1b @ dU I re on th
« Рисунок и акварель Сурикова
‘ В moxycerse рисунка существуют
ЗАве разновидности: рисунок подооб-
вый м рноунок самостоятельный,
В первой разновидности все. сред-
тва художественного выражения на-
правлены на цели внешние: на под.
готовку образа в другом материале
г живописи, скульптуры, архитев-
туры. Во второй они имеют собствен
вое опразлание. Рисунок превраща-
ется в самостоятельную художествен
вую ценность. Конечно, нет резкой
обособленности в принципах и в эсте-
тической оценке и то и другом’
типа рисунка, Между внии суще
етвуют бесконечные традацин. _
‚ В наиболее удачных и совершен-
ных формах и рисунок подеобный
приобретает подлинный и веоепори-
мый остетический смысп — будет
ли это набросок, эскиз, или. этюд,
подготовленный для другого произве-“
дения.
Рисунок В. И. Сурикова обычно был
подсобным. Он служил художнику
для раскрытия, подготовительной pas.
его замыслов в масляной жи--
вописи, в грандиозных исторических
полотнах. Но за крайне ‘редкими
исключениями он сохраняет и высо-
кую художественную ценность. Она,
хонечно, ином порядка, ‘чем цен-
ность, например, репинского рисун-
558. Последний всегда ближе к
i рисунку самостоятельному. В сури-
ховском рисунке художественное
значение его опраздано глубиной об-
разного етрол, связью со всем сури-
БовСким замыслом в целом. Неэтому
рисунок Сурикова менее доступен,
даже, может быть, менее понятен,
чем рисунок Репина. Он требует от
зрителя более сложного восприятия, .
кажется нередко слишком бедным по
форме, однообразным по приемам. К
чему нужно привыкнуть, связать сб
всем ходом творческого процесса ху-
дожника, с захватывавиим его обра-
зом. Тогда суриковский рисунок pat-
хроет свое суровое очарование.
Суряков прошел превосходную чи-
стяковокую школу в рисунке и ве-
ликолепно овладел им академически.
Пример — замечательный большой
«Натурщик» на выставке. Этот этюд
равный не только чистяковским, но
в Ивановским опытам такого рода.
Больше Академия ему дать не Mor-
ла. Все последующее творчество Су-
рикова — ее преодоление. Нужно бы-
ло уйти от отвлеченности, условно-
сти, внешней красивости ажадемиче-
ской школы. Нужно было выработать
линейный язык, который соответство-
зал бы основам суровой суриковской
MUBOUNCH. ae
Рисунок Сурикова — 970 .menes-.
ный остов ето композиций, Это еи-
лузтное и обемное. их выражение.
Но он и предельно’ выразителен, он
подчеркивает и - обостряет самое
тлавное в образе. В\нем нет ничего
лишнего.
Однако там, где нужно дать ‘ROR:
EpeTHOe, живое, подлинную плоть,
неповторимую прелесть человеческого
чица; суриковокий карандаш приоб-
ретает неожиланную ‘мягкость, неж-
ность, неуловимые оттенки, светоте-
ни, отыскивает сокровенное, главнов-
‚ В характере, во внешнем облике я
В. И. Суриков. «Голова боярыни.
т семьи худ.
подобна многотембровому оркестру
‘Вагнера, Римекого-Корсакова в=евоийх
звучаниях, то патетических, то спо:
ROHEEIX, 10 торжественно-этических.
или лирических. gs
Его акварель легка и’ прозрачна,
камерна. Суриков удивительно, глу-
боко и тонко зувствовал ев природу,
пользуясь: только ее’ средствами, не
переступая ее границ, никогда не
сближая ee манеру; ee эффекты с
‘манерой и ередетвами масляной жи-
вописи.
`-В ранней суриковской аквареля
очень.-сильно прямое воздействие
Чистякова, а через нео — итальян-
CKOH манеры, может быть даже Фор-
туни. Но уже в сильных, мастерски
по колориту решенных «Натуршя-
Цах» много своего. эдесь ясно уже
намечаются черты будущей cypuKos-
‘ской аквагели, : -
Эпоха первого блестящего расцвета
суриковской акварели — 80-в годы.
оездка в Италию оставила sprue
вкечатления. Суриковская акварель-
ная манера сверкает самоцеетами. В
Ителин, юлнако, ‘рассеиваются все
чужлые влияния. Под воздействием
великих колористов Венеции худож-
ик находит самого себя. Он взирает
Морозовой». (Вариант из собрания.
Кончаловского} s
фокой, обобщенной манере, к вирту-
рокой
новится гамма
‘мощнее, чем раньше.
ва (В 1910 =) за границу.
акварели,
и беспощадностью Mor дать. потря-
сающий набросок трагического энизо-
WOHAHCKOTO солнца,
может быть сопоставлена co воем
вым в области акварели раньше.
`ясь в бунтующей художественной мо-
лодежью, но не сдавая ни’ на аяль
своих реалистических. позиций. гы:
я еннем содержании изображае- на Италию, ее сокровища, ее людей, а
и BHYTp ржа : : пятидебятилетия, В, И. Суриков. ос-
moto. Суриковские рисунка этого ти- их быт, ее природу оком COBCPRHHH2. ловил нам в OMe tao AR
па, немногочисленны. Но они на Зы. Драгоценными жемчужинами являют: On
3 = 3 зарельном наследии не только ©б-
соте велнвото мастерства, нодлинно- ‚разцы величайшего мастерства. Он
г и большого искусства. В евобы 5
содержании и формах они противо-
положны рисункам первого типа —
схемам, чертежам, устанавливающим-
архитектонику больших полотен. Эти
рисунки интимны. По’ природе овоей
они живописны ‘и представляют ©0-
бою соединяющее звено между суря-
ROBCKOH живописью большого стиля
— 670 маслом — и живописью ин:
тимной, камерной — акварелью. “
Акварель Сурикова — вторая ли
ия его живописи, вполне самостоя-.
тельная. Эти акварели — замечатель*
ное явление не только в одной рус-°
ской живопиен конца ХГХ, начала
ХХ в. Они стоят ‘на высоком -еврог:
пейском уровне мастерства в этом
очень трудном и тонком искусстве.
Суриковекое масло и акварель свя-
зывает единство темперамента, един-
тво преобладающей хололней, суро-
вой тональности. широты и силы
приема. Но между ними лежит и
тлубокое. существенное ‘различие. Жи. :
вопись Сурикова — густа, пастозна,
лежит ча поверхности’ картины как’
драгоценная ‹мозаичная омальта, Она
‘ся акварельные этюды и эскизы Е
«Каравану», пейзажи, Рима, Флорен-
ции, Неаполя. Солнечная Италия по-
дернута в них синим холодком, каж.
будто на нее из русских далей дох-
-HYI0 чуть-чуть волной. сибирских мо-
розов. Никто еше у нас не изобра-
жал так Италию. В эти тоды появ-
ляется не менее замечательная серия.
акварельных, частью этюдных, чаотью.
вполне законченных портретов. В
них крепнет суриковокая гамма, фас-
крывается борьба холодного и тепло-
го тонов. Иламенеют киноварь и гу-.
сто пурпуровый цвет, окруженные
хололными рефлексами. Синее и ли-.
л0в0е преобладают в характеристике
света и тени, в из ии жЖиво-
писной глубины. :
В 90-х годах суриковская акварель
заметно мутнеет, менее напряжен-
ой становится ее ‘гамма. Начинает
преобладать общая глуховатая то-
`нальность. Но манера становится
шире. Суриковокое восприятие кон-
Ца 90-х — начала 900-х годов поз:
новому раскрывает мам живописную”
нность назнего юта: Крыма, Кавка-
за. - Е vs
в малых интимных замыслах глубо-
кую, органическую связь образа и
художественных средств.’Он учит ло-
биваться мастерства, подчиняя худо-
жественные средетвь <солержанию.
‘Это отличительная черта не только
его большом. искусства, но и его
«малых форм» — рисунка и аква-
рели, a
А. БАКУШИНСКИЙ
zz
Абрам Эфрос
‚ Перед полотнами
Сурикова _
В музеях есть часы, когда народ! могласным рассказчиком Ваонецовым,
уж схлынул, но сумерки еще не] или рядом с боевым публицистом
наступили; уже сняты последние! Крамским, и даже рядом с угодли- . _
посты и кончен обход; пустын- вым затейником Владимиром Маков-
еким — теперь, в наступившей ти-
‚шине и взыюкательности, начинает.
развертывать свои скрытые силы ий
свойства. Голоса он и сейчас точно
бы не поднимает; он нетороплив и
спокоен; но в нем постепенно про- ллер -
ступает такая мощь и, всепроникае- целем, я думал 6 том, кто из род-
мость, что отходишь переполненный. ных корифеев кисти может стать тут
Ты Bech Hache этой ненарядной, рядом и померяться силами и улер-
суровой, кряжистой живописью; сно- жаться без подпорок и иатяжек, —
ва — в воторый раз! — ты уно- в памяти прежде всего и само co-
вые залы, вернувшие себе утрачен-
ную в утреннем томоне важность,
готовятся на ночь, к покою; кажет“
ся, будто картины, Kak большие фы-
бы, медленно дышут жабрами и ко-
лышат плавниками; они остаются
тенерь наедине друг © другом; они
перестают притворяться и играть
заученные или навязанные им экс-
курсоводами роли; они становятся
самими coOoli; как в «Оловянном
солдатике» Анатоля Франса, ве
принимает иной облик; дневная
иерархия мест и значимостей ме
няется. т
Это лучшее время, чтобы наблю-
f
лакруа и Курбе, или в берлинской
‚ежели есть в русском искусстве не- к) настороженности, и.
сколько ‹ по-настоящему = большиху устоял. Он действительно тех же
имен, то как бы ни соперничали масштабов и той же породы — из
они’ друг © друтом, перед’ Сурико- мировой семьи могучих жизнелюб-
‘Rye ревнивой
300-6 годы — пора Нового, зае-
чательного расцвета суриковской аж-.
арели. Художник переходит к ши-
озной в своей свободной простоте ак-
варельной технике. Он работает ши-
3 стью, заливками. Напряжен-
ной, радостной и билыной вновь ста-
цвета. Она звучит
Вылеляется
здесь прупца акварелей, сделанных
в0 время последней поездки Сурико-
Особенно сильны и небывало ярки
_ посвященные Испании.
Только. Суриков < таким. лаконизмом
да в б0е быков. С небывалой оилой
зазвучало у него синее н6бо испан-
ского юта, брызнули торячие лучи
Испанская сюита.
лучшим, что. было сделано Сурико-.
Здесь он -уходил: от эпигонов” перед-
вижничества и зкадемизма, сблика-.
‘из великих реалистов в На:
` шем искусстве прелреволюционного“
показал Не только в больших, но и
специальном языке. Так бывает
Национальной галлерее — перед Мен-
сишь с собой твердое знание, что бой возник Суриков и прошел ис-
дать за картинами \и думать о. ху-
дожниках Люди с настоящей Kpo-
BLD ‘исследователя в ‚жилах бере-
тут для себя эти несколько десят-
ков предвечерних минут, принося-
щих драгоценную свежесть ‘и глу-
бину впечатлений. В такую пору
-всепла можно настичь хранителя, у
воторого подлинный, & не «свиной»
тлаз, тде-нибуль в ‘залах. Он не-
спешно и близко, носом в холст,
разглядывает 10, чего не доглядел
вчера, позавчера, третьего дня. Он
будет делать то же завтра и через
неделю и через месяц; так будут
проходить тода.
Именно в эти часы, в благородном
Фдиноборетве с большими и малыми
Фаорстниками, как-то особенно вы-
фоставт Cypmkos. Ею приролная
@ромноств, почти невидность рядом
$ патетическим;, красноречиво-шум-
Siu Репиным, или рядом © гро-
вым 80 всяком случае всем придется Wes, монументальных мастеров, под:
потесниться и пропустить ето без линных, а не_притворных живопис-
боя, Многим же’ нужно. будет пора- 1 Wer.
ботать‹ локтями.” . о т Первое и второе качество — 096-
Редко когда’ можно ‘так любить (видны и признаны. нам ’ уже
хуложника, и какое счастве, ‘что! привычны. Третье же проявляется’
можно- его так любить! Суриков не совсем не сразу, a обнаруживает
нуждается в том, чтобы ему’ делали себя лишь внимательному тлазу, ме-
скидку, — неизбежную, падоедаю- ‘ длительно и постепенно; может быть.
приходитбя делать то че благие на- бл
`мерения, то на запаздывание, то на широчайшей доступности, из простых
ученичество.. Это. — нередко, но как: простой, из понятных понятный,
раз ® Оурикову это He относится, работает MeHee всего простецкой,
как не относится еще к четырем- вульгарной, ходовой красочностью.
пяти именам. В своем суриковском: У’ него сложная живописная кухня,
облике русское искусство есть ми- мудреная палитра, особая` рецепту:
ровое явление, выюоко. своеобразное, №. хотя итоги ее просты и цельны.
очень. народное, очень националь- Профессиональные люди искусства,
Hoe, — и это явление вылержит 60- хуложники. и критики, могут оста-
поставление и соседство с западны: ваться перел Суриковым самими со-
ми любимцами истофиков ‘и худож- бой: У нето всегда есть что сказать.
ников. Когда в Луярь перед Де.’ им че только на общем, во и на
вдвойне полон им, и человечески, и
наполнен той люлской
- большой, народной, волнующей, в
щую, слишком частую скилку, какую: поэтому оно радует как-то особенно.
благодарно и памятно. Этот мастер.
Dy Ce ik ih
_ Художник-
‚и критики.
(Справка).
Суриковские полотна всегда вызы- ’
вали ожесточенные споры. ‘Одни с.
враждой и ненавистью смотрели на
них, другие уже догадывались о тро-
мадном историческом значении сури*
ковского творчества.
Особенно ожесточенную полемику
зызвала показанная на XV
Морозова». i
Рецензент реакционного «Сына ore-
brecrsas в номере газеты от 28 февра-
aa 1887 1, обвиняет Сурикова во всех
‘смертных грехах. Его возмущает
«грубый реализм» Сурикова. $
«Художник... разработке вы
бранного им сюжета был только на
уровне требований наибольшей точ.
‘ности, наибольшего соответствия исто-
рическому моменту. Впечатление но-
пучается несколько грубое и оттал-
кивающее.. В картине т. Сурикова
сказывается, таким образом, беспо-
щадный и грубый реализм»...
Но «Боярыня Морозова» вызвала,
и другие отклики. В. Сн-в из «Рус-
ских ведомостей» (№ 109, 28 апреля
1887 г.) как бы отвечает рецензенту
«Сына отечества»: :
«..Мы можем смело назвать эту ХУ
выставку очень интересной. <
и гренница» и «Боярыня
ва»— такие картины, .
долго будут притятивать к себе худо-
жественные _ интересы общества и
долто будут служить темой для суж-
дений, а это одно уже дает им важ-
ное жизненное значение».
‚С 1891 по 1899 год’ Суриков из тода
з год участвует на выставках пере-
движников. В последний раз Суриков
появляется на выставке 1907 года.
«Любитель» ‘из «Русских ведомо-
стей» 06 этой последней показанной
‚На «передвижнической» выставке ра-
боте Сурикова писал: :
«..Выставка ‘может похвастаться
только после’ двухлетнего. — Л. Г.)
промежутка произведением масти-
того В. И. Сурикова. Но и здесь ра-
зочарование; конечно, при той высо-
кой мерке, единственно приложимой
‘RK мастеру. В общей смелой комнози-
ции «Разина», в передаче необ’ятно-
го простора Волги сказывается преж-
тельная историческая психология, го?
рячий пафос «Боярыни Морозовой»
и «Меншикова» здесь сменились рас-
нейтральным освещением фигур в
лодке и вялоотью общего тона...». .
Тогда же в 1907 т. Суриков вышел
‘из Товарищества передвижных xy-
дожественных выставок. «Разин» не
удовлетворял ‘самого художника’ Он
`переписывает его заново. Но в России
‘переписанного’ «Разина» не показы»
вает. Картина. экопонировалась лишь
В 1911 тоду на всемирной выставке
в-Риме, Русские художники выстав-
лялись здесь группами, по обществам
Серову было предоставлено место для
‚индивидуального показа своих ра-
‘бот). Суряк
«диких», не примыкавших ви Е ка-
кой группе, ни к какому обществу,
Западная критика ‘обошла полным
‘молчанием: эту ‘последнюю монумен-:
тальную -суриковскую работу...
ОТКРЫТИЕ ВЫСТАВКИ _
Организованная Всесоюзным Коми-
тетом по делам искусств большая вы-
ставка. проияведений В. И. Сурикова
открывается 19 января в тосударот-
венной Третьяковской таллерее. На
выставке собрано около Po И,
акварелей и рисунков В. И. Сури-.
я а ee
В. И. буриков, «Казаки», (Эскизы к. картине «Покорение Сибири Ермаком»). Бумага, графитный ка-
Е `рандаш, тушь, перо, акварель. 1831—1895 гт, Гос. Третьяковская галлерея
далеко не всегда. Нередко прекрас-
вая разработка темы исчерпывает
все произведение, или, наоборот, от-
личное ‘ремесло есть единственное
богатство мастера. Примеров — при-
торшни: смотри любую историю ис-
Еусств. Однако ве назовем мы ве-
ликим художником того, кто вла-
деет лишь одной половинкой. У Су-
‘рикова же были 06бе. Немой его
} ик — зритель — всегда
онально. :
По-человечески — on до краев.
у судьбой,
которую © такой силой Суриков его
вовлекает. Суриковские полотна в
этом смысле так же неодолимы, Kak
писания Толстого. То, что. Суриков.
показывает, — общеобязательно: ка-
кой-то матнит втягивает нас, поло-
шедитих, в картину и делает участ-
никами события, разыгрывающегося
там. Мы He тмазеем, & живем, —
мы не зрители, а сообщники. Этого
нельзя избежать, от этого нельзя
ояделаться, потому что перед нами
не какие-нибудь замысловатые лю-
ди, другого склада и другой эпохи,
& те же мы сами, очень обычные,
всюду встречающиеся, самые «любые-
всякие», — такие же дружки пор-
треты стоящих перад холетом зри-
выставке
передвижников в 1887 г’ «Боярыня.
HCTOG
орозо-
которые еще
настоящим гвоздем, — новым после.
‘семилетнего (рецензент ‘ошибея, —
няя сурикововая мощь; но порази- .
холаживающей тезтральностью... Раш
айт пейзажа, мало. тармонирует е.
‚(только двум русским — Репину и
юв экспонировалея среди
` искусстве наделен великим достоин:
‚ ством в великой своей скромности,
В. И. Суриков. «Боярышия»,
Прелетоящая
ний Сурикова в Государственной
Третьяковской галлерее — событие
отромнюй важности и интереса. Оуз
риков — один из замечательнейших
русоких художников. ee
Величайшей заслугой Сурикова, яв-
ляется создание им монументальной
ных ему «исторических живописпев».
фодных движений, но при всех: коле-
«Утра ‘стрелецкой казни» и кончал
«Красноярским бунтом» и «Степаном
`Разиным», «дух истории» Суриков
жении народных Mace, что героика
истории существовала для него лишь
хак тероика людей народа. Эта лю-
бовь художника к овоему народу, же-
лажие героизировать и споэтизировать
вым гнетом помещиков и буржуазии,
хотя вряд ли ясно понимал причи-
ны этого явления. Тратедию своего
времени ‘OH переносил на историю,
беря 3s нее почти” исключительно:
тралические эпизоды. Пожалуй; толь*
Ro B своем «Ваятии снежного город»
ка» Суриков ‘избирает жизнералост-
ную; бодрую и веселую тему. Он
искал в прошлом цельных личностей:
‚больших страстейи характеров; ко-
торые были бы достойными об’екта-
ми высокой живошиеи. : pars ace
Серости и будничности, бескрасоч-
ности, антиостёетичности современной
телей, как полобиями, псевлонима-
ми читателя, держащего в руках его
книгу, являются герои Толстого;
Этим® среди прочего, Суриков отли-.
чается от Репйна, любителя особен-
ных событий и особенных людей,
Иа которых всегда занимательно гля-
деть, но © которыми никогда себя.
не отождествишь и He смешаешь,
будь то «Крестный хол» или «Иван
Грозный», «Запорожцы» или «Ца-
ревна Софья», или «Пишущий Тол->
стой». . :
„Как не nomoGousirerposars, когда
тавие происшествия и такие особи.
нред тобою? `Суриковские же люди —
это всеобщее, это — я, ты, он, каж-
ДЫй, это — «мир честной», народ,
тде все герои, но никто ‘не выпячен,
все важны, но никто He ‘чрезмерен,
У Сурикова русский, массовый,
народный человек впервые в нашем
Это — поистине «мирской человек».
как будто незаметный, в Тлаза He
кидающийся, но действительно дё-
латель жизни, созидатель истории,.
ев исходный и конечный элемент.
Попробуйте выделить кого-нибудь в.
«Утре стрелецкой казни» — Koro?
Стрельцы, жены, дети, старухи, стра»
жа — GCC равно вначительны я
Этюд к
1887
выставка пронаведе:
исторической живошиои. которую он.
‘ народного творчества.
Общеизвестны колебания и/проти-.
воречия Сурикова в. трактовке на-
усматривал всегла в жизни и дви-.
= _ Roiénme костюмов, орнамент es
Суриков ания «Бояфыне Морозовой» резко отли-
и разорения крестьянства под. двой-.
1 живописцев
некрасивый или нейтральный. нред-.
мет — тулун бегущего мальчика, лох-
Мотья нищего в «Морозовой» — при-
обретает опениф
оничная народная хроника; Суриков
5
картине «Боярыня Морозова»,
О:
ему буржуазной культуры Суриков
противопоставлял колоритность, ко-
торую он находил в народном быте
старой Руси. Суриков сам говорил,
HI Bec
* .
типы, костюмы, традиция
Суриковское воспроизведение ста-
рого быта было бесконечно далеко от
его воспроизведения у Шварца, Ли-
уже о К. Маковоком. И лело элесь
1 было не столько в личном знании и
баниях и иллюзиях Сурикова важно пу и х эпохи;
и ценно для нас то, что, начиная с.
‘проникновении в «дух эпохи». Само
это проникновение ‘было не чем
иным, как обращением к тралициям
‘народного искусства. Суриков был од-
(ним из первых обративииихол не к ар-
искусству современного ему кресть-
янотва, кустарей. т
а оргащически художественное вопло-
щение и претворение костюмов. 06:
остановки и т. п. в исторических по-
лотнах художника. Живописное вели-
АЕ
чается от внепрней костюмности, мас-
ского. Краюота Сурикова — красота
`ввутренняя, овеянная большим содер-
жанием в отличие‘ от бутафорокой
красивости К; Маковского. Для пер-
вого костюм, ‘обстановка ‘при всем ее
‘ди; у второго люди толыко манекены.
Суриков вволит костюм и орнамен-
тацию такоке ‘и для тото; чтобы через
понять ев
былого, стремясь понять и воспроиз-
‘вести былое’ творчество. создавшее
как у веех больших
прошлого, сам по себе
‚охарактеризовать эпоху и
воссоздает
ую живописную
красоту. Это олна из замечательней-
ззих сторон живописи Сурикова, ска
завшаяся со всей силой в его луч-
и центральном произведении—
«Морозовой». Его картины не проза».
ческий рассказ, не документализиру-
тит, — он He больше других В
‘«Боярыне Морозовой» иостунленная
тероиня в санях, в центре, не 60-
шие ее юродивые, приказные, мо-
нашки, ребята, бозрышни. В «Пе-
реходе Через Альпы — тлавноко-
мандующий . «оветлейший» Суворов
овикак не примечательнее своих rpe-
надеров и т. п, Даже Меншиков,
полудержавный властелин, васуну-
тый в низкорослую, березовекую из-
бенку, подан не внуптительнее, чем
дети оллом ¢ ним; и, пожа-
пуй, младшая девочка, меренушая
в сибирской стуже, уже. истощен-
ная’ болезнью, со смертной печатью:
ма,
личике вызывает сочувствив
@ронантельнее и душевнее, чем «cya-
‚стья баловень безродный», сражен-
ный опалой,
Подетать тажим героям и собы-
тия на суриковских холотах — обы-
денные, оредние, менее всего реша-
ющие и исключительные. Что такое
ссылка, или альпийский поход?
Это не узловые потрясения рус-
ской иобтории — He Смутное вре-
‘Ma, не Полтава, не восстание р .
зина или Путачева, не лвеналцатый
год, не декабристы и т. д. Это буд-
товорит:. вот жизнь каждого в жиз-
моей картиной, жил, страдал и фа-
‘довалея бы тогда так же, как’ они,
И эту очевидную, возможную общ-.
‘ность собственной нашей сульбы с
судьбами суриковских фигур мы пе-
реживаем до ‘конца и уже не можем
забыть; мы неизлечимо заболеваем
иковым ‘и не пытаемся и не хо-
тим избыть эту высокую болезнь,
Она. нас держит так же цепко и
втогым очарованием великим
живописным ремеслом: суриковская
повесть прочитана, люли расомотре-
ны, судьбы. продуманы ч прочув-
ствованы, но глаз не отрывается от
этого густого. красочного теста, от
драгоценного месива, нанесенното
кистью, от сумеречного мерцанйя,
<купо исходящего из шершавог слоя.
что быт, который описывал Забелин,
{OH помнит с детства. В процессе пи-
сания картин он постоянно ездит в
себе на родину в Сибирь и на Дон,
товченко, Милорадовича, не говоря
‘хеологии, а в фольклору, к живому.
Это обусловило не иллюстративное,
‘карадности изображений К. Маков-.
богатетве — ‘только деталь. “BTOpO-
степенное; ибо главное — живые лю-.
народное искусство дополнительно’
и
‚равно обычны; облюбуйте ко хо:
166 ярка и весома, чем оботупив-.
стрелешкая казнь, или раскольничья.
ни всех, — и ты, стоящий перед’
‘IRIE OMI ee my
‘размах и оннтетичность образе. Су
ривовекнй реализм и в тематике ив
ве живописном разрешении’ далек от
всякого сухого попизирования, про“.
заиама, . натуралистического иллю-
‘етраторотва отвлеченных илей. Идея.
‘продотояла Сурикову как зрительный
‘образ, как конкретная живописная
тема, в том чиеле и как колористи»
ческая задача. Он сам об’ этом’ гово-
‘рил` неоднократно. Суриков полходил
к’ своей теме как. прирожденный жи-:
‘ вошисеп-мыслитель, Поэтому живо-
щионые средства никогда не могли
для него сталь. самоцелью. Изучение
‘старых мастеров, достижения импоес-.
сионизма. интересуют емо в их илей-
Но выразительных возможностях;
зрительное” единство. изображения,
над которым он работает в «Морозо- ©
вой», овязано с проблемой изображе-
ния толпы, массы, пветовая характе-
ристика, предметов служит еюжетно-
поихологичесним задачам и`т. д. Для
‘Сурикова всякая картина есть; живо-
ошионая жизнь илеи.
` В 0 произведениях гранлиозность
темы сочетается © высотой поэтиче-
ского напряжения и с чувотвенной
радостью мастера живописца, -
Сочетание этих моментов и лает
лучшим его произведениям их захва-
тываюшую силу, ставит «Меншико-
ва», «Морозову», «Взятие снежного го-
родка» в разрял замечательнейших
произвелений живописи.
‘`В поздних своих произведениях
Суриков потерял органичность ошу*
щения темы, ибо ослабели его связи
подлинно наролньзен традициями.
Идейные противоречия были неотде-
лимы OT противоречий живописного
метола. «В «Боярыне Морозовой» он
сумел. взяв от изма его
ценные стороны, подчинить их мо-
нументальности композиции в целом.
`В позлнем «Степане Разине» победи-
ла импрессионистическая этюдность.
Суриков дорог, близок и поучите-
лен для нас своим стремлением pac-
крыть в живописном произвелении
`историческую жиань народа, эпиче-
‘окими, поэтическими сторонами свов-
то творчества. Суриков всегла поль-.
зовалея признанием и уважением. но
вряд ли мы ошибемеся, сказав. что
его мало понимали в прошлом. Лишь
в наше время, у советского зрителя
Суриков получит настоящее призна-
‘ние. ^
В нашей советокой культуре Ha:
‘слелие Сурикова обретает новую.
ЖИЗНЬ. «второе рождение», ибо толь-
RO сейчас может быть правильно но-
нЯто то, к чему стремилоя и.о чем
смутно мечтал Суриков. Та, героика,
красота жизни. народность, которые
он искал в обращении ® истории, _
стали реальной действительностью в.
стране, социализма. иг.
7 А. ФЕДОРОВ-ДАВЫДОВ
Памяти. великого
художника
_15 января состоялосв расширенное:
заседание правления МОССХ copmect-
но с активом московских художников,
посвященное памяти великого русско-
го хуложника Сурикова. С интерес- о
ным доклалом о проблемах творчест=.
ва художника выступил т. Машков-:
т
‚ Тт. Тепин, Грабарь, Кончаловский.
и Машков поделились своими воспо-
_минаниями о покойном хуложнике.
Рассказы Тепина и Кончаловского
изобиловали интереснейпими подроб-
ностями о жизни Сурикова и его ваы-
скательном отношении к призванию
хуложника. Подробный отчет об этих
воспоминаниях будет помещен в сле-
дующем номере «Советского искусет-
ва». _
По предложению тт. Вольтера,
С. Герасимбва и Машкова, пленум
MOCCX принял ряд прелложений об.
увековечении памяти Сурикова. Союз
художников обратится к Совнаркому.
и Моссовету с предложением возлвиг-
нуть в Москве памятник Сурикову, a
Леонтьевский переулок переименовать
в ул. Сурикова. Издательство «Искус:
‚ство» должно выпустить все‘ неопуб-
ликованные до сих пор труды, поовя-
щенные Сурикову, и. богато иллюст-.
‚рированную монографию о художнике, .
бупров, катышиков, ложбинок краски.
Тут нет ничего eRTHOTO, никакой
-подкупающей легкдсти, с ни олного
парадного приема. Суриковской ма-
Heph как бы не существует: © на-
лета её но’ схватишь и не’ воснро-
изведешь: Суриков — несчастье для
эпигонов. Он не дается подражате-
лям. Но это — подлинная и люби-
мая школа для настоящих хулож-
ников, и поколение за поколением
итет к нему думать о своем мастер-.
стве И ‘учиться. Замечательно, что
никакие поветрия и люди не изме-
HATE тяготения молодежи в Сури-
кову. — ‘ ie
Так было потому, что Суриков в.
сам умел учиться у мололых школ.
Это редчайший дар. Свое природ-
ное, огромное живописное чутье о.
оботащал и тем, что давала иото-
PHA, и ‘тем, что давала .современ-
ность. Он усваивал. уроки Тициана,
Тянтеретто, Веласкеза -— и могло
ли быть у него иначе! Но он так
же истово училея у больших им-
_прессионистов Франции и умел от:
делять зерна от плевел в самоно-
вейших. «измах». Этот. замкнутый
человек. был другом молодежи, &
мололежь дружила с ним. Он по-
‚сещал ee выставки. Он разлумчиво-
ушал ее. Он понимал, что у нее
® чему. Недаром, когда десятилетие
назад в Третьяковской галлерее ста-
ли расчищать от осевшей пыли
«Боярыню Морозову», таким имтрес-
сионистическим самоцветом заиграл
OHe? TON MOpOsOBCKHMM cataMn, ToH-
чайшгими’ переливами света и кра-
сочносли, нчатлядным свидетельством:
‘оуриковокой проницательности. UY
недаром, в последних, уже пред:
смертных, сделанных ослабнувитей
рукой полотнах он захотел выра-
зить 10, что полюбил и принял ов
з. дерзаниях юного поколения ху-
дожников. В таком мастере не могло
быть художественного старчества
Вот почему никогда не переставал
ов быть живописцем и для новых
люден. А э10 самый тяжелый искус,
какой выпадает на долю стариков
среди молодого -поколения художни-.
ROB.