2
ПРАВДА.
ОПЕРАТОР-ХУДОЖИИХ,
К моменту возникновения советской ки-
нематографии дореволюционное кино в на-
стоящем смыеле уже не существовало ни
как искусство, ни как промышленность.
Трудно было назвать ибкуеством : поелед-
‘ние ухищрения памятной «золотой серии»,
но еще труднее представить себе промыш- ,
‘ленностью несколько убогих, “подуразру-
_ шенных павильонов Ермольева, Дранкова и
Ханжонкова, с допотонными с’емочными
эппаралами, стеклянными крышами и еле
«подсвечивающими» примитивными дуго-
‚ выми лампами.
Советская кинематография получила от
дореволюционного кино жалкое наследство.
Восетанавливать по существу было нечего.
“Надо было все строить вновь. Между тем
‘специалистов кинопроизводетва в то время
почти не было. Иноетранцы-—кинооператоры
и техники. получивиие полготовку у Патэ
и Гомона; почти всё уехали за границу, и
только небольшая групиа советских оперз-
торов продолжала свою работу. Советские
операторы в годы гражданской войны нере-
ключаются на с’емку хроники. Онератор
становится спутником Красной Армии в ее
героических походах. В обстановке: граж-
данской войны выковываются кадры новых
кинематографиетов, прошедиих суровую
школу классовой борьбы, ~
Несмотря на отсутствие технической 6a-
зы и мочиюленность ‘ специалистов, уже
в первые годы. советская кинематогра-
фия создают такие произведения, an
«Мать» и < Потемвин»,
Послелующий период -— это период тех-
нического роста. Строятся новые кинофад-
рики, уже непохожие на стеклянные коро5-
ки дореволюнионного кино. Это— громадные
капитальные строения, рассчитанные Ha
одновременное производство многих филь- .
мов. Фабрики строятся не только в Mo-
сквеи в Ленинграде, но.и в отдаленных на-
пиональных республиках. Строятся пленоч-
ные фабрики, заводы механического 060-
рудования. Сегодня советская _ кинема-
тография почти Фобвобожиена от импорт-
ной ‘завтетуости, в то время как два —
три года назад мы еще не имели ни одного
метра своей пленки, ни одного предмета ме-
ханического оборудования.
Но не’ только строительством техниче-
ской базы определяется технический рост
советского кино. Если недавно Halli
киноработники с удивлением и завистью
смотрели на экране ‚техничесви‘ слож-
ные заграничные фильмы, то сегодня
мы не только догоняем ‘заграничную тех-
нику с ее новейшими методами с’емки,
HO B отдельных елучаях и опережаем эти
достижения.
На наших фабриках сейчас ставятся
фильмы, в которых применены сложнейшие
методы трюковой и комбинированной с’ем-
ки. Злесь нужно отметить работы молодого
оператора В. Нильсена, разработавшего ряд
новых технических приемов с’емки, а так-
же работу Н. Реннова по фильму «Новый
Гулливер». В этом фильме все роли лили-
путов исполняются куклами, в то время
как роль Гулливера играет человек. Путем
интереснейпих и сложнейших технических
приемов достигается совершенно необычай-
ная выразительность.
Советская кинематография сумела с03-
дать новый тип оператора. Нали оператор—
это прежде всего художник, творческий ра-
ботник, для которого техника является
лишь средством осуществления художест-
венного замысла. Именно в этом заклю-
чается отличие нашего оператора-худож-
ника. от оператора-техника, узкого ремес-
ленника зарубежного кино.
Мы уделяем громадное внимание теоре-
тическим вопросам нашей работы. Только
у нас существует высшее учебное заведе-
ние, в котором готовятся высококвалифи-
‘цированные кадры операторов. В 1934 году
в высшем институте кинематографии созда-
-на кафедра операторского мастерства.
Наш Научно-исследовательский жино-
фотоинститут (НИКФИ) является центром
исследовательской и экспериментальной ра-
боты во всех новых областях кинотехники.
Благодаря такой, непосредственно связан-
`ной с практикой, научно-исследовательской
работе мы имеем возможность в кратчайший
срок разрепить и освоить те’ сложные тех-
нические проблемы, разрешение которых ‘38’
границей требовало многих лет.
Юбилей советского ‘кино — не только
знаменательная историческая лата. Пятнад-
патилетие совпадает с периодом. наступаю-
его. расцвета, вино как в области твор-
ческого роета, так и технического совер-
шенства.
ЭДУАРД: ТИССЭ.
в семье рабочего-столяра. С 1919 rom
член ВВЛ(б). Художественное образование
получил в Институте экранного искусства.
ставил художественные фильмы: «Дети бу-
ри» и «Катька.— бумажный ранет». Ca-
мостоятельною поставил картины:
сутробах», «Парижекий сапожник», «Обло-
мок империи». Совместно с Юткевичем —
«Ветречный».
новку большого фильма «Крестьяне».
Кинорежиссер‘ и ai ie
1897 году. Сын моряка. Художественное
образование получил в студии художествен-
ной живописи и фото. В кино работает 20
лет. В. настоящее время преподает в Вые-
графии на оператороком факультете.
листической и гражданокой войн. Онимал
ЛЮДИ
СОВЕТСКОГО
‘КИНО.
Пудовкин Всеволод Илларионович.
Кинорежиссер «Межрабномфильма»: Ро--
дилея в 1893 тоду. Кандидат в\ члены
BRII(6).
За 9 лет. режиссерской. работы: поставил
7 картин. После небольшой комедии «Шах-
матная горячка» и научного фильма «Ме-
Ханива головного ‹ мозга» им сделаны:
«Mars» ‘(1926 год), «Конец. Санкт-Цетер-
бурга» (1927 год), «Потомок Чингис-
хана» (1929 тод), «Простой случай» (1931
тод), «Дезертир» (1933 год).
а
Довженко Александр Петрович.
Кинорежиссер. Родился в 1894 тоду. Из
крестьян, 4 тода учительствовал, Работал
карикатуристом в центральной: украинской
печати, ‘ t Е ;
С 1925 тода начал работу в кинемато-
трафии. Вначале — киносценаристом. Его
спенарии: «Вася-реформатор», «Ягодки Во-,
хана».
Как режиссер Довженко впервые выесту-
пил в 1927 году, поставив свой фильм
«Сумка динкурьера». Его дальнейшие’ ра-`
боты: «Звенигора» (1927 год), «Арсенал»
(1929 год), «Земля». (1930 гол), «Иван»
(1932 тод). В настоящее время ‚работает
над фильмом «Аэроград»,
Эрмлер Фридрих Маркович.
Кянорежиосер Ленинградской кинофад-
рики. Родился в 1898 году в г. Режице,
В 1926 году совместно е Иотансоном по-
«Дом в
В настоящее время заканчивает поста-
о
Тиссэ Эдуард Казимирович.
Родилея В
шем государственном институте кинемато-
Работал оператором во время империа-
фильмы: «Так должно быть», «На мужиц-
кой земле», «Серп и молот», «Золотой за-
пас», «Еврейское счастье», «Василий Гряз-
нов», «ОтачЕз», «Октябрь», «Отарое и н0-
вое», «Броненосец Потемкин». Вместе с
Эйзенштейном и Александровым ездил в
1929 году в Америку, где снимал картину
«Гроза над Мексикой». Затем в Швейцарии
снимал фильм «Счастье и горе женщины».
По возвращении в СССР участвовал в
автопробее Москва Вара-Кум— Москва,
Tie производил кинос’@мки. настоящее
время снимает фильм «Аэроград» с ре-
жиссером Довженко.
o Е] Я Я 6
Б. ШУМЯЦКИЙ.
отвергнуть Их. или, ©
знав, спокойно просаботировать. — ’
кретом
a
TER,
собираться в.нетопленных,
комнатах на Гнездниковоком.
юноша в студенческой фуражке пробовал
об’яснитьея с шуплым аветрийским военно-
пленным в изодранной птицели.
ный мужчина в щегольском сюртуЕе злобно
пренирался с бледным человечком в очках
й кожаной куртке. Вруглый юноша, rposHo
вихря стоящие дыбом волосы, угрожал по-
ставить Москву дыбом и весь мир дыбом.
эти разношерстные немыто-нечесанные и
несомненно плохо кормленные worm. Что
можно было ждать, как можно было: верить
в эту публику?
THX, он вырос в крупнейшего режиссера
Вертова, ‘автора изумительных «Трех ле-
ПРАВИЛАМИРРЬЫГ
В этот особняк на Малом Гнездников-
‘ ком перёулкё мы входили Весной восем-
надцатого года ¢ красногвардейским отря-
дом, ставили посты. в под’езде и .у ворот,
медленно проходили‘ комнату за\ комнатой
и зимний сад с пальмами в кадках, и бал-
кон © оставленной детской колясочкой,. и
погреб ‘с. винными\ луждмя, и салон с \ илю+
шевымп занавесами, и мраморную лестни-
цу с чучелом медведя,.с подносом. для.кар-
точек купеческих визитеров, приходивших
поздравлять господина Лизнозова с новым
голом и с праздником святой пасхи,
В этом особняке, . мрачноватом и бестол-
‚дово построенволь, ,‚ суждено было выраста
и распуститься яркому цветку советского
кино, Сюда, в чугунной ретотке“ и. через
зеленый дворик к крыльцу пол’езжали Ha
лихачах. на. емёшных высових автомоби-
лях московекие киномагнаты, короли цел-
лулоилной
месъё Тиман; господин Френкель и господа
Дранковы. Приезжали. чтобы. в улыбочкой
выслушать приказы советской влаети, ве
планы кинематографа для пародных “Mace.
ленты, ^ мадам ХанжонЕова и
Выслушать и’в ответ онагло, иземешливо
снисходительно при-
Прошло свемноро ’ времени, ’Минофабря-
KAaTh KORY ObLIN лениеоним 29-
язгнаны HY. ороих. ‘кабинетов
фабричных контор. № этому. вре-
мени странные, непохожие, ° чудавова-
своеобразные люди стали понемногу
замусоренных
Члечистый
Барствен-
Они были почти подозрительны нз вчт,
Ну, а тот, кто поверил, не раскаялся.
Прошли года: студент стал учить дру-
сен о Ленине». Пленный в австрийской
шинелишье стал известен всему‘ миру. как
чудееный ‘оператор Тиссз. Барственный
Гардин в визитке потряс миллионы зрите-
лей ‘образом старого рабочего из « ч-
ного». А самонадеянный юноша со: стоячей
шевелюрой превзошел все и даже свои соб-
ственные надежды. Имя его, Сергей Эйзен-
штейн, стало на большой период во всем
мире символом ‘передовой революционной
кинематографии... Особняк на Гнездников-
ском стал выше на два этажа, & кино с0-
ветской страны воздвиглось внушительным
небоскребом, ‘как одна из лучших, далеко
светящих башен пролетарской культуры.
Это вышло не сразу, не легко и далеко
не гладко. Путь советского кино был труд-
ный и временами, на под’емах и поворотах,
весьма медленный путь, Бывало, колесни-
ца моталась через пень-колоду, & прохожие,
скучающие, равнодушные или прямо враж-
дебные, кричали: «Вертай назад, ничего не
выйдет, никуда не доедешь». Чего греха
тать: не мало людей даже в советской сре-
де отрицало’ техническую и идейную воз-
можность создания полноценных больше-
вистеких кинокартин. Понадобились пёрвые
ошеломляющие убпехи за границей «Броне-
п я п О п
—
ИСКУССТВО МИЛЛИОНОВ.
Буржуазия сумела приспособить кине-
матогпраф для извлечения огромных выгод.
Пленившиеь ‘исключительной прибыль-
ностью киноискусства, буржуазия хищни-
чески эвсплоалировала его. И лишь при-
шедший в власти пролетариат ‘по-настоя-
‘щему понял и двинул внеред развитие это-
го искусства.
Борьба за создание искусства советекого
кино была сложной и многообразной. На
всех этапах припыюсв преодолевать ожеето-
ченное сопротивление прямых и косвенных
агентов гибнущих класоов, саботажников,
оппортуниетов, правых уклонистов, троп-
кистокого охвостья, двурушников, нацио-
налистов, многократно пытавиихея повер-
нуть развитие молодого искусства, на путь
борьбы © генеральной линией партии.
Мы создали свое большое искусство ки-
HO, 0 своей большой технической базой.
Отлядываясь на пройденный путь, можно
с уверенностью сказать, что наиболее за-
мечательным среди веех достижений, дав-
„ших нынешний подем кинематографии,
является создание и сплочение советских
калров. режиссеров, драматургов, операто-
ров, актеров, художников, звукотехников,
среди которых уже не единицами, а де-
‚ сятками насчитываются большие мастера
с ярко выраженной индивидуальностью,
большим идейным размахох, культурой,
настоящие ‘мастера нового, социалиетиче-
‚ского исвусства. С большой гордостью ки-
‘HOD в дни своего юбилея назы-
’вает имена Васильевых, Эйзенттейна, Пу-
довкина, Довженко, Эрмлера, Возинцевз,
Трауберга, Кулешюва, bapm Чизурели,
Рошаля, Петрова и других мастеров.
Победы немой кинематографии, выпуск
фильмов «Мать», «Броненосец Потемкин»,
«Арсенал», «Земля», «Конец Санкт-Петер-
бурга», «Потомок Чингис-хана», «Обломов
империи», «Новый Вавилон» создали миро-
вую славу нашему искусству и его ма-
стерам. Эти картины показали принципи-
альную новизну и ненссякаемые возмож-
ности нового по тематике и методу исвус-
ства.
Последние новые победы советского ки-
но— звукового и немого-— стали мыелимы
только в результале блестящих успехов
сопиалистического строительства. Эти но-
вые — «Встречный», «Окраина»,
«Колиивщина», «Гроза»,
ночь», «Нышка» и, наконец, «Чапаев»—
сразу выдвинули советское кино Ha цервое
место в мире.
важно отметить, что «Чапаев»,
заставивитий заловорить даже тех, кто до
сих пор отмалчивалея по поводу успехов
нашего кино, не является ‘чем-то внезально
возниктим. «Чапаев» неразрывно связан
‘ общим под’емом советской кинематогра-
ии.
Анализируя картину «Чапаев», мы на-
ходим в ней продолжение и развитие
основного творческого налравления совет-
ской кинематографии. Общий толчок к раз-
витию этого направления дали решения ЦЕ
партии по вопросам искусства и литера-
туры.
«Чапаев» вознин в результате упорной
борьбы за социалистический реализм в
кино, как образец того, на какие высоты
поднимает наше иснусство - выдзинутый
партией и лично товарищем‘ Сталиным
лозунг, социалистического реализма. Под
этим лозунгом происходит консолидация
сил советокой кинематографии и в Москве,
и в Ленинграде, и в национальных кино-
«Петербургская
организациях, также добивштихея больших
успехов в развитии и под’еме KUHOMCKYC-
ства.
Ближайшие налти перспективы и задачи
развития исходят из того неопровержимото
факта, что руководимая партией и товари-
щем Сталиным, опирающаяся на неразрыв-
НУЮ связь с многомиллионным зрителем,
советская кинематография ‘уже овладела
БлЮчом к созданию подлинно сопизлистиче-
ского искусства кино. И ближайшие задачи
заключаются не в перемене взятой линии,
а в продолжении ее, сопровождаемом под-
линно большевистской критикой недостат-
ков, которых у нас много.
Мы все еще отстаем в выборе тематики,
в подходе к теме. Обилие тем, предета-
вляемых социалистической действитель-
ностью советскому художнику, велико. И
тут часты случаи, когда крупные мастера
отдают свое внимание мелким «периферий-
ным» темам, конечно, имеющим право на
жизнь, но могущим несколько подождать
своего воплощения в кино. В результате
этого энергия многих талантливых масте-
ров тратится впустую.
Пример «Чатаева» показал, до какой
силы убедительности может подняться
образ в кино, какими замечательными кра-
сками заблестит кинопроизведение, если В
основу. его положены большие и празди-
вые, яркие и страстные образы, явлаю-
шиеся художественным воплощением ти-
пичных характеров прекрасных людей на-
пей эпохи.
Создание кинематографией больших 0брз-
зов стало мыслимым и возможным только
в картинах с крепкям сюжетом. А ведь не
так давно борьба за сюжетную кинемато-
графию принималась многими остетами в фия
‚естественным, никем не навязанным успе-
Ра) ЛЮДИ 5
СОВЕРСКОГО:
} кин 0. {
a
i
ноеца Потемкина», чтобы московские скеп-
тики чуть подобрели.
Это победное плавание эйзенштейновеко-
го. кинокорабля. по мировым столицам было
. №,
}
ois
a
; i в BH > ‘
(cPrrepaes Gepred mrp nents
ewes dunarpaxceo mamas
Родился в, ходу в семье военно -
nonintea, 08 1917 году находивя в рядах
Ерэюной твардилу Затемливе ЕраснойтАрмия,
на различных командных должностях.
ОБончих УИнОТУТ Stpandord искус} B
Henguepanes Fie d ar ete kl ahd Е
в пареривададной
‘жером Мовковекой” доноры (еёверот
и Be 1925 ‘roxy brent
CTRCHUBUE,, редактор-монтажер, в, празлении
Совкино. Олновременно вел научно-иселе-
повательскую работу в Государственной
‘академии художественных наук; ‚препода
‘вал монтаж в кинотехникуме и был заме-
стителем ответственного секретаря Ассо-
ee работников револющионтюй’ кинена-
тогр a trier о 8 tres}
В с Г. Н. Васильевым средаж-
тировал по Маториалам советской экспедя-
ций ‘фильм «Подвиг во льдах» ‘(1925 Tow):
`В 1927 году выпустил книгу «Монтаж ки-
нокартины» .
: B 1929-21930 тоду бовместно с Т. Н.
Васильевым созлал < «Спящая вра-
савица». В,1930—1931 году — «Личное
хом высокого художественного и морального
уровня советского искусства. «Потемкин»
был, конечно, революционной картиной, и
безупречно революционной. Но завоевала
эта картина. Еврону не только-и. не. столько,
революционностью. Капиталистический мио
искусства, ненавидящий Hac, должен был
склонилься, как побежденный, перед этой
картиной из-за ее отличного вачества,
За «Броненосцем» пошли ибо советоким
и хировым экранам другие картины хоро-
шей работы. Вопыхнули. на полотне обра-
зы пудоввинской «Матери». ero «Нотомка
Чингис-хана», и дальше—экковской «Пу-
тевки в жизнь», ловденковокой «земли»,
потом «Вотречного».. «Грозы», «Чалаева»...
В этом оттолении” советское кино ничем
не отличается от других видов искусства
налтей страна Наоботот, ‘еще сильнее; чем
другие. искусства, ` болело кино’ и›бульзарно-
иетанской желтухой, и рапповских мало-
ъровием. ‘и лихорадкой ‘кахнанедеких хал-
тур. Болело, но переболело; и хаб будто-уже
навоегда» р С
Й глазное. что’ полтвердилосв“ несколько
раз, салтьыеи лучитими и самыми триум-
фальными’ пб’ успеху оказались. партины,
сделанные наиболее честно. Ла. честно: Дру-
гого олова #е подберенть. Провалилясь кафти-
ны, специально надуманные и рассчитан-
ные на якобы отсталюге зрителя: придур-
коватые агитки с примитивным и тупым
содержанием, е грубыми пегалметалтя дойству-
ющих лиц, © лозунгами вместо живых раз-
говоров и плажатами вместо драматических
спён. Побелили же и восторженно омотрятся
одновременно в глухом селе и на париж-
ских бульзарах те картины, в Боторых с
художественной простотой, силой’ правди-
вых обобщений показан сложный и волную-
ший размах нашей револоции, трудности и
ралости советских будней, героика борьбы
3a, построение бесклассового общества.
Но не одними только громкими победами,
не одними боевиками должна держаться на-
ша кинематография, как не одной только
восьмеркой Героев Советского Союза дер-
житея наш воздушный флот. Мы не тре-
буем каждый день нового «Чапаева». Но
мы хотим, чтобы средний, уровеньч выпус-
каемых картин‹ стал значительно выше.
Чтобы упал до, нуля pore. ATED,
CEYYHEIX, неряшливо и’ безграмотно ‘сделан-
ных лент. Мы хотим, чтобы кинохроника
следовала по пятам з& всеми событиями в
стране и за границей и показывала их сей-
час же, быстро, ярко, толково. Мы хотим
чистоты и уюта в кинотезтрах, ‘уважения
+ BSA!
дело».
`В 1934 ‘году совместно с Г. Н. Василье-
вым выпустил фильм «Чапаев».
‘Васильев Георгий Николаевич.
орежиссер. Ленинградской кинофай-
рики. Родился в 1899 году.
С 1929 года — на Ленинградекой фаб-
рике. Здесь он вместе с С. Д. eee.
ставит «Спящую красавицу» и «Личное
ятно, но факт» ie ite И
‚ В 1934 году совместно, с С. Д.. Василье-
вым выпустил” фильм «Чапаев». *\
Эйзенштейн. Сергей Михайлович.
Крупнейший кинорежиссер, Родился В
188% ‘тоду в Риге, в семье инженера.
(1924 года Эйзенштейн — на работе
в кинематографии. Здесь он создает тюсто-
яниую`труицу в-составе’ онератбров Tucca
и Нильсена, режиссеров 5 и
Гохорова: и зесистент» Аталиевой, ‘В 1925
году ставят, фальм. «Стачка»; затем. «Бро-
неносец Потемкин». В 1928 году —- «Ок-
Tapp», B 1929 roxy — «Crapoe и, новое».
Послелние лва фильма — copwecrmo в Але-
т}
JEG
если бы хоть олин чаплиновский фильх
мыель была ., высказана.
имела‘ пох собой некоторую nowy. Bw
вреия“ Чаленан действительно“ представлял
собой непревзойденную вершину кикемато-
трафического` декусстваь B , cporit Beery,
неизменном › грямеу
хй и в брюках, свисавших красноречи-
вими складками,
на экране все оттенки чувств и ощущений
забитых и загканных человеческих тив,
Чаплин явлалея концентрированным выра-
‘жением той эпохи киноискусства,
которой ‘наступил с’ появлением ‘советского
фильма:
за тем и целого ряда других лент.
вели скажу, что ‘советский
пел своим. появлением подлинную резолу-
пию. Советский фильм пробил брешь в чи-
сто буржуазной манере кинооформления п
переместил центр тяжести с личности в
действующую и борющуюся массу, кот.
рой до тех пор на экране отводилась лить
незначительная роль толны статистов.
еще одно, обстоятельство. ‚ Оказалось, чи
индивидуалистическое налтравление, даже в
лице его лучшего ‘представителя—Чалан-
ва. ‘уже не может’ больше удовлетворить
‘берлинских кинотеатров в момент’ овации,
‘которую ‘устраивали. при. появления №
‚В особенности— при ‚виде. броненосда «Ш
‚эскадры, или в тот момент, когда BOI
‘цепи и устремляются вперед.
тизан в ‘интерпретации Нудовкина, 05-_
11 ЯЕЗАРЯ 1935 Г. № 11 (6257.
ЧЕ ПОЗДРАВЬ
BINH OB
Однажды я услышал следующую ныть:
+.
4
елел, то. нечего было бы ‚ жалеть о Tu
4) всей еовремёиной ное
Много лет прошло с тех пор, как эта
Torza она еще
в ‘энаменигой тростуч.
он сумел воспроизвести
конец
сначала-—«Потемкина», & ве}
Я повторю давно признанную истину,
фильм opm
Появление советского фильма выявил п
=
=
угнетенную и оскорбленную часть челуе-
чества. Для того, чтобы обеспечить #%
успех в дальнейшем, буржуазное кино зн.
нуждено было переключиться на изображе-
ние жизни и переживаний коллектива. ум
следует 060бо подчеркнуть, и В: этом за.
ключается основная ценность советском
фильма, и причина ето ‚потрясающего: в.
действия . на овронейокие массы.
о Для того, чтобы получить представлен
% тлубинв ‘этого влияния, ‘достаточно бы
хотя бы раз побывать в каком-нибудь в
экране советского фильмз. пролетародие, +
очень, ‘часто. даже и. буржуазные; зритеи,
темкина», прорывающегося сквозь, стр
щенные в лице героя, потомка Чингис
хана, масеы сбрасывают © себя, наконе,
Матросы из «Потемкина», мать и 1}
призорники из «Путевки в. жизнь» —в
это совершенно, незабываемые: образы. (и
к зрителю и заботы 0 нем, повсюду, от
«Художественного» на Арбатской площади
до передвижки в избе-читальне. Культуры;
культуры, побольше культуры мы желаем
и уем от кинематографии. y
ятнадцать ‘лет своей самостоятельной
жизни празднует советское кино; cro
жизнь, его труд увенчаны ‘победой. Это—
победа рабочего класса, созидающего свою
молодую и сильную культуру. Это— победа
метода социалистического,. реализма, при-
дающего такую мощь и такое очарование
тии, научивитей советское кино и его ма-
стеров неотразимым, безошибочно верным
правилам игры, вдохнувшей в эту игру
ленинско-сталиневий стиль.
МИХАИЛ КОЛЬЦОВ.
a Oo
в ы
Слева направо: тт. ЭЙЗЕНШТЕЙН, ДОВЖЕНКО, ПУДОВНИН, С. ВАСИЛЬЕВ, Г. ВАСИЛЬЕВ, ЭРМЛЕР, ТИССЗ. о
штыки и об’являлаеь упрощенчеством. Но
Уже сегодня, когда крепкий сюжет стал
общепризнанной основой построения кино-
произведения, мы должны подняться на, но-
вую, высшую ступень. Завоеванные нами
позиции сюжетного построения фильмов
позволяют ставить задачу поднятия боль-
ших «столбовых» тем, в’ основу которых
было бы положено создание новых; огром-,
pres по силе художественного воздействия,
00pazos.
Рядом с образом Чапаева, Фурманова,
после образа Бабченко из « чого»,
Екатерины из «Грозы» и других образов
наших лучших картин должны возникнуть
большие и заюминающиеся образы боль-
шевика, молодого рабочего, женщины-про-
летарки, колхозника, волевого командира
и других.
За решение этой задачи прежде всего
должна взаться наша драматургия, которой
мы пред’являем серьезные требования.
Создание кинодраматургического произве-
дения превралцается теперь в дело, требу-
ющее сознания огромной ответственности
перед. многомиллионным зрителем.
Ramo смогло создать «Встречный», «Ча-
паева», опираясь на еще. очень. несовер-
шенную драматургию. Межно „ себе. „пред-
ставить, какие победы ждут наше кино,
Бога оО обретет достойную, драматургию.
А мы имеем. все условия для создания та-
кой драматургии.
За последние 2—3 года мы преодолели
большую опасность, стоявшую на пути
развития нашего. искусства, — бедность
жанров. Всего несколько лет назад в кине-
матографии на каждые 10 картин было не
‘менее 9 раеплывчатых социальных драм.
А сейчас многие критики беспомощно топ-
чутся в определении квалификации жанров
мнегочисленных кинопроизведений. Старые
определения, перенесенные было. в. кино. из
театра, оказываются явно недостаточными,
ля характеристики, того,,› Что сделала и
продолжает делать советская кинематогра-
Тиссе едет в Америку. Там ими заенят Ma-
искуеству пролетариата. Это победа пар-
органически, выросли из подлинной zn
ни, и все живое откликается на них 14%
Ko за пределами Советского (Союза. Ти
факт, что в некоторых странах эти филь
мы были совершенно запрещены или 9)
они всё’ жё“пробили’ себе путь’ ‘После очеь
длительной борьбы, является только лит.
‘ним хоказательством их, подлинной ценн-
сти. глубокой силы. и .больмого) воотат-
тельного влияния, которые они оказыват
на широкие массы зрителей.
Правда, встречаются и такие советекиь
фильмы, которые по евоим качествам и
поднимаются выше уровня посредствени-
фильмы: сти. Но. к счастью, это-—-исключение, 49-
торое только подтверждает подлинно’ коло
сальные достижения советского. кино.
В связи с 15-летием есть’ с чем. поздуа-
вить советское кино!
ТЕОДОР ПЛИВЬЕ,
Германский революционный писатель,
—O
ПОРАЗИТЕЛЬНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ,
Несомненйю, что технически советские
фильмы все еще отстают, но тах же неси
ненно, что в отношении содержательноти
и тематики они далеко превзошли кин
продукцию всех остальных стран. 910 ot
носится также к актерскому и, режисе-
скому составу советских фильмов, 8 фт-
графия в них, в ее новом применении т;
ниБи и композиции, дает поразительные
результаты.
Можно с уверенностью утверждать, т
как только советское кино преодолеет св
технические недостатки (& оно идет к
му быстрыми шагами), советская кинем-
‘тография станет самой передовой в мире,
ДЖОН УЭКСЛИ,
Американский драматург и сценарист,
кадровым.
$1929 году вместе с Алёкбанлровым и
териал для фильме о Мексике. В 1932 го-
ду возвращается в СОСР, работает как пе-
дарог * в- Государственном: ‹ институте» ‹ КИВЮн
pipe ese и ведает кафедрой режиссуры.
В „нынешнем году намечает, постановку,
п и р. ПП
Чиаурели Михаил.
Винорежиссер грузинской киноорганиза-
ции. В: кино пришел из театра. .’
‚Поставил. художественные. _
«Первый корнет. Отрешнев» (1928 год),
«Саба» (1929 год), «Хабарда» (1931. год),
«Последний маскарад» (1934 год).
К О ом
а с = ot. =
И aoe le re eek ole
Взять хотя бы комедию. Кинокомедия
переросла рамки одного жанра. Мы имеем
комедийные фильмы, в основу которых. по-
лешены положительные. образцы; фильмы,
стоящие на. грани драмы, но отличитель-
ной чертой которых является большая бо-
‚дрящая, приподнятость, светлые краски,
обилие смеха и радости. Мы имеем фильмы,
где источником сменного ‘является трюк.
Слеланы и продолжаются успешные опыты
сочетания жанров трюнковой и музыкальной
комедии.
‚ Большие ‘изменения - претерпела: . драма,
внутри которой наметилось ‘талсже немало
разновидностей. Сюда проникла лирика’ и
дала своеобр ‚ чудесный сплав в
a ма». Эпопейный жанр, сы-
гравзш ‚роль в истории развития
советского кино, возродился с новой силой
в «Чапаеве».
Борьба. за богатство жанров советского
кино продолжается. В ближайшее время
надо, наряду с разработкой уже найденных
жанров, поработать над созданием фильмов
научно-фантастических, приключенческих,
спортивных, фильмов, строящихся на Ycu-
ленной интриге, будящих любознатель-
ность, воспитывающих инициативу ит. &
Достижения советской кинематографии,
однако, никак не дают нам право зазнавать-
ся. Нас учил Ленин, нас учит Сталин не
зазнаваться достигнутыми успехами. И на-
ши победы заставляют нас с еще большей
внимательностью и напряжением пролод-
жаль реконструкцию советской“ кинемато-
бен :
Если в решении основных творческих
задач мы достигли больших побед, если мы
можем говорить о взятии освовных худо-
жественно-идеологических высот, тов. об-
ласти техники нам предстоит еще, проде-
лать многое для поднятия ее на уровень,
достойный советской кинематографии.
нас— новые, хорошо оборудованные,
фильмо-производетвенные фабрики. У pace
—<вои фабрики позитивной и негативной
пенки. У нае—Фвоя эвукозаписывающая
аипаратура. У Hac—cBow заводы проевци-
онной аппаратуры и т. д. Но нар}
вполне современными средствами произв;
ства мы имеем и немало отсталости, “=
атчины.
Пресдолеть техническую отсталость и
дельных участков кинематографии тепфь
основная задача’ кинематографистев.
Мы ‘должны шароко двинуть разви
узкопленочника, которому предстоит +=
грать огромную роль в кинофикации CTP
ны. в продвижении фильмов к новых й #-
BEIM ‘Mactam зрителей. .
Создание 900 звуковых кинотезтров в
‘районах — лишь самый начальный mt
звукофикапии села. Предстоит еще огрое
ная по’ продвижению эвуковых‘ х/-
дожественных фильмов в каждый рзбочй
поселок, в каждый колхоз и COBxXO3.
Но теперь, ‘когда основные решающие
ВЫСОТЫ взяты и боветокая ‘кинематография
неуклонно движется вперед, уже’ М0
контуры TOTO подлинно массового №
ства, мощь й размах которого предвиде
Ленин, предвилел Оталин, f
Побелы советской кинематотрафии был:
бы не мыеслимы без той огромной полдеря-
ки, которую работники кинематографе,
ее мастера имели постоянно со croponll
рукеводящих органов партии, co стор
товарища Сталина. В эти; дни юбилея, ка
да. вся страна, вся советская обществе“
ность. участвует’ в подведении итогов: 12-
шей рабогы, большевики и мастера св“
ской кинематографии с огромной любовью
думают ‚© своем ‘вожле, обеспечившех 918
победы.
Руководство партия, конеретные, moet:
дневные указания товарища Сталина был
тем, релающим началом, которое обеспечим
победы советской кинематографии. Huet
такую поддержку, имея такое руководство»
тобого вождя, большевики кинематография,
ее мастера должны дать и не могут №
дать новые, еще не превзойденные 000
цы подлинного, намболее массового, нзиб-
mee действенного социалистического 2
Бусства — искуоства кино.