Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
Цена номера 20 коп.
№
1 (347)
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Вторник, 5 января 1937 г.
комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР E. Л. Дзиган И. О. Дунаевский B. В. Вишневский
Орган Всесоюзного
Год издания восьмой
Сегодня в столице Советского сою- ва, месяц тому назад принявшего ве- ликую сталинскую Конституцию, на- чинается декада грузинского искус- ства. Лучшим выражением величай- ших достижений, зафиксированных в Конституции освобожденного социа- листического человечества, является та великая дружба народов, которая лежит в основе национальной полити- ки партии Ленина - Сталина, В мо- мент, когда капиталистический мир всячески разжигает национальную вражду, когда фашизм всю свою по- литику строит на расовой теории фи- зического уничтожения разных наро- дов, Советский союз дает все новые и новые доказательства расцвета об- единяемых им национальностей, от- Привет мастерам грузинского искусства I I туры. Грузинская декада насчитывает по семисот участников, лучших предста- вителей грузинского искусства, арти- стов Тбилисского театра оперы и ба- лета, народных певцов, танцоров, ма- стеров вокального искусства Грузин, этнографических хоров и т. д. Вся эта масса исполнителей продемонстрирует московским трудящимся достижения солнечного искусства советской Гру- вни, Вслед за казахской и укранн- ской декадами следует грузинская. Она открывает собой юбилейный 1937 год, год двадцатилетия Великой про- летарокой революции, год развернуто- го показа достижений искусства всех народов СССР. Вот почему Москва с таким интересом ждет спектаклей и концертов грузинских исполнителей. Высокое мастерство артистов совет- вови однократным гастролям театра им. Руставели, по выступлениям отдель ных акслмблей, и пополнителей, но фонным записям и т. д. С тем боль- шим нетерпением ждем мы оперных опектаклей грузинского театра, вы- ступлений его хоров, танцоров и пев- дов. Каким резким контрастом должна прозвучать эта декада не только по сравнению с тем, что творится за ру- бежом, но и с нашим собственным столь недавним прошлым. Знала ли несчастная Грузия, изнывавшая под сапогом царских жандармов и коло- низаторов, что такое свободное нацио- нальное искусство? Характерно, что старый дореволюционный Тифлис имел прекрасную оперу, но за все время ее существования на сцене не было показано ни одной грузинской оперы, хотя они и существовали (уже до 1917 года было написано четыре грузинских оперы). Только Пролетарская революция, только мудрая национальная полити- Ленина - Сталина, только вели- кое браготво народов СССР принесли грузинскому национальному искусст- ву подлинный расцвет. Грузинские артисты продемонстри- руют в Москве на сцене Большого театра Союза ССР две оперы крупней- шего грузинского композитора народ- ного артисга 3. Палиашвили «Даи- еи» и «Абесалом и Этери». Обе эти оперы представляют собой любимей- шие произведения грузинского народя, они построены на подлинно народном музыкальном материале. Отрывки из этих опер часто исполняются у нас в концертах и по радио. Кроме того, москвичи услышат оперу М. Балан- чивадзе «Дареджан Цбиери» на сю- жет драматической поэмы классика. грузинской поэзни А. Церетели и ко- мическую оперу Долидзе «Кето и Ко- тэ. И эти оперы широко попольот ют богатейший материал грузинского фольклора. Спектакли в Большом те- атре Союза ССР закончатся большим концертом, в котором, кроме соли- стов и ансамблей Тбилисского опер- ного и балетного театра, выступят го- сударственный этнографический хор Западной Грузии под управлением K. Пачкория и государственный эт- нографический хор Восточной Грузии под управлением заслуженного арти- ста С. Кавсадзе. Кроме того, Москов- ская государственная филармония и Центральное радиовещание организу- ют ряд концертов грузинских арти- стов в концертных залах, клубах и радиостудиях Москвы, Таким обра- вфм, Москва сумеет широко познако- миться с музыкальным искусством счастливой Грузии. Приезд грузинских артистов дол- жен быть, кроме того, широко ис- пользован нашими композиторами, тзоретиками и музыковедами для изу- чения грузинского музыкального ис- кусства и для восприятия опыта луч- ших его достижений. Грузинская де- када должна, кроме всего, стать дека- дой обмена опытом с представителя- ми искусства братских республик. Не- обходимо также, чтобы наши фабрики звукозаписи (Граммпласттреста и Ра- диокомитета) зафиксировали лучшие моменты декады и оставили тем са- мым документальные памятники ве- ликого праздника советской нацио- нальной культуры. С чувством горячей дружбы и ис- кренней гордости достижениями брат- ского народа встречают трудящиеся Москвы грузинских гостей. Артисты советской Грузии будут чувствовать себя в социалистической Москве, как в центре великой сплоченной счаст- ивой семьи советских народов.
Премьера пьесы «Любовь Яровая» в МХАТ СССР им. Горького На спектакле присутствовали товарищ СТАЛИН, руководители партии и правительства Московский Художественный Академический Театр СССР им. Горького показал 29 декабря премьеру пьесы новке народного артиста Союза ССР женного деятеля искусств И. Я. К. Тренева «Любовь Яровая» в поста- В. И. Немировича-Данченко и заслу- Судакова.
Первые впечатления Л. Фейхтвангер о советском искусстве Известный немецкий писатель Лион Фейхтвангер поделился в бесе- де с сотрудником «Советского искус- ства» своими первыми впечатлених- ми о пребывании в Москве: Только в Москве я впервые ощу- тил, что значит нехватка времени. Я встречаюсь со многими людьми, бе- седую с ними, посещаю театры, вы- ставки, но мне все время кажется, что в сутки мне необходимо по мень- шей мере 96 часов, Ведь одно дело наблюдать внешнюю жизнь людей, другое дело--изучать их внутреннюю жизнь, Для писателя одно неотдели- мо от другого. Но все это требует вре- мени, И все же я должен с радостью констатировать, что уже сейчас, пос- ле первых трех недель пребывания в Москве, собрал очень много впечатле- ний. Этот материал я использую при работе над последней частью трило- гии «Успех». Развязка, разрешение всех узлов и конфликтов, завязанных в первой и второй частях трилогии. для меня окончательно стали ясны именно в Москве… На вопрос, приступил ли он уже к работе над книгой очерков «Совет- ские зарисовки» Фейхтвангер отве- тил: - Первая, предварительная стадия работ--накопление впечатлений мною уже в значительной мере проде- лана. С величайшим интересом я бе- седовал со многими рядовыми рабочи- ми московских заводов. Меня поразил высокий уровень их интеллектуально- го развития. Я встречался также о крупнейшими представителями совет- ской литературы и искусства--Бабе- лем, Леоновым, Эйзенштейном, акте- рами театра им. Вахтангова и др. Очень сильное впечатление про- извело на меня посещение архитек- турной выставки, где я увидел проек- генерального плана реконструкции Москвы, отдельных районов города, типов жилых и общественных соору- жений. Подлинный артистизм и по- нимание социальных задач, стоящих перед архитектором, я почувствовал в некоторых проектах бр. Весниных. Очень сложной представляется мне задача, стоящая перез главным архи- тектором Москвы проф. Чернышевым, но судя по тому, что мне показывали на выставке, он свою задачу разре- шаетc необычайной смелостью и искусством. Такая согласованная и целеустремленная работа советских архитекторов мыслима лишь благода- ря огромному вниманию, которое в СССР уделяется вопросам строитель- ства руководителями партии и прави- тельства и прежде всего лично това- ришем Сталиным.
На спектакле присутствовали товарищи Стапин, Молотов, Каганович, Во- рошилов, Орджоникидзе, Микоян, Андреев, Межпаук, Литвинов, Керженцев. Спектакль имел большой успех у зрителей. Б. Н. Ливанов заслуженный артист республики Образ Шванди И сейчас Шванди живут в нашей стране. Это они летают в стратосфе- ру на замечательных советских само- летах, аэростатах и прославляют страну мировыми рекордами. Это они сгановятся учеными, инженерами, во- енными деятелями. Мне хотелось донести этот герои- ческий образ до зрителя; учитывая, Немировичем-Данченко положила много труда, энергии и мастерства к созданию спектакля «Любовь вая». Владимир Иванович превосход- но работал с коллектином актеров, ва давал глубокую характеристику его. Владимир Иванович, говоря о рит- ме и темпе спектакля, указывал, при изображении революционных со- бытий на сцене режиссеры и акте- ры стремятся показать революцию в каком-то быстром темпе, а не ритм событий. Надо показывать и рево- люционные события в спокойных то- нах и больше перед ередавать внутреннюю насыщенность образов. Для меня работа над ролью Шван- ди в пьесе «Любовь Яровая» предста- вляла огромный интерес. После по- следней моей роли Кимбаева в что есть уже театральное амплуа Шванди, я стремился по-новому трак- товать этот образ. В процессе рабо- ты над ролью мне пришлось прове- сти беседы с краснофлотцами, моря- ками, участниками гражданской вой- ны 1919 года. Я тщательно изучал литературу, историю гражданской войны, посещал музеи Красной ар- мии, художественные выставки, зна- комился с картинами о гражданской войне. Все это обогащало образ, об- легчало путь к правдивому его рас- крытию. Режиссура театра во главе с В. И. «Страхе» - это моя новая роль о со- ветском человеке нашей эпохи. Пьеса «Любовь Яровая» была на- писана драматургом К. Треневым 10 лет назад. В течение десятилетия она идет на сцене советских театров. Зритель уже хорошо знает всех геро- ев спектакля. Это нам в значитель- ной степени облегчило, а с другой стороны, - затруднило создание об- разов пьесы Что главное в образе Шванди? Главное это его влюбленность в революцию. Неграмотный матрос Швандя понял, ради чего он борет- ся и воюет. Он илеен, пытлив, реши- телен, прямолинеен, радостен в жиз- ни. Швандя часто попадает в труд- ное положение, но вывертывается из него. Пламенность, бесконечная вера в дело революции и правильность по- ступков - характерны для этого пер- сонажа У Шванли есть стремление к культуре и знанию. Швандя - это целеустремленная натура. Это полнокровный ромалти- ческий образ. Во взаимоотноше- дниях с людьми он очень интуитивон, Он трогательно-нежно относится к старике Марье, поторяваей сыковей, Кошкиным, как вождем пролетариа- та, который помогает ему осмыслить соврежную лействительность. Он иронически относится к Дуньке, чув- ствуя в ней чуждый революдии эле аву револющии вле- Мне хотелось создать такой образ, который живет и в наши дни. Что может делать сейчас в нашей стра- не Швандя, бывший матросом в 1918 1919 гг.? За это время он не только научился грамоте, но и куль- турно вырос. Либо он пошел по граж- данской линии, окончил технический вуз и работает директором завода, ли- бо он избрал военную профессию и учится в военной академин.
В. И. Лебедев-Кумач
О награждении тт. Вишневского В. В. и Дзигана Е. Л. орденом Ленина ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА СОЮЗА ССР Центральный Исполнительный Комитет Союза ССР постановляет:
О награждении композитора Дунаевского И. О. и поэта Лебедева- Кумача В. И. орденом Трудового Красного Знамени ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА СОЮЗА ССР Центральный Исполнительный Комитет Союза ССР постановляет:
Ба заслуги в деле развития кинематографического искусства, выразившиеся в создании кинофильма «Мы из Кронштадта», наградить орденом Ленина т. т. Виш- невского В. В. и Дзигана Е. Л.
За заслуги в деле развития кинематографического искусства и создание ряда советских песен, ставших достоянием широких масс, наградить орденом Трудового Красного Знамени композитора Дунаевского И. О. и поэта Лебедева-Кумача В. И. Председатель Центрального Исполнительного Комитета М. КАЛИНИН.
Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
М. КАЛИНИН. Союза ССР
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета ССР И. АКУЛОВ.
И, АКУЛОВ. Союза
Москва, Кремль. 31 декабря 1936 г.
Москва, Кремль. 31 декабря 1936 г.
Яро-уотим послеловать вашему примеру Товарищи! Обращение художников Испании к московским художникам ность организовать защиту идей ре- Улицы городов и деревень Испа- нии и Каталония пестрят сейчас плакатами. Рисунки революционных художников ежедневно появляются в печати, На железнодорожных вагонах художники пишут плакаты и ан- тифашистские лозунги, доводящие революционный клич художников до передовых позиций. Все это -- рабо- та Обединения художников. Револю- ционные художники поддерживают в нашем народе ненависть к фашизму, ненависть к старой Испании, дер- жавшей трудящихся в рабстве, нена- висть к Испании попов и монахов, банков и генералов. Товарищи-художники Советского союза! Сейчас, когда в Испании по- ложено начало режиму трудящихся классов, нам особенно нужен ваш опыт, ваши советы, ваше революци- онное руководство. Используя уро- ки, накопленные вами в гражданскую войну, мы поможем испанскому на- роду быстрее и легче добиться окон- чательной победы. Наши взоры устремлены на Советы ский союз. Идеал всякого по-новому мыслящего испанца--ваш славный СССР и его революционный путь. Наш пдеал - тот новый смысл ко- торый вкладывается вами в искус- ство, науку, культуру.
чтоПобеда народного фронта на выбо- рах создала в Испании обстановку, благоприятную для организации Об- единения революционных художни- ков, Организация сумела направить в единое русло революционный по- рыв и революционную деятельность ряда художников. Благодаря этому преступный фашистский мятеж, под- нятый 19 июля против законно об- разованного правительства, мнопие художники омогли встретить об еди- ненными и готовыми для массовых выступлений. дожники с оружнем в руках высту- Плодом этой дисциплины явилось то, что в первые же дни борьбы ху- пили против мятежников и приняли участие в их разгроме, Сейчас - о переходом к пормальной организации вооруженных сил испанского наро- да художники получили возмож-
Мы с нетерпением будем ждать от вас указаний, чтобы создать в Испа- нии народное искусство и искусство для народа. Мы хотим последовать вашему замечательному примеру. По- могите же нам, товарищи из СССР, вашим опытом. Вперед, за окончательную победу пролетариев всего мира, за искусство, служащее им. художников Каталонии Обединение X. АЛЬОСА г. Барселона.
Ф. В. Шевченко заслуженная артистка республики Замечательная роль Что такое для Дуньки революция? Это возможность удовлетворить все свои низменные потребности, при- обретать всяческие жизненные блага. Психология Дуньки очень примитив- на: раз я прислуга, мне после рево- люции все можно, я хочу жить так как раньше жили буржуи, Поэтому Дунька захватывает квартиру, мяг- кую мебель, наряжается в каракуль и бархат, Владимир Иванович согласился с моим толкованием этой роли. Он мне предложил в 8-м акте новую мизан- слену (момент, когда Дунька в сол- датском костюме разговариваетс Ели- сатовым о сахаре) Эта мизансцена после вамечанийB. И. Немировича- Данченко стала гораздо выразитель- нее. В итоге скажу, что я получила удовлетворешие от работы пад этой ролью, Котда я играла роль Дуньки на премьере «Любови Яровой», то ощутила, что этот образ дошел до сения, кстати сказать, не оправда- лись. эрителя. А быть понятой эрителем- это большое счастье для актрисы Когда т. И. Судаков, пообещав мне роль Елизаветы Английской, предло- жил играть Дуньку, я вначале отка- залась. Слишком уж мала была пор- ция для моего аппетита, обостривше- гося после многих лет отсутствия на- стоящей творческой работы. 27 лет назад я начинала свой путь актрисы в Художественном театре ролями та- кого же значения, как Дунька. Все же я решила взять эту небольшую эпизодическую роль. Да и просьба автора пьесы К. А. Тренева повлияла на меня. Как я работала над ролью Дуньки? Мы, актеры Художественного театря, обычно «заболеваем» ролями, а это значит, что и днем и ночью, и на улице и дома, и в гостях и на кон- церте мы не перестаем собирать и замечать все, подходящее для своей роли. Меня соблазнила в роли Дуньки возможность играть на украинском языке. Поэтому я очень огорчилась, когда В. И. Немирович-Данченко вы- сказал опасение, что большинство эрителей меня не поймет. Эти опа-
Писатель посетил далеко не все мо- сковские театры, с постановками ко- торых ему хотелось ознакомиться. Фейхтвангер, сожалея, ссылается на недостаток времени. Один из первых спектаклей, ви- денных мною в Москве,-это «Пик- виккский клуб» в филиале МХАТ. Спектакль не убедил меня в том, что великолепный эпический роман Диккенса следовало переделать в пьесу. Тема и сюжет романа от этого не выиграли. Немалый интерес пред- ставляют с большим вкусом испол- ненные декорации, но они все время как бы конкурируют со спектаклем, лополняют его - Присутствуя на спектакле «Раз- бойник Бойтре» в Еврейском театре, я вспомнил однн из афоризмов ето: «В еврейском языке,-утверждал Ге- те, слишком много пафоса». Пример- но такое же впечатление вынес я от спектакля. Игра исполнителя роли Бойтре великолепна, в режиссерской работе имеется немало достоинств, и все же, мне кажется, что спектакль несомненно выиграл бы, если бы в нем было меньше этого не всегда оп- равданного пафоса, если бы поста- новщики могли смягчить излишнюю подчеркнутость в жесте, движении актеров и чрезмерную шаржирован- ность художественного оформления. … Ярким, эмоционально свежим кажется мне исполнение роли Отелло в спектакле Реалистического театра. Очень хороша исполнительница роли Дездемоны. Но режиссерская кон- цепция постановки представляется мне более чем спорной, То же я мо- гу сказать и о спектакле «Ромео и Джульетта» в Театре Революции, Ес- ли в Еврейском театре слишком мно- го пафоса, динамичности, движений, подчеркнутости отдельных деталей, то Театр Революции впадает в проти- воположную крайность. Сейчас Фейхтвангер редактирует свою пьесу «Бертольд Оппенгейм». Сценарий сделан по роману «Семья Оппенгейм» тов. Воловиковой и Лиф- шицем. По своей композиции пьеса существенно отличается от романа. В то время как в романе центральной фигурой был Густав, в пьесе главным действующим лицом явится Бертольд Oппeнгейм. Это позволит мне,говорит пи- сатель, вычеркнуть то, что мне не нравилось в самом романе. Пьесу Лион Фейхтвангер передаст для постановки в ТРАМ. Для театра им. Вахтангова писатель также со- бирается писать пьесу, но тема и сю- жет еще окончательно им не выбраны. Говоря о современной немецкой ли- тературе, Лион Фейхтвангер останав- но работе, которую седчао мал, ото четвер- братья». Недавно Т. Манн, как и многие другие немецкие писатели, был лишен германского гражданства за свою антигитлеровскую деятель- ность, Т. Манн с самого прихода фа- шистов к власти заявил себя их ре- шительным противником. Но фашист- ские власти долто не решались резко выступить против беликого немецко- го писателя. Все лучшее и честное сейчас нахо4 дится в эмиграции. Впрочем, и те- перь в Германии осталось еще немало писателей и деятелей искусства, ко- торых мы называем «бифштексами». Они коричневые снаружи и красные изнутри… и плеткин
Наш ответ 1937 год будет годом ваших блестя- щих и окончательных побед. Читая ваше письмо, мы невольно вспоминаем славные дни нашей гражданской войны. Сходство боевой обстановки заставило вас пойти теми же путями, по которым шли совет- ские художники под гул пушек тражданской войны. Многочисленные яркие массовые плакаты, зовущие к борьбе и побе- де; все формы политической сатиры, разящей контрреволюцию в тылу и на фронте; боевые лозунги, заострен- ные средствами изоискусства; агит- поезда и агитгрузовики; мультипли- кационные шаржи для кинопередви- жек; оформление летучих театраль- ных и эстрадных постановок; офор- мление площадей и колонн демонст- рантов - вот те формы изобрази- тельного искусства, которыми поль-
шись в единый фронт борьбы про- летариата за утверждение его вла- сти. Эта работа советских художников за революцию, во имя революции и для революции привела к тому, что сейчас художники в стране победив- шего социализма занимают весьма почетное место среди передовых лю- дей нашей родины. Пусть же ваше боевое искусствоа будет пылающим факелом, зовущим весь испанский народ к борьбе за независимость, свободу, счастливую жизнь и радостное творчество. Пусть ваши кисти и краски станут смертельным оружием для фашист- ских банд - этих озверелых врагов культуры. Да здравствует солидарность рево- люционных художников всех стран! Да здравствует свободная демокра- тическая Испания!
Дорогие товарищи!
Общее собрание художников Мо- сквы с глубочайшим волнением за- слушало ваше письмо, сохранившее еще зашах порохового дыма. Ваше письмо дорого нам, близко и понят- но. В эти дни суровой борьбы и тя- желых испытаний вашей родины мы шлем вам слова братской любвл при- вета и подлеряки Знайте, что паши сердца бьются едицым рилмом с шими, Наши чувства мысли сей час - это ваши волнения, радости и тревоги.
Мы знаем, что вам надо преодо- леть еще много трудностей, но мы не сомневаемся в вашей победе, ибо все лучшее и передовое, что есть у человечества, - вместе с вами и за
вас. Мы твердо верим, что новый зовались советские художники, влив-
в ыс т а в к о й В. И. С у р и к о в а ства высокопоставленных лиц, попы- ток со стороны власть имущих влиять на его творчество. Была у него серия «заветных» эюдов. Их он не продавал и ни- когда не показывал. Каждую тему он обдумывал подолгу, годами вынаши- вал ее, вживался в нее; кропотливо и трудолюбиво работал над каждым своим полотном. Советские живописцы встретят вы- ставку Сурикова в залах Третьяков- ской галлереш, как одно из самых значительных событий художест- венной жизни. У этого мастера есть чему учиться всем нам независимо от направления и излюбленного жан- ра. Наследство, оставленное Сурико- вым, одинаково поучительно о точки зрения живописного мастерства, ощу- щения живой природы, композици-
Пере
д
онного построения картины, отноше- ния художника к своему творческо- му труду, умения всем существом сосредоточиться на одной теме. Многому следует учиться у Сури- кова, и многому наши живописцы у него учиться будут. Но прежде всего хотелось бы, чтобы для всех - в эти суриковские дни - стало ясным, что нам, советским художникам, уже пора перейти к работе над картина- ми, требующими большей творческой сосредоточенности. Жизнь художника не должна быть посвящена только сезонным откликам. Все творчество Суриковa свидетельствует об этом. Главное для советского художника- это упорный и ответственный труд над важнейшими темами нашей со- временности. СЕРГЕЙ ГЕРАСИМОВ
Замечательный живописец ломным периодам русской истории. Выть может его критическое отно- шение к окружавшей его лействи- тельности заставило хуложника при- стально взглядываться в прошлое. Кроме картин о Степане Разине он собирался еще писать и большую композицию о Пугачеве, к которой он успел сделать ряд подготовитель- ных этюдов и набросков. * Суриков один из самых богатых по своей живописной палитре рус- ских художников. Мир он видел трезвычайно богатым, красочно на- сыщенным. Не зря он увлекался ве- нецианцами. Его «Меншиков» - одно натуре было треввым, реалистичным, конкретным, не надуманным. В его картинах нет ни одной детали, на- писанной не с натуры. Критики ругали Сурикова «цвето- виком». Упрекали его за то, что на втором плане его кариин нет желае- мой мягкости, что в его композициях отсутствует академическое изяще. ство, «красивая» натура. Мы считаем эти особенности творчества великого мастера достоинствами, к сожалению, в прошлом очень релко встречавши- из самых живописных созданий рус- ского искусства. В живописи Сури- ков не был мастером, застывшим на каких-то определенных приемах. Он всегда искал и в каждой картине находил новые средства для выра- жения световой природы изображае- мой натуры. Суриков-живописец большим правом, чем многие другие художники, может быть назван «ре- волюционером в искусстве». Мир лю- дей и мир природы он всегда ви- дел глазами художника-новатора. При этом его отношение к теме. мися. * народного творчества. Он мог часами любоваться какой-нибудь деталью русского костюма, или бытовой ут- варью. И часто он эти произведения народного искусства о необычайной тщательностью и строгостью переда- вал в своих картинах. Стоит только вспомнить дугу в «Боярыне Моро- зовой». При этом Суриков никогда не впадал в поверхностный декора- тивизм, В отличие от многих совре- менных ему художников, Суриков не относился к народному творчеству «свысока». Он знал, чувствовал и временами передавал это в своем собственном творчестве, что народное искусство всегда питает искусство профессиональное. Поэтому народные типы Сурикова, проникнутые такой силой страсти, стихией непокорности, предельно красочны. Суриков с огромной любовью всю свою жизнь разрабатывал историче- ские сюжеты, относящиеся к пере- Суриков был художником одной темы, и эта тема - русский народ. В «Утре стрелецкой казни», «Бояры- не Морозовой», «Покорении Сибири», в композиции о Суворове - всюду основным действующим лицом карти- ны являются люди из народа. Но это не группы статистов, не безли- кая масса, не живописный фон ком- позиции. Народ у Сурикова - под- линное и центральное действующее лицо картины, выражающее самую построены на драматическом сюжете. суть драматического конфликта. Все композиционные полотна Сурикова При этом картины Сурикова лишены того слезливого, интеллигентского, мягкотелого отношения к народу, ко- торое было характерно для многих передвижников. Отсюда и строгость, сдержанность, с которой Суриков изображал народные характеры, и тот внутренний пафос, которым проник- нуты его исторические полотна. В своих картинах, которые всегда име- ли сюжетный центр, Суриков основ- ным действующим лицом выбирал не случайную личность, а всегда чело- века или группу лиц, связанных о каким-пибудь большим народным движением. Натуру для эпих лиц он подолгу и упорно вскал в течение многих лет. По многу раз перенноы- вал их, менял в них отдельные под- робности, часто отказывался от уже найденной натуры и заново начинал свои длительные поиски. *
выставке, Ермаком», «Переход Суворова через Альпы», «Взятие снежного городка» и ряд других кар- тин, которые в Москве не экспони- ровались более 30---40 лет. Значительное собрание картин и рисунков поступило на выставку из Красноярского музея (ранняя акаде- мическая работа Сурикова «Милосер- дный самарянин», ряд портретов, на- бросков и т. д.). Целый ряд первокласоных вещей для выставыи предостввиле куе дождиа Сторе его доть О. В. Сури этюд головы боярыни Морозовой, первоначальный эскиз картины «Сте- пан Разин», относящийся к 1887 го- ду (т. е. ко времени за 20 лет до окончания картины) и др. Ряд экспонатов на выставку посту- пил от Г. И. Афонина (этюд к «Ут- ру стрелецкой казни» и к «Боярыне Морозовой»), Н. С. Голованова, В. И. Павлова, А. С. Умнова и др. Все экспонаты выставки, за иск- лючением картин Русското музея в Ленинграде, уже доставлены в Мо- скву. Эскпонаты Русокого музея по- ступят на-днях. Сейчас идет развеска картин. В пе- чать сдан каталог и путеводитель по
B Государственной Третьяковской рение Сибири галлерее идет напряженная работа по подготовке к выставке картин вели- кова. кого русского живописца В. И. Сури- Под выставку, которая должна от- крыться 15 января, отведены в верх- нем этаже галлерен 4 больших зала, занимаемых ранее выставкой произ- ведений И. Е. Репина. На предстоящей выставке будет показано свыше 200 картин Сурико- ва и около 250 его акварелой и ры- ов о Сурикова, устраивавшихся до сих пор. Две последние выставки Сури кова, бывшие в 1927 году (в Москве и в Ленинграде) не могут итти ни в какое сравнение с подготавливаемой выставкой не только по числу экспо- патов; но еще и потому, что обе они носили местный характер: на москов- ской выставке экопонировались рабо- ты Сурикова, хранящиеся в Москве (главным образом его работы 80-х го- дов), а в основу ленинградской выс- тавки было положено собрание Рус- ского музея (т. е. работы 90-х годов). На выставке будут показаны все ра- боты великого художника, какие только имеются в Советском союзе. Москвичи, например, увидят «Поко-
Декада грузинского искусства Декада грузинского искусства будет проходить в помещении Боль- шюго театра Союза ССР с 5 по 15 января включительно. 5 и в января- первые спектакли «Даиси», 7 января премьера «Даред- кан Цбиери» 8 яиваря - «Даиси», 9 января первый спектакль «Абесалом и Этери», 10 января«Дареджан Цби- ери», 11 января первый спектакль «Кето и Котэ», 12 утром - «Кето и Котэ», вечером «Абесалом и Этери», 13 «Кето и Котэ», 14 - «Даиси», 15 заключительный спектакль дека- ды «Абесалом и Этери». Издательство «Искусство» выпу- скает к декаде сборник «Искусство Грузии» под редакцией зав. культпро- оветотделом ЦК КП(б) Грузии Е. Го- рделадзе В сборнике помещены статьи об истории и развитии грузинского театра, живописи, архитектуры и му- ыки советской Грузии.
Значительное место в картинах Сурикова занимает русский пейзаж. Суриков был пейзажистом исключи- тельной силы. Его изображения при- роды - спокойны, лаконичны и в то же время исключительно образ- ны. Природу Суриков глубоко чув- ствовал и любил. И пейзажи, как и образы действующих лиц, в его исто- рических картинах не случайны. Ти- пичен каждый клочек природы, вы- разителен каждый мотив. Суриков любил все виды русского
Суриков был художником с огром- ным чувством внутренней независи- мости. И эту свою независимость он всячески оберегал. Он избегал покро- вительства коллекционеров, меценат-