ао».
a
:
Декада грузинского ucnycctra в
Москве проходит с большим и нёиз-
менным успехом. Тбилнсоский госу-
дарственный театр оперы и балета ©
его превосходным актерским соста-
вом, с его прекраскымн ба-
летом и ойкестром уже успе: 03-
вать широкую популярность и торя:
чие симпатий москвичей, ежедневно
переполняющих Большюй` театр, где
идут тастроли тбилненцев,
9 января Тбилисский театр пока-
зал впервые в Москве одну из своих
самых лучших постаногок —- онеру
«Абесалом и Этери».
На спектакле присутствовали то-
варищи Сталин, Молотов, Вороши-
лов, Орджоникидзе, Микоян, Косног,
Постышев, Хрущев, Берия, Межлаук,
Шкирятов, Керженцев.
Опера «Абесалом и Этери», напи-
санная покойным композитором на-
родным артистом. ССР Грузни 8. П.
Пализлиевили Ha малериале широко
популярного в народных массах Гру-
зии старинного сказания, является
по своей музыкальной ценности од-
Ной из ‘наиболее выдающихся наци-
снальных грузинских опер. Опера на-
сыщена замечательными популярны-
=
Засл. артистка республики Е. Т.
Сохадзе °в роли Маро (опера
_3. Палиашвили «Даиси»)
‚ МАСТЕРА
ГРУЗИНСКОЙ ОПЕРЫ
ЕКАТЕРИНА СОХАДЗЕ «Дареджан Нбиери» — первая гру-
Екатерина Сохалае’ очень молода. Зинская опера -старейптето. комнози-
Она так же молода, как Маро из Тора народного артиста М: Баланчи-
«Даиси», как Этери («Абесалом и ВалЗе, написанная еще в конце про-
Этери»). Она так же молода, каж ШЛОГО столетия. Сюжетом оперы по-
- почти Все ее тогарищи по театру, — СЛУЖила известная поэма A, Цере-
тели :
и Амиранишвили, и Цомая, и Нака- 5 1
шидзе, и Кварелашвили, и Рамреке- Действие этой поэмы и написанной
ли вышли на оперную сцену совсем и “We we orxocuTos- BAY L
недавно, их сценический стаж — oT ый
3 до 6 лет. Тбилисский оперный te- о on gies
arp — это блестящая плеяда моло- Центральный образ “оперы ге
дых талантов, среди которых одно из it т
: : .,, 040H moot Гоча; неподкупный борец
первых се занимает по праву Екз- за празлу и свободу. Коварная, paa-
терина Сохадзе — чудесное лиричес- ; : Sesh
атная г -
кое сопрано, актриса с исключитель- р царица Дарелжан хочет оде
лать ето своим любовником. Но Гоча
ным вокальным и драматическим да- езк s
о, ‘
: р. отвергает ненавистную народу
царицу. с
Артистическая жизнь Екатерины - :
xalse началась неожиданно для Ступай, другим ты-вети A
Спектакль прошел с громадным
нее самой. В Кутаиси приехали тбн- расставляй,
лисские артисты с оперой Аракишви- Друпих тумань врасою
ли «Шота Руставели». Для постанов- : сатанинской...
ки понадобилея хор — ero решили
собрать из кутаисских иколыников. ’ Шо Чьей вине в краю война
Вместе с другими школьниками в Z г пылала, —
репетиционный аал местного театра Для той ое
попала ЕЮкатерина Сохалзе, дочь ку- ‘ биться,
таисского учителя, совсем юная де-
зушка, имевшая ‘весьма смутное
представдение об искусстве оперной
епены. eee
_ В театре обратили внимание на
богатейший голос Сохалзе. И моло-
дая девушка прямо CO школьной
скамьи попала в местный музыкаль-
ный техникум в преподавательнице
пения Михайловой. Михайлова ока-
залась не только умелым педаготом,
HO H Чутким, заботливым другом.
Зсеми ‘силами и средствами — и
16 толыко педагогическими, но и ма-
териальными — она помогала своей
ученице.
С именем проф. Шульгиной, пре-
‘подавательницы билисской консер-
ватории, у Екатерины Сохадзе и ее
товарищей связаны не менее теплые
воспоминания. Эта замечательная
специалистка вокального образования
присутствует сейчас на гастролях
Тбилисской оперы в Москве. С лю-
бовъю и тордостью следит Она за,
ятцим успехом своих учеников.
Юна вправе горлиться этим успехом
— немало сделано для расцвета гру-
винокой оперной сцены и ею, профес-
‚©ором ПЕульгиной.
Прямо из консерватории Сохадзе
поступает в Тбилисский оперный те-
атр. Маргарита в «Фаусте», Татьяна
в «Онегине», Дездемона в «Отелло»,
Этери в «Абесаломе и: Этери», Маро
в «Данси» — таковы этапы стреми-
мельного артистическото пути Сохал-
ве. В ролях европейского оперного
репертуара Сохалзе овлалела отилем
музыкальной культуры Чайковского,
Верди, Пуччини. Роли Маро и Этери
©лелали ее мастером грузинской на-
‘циональной оперы. Они заставили ее;
пристально всмотреться в сокровищ-
Нину трузинскотго фольклора и нащи-
Юнальной классической литературы.
Тирокая известность не заставила
себя долто ждать — родная Грузия
быстро оценила талант молодой ар-
тиски. А сейчас, в дни триумфаль-,
ной декалы грузинского искусства,
Екатерину Сохалае узнала и Мос-
ва. :
Я. ВАРШАВСКИЙ
Ту песнь моя позором заклеймит!
взять поэта под стражу. Его союзни-
КИ — молодая приближенная цараены
Цира и ее жених Нико`— пытают-
ся убить Дареджан, видя в ее смерти
спасение родины. Прекрасной песней
Цира усыпляет царицу, а затем при-
водит к ее постели Нико. Юноша уже
взмахнул кинжалом, но вагляд его.
„упал на спящую царицу, и, зачаро-
ванный. ее красотай, Нико опускает
руку. Проснувшаяся Дареджан видит
перед собой покоренного, кающегогя
Нико. Она привлекает его к себе. По-
кикутая Цира, узнав об измене сво-
ето возлюбленного, призывает царя и
‘придворных. Но царица обвиняет ее
в покушении на убийство, а Нико на-
зывает своим спасителем, Цира свя-
казнь. x
что «стал женщины рабом». Он хочет
спасти присужденных к казни. Он
предлагает поэту .из’явить свое 10-
следнее желание, настойчиво внушая
ему, что он может потребовать всего,
достоинства. Он готов к смерти:
Есть времена, когла позорно жить,
И в смерти — жизнь, спасенье
и свобода... .
Поэт просит подарить жизнь Ци-
ре, но и она тверда и не желает жив-
ни, в которой для певца нет места...
венными преступлениями, разоблача-
ВЫПИВ ЯД. :
литературе более поэтическое и дра-,
матургически острое либретто. Оби-.
и законченность художественных 96-
разов, яркая действенность — все
Г рузинский
музыкальный
Фольклор
Богатейший музыкальный фольк-
лор Грузии до сих пор мало. месле-.
дован. Попытки некоторых дорево-
люционных музыкантов изучить гру-.
зинокие народные песни свелись К.
кратким отисаниям характерных 060-
бенностей их мелодики, ритма м ие-
полнения. Между тем по разнооб-
разию, яркости и выразительности
трувинокая песня представляет 0ог-
ормную художественную ценность.
Великоленное музыкальное наследие”
Грузии должно стать достоянием ‘ми-
ровой музыкальной культуры.
На протяжении своего многовеково-!
го существования прузинокий народ,
несмотря на тяжелое иго’ арабских
халифов, варварские налтествия мюн-
тольских племен, постоянные втор-
жения персидеких шахов и турецких
султанов, несмотря на руссифика-
торекую политику царских сатра-
пов, сохранил единство языка; ре-
лигии, быта и культуры. В старинных
песнях Прузии нахолял отзвук эпи-
воль героической. борьбы и страда-
ний великого грузинекого народа.
В течение столетий в Прузит pas-
вивалась преимулцественню вокальная
культура. Грузинские песни отража-
ют все стороны быта. Имеются песни’
рабочие, походные, исторические, лю-
бовные, застольные, плясовые M Ip.
Поют люди всех возрастов. Неларом
поговорка плаюит, что: «Грузин рож-
дается и умирает тол звуки музыки».
При самом „товерхиностном энажом-
Книга о грузинской
опере
В издательстве «Савчота. Жалов-
неба» подо редакцией профессора
А. Дудучава нелавно вышла книга
Гр. Шавгулидзе «Дни и годы тиф-
‘исското оперного театра». Это пер-
вая книга по истории музыкального
театра Грузии. Тбилисскому Готобу
В 1936 г. исполнилось 85 лет, Это
юдин из старейших музыкальных те-
втров нашего Союза. И в книге
Гр. Навтулидае Читатель найдет мно-
то весьма ценных исторических фак-
тов и эпизодов. Тбилиси всегда был
хрупнейшим музыкальным центром,
средоточием замечательных артисти-
ческих сил. одесь, в Тбилиси, coa-
дал свою <имфоническую поэму
«Франческо ди Римини» великий
русский композитор П. И. Чайков-
ский. В Тбилиси зародились «Спя-
щая красавипа», «Иоланта» и «Пико-
зая лама». Здесь начинал свою карь-
эру Шаляпин. Много потрулилея на
сцене Тбилисской оперы народный
артист Ипполитов-Иванов.
В книге «Дни и годы» © ocobeH-
вым интересом читаются главы:
«Оперная горячка», «Первая ласточ-
ка» и «Вано Сараджишвили».
Вторая ‘часть книги сделана нес-
колько слабее. Там автор дает только
бёглую характеристику современного,
оперното театра. Следовало автору
ora бы вскользь, как он это сделал
В отношении драматического театра,
яаложить историю грузинского 68- отве с прузиноким народным мело-
ин сом бросается в плаза, своеобразие его
В целом книта весьма интересна выразительного языка. Раврозненые
№№ полезна. я мелкие госулатотва, древней Грузии—
Народный артист республики Картатиния, Кахетия, Имеретия, Мин-
Грузии компоэит прелия, Гурия и др. — возлели свои
Д. АРАКИШВИЛИ особые формы музыкального искус
ми народными мотигами и песнями.
успехом. Особенной силой отличаетг
глубоко ‘понятны. и
Чье пронглое запятнано проклятьем,
Разгневанная царица приказывает.
зана, ев вместе с поэтом Гоча ждет.
_ Царь, однако, начинает понимать,
что хочет. Но поэт тверд и полон
Развязка приходит неожиданно. Ца-
рица Дарелжан, подавленная co6cr-
ет себя и кончает счеты © жизнью,
Трудно найти в мировой оперой
лие драматических эпизодов, четкость.
«Абесалом: и Этери»
ся второй акт оперы, Зрителей пле-
нили чудесные грузинские народные
песни и танцы. =
заслуженных
ку республики В. Сохадзе
талзе’ (Мариха) и др.
овации врителей.
По окончании спектакля на сцену
тъинел весь коллектив театра и вмз-
сте со всеми зритёлями устроил бур-
ную, восторженную овацию в чееть
Сталина, руководителей
товарища
партии и правительства.
Но’ указанию Комитета ‘по делам
искусств-при СНК СССР, . Государет-
ольнюй Т8-
атр Союза ССР включает в план-по-
становок 1937 года оперу «Абесалом
венный академический
и Этери».
«Дареджан Цбиери»
Надо сказать, что все
тическим . дарованием.
‘ставляет
SHECKOE народно-песенное
те является не
еще сильнее золнуют ето. ` }
‘ своему музыкальному
часть партии Лареджан)
драматического искусства. _
поставил оперу превосходно.
пербонажей — поражает -
Малькова, Кумсиашвили,
диться и советская Грузия и
ша великая страна, я
ae С. КОРЕВ
нальны песни сванов.
например, песнях, как «Гуин швид-
минирельской песне «Сисатура>.
Преобладающая
Однако нафяду с трехтолосными
встречаются и песни однотголосные,
как, налример, «Мзе Шина ga mee
тарета»,-и двухтолосные, налтример,
«Зари».
В трузинских хорах существуют
«дамцкеби» (залевало), второй толое—
«модваютли» (отвечающий первому) и
третий — «бани» (бас), причем. паф-
тии первого и второго голюса. испол-
няют по одному человеку, в то вре-
совую партию. При сравнении карта-
лино-кахетиноких песен с песнями
других народов Прузии становится
ясной их архитектоника. В основе
карталино-кахетинокой песни лежит
томофонный склад. На первый план
выдвигается принцип мелодизации
двух верхних толосов. Onn словно
а
После втогого акта’“публика при-
ветствовала постановщиков оперы-=
деятелей - искусства
режиссера ПШ. Агсабалае, . дирижера,
Е. Микеладае и художника-ордено-
носца И. Гамрекели, а также испод-
нителей главных ролей: заслуженно-
го артиста республики Д. Андтулад-
зе (Абесалом), заслуженную артист-
(Этери),
П. Амиравишвилн (Мурман), И. Xa-
Финальная сцена оперы, звучащая
тлубоко патетически; а также деко-
рации этого акта (хрустальный дво-
рец Мурмана) снова вызвали ropaque
это делает содержание оперы даже
з деталях понятным зрителю, хотя бы
и не знающему грузинского языка.
истелнители
неделены ые только прекрасными то-
-лобами, но и замечательным драма-
Музыка «Дареджан Цбцери» пред-
собой исключительную хуло-
жественную ценность. Композитор
`Баланчивалае превосходно знает тру-
искусство.
Грузинекий старинный фольклор- во
всей его суровой и сдержанной красо-
только материалом
‘музыки «Дареджан Цбиери», но ив
нолном смысле слова ее дуной. Заме-
чательные литературные, образы поэ-
та Акакия Церетели, творчески нере-
‘воплощенные талантливым компози-
Гтором; еще ярче, глубже и действен-
нее встают неред зрителем оперы,
Опера чрезвычайно рёзнообразна по
a материалу.
`Драматические арии (например, ария
`Гочи в первой картине, значительная.
и сцены
(вторая картина, финал) чередуются
© трациозными танцами (ТГ акт), чу-
десными колыбельными песнями (тре-
Tha картина). От прекрасной, симфо-
нически развернутой увертюры до
драматической развязки — это про-
изведение является продуманно. по-
строенным и мастерски выполненным
шедевром. «Дареджан Цбиери» мож-
но уверенно отнести к классическим
произведениям мирового музыкально-.
Декада грузинского искусства BM
отва. В Карталиния и Кахетии преоб-
лада плавные мелодические песви,
в Гурии — быстрые; воинственные.
Песни мпинтретьцев носят интимный,
лирический характер. Крайне ориги-
Олнн и те же песни в разных об-
ластях Прузин иенолняючея различ-
но. Кажлая несня имеет несколько
BapHanron. Трудно определить, какой
вариант является основным в таких,
HH гурджанелни» или «Рамаг Kado»,
поющихся в разных утолках Кахетии:
То же можно сказать о ‘турийской
песне «Хасанбегури» или известной
конотруклииея ‘на-
родных песен Грузии — трехтолосие.
мя как весь осталыной хор ведет ба-.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
убоя, №)<995б)б\ — ров
ДЕКАДА ГРУЗИНСКОГО Heevyveenre4 B MOC#HBE
ar
eve © Tem глубока народная My3Bt-
кальная культура Грузии. Никогда
еще с такимн радостными ожидани-
ями ие встречались у нас оперные
представления, как в дни декады:
грузинской музыки. После гастролей!
украинского и казахского театров,
грузинская декада — новое замеча-
тельное подтверждение — расцвета)
национального по форме и сопиали-.
стического по содержанию советеко-)
TO WeKYCCTBA,
_ Грузинская декада открылась ое
рой крупнейшего грузинского коми:
зитора Захария Нетровича Палиаш-
вили «Даиси». Эта опера оправедли-
во может быть названа` вершино
‘грузинской оперной музыки, Ее авто-
‘pa смело. можно поставить рялом ¢
музыкантами крупнейшего масштаба.
Напрасно, однако, мы стали бы искать
имя 3. П. Палнашвили в доревелю-
пионных справочниках 0 ‘музыке.
Впрочем, в этих изданиях мы не най-
дем вообще статый о трузинеком му-
зыкальном ‘искусстве. Дореволюцион-
ное музыковедение и музыкальная
критика просто не интересовались та-
кими «вулыарными темами», как
музыкальное творчество каеказских
народов. Между тем народная грузин-
ская музыка таит B себе огромные 00-
татотва, представляющие большую
ценность для всей мировой музы-
кальной культуры. ПНартитура «Дз-
иси» построена на народных моти-
свах» Мастерство этого произведения
должно привлечь внимание напгих
музыкантов. Г
Захария Палиашвили часто назы-
звают грузинским Глинкой. Это почет-
ное сравнение бесспорно правильно,
но не совсем полно. С Глинкой Пали-
‘ность, горячая любовь к народной
песне, склонность к романтике. «Даи-
си» — опера романтическая в лучшем
смысле* этого слова. Она романтична
по своему содержанию (история тра-
гической любви Маро и Малхаза).
«Даиси» во многом напоминает нам
болышие эпические повествования.
Массовые сцены 1-70 и 3-го актов
оперы —это яркие картины из исто-
рии грузинокого народа.
Грузинские „песни имеют очень
древние корни, овидетельствующие о
многовековой художественной куль-
‘туре. Необычайная гибкость ритма,
теснейшая связь музыки с богатства-
ми грузинского языка — все это опре-
деляет стиль трузинской музыки. Эти
Открывается занавес. На ецене
Государственный этнографический
‘хор Восточной Грузии -под управле-
нием засл. деятеля искусств А, Кав
садзе; Торжественно звучит «Песня.
‚ Тбилисский тосударственный театр © Сталине». В чудесную гармонию.
Поста-
новщик народный артист А. Р. Цу-
цунава бережно и любовно. раскрыл.
тлубокое содержание оперы. Дирижер
Азмайпарашвили провел оркестр saps
KO и проникновенно. Наконец, весь
коллектив солистов — от исполните-
лей главных ролей до эпизодических
é высокой:
культурой. Наш зритель надолго за-.
«помнит исключительный талант (и
обаяние таких артистов, как Помая,
Кавсадзе.
Таким дружным, спаянным и высо-
коодаренным ансамблем может гор-.
BCA Ha-
сливаются многочисленные -толося.
_Превосходна_и темпераментная «Пес-
ня о`вожде». .
Песни сопрогождаютея аккомпанег-
ментом пандури, на котором велико-
лепно играют женщины. Очень хо-
роша лирическая песня «0, если 6
< тобой, девица». Полна обаяния
кахетинская частушка «Шаиреби»..
`1 Отлично ‘исполняет
песню плотовщиков, мужской хоз.
_Воинственная «Аратвинская поход-
ная» своей оживленностью предстат-
чивой «Метивури». Отличны в этом
хоре запевалы. У всех — поставлен-
ные от природы голоса. Все они пре-
о скве, Выступление государственного этнографического
Грузии под управлением К. Пачкория
валетают вверх, между тем как басы
ровно и глухо рокочут. Широкая,
плавная мелодия как бы прорез5т
тонким, светлым ‘узором темный ту-
стой фон. Каждый из обоих верх
них толосов переплетается друге
другом, как бы вступая в диалог.
Характерная каденция карталино-
кахетинской песни — унисон или же
остановка на квинте, причем голоса
сходятся;
Тармонический принтиа картали-
но-кахетиноной песни — аккордный
комплекс, состоящий из кварты a ce-
зунды. С точки зрения занално-евро-
пейской музыки такое сочетание
расомалриваются как диссонанс. Дви-
жение мелодической линии выра-
жается исключительно в диатониче:
ском складе. Поражает пышная op-
наментика, карталино-кахетинской
песни.
В противовес карталино-кахетин-
оким, гурийекие песни основаны н®
поли: и. Ив-за своей сложной
фактуры эти песни с большим тру-
дом поддаются нотной запиен,
Весьма оригинальную функцию вы-
полняет в гурийских хорах второй
голос «криманчули» = (рулада,
трель). Словесного текста нет. Ис-
полнитель, т. н. «мокриманчуле» по-
вторяет в невероятно высоком феги-
стре буквы «‹иа» или «уа».
Возникновение народной полифо-
нии в Гурии — самая сложная про-
блема налией музыкальной науки. За-
несена; ли она, из чужих стран, имев»
Уже первые спектакли грузинской ‹
оперы показали, как высока и вме- м
‚атвили роднит удивительная напев-
«Метивури»,
-ляет разительный контраст < задум-
ших в свое время экономические и
черты свойственны оперному пись-
Налиашвили. Налиашвили неуто-
м в своих поноках нового матери-
ата ‘народной песни. Нет ни одной
области в Грузии, где не побывал бы
Налиашвили и гле бы он не сделал
ряда ценных записей. (В «Даиси»
увбтвуется огромная культура, 0с-
нованная на глубоком изучении на-
родного искусства и знании лучших
образцов мировой‘ оперы:и раньше
всего великого русского музыкального
искусства.
‘«Даиси» изобилует ‘яркими музы-
кальными моментами. Сколько пла-
отической красоты в мелодиях этой
оперы. Сколько ритмической живо-
сти, огненного движения в ее хорах
и плясках. Можно © полной уверен-
ностью сказать, что никто из грузин-
ских композиторов не сумел так яр-
ко передать в музыке характер тру-
зинского танца. .
Свежо и убедительно звучит пер-
вая ария Малхаза, написанная в
характере народной песни ‹урмули» и
илущая без аккомпанемента. Как тро-
тателен плач Маро в Ш действии, по-
строенный также на чисто наролных
приемах пения, или веселый хор в
‚двух первых актах.
Вокальное начало является веду-
‚щим в «Даиси». Вместе в тем нельзя
`не ‘отметить превосходную оркестро-
на пастушьем наигрыше зурны (y
Палиашвили — английский рожок),
опненное карталинское «лекури» или
грандиозное заключение 3-го. акта,
ной музыки к великолепному геро-
ическому заключению, — все это луч-
Ile страницы мирового оперного ис-
‚кусства, Е
Первый спектаюль тбилисского
оперного театра показал, что его труп-
па может решать очень трудные ху-
дожественные задачи. Великолепная
звучность хора, блистательный хоре-
ографический коллектив, вокальная
иткола исполнителей — все это сви-
‚детельствует о высоком мастерстве
трузинских актеров. Оркестр, что’ осо-
бенно важно отметить, дает очень
стоте и выровненности строя отдель-
ных трупп. Руководитель музыкаль-
ной части дирижер Е. Микеладае —
прекрасный музыкант. Его трактов-
ка — образец очень бережного и лю-
бовного отношения K партиытуре.
красно чувствуют стиль народной пе-
сни x
-_ « у
B «Мщкемсури» («Песня пастуха»)
воспроизЕодится вой ветра, свист 00-
ловья, завывание шакала, лай собак.
Мы полагаем, что совершенно неза-
чем было портить хорошую песню
этими ненужными «украшениями».
° В хоре Западной Грузии тоже име-
ются отличные танцоры. Гурийский
и сванский хороводы. равно интерес-
ны, талантливы, ярки, ae
Сильнейшее впечатление оставило
‘исполнение «Песни“о Оталинё». Ap-
тисты и зрители устроили, востор-
женную овацию присутствовавшему
на спектакле любимейшему тождю
народов великому Сталину и ето
ближайшим соратникам, eae
г. _ГЕОРГИЙ ПОЛЯНОВСКИЙ
мя народные инотрументы вое боль-
ше и болыне вытесняются запално-
европейскими. Лишь в последние го-
ды начинается возрождение некото-
рых древних инструментов. В Тбили-
си несколько лет тому назад. был
под руководством Мегрелилзе. Чонгу-
ри ввелен в оперу «Дареджан. Цбие-
ри» (в Ш акте, тде Цира под звуки
я ю «Нанина»);
В старину в Грузии существовали
народные певцы, известные под име-
нем «мествире» (волыншик). Эти
певцы, напоминавитие срелневековых
трубадуров, бродили по веей Грузии,
выступая на народных и религиозных
‚ празлиествах. В настоящее время они
исчезли. / т.
В деле сохранения богатого музы-
кального, фольклора Грузии большую
роль сыпрала организация этнографи-
Среди этих хоров выделяются зажон-
‚ченностью своего исполнения и Ma-
стерством художественной перелачи
национальных песен этнографический
хор Залалной Прузии, возтлавляемый
Пачкория, и этнографический хор
Восточной Грузии пол руководством
маститого народного музыканта пев-
ца А, Кавсалзе.
В заключение нельзя не отметить
огромные заслупи музыкальных дея-
телей-этнографов, которые внесли
©вой вклад в изучение народной пес-
ии Грузии. Композитор Д. И. Араки-
швили является одним из самых го-
, Е з
рячих пропаландиетов родной музы-
ки, иоследованию которой он посвя-
тил несколько катитальных научных
трудов. Дальнейнее углубленное изу-
чение грузинского фольклора — дело
молодых советоких музыковедов.
с А. МШВЕЛИДЗЕ
Ленинград,
было с0-
композицию,
листы, хор, балет). Эту задачу под
ления малышей. Четырехлетняя кро-
Воинственная плябка «Хоруми» пре-
этот
Hecho, Kak на этом вечере. Хор уве-
личился, включив в себя замечатель=
организован ансамбль чонгуристов.
ческих хоров, способствующих народ-
ному, музыкальному просвещению.
‚Цеткин—11-г0, НА
`15-то, в клубе завода
Амиранишвипи в ропи Мурмана
(«Абесапом и Этери»)
МАСТЕРА
ГРУЗИНСКОЙ ОПЕРЫ
П, В, АМИРАНИШВИЛИ
Скрестились мечи Киазо и Малхаз
за — двух верных друзей, двух му-
жественных воинов. В этот чаб им
нужно быть не здесь, их жлут Goe-
вые дружины, собравшиеся защи-
щать родину от нашествия врагов:
Вражда межлу ними вспыхнула не-
ожидавно, из-за, женщины, — эти
люди никогда не были врагами.
В оркестре возникает тема поход»
ного марша, тромадное знамя прон-
лывает но сцене, войска идут на
врага.
Еиазо переживает трагическую миз
нуту. Куда же направить свой меч,
как поступить с любимой женщиной,
наруптивней клятву, с другом, ока»
завнтимся врагом? 2
Такова: хкульминационная точка»
оперы «Даиси». Перед артистом П. В.
Амиранишвили, играющим Киазо,
сложнейшая сценическая задача, ко-
торая может смутить опытного драз
матического актера. В коротком дра-
матическох эпизоде нужно показать
BON глубину переживаний героя, проз
тиворечивость его чувств. Тема опе-
PH должна получить здесь четкое
пластическое выражение.
Амиранишвили решает свою задачу
< удивительной легкостью и просто-
той. Киазо не мечется по сцене, не
хмурит брови и не ломает руки, как
это полагается делать в опере. Двиз
жения Киазо сдержанны и велича-
вы, но в каждом слове и жесте его
чувствуется тромалное напряжение
подлинно драматическая страсть, wt
] для зрителя остается. затадкой — Ne:
и когла успел этот молодой оперный
артист овладеть искусством, драмати-
ческой сцены с такой же полнотой,
с вакой овладел он вокальным ис-
кусством?Р
Искусству драматической сцены
Амиранишвили нигде и никогда не
учился. Закончив лет десять назад
девятилетку в Зестафони, Амирани-
птвили целиком отдался вокаленому
искусству. Мосле двухлетнего 0буче-
ния’в Кутаисском музыкальном тех-
никуме он поступает в Тбилисскую
консерваторию, которую через три го-
да заканчивает с большим успехом
по классу проф. Шульгиной.
Чудесный голое Амиранипвиля
звучал свободно и сильно, его с ра-
достью приняли сейчас же после
окончания консерватории на опер-
ную сцену. В первом же сезоне он
получил такие роли, как Гоча в
«Шота Руставели» и Томский в «Пя-
Ковой даме». Молодой певец вееьма
успешно начинал артистическую
жизнь. Однако он чувствовал серъез-
ный пробел в своем сценическом: об-
разовании. Ни в: Кутаисском техни-
куме, ни в Тбилисской консервато“
рии Амиранипвили не учили ис-
KYCCTBY сцены, а такая школа быль
ему ‘ жоизненно необходима. i
‘`Амиранишвили сам нашел себе
эту школу. Ею оказался театр им.
Руставели. Зщесь молодой певец mpo-
водил ‘все свои свободные вечера н&
«Разбойниках», на «Анзоре», на «Ла-
Mapes. Великоленное мастерство Ba-
садзе и Хоравы было драматической
школой певца Амиранишвили.
# После спектакля Амиранишвили
заходил за кулисы — сначала роб-
ко, Потом. смелее, — за дружеским
советом и’ беселой. А когда сам Ами:
ранишвили начал выступать в боль-
ших ролях; к нему в уборную ста.
заглядывать Васадзе. Здесь Васадзе
во всех тонкостях ‘разбирал © моло»
дым актером олну из лучших ero
ролей — Ритолетто, злесь слушал
Авгиранишвили ценнейшие указания
и советы одного из лучших мастеров
грузинской лраматической
Многим помог’ Амиранишвили дири-
жер трузинской омеры заслужен=
ный деятель искусств В. С. Мике-
danse. В. С. Микеладае принадлежит
Е числу тех лирижеров, которые оди-
наковое внимание обращают и на во-
кальное совершенство роли и на ее
драматическое газвитие. Е
Киазо («Лаиси») и Мурман («Абе-
салом и Этери») — яркое свидетель-
ство творческого роста талантливого
`и требовательного к себе мастера
: Laat национально9ой оперы
1. В. Амиранишвили.
МАРК ЛЬВОВ
_ Концёрты` грузинских
артистов.в московских
клубах _
`Во время декады трузинского ио-.
кусства ‘Московская тосударственная
филармония организует концерты
ансамблей песни и пляски Грузии: в
крупнейших клубах Москвы. В клубе
КОР такой концерт еостоитея
10 января, на фабрике им. Клары
«Каучуке»—“12-го,
8 Доме архитектора-—13-го,’ св Клубе
МГУ—14-то, в клубе им. Русакова —
«Авиахим» —
Кухмистерова,
«Шарико-
16-го, в клубах им.
заводов «Серп и молот»,
подшипник» ОЭлектрокомбинат и.
друтих — 17 января: in :
В концертах примут участие: Го-
сударственный этнографический хор
Восточной Грузии под управлением
А, Кавсадае, Государственный этно-
графический хор Западной Грузии
Нод управлением К. Пачкория, Го-
сударственный вокальный квартет,
ансамбль исполнительниц на чон-
гури, ансамбль исполнительниц 58
пандури, ансамбли плясок и солистов
Тбилисского государственного театра
оперы и балете.
сцены. \