=

   

ПРАВДА.

3 МАРТА 1935 Г., № 61 (6307)

 

 

 

 

 

Постановление жюри первого советского кинофестиваля,

ПЕРВАЯ ПРЕМИЯ —- ЛЕНИНГРАДСКОЙ
ОРДЕНОНОСНОЙ КИНОФАБРИКЕ.

Яюри 1-го советского кинофестиваля, рассмотрев картины, выпущенные после
международной киновыставки 1934 г. в Венеции п включенные согласно 0б`явленным
условалми в конкуре фестиваля, присуждает:

ПРЕМИИ:

1-ю премию — ленинградской Ордена Ленина кинофабрике «Ленфильм» за
создание исключительного высокохудожеетвенного фильма «Чапаев»“ (реж. бр. Ва­сильевы), а также фильмов «Юность Максима» (реж. Козинцев и Трауберг) и «Вресть­яне» (реж. Эрмлер), утверждающих реалистический стиль советской кинематографии
и сочетающих идейную глубину, жизненную правдивость и простоту с высоким качеет­вом режиссерского мастерства, актерской игры и операторекой. работы.

2-ю премию — фильму «Последний миллиардер» (реж. Ренэ Клэр, производство
«Пате Натан») — интересной попытке: социальной сатиры. поданной со значительных
формальным мастерством.

3-ю премию — Уолту Диснею, за художественные мультипликационные фильмы,
являющиеся высоким образном мастерства (высокое живописное качество цвета, графи­-

ческая культура и исключительная музыкальность).

ГРАМОТЫ:

Грамоту — фильму «Паненон «Мимоза» (реж. Мак Фейдер, производство «Тобис»),
отличающемуся простотой и правдивостью изображения некоторых сторон общественной
среды и высотой кинематографической культуры — режиссерокого и актерекоги

мастерства.

Грамоту — фильму «Петер» (режиссер Герман Костерлип, производство «Юнивер­саль Хюнниа»), соединяющему занимательный сюжет четко сконструированного сцена­рия с высоким актерским мастерством.

Грамоту — московской кинофабрике «Мосфильм» за фильм «Летчики» (реж.
Райзман) и «Новый Гулливер» (реж. Птушко) — фильмы, сочетающие больное фор­мальное мастерство и развлекательность с идейной насыщенностью и правдивостью.

‹ Грамоту — режиссеру Кинг Видору за высокое режиссерское мастерство фильма
«Хлеб наш насущный» (производетво «Юнайтел артист»).

Грамоту — режиссеру Альфреду Грину, Эджен (олоу и Podepry -Wmuxancony 3a

интересную попытку художественного изображения жизни современной американской

молотежи в фильме «Джентльмены рождаются» (производство

Никчере»).

«Фэрст Нэшионоль

Грамоту — режиссеру Цай Чу-Шену за смелую попытку реалистического показа
жизни и благородных качеств китайского народа в фильме «Песня рыбака» (производ­ство Китайской об`единенной кинокомпании).  

Грамоту — хуложнине Сарро Мокиль за мастерство, проявленное в создании маски

и типажа кукол фильма «Новый Гулливер».

Жюри конкурса считает необходимым

06060 отметить прекрасное актерское ма­стерство игры английского артяста Лофтона в фильме «Частная жизнь Генриха VIII»

(производетво «Лондонфильм»).

ФЗ юри отмечает исключительные хуложественные качества показанного вне кон­курса фильма «Вива Вилла» (реж. Джек Конуай, производство” «Метро

Голдвин») и

выдающееся мастерство американского артиста Уоллеса Бири.
Жюри отмечает мастерство актеров чехословацкого фильма «Эй, ухнем» Восковед

и Верих (производство «Меснерфильм»).._

Жюри отмечает талантливую игру актерского ансамбля в польском фильме
«Молодой лес» (реж. Лейтес, производство «Авангард»).

И, наконец, жюри считает особо важным отметить ценные усилия кинематографии
Италии хуложественно отобразить на экране великие эпизоды истории итальянского
народа и большое мастерство, с ‘которым эти фильмы выполнены.

Председатель жюри 5. ШУМЯЦКИЙ.

Члены жюри; А. ДЕБРИ, А. АРОСЕВ,

В. ПУДОВНИН,

С. ЭЙЗЕНШТЕЙН, А. ДОВЖЕНКО.

 

` Больше внимания технике.

Успехи советского кино в области тех­ники очевидны. Но свои картины вы де­лаете. слишком долго. Производство каждо­го фильма отнимает год и больше. За это
время техника успевает шагнуть вперед.
Й получается, что советские фильмы, очене
высокие по своему художественному каче­ству, отстают от последних кинотехниче­ских достижений.

Больше всего поразила Mena художе­ственная сторона в фильме. «Чапаев». Туч­шая из виленных на фестивале советеких
кинокартин по технике. с‘емки и звуку —
«Горячие денечки».  Шедевром является
уультипликационный фильм «Новый Гулли­вер». Такие работы вообще возмоямчы толь­ко в СССР, так как ни один промышлен­ник за границей не позволит себе огром­ных расходов, связанных с такой поста­новкой,

К техническим недостаткам  вашях
фильмов следует отнести качество’ звука.
Ве французских и американских картинах
вы можете обратить внимание на то. что
звук слабеет или усиливается в завиенмо­Знаменитый художник Ренуар сидел пе­ред мольбертом. Ревматизм, как когтями,
впилея в его пальцы, они потеряли свою

тибкость и изящество. Матисс видел, что
Ренуару было больно держать кисть.

— Почему вы все еще работаете, ма­стер? — спросил он, не выдержав. — По­чему вы так мучаете себя? -

Ренуар посмотрел на него, не прекращая
работы, и ответил:

— Боль прохолит, но красота остается.

И вот уходит красота из современного
зарубежного искусства. Оно  мельзает и
покрывается плесенью, в нем слишком ма­ло Ренуаров и слишком много дельцов.

Современная западная кинематография
натлялно 0б этом свидетельствует. Было
движение — к нему добавили звук. К зву­ку прибавили краску, экран расцвел, как
колоссальный пветек. Движение, звук,
краска скоро будут усилены 0б’емом. Ка­кое замечательное техническое вооруж»э­ние! Какие огромные возможности! Но немо­му дали язык, а ему нечего сказать.

Это не значит. что зарубежная кинема­тография не имеет крупных произведений.
В ней есть замечательные картины, кото­рые демонстрировалисеь и на кинофестива­ле в Москве. Они создаются в борьбе с
существующими  киностандартами, сопря­косновение с живой жизнью дает им ми­ровое звучание. Но они — исключение.

Талантливые режиссеры, прекрасные ак­теры и актрисы, способные художники,
умнейшие инженеры, техники и химики,
чуткие мастера-операторы все свои си­лы устремляют на то, чтобы примативное
казалось сложным, чтобы поверхностное
выглядело как глубокое, чтобы пошлое при­обрело вил прекрасного. Огромные силы и
средства брошены на выработку искуест­венных иллюзий, заменяющих искусство И
вытесняющих его.

Беквенуто Чезлини когда-то зло сказал:
«Я не из тех дураков, которые производят
что-то грапиозное, но совершенно незначи­тельное»., В современной же иностранной

сти от приблажения либо отдаления адле­ра или предмета, производящего звук.
Bac звук всегда одинаковой силы.

Следует также обратить внимание на, не­достатки проекционяых аппаратов и несо­вершенное оборудование советских киноте­атров. Из-за плохой проекции и недостал­ков демонстрации качество фильмов сни­жается. :

К недочетам надо отнести также недо­статочную оборудованность кинофабрик и
слабую осветительную аппаралуру.

Художественная сторона в фильме—- .

цель. Техника — средетво. Но без техники
очень трудно ожидать от. художествен­ного произведения желательных результа­тов. Вам следует биться за техническое
совершенство своих прекрасных по художе­ственному выполнению картин, и’ тогда ва­ши фильмы во всех смыслах будут  не­превзойденными.
РИШАР.

Президент 0б’единения операторов
Франции.

С. ДИНАМОВ.

И ОПЫТ
кинематографии огромное место занимает
именно производство «незначительных гра­циозностей». ^  

Первый и главный закон гласит: сме­яться во что бы то ни стало. Вюмедия заня­мает поэтому исключительно больнюе ме­сто в этом царстве иллюзий. На фестиваль
прислана картина «Веселый развод» (ре­жиссер Марк Сандрич, производство «Радио­Пикчерс»). Не ищите содержания: это
все равно, что пытаться уехать на давно
ушедшем ‘поезде. Условный сюжет нужен
лишь для связки пения и танца. И герой
умеет танцовать: его «чечотка»-— это верх
профессионализма. Ради этой «чечотки» и
сделана картина. ]

«В опере телефонистон» (Америка) утра­чено даже это слабое подобие сюжета;
там просто пол видом телефонной станции
выступает типичный мюзик-холл. Героиня
английской картины «Вечно юная» пре­красно танцует. Она выполняет совершенно
виртуозные номера,—тах банальнейший сю­жет начинает работать, ибо дело не в нем,
а нужно лишь показать эту актрису. В
чехословацкой картине «Петер» актриса
Франциска Галл необычайно выразительно
играет одновременно мужскую и женскую
роли, и ‘это опять дает картине внешнюю
жизнь. Большое внечатление‘ производит
картина «Кукарачча»» («Радио-Пикчерс»,
Америка). Актеры играют прекрасно, на
помощь звуку пришел цвет, вся картина—
это движущаяся живопись, — но техника
опять заменяет жизненность.

Музыка, танец, морские и горные пей­зажи, роскошные костюмы-—все это при­ходит на помощь, все это служит тому,
чтобы зритель не заметил пустоты содер­жания. Но Bee me и здесь е@сть чему
узиться нашим режиссерам. Все эти ко­мелии пронизаны музыкой и танцем, и, как
правило, звук прекрасно залтисан, & Дви­жение великолепно заенято.

Если иностранные кинокомедии за ред­ким исключением прививают дурной вкус

 

 

 

 

ПЕРВЫЕ РЯДЫ МИРО!

ИНОСТРАННЫЕ ГОСТИ

 

ОЙ Ки!

=”

де

O COBETCKOM ‘KHHO.

ЛУЧШИЙ ЗАЛОГ УСПЕХА.

Прошедший во Москве кинофестиваль
оказался для всех нае, его участников,
очень интересным. С особенным вниманием
мы следили за советскими кинокартинами,
Ваши фильмы, которые мы. смотрели до
приезда в Москву, стояли на высоком уров­не. Но те, что мы видели сейчас здесь,
еще лучше. а

Замечательно играют советские киноау­тисты. Их искусство столь совершенно,
что делает. изображаелые иуи образы пол­линно жизненными. С большой тщатель­ностью выполнены все просмотренные по­становки. Наилучшее, что мы видели в
советских ` фильмах, —это массовые спены,
которые проводятся всегла весьма правди­во. Вне всяких упреков находится фото­графия в советских картннах. Все это по­‚зволяет. мне считать, что очень скоро вы
достигнете полного совершенства в своих
фильмах.
‚ Интерес фестиваля заключалея в том,
что он ‘дал возможность работникам ‘кино
всех стран обменятьея мыслями. Нам было
особенно интересно познакомиться с совет­скими киноработникахи, чья’ творческая
мыель помогает кинематографии находить
новые пути, двигаться вперед:

Колоссальное значение я. придаю тому
дружескому контакту, который в частности
удалось установить между кинематографией
Франции и СССР. Было бы прекрасно,
если бы в результате установления такого
контакта все советские ‘фильмы делались
одновременно и. на французском языке, с
тем, чтобы еще больше приблизить их к
франпузскому зрителю.

В смысле взаимного обмена опытом мы
многого ждем от прелетоящих в будущем
новых кинофестивалей, 06 организации
которых говорил руководитель советской
кинематографии Шумяцкий. Они принесут,
несомненно, еще большие результаты, так
как на них можно булет шире представить
режиссеров, операторов, актеров, то-есть
тех, кто делает фидьмы. \

Кинематография Советского Союза нахо­дитя, в периоде перестройки от немого к
звуковому кино. Но при том энтузиазме,
который прибущ ее работнакам, она скоро
сумеет достигнуть чрезвычайно высоких
результатов. Некоторые недостатки, кото­рые можно отметить у советской кинема­тографии, являются результатом ее моло­дости. Нройдлет небольшой срок. и вы при­обретете необходимый опыт. Дух единства
и энтузиазм, с которыми ваши работники
борются за достижение совершенства, —
лучший залог валних успехов. i

. А. ДЕБРИ.

Глава французской киноделегации. —

 

 

 

ЖИЗНЕРАДОСТНЫЕ
ФИЛЬМЫ.

При суждении о фильме веегда следует
учесть пенхологию народа, который его с0-
здал. Поэтому я не стану говорить 0 е0-
ветском сценария, о сюжете. Каждый. тво­реп кинопройзведения знает своего зрителя,  

знает, чего он хочет,
Поговорим о режиссере, об актере в со­ветских фильмах. Отличительная черта
ваших  киноработников в TOM, что они
всегла стремятся отразить подлинную

жизнь’ действительно дивых людей. А ведь
& этому и должно стремиться настоящее
искусство. Вот почему я считаю, что ра­бота режиссера и актера—на большой
высоте. .

Значение прошедшего фестиваля весьма
велико Уже потому, что он создал возмож­ность тесного контакта всей мировой кине­матографии, помог нам обменяться мыеля­ми. Присутствие на фестивале представи­телей 20 стран свидетельствует о’ стремае­нии кинематографии всего мира сблизатьея
с советекой кинематографией, чтобы в этом
общении почерпнуть обоюлную ‘пользу,
$ АЛАФ АНДЕРСОН—
шведсиая киноделегация.

——O-—

ПРОТИВ ШАБЛОНА, ПРОТИВ
БАНАЛЬНОСТИ.

Интерес, который для нас, киноработни:
ков, прелставляет советская кинематогра­фия, об’ясняется тем, что кино в СССР. не
пошло обычной банальной дорогой. Вы ло­шли по пути глубокого раскрытия челове­ческих характеров. Ваше постоянное стре­мление, которого вы успешно добиваетесь,—
дойти до самого широкого зрителя.

Как режиссер, я должен отметить, что ни
в одной стране’ нет таких благоприятных
условий для работы в кино, как в Совет­ском (Союзе. У вас делают фильм, если
нужно, год. У вас снимают тысячи метров
пленки, и, если они не так хорошо получи­лись, их выбрасывают и начинают работу
снова. Работают до тех пор, пока ие полу­чится хорошо. Такие условия творчества
для нас— мираж.

С большим успехом в течение трех меся­нев идет в Польше музыкальная комедая
«Веселые ребята». Следует отметить, что
в области комедайных” и музыкальных
фильмов вы но пошли по американским
шаблонам. Думаем, что и в этой области
вЫ сможете многое дать.

: РИЧАРД ОРДЫНСКИЙ.

Председатель об’единения
si киноорганизаций Польши.

5

 

Кадр из фильма «Крестьяне» режиссера Эрмлера, производство ленинградской
Ордена Ленина фабрики, получившей первую премию на кинофестивале.

 

и прячут жизнь от зрителя, то якобы исто­рические картины не менее искусно скры­вают подлинную историю, подменяя 68
пышно сделанным суррогатом. Любопытна
в Этом отношении «Клеопатра» Сесиля де
Милля. ия

Все, что может поразить плоское вообра­жение, втащено в картину (полуголые де­вушки - танцовщицы,  пыминые ” дворцы,
огромные опахала, разрисованные лодки
ит. д.). Влеопатра играет прекрасно курти­занку с Бролвея, а Марк Антоний мог бы
быть неплохим офицером конной полици
в Канаде.

Картина «Норолева Христина» не менее
«исторична». Но в ней играет Грета Гарбо.
И внешне все обстоит прекрасно: огром­ный талант актрисы заменяет историч­ность. То же и в «Генрихе УШ»: актер
Чарльз Лафтон создает сочный бытовой
образ короля, и зритель получает пышный
и лишь кажущийся правдивым суррогат
истории. Распутный и кровавый папаша
королевы Елизаветы кажетея добродушных
CTADIROMS О А,

Нашему  киноискуоству почти нечего
взять у таких «историков». Подобные же
«костюмные» постановки были и у нае
(«Ледяной дом», «Поэт и царь» и др.). Это
сделать просто. Сложнее влить в образ прош­лое, осмыслив и поняв его.

Не в историчности значимость для нас
иностранных исторических картин, HO B
том искусстве актерской игры. которое
сверкает и в этих по содержанию поверх­ностных произведениях.

Грета Гарбо. предстает в «Королеве Хри­стине», как сильная драматическая актри­са, в память прочно входят кадры, когда
она. лолжна решить, кем же ей быть—кб­ролевой или женщиной, и выбирает по­слелнев. ut

Нечего и говорить, что весьма легко­мысленная трактовка истории режиссерами
только мешает этим крупным актерам, pe-.
жиксеры не помогают им проникать В

тлубь изображаемой эпохи. Какие же: за­мечательные возможности раскрываются
перед нашими актерами, если ‘режиссёр
найдет верное и подлинно живое понима­ние эпохи!

Третья линия превращения выдумки в
подобие жизни—это бытовое утепление с0-
чиненных. ‘ситуаций, это обволакивание
бытовыми деталями и подробностями венти­ментальном и как бы отлакпрованного
сюжета. Наиболее’ любопытна америкажекая
картина, «Маленьние женщины» по роману
Туизы  Олькотт. Йй сентиментализм,
принпомаженные людя, какие-то засахаринен­НЫе эмоции—и ‘все же картина имела в
Америке большюй успех. Здесь мелкобут­жуазный быт раскрывается как нечто зна­чительное, мельчайшие явления становлтел
необычайно большими:  от’езд матери к
больному отцу — это сильное потрясение,
HOBO пианино— огромное событие, pomase­ние ‘ребенка—мировой праздник. Простые
вещи, маленькие радости, милые увлече­чия, небольшие несчастья, добродетельные
проделки— все это’ поэтизируется, приукра­шивается, расцвечивается, все это служнт
одной явной тенденции предетавить мел­кобуржуазный семейный рай хотя бы в
прошлом, если его уже давно Het B Ha-~
стоящем.

Мимо одной стороны этого опыта нельзя
пройти. Наши режиссеры еше очень. нлохо
умеют показывать простые события пз
жизни обычных людей. Нужны фильмы ©
героях-—и наши режиссеры, в чаетноети
Пудовкин, Довженко, Шенгелая, должны этп
картины создавать. Ho разве наряду ©
этим можно пройти мимо обычной. но та­кой яркой жизни рядовых строителей на­шей социалистической страны? .

Огромное впечатление производит, на
пример, французская кафтива . «Счястье»
Марселя Лербье. A ведь рассказываетея
только 0 том, как один художник-анархиет
полюбил киноактрису и ушел от нее. На­сколько же’ неизмеримо глубже и содержа­тельнее чувства и’ страсти. людей, созлаю­щих новый мир, прекрасно умеющих сра­жаться, побеждать, тотовитьея к борьбе,
строить, учиться, смеяться и любить! На
фестивале дружные аплодисментье несколь­RO раз прерывали демонстрацию картины
Райзмана «Летчики». Одобрение вызывали
как раз те места, где искусство режиссепа
было направлено изображение новых

 

 

AG

MAST

М а ak er ; a  = т a
ощное. искусство

3 ie б ин   a >. ab rd о.
Я приветствую советбкде кино, самое большое искусство народа, которое говорит
для всех, которое» является голосом всех, глазом всех, Великие советские художники,
первые работы‘ котбрых были работами мастеров, с самого начала создали, сами. не
зная этого; самое характерное искусство советского мира, столь же мощное, столь ле
поразительное по своей оригинальной направленности и естественной гармонии, ваких
для. античного. мира была греческая трагедия, ,@му»не мешали, как другим. старых
жанрам литературы и искусств, обременительные образцы минувших веков. Оно само
себе  пробиао. дорогуг Оно’ отметило все свои. этапы памятниками, сумело обеспечить
им незыблемость. Я увёрен исутверждаю, что будущая история найдет в них с восхи­щением и волнением выгравированное в искусстве гордое лицо поколений, проделав­ших советскую революцию: ве Иллиалу, ее Георгики, всё её «труды и дни», Гомеров,
Гезиодов и Виргилиев 7 республик.

Советское искусство не перестанет эволюционировать: это — закон жизни. Но я
желаю вму не утратить той традиции, которую оно создало. Пусть оно не изменится,
следуя соблазнительным примерам кинематографии Запада, пусть оно останется глубоко
пустившим корни в землю, будучи пропитано своей субстанцией, своим гением; сво­ими видениями, своим духом, своей радостной направленностью и созидательной

-борьбой!
РОМЭН РОЛЛАН.

Vy 1 ) HAL ! tls

 

+

`  чительное мастерство в картине

 

Искусство большой идеи.

` Советское кино сразу же поднялось выше всех других благодаря своему большому
художественному и социальному реализму. Оно показало . все богатство искусства
большой новой идеи. Надо и далее обеспечить его’ великоленный рост, и это’ ставиг

перед ним огромные задачи:

Более многочисленные, более обученные; более смелые, чем когда-либо, советские
художники звукового экрана должны принятьея за работу c тем, чтобы закрепить
свои’ успехи и достигнуть дальнейших, создавая произведения, отражающие новый унр.

Семена

К 15-летию советбкой кинематографии

АНРИ БАРЬБЬЮС.

J

 

новаторства.

я счастлив приветствовать ее. искусство,

столь человечное, столь живое, типичное выражение созидательного гения новой

России.

В области кино, как и в различных областях мысли и деятельности, CCCP бла­годаря ‘своим знаниям технических средств, благодаря естественности
простота которого соединяется с врожденным величием, осуществил

исполнения,

актерского

в течение нескольких лет работу такой оригинальности, что живительное дыхание

этой работы внесло ‘во весь мир семена новаторства.
{ #;

ВИНТОР МАРГЕРИТ.

 

Работа оператора в иностранном фильме.

По своим техническим достоинствам из
фильмов, показанных на’ кинофестивале, на
первом месте, несомненно, стоит английская
картина «Вечно юная»,  производетва
«Юниверсал», оператор Мак-Вильяме. Этот
фильм отличается исключительной лабора­торной техникой, благодаря которой изобра­жение приобрело пластичность и стереоско­пичность, Освещение построено на мягких

ассеянных лучах, в светлой тональности.

ртина «Вечно юная» является одним из
пучших образцов американской манеры
c eMRG. 5

Картина «Петер» снята в другой. мане­ре— в манере старой немецкой оператор­ской школы. Немецкая операторская шко­ла, насчитывающая ряд крупнейших масте­ров, как Гвидо Зебер, Риттау, Карл Фрейнд,
Эрнст Гофман, Вагнер и Крампф, в послед­ние годы утеряла. свое первенствующее. зна­чение, устунив место американцам. Тем не
менее картина «Петер» по своим изобрази­тельным ‘достоинствам, по композиционной
продуманности кадров стоит на очень высо­ком уровне.

Неприятное впечатление производит ра­бота оператора Рудольфа Матэ по картине
«Последний миллиардер» (постановка Pena
Клэра). Рудольф Матэ, показавший исклю­«Жанна
ДАркв», снизился до простой ремесленной

 

фотографии, технически небрежной и 06з­BRYCHOH.   ;

‚ Фильм «Королева Христина»; показанный
вне конкурса, операторски внешне стилизо­ван под различные етзринные живописные
школы, даже без попытки свести” все это
® единому стилю. Этот своеобразный «аме­риканизированный Рембрандт» не создает
целостного ‹ впечатления и,: каб всякая
внешняя стилизация,-—явление, . несомнен­но, отрицательное в операторском искусстве.

Блестящим достижением американской
операторской техники является цветной
фильм «Кукарачча». В области цветной ки­нематографии -нам следует веерьез поучить­ся у американцев.

В целом; за исключением цветных и
мультипликационных фильмов, картины,
показанные на фестивале, He отличаютея
особенно яркими  операторскими  достиже­ниями. Очевидно, в погоне за звуком и ак­тёрами, а также короткими сроками произ­водства фильмов,‘ изобразительная ‘сторона
кино оказалась временно забытой.

По лабораторной технике почти все ино­странные фильмы, за некоторыми исключе­HAMA, совершенны. На эту область следует
обратить серьезнейшее внимание у. нас так
же, как и на качество пленки. *

. ЭДУАРД ТИССЗ.

ЗАНРЫТИЕ` НИНОФЕСТИВАЛЯ.

Вчера вечером в Колонном зале Jloma co­ю20в состоялось торжественное заседание,
посвященное закрытию первого советекого
кинофестиваля. Председатель Всесоюзного
общества культурной связи с заграницей
тов. Аросев огласил приветствия советской
кинематографии от Ромэн Роллана, Вякто­ра Маргерит, Анри Барбюса, Поля Синья­а и ряда других деятелей литературы и
вокусства Европы и Америки.

YYBCTB новых людей. Сравнение «Летчиков»
или «Песни о. счастье» с иностраннымл
бытовыми картинами наглядно показывает
превосходство нашей кинематографии.

Буржуазная критика любит писать о
TOM, DO © Hala ° фильмы —`это ``‘сплошь
агитки. Но она забывает, что для угнетен­ных всего мира и для трудовой интелли­тенции «аритационна» сама наша действи­тельность, что ‹«алитационна» правда нашей
жизни. А сейчас наши хорошие картины эта
критика иногда склонна представить как
сделанные специально. без агитационности.
Так, одна польокан газета писала о картане
«Песня о счастье»; «Картина слелана лая
экспорта потому что вполне исчезла тен­денция, но, наоборот, остались все те по­ложительные качества, которыми до сих
пор завоевывали Запад. «Потомок Чингис­хава», «Путевка в жизнь» и другие на­стоящие русские фильмы»:

Наше ‘искусство правдиво, и его тен­денция — это показать жизнь в ее истин­ности и реальности. Наоборот, ° иностран­ное кино сейчас вынуждено изготовлять
нарочито тенденциозные картины, ках до­полнение к производству «незначительных
грациозностей». ;

Лобэпытным примером нарочито тенден­циозного некусства является польская кар­тина «Молодой лес» Лейтеса. Это— типично
‚агитационное произведение. Его цель—вое­питать ‘молодежь в националистическом
духе. Но эта тенденция скрыта, спрятана,
действие перенесено на 30 лет назад, взя­ты внешне правдоподобные события, люди
кажутся жизненными, А в целом, несмот­ря на правдивые детали, картина извраща­ет события 905 г. в угоду националисти­ческой агитационности.

Нам нечему учиться на таких фильмах.
Но наши режиссеры учатся и будут учить­ся. у тех замечательных мастеров инострал­ного кино, которые владеют техникой
искусства. Огромный опыт вложён, напри­мер, режиссером Джеком Конуэй в картину
«Да здравствует Вилла!» Уоллес Бари в
роли Виллы — какая это огромная ‘актер­ская школа, какая сочность рисунка роли,
какое ученье передать самые различные
эмоции простыми и чувственно образными
средствами,

Джек Вонуэй сумел`зрительно через ряд
картин передать пафос борьбы масс, Hx
психологию, их веселье и гнев, их pa­Затем заслуженный деятель искусств
тов. Эйзенлитейн огласил постановление
жюри о премировании лучших” советских
и иностранных - фильмов, просмотренных
на кинофестивале. После тов. Эйзенштейна
выступили представители стран и пред­приятий, получивших премии.

В заключение тов. Б. 3. Шумяцкий под­вел итоги первого советокого кинофести­badd,

 

—————_——— DP@ PPP PLLDPPE PELL SPELLS:

 

дость и-горечь. Конуэй неправильно понял
то движение, ‘которое выражал не только
Вилла, но и Сапата, этот подлинный ли­лер бедных крестьян Мексики. Но что сде­тано, то сделано прекрасно—и пробуждает
самые лучшие чувства в сердце” зрителя.

Поучительна в своем роде картина из­вестного французского режибсера Рене Клэ­pa «Последний миллиардер». Это — сатира
на капиталистическое общество, сделанная
тонко и с большим вкусом. Тут есть чему
УЧИТЬСЯ   Наним ` режиссерам, создавшим,
правда, такие сатирические. произведения,
как «Праздник Иоргена», отчасти «Марно­нетки» и замечательные фильмы—«Стяжа­тели» и «Новый Гулливер».

Хочется отметить китайскую картину
«Песня рыбака» (Китайская об’единенная
кинокомпания). У режиссера ‘есть «чув­ство моря» (у нае есть моря, и океаких об­текают границы СССР, но в кино это накак
не видно), он прекрасно передает быт ры­баков, пронизывая всю картину крепкой
реалистической живописью. Картина «Пес­ня рыбака»— большая победа китайского
киноискусства, она утверждает  реализи,
правду жизни, ——и в этом огромная сила
картины. г

На лучших советских картинах учатся
лучшие. режиссеры мира, ибо наши лучшие
режиссеры умеют учиться у жизни, у
своего народа, у своей социалистической
родины, у партии большеваков. Они умеют
ценить то лучшее; что создается в искус­стве ‘за границами Советского Союза, они
умеют ценить иекренние и мужественные
усилия мастеров маровой кинематографии,
преодолевающих пошлость и пустоту, что­бы создавать большие произведения искус­ства. Наши мастера кинематографии вы­держали на кянофестивале соревнование с
иностранной кинематографией, они показа­ли картины  <«Чапаев», «Крестьяне»,
«Юность Максима», «Летчики», «Любовь и
ненависть» и другие произведения совет­ской кинематографии, уже заслужившей ми­ровое признание.

Не усповамваясь. на достигнутом, a KAR
призвал ЦК ВКП(б) в своем обращении к
работникам советской кинематографии,
нужно итти вперед, овладевая сложной теёх­никой вино, неустанно повышая свою куль­туру, чтобы быть первыми среди первых
на фронте искусства СССР. г