первом акте, когда он при- знается Тане, что разлюбил ее, счаст- ливый, щедрый, слепой от счастья, чувствующий себя неловко в новой для него «аристократической» атмо- сфере в доме у Карминых во втором и третьем актах, гордый и независи- мый, с пробудившимся сознанием своего достоинства, в четвертом в пятом актах - таким проходит по пьесе И. Любезнов - Андрей Белу- гин. И есть лишь одна, как нам ка- жется, черта вэтой трактовке Белу- гина, которая чужда создаваемому артистом образу. Желая показать че- ловека простодушного и «простого», Любезнов временами уже не прост, излишне простоват, он играет чело- века, который, того и гляди, опросто- волосится. Это особенно резко про- ступает у артиста в первых трех ак- тах, в сценах с Агишиным и Карми- ными, И дело здесь, главным образом, в манере вести диалог. Артист хочет показать смущение, неловкость и поэтому отвечает не сразу, выдержи- вает паузу, а иногда еще и жестом демонстрирует усиленную работу мозга, то-есть, попросту говоря, чуть- чуть не чешет у себя в затылке. Это просчет в хорошей роли. Белугина можно обвинить в излишней доверчи- вости, пылкости, но нельзя отказать ему в уме. И как бы ни сравнивал его Агишин с Жоржем Данденом- ни в какое сравнение с этим действительно глупым персонажем Андрей Белугин не идет. Да и недаром выходит он из всех испытаний с подобающим ему достоинством, не побежденным, а по- а не в том, что не-избалована, еще совершенно не ясен. онтакой а ее «идеал» ей И победа Андрея Белугина вовсе победа Андреяа ва он сумел раскрыть и в душе Елены Карминой отношение к любви чистое и благородное. Елена очень молода и самой Елена в пьесе мечется, колеблется, обещает любовь Агишину и снова ко- леблется, снова мечется. «Ах, как не-

совсем странно. Содержание пьесы осталось где-то в стороне, а Клембов- ский, правонарушитель и вор, которо- девушке из «благородных». Психо- логическое содержание коллизий и столкновении характеров пьесы гораздо шире. В романе Андрея Белу- гина с Еленой Карминой много смеш- ного, но много и трогательного, есть в нем и моменты подлинно драмати- ческие. На отношениях Андрея и Елены, какими они обрисованы в пьесе, лежит еще чистый свет моло- дости. Злая и лживая, разедающая душу мораль общества, в котором они живут, только тронула, но еще не погубила доброго начала в их ха- рактерах. Только поэтому, разумеет- ся, считает Островский возможным так просто, сценой доброго согласия, закончить эту пьесу о разладе между молодоженами. «Женитьба Белугина» - подлинная комедия, притом комедия, в которой наряду с элементами остро сатириче- скими, немало поэтического, светлого, человеческого. И поэтому достоинст- вом постановки оказывается то, что молодой режиссер А. Гончаров не стал «нажимать» исключительно на одну сатирическую педаль, не стре- мится во что бы то ни стало сделать спектакль обязательно под вывеску театра, в котором он его ставил. Это привело бы к упрощению образов. Иное дело, правда, что, оказавшись достаточно тактичным для того, что- бы не расправляться со всеми персо- нажами огульно, режиссер забывает подчас о сатирической краске как раз там, где она совершенно необходима. Это касается в первую очередь сцен с Агишиным. Самой большой удачей спектакля Театра сатиры оказалась роль Андрея Белугина в исполнении И. Любезнова, Белугин--Любезнов-человек очень молодой, чистый, бурный, темпера- ментный, уверенный в своих силах, в своей способности работать ладно и живо. Все его поведение отмечено обычайной искренностью и непосред… венностью. Любезнов-Белугин любит, что называется, всей душой. Он цели- ком оправдывает слова, которые го- го авторы пьесы разоблачают и осуж- дают, воспринимался зрительным за- лом как персонаж, похожий на свое- образного современного Фигаро, И этот спектакль потерял смысл и цель. Казалось, в театре утранено стрем ление к истинной художественной ра- боте, что дела в нем ведутся спустя рукава. Все постановки запущены, и никому в театре не пришло в голову заново их просмотреть, прокорректи- ровать, восстановить утраченное в ро- лях, исправить искажения, очистить спектакли от всего случайного, на- носного, искажающего идейный и ху- дожественный смысл пьес. Надо бы- ло обновить репертуар, а не пробав- ляться спектаклями, созданными мно- го лет назад. Некоторые надежды на то, что театр сможет выправиться, вырав- няться, вызвала постановка пьесы «Миссия мистера Перкинса в страну большевиков». Но один спектакль театра не делает. А появившийся за- тем «Веселый грешник» ясных и оп- ределенных слов о том, куда стре- мится театр, не сказал. Да и не мог сказать потому, что основой репертуа- ра Театра сатиры должна быть пьеса современная, которая ставит, затра- гивает, обсуждает острые вопросы современности. Но как же тогда с последней премьерой театра «Женитьба Белу- гина»? Думается все же, что как раз этот спектакль сыграет в жизни театра большую и положительную роль. Обращение к классике русской дра- матургия плодотворно и живительно для всякого театрального коллектива. Таким оказалось оно и для Театра сатиры. Нельзя сказать, что новый спек- такль театра безупречен. Но и удачи  и промахи его вызывают серьезный интерес. И именно это показывает, что на создание спектакля был поло- жен настоящий творческий труд.

Спектакль очень хорошо оформлен художником И. Федотовым. Театр был прав, обратившись к Островско- му. Несмотря на недостатки в испол- нений отдельных ролей и в работе режиссера, этот спектакль бесспор- ная удача театра. Новый спектакль показывает, что театр может работать и над пьесами современными и над пьесами классическими. Он показы- каким широким может быть диапазон театра, если работу в нем вести горячо и упорно, так, чтобы ре- зультаты ее радовали и творческий коллектив и зрителя. Необходимо только, чтобы взятый сейчас театром творческой деятельности был Уепешно перенесен и в практику ра- темы. боты над спектаклями современной

 Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ. А. МОРДВИНОВ,  

A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.

архитектуры, кино, эстрады и цир ка, иностранный и информации-К 5-45-12 ; издательство - К 1-48-98 . Заказ № 2291.

Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретарнат--К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, Б16408, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.