Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Понедельник,

№ 2 (348)

Цена номера 30 коп.

СОВЕТСКОЕ 11 г. по 1937 января Орган комитета Всесоюзного

ИСКУССТВО С. Фото Год Гурарий при ССР издания ЦИК Союза искусств Совнаркоме

делам

восьмой

Праздник искусства  

(«Известия 

СССР»).

B. В. Барсова заслуженная артистка республики Об этом необыкновенном, романти­ческом опектакле не хотелось бы пи­сать в обычных спокойных тонах!… На сцене -- сама жизнь со всеми ее страстями и горестями, печалью и радостями. Волнующее действие, пре­красная музыка захватили, зажгли весь зрительный зал. Не могло быть равнодушных! Да и как можно остаться равнодушным, когда чарую­щая своей мелодичностью музыка «Даиси» так легка, проста и понятна, когда буйные пляски так зажигатель­ны, когда обаяние и правдивость исполнения столь велики! Порой за­бываешь, что ты в театре, и уж со­всем не помнишь, что певцы поют на незнакомом для тебя языке!…  Талантливые режиссер, дирижер, художник создали спектакль большой театральной культуры, спектакль ис­ключительный по слаженности ансам­бля, могучий по своему ритму и эмо­циональной насыщенности, спектакль, покоряющий своей убедительностью, правдивостью и простотой, а ведь в этом и заключается сила настоящего искусства. Я восторженно приветствую заме­чательное искусство нашей прекрас­ной Грузии, от души поздравляю мо­их товарищей, артистов Тбилисского  театра оперы и балета, с большой, яркой и заслуженной победой! Да не заподозрят меня мои това­рищи в чрезмерной восторженности, да не упрекнут меня в том, что я не заметила тех или иных недостатков… возможно и нашлись бы в этом спек­такле кое-какие погрешности, но на празднике, большом, ярком, волную­щем празднике искусства, каким явился спектакль «Данси», хочется только радоваться! Хотелось бы остановиться на од­ном явлении, весьма знаменательном. Основные исполнители спектакля «Данси» 6 января -- молодые кадры! Я была крайне удивлена, узнав, что баритон Гамрекели, исполняющий партию Кназо, и сопрано Накашидзе, выступившая в роли Маро, всего лишь несколько месяцев работают в опере! Надо всячески приветствовать, что в работе художественных руководите­лей спектакля, режиссера народного артиста Цупунава, дирижера заслу­женного артиста Микеладзе и худож­ника Вирсаладзе основное внимание поовящено актеру. Потому так скром­ны и просты декорации, не загромо­ждающие сцену и не мешающие ак­теру, а только помогающие сцениче­скому действию, потому так чутко ведет оркестр дирижер, так ярка тол­па, в которой запоминается много интереснейших образов, так слит во­едино весь ансамбль спектакля!… Не сомневаюсь, что при таких ху­дожественных руководителях, с та­ким талантливым творческим коллек­тивом Тбилисский государственный театр оперы и балета добьется еще более ярких побед. Пожелаем же им полного успеха!



Товарищи Сталин, Каганович, Ворошилов, Орджоникидзе, Микоян и Берия в ложе Большого театра на спектакле «Дареджан Цбиери». На сцене­III Грузинский театр оперы и балета «Даиси», «Дареджан Слава артистам грузинского народа! показал уже в Москве три оперных -Островский предлагал кончить пье торое зазвучит прекрасно. ны внести его в текст. су так: - Корчагин скажет: «Рита, подни­ми за меня бокал! Друзья, самое дорогое, что есть у человека, это жизнь». Этими словами из романа (сцена, на кладбище в Шепетовке) спектакля: Цбиери» и «Абесалом и Этери». Кроме того на-днях в Большом театре состоялся большой концерт грузинской музыки, песни и пляски, в котором нографический хор Восточной приняли участие государственный эт­Грузии под управлением заслуженного дея­теля искусств А. Кавсадзе, государственный этнотрафический хор Запад­ной Грузии под управлением К. ского оперного театра. Московские зрители, заполнявшие Пачкория, оркестр и артисты Тбилис­в эти дни многоярусный зал Большог ьлого Л. Кавсадзе, Д. Андгуладзе, а также артистов П. Амиранишвили, Н. Цомая Н. успехом прошли выступления артистов ба­лета, постановке балетмейстеров заслуженного дея­В. Чабукиани, Живописные массовые сцены, в которых принимали участие ансамбли хора и балета, оставили огромное впечатление у зрителей. На спектаклях Тбилисского театра грузинской музыки, песни и пляски оперы и балета, а также на концерте присутствовали товарищи Сталин, Орджоникидее, Калинии, Микоян, Коси-

действие

Центральный дом железнодорожников По примеру Центрального дома Красной армии в Москве намечает­ся устройство Центрального дома же­лезнодорожного транспорта. До по­стройки специального здания Дом транспорта будет помещаться в клу­бе им. Октябрьской революции Ц железнодорожников (КОР) и некото­рых прилегающих к нему постройках Казанского вокзала. В системе Дома ж-д. транспорта, кроме драматического театра, преж­де всего будут организованы ансамбль ж-д. песни и пляски, железнодорож­ный джаз, ансамбль частушек, хоро­вая калелла и отдел самодеятельно­сти. В настоящее время уже организо­ван ансамбль песни и пласки, соста­вленный из лучших певцов-железно­дорожников, с которыми работают К. Лебедев и И. Маслова, под общим наблюдением и руководством профес­сора орденоносца А. В. Александро­ва. Первое выступление ансамбля бу­дет приурочено к созываемому B Москве всесоюзному совещанию жен начсостава ж-д. транспорта. Оргапи­зован также джаз-оркестр, которым руководят Л. Утесов и Д. Покрасс. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ САЛОН Девять месяцев назад на Куэнец­ком мосту, 17 открылся художествен­ный салон Москультторга. За это вре­мя Художественный салон посетило свыше 2000 человек. Приобретено картин, скульнтур и рисунков на сум­му около 800 тысяч рублей. Покупа­тели художественных произведений предтриатия,ределения столиты артисты, жуполеники, писатели, рабо­чие и служащие. Интересны записи посетителей в кннге отзыков о выстовках Художест­венного салона. авного салода.е дтодннов выставки (салона) даст возможность китнол ственное нзображение на шей социалистической родины, - пишет Я. Рудзутак. Это все хорошо, только очень млаерно по нашим советским масшла. обступили рудования большого художественного магазина, - замечает Ем. Ярослав­ский. Художники, студенты, рабочие тре­буют также улучшения работы Худо­жественного салона. Они указывают на высокие цены картин, продавае­мых салоном, и предлагают улучшить освещение на выставке и организо­вать в районах филиалы салона. Гастроли Одесского ГОСЕТ

Праздиик искусства К. Ф. Юон заслуженный деятель искусств Грузинская музыка, танец и пес­ня в короткий срок покорили иску­шенную аудиторию столицы СССР. И что покому то ноку и мудрости. Любовь к своему народу и стране, глубокое чувство родной природы, знание всего декоративного богатства грузинского искусства легли в осно­ву показанных в Москве спектаклей. Их неподдельная, безыскусственная правда очаровала наших зрителей. Отличительной чертой музыки и танцев опер «Дапси» и «Дареджан Цбиери» является кроме того их ис­ключительное изящество и благород­ство. В основе этих спектаклей за­мечательные традиции прузинской на­родной культуры, идущей от древней­ших времен. Образы, показанные Н. Цомая, В. Шарашидзе, В. Мальковой, Д. Гам­рекели, Л. Кавсадзе и др., надолго останутся в памяти.

театра Союза ССР, восторженно приветствовали мастеров грузинского искус­оодаяних власоитеовно обравны порослвй првнноной Прузии З. П. Палиашвили. С успехом прошла также опера Мелитона Ба­ланчивадзе «Дареджан Цбиери», созданная 40 лет назад, но получившая широкое признание лишь после Октябрьской социалистической революции. Высокая сценическая культура всего актерского ансамбля грузинской оперы, мастерство постановщиков - народного артиста Грузии А. Цуцу­нава и режиссера Ш. Агсабадзе, выда ющаяся игра оркестра под управле­нием дирижеров Е. Микеладзе и Ш. Азмайпарашвили, великолепные осуществленные по эскизам художников И. Гамрекели все это восхища ло эрителей в спектаклях грузинской оперы, явившихся замечательным впечатляющим зрелищем. Особый восторг вызвали пение и игра солистов оперы - заслуженной артистки республики Е. Сохадзе, заслуженных артистов Н. Кумсиашвили,  

 этих зрителей находится великий и друг трудящихся всего мира - неизменно встречаются выступления раз завершаются бурными выраже­тому, под чьим мудрым руковод­Союза, и в том числе солнечная прекрасную социалистическую куль­партии и правительства, что в числе вождь народов, любимый отец, учитель товарищ Сталин, Овации, которыми арпистов прузинского народа, каждый ниями восторга, любви и преданности ством все республики Советского де-рузня, строят новую жизнь, новую

Братский привет славным мастерам грузинского искусства! Сердечное замечательных классических грузин­строителям грузинского социалисти­спасибо творцам и исполнителям ских мелодий, песен и плясок, Хвала ческого искусства!

Пьесы к двадцатилетию Великой пролетарской революции Мало к юбилею пишется современ­ных пьес, отражающих замечатель­ную счастливую жизнь иародов стра­ны, получившей сталинокую Консви­туцию. Еще летом московские драматурги приступили к работе над юбилей­ными пьесами, посвященными 20-ле­к к та, тию Великой октябрьской револю­ции Прошло полгода. Выпюлнили ли драматурги свои обещания написать 1 января 1937 г. высокохудожест­венные юбилейные пьесы? Мы провели беседы с 25 драма­тургами столицы. Из них только два (1. Маркиш и Ф. Ваграмов) уже за­(А. Бруштейн, Фр. Вольф и М. Ле­видов) обещают сдать готовые пьесы 1 января 1937 г. Остальные закон­чат пьесы не раньше февраля, мар­даже апреля. Некоторые, как, на­пример, А. Глоба, еще даже не при­к работе. Руководители секции драматургов союза писателей СССР считают воз­можным продлить срок сдачи пъес до 1 февраля 1937 г. Но не позже. Театры должны получить юбилей­ные пьесы своевременно. Какие же пьесы пойдут на мос­ковской сцене в ноябре 1937 года? Над пьесами, посвященными Ве­ликой октябрьской революции, рабо­тают тт. В. Киршон, А. Толстой, Вс. Иванов, А. Афиногенов, Вс. Вишнев­ский, К. Тренев, А. Корнейчук И. Микитенко, Шалва Дадиани. Темам Октябрьской гражданской войны, интервенции 1918 г. посвящены пьесы И. Прута «Южфронт». Фр. Вольфа «Штык и хлеб», А. Бруштейн «Нас семеро», C. Городецкого (ночь на 25 октября 1917 г., накануне октябрыского пере­ворота в Петрограде), Н. Базилев­ского (октябрьский переворот в ма­леньком украинском городке), Н. Бо­гданова (борьба комсомола с интер­венцией в период оккупации нем­цами Украины), пьесы Давурина, Б. Зорича и др. Лев Никулин за­канчивает историческую пьесу «Порт­Артур».

Искаженный Пушкин Своеобразно готовится Главное уп­кинематографии (ГУК) к равление предстоящему пушкинскому юбилею. Новые фильмы на пушкинские сюже­ты на экран еще не выпущены. Они будут закончены в марте-апреле, некоторые только в ноябре 1937 ге да. Пока на киноэкранах идут ста­рые «фондовые» картины. Нам до­велось недавно видеть фильм «Ка­питанская дочка» на экране киноте­«Юный зритель». От Пушкина в этом фильме остались одни только вимена действующих лниц. Картина дообилует отсебятиками оденарста, Оказывается, Савельич был дове­ренным лицом Пугачева, обучал его грамоте, и, когда тот наконец на­учился собственное имя, Савельич попросил его: «мени моего оболтуса на Ма­пе!». Пугачев обращается к Шваб­«Лешка, на твою невесту за­рятся!» и Швабрин выведенный Пушкиным в качестве интригана и мерзавца, в кинофильме обращается к Гриневу с милой усмешкой и по­желанием счастья. Дуэль Гринева и Швабрина происходит в кинофиль­ме почему-то на палках, причем роль Савельича в ней совершенно зату­шевана. Изобилует картина и грубо социологическими «вставками», опо­шляющими пушкинский текст. Зачем­то введены в сценарий скатеринин­ские фавориты Орлов и Потемкин, специально выдумана сценаристом невероятная сцена ограбления баш­кирского кладбища, якобы для добы­вания яшмы на камин Екатерины П. этом добродушный Иван Игна­тьевич избивает башкира, а Швабрин рыцарски его защищает. В конце фильма Гринев попадает в число екатерининских любовников, причем она находит, что «Швабрин интерес­нее», и предлагает Дашковой «Грине­ва взять себе». В производственном плане ГУК к пушкинским дням значатся полно­метражные фильмы «Путешествие в Арзерум» по сценарию Блеймана и Зильберштейна и мультипликацион-

Асаф Мессерер

ные цветные звукофильмы «Сказка заслуженный артист республики с царе Салтане» и «Сказка о рыба­ке и рыбке», Четвертый полномет­по­Грузинские певцы поражают своей пластичностью. Восхищает ритмич­ность и теткость их движжени рые органлано связзаты о действлем и пением. Великолепны грузинские танцы. «Перхули» замечателен своей четко­ключительно музыкальны. Виртуов­ключительно музыкальны. Виртуоз­по, с огромным темпераментом испол­няет горский танец т. Сужниивили. Народные прузинские танцы, и массовые и в особенности сольные («перхули», «лекури», сванские тан­цы), удивительно жизнерадостны. Ко­гда смотришь грузинские танцы, са­мому хочется пуститься в пляс. Нас. работников русского балета, особенно изумляло умение грузинских актеров владеть своим телом. Корпус совер­шенно неподвижен, а ноги в это время делают невероятно сложные бы­»,стрые движения. Спектакли Тбилисского оперного театра - большое событие в жизни советского искусства. Они обогаща­ют наш творческий опыт. ражный пушкинский фильм священ биографии поэта и делается по сценарию М. Слонимского «Юность поэта». Кроме того Союзкинохрони­ка предполагает «ориентировочно» о состоится в феврале, а Союазинохро­состоится в феврале, а Союзкинохра­ника все еще только «ориентировоч­но нзмечает») три короткометражки «Деревня, где скучал Онегин», «Очерк о колхозах Пушкинского рай­она» и «Пушкинские горы». Но наибольшую тревогу вызывает намерение пустить в пушкинские дни в прокат из старого фонда та­кие картины, как охарактеризован­ные выше «Капитанская дочка» или малоудачный фильм «Дубровский»,   а также давно уже забытый, искажа­ющий биографию Пушкина фильм «Поэт и царь». Для отношения ГУК к интересам зрителей характерно, что лучший из старых пушкинских фильмов «Станционный смотритель» к возобновлению на экране не пред­полагается. Возникает опасение, что новые пушкинокие фильмы (о качестве ко­тогых, конечно, сейчас прежде­временно судить) к пушкинскому юбилею, конечно, в прокат еще не поступят. Нашим зрителям, в том числе и школьникам, придется оно­ва довольствоваться такими «шедев­рами», как «Капитанская дочка» и «Поэт и царь». П. АРБАТСКИЙ Знайте, - говорил он, - Па­вел страдает, но он улыбается. Нуж­на скромность образа. Не надо раз­говоров о трагизме, не надо трагиче­ских воплей матери, но надо сде­лать так, чтобы зритель почувство­вал трагедию. Он много говорил о природе цве­тах, любви, о радостях полнокров­ной жизни. Даже там, где наступает трагедия, он искал светлые краски. -Лазарет - тяжелая штука, Мо­жет быть лучшо дать Павла в крес­ле или даже ходящим при помощи сестры, Так тоже можно показать обстановка не-

Билль-Белоцерковский и Перец Маркиш пишут пьесы о наших по­граничниках Только две пьесы (А. Глебова и И. Персонова) посвя-атра щены колхозной теме. Такая огром­ная тема, как внупринартийная жизнь, затронута лишь в пьесе разоблачении классового врага в пар­тии), жизнь комалдира бовременной Красной армии рисует новая пьеса В. Гусева. Современные пьесы пишут М. Ле­видов (о новой морали), С. Амагло­бели («Мастера счастья»), И. Шток комелия современлой мололерину: комедия о современной молодежи). Пять драматургов пишут либретто к юбилейным советским операм. Недостаточную активность прояв­ляют пока наши театры. Директора театров мало заботятся о составле­нии репертуара к 20-летию Великой октябрьской революции. Пример работы с драматургом по­армии, который обеспечил себя пол­ностью юбилейными пьесами. Театр имеет договоренность с Фг. Вольфом, революции,ой интерес к юбилейным пьесам прояв­ляют периферийные театры, которые ведут оживленную переписку с дра­матургами Москвы.При Секция драматургов должна еще раз проверить работу драматургов над юбилейными пьесами. На-днях созывается широкое общемосковское собрание драматургов, посвященное их работе над октябрьскими пьеса­ми. Нало также созвать специальное совещание директоров театров и про­верить их работу над октябрьсим репертуаром. пойди заплати долг в комсомол за два месяца. Вот деньги - рубль семь привен. Скажи: такое дело -- был бо­лен, не мог внести. А матери скажи: пустяки, я ничего, поправлюсь». Эти диалоги возникали у Остров­ского в процессе чтения пьесы. Он раздумывал, что-то припоминал и о улыбкой тихо говорит На минуту Николай Островский становился Нав­кой Корчагиным. Иногда голос Островского звучал громко, сурово. Эпизод «Шахматная доска». Все та же тема мужества, Павел искусства сопротивления

М. О. Рейзен заслуженный артист республики Спектакли Тбилисского оперного театра свидетельствуют об огромной музыкальной культуре грузинского народа. Прекрасна музыка оперы «Дагед­жан Цбиери», написанная народ артистом Грузии М. Баланчивадзе, который использовал богатый грузин­ский фольклор. Особенно хороши в опере хоры. Еще больше меня восхитили хоры государственных этнографических ан­самблей Западной и Восточной Гру­зии, выступавшие на концерте B Большом театре. Это замечательно спаянные ансамбли. Грузинские пес­ни чарующе мелодичны, а танцы по­ражают своей грацией. Эта грация

К. Г. Держинская народная артистка республики Спектакль «Даиси» глубоко взвол­новал меня, Музыка насыщена чу­десными народными мелодиями Мас­совые сцены захватывают своей эмо­циональностью. Хор звучит велико­елно, так же как и оркестр, под уп­равлением молодого талантливого ди­рижера Евгения Микеладзе. Превос­ходны пляски! Пленительно танцует заслуженная артистка Гварамадзе. У певнов-сблистов очень хорошие голо­са. Обаятельный женский образ соз­дает артистка М. Накашидзе (Маро). Проникновенно исполнил арию в пер­вом акте артист Кварелашвили (Мал­хаз). Прекрасный баритон Д. Гамре­кели, которого я впервые слышала на последнем всесоюзном конкурсе, очень удачно справился с трудной драматической ролью Киазо, Хочется пожелать, чтобы Д. Гамрекели, имея такие прекрасные данные, продол­жал упорно работать над собой. Остальные партии были интересно проведены артистами А. Степанян, 8. Сванидзе и Б. Хамашуридзе. Огромная культура чувствуется во всем спектакле! Поражает большая правдивость, с какой играют артисты. Шлю горячий товарищеский привет всему коллективу Тбилисского госу-

в природе грузинского народа. Я считаю, что опера виднейшего 16 точник» начинаются в Ленинграде га­грузинского композитора Захария лиашвили «Абесалом и Этеря», Палиаш показанная 9 января на сцене Боль­шого театра Союза ССР, является строли Одесского государственного ев­рейского театра (художественный ру­ководитель Эфраим Лойтер). В репертуаре театра: «Клад Напо-

замечательным музыкальным произ­леона» Шолом Алейхема (постанов­ведением. Эта опера стоит в ряду с лучшими произведениями мировой музыкальной культуры. В опере пре­красный ансамбль и хоры. Хорошо ведут свои партии главные исполни­тели оперы. щик А. Айзенберг), «Овечий источ­ник» Лопе де-Вега (постановка Эфра­има Лойтера), «Оптимистическая тра­гедия» В. Вишневского (режиссер А. Венгрэ), «Стемпенюс Либе» по Шолом Алейхему (постановка Эф. Лойтера). Резника (по­Шклярский) и др.

И такого рода картины предлага­ются вниманию советского юного ври­теля как картины на сюжет повести Пушкина.

Грузинские композиторы должны новые, советские оперы. Мы «Рекрут» Аксенфельда становщик Д. И. создать вправе ожидать от грузинских ком­позиторов новых произведений на советскую тематику. В грузинских пе­снях должна быть отражена новая, прекрасная, счастливая жизнь совет­ской Грузии.

Мы

надо начать последний монолог. Это­- лейтмотив романа и это будет зву  чать торжественно и прекрасно. Эта линия торжествующего муже­ства должна быть проведена через всю пьесу, По ходу действия в пъесе показан еврейский иогром. Петлюров­цы врываются в дом Фуксов, уби­вают девушку Риву, седого старика Нейсаха. Островский предявлял свой требования и здесь. Нет, - товорил он, - нужно показать разгром погромщиков! Пусть кто-нибудь например брат иты Да­вид Устинович, отомстит погромщи­кам и этим даст моральное удовлет­ворение зрителю, не жалость а внев! И Островский начинал создавать эпизод заново. Он говорило комна­те, где трещат двери, о страхе об ожидании развязки. Но внезапно все должно измениться - сцена должна напомнить расправу матросов с офи­церами в «Броненосце Потемкине». Воспользуйтесь для этого сце ной сопротивления кузнеца петлю­ровцам, описанной в романе, - это разрядит атмосферу безысходности и даст глубокое удовлетворение зрите лю. Без этого нельзя. Островский говорил о творческом со­вещании с актерами, «которое равно необходимо актерам и автору». Прислушивайтесь к актерам.

с л и

о будущем спектакле Он почти не ви­дел сцены. Три­четыре посещения Из встреч столичных спектак­лей, самодеятель­с Николаем Островским ные кружки и бросается на про­ивника снова и снова. Тема болез­ни не должна стра­шить, Но показы­вать ее надо не   мрачно. но дать Корчагина искусстве Развивая предлагал Корчагин дешь делать ство отвернет «Тогда ский пишет И раскрывая эту тему, нуж­победу Павла. Пусть пример воспитывает молодежь в борьбы и сопротивления. свою мысль, Островский следующее. В пьесе Павел на вопрос Риты: «Что бу­дальше, если издатель­книгу?»- отвечает: жить нельзя, нечем», Остров­новый диалог: Павел: надцать начинать? Ворошилов и Буденный сем­раз шли в атаку на Ново­град-Волынск и победили. А что было бы, если б сдались с первого раза? Рита: Неужели будешь еще раз Павел: Да, семнадцать раз и ни разу меньше, а после восемнадцатото, быть может, подумаю о другой про­фессии. К этой же теме Островский возвра­он,- Надо дать простоту трагизма, говорил он. Возможен такой вари­ант (по надо подойти очень осторож­но к этому, чтобы не прозвучало фальшиво) - Павел в полубреду го­щался при построении военного эпи­зода. ворит: «Артем, братишка, слушай, вот комсомольский билет, возьми, клубные красноармейские подмостки этим опраничивается весь его те­атральный опыт. Но, погруженный во мрак, лишенный зрения, он жил

Кор­чагин и Долинник играют в шахматы, У Павла две пешки, он разбит, но, по мысли Островского, он должен выиграть. Шах! Шах! Шах! громко повторяет Островский. Как види­те, товарищ Долинник, большевик опасный противник даже с двумя пешками. Шах! Шах! Шах! И кажет­ся, мат? Мат! Островский взволнован. Он хочет, чтобы актеру передали его настрое­ние, чтобы в этом апизоде нашли вы­ражение вся сила и вся мощь ско­ванного болезнью Павла Корчагина, который побеждает, но принужден просить Артема передвинуть пешку. Тема мужества переходит, по словам Островското-драматурта, в тему «оже­сточенного мужества», «Он разгром­лен, но он победитель, он снова в первых рядах бойцов».

драматизм, Кроватная хороша и чрезвычайно тяжела для дарственного театра оперы и балета. Лев Книппер актера, Может быть даже лучше пе­ренести действие на веранду, где солнце, зелень, жизнь… Солнце, зелень, жизнь! Это гово­рит Островский, на веранде в Сочи. Но он прикован к постели, в его не­видящих глазах ощущение колотого стекла, он лишен движения. Он шу­тит, рассказывает анекдоты, вспоми­нает любимые украинские мелодии. Пораженный смертельным недугом, распятый болезнью, он говорит о сол­нечных видениях социалистического ня. своего сценического Корчагина он хочет вооружить беспредельным мужеством и оптимизмом.

огромной интеллектуальной жизнью. Ему прочли сотни книг, пьес, инсце­ипровок. Прикованный к постели, он жадно следил за премьерами МХАТ, за дискуссией о формализме, за те­кущим самодеятельным репертуаром, С волнением ждал он сценического воплощения своего романа. - Я мало знаю законы игры, -- говорил Островский. - Но я успел полюбить театр. Я хотел бы, чтобы пьеса «Как закалялась сталь» зву чала с такою же силой, как роман. Для этого нужно, мне кажется, от­бросить второстепенное, выделить главное, сосредоточить внимание на одной психологической теме. Как подойти к образу Корчагина и его трагедии - основной вопрос, за­нимавший Островското. Павел Корчагин, - говорил представитель нового человечест­ва Его нужно показать во всей про­стоте и правдивости. Это - настоя-

швили, автор опер «Даиси» и «Абе­салом и Этери» ученик известно­го русского композитора С. И. Тане­ева. В его творчестве сказывается влияние русской музыкальной шко­лы, в особенности представителей так называемой «могучей кучки»- Бородина, Римского-Корсакова и др. Но стоит внимательно вслушаться в чудесные хоры оперы, разобрать­ся детально в мелодике, чтобы по­нять, какое замечательное произведе­ние создал Палиашвили, и как свое­образно и оригинально его творче­ство, проникнутое духом подлинно грузинской культуры. «Дайси» первая крупная гру­зинская опера, написанная после Ве­икой октябрьской революции. В опе­обссалом и Этери» с еще боль­шим богатством показано художест­венное мастерство крупнейшего тру­зинского Палиашеный.

Молет Может быть во время игры само со­бой вырвется какое-нибудь слово, ко­ворит он о будущем спектакле. Он «нарушил партдисци­Вы долж­что ис­в сцене нажима. плину» - прервал отпуск, предостав­ленный ему крайкомом после напря­женной работы над «Рожденными бу­рей». Он критикует, исправляет, от­брасывает, дополняет. Он мобилизует, вооружает, дает задания.  B. РАФАЛОВИЧ

Он много говорил о том, полнитель роли Корчагина ослепления должен избежать Нужно показать, что сначала он сам не верит в ослепление.

декада в Москве. щий рабочий парень. Он восприни­мает удар жизни, как в боксе: па­дает, но моментально поднимается и

Грузинская

Кварелашвили в роли Малхаза («Даиси»)