11 ЯНВАРЯ 1935 Г., № 11 (6257). 1919 год. ЭТАПЫ.

3

ПРАВДА.

УРОК ПРИ ПОМОЩИ КАРТИНЫ. Я видела много учеб­ных картин, но больше всего мне понравилась картина по геогра­фии-«Тундра», В этой картине ясно показаны природа тундры, ее на­селение, чем занимают­ся жители тундры. Наши педагоги хоро­шо об ясняют урок. Но когда тот же урок соединяется с кино­просмотром, он легче запоминается, Кажется, будто мы сами поехали в тундру и все видели собственными глазами. Так говорят все наши ребята. Мы, ученики и пио­неры школы, просим ударников учебного кн­во принять нашу благо­дарность за то, что с их помощью мы полу­чаем такие крепкие знания. Желаем им дальнейшего успеха в работе. АРШАВСКАЯ. Ученица 7-й образ­цовой школы Ле­нинского района Москвы.

СОВЕТСКИИ ФИЛЬМ В ЮЖНОЙ АФРИКЕ «Земля» была первой советской кинокарти­ной, показанной в Юж­ной Африке, Даже которые не смогли оценить смысла и ме­тодов этой картины, были поражены красо­той отдельных сцен. ный успех Это­челове­ческая драма, которая не могла не вызвать сильнейшего отклика. B Западной Европе фильм служит на 90 проц. целям пустого развлечения. В творцы кино ищут со­ответствующих мате­риалов для своей рабо­ты среди народных масс. Они отражают в картинах стремления и нужды народа, они по­казывают повседневнуюЦК жизнь и идеалы систе­мы, работающей и про­грессирующей. ЛЮИС СОУДЕН. Африканский кино­деятель.

Э

ТА

П

Ы.

1928

год.

27 августа Владимир Ильич ЛЕ­НИН подписал исторический декрет о на… ционализации кинопромышленности. Фак тический переход кинопредприятий в ру­ки советов был осуществлен несколько позже. Сразу наладить свое производство художественных картин не было возмож­ности. Сначала, по указанию Ленина, производили лишь с емки кинохроники, Первые советские кинохроникеры: П. Но­вицкий, Э. Тиссэ, М. Ермолов, А. Левиц­кий и Г. Гибер. 1920 год. Удалось начать семки агитационных фильмов, Кинопленки не было, и некото­рые агитки, как, например, «Лесные бра тья», снимались буквально на обрывках пленки, склеенных по 5-10 метров. В этом году в Петрограде удалось, кроме хроники, снять еще фильмы: «Борьба за светлое будущее III Интернационала» и «Пролетарград». Созданием Всеукраннского фото-ки­ноуправления (ВУФКУ) положено начало национальной советской кинематогра­фин. 1921 год.

ской. те,Первое всесоюзное партийное сове­щание по кино отмечает: «Основным критерием при оценке формально-худо­жественных качеств фильмов является требование того, чтобы кино дало «фор­му, понятную миллионам». Сила воздей­вечающей запросам широкой массовой аудитории». Выпущены фильмы: «Потомок Чин­гис-хана» Пудовкина, «Парижский сапож­ник» Эрмлера, «Элисо» Шенгелая, «Ок­тябрь» Эйзенштейна, «Поэт и царь» Гар­дина, «Бабы рязанские» О. Преображен­СССРРазвертывается производство кино­аппаратуры. Создаются фабрики в Ленин­граде, Одессе и Самаре, Выпускается со­ветская киноаппаратура на 700 тыс. руб. Через год производство удваивается. 1929 год.

партии выносит постановление о кадрах для кино в связи с задачами кинематографии на новом этапе. В поста­новлении сказано: «Кино является одним из важнейших орудий культурной рево­люции и должно занять крупное место в работе партии, как могущественное орудие массовой агитации и пропаганды, коммунистического просвещения и орга­низации широких масс вокруг лозунгов и задач партии и как средство для мас­сового культурного отдыха и развлече­ния». Количество киноустановок на селе обгоняет город. Цифры: город­6.703 установки, село - 7.726. А через год в городе уже 8.100, а на селе--13.855 ки­ноустановок. Выпущены на экран «Старое и но­вое» Эйзенштейна и Александрова, «Об­ломок империи» Эрмлера, «Привидение, которое не возвращается» А. Роома, «Ар­сенал» Довженко. 1930 год. В мае создается всесоюзное кино­Фотооблединение «Союзкино». Ленинградскую кинофабрику посе­тил и осмотрел известный английский писатель Бернард Шоу, Во время пребы­вания он был заснят, и его речь записана режиссером М. М. Цехановским. Свою речь Бернард Шоу посвятил Владимиру Ильичу Ленину и интернациональному характеру его учения. 1931 год.

Кадр из фильма «Броненосец Потемкин» режиссера С. Эйзенштейна. На снимке: «Порядок наведен», сцена после расстрела царскими войсками мирного населения.   

©Новый год дает первый художе­ственный фильм. Его выпускает северо­западная киноорганизация (Петроград). Фильм назывался «Скорбь бесконечная». Тема - голод в Поволжье, Режиссер - Пантелеев. В апреле создается киноорганизация Грузии, Через полгода она выпускает ху­дожественный фильм «Убийство генера­ла Грязнова». 1922 год.

Заря великого будущего. Получивши ничтожное, убогое дореволю­ционное кинематографическое наследство, партия создала в короткий, пятнадцатилет­ний, срок новое могучее искусствосовет­скую кинематографию, Созданы кинемато­графические базы в республиках не смевших до революции даже думать о подобных возможностях культурного разви­тия. Кинофабрики советской страны вышли далеко за пределы Москвы и Ленинграда. Вместе с Москзой и Ленинградом сегодня советскую кинематографию создают Украи­на, Белоруссия, Грузия, Азербайджан, Армения, Узбекистан, Туркмения. Песо­мненно, что и Дальний Восток скоро пре­вратит свою хроникальную кинобазу в ки­пефабрику Дальнего Востока. Правда, национальные республики не да­ли еще нужного количества высококаче­ственной продукции, но ведь сегодняшний день это только предрассветная заря еще более великого будущего. лекой глубине ушедших веков. Литература, скульптура, живопись, му­зыка, танеп таят корни своих начал в да­Пещерные рисунки варваров, египетские пирамиды, мраморы Греции и Рима, Эври­пид, Софокл, Аристофан, Шекспир, Мольер, Гоголь, Островский, Микель-Анджело, Лео­нардо да-Винчи, Веласкез, Тициан, Ремб­рандт и огромное количество исследователь­ской литературы-вот произвольный скром­ный список наследия, подлежащего пра­вильному критическому изучению и освое­нию мастерами нашего искусства. И рядом с этиим кинематография, кото­рой сорок лет. И советская кинематография, которой идет только шестнадцатая весна. За пятнадиать лет партия воспитала свои кинематографические кадры и вышла победительницей на мировую арену. Нар­тия научила нас правильно понимать ме­сто кинематографии, как и всякого изкус­ства, в нашей стране. Мы знаем, что у нас, в государстве са­мого передового класса, в стране строяще­гося сопиализма, ни таланта художника, ни смелости его дерзаний недостаточно. Для то­го, чтобы создавать искусство социализма, нужны знания. Нужно знать и жить по настоящему, горячо и полнокровно, всеми идеями передового человечества,-и произ­ведение подлинного искусства явится. Что лежит в оонове гениальности и авто­ритета наших великих учителей Ленина, Сталина, у нашего руководства в целом? не только личная доблесть, не только во­ля, а огромные знания. Знания всех дета­лей и всех путей, укладывающиеся в глу­бокое понимание общего, целого, истори­ческого хода вешей. Только на таком зна­нии расцветает гений великого историче­ского мыпления. Поэтому, любя наших учителей, нужно жадно подражать им Ибо без глубоких зна­ний наши произведения, созидаемые для утверждения бесклассового общества во времени, в бытии, никогда не будут зву­чать могуче и полнокровно. Наши будущие Шекспир и Фирдауси еще огромном котле многомиллионных масс, огромном котле многомиллионных насс, ры, образы, долженствующие предстать в виде новых героев эпохи. За пятнадцать лет своего существования наша кинематография выросла, как ни од­но искусство мира. Советская кинематография родилась в горниле пролетарской революции, Проле­тарская революция дала ей мозг и сердце. Победное строительство социализма дало ей крепкие мышцы и сильную походку. Наша кинематография всегда была мош­ным орудием в деле культурного развития трудящихся, была агитатором, корреснон­лентом-бойпом, часто на радость трудя­шимся и на зависть и страх врагам. отвергнув бур­Наша кинематография, жуазный Голливуд, показала, что она… глубокое искусство мысли, Уже в своем «немом периоде» она опрокинула лучшие образцы капиталистического кинотвооче­ства Наше кино растет. Хвала Васильевым за то, что показали тысячную долю расцвет­шего народного гения. И невольно рождает­ся мысль: что еще даст показ движения Буденного с тысячами не знавших пора­жений бойпов, собранных Сталиным и Во­рошиловым! Самая радостная задача наша - быть вдохновителями и певпами гения бойлов и строителей социализма. A. ДОВЖЕНКО.

ХРОНИКА НЕ доЛжНА ОПАЗДЫВАТЬ. Бывая в кинотеатре, я иногда вижу, кроме художественных фильмов, хронику о жизни нашего Союза. Замечательное делоэта хроника. Часто читаем мы в газетах о наших больших успехах, о строительстве заводов, электро­станций, новых городов, о волхозной жиз­ни и новом быте, об интереснейших на­учных открытиях, о достижениях в обла­сти авиации. Но, читая, никогда не полу­чишь о чем-либо такого ясного предста­вления, как если сама видишь это своими глазами. Кинохроника и помогает нам все увидеть своими глазами. Несколько минут длится демонстрация киножурнала, и в течение этих минут как бы совершаешь большое путешествие по борются люди нашей страны, как растет борются люди нашей страны, как оии глазами видишь, как растет из года в год мощь Красной Армии, как укрепляется обороноспособность нашей великой родины. К сожалению, далеко не всегда в кино­театрах показывают хронику. А иногда умудряются показать так, что только вы­зывают досаду. Помню, ловелось мне как-то, на другой день после подема советского стратостата на 19 тысяч метров, быть в кино. В там уже показывали хронику. Очень интересно было глядеть, Но через некоторое время я снова была в кино и видела киножурнал, в котором описывали кара-кумский про­бег, На экране машины пробега приближа­лись к Харькову, Почему к Харькову? Ведь они вернулись уже в Москву, в тот самый день, когла наши аэронавты поднялись в стратосферy. Почему же нам показывают такое старье? Как-то я читала в «Правде», что в рике через 18 часов после пожара боль­шого парохода все подробности события уже демонстрировались в Иногда и в кино мы не уступаем амери­канцам в темпах, но это случается слиш­ком релко. Хроника требует свежести. иначе ее интерес, а часто и значение утрачиваются. H. СМИРНОВА Работница фабрики «Красная Роза».

ЗАЯВкА МолоДЕЖИ. Наибольшее впечатление за последнее время произвели на меня картины: «Ча­паев», «Встречный», «Петербургская почь». Вряд ли нужно обяснять, почему. О высоком качестве этих картин говорили и писали так много (особенно о «Чапае­ве»), что рассказывать о них - значит повторяться. Мне бы хотелось поэтому остановиться не столько на последних фильмах, сколько на старых. И здесь в первую очередь вспоминаются мне немые картины: «Мать» и «Новый Вавилон». Вот картины, которые многие с интересом и пользой по­глядели бы еще не раз. Между тем они почему-то исчезли с наших экранов. Их техническая зрелость, художественное ка­чество и агиталионная значимость … на очень высоком уровне. Но можно ли ска­зать, что эти высококачественные карти­ны (и им подобные) просмотрены всеми или хотя бы большинством наших зрите­лей? Нет, конечно. Нет слов звуковое кино стоит на более высоком уровне. Но не всюду у нас в стра­не есть возможность смотреть звуковые фильмы. Пока еще село имеет почти ис­ключительно немую киноаппаратуру. Пока еще очень немного рабочих клубов звуко­фицировано. При этих условиях становится уже совсем непонятным, как допускаются на экран такие скверные и ничего не стоя­щие фильмы, как «На берегах Гудзона», и почему не видно таких, пусть и старых, но замечательных картин, как «Мать». Еще недавно в Политехническом музее су­ществовал научный кинотеатр. Очень жаль. что теперь нет такого кино, Да и фильмов вопросам науки и техники у нас очень мало, В газете я читал, что недавно выпу­специальный учебный фильи, показы­вающий, как управлять автомобилем, Когда будут демонстрировать обязательно пой­смотреть. Хотелось бы, чтобы кино по­советскому зрителю ознакомиться и теми многочисленными новыми производ­ствами, которые только теперь выросли и по щен его ду могло с продолжают расти в Советском Союзе. Мож­не сомневаться, что хорошо поставлен­научное кино привлечет огромную но ное Ре­аудиторию. H. АДАМАНТОВ. Студент Института химического машиностроения.

27 января ЛЕНИН дает Народному комиссариату просвещения директиву: на­чать выпуск картин пропагандистского характера под названием: «Из жизни на­родов всех стран». В директиве говорит­ся о необходимости стимулировать созда­ние производства новых картин и особо обратить внимание на организацию кино­дела в деревнях и на Востоке. В том же году создается азербай­джанское кино-фотоуправление. 21 мая выпущен в свет первый но­мер киножурнала на экране - «Кино­Правда». 1923 год.

Силами советских инженеров смон­иров ршено первые оое тированнные фабрики в Шостке и Пере­яславле. Впервые обеими фабриками выпущено 1.390 тысяч метров советской пленки, На эвранах появляется несколь­ко хроникальных картин, напечатанных на советской позитивной пленке. Выпускаются первые художествен­ные звуковые полнометражные фильмы: «Путевка в жизнь» Н. Экка, «Златые гс­ры» С. Юткевича, «Одна» Г. Козинцева и Л. Трауберга, «Снайпер» Тимошенко и «Томми» Протазанова. Кроме того, выхо­дят 48 немых фильма. Вынесено решение о постройке кн­нотеатров в местах крупнейших ново­строек: в Сталинграде, Челябинске, Маг­нитогорске, Губахе, Березниках, Кузнец­ке, Прокопьевске, Риддере, Ярославле, Маймаксе, на Саратовском комбайн­строе и др. Строительство Сталинград­ского театра закончено в 32 дня. 1932 год.

© На четвертом году существования советская кинематография выпускает уже 12 художественных картин. Среди них: первый фильм революционной тематики­«Красные дьяволята» (сделан грузинской киноорганизацией, реж. И. Перестиани, сценарий П. Бляхина), комедия «Комбри: Иванов» и «Страна солнцевеющая» (реж. A. Разумный). XII с езд партии в своих решениях даёт указание о необходимости развить кинематографическое производство и ук­репить его необходимыми кадрами. 1924 год. 6 февраля демонстрируется фильм «Похороны Ленина». Начинается производство на круп­нейшей в то время фабрике бывш. Хан­жонкова (в Москве, на Житной улице). Восстанавливаются ателье и лаборатории. На ХIII с езде партии товарищ СТА­ЛИН в докладе по организационным во­просам сказал: «Кино есть величайшее средство массовой агитации. Задача - взять это дело в свои руки». С езд постановил об единить суще­ствующие киноорганизации на основе со­хранения монополии проката в каждой республике, понизить налоги и пошлины на кино, шире снабжать рабочие районы и красноармейские клубы агитационным, научным и художественным фильмом. шено также реально поставить задачу об­служивания деревни кинопередвижками. В результате внимания партии 1924 год становится годом серьезного под ема кинематографии. Создаются белорусская и армянская киноорганизации, деревня получает первые 739 кино, устанавливает­ся льготный тариф для рабочих клубов. Выпускается 41 художественный фильм. На экране появляются: «Похождения Октябрины» Козинцева и Трауберга, «Ки­но-глаз» Д. Вертова, «Луч смерти» Л. Ку­лешова, «Гонка за самогонкой» А. Роома, научная картина «Аборт» Н. Галкина. «Дворец и крепость» - Ивановского. 1925 год.

 

вых. Аме-Вновь построено и пущено в экс­плоатацию 33 новых звуковых кино­театра. кинотеатрах.Научно-исследовательским институ­том кино-фотопромышленности скон­струирован и сдав в серийное производ­ство первый советский домашний кино­аппарат для узкопленочных лент. Всеми киноорганизациями Союза выпущено 54 полнометражных художе­ственных фильма, в том числе 15 звуко­Проф. А. Ф. Шорин сконструировал новейший тип звукозаписывающего аппа­рата, переданного на изготовление Ленин­градскому заводу киноаппаратуры. На экран выпущены: большой зву­ковой фильм «Встречный» Эрмлера и Юткевича, «Дела и люди» Мачерет, «Окраина» Барнет, «Иван» Довженко. 1933 год. 11 февраля правительство приняло решение о реорганизации всесоюзного кино-фотооб единения Союзкино в Глав­ное управление кино-фотопромышленно­сти при СНК СССР и о создании при СНК союзных республик самостоятель­ных республиканских трестов по произ­водству и прокату фильмов. Выпущены звуковые фильмы: «Де­зертир» В. Пудовкина, «Конвейер смер­ти» И. Пырьева, «Великий утешитель» Кулешова, «Иудушка Головлев» Иванов­ского, «Гроза» В. Петрова, «Петербург­ская ночь» Рошаля, «Колиивщина» Кава­леридзе, 1934 год.

НАША ОБЩАЯ ПОБЕДА. сового боя, поражала главным образом бле-ны ском внешних кинематографических прие­мов. Когда ставился вопрос о том, как бы «поинтересней» показать конспиративное заседание стачечного комитета, то совер­шенно всерьез было решено снять его в во­де. Мокрые головы конспираторов, плаваю­щих под кормой баржи, оказались решаю­щим моментом в «трактовке» энизода, Кар­тины, как тогда выражались, «идеологиче­ски хромали». Хромали потому, что режис­серы попросту не держались на ногах. Начался период большой учебы. Качества сценария и картины оказались тесно связан­ными не только с талантом авторов, но и с их знанием Маркса, Ленина, Сталина, Мно­гих работников кино наша партия включи­ла в свои ряды. Многих товарищей из своих рядов она послала на работу в кино. Я не могу отделить первого нашего успеха «Потемкина» от работы спенариста Нины Агаджановой-Шутко, члена партии, прини­мавшей участие не только в писании спе­нария, но и в монтаже картины. Мы при­выкли считать время «Потемкина» и не­скольких лет, слеловавших за ним, перио­дом «распвета» советской кинематографии. Но, по моему глубокому убеждению, это был только первый шаг по правильному пути. Настоящий «распвет» -- еще в бу­душем и наверное, недалеком, это дока­зывает «Чапаев». К началу тридпатых годов наши режис­серы лостигли высокого уровня техниче­ского мастерства. На Запале по нашим кар­тинам учились искусству монтажа. Многие и многие из нас прошли основательную тео­ретическую учебу. Выросла «сознатель­пость» работпиков советского кино, по этого оказалось мало. Истинному худож­нику одного «книжного знания» недоста­точно: нужно еще и живое, вдохновен­ное ощущение действительности, получаемое только от непосредственного общения с ней. Постановление ЦК нашей партии от 23 апреля призвало всех художников, «стоя­щих на платформе советской власти», к широким, глубоким и смелым исканиям речь путей, к наиболее полному отражению на­шей лействительности. «Сопиалистический реализм» стал боевым лозунгом нашего ис­кусства. Мы начали борьбу за крепкий сю­наваи обрьоу за кренкии жет в картине, потому что ясное понима­ние и взволнованное ошушение внутренией связи событий, непрерывности лиалектиче­ского развития любого явления свойствен­Исполняется 15 лет советского кино. Ве­ликое, мощное по своим возможностям ис­кусство прошло трудный и сложный путь развития и теперь стало на пороге (я в этом глубоко убежден) нового и огромного разворота. Путь развития советского кино­искусства своеобразен и исторически необ­ходим, как своеобразен и исторически не­обходим рост сознания трудящихся, строя­щих первое в мировой истории социали­стическое общество. Только в нашей стра­не возможно было создание такой картины, как «Броненосец Потемкин», явившейся первой крупной победой в мировом масшга­бе. Только в нашей выросшей стране воз­можно появление такой картины, как «Ча­паев», вызвавшей единодушный восторг буквально миллионных масс и ставшей в кратчайшее время, в самом точном смысле слова, любимым народным достоянием. Я помню первые работы режиссеров и актеров. Наивная, почти всегда приключен­ческая фабула, зачастую непосредственно взятая с американских образцов, ставилась в основу картины. Фигуры злодеев и героев различались по покроям костюмов и фор­ме усов: живых характеров не было ни у тех, ни у других. В одномизлучших, по техническому вы­полнению, фильмов тогдашнего времени, в «Луче смерти» загадочные рабочие загадоч­ной страны появлялись только в финале для того, чтобы после панического бег­ства от аэропланов, грозящих им бом­бами, кинуться в бойкую атаку на одинокий особняк директора фабрики. Все остальное действие картины раз­ворачивалось среди каких-то негоциан­тов, иезуитов и многочисленных злодеев уже совершенно неопределенных профес­сий. Таких картин было много, - всякие «Рейсы мистера Ллойда» и «Мисе Менды» были сделаны по тому же рецепту, только много хуже. необхо-кооа Тогда наша работа не казалась нам ни глупой, ни напрасной, Только теперь по­нимаешь, какую глубокую перестройку и какой огромный путь культуры прошли мы под руководством партии за этот десяток лет. Слово «идеология», - слово, имеющее величайший смысл. охватываюшее всю полноту достижений творческой мысли по­бедившего класса,- оольшинство из нас по­нимало формально. Первые наши картины были сугубо формальны. Даже «Стачка» Эйзенштейна, в которой сценарист и режис­сер брали своей задачей прямой показ клас нашему классовому сознанию, нашей классовой идеологии. Живой человеческий характер, живые отношения между людь­ми нельзя создать на экране, если не изу­чишь их в действительности, если не по­любишь или не возненавидишь всем своим существом реальных людей и реальные их отношения. Многие режиссеры и сценари­ло сты пошли на завод, на стройку, в деревню, чтобы в тесном общении с жизнью найти нужный подем творческих сил. И это про­стое, естественное движение сейчас же да­серьезные, значительные результаты. Эрмлер и Юткевич втянулись в жизнь и ра­боту Сталинского завода и создали такую картину, как «Встречный». Вдруг зазву­чал в тонах большого актерского мастер­ства Гардин, которого мы видели во многих картинах раньше, но никогда им особенно не восторгались. Вдруг заиграла «скучная агиттема» о выполнении плана и оказа­лась не только увлекательной, но лаже за­хватывающей. «Встречный» поднялся и крепко встал на рубеже нового этапа ро­ста советского кино. За «Встречным» последовал ряд кар­тин, в которых режиссеры упорно ставили перед собой все те же боевые задачи, крепкий, увлекающий сюжет, глубокую, вдумчивую работу актера и правдивость отражения действительности. И вот появляется «Чапаев». Успех «Ча­паева» - невиданный успех. Когда я пи­шу сейчас эту статью, мне хочется пойти и посмотреть картину еще раз. Я видел, как из кино выходили два мальчика и один из них всхлипывал, плакал ему было жалко Чапаева. Другой, утешая плачущего, . сказал: «А я ничего, привык, четвертый раз смотрю». В темном зрительном зале го и дело проносится гул: это влюбленные в картину, приходящие в пятый и шестой раз, заранее повторяют выученные на­изусть слова Чапаева. На одном из сеан­сов при первых звуках бубеннов несущей­ся тройки восторженный голос закричал «Вот он!» На улице милиционер, собираясь сделать замечание шоферу, начал свю словами: «Как это понимать, товари­ши бойцы?!» Милиционер был уверен, что шофер знает, откуда эти слова и по како­му поводу они были сказаны Успет «Uа­поводу они были сказаны, Успех «Ча­гаева» не похож на столичную «сенса­пию», вызванную очередным «боевиком», как это бывает на Запале. Особенность и сила успеха этой картины в том, что она



стала для миллионов зрителей не просто интересной, а любимой (это показывает стихийный рост повторных посещений). Чем же об яспяется этот успех? Да пре­жде всего тем, что исторический образ Ча­паева раскрыт режиссерами и актером так, что он становится родным и близким ка­ждому из нас живущих теперь В картипе показан, с умышленной сжатостью, бурный внутренний рост человека. Чапаев изме­няется буквально от кадра к кадру, даже внепгне приобретая иной облик. Для меня, как для специалиста, есть в «Чапаеве», по­мимо прочих качеств, одно очень важное и специфическое достоинство. Все здесь сло­жилось вместе - и работа с широкой об­щественностью, с участниками историче­ских боев, с современниками Чапаева, и забота о сюжетной слаженности спенария, и исключительная актерская работа; но, кроме всего этого, «Чапаев» - это кинема­тограф. Традиции театра, притянутые одно время в кино, слелали свое, отчасти полез­ное, дело и отпали. Развернутое в странстве и времени действие «Чапаева» снова волнует нас мощью концентрирован­ной динамики, так высоко поднятой когда­то немым экраном. Еще одно хочется сказать в связи с ра­ботой Васильевых. В нашей стране, в на­шей жизни никак не сумеешь воспринятьГ. победу товариша как успех «конкурента». Всли бы еше дело шло о каком-то повом «приеме мастерства», то, пожалуй, и могло бы явитьея чувство зави бы явиться чувство завис ависти: что что вот что вот. мол, он первый выдумал, а не я. Здесь че, когда взрывом общего энтузиазма картина выросла в политическое событие, прини­мающее, в самом буквальном смысле слова, активное участие в жизни всей страны, жакая же зависть может выдержать радости и гордости за общее наше дело? Победа Васильевых - победа и моя, и всех работников советского кино. Она, как воен­ная труба, вбрасывает бойпов в седла, про­тоняет усталость и наполняет мускулы си­лой. Дата 15-летия советского кию теперь не только формальным моментом обязательного юбилея, она является на­стоящим радостным праздником, на кото­ром мы, творческие работник ром мы, творческие работник ники, можем с гордостью сказать, что наше искусство дей­ствительно может быть «самым важным из всех». B. ПУДОВКИН.

Советское кино на подеме, Вы­пускается 70 художественных и 70 изучных фильмов, Среди них: «Стачка» C. Эйзенштейна, «Кр , «Крест и маузер» Гар­дина. «Девятое января» Висковского, «Укразия» Чардынина, «Степан Халтурин» Ивановского. Организуется Общество друзей со­ветской кинематографии под председа­тельством Ф. Э. ДЗЕРЖИНСКОГО. На XIV сезде ВКП(б) тов Молотон в организационном отчете ЦК отметил необходимость «усилить внимание каче­ственной стороне агитпропаганды кино и радио». 1926 год.

напорВыпущены являетсяСоветская Операторы Шафран и Троянов­ский, принимавшие участие в героиче­ском походе «Челюскина», заснялиисто­трест Союзкинохроника выпустил фильм рическую эпопею на пленке. В июне «Челюскин» на экраны страны. про-Советские киноорганизации принн­мают участие в международной выставке в Венеции. Здесь демонстрируются филь­мы: «Гроза», «Петербургская ночь», «Че­люскин», «Веселые ребята» Александро­ва, а также отдельные части «Ивана». «Пышки» М. Ромма, «Нового Гулливера» Птушко и ряд хроникальных фильмов. и С. Васильевы создают картину «Чапаев». В дни Октябрьской годовшя­ны фильм демонстрируется в кинотеа­трах Москвы и Ленинграда и восторжер­но воспринимается зрителями обеих сто­лиц как лучший советский фильм. Совнарком СССР обязал органы кинофикации оборудовать до 1 июля 1935 года в клубах, школах, в домах колхозника и зданиях массового пользо­вания 900 звуковых экранов. фильмы: «Юность Макси­ма» Козинцева и Трауберга, «Три песни о Ленине» Вертова, «Песня о счастье» Донского и Легошина, «Последний мас­карал» иаурели и другие, Трест науч­ных и технических фильмов выпускает картину «Нервная система», посвященную научным работам академика Павлова. кинематография отмечает память славиого большевика С. М. Кн­рова, погибшего от руки врага рабочего класса, выпуском большого звукового документального фильма «Киров». Режис­сер --- Я. Блиох. В царской России было 1.045 кине­матографов на 364.000 мест. В Советском Союзе в настоящее время действуют 26.160 киногеатров на 4.862.000 мест.

Советские фильмы прочно завоевали место на экранах Союза, Если в начале 1925 года в кивотеатрах СССР демон­стрировалось 86 проц. иностранных кар­тин, то к началу нового года они зани­мали уже не больше 50 проц. 5 января выпущен «Броненосец По­темкин» C. Эйзенштейна, получивший признание, как лучший фильм мировой кинематографии. Затем на экране появ­ляется один из лучших советских филь­мов«Мать» Пудовкина. Картина сделана по повести Максима Горького. Всего за этот год выпускается 77 художественных и документальных фильмов, в том числе «Шестая часть мира» - Д. Вертова. 1927 год. 

гня для кинопромышленности. Дальнейший рост производства. Вы­пуск 122 художественных, документаль­ных и хроникальных картин. На экране: «Конец Санкт-Петербурга» Пудовкина, «Звенигора» Довженко, «Падение дина­стии Романовых» и «Великий путь»--до­кументальные фильмы Э. Шуб, «Союз ве­ликого дела» Козинцева и Трауберга. Количество киноустановок выросло в городе до 4.895, а на селе до 2.356. В политическом отчете ЦК ВКП(б) XV сезду партии товарищ СТАЛИН за­явил: «Я думаю, что можно было бы на­чать постепенное свертывание водки, вво­дя в дело, вместо водки, такие источни­ки дохода, как радио и кино». Партийный с езд подчеркивает жимость усиления политико-просветитель­вей работы в деревне при помощи кино и организации производства оборудова-