ХРОНИКА * 7 января в филиале Большого театра Союза ССР партию графини состоится в конце января в «Труба- дуре» (Манрико). В Театре народного творчества Театр народного творчества разра- ботал план спектаклей не первую по- ние художника В. Стенберга, компо-

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Бег на месте (О парторганизации театра им. Вс. Мейерхольда) нибудь события: дискуссия о форма- лизме или постановление Комитета по делам искусств о «Богатырях», за- все ставляющие задуматься над серьез- нейшими проблемами искусства. Затем входит в свои берега и жизнь идет по-старому… В го его мае 1936 г. были перевыборы парткома. В новый состав партийно- комитета избрали тг. Мейерхольда, Кудлая и Свадковскую. Нельзя ска- зать, чтобы деятельность вновь из- бранного парткома была особенно пло- дотворной. Партком за все время сво- существования успел обсудить… один вопрос - о ходе строительства театра. А затем т. Свадковская уе- хала лечиться, и партком больше не собирался. Так закончилась славная деятельность партийного комитета. Никого из партийцев это не трону- ло, не удивило. Когда-то в театре выпускалась стен- ная газета «Мейерхольдовец». Газе- та была слабая, беззубая, но все же изредка она напоминала о сво- ем существовании. Сейчас даже ста- рожилы, как говорят, с трудом вспо- минают о своей газете, Последний но- пышетно мер вышел в мае 1936 г.! В парт- организации очевидно рассудили так: живем без парткома газеты и подавно обойдемся… В ближайшие дни актеры тт. Свер- длин и Боголюбов будут отмечать ма- лорадостную для них годовщину: в январе 1936 г. они подали заявление с просьбой принять их в группу со- чувствующих. Ровно год их заявления пролежали в делах парткома, В фев- рале столь же печальный юбилей мо- гут справить актеры Твердынская, Мологин, Егоров, Секретарь парткома т. Кудлай уже начал забывать фа- милии подавших заявления. На во- прос, кто еще желает вступить в группу сочувствующих, он нереши- тельно отвечает: - Еще этот ну как его… Алексей Алексеевич! Так и не удалось узнать фамилии Алексея Алексеевича. Когда мы спросили у т. Свердли- полему он не добивается ответа на свое звление, т. Свердлин отве- тил: со - Я не хочу, чтобы в парторга- низации создалось впечатление, буд- то я стремлюсь попасть в партию ради каких-нибудь корыстных це лей. Когда я заявил пом. директора сумеете из этого извлечь пользу для себя!» И эта издевательская выходка стороны Атавмяна так и осталась безнаказанной. Может быть организа- ция постеснялась задеть Атавмяна, потому что он был пом, директора театра? Ни одному актеру, ни одному ра- бочему сцены не удалось вступить в группу сочувствующих. Партийный коллектив никак не уча- ствует в творческой жиани театра в парт- прошлом году только один раз организация нашла время для того чтобы обсудить доклад В. Э. Мейер- хольда о его творческих планах Ме- жду тем кому не известно, что те- атр переживает огромные репертуар- ные трудности, кто не знает, что до сих пор постановки Мейерхольда со- держат серьезнейшие формалистиче- ские ошибки? Разве не является фа- ктом, что театр оказался оторван- ным от действительности и топчется на месте уже ряд лет? ческих проблем, стоящих перед теа- Но хуже всего, что вместо делового и принципиального обсуждения твор- тром, на этом единственном собра- нии, посвященном творческим вопро- сам, некоторые коммунисты занялись обывательской болтовней. Тов, Пше- посвятить нападкам на Комитет по делам искусств. На общих собраниях коллектива критика нередко подменяется высту- плениями самого пошлого обыватель- ского характера, На собрании по по- воду уроков постановки «Богатырей» актер Тимерин с ложным пафосом произносил клеветнические тирады. И никто его не остановил… A когда представитель райкома ВКП(б) попросил Тимерина облс нить смысл его высокопарных и фаль- шивых ффаз, то актриса 3. Райх вы- ступила в роли комментатора, избрав- шего способом выражения своих мы- слей плющадную ругань по адресу Комитета искусств, театральной кри- тики и советской прессы. Парторганизация не ведет никакой воспитательной работы с сотрудника- ми театра, К мещанским и даже ан- тисоветским разговорам здесь в луч- шем случае относятся примиренчески. Это позволяет окружению Мейерхоль- да, людям вроде «научного» сотруд- пика Гладкова вирув принимать позу оквот зубы: - Нам очень неприятно, что в га- O зетах появляются формулировки неправильной линии нашего театра. Актриса Винаида Райх публично обявила, что она газет больше не читает, так как они «травят» театр Мейерхольда. Если судить по обыва- етельским речам, которые произносят Райх и некоторые другие актеры, то можно оделать безошибочной вывод: они не только никаких газет не чита- ют, но вообще мало интересуются со- ветской жизнью. Обывательские сплетни, заушатель- ство, зажим самокритики, слушки прочне евили себе гнездо в театре. Всякая критика, направленная на улучшение работы театра, изобража- ется здесь как крестовый поход про- тив театра и его руководителя Мей- ерхольда. В профсоюзной организации театра им. Вс. Мейерхольда также царит жный покой, 28 декабря на валось руководство месткома, Как латчик, так и все 9 выступавшихго- ворили об охране труда, о работе до-

ПО СОВЕТСКОЙ СТРАНЕ «Мертвые души»   Спектакль на «Серпе и молоте» ботал над «Мертвыми душами», ра- ботал кропотливо, без излишней спешки. И результат получился в общем хороший. Руководитель круж- ка (он же автор инсп инсценировки), ак- тер Малого театра . . валов. провелc исполнителями полезную педагогическую работу. Большинство сцен, идущих на почти совершенно голой площадке, на фоне одних только сукон, имеет характер концертных сценок. Но дей- ствие на балу у губернатора по-на- стоящему театрально и динамичнэ. Режиссерски слабее получился фи- нал спектакля. Но не в нем конеч- но дело, В таком спектакле такле интерес- нее всего исполнители. На сцене Плюшкин, В трясущейся походке, в судорожных жестах и движениях вырисовывается вырази- тельный образ знаменитого гоголев- ского скряги. Исполнителя подводит только чересчур уж молодой и сов- сем не «плюшкинский» голос. Ни- чего в этом удивительного нет: обла- дателю этого голоса - слесарю Круг- ликову только 20 лет. Оказывается, т. Кругликов уже иг- рал в предылущем спектакле кол- лектива - «Не было ни гроша да вдруг алтын» Островского.мер - Кого? --- заинтересовались мы,- Крутицкого? Нет, Елесю. Блеся и Плюшкии тизпазод конечно, достаточно широкий. Несколько более сырой и не сов- сем доделанной получилась роль Ноздрева у т. Комарова (так же, как и Кругликова, слесаря по профес- они). Но колоссальный темперамент, проявленный исполнителем, свиде- тельствует о наличии у него боль- шого природного дарования. Мы назвали только двух участ- ников спектакля, Но это отнюдь не значит, что плохи остальные. Впечатление от спектакля сильно снижает его убогое оформление, Слу- чайно подобранные костюмы выгля- дят весьма нелепо и вызывают смех, не предусмотренный ни Гоголем, ни участниками спектакля. Первый спектакль «Мертвых душ» происходил в торжественной обста- новке. На спектакль приехали гости из шефствующего над заводом Ма- лого театра во главе с директором тов. Лядовым. Окрыленные горячими речами, произносившимися гостями на встрече после спектакля, разош- лись кружковцы по домам. Но ре- чи -- речами, а спектакль пока что лого города. Спектакль есть кому смотреть на заводе. Поступают за- явки и из друтих клубов. Но тем не менее по е после торжественной премь- еры оборвалась жизнь спектакля. Заводская общественность должна притти на помощь коллективу, вы- делить ему оредства, необхотимые ему для того, чтобы доделать офор- мление спектакля. Потратившие на создание спектакля больше чем пол- года кружковцы заслужили право покавать свою работу зрителю. Б. ГРИГОРЬЕВ «Гувернантка» в Орехово-Зуеве Орехово-зуевский Рабочий театр существует всего несколько месяцев-- он открылся в начале этого сезона вместе с другими театрами, созданны- ми в крупнейших районных центрах Московской области. Очередная премьера театра- «Гу- вериантка» Ж. Деваля, Театр, вопреки всем периферийным традициям, по- ставил пьесу, которая не шла ни в одном крупном столичном театре. Сме- лость театра заслуживает всяческого одобрения. «Гувернантка» пьеса прежде всего сатирическая, Ж. Деваль пишет о лю- дях своего класса, о спекулянтах Мас- субрах и адвокатах Гальвуазье, о рантье, бездельниках, аваятюристах. В центре пьесы Кристина Гальвуа вье, дочь предприимчивого молного адвоката. Деваль налисал блестяший сатирический портрет этой девятнал- цатилетией парижанки, ненавидящей своего ребенка, своего любовника пре- зирающей свою семью. Кристина- достойный отпрыск общества Массуб- ров. Рядом с ней-сорокалетняя гу- вериантка Эрмансия, берушая себе шавсегда ребенка Кристины и орлаю щая все свои сбережения на то что- бы загладить скандал в доме Галь- вуазье, где неожиданно родился этот ребенок без отца. Девалю рообще чужда какая бы то ня была «поло- жительная программа», и положитель- ные образы-не его стихия. Однако об- раз Эрмансии написан тепло и лю- бовно она оказывается как никак единственным порядочным человеком в доме Гальвуазье, в мире Массуб- ров, о котором пишет Деваль. Как справился коллектив орехово- зуевского театра с пьесой Деваля? По- становка «Гувернантки», как и дру- гих пьес Деваля, сопряжена с изве- стным художественным риском- те- атр, увлекшись ловко скроенной ин- тригой, легко мот забыть о сатири- ческой направленности пьесы, и «Гу- вернантка» прозвучала бы как са- лонная пьеска из быта парижских бу- ржуа, Этого не случилось, Постанов- щик пьесы А. Л. Гриппич правильно понял сатирическую природу пьесы, артисты Свищев (Гальвуазье), Вельбе (Кристина), Якушев (Валентин) ум- но и убедительно трактовали свои ро- ли. Серьезную ошибку допустила ак- триса Аронова, играющая Эрмансию. Актриса, в сущности, не поняла сво- ей роли, Ее Эрмансия ничем не от- личается от прочих обитателей дома Галызуазье она выглядит такой же интриганкой, бессердечной и бесприн- ципной, как и все окружающие. Ме- жду тем, Эрмансия совершила малень- кий подвиг. Эта смешная старая гу- вериантка, всю жиань прислуживав- шая всякого рода Массубрам и Галь- вуазье, терпевшая всяческие униже- ния и издевательства, достойно отве- тила своим хозяевам. Эрмансия, в отличие от всех других героев пьесы, образ драматичный, Право на мате- ринство, на счастье, на любовь вот большая тема этого образа, оставша- яся в спектакле Рабочего театра со- вершенно не разработанной. Другая слабая сторона спектакля- его замедленный, тяжеловесный темп. Работа над «Гувернанткой» доказа- ла, что орехово-зуевский театр может решать серьезные художественные за- Орехово-Зуево. дачи. Я. ВАРШАВСКИЙ

зитор М. Старокадомский. Четыре программы посвящены са- модеятельности лучших районов Мо- сквы--Ленинградского, Красногвар- дейского, Сталинского и Советского. * В пушкинский спектакль в теат- ре им. МОСПС вошли «Каменный гость» в постановке С. Бирмал и «Моцарт и Сальери» в постановке В. Ванина. пока-  января театр Горького в новой Давидовского и Б. Пя- Б. Волкова. В 20-х числах жет «Враги» А. М. постановке К. сецкого и оформлении Первым (с 8 января) демонстрирует свою самодеятельность Ленинградский район. Программа называется «Все выше и выше». Режиссер Я. Фрид,

художник М. 3 Компанеец.ур, композитор * В середине января Всекохудож- ник открывает специальный Малый зал, предназначенный  В конце января состоится показ художественной самодеятельности Ка- лининокой области в постановке А. Богатырева и оформлении В. Рын- дина. Сценарий и тексты написаны А. Сурковым. В марте пойдет «Столица». В эту программу войдут лучшие номера, прошедшие на октябрьском смотре московской самодеятельности, Режис- сер М. Терешкович, сценарий и текст 0. Брика и Н. Асеева. К пушкинским дням театр готовит особую программу в постановке засл. деятеля искусств И. Н. Берсенева и оформлении B. Мюллера; монтаж текста сделан Виктором Гроссманом. нина. пова выставочный для экслозиции работ отдельных ху- близких по направлению или тема- тике. Из состава правления Всекохудож- ника выведены И. Енчелик, Е. Львов, Н. Масленников и И. Мелюков. * 7 января в театре-студии под руководством Симонова состоится 800-й спектакль пьесы Островского «Таланты и поклонники». Ближай- шая премьера театра «Дубровский» (30 января). В работе пьеса А. М. Горького «Дети солнца» в постановка А. Лобанова и оформлении В. Матру- * 29 декабря состоялось прослуша- ние произведений композиторов-са- моучек композиторского кружка при Центральном доме художественной самодеятельности московских профсо- юзов Были исполнены песни тт. Нис- новича, Озолина, Флерова и песня 12-летнего композитора Алеши Яков- «Ничего не случилось, пожалуй». При обсуждении произведений компо- эиторов-самоучек были отмечены крупные достижения, которые за сравнительно небольшое время сдела- ли участники кружка. Союз компози- торов в помощь кружку выделил ком- позиторов Старокадомского и Васи- ленко. Композитор Д. Кабалевский течение двух ближайших месяцев за- кончит оперу по роману Ромэн Рол- лана «Кола Бреньон» (либретто В. Брагина). Кроме того композитор напишет музыку к фильму «Щорс», который ставит режносер А. Довжен- 11 января в Московском театре юного зрителя состоится премьера пьесы Фридриха Вольфа «Троянский конь». Постановка П. В. Цетнеровича, оформление художника Р. В. Распэ- * Заслуженный деятель искусств K. Ф. Юон работает одновременно крыльях самолета перед прыжком», «Пробная подвеска снаряда к крылу аэроплана». * Коллектив московского ТРАМ усиленно работает над инсцениров- кой романа Н. А. Островского «Как закалялась сталь» (инсценировка И. Судакова и Ю. Гегузина). Поста- новщик И. Судаков, композитор И. Шехтер, художник Н. Акимов, * Музыкальный театр им. Неми- ровича-Данченно 24 января закалчи вает гастроли в ленинградских домах культуры и возвращается в Москву, где в первых числах февраля начнет спектакли в клубе НКВД и во Двор- не культуры Пролетарского района. * 10 января в Малом зале Консер- ватории состоится показательный концерт класса скрипки Л. И. Фиде- левой-Коссодо, организуемый дирек- цией техникума Московской консер- валории в ознаменование 15-летней педаготической работы Л. И. Фиделе- вой-Коссодо. * Премьера «Кола Бреньон» в Реа- пистическом театре состоится 10 фев- раля. В издательстве «Academia» вы- шел пятый том юбилейного полного собрания сочинений А. С. Пушкина. Этим томом заканчивается печатание всех художественных, исторических и критико-литературных произведе- ний поэта. «Academia>, приняв на себя обязательство выпустить пять томов юбилейного шеститомника к пушкинским юбилейным дням, вы- полнила его на месяц раньше срока. Шестой том, содержащий письма по- та, выйдет в апреле. Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об единение.

ПУШКИНСКИЙ КАРНАВАЛ В ПАРКЕ им. ГОРЬКОГО Центральный парк культуры и ы и от- дыха им. Горького организует 12 фев- раля пушкинский В устройстве карнавала принимает участие Пушкинский комитет. К участию в карнавале привлека- ются в порядке конкурса организо- ванные коллективы (учащиеся, ком- сомол, физкультурники) и все же- лающие, при условии, что они бу- карнавал.лева дут одеты в костюмы героев пушкин- ских произведений. Жюри конкурса состойт из видней- ших художников и артистов Москвы. Парк может вместить в этот день до 25 тысяч человек, Из них 12-15 тысяч конькобежцев. Для остальных та докврелища, концерты, игры, катанье на розвальнях и т. д.

«Устим Кармелюк» в театре им. Франка М. Имас Перед эрителем - Подольская об- ласть, солнечное небо Украины в на- чале XIX столетия (20--30-е годы). Замученные, запуганные крестьяне стонут от ужасов крепостничества, от помещиков. «Право первой ночи» пана, забираю- щего на ночь у жениха бедняка его невесту, налоги, побои крестьян на конюшне - все это рождает стихий- ный протест против помещиков: по- является знаменитый разбойник Кар- мелюк, мстящий помещикам. Кармелюк совершает героические налеты на помещичьи имения, сжи- гает их добро, раздает бедноте, а па- нов убивает. помещиков всего Подолья. Три раза ссылали Кармелюка в Сибирь, на каторте его три раза клеймили, но он убегал каждый раз ют сотен преследующих на обыкно- венных воротах через бурную сибир- скую реку. Движение Кармелюка, носившее стихийный характер, без определен- ной программы и с весьма иллюзор- ными смутными идеалами, гибнет, и самого Кармелюка убивает случайная пуля трусливого шляхтича… Но слава о Кармелюке сохрани- лась в веках, в чудных песнях ук- раинского народа. 24 декабря киевский государствен- ный театр им. Франка показал пре- мьеру спектакля «Катмелюк», Спек- такль имел большой успех. В роли Кармелюка выступил засл. деятель искусств Ю. Шумский. Ма- маренко - роль Остапа, сына Кар- мелюка, аттист Милютенко роль деда Уласа. П. МАГЕР Киев.

бровольных обществ, о соцстрахова- нии, о подписке на заем, но лишь од- на «мелочь» была упущена: участие профессиональной организации B творческой жизни театра. «Бездействующая парторганизация»  деятельности. заметку «Бездействующая парторга- низация», помещенную в № 59 «Со- ветского искусства», собрание после весьма оживленных прений вынесло решение, полностью подтверждающее правильность материалов «Советского искусства». «Партгруппа считает, что названная статья правильно вскрывает ряд не- достатков в работе партийной груп- пы, в частности правильно указыва- ет на слабость партийно-массовой ра- боты, на элементы зажима самокрити- ки и бюрократизма со стороны руко- водства театра (бюрократический спо- соб приема работников театра, боязнь сотрудников театра критиковать не- достатки работы и т. д.). Партгруппа считает правильным за- мечание газеты «Советское искусство» о том, что парторганизация до сих пор не приступила к реализации поста- новления бюро Свердловского РК ВКП(б) о роли коммуниста в театре, не повернулась лицом к производст- венной жизни театра, недостаточно занималась производственно-творчес- кими вопросами». театре. На ближайшем партийном собрании* решено обсудить доклад директора театра Н. И. Сац о ходе выполнения производственно-художественного пла- на сезона 1936--37 гг. и перспекти- вах на 1937 г. Для коммунистов и беспартийных актеров организуются кружки профессиональной и полити- ческой учебы. Редколлегии стенгазе- ты предложено вести энергичную борьбу со всякими проявлениями бю- рократизма и зажима самокритики в

Казалось, статья т. Мичурина «Те- атр на распутьи» («Советское искус- ство» № 57) должна была всколых- нуть застоявшуюся атмосферу в теа- тре, поднять волну творческой само- критики. Увы! Уже на другой день после помещения статьи нашлись лю- пожелавшие заслужить славу ди, «опасителей» Вс. Мейерхольда от кри- тиков. Некая Фительман, сотрудница научно-исследовательской лаборато- рии театра, полагает, вероятно, что она поступила очень хитро, состряпав письмо и подсунув его на подпись новым актерам, еще не разобравшим- ся как следует в обстановке. Свою подпись на письме Фительман предус- мотрительно не поставила. В партийном коллективе театра Мейерхольда есть немало актеров. Такая организация имеет все возмож- ности активно помогать театру в пре- одолении его крупнейших ошибок. На- до лишь освоить, в чем суть больше- вистской самокритики. Непонятно и то благодушие, кото- рое проявляет в отношении партийной организации театра им. Мейерхольда Советский райком партии. Д. ДУБРОВСКИЙ

Дон» в Баку стке Платоновой наиболее удалась сцена с ребенком в 4-м акте. Живые артист Го- АзССР рохов ко дого образ Ф. образы создали нар. Никольский (дед Сашка), (Петро), Звягин (Мишук), Яцен- в роли Пантелея Мелехова, Окунев в роли Митьки, Воловов в роли моло- Листницкого и наконец Гро- шиков - суетливый мужик. Особо необходимо остановиться на игре Дворкина, который дал незабываемый сумасшедшего солдата. Спектакль оформлен по эскизам ху- дожника Большого театра Союза ССР Ф. Федоровского. Спектакль имеет бурный успех. Уп- равление по делам искусств при Сов- наркоме АзССР обявило благодар- ность всему коллективу театра, рабо- тавшему над постановкой «Тихого Дона». ВЛАД МАЛИНОВСКИЙ. г. Баку.

В Большом тос. театре оперы и ба- лета им. М. Ф. Ахундова, в Баку, со- стоялась премьера оперы И. И. Дзер- «Тихий жинского «Тихий Дон». Спектакль прошел с опромным успехом. Лучше всего удались постановщи- ку массовые сцены. Масса в спек- такле дана не безлико. Казаки, кре- стьяне, фронтовики, дезертиры, ав- стрийские пленные показаны живыми людьми. Многие сцены волнуют своей простотой и искренностью. Неизгла- димое впечатление оставляют финалы ствовалась некоторая связанность ста- рыми оперными традициями. Арти- шятой и шестой картин, особенно ка- зачья песня «Ой, и горд наш Тихий Дон». Большая работа была проде- лана оркестром под управлением ди- рижера А. В. Алевладова. В итре исполнителей двух главных ролей--Платоновой (Аксинья) и засл. артиста Дроздова (Григорий) - чув-

Одеский театр оперы и балета выполнил годовой план Одесский государственный акаде- мический театр оперы и балета вы- полнил свой годовой производствен- ный план. Треугольник Одесского государст- венного академического театра оперы и балета сообщил Всесоюзному коми- тету искусств, что театр отказывается  от декабрьской дотации театру в раз- мере 125 тысяч рублей.

о том, что писал ранее, ставя «Без пи- ет ны виноватые», пишет следующее: «Нисколько не оспаривая большой художественной и общественной цен- ности постановки В. Э. Мейерхольда, я выбрал все же другой путь. Я по- казываю пьесу сохраняя неизменным текст Островского, Я полагаю, что те- атр не должен ни изымать, ни допол- нять текста Островского: этот прекрас- образов имеет право на то, чтобы остабов онали Островского подлинным, так, как знают Пушки- на, Гоголя, Толстого». Можно привести такое же коли- чество фактов расправы апторениы «Лес» и т. д. ска. Но не только изменением текста режиссер стремится «освежить» и «осовременить» Островского. Начи- нается путь антихудожественного и вульгаризаторского изобретательства трюков, заслоняющих живых людей, снижение Островского и идейного со- держания пьесы. Режиссер все вни- мание уделяет вещам на сцене, при- чем это часто принимает характер озорства под знаком трюка и гроте- Возьмем для примера постановку «Грозы» в Бакинском рабочем теат- ре (режиссер Майоров, 1934 г.). На- чинается пьеса так: сад Кабанихи, овраг, мостик, яблони. Катерина со- бирает яблоки. Из-под моста, неизве- стно как пробравшись, выходит Бо- рис в цилиндре и плаще, в руках у него печатная книжка «Демона» Лермонтова, он читает по ней: «К тебе я стану прилетать, Гостить я буду до денницы И на шелковые ресницы Сны золотые навевать». Катерина бросает в него яблоко, он поднимает его и уходит. Начина- ется разговор Катерины и Варвары. в В другой сцене выходит 12 пар- ней с баянами, с каждым парнем де- вушка, начинается гулянка. Происхо- дит это у калитки дома Кабанихи. Возобновляя эту постановку в 1936 г., после дискуссии, вызванной статьями «Правды» об искусстве, те- атр не отказался от целого ряда фор- малистических излишеств и претен- циозной отсебятины, В пьесе попреж- нему зрителя терзают бесконечные песни и суетливое топтание кликуш, слешнов и странниц Нельзя не остановиться на злоупо- треблении музыкальным оформлени- ем в постановках пьес Островского. Так, например, режиссер Войкович (Владивосток, 1933 г.) при постанов- ке пьесы «Без вины виноватые» да- Типография газеты

свой «монтаж» - пролог и начина- ет пьесу со второго действия, Вна- чале исполняется ария Париса из «Прекрасной Елены», вслед за этим поется романе под гитару и дуэт из оперетты «Жано и Жанетта». В треть- ем действии идет разнохарактерный дивертисмент: романсы, старинные куплеты «Смех» и шансонетка «Если можно осторожно поиграть и пере- пьесы «Без вины виноватые» в пер- вом акте исполнялись романсы «Мне грустно» и «На заре туманной юно- сти». В Плавском колхоэном театре Мосновсной облнстии в нысое ты, доля, моя доля». Не всегда благополуччно и с худо- В Омеке (1985 г) при постановке жественным оформлением пьес Ост- ровского. Так, например, в Смоленске (1935 г.) художник Никифоров в «Бесприданнице» дал кругообразную установку, имея в виду символизиро- вать безвыходное положение Ларисы, замкнутость ее «жизненного круга». В том же Смоленске художник Ряб- чиков, оформляя пьесу «На всякого мудреца довольно простоты», обясня- ет в программе, что лестница в спек- такле, оказывается, - не только стоящая, вещественная лестница, и «символ восхождения героев к шинам паразитической жизни». Особо следует остановиться на скольких периферийных режиссерах, которые отличаются исключительной безцеремонностью в обращении с творчеством Островского. Режиссер Л. И. Иост ставит «Без вины виноватые» в трех городах: Аш- хабад (1933 г.), Ташкент (1933 г.) и на- но вер- не- Сталинград (1934 г.). Всюду он вво- дит «от себя» вдвое больше дейст- вующих лиц, чем имеется у автора; показывает на сцене избиение Мухо- боева, полицейский участок, проводы губернатора. Вместо четырех актов пьеса перемонтирована в 27 эпизодов, вставлены куски из «Леса» и «Та- лантов и поклонников». Другой режиссер Стратонов (Там- бов), ставя «Бесприданницу», дает две новые картины, не имеющиеся в пьесе. Составляет он их, надерги- вая отдельные реплики и куски из разных сцен пьесы. Вводится сцена на острове, где Паратов обольщает Ларису. В режиссерской экспоэиции т. Стратонов обясняет необходимость этой сцены следующим образом: «В 4-м акте мы сталкиваемся с совер- шившимся фактом, Фраза Ларисы Паратову: «Вы мне скажите толь- ко: что я жена ваша или нет?» по-есть

  казывает, что произошло между 3-м и 4-м актом во время кутежа за Вол- гой». Поэтому режиссер считает не- обходимым показать арителю, как это произошло и показывает со все- ми подробностями. Или вот режиссер Митин. В ряде постановок пьес Островского («До- ходное место», «На всякого мудре- ца», «Бесприданница», «Таланты и поклонники») он кромсает текст Ост- ровского, меняет финалы пьес. В «До-- ходном месте» он вводит сцену во дворе квартиры Жадова, где дей- ствует городовой, «На всякого муд- реца» разбивает на 21 эпизод, бутафо- основное ваименно Гигантский чайник обрамляет сцену в трактире, причудливо оформлен ка- бинет Крутицкого, в сцене с Манефой дан гигантский самовар. Подобного рода режиссерская «трактовка» отрицательно влияет на работу актера. Вместо образа актер призван изображать голую схему, плакат. Актер превращается в акро- бата или эквилибриста. Когда же ак- тер не следует режиссерской указке, он часто создает полнокровный сце- нический образ. Нельзя не отметить такие блестящие образы, созданные в пьесах Островского актерами пери- ферийных театров, как Катерина - Минаева (Баку), Кручинина Зо- рич (Саратов), Шмага - Колобов (Харьков), Мурзавецкий - Слонов (Саратов), Несчастливцев - Муратов (Саратов), Аркашка - Борин (Свер- дловск), Кручинина - Бугова (Одес- ский еврейский театр) и др. Искусство театра имеет в своей ос- нове актера и произносимое им спо- во. Через актера доносится идея пье- сы до зрителя. Надо реалистически, правдиво показать образ, не упрощая его и не сводя до уровня карикату- ры. Нельзя искажать историческую действительность и игнорировать эпо- ху, в которой развивается дейстьие того или иного пропзведения. Опе- рации, производимые над классика- ми, нередко наносят смертельный удар театру. Островского не следует обязатель- но ставить по-старинке. Такой выгод был бы абсурдным. Возврат к ста- рым традиционным провинциальным постановкам недопустим в советском театре. Надо всемерно обогащать спектакль, насыщать его действием, оправдывать каждую сценическую характеристику но делать это без вульгарного социологизма и приспо- собленчества. Борьба за подлинного Островского борьба за реализм в театре.

на Островский периферийной сцене роль Нарокова из «Талантов и по- клонников». Режиссер М. Г. Волков (Кострома, 1932 г.) вместо первого ак- та, совершенно выброшенного, вводит пролог, написанный артисткой этого что актерам нужно учиться, что ди- алектика является основой мировоз- зрения и больше всего нужно боять ся… эклектики. В Свердловске (по- становка 1935 г.) введен ряд эпизодов собственного сочинения, «от театра», куски, механически перенесенные из других пьес, лишенные органической связи с данными спектаклями. В Сталинграде режиссер Энгель-Крон также отбрасывает первый акт, берет из нето толыко две сцены (Отрадина Муров, Отрадина--Шелавина - Му- ров - Галчиха) и вводит их в 3-е действие. Вместо первого действия идет пролог «Ричард Сэвэдж, или мать и сын» Гуцкова. Даже такой крупный актер-реалист, как И. А. Слонов, взявшись за по- становку «Без вины виноватые» (Са- ратов, 1934 г.), пишет в своей режис- серской декларации: «Я считаю необ- ходимым усилить социальную значи- мость пьесы - дать современному зрителю более полнозвучными и сре- ду, окружающую тогдашний театр, и самую актерскую массу, и тон эпохи. Вот почему я выбросил почти цели- ком первый акт пьесы, как он напи- сан Островским, оставил только для последующего действия небольшой кусок, об ясняющий зрителю взаимо- отношения Кручининой и Мурова. Выпущенное я заменил монтажем из  других пьес Островского (главным об- разом из «Талантов и поклонников», «На всякого мудреца довольно про- стоты»). Ввел в дальнейшее развер- тывание действия заимствованные персонажи и цитаты (но только у Островского), ввел соответствующие слова, мысли самого Островского, Так, о значении театра, о необходимости его общедоступности мною взято из письма Островского к министру на- родного просвещения». Для реабилитации Слонова надо сказать, что уже в 1935 г. - при постановке «Леса» (Саратов) он, забыв Островский вторично родился на со- ветской сцене. Никопда его пьесы не ставились так часто и не шли так много, как сейчас. Изменения, происшедшие в нашем пормфернном тет со стрет жение и в постановках пьес Остров- ского, Сейчас мы имеем на перифе- рши постолнные составы трупп, с своим художественным лицом, с пол- нокровным сценическим ансамблем. Пьеса идет с 30, иногда с 60 репети- ций, с глубокой проработкой образов, с значительными ассигнованиями на оформление. В активе периферийного театра имеется ряд блестящих постановок пьес Островского. Можно привести по- становки Н. Н. Синельникова (Харь- ков), отдельные постановки Н. И. Со- больщикова-Самарина (Горький), И. А. Слонова (Саратов), А. И. Ка- нина (Курск) и др., -- постановки с четко слаженным ансамблем, ярки- ми актерскими образами при полном отсутствии погони за внешними эф- фектами и трюками. Если говорить о недостатках истол- кования Островского на периферий- ной сцене, надо признать, что они сводятся к тем же влияниям натура- лизма и формализма, которые харак- терны для некоторых наших цент- ральных театров. На периферии эти недостатки нередко гипертрофируют- ся и принимают особенно уродливый характер. «Пересмотр» Островского начинает- ся обычно с того, что режиссер при- кладывает руку к авторскому тексту  и создает своеобразный монтаж. Обыч- но режиссер в этих случаях называ- ет себя - «автор спектакля». Проследим «операции» над текстом, произведенные периферийными ре- жиссерами в различных городах в од- ной пьесе Островского «Без ви- ны виноватые». Режиссер А. Г. Ри- даль в Краснодаре (1933 г.) вставил ряд отдельных сцен из других пьес Островского и несколько отрывков из старинных водевилей и оперетт, ввел *) Из доклада на конференции Островскому, созванной ВТО. по Уполномоч, Главлита Б - 6003.

Адрес реданции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 .

ОБ ЕДИНЕННОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО «Искусство» ОТКРЫТА ПОДПИСНА НА ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАН И Я Н А 1027 год  КИНОРепертуарный бюллетень  12 номеров в год, 5 раз в месяц. на год - 12 р. на 6 мес. - 6 р. на 3 мес. - 3 р. на 1 мес. - 1 р. «СОВЕТСКИЙ ТЕАТР» 12 номеров в год. на год -- 30 р. на 6 мес. - 15 р. на 3 мес. - 7 р. 50 к. «НОВЕТСКОЕ ФОТО» 12 номеров в год на год - 24 р. на 6 мес. - 12 р. на 8 мес. - 6 р. на год - 18 р. нз 6 мес. - 9 р. на 3 мес. - 4 р. 50 к. «ФОТОЛЮБИТЕЛЬ» 24 номера в год, на год в р. на 6 мес. - -3 р. на 3 мес. - 1 р. 50 к. «Т В О РЧ Е С Т В О> 12 номеров в год. на год - 36 р. на 6 мес. - 18 р. на 3 мес. - 9 р. «Советская кинофото- промышленность» 12 номеров в год. на год - 36 р. на 6 мес. - 18 р. на 3 мес. - 9 р. БЮЛЛЕТЕНЬ ВСЕСОЮЗНОГО КОМИТЕТА по делам ИСКУССТВ  на год - 9 руб. на 6 мес. 4 р. 50 к. на 8 мес. - 2 р. 25 к.

6 номеров в год, на год - 54 р. на в мес. - 27 р. «ИСКУССТВО КИНО» 12 номеров в год, на год - 42 р. на в мес. - 21 р. на 3 мес. - 10 р. 50 к.

Подписку и деньги направлять: Москва, 31, Кузнецкий мост, 21/5, Издательство «ИСКУССТВО», расчетный счет № 150273 МОК Госбанка. Подписка также принимается уполномоченными Издательства, всеми почтовыми отделениями, Союзпечатью, отделениями КОГИЗ а. магазинами

«За индустриализацию», Москва, Дветной бульвар, 30.