Дом- музей В. Короленко В Полтаве восстановлен дом-музей В. Г. Короленко, сожженный гитлеровцами. В этом доме писатель прожил с 1900 года до своей кончины и написал: «Мороз», «Пос- ледний луч», «Государевы ямщики», «Исто- рия моего современника». Директор музея -- дочь писателя С. В. Кэроленко рассказала: - В день двадцатипятилетия со дня смер- ти Владимира Галактионовича -- 25 декаб- ря -- снова откроется музей. Полностью бу- дет восстановлен рабочий кабинет Коро- ленко. Другие залы ознакомят посетителей с его жизнью и творчеством. В этом же здании разместится библиотека-читальня имени Короленко. Литературные музеи Москвы прислали фотокопии с писем А. М. Горького к Коро- ленко и его жене Евдокии Семенэвне, ил- люстрации, относящиеся к жизни и творче- ству писателя. Художник Шульгин закан- чивает картину «Сорочинская трагедия», художник Петрицкий пишет портрет Коро- ленко, молодой полтавский скульптор Баг- ри вылепил его бюст. B реданционном совете издательства ,,Советский писатель  Секретариат Союза писателей утвердил новый редакционный совет издательства «Советский писатель» в составе: П. Анто- кольский, В. Бахметьев, Вс. Вишневский, С. Голубов, Г. Граник (гл. редактор), В. Ич- бер, Е. Книпович, Ф. Левин, Ю. Либедин- ский, В. Перцов, О. Резник, П. Скосырев, Субюцкий, А. Фадеев, Г. Ярцев, В. Лебе- дев-Кумач, В. Ермилов, А. Караваева и А. Твардовский. На первом заседании нового редсовета директор издательства Г. Ярцев сделал сэ- общение о перспективах работы «Советско- го писателя»; затем был рассмотрен ряд ру- кописей. Решено принять к изданию: ро- В. Лидина «Изгнание», С. Липкина «Манас Великодушный», фантастический роман Л. Лагина «Патент» А. В.», «Повесть о настоящем человеке» Б. Полевого, по- весть Г. Медынского «Марья», сборник рас- сказов Б. Зубавина, книгу повестей и рас- сказов Ф. Кнорре, сборник стихов М. Шех- тера «Полдень». Переиздается книга А. Гур. штейна «Проблемы социалистического реа- лизма». 

в. ЖдАНов «ОСОБОЕ ЗАДАНИЕ» Комедия С. Михалкова в Центральном Детском театре рудованы надлежащим На территории РСФСР, подверг- шейся оккупации, будет построе- но значительное количество би- зданий. Л. Чернышева в роли Жени Хват и A. Кудрявцева в роли Сережи Климова. Фото А. Гладштейна. рость. Все, как на войне. К элементам во- енного повествования примешиваются эле- менты детектива, своеобразно преломленно- го в масштабах детского спектакля. Вот один из центральных моментов в раз- витии сюжета, приводящий зрительный зал в возбужденное состояние. Смелая девочка Женя Хват проникает на мирную дачу, в спокойный семейный дом; пользуясь воен- ной неопытностью своей подруги, она вы- ведывает «военную тайну», затем, улучив Занавес открывается в ту минуту, когда военная игра пионеров - в самом разгаре. Разделившись на два лагеря - «северян» и «южан», пионеры «воюют» по всем прави- лам военной тактики. Мы, зрители, очень быстро оказываемся вовлеченными в водо- ворот событий. Идут поиски разведчиков, берут в плен «языка», составляются планы боевых операций, применяется военная хит- минуту, ловко связывает руки подружке и на глазах восхищенных зрителей извлекает знамя «вражеского» лагеря, запрятанное в водосточной трубе. Затем она прячет егэ в портфель и, вновь превратившись в скром- ную девочку, как ни в чем не бывало про- щается с хозяевами и покидает дачу. Детвора следит за этой сценой с таким же напряжением, как если бы перед нею развертывалась не игра, а настоящие собы- тия. Неважно для зрителей, что Женя Хват сама огорчена тем, что ей приходится до- ставить маленькую неприятность милой де- вочке (кому же приятно остаться со свя- занными руками и завязанным ртом, вать себя беспомощной и одураченной - хотя бы и в шутку?). Неважно, что Женя говорит ей слова утешения, ссылаясь на свой долг «разведчика». Для ребят важно, что она выполнила этот долг, с блеском справилась со своим «особым заданием», тем самым предрешив победу своего лаге- ря. Важно, что она обнаружила сноровку, хладнокровие, хитрость, умение ориентиро- ваться в сложной обстановке - все те ка- чества, которые необходимы пионеру, заня- тому военной игрой, но еще более необхо- димы настоящему бойцу и солдату. И недаром юные зрители воспринимают чувство-Л. вто-Но все это вполне серьезно, забывая, что перед ними- не солдаты, а пионеры, не два врага, а две подруги, не война, а игра. Их захва- тывает напряженность самой ситуации, и нужны ли лучшие доказательства того, что детский театр может формировать сознание своих эрителей отнюдь не только языком драмы и средствами серьезного спектакля! дело не только в напряженности си- туации, дело еще в игре исполнителей, ко- торым принадлежит немалая роль в успехе этого спектакля. Актеры Г. Хижнякова (Гаврик), Г. Иванова Вовка), М. Зайцев (командир «северян» Миша) и в особенно- рони ерлышени женя Хват) ведут непосредственной верой в то, что их герои не просто участвуют в военной игре, но и в самом деле «воюют», что и зрителям со- общается их увлечение. Л. Чернышева сво- ей темпераментной игрой сумела создать эт- личный образ смелой, волевой девочки чьей  находчивости и ловкости может позавидо- вать любой мальчик. Женя Хват быстро становится любимицей публики. Ей веришь и тогда, когда по ходу дела она должна изображать мальчика, и когда, вообразив себя разведчиком, она ловко и точно, с чув- ством ответственности, выполняет трудное задание. Характеристики ребят, данные в пьесе, отличаются живостью и разнообразием. Ря- дэм с энергичной Женей рассеянный и вя- лый командир «южан», рядом с горячим и стойким Гавриком - малодушный и рых- лый толстяк Сережа (его отлично играет А. Кудрявцева). Правда, не все образы пио- неров подробно разработаны автором и мно- БИБЛИОТЕНИ служивания книгами же сельского населения будут организованы так- передвижные библиотеки-ав- томобили. Комитет уже получил в этом году 30 таких автомобилей. Первые



Простой советский человек - Читательская конференция 26 ноября в лектории Дома автозавода им. Сталина собрались я советский человек, простой, гордый, независимый. Я помираю за друзей, за Сталина и за счастье нашегонарода. Итак, прощайте навсегда! Николай Кокарев 14-10-43 г.» «14-е октября. Последние минуты моей когда придут и скажут: «Выходи» И расстреляют. Се- годня ночью шесть раз проверяли мою камеру - не убежал ли. Как не хочется умирать! Не оттого, что страх, а оттого, что мало сделал для родины. Но ничего, за меня сделают товарищи, которые на свободе. Милые соотечественники! Ото- мстите за нас, ктэ расстрелян в немец- ких застенках. Наша смерть еще раз прэсит: уничтожайте беспощадно извер- гов, ксторые разоряют еще наши земли, издеваются над нашим русским наро- дом… Написанное здесь отнесите в редакции газет, чтоб знали, что по эту сторону фронта рука об руку боролись люди вместе… (вырвано). Может быть, кто в самом деле увидит эти строки, написан- ные здесь, то это хорошо было бы. Вот, кажется, приехала моя смерть… Итак, прощайте. Ждать кончил. Приехала моя смерть. Через 5--10 минут конец… Моя могила в керченской тюрьме, во дворе хозяйственном, слева в углу, где маши- на «ГАЗ» подбитая, я видел, как ее копали для меня. Если кто прочтет, не забудьте найти семью и передать сыну, ему уже 5 лет, о том, что его отец погиб за его счастье и счастье миллионов советских детей в будущем…» На этом обрываются записи партизана Н. Кокарева, отдавшего свою жизнь за освобождение Советского Союза от не- мецких захватчиков. культуры рабочие, инженеры, техники, служащие завода на чи- тательскую конференцию, посвященную об- суждению романа А. Фадеева «Молодая гвардия». Конференция открылась докладом Л. Су- боцкого «Образ советского человека в твор- честве А. Фадеева». Все выступавшие гово- рили о глубоком впечатлении, которое про- извела на них «Молодая гвардия», о боль- шом воспитательном значении романа. На конференции присутствовал А. Фадеев, рассказавший о том, как он работал над ро- маном. Вечер закончился выступлением артистов Н. Першина и С. Фадеевой, прочитавших отрывки из «Молодой гвардии». На снимке: читатели автозавода имени Сталина слушают выступление А. Фадеева. Фото М. Гринберга. В одной из витрин Центрального музея Красной Армии выставлен раскрытый томик Пушкина. Слева - две заключи тельные строфы поэмы оставляют сво- бодной большую часть страницы. Спра- ва - также свободная страница с един- ственной строчкой - «Граф Нулин». Все место, не занятое печатным тек- стом, исписано мелким почерком. Что же это за томик и почему он стал экспонатом музея? Книга была найдена в фашистской тюрьме советскими бойцами, ворвавши- мися в Керчь. Строчки, исписанные мел- ким почерком, - предсмертные записи партизана Николая Кокарева, расстре- лянного немецкими жандармами в ночь на 15 октября 1943 года. Томик Пушкина донес до нас чувства и мысли пригово- ренного к смерти советского патриота. На 321-й странице книги в поэме «Пол- тава» Н. Кокарев подчеркнул две строки: Палач вошел… О ночь мучений! Вот две последние записи Н. Кокарева. «А все-таки обманула смерть, не пришла сейчас. Когда придет, не знаю, может быть ночью 15-10-43 г. Один и целая куча охраны, даже смешно. Я прожил всего лишь 25 лет и доживаю 26-й год… О, судьба, теперь нет даже шансов убежать, даже 1-го из 100 нет. Что ж, умрем, ведь не задаром, а за дело, за дело наше, которое правое и должно победить! Эх, прощай солнечный свет, прощайте люди! Прощай и ты, поверх- ность земли, ухожу в тебя. В чудо на спасенье не верю, глупо верить в чудо в наше время. А враг неумолим и поща- ды не даст, да я и не желаю этой по- щады. Я не нищий - просить жизни,

гое в этом смысле додумано и доделано ак- терами под руководством постановщика спектакля И. Раппопорта. Хочется, чтобы пьесы о наших детях, в том числе и коме- дия, еще глубже раскрывали перед нами детский характер, сложный мир детской души, показывали его с той психологиче- ской конкретностью, которая считается не- обходимог когда речьондет о «взрослыми» героями. Наши юные зрители давно уже мечта- ют о хорошей современной комедии. Их, как известно, почти нет. Послевоен- ная тема вообще отсутствует в детской дра- матургии. Не использована она и в коме- дии. Сергей Михалков, создавший вместе с Центральным детским театром уже вто- рой комедийный спектакль, делает очень нужное дело. Нельзя сказать, что в новом спектакле полностью решена задача созда- ния современной комедии для детей. Проб- лема положительного героя, характер юмо-   щьесе2ман ра и сатиры в детской комедии и многие другие вопросы продолжают требовать при- стального внимания от драматургов, и никто не думает, что их можно разрешить сил- ми одного автора и в одном произведении. Но нет сомнения что новая пьеса С. Ми- халкова очень интересный важный ного спектакля. Достоинство пьесы «Особое задание» в том, что она преподносит зрителю мысли автора ненавязчиво, без сухих нравоучений и дидактики, которые всегда вредят искус- ству, а в театре для детей становятся вдвойне непереносимыми. Идея дружбы, то- варищества, осуждение малодушия, мысль о необходимости преодолевать трудности- словом, все то, что хочет сказать автор своим зрителям, вытекает из самого дейст- вия, из сюжета пьесы. Моральные и психо- логические мотивы, затронутые в пьесе, на- столько актуальны и жизненно важны для детской аудитории, что придают спектаклю несомненное воспитательное значение. Постановка выдержана в светлых, мажор- ных тонах. Оформление со вкусом, изобре- тательно выполнено художником Б. Матру- ниным, оно подчеркивает жизнерадостное звучание спектакля, радующее не юных, но и взрослых зрителей. только

Конкурс на лучшую повесть и роман КИЕВ. (От наш. корр.). р.). Гослитиздат Ук- ранны, издательства «Радянський письмен- ник» и «Молодь» об явили конкурс на луч- шие повести и романы к 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Жюри конкурса возглавляет А. Корней- чук, члены жюри--М. Рыльский, Ю. Смолич, А. Белецкий, Д. Капиця, Л. Новиченко и главные редакторы издательств -- И. Ле, Ю. Кобылецкий и Н. Завальницкая. За лучшие произведения установлено во- семь премий: первая - 40.000 руб., две рых - по 30.000 руб., пять третьих - по 20.000 руб. Кроме того выделены деньги для оплаты произведений, которые не будут пре- мированы, но заслуживают поощрения. ,Неделя детской книги  ЛЕНИНГРАД. (От наш. корр.). Накану- не «Недели детской книги» сектор пропа- ганды художественной литературы ЛенССП организовал несколько литературных вече- ров для школьников и встречи писателей с юными читателями. Подготовка к «Неделе»  ведется сейчас в 12 домах культуры, 40 клубах и во всех библиотеках Ленинграда. «Неделя детской книги» начнется встре- чей ленинградских писателей с городским пионерским активом во Дворце пионеров. С 2 по 8 декабря во Дворце культуры им. С. М. Кирова и Доме культуры им. А. М. Горького будет продолжаться большой праздник книги. В эти дни ребята встретят- ся с В. Кавериным, В. Лифшицем, И. Кар- науховой и другими авторами своих люби- мых книг. Писатели примут участие в ве- черах для родительского актива и вечере учителей младших классов, организуемых ГорОНО совместно с ленинградским отде- лением ССП.  НОВЫЕ

Научная грамматика русского литературного языка Институт русского языка Академии наук СССР закончил подготовку к печати перво- го тома «Научной грамматики русского языка» под редакцией члена-корреспондента Академии наук СССР Е. Истриной. В пер- вый том включены разделы, посвящениые фонстике и морфологии. В истории русской науки известны две нормативные русские грамматики. Одна из них была выпущена в XVIII веке Ломоносо- вым и другая - в начале нынешнего сто- летия вторым отделением Российской ака- демии наук. Труд советских лингвистов дает широкую грамматическую характеристику современ- ного русского языка и определяет его нор- Документы о пребывании Л. Толстого в Казанском университете Научный сотрудник Казанского Дома- музея им. А. М. Горького тов. Бушканец сделал сообщение о новых документах, свя- занных с пребыванием Л. Н. Толстого в Ка- занском университете. Несколько таких не- известных документов недавно обнаружено в старых университетских фондах истори ческого архива Татарии. Большой интерес представляет документ  о заседании совета факультета восточной словесности Казанского университета тоявшемся 26 апреля 1845 года. На заседании совет решил не допускать сту- дента Л. Н. Толстого к переходным экзаме- нам. Из протокола явствует, что инициати- ва этого решения принадлежала профессо- ру русской истории Иванову, который оха- рактеризовал на совете Толстого как «со- вершенно безуспешного в истории». Иванов заявил совету, что студент Лев Толстой крайне редко посещает его лекции. Кроме этого протокола, в архивах обнару- жено еще 11 документов, которые были не- известны биографам Л. Н. Толстого. Среди них - собственноручное прошение Льва Николаевича на имя ректора университета Лобачевского о приеме платы за обучение за 1846-1847 учебный год. Это один из са- мых ранних сохранившихся автографов пи- сателя. Собрания сочинений украинских писателей КИЕВ. (От наш. корр.). В Государствен- ном литературном издательстве Украины подготавливается выпуск собраний сочине- ний П. Тычины, М. Рыльского, М. Бажана, B. Сосюры, Л. Первомайского, А. Малыш- ко, Ю. Яновского, Ю. Смолича, И. Ле, A. Головко. Уже вышли первые два тома сочинений П. Тычины и М. Рыльского. В ближайшее время в издательстве выхо- дят: «Славянские баллады» Л. Первомай- ского, сборник стихотворений М. Рыльского «Чаша дружбы» и «Сербские эпические баллады» в его переводах на украинский язык. Памяти А. Мицкевича Торжественный вечер, посвященный памяти Адама Мицкевича, состоялся 26 ноября во Всеславянском комитете. Среди го- стей на вечере были: временный поверенный в делах Польской республики в СССР г-н Г. Вольпе, военный атташе при польском по- сольстве полковник Бардах, члены и сог- рудники польского посольства, посланник Болгарии в СССР г-н Н. Николов, началь- ник югославской военной миссии в СССР генерал-лейтенант Полянац, военный атта- ше при чехословацком посольстве бригад- ный генерал Мразек. На вечере присутст- вовали деятели советской науки академик Б. Греков член-корр. А. проф. А. Сидоров, писатели и артисты, ге- нералы и офицеры Советской Армии, пред ставители общественности. С докладом о жизни и творчестве А. Миц- кевича выступил член президиума Всесла- вянского комитета М. Рыльский. C речами Г. Вольпе. выступили А. Гундэров и



В СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СОСР Литературный сценарий - основа фильма. Творческое содру- жество сценариста и режиссера Новый состав бюро иностран- 23 ноября вопросам кинодраматургии впервые было посвящено заседание прези- диума ССП СССР. С большим докладом выступил Б. Горба- тов, подчеркнувший, что Союз писателей не занимался до сих пор по-настоящему сце- нарным делом, забывая, что сценарий - это литература, это основа основ фильма. Пре- небрежительное отношение к сценарию вы- ражается в распространенном убеждении, будто хороший режиссер может сделать фильм и по плохому сценарию. Многие ав- торы сами недооценивают важности и идей- ной глубины сценария, делают сценарии на- спех, и их приходится доделывать и дора- батывать в процессе с емки. Нужно прямо сказать: без хорошего сценария нет хоро- шего фильма. Поэтому наша задача - бо- роться за высокое идейно-художественное качество литературного сценария. У нас есть такие кинодраматурги, как Б. Чирсков, Е. Габрилович, Г. Гребнер, C. Герасимов, А. Довженко, Л. Трауберг, Большинцов,E. Виноградская, B. Шкловский и другие; они являются профессиональными мастерами сценарного дела. Разве их работа не имеет большого литературного значения? Однако до сих пор многие талантливые кинодраматурги на- ходились вне Союза писателей, их сценарии здесь не обсуждались, что тоже говорит о недооценке работы сценаристов. Не случай- но многие писатели, работавшие в кинема- тографии, отошли от этой работы. Характеризуя путь прохождения литера- турного сценария, докладчик указывает на огромное количество инстанций и должност- ных лиц, имеющих право вносить поправки и переделывать авторские сценарии. В итоге сценарий обезличивается, становится серым и обтекаемым, похожим на гальку. Все то, что писатель знал о жизни и принес в сце- нарий, - теряется, выветривается. Но из серого сценария никогда не выходит хоро- ший фильм. Нужно положить конец этой обезличке, установить, что сценарий - это литературное произведение, в котором от- ражается индивидуальный творческий мир писателя, его знание и понимание жизни; никто не имеет права без автора переделы- вать и «дорабатывать» его произведение. Правда, часто сценарий приходится пере- делывать из-за того, что он непрофессиона- лен. Некоторые писатели думают, что, яв- ляясь большими мастерами литературы, они равно умелы во всех жанрах. Они пишут сценарии, которые можно читать, но нельзя снимать. Кинокомиссия ССП должна по- мочь писателям овладеть мастерством сце- нарного жанра. Необходимо поднять ответственность ки- нодраматургов за их работу, а следователь- но и дать им соответствующие права. Нуж- но, чтобы сценарист чувствовал себя хо- зяином и ответчиком в отношении своего сценария. Надо, чтобы сценарии печатались в литературно-художественных журналах, оценивались в критических статьях и, в частности, в «Литературной газете»; нужно сократить количество инстанций, через ко- торые проходит сценарий. Б. Горбатов подробно остановился в сво- ем докладе и на творческих взаимоотноше- ниях сценариста и режиссера. Он подчерк- нул, что часто произвол режиссера приво- дит к тому, что в процессе создания фильма нарушается и портится авторский замысел. Этому способствует и то, что в процессе кинопроизводства у сценариста нет соб- ственного места. К семкам фильма его не привлекают. Необходимо пересмотреть и систему оплаты работы кинодраматурга. Представители Союза писателей должны войти во все органы кинематографии, свя- занные с руководством сценарного дела, чтобы защитить и обеспечить творческие и материальные интересы кинодраматургов. ужно позаботиться и о подготовке но- Нужно вых кадров сценаристов. Сценарный фа- культет ВГИК делает это плохо, готовит только инсценировщиков произведений. Не- обходимо ввести курс кинодраматургии в Литературном институте Союза писателей. В прениях по докладу Б. Горбатова при- няли участие М. Большинцов, М. Ромм, B. Шкловский, И. Пырьев, К. Симонов, Б. Чирсков и другие. M. Большинцов отметил, что докладчик правильно определил слабые стороны рабо- ты писателей в кино. То, что эти вопросы поставлены, наконец, на обсуждение прези- диума ССП, дает основание думать, что Со- юз писателей серьезно займется судьбами кинодраматургии. Большим недостатком в работе сценарной студии и других органов кинематографии является отсутствие персо- нального подхода к каждому автору, неуме- ние учитывать индивидуальные особенно- сти его творчества. -Сейчас перед кино поставлены такие высокие идейные задачи, которые уже не могут сочетаться с кустарной, примитивной техникой обработки литературного материа- ла в угоду вкусам того или иного режиссе- ра,-говорит М. Ромм. - Мы должны повы- сить требование к сценарию, но одновремен- но должны повысить уважение к автору сценария и к его труду. Только с согласия автора в сценарий могут вноситься измене- ния, доработки и т. д. M. Ромм горячо поддерживает пожелания количества докладчика о сокращении ин- станций, утверждающих сценарий, об изме- нении системы оплаты труда сценаристов, об издании литературных сценариев и пуб- ликации их в печати. Об огромном политическом значении со- ветских кинокартин в идеологической борь- бе, которую мы ведем с международной ре- акцией, говорил В. Шкловский. Перед со- ветской кинематографией стоят большие за- дачи, которые мы не сумеем разрешить, по- ка не упорядочим сценарного дела и подго- товки молодых кадров кинодраматургов. И. Пырьев говорил в своем выступлении, что сейчас все кинорежиссеры поняли, что нельзя надеяться только на свои професси- ональные качества, на способности опера- тора, на монтаж. Для создания хорошего фильма нужен сценарий, нужна драматур- гия, образы, сюжет, характеры. Вопросам экранизации литературных про- изведений посвятил свое выступление К. Си- монов. - Я считаю вполне закономерным, - го- ворит он, - если три четверти сценариев явятся инсценировками таких произведений наших писателей, которые подходят для ки- но. Писатель почти никогда не может «за- жить второй жизнью» на том же материале: написать повесть и потом по ней сделать сценарий. Он не привнесет в нее новое и не отсеет того, что не нужно кинематографу, потому что он свыкся со своим произведе- нием в его прозаической форме. Поэтому большое значение имеет работа кинодраматурга над инсценировкой, но это должна быть не ремесленная работа, а твор- чество, которое заново воссоздает в кино мотивы и образы первоначального произве- дения. Критикуя деятельность киностудий, К. Симонов выдвигает предложение, чтобы по аналогии с тем, как это делается в те- атрах, писатели были привлечены в качест- ве заместителей художественных руково- дителей киностудий для руководства сце- нарной работой. Ряд интересных, конкретных предложений по улучшению сценарного дела внес Б. Чир- сков. Президиум ССП образовал коми комиссию, ко- торой поручено сформулировать решения Союза советских писателей по вопросам ки- нодраматургии. В состав комиссии, возглав ляемой Б. Горбатовым, вошли: С. Герасимов, М. Ромм, М. Большинцов, Н. Коварский, B. Сутырин, Е. Габрилович, К. Симонов, А. Филимонов. На этом же заседании президиума ССП СССР в члены Союза писателей приняты из- вестные кинодраматурги: С. Герасимов, М. Ромм, Л. Арнштам, А. Спешнев, К. Иса- ев и другие. ной комиссии © Вечер памяти Лу Синя





 

Война нанесла огромный ущерб   библиотекам РСФСР. В районах, подвергшихся оккупации, было уничтожено около 17 миллионов книг. Немцы полностью разру- шили многие крупные книго- хранилища, уничтожены Сталин- градская и Воронежская област- ные библиотеки, имевшие до войны полумиллионные фонды и книг, разграблена Ростовская областная библиотека. Частичному восстановлению библиотечных фондов в РСФСР способствовало создание в 1943 г. при Министерстве народного про-   свещения РСФСР Управления госфонда литературы. К началу 1946 г. новая организация напра- вила пострадавшим библиотекам страны 10 миллионов книг, Зна- чительная часть этих книг при- шлась на долю РСФСР и Пятилетний план развития би- блиотечного дела, разработанный Комитетом культурно-просвети- тельных учреждений при Сове- те Министров РСФСР. намечает дальнейшее восстановление и укрепление библиотечных фондов республики. К концу пятилетки в РСФСР не должно быть ни од- ной областной библиотеки, имею- щей менее ста тысяч книг. В го- родских библиотеках - не менее 15 тыс. районных и детских-не менее 10 тысяч, сельских - 3 ты- сячи томов. В настоящее время одна сель- ская библиотека обслуживает семь сельсоветов, К концу 1950 года сеть сельских библиотек зна- чительно расширится. Для об-

будут обо- и Ленинграде) и 29 библиотечных образом. техникумов. К концу пятилетки количество библиотечных техни- кумов возрастет до 35. С нынеш- него года введена система би- Намечено блиотечного ученичества. Уже в де- 1947 г. в районных библиотеках би- РСФСР будет работать 600 уче- рай- ников. К концу пятилетки будет значи. зда- тельно увеличена посещаемость культуры. библиотек, Если в 1940 г. в би- блиотеках РСФСР числилось 11 миллионов постоянных читателей, (би- то в 1950 г. их будет 13,5 миллио- ня.

районные библиотеки

библиотеки-автомобили блиотечных  

будут ковской Ставропольского В обслуживать колхозников сельскую интеллигенцию Мос- и Горьковской областей края. каждом районном центре есть своя библиотека, но многие из них не имеют читального зала детского го фонда.

строительетво новых зданий вяти областных и краевых блиотек, 11 городских и 120 онных библиотек получат помещения в новых Кадры библиотечных работни- готовят сейчас два высших учебных заведения блиотечные институты в Москве

ниях районных домов отделения, передвижно- ков РСФСР По пятилетнему плану

к концу 1948 г. все без исключения



городской библиотеки на 50.000 томов. Автор проекта - архитектор Ю. В. Щуко.

Эскизный проект

Юр. КОРОЛЬКОВ ВОЗМЕЗДИЕ И ГРОЗНОЕ ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЕ Иодля, захвачен морской пират Дениц, за- стрелился колченогий Геббельс -- мы видим его последний омерзительный портрет. За- хвачены и другие преступники. Вот ведут их, подлых и обезвреженных убийц, в одиноч- ные камеры нюрнбергской тюрьмы. Наибольшей силы достигает фильм в той части, где на экране появляются судьи. Это не только члены Военного трибунала, кото- рым человечество доверило вершить между- народное правосудие. За судьями незримо стоят миллионы погибших в германских концентрационных лагерях, расстрелянные в Керчи, в Бабьем Яру, сожженные в полевых крематориях, задушенные в банях-душегуб- ках. Это они судят здесь своих палачей, они поднимаются со страниц обличающих секретных документов, на которых, словно каинова печать, стоят подписи междуна- родных преступников. Их невозможновве- сти в зал - этих мучеников фашистских за- стенков - их двенадцать миллионов, но все они взывают к возмездию, свидетельствуют, обвиняют. Простые солдаты, идущие ло дорогам войны в распутицу и непогоду; партизаны, действующие в фашистском тылу, герои рельсовой войны, непокоренные русские люди; югославские повстанцы маршала Тито и французские патриоты, представители все- го передового человечества, поднявшиеся на борьбу с фашизмом, - все это судьи и про- куроры. Хроникальные кадры, заснятые на про- цессе, перемежаются с кинодокументами, которые были пред явлены как веществен- ные доказательства неслыханных злодеяний подсудимых. Умело подобранные и смонти- рованные кадры переносят зрителя из зала суда на дороги войны, в лагери смерти. Су- рово эвучит голос диктора Л. Хмары. Во- едино слиты кадры фильма и волнующий дикторский текст, написанный Борисом Гор- батовым. Фильм поднимается здесь до уров- ня острой художественно-политической ки- нопублицистики. Как цитаты из обвинитель- ного акта, звучат в фильме кадры герман- ской документальной хроники. В непости- жимом стремлении фиксировать свои злодея- ния международные преступники создавали летопись кровавых событий. С какой холод- ной рассудочностью совершались эти пре- ступления! Около ста тысяч метров трофей- ной пленки пришлось просмотреть, чтобы отобрать и вмонтировать в фильм эти кино- 5-10-40 , отделы: критики - К 4-76-02 , издательство - К 3-19-30 . Кинокартина «Суд народов» - не обыч- ный документальный фильм. Это не хрони- ка, не кинорепортаж, не бесстрастное фик- сирование минувших событий. Это гневный, волнующий документ, еще раз изобличаю- щий фашизм. Это фильм, который еще раз напоминает советским людям, от какой грозной и смертельной опасности избавлены  наши народы и все человечество. Когда смотришь фильм, и на экране вста- ют недавние картины чудовищных насилий, фашистского глумления над человечеством, возникает мысль,-- а ведь все эти кошмары были явью, все это хотели фашисты узако- нить утвердить навсегда, навечно. Пусть же благословенна будет советская страна, кото- рая под руководством великого Сталина сно- на вывела мир на дорогу прогресса и цивили- зации, избавила его от деградации, которую нес фашизм свободолюбивым народам! Вот эта тема избавления народов от смертельной опасности и является внутренним лейтмо- тивом всего фильма. Умение подчеркнуть главное, основное в событиях минувших лет, несомненно, является серьезной творческой удачей авторов фильма. Чтобы судить фашизм, прежде нужно было победить его, сломать германскую во- енную машину. Долгий, тяжелый путь нуж- но было пройти главным судьям и обвини- телям -- беззаветным труженикам войны. От Подмосковья и Сталинграда шли они к Нюрнбергу. И глубоко символичны в этом отношении первые кадры фильма «Суд наро- дов», которые показывают капитуляцию фа- шистской берлоги - падение Берлина. От пылающего рейхстага, от солдатских винто- вочных салютов в честь добытой победы ве- дет начало Нюрнбергский процесс. Именно здесь, а не в ином географическом пункте Европы утверждался статут Международно- го военного трибунала. И когда мы в филь- ме видим Геринга, который где-то на Западе отдает свой пистолет иностранным солдатам, мы знаем, что капитулировал он потому, что русские солдаты вышвырнули его из Бер- лина, разворошили змеиное гнездо. На экра- не сменяются кадры: ведут пойманного «Суд народов», Кинодокументы о суде над главными немецко-фашистскими преступника- ми в Нюриберге. Автор режиссер и руко- водитель семок Р. Кармен, Режиссер Е. Сви- лева. текст Б. Горбатова, Фильм снимали опе- раторы Р Кармен, Б. Макассев, С. Семенов, В. Штатланд, Текст читает Л. Хмара, Выпуск Центральной студии документальных фильмов. Телефоны: секретариат - К и писем - К 4-26-04 , цитаты. Здесь и встречи Гитлера с его хо- и зяевами - германскими капиталистами, фашистские шабаши, именовавшиеся сезда- ми, и «факельцуги» - ночные шествия фа- кельщиков. Осуществляя империалистические замыс. своих хозяев, гитлеровцы рвались на во- сток, к богатствам Советского Союза. В зве- риной ненависти ко всему русскому, укра- инскому, белорусскому - ко всему совет- скому они заранее планировали раздел, рас- членение, ликвидацию советского государ- ства. Одним из авторов этого «проекта» был Розенберг. Мы видим его на экране не толь- ко на скамье подсудимых, но и в дни его мрачной славы. Авторы фильма заставляют симулянта Гесса, «потерявшего память», вспоминать о своих преступлениях, А рабо- торговец Заукель, а дипломат-поджигатель Риббентроп, палач-гестаповец Кальтенбрун- нер, погромщик Штрайхер, кровавый фельд- маршал Кейтель, другие подсудимые - все они изобличаются в гнусных, чудовищных преступлениях, и это наглядно передает фильм «Суд народов». Путем смелых обоб- щений и сопоставлений авторам удалось со- здать убедительный документальный фильм, разоблачающий фашизм. лы   Трудно переоценить политическое, воспи- тательное эначение этой кинокартины. Жаль, что в финальной части фильма бога- тые возможности кино остались неиспользо- ванными для показа Советского Союза как могучего оплота мира, стоящего на пути международных агрессоров. К сожалению, не показаны в картине и свидетели, выступав- шие на процессе. А это -- благодарная те- ма. Ведь выступления свидетелей обвине- ния - представителей самых различных на- циональностей -- с необычайной убедитель- ностью подтверждали, что фашизм нес раб- ство и гибель всем народам мира. За счет сокращения некоторых длиннот, допущен- ных при показе хода самого процесса, сле- довало бы уделить больше места показу ве- щественных доказательств, и в частности, захваченных в гестапо фотодокументов, ко- торые с потрясающей силой свидетельству- ют об ужасных преступлениях, совершенных фашистами. Процесс в Нюриберге - это не только акт справедливого возмездия. Это грозное предостережение всем международным агрессорам. Об этом убедительно говорит   фильм «Суд народов».

Секретариат Союза писателей СССР утвердил бюро иностранной комиссии ССП в составе: К. Симонов (председатель), А. Исбах, А. Лейтес, Б. Сучкови М. Аплетин Десятилетие со дня смерти великого ки- тайского писателя Лу Синя иностранная комиссия отметила специальным заседанием в Клубе писателей, Открывая заседание, К. Симонов сказал: Десять лет назад китайская литера- тура и китайский народ понесли большую утрату - в расцвете творческих сил умер Лу Синь. Среди классиков мировой лите- ратуры, среди борцов за новое общество народный писатель и трибун Лу Синь за- нимает одно из почетных мест. В течение 20 лет он боролся за свободу своего наро- да против ига империалистов и завоевал себе славное имя - «совесть Китая». Лу Синь был другом Советского Союза, Своими талантливыми переводами он ши- роко популяризовал в Китае русскую ли- тературу, оказавшую на него большое вли- яние. С докладом о творчестве и общественной деятельности Лу Синя выступил В. Руд- ман.  

Эзро Фининберг 22 ноября 1946 года в возрасте 47 лет, после тяжелой болезни, скончался известный еврей- ский советский поэт Эзро Фининберг. Фининберг был одним из основоположни- ков еврейской советской литературы, в ко- торой он проработал свышше 25 лет. Э. Фининбергу принадлежит большая заслуга в деле укрепления связи еврейской совет- ской литературы с литературами народов СССР и с мировой классикой. Он обогатил еврейскую культуру своими вариациями фольклора совет- ских народов и переводами Пушкина, Лер- монтова, Некрасова, Шевченко и Гете В первые же дни Отечественной войны, по призыву родины, поэт ушел на фронт, где в боях за Москву был ранен. Смерть вырвала из наших рядов поэта, имя которого запечатлено в сердцах нашего поко- ления. Об единение московских еврейских писателей при Союзе советских писателей СССР. Главный редактор В. ЕРМИЛОВ. Редакционная коллегия: Б. ГОРБАТОВ, E. КОВАЛЬЧИК, В. КОЖЕВНИКОВ, C. МАРШАК, Д. ПОЛИКАРПОВ, Л. СОБОЛЕВ.



литератур братских республик - К 4-60-02 , искусств - К 3-37-34 , информации 

Адрес редакции и издательства: ул. 25 Октября, 19. (Для телеграмм - Москва, Литгазета).  Б07029



Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Зак. № 2937