ИСКУССТВО

СОВЕТСКОЕ

 Гр. Шавгулидзе





Прошлое и настоящее (85 лет Тбилисского ГОТОБ)  85 лет тому назад на бывшей Эри­ванской площали в здании караван­сарая был отстроен новый театр. Александр Дюма, который в 1851 г. посетил Тбилиси, восторженно вспоминает этот театр и, между про­чим, пишет: «За свою жизнь я ви­дел почти все театры, но не один из них по красоте не может сравниться с тбилисским театром». В 1851 г. оперой «Лючия ди Лямер­мур» Доницетти открылся первый оперный сезон. За «Лючией» после­довали опера «Эрнани» Верди, «Се­вильский цирюльник» Россини, «Нор­ма» Белини и др. С самого же начала оперные спек­такли имели бурный успех в Тби­лиси. Жизнь опрокинула великодер­жавные утверждения царских прави­телей о некультурности и немузы­кальности порабощенных народов царской России. Оперный театр стал  обычно использовали солдат распо­ложенного поблизости салерного ба­тальона. Когда эти салеры, одетые немецкими воинами, предшествуемые духовым оржестром, прошли, четко отбивая шаг через сцену, «Скалозуб» «удостоил» их тромкой похвалы: «Мо­лодцы!». И вот польщенные «воины Валентина» в ответ неожидално рявкнули «рады стараться ваш-сок­превосходительство», что нисколько не смутило ни солдафона-комендан­та, ни дирекцию театра. Меньшевики оказались достойными преемниками царского правительства они не только тормозили развитие национальной культуры но всячески подрывали и губили эту культуру. Один из меньшевистских министров отозвался о национальной грузинской опере с натлой и циничной откровен­«Одна хорошая балетная пара, заявил он, - мне дороже всего гру­зинского театра». Тем более зчачительны историче­ские заслуги первых грузинских ком­позиторов Д. И. Аракишвили и З. П. Палиашвили, М. А. Баланчивадзе, которые сумели не отступать перед В трудностями, нащупать националь­ную оперную форму создать блестя­щие монументальные национальные ностью: новления в Грузии советской власти, началась эпоха роста и подлинного   расцвета грузинского национального искусства. Только советская власть реально предоставила работникам искусства колоссальные возможности творческого совершенствования. Перед нами ныне молодой расту­щий советский грузинский оперный оперные произведения. С февраля 1921 г., с момента уста­театр. За 15 советских лет наш театр тостит таких высот в своей творче­ской работе, о которых и мечтать не могли в рошлом вершители судеб оперного театра. Последние постанов­итеалра Абесалом и Этери», «Дан­си»и «Нето и Кота» лучше всего сви­детельствуют об этом. У нас есть сейчас целая группа мололых композиторов, выросщих в советские годы Туския, Киладзе, ктакииии, Баланчивадзе, Го­киели, Мшвелидзе и др.). Мы можем пожвастать прекраютыми вокадиста их диоду пало прежде всего от нести заслуженных артистов респуб­до-Андгуладзе, Сохадзе. лики С Иналшвили, Л. Кавсадве, Н. Кумсиашвили и  Наряду с этими го поколения работают и растут та­лантливые представители нашей му­зыкальной молодежи Цомая, М. Накашидзе, Гастенина, Малькова, Кварелашвили, Ша­Выдвигаются Амиранашвили, пошнчков. Бухтузи, Гамрекели, Роде-Чиджавадзе, Тати­швили, Харадзе и др. Та заботливость и то исключитель­ное внимание, которое уделяют всем видам искусства партия и правитель­ство советской Грузии и лично руко­водитель большевиков Грузии и За­кавказья тов. Лаврентий Берия, яв­ляются затогом дальнейшего роста грузинского искусства.

республики Сохадэв

артистка E. Т.

Засл.

республики

артист Г.

Засл. H.

реопублики

артист

Кумсиашвили

Засл. Д. Я. Андгуладзе Артисты Д. Я. Андгуладзе заслуженный артист республики

оперы

грузинской H. Г. Кумсиашвили заслуженный артист республики Заслуженный артист республики Геортиевич Кумсиашвили Орхеви в 1892 г. в семье крестьянина. В 1914 г. Кумси­сельскохозяйствен­закончил ное училище.

E. Т. Сохадзе заслуженная артистка республики  Заслуженная артистка республики Екатерина Тарасовна Сохадзе яв­ляется одной из молодых талантли­вых актрис Тбилисского театра оперы и балета. Она родилась в 1907 г. гор. Кутанси. 18-летняя школьница Екатерина Сохадзе проявила большие музыкальные способности. Она по­кутаисский музыкальный ступает в техникум. Затем ее сразу принимают на четвертый курс тбилисской кон­серватории по классу пения проф Шультиной. Юная певица уопешно дебютировач ла в Государственном Тбилисском театре оперы и балета в партии Мар­тариты в опере «Фауст». Е. Т. Сохадае принимают в состав труппы тбилис­ской оперы, Она исполняет главные 3. Палиашкили «Абесалом и Этери» (Этери), «Даиси» (Маро), «Евгений Онегин» (Татьяна), «Отелло» (Дездемона), «Чио 1ио-сан» (мадам Батерфляй), «Трильби» (Три­льби). Весной 1986 г. Е. Т. Сохадза удачно дебютировала в партии Марга риты в опере «Фауст» в Вольшом театре Союза ССР. Екатерина Тарасовна Сохадзе обла­дает красивым голосом (сопрано) большой музыкальностью. В Москве зритель увидит Е. Т. Со­хадае в двух операх грузинского ком­позитора З. Палиашвили -- «Абеса­лом и Этери» и «Данси».

буквально заучивалась зрителями на­изусть. Был даже такой случай: шла опера «Норма», бас при исполнений своей арии забыл слова - положе ние «выручил» один из арителен, тромко, на изломанном итальянском языке подсказав артисту слова испол­няемой арии. возник пожар. Театр погиб. К 1875 г. под спектакли наскоро приспособили летний драматический Итальянская опера на Эриванской площади просуществовала 23 года. За этот период были перерывы, ме­нялась труппа, менялись директора­антрепренеры, но опера неизменно встречала в Тбилиси восторженную аудиторию. В 1874 г. в здании караван-сарая театр на Водовозной улице. Здесь началась ломка итальянских традиций Тбилисского оперного теат­ра. Антрепренер этого театра Пальм, в угоду правителям, распустив часть драматической труппы, притласил небольшую оперную пруппу русских оперных артистов. В состав этой группы входили Павловская-Велин­ская (сопрано), Рафаэль-Меховиц, Лубковская, Ярови др. Была постав­лена первая русская опера на тби­лисской сцене «Русалка». Именно адесь начинал свою работу и Ипполитов-Иванов. Сцена Тбилис­ского оперного театра видела многих замечательных артистов и певцов. Надо сказать, что весь период революционного существования Тби­лисской оперы был временем без­удержного разгула реакционного чи­новническо-бюрократического руко­водства театра. История Тбилисского театра помнит позорные факты воз­к мутительного отношения работни­кам искусства, Вот директор театра полковник Акимов, прозванный в те­атре держимордой, требует у арти­стов, чтобы они его приветствовали по-военному под козырек. Вот гене­рал-лейтенант Эрнест, он же комен­дант города. - прозванный в театре «Скалозуб», всегда сидящий в первом ряду партера, с ним связал следую­щий комический эпизод. Как-то шла опера «Фауст». В качестве статистов 

1925 г. он поступил в Тбилисскую консерваторию по классу профессора Вронского. По окончании консерва­тории он в 1926 г. впервые выступил солистом оперном теат­ре. Дебют молодого артиста в партии Ричарда в опере Верди «Бал-маска­рад» прошел с успехом Молодой Анд­гуладзе поступает солистом в Тбилис­ский театр оперы и балета. Он поет партии: Канио в «Паяцах», Радамеса в «Аиде» и Абесалома в опере гру­зинского композитора З. Палиашвили «Абесалом и Этери». Для повышения своего сценического и вокального мастерства т. Андгулад­зе два года работает в государствен­ном оперном театре им. Станислав­ского под непосредственным руковод­ством К. С. Станиславского. Андгу­ладзе выступает в партиях Левко («Майская ночь»), Рудольфа («Боге­ма»), Самозванца («Борис Годунов»). В 1929 г. тов. Андгуладзе возвра­шается в труппу Государственного тбилисского театра оперы и балета, Этест от помимо прежних партий, поет Германа в «Пиковой даме», Хозе в «Кармен», Самсона в «Самсоне и Далиле» и Шота в опере грузинского композитора Аракишвили «Шота Ру­ашвили года работы в Большом театре Союза ССР (1933--1934 г.)позволили певцу в совершенстве овладеть ма­стерством вокального искусства, Мо­сковский зритель хорошо знает Анд­гуладзе по его выступлениям в Боль­ССР в партиях Радамеса («Анда») шом Союза Лозе («Кармен»), и др. В 1935 г. тов. Андгуладзе вновь возвращается в Тбилисский оперный театр, где работает и поныне соли­стом оперы. В Москве во время декады грузин­ского искусства Андгуладзе выступит в опере 3. Палиашвили «Абесалом и партии Абесалома. в Этери»

В 1920 г. Н. Г. Кумсиашвили по­Тбилисскую консервато­пения проф. Е. Т. Ряд­нова. Окончил сиашвили в 1925 г. Первое выступление артиста в Тби­лисской опере состоялось в ноябре 1924 г. в опере 3. Палиашвили «Даи­Малхаза. Затем артист удачно дебютирует в опере того же композитора «Абесалом и Этери» в роли, Абесалома, Оба дебюта прошли онарно усполдно он всдупает и состав труппы Тбичисской оперы. За 12 лет работы в оперном теат­ре Н. Кумсиашвили поет главные партии в основных грузинских опе­рах: «Дареджан Цбиери» М. Балан­чивадзе, «Латавра» 3. Палиашвили, «Лейла» Долидзе. Кроме того, он ис­полняет главные партии в операх «Пиковая дама» (Герман) «Аида» (Ра­дамес), «Кармен (Хозе), «Отелло» (Отелло), «Трубалур» (Манрико). В 1932 г. тов. Кумсиашвили был приглашен в качестве солиста в Ле­нинградский театр оперы и балета им. Кирова, Здесь он выступает в операх: «Кармен» (в роли Хозе), «Пи­ковой даме» (Герман) и «Аиде» (Ра­дамес). Затем вновь он возвращается в Тбилиоский театр оперы и балета. В Москве Н. Кумсиашвили высту­пит в трех грузинских операх: «Даи­си», «Абесалом и Этери» и «Даред­жан Цбиери».

Шота Руставели. Бюст работы Филипловой. А. Р. Цуцунава

нарюдный артист республики, гла вный режиссер Тбилисского гос. театра оперы и балета. Наш путь

В постановках «Сказание о Шота Руставели» (1919 год) и «Абесалюм и Этери» нашним театром была подчерк­нута сказочность и условность их со­держания. Но пышность постановки только заслоняла основное содержа­ние опектаклей, «Абесалом и Этери» возобновлялась на сцене Тбилисского оперного театра несколько раз в но­вых режиссерских редакциях и каж­дая из этих редакций знаменовала собой новый этап в творческом пути театра. В 1921 г. я попытался поста­новке придать реалистический ха­рактер. В 1924 г. спектакль был за­ново поставлен покойным Марджа­новым, режиссером исключительного темперамента и творческой фантазии. Оформление спектакля было поруче­но художнику Шеварнадзе. В реалистическом плане были осу­ществлены также и постановки опер «Лейла», «Даиси» (в 1924 г. Марджа­новым, в 1931 г. мною), «Дареджан Цбиери», «Кето и Котэ», Особенно ха­чется мне отметить очень вырази­тельное реалистическое оформление слектакля «Кето и Котэ» художником °Ладо Гудиашвили в последней по­становке К. Патаридзе, который су­мел очень тонко передать все жан­ровое своеобразие старого Тбилиси. У нас полвились уже свои режис­серские и дирижерские кадры - за­служенный деятель искусств Мике­ладзе, Азмайпарашвили (молодой дирижер и композитор), Атсабадзе, Патаридзе (режиссеры театра им, Ру­ставели) О результатах, которых мы доби­лись в своей работе за 15 лет, будет судить московская музыкальная об­щественность после наших гастро­лей.

Путь, пройденный советским гру­винским оперным театром, во много раз значительней и плодотворней 70-летнего периода существования оперного театра до советизации Гру­ани. Нам приходилось одновременно создавать кадры исполнителей и на­циональный оперный репертуар, не существовавший до 1921 г. Достаточ­но сказать, что в 1921 г. в Тбилис­ском оперном театре было всего два певца-грузина: лирический тенор Сарадишвили и баритон Ипашвили. Кроме того на грузинском языке пел армяшин Исецкий (бас). Теперь в Тбивисском оперном театре имеется 10 баритонов, 10 лирических сопрано, несколько тепоров, басов. Среди них есть такие замечательные как заслуженная арти­исполнители, стка республики Сохадае или артист­ка Накашилае (лирическое сопрано). Но создать национальный репер­туар и кадры исполнителей еще не­достаточно. Нам кажется, что каж­лый национальный театр должен иметь свой творческий стиль. Когда в 1918 г. я ставил свой пер­вый спектакль «Демон» на сцене Тбилисского оперного театра, труппа была проникнута консервативными традициями итальянской оперы Все внимание уделялось бельканто, выра­зительному исполнению арий. На драматическое развитие действия ни­какого внимания не обращалось. Мне, стороннику мхатовской оистемы (до 1910 г. я работал в Московском ху­дожественном театре), такой метод трактовки спектакля был совершенно чужд. Я добился того, что в спек­такле «Демон» актеры не только пели, но и играли. При этом мы освободили спектакль от ряда грубых натуралистических деталей.

артистами старше­ставели». Два

П. В. Амиранашвили 

Он Жермона в цах» зиторов поет ответственные партии: в опере «Травиата», Амонас­ро «Анде», Онегина, Тонно в «Пая­и в операх грузинских компо­--- Киазо («Данси»), Мурман («Абесалом и Этери»). В нашвили тать в и балета дебюта было тем солиста конце прошлого сезона П. Амира­получил приглашение рабэ­Ленинградском театре оперы им. Кирова. После удачного в опере «Трубадур» он уже принял это приглашение, но за­решил продолжать свою работу Тбилисского оперного театра. Во кусства в главных «Абесалом время декады грузинского ис­II. Амиранашвили выступит партиях грузинских опер и Этери» и «Даиси».

Солист Государственного тбилисско­то театра оперы и балета Петр Вар­ламович Амиранашвили - сын же­лезнодорожного служащего Закавказ­ской ж. д. П. В. Амиранашвили ро­дился в 1906 г в селе Чхари (Запад­ная Грузия). В 1926 г. П. Амиранашвили был принят в кутаисский музыкальный техникум, где пробыл один год. Че­Тбилисской госу­дарственной консерватории в классе проф. засл. артистки 0. А. Шульги­ной дают возможность т. Амирана­швили стать певцом. Успешные дебю­ты в опере определяют дальнейшую творческую судьбу певца Его прини­мают солистом в Государственный тбилисский оперный театр.

жников на замечательный доклад Л. Берия «К истории закавказских большевистских организаций». Эта выставка является крупным этапом в истории грузинского изобразитель­ного искусства. Она свидетельствует о наступлении политической зрелости художников и о все растущем их мастерстве, Наряду со всеми остальными обла­стями искусства, начался расцвет и музыкальной культуры, которая вы­двинула ряд высокоталантливых ком­позиторов. Их творчество охватывает почти все виды музыкального искус­ства. Композиторы стремятся найти но­вый музыкальный язык, который поз­волил бы им воплотить в ярких, вол­нующих образах те мысли и чувства, которыми охвачен народ, строящий социализм, Из этого стремления ро­дились новые произведения грузин ских композиторов, посвященные ве­ликому Сталину. Развитие грузинского музыкального искусства идет по ликии освоения на­родного творчества Богатейший фоль­клор, в котором народ отразил свой быт и труд, свои страдания и радо­сти, представляет отромную ценность не только как матернал для изуче­ния, но и нак живой источник твор­чества. С бурным ростом социалистического хозяйства, на основе зажиточной кол­хозной жизни, народ с еще большей силой и с исключительным творческим подемсм развивает свое искусство. Создаются новые песни, в которых звучит радость великих побед. Народ чутко улавливает все изменения, про­исходящие в хозяйстве, в быте, в со­знании людей, и отражает их в про­стых высокохудожественных и насы­щенных образах. С величайшей лю­бовью роспевает он своих вождей, в которых воплощены лучшие качест ва, с которыми связаны все его мы­сли о счастливой радостной жизни, наступившей в Отране советов. Мастера народного творчества, еще так недавно забытые и непризнавае­мые, окружены почетом и заботой. Их имена становятся популярными наравне с профессиональными работ никами искусства, Лучшие исполни тели народных песен и плясок вхо дят в государственные этнографичес кие хоры, созданные правительством, Эти коллективы собирают и исполия ют все лучшее, что создано нароло области песенного и танцевального в творчества. Вновь ожили замечательные тради­ции грузинского народного танца, Они

получили подлинно массовое распро­странение, привлекая своей мужест­венной красотой, возможностью шро­явить силу и ловкость. В то же время народные пляски оказывают решаю­щее влияние на развитие прузинско­го хореографического искусства в це­лом. Первые опыты, проведенные в этой области в оперных спектаклях, и созданный в результате этих опытов первый национальный балетный спек­такль показывают, как плодотворно обращение к народному источнику и как обогащается профессиональное ма­стерство, основанное на народном творчестве. Советская Грузня стала сейчас стра­ной сплошной грамотности, страной мощного под ема научно-исследова­тельской работы, страной небывалого расцвета искусства и литературы. Государственная Академия худо­жеств, Государственная консерватория и широкая сеть художественных учеб­ных заведений являются настоящей кузницей молодых кадров мастеров советского искусства. В республике работает 47 государ­ственных городских, районных и кол­хозных театров. Многие из них полу чили высокую оценку партии и пра­вительства, а некоторые-и всесоюз­ное признание. В республике созда­на замечательная своими националь­пыми кадрами кинопромышленность. преумножающая в этом году свои успехи выпуском новых художествен­ных фильмов. Государственный симфонический ор­кестр, вокальные и инструментальные квартеты, государственная капелла государственные этнографические хо­ры, грузинские эстрады и филармо­ния все это является мощной базой для дальнейшего развития грузинско­го иокусства. В республике работает около двух­сот художников и скульпторов, та­лантливые мастера кисти и резца, да­ровитые архитекторы и композиторы. Народное творчество переживает процесс бурного расцвета, полного многообразия и жизненных сил Под испытанным руководством уче­ника великого Сталина тов. Л Б рия орденоносная советская Грузня неуклонно идет вперед к новым побе­дам на всех участках грандиозной стройки социализма. Она возродила лучшие традиции древней культуры. По-новому в советской Грузии зазву. чал язык гениального Руставели, Но­выми красками засверкали произведе­ния грузинского искусства. По-ново­му, по-сталински важил счастливо грузинский шарод,

E. Горделадзе зав, культпросветотделом ЦК КП(б) Грузии  Искусство

грузинского народа удары чужеземных завоевателей, не позволила сохранить все культурные ценности, создаваемые на протяже­нии десятков столетий, Разрушались великолепные памятники искусства, исчезали замечательные литературные и музыкальные произведения, упоми­наемые в различных источниках Сто­лица Грузии два раза была разруше­на. Присоединение к России и полити­ка насильственной руссификации, про­водимая русским царизмом пресекала возможность продолжения традиции древнегрузинского искусства - ши роко открыла путь для внедрения но­вой культуры. Хотя этот мощный культурный поток и шел на штыков царской армии, он нес с со­бой новые идеи, которые быстро пу­стили корни в грузинской действи­тельности. Начиная с 60-х и 70-х годов про­шлого столетия, влияние русской культуры значительно углубляется, становится органичнее. Передовые представители грузинского общества перенимают не внешние формы мо­гучей культуры великого народа, а проникаются ее сущностью, ее лучши­ми идеями и пытаются привить их на родной почве. Крупнейшие общественные денте­ли, возглавившие борьбу против ста­рой грузинокой интеллигенции, полу­чают образование в России. Они зна­комятся с творениями великих рус­ских демократовБелинското, Герпе­на, Добролюбова, Чернышевского, они захвачены прогрессивными зовущими общество к свободе, про­свещению к борьбе против крепостно­го права, Они принимают непосред­ственное участие в борьбе равличных течений русской общественной мысли и по возвращении на родину сгорячен энергией, с большой страстностью бе­рутся за пропаганду новых идей, за осуществление мероприятий, которые, по их убеждению, должны были ст­крыть перед Грузией новую эпоху культурной жизни. С этого времени грузинское искус­ство навсегда освобождается от влия­На приеме грузинской делегации в Кремле 19 марта прошлого года знатные люди советской Грузии с чув­ством глубокого волнения рассказыва­ли руководителям партии и прави­тельства и великому Сталину о том, как Грузия, эта бесправная и полу­колониальная в недавнем прошлом страна, стала за последние 15 лет одной из передовых, цветущих рес­публик Советского союза. Это великое обновление страны осо­бенно сильно проявилось в области культурного строительства. Под за­ботливым вниманием партии и пра­вительства, в героике наших дней, зародилось, выросло и в значительной мере уже окрепло новое, созвучное на­шей эпохе искусство. Искусство советской Грузии успеш­но наполняется новыми идеями, но­вым содержанием. Оно вместе с тем возрождает лучшие традиции прош­лого и, критически переоценивая их, обогащает свою творческую практику. Сила советского искусства состоит в том, что оно своими глубокими кор­нями крепко связано с народным творчеством, Бесконечное разнообра­вие и богатство грузинского народно­го творчества образует тот золотой фонд, который помимо своей само­бытной ценности является богатей­шим материалом для налших худож­ников, композиторов, писателей, для создания произведений высокого ма­стерства. Таково, например, значение бес­смертной поэмы Шота Руставели, ко­торая­через семь столетий--перекли­калась с творчеством величайших гру­инских поэтов XIX века и до сих пор сохранила значение недосягае­мой нормы поэтического мастерства. Традиции древнегрузинской живопи» си причудливо возродились на пороге XX века в творчестве гениального са­мородка-художника Н. Пиросмани­швили, а основные мотивы старогру­зинского зодчества вплетаются в ор­намент новых социалистических ада­ний. Превратность исторической судь­бы, постоянно ставившей Грузию под 



грузин ского искусства на Курском вокзапе народный артист Союза М. Большого театра Долидзе, солист Т. Сохадзе и засл. артистка республики

(в Москве). Слева направо: засп. Москвин, солисткa Тбилисского гос. Союза ССР Лемешев, засл. артистка В. В. Барсова. оперный театр только в годы совет ской власти стал приобретать черты национального театра, В дореволю ционное время и в период меньшевиз­ма тбилисский так называемый Ка­зенный театр, несмотря на огромную популярность оперной музыки среди населения, был отгорожен от всего на­ционального. Частная антреприза и сезонность в работе шикак не благоприятствовали созданию серьезного искусства музы­кального театра, тем более националь­ного. Эта задача во всей широте бы­ла поставлена только советской обще. ственностью, Ее осуществление про­исходит на базе все расширяющегося оригинального репертуара и наличия национальных кадров, взращенных за очень незначительными исключени­ямисоветской властью. Грузинский оперный актер в прош­лом был случайным и редким явлени­ем, Это были единицы, с трудом про­бившие стену недоверия и сомнений, Советский же оперный театр имеет свои национальные кадры певцов, ре­жиссеров и художников, которые со­адают новый грузинский оперный те­атр, стоящий на уровне театральной культуры советской Грузии. Большие трудности пришлось пре­одолеть грузинским советским худож­никам, чтобы от плакатного, схемати­ческого изображения действительно­сти притти к ее глубокому реалисти­ческому показу, Грузинские худож­ники дали рял полотен, в которых от. ражена героическая борьба пролета­риата за социализм. С больщим увле­чением запечатлевают они овою стра­ну перестраивающуюся на основе со­циалистической реконструкции всего народного хозяйства, Наиболее круп­ным достижением изобразительного искусства является выставка, воз­никшая как отклик грузинских худо-

Встреча участников декады артистка республики Гварамадзе, Шарата театра оперы и балета Т. республики Е. ния мусульманского Востока и окон­чательно связывает свою судьбу с рус­ским и западно-европейским искус­ством. Этот процесс особенно ярко выявился в литературе, но он сказал­острияхвучали ся с неменьшей силой и в грузин­ском театре 70-х годов, который раз­вивался под влиянием русской теат­ральной культуры, и в грузинской живописи, которая переняла тради­них областих грубинского Обстановка, сложившаяся в конше 90-х голов прошлого столетия и в начале ХХ века, мало благоприятство­вала развитию искусства. Торжество реакции после революции 1905 года утвердило в искусстве упадочничес­кие настроения, бегство в мир сим­волов и мистики, Только музыка пред­ставляла собою некоторое исключение, выдвинув в предвоенные годы мону­ментальнейшее произведение грузин­ского оперного искусства--«Абесалом и Этери». З. П. Палиашвили. В эпоху господства меньшевиков грузинское искусство переживало са­мую тяжелую полосу своей истории. В «демократическом раю», устроенном меньшевиками в Грузии, искусство не имело никакой почвы для дальней­шего развития, Находясь под влия­идеями,собственный таясь шовинистическими телленния ми, оно переживало глубонайши кризис, обнаруживая всю лаивость пышных слов о «национальном воз рождении» грузинского народа. За этот период грузинское искусство ни в одной облести не создало сколько­нибудь зпачительных произвелений. С установлением в Грузии совет ской власти (1921 г.) неред искус­ством открылись совершенно новые перспективы. Наука, техника, литература, ис­кусство подняты сейчас в Грузии на 

такую высоту, которую наша страна никогда не знала в прошлом. Вместе с лучшими мастерами прошлого лю­ди нового закала, взращенные совет­ской властью, создают богатейшие ду­ховные ценности, творят новую соци­алистическую культуру. И одно из важнейших мест в этом общем под­еме занимает грузинский театр. Со сцены грузинского театра проз­взволнованные слова героев, строящих социализм. На сцене воз­родились картины нашего прошлого. Великие классики--Шекспир, Шил­лер, Лопе-де-Вега, Мольер­зажили новой жизнью, волнуя и увлекая зри­телей. Все это облечено в высокую форму театрального искусства не толь­ко в столичных театрах, но и в кол­хозно-совхозных театрах, разбросан­ных по далеким уголкам республики, Колхозник впервые смог познакомить­ся с Мольером, Шиллером, Флетчером и другими драматургами. Театр им. Руставели по праву зани­мает ведущее место среди театров со­ветской Грузии. В его творчестве осо­бенно ярко отразился бурный рост нашей культуры, под ем националь­ного самосознания освобожденнего на­рода, Театр им. Руставели сумел создать свое оригинальное лицо, свой стиль, жарактер которо го продиктован национальными осо­бенностями грузинского народа по вышенная эмоциональность страстный темперамент, пластичность, романти­ческая устремленность-все эти чер­ты театр взял у своего народа, во­плотил их в театральные формы и создал ряд спектаклей, которые заслу­жили театру им. Руставели имя од­ного из передовых театров Советского союза. Коренной перестройке подвергся и оперный театр. За 85-летнюю историю своего существования Тбилисский