4

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО искусства в На в отдельных частей огромного целого (оркестр, хор, балет и солисты). В постановке «Абесатома и Этери» (ре­жиосер заслуженный деятель искус­ства III. Аксабадее) нет погони за вне­шними эффектами, Опера поставлена в стиле народной легенды. Но с этим стилем не совсем гармонируют де­корации. Это особенно чувствовалось при сопоставлении блестящего сва­дебного торжества (второй акт) в цар­ских покоях, обставленных в визан­тийском стиле, и фантастического хрустального замка Мурмана (четвер­тый акт). Сами по себе прекрасные декорации И. Гамрекели слишком сильно контрастировали друг с дру­гом. Но эти замечания нисколько не онизают высокой оценки спектакля. Сильное впечатление произвели тан­цы, грациозно и вместе с тем тем­пераментно исполненные солистами балета Бауер, Гварамадзе, Чабукиани, Ношиевым, Сухишвили, Чихладзе, по­ставленные заслуженным деятелем искусств Д. Джавришвили. Но в сце­не свадебного пира хотелось видеть большее разнообразие хореографиче­ских мотивов. Замечательны исполни­основных ролей--Е. Сохад­зе (Этери), Д. Андгуладзе (Абесалом) .Амиранишвили (Мурман). Евгений БРАУДО

Декада

грузинского

На встрече в Кремле 

«Абесалом и Этери»  Из постановок грузинского оперного   сланом и Людмилой». Любопытно, что театра по общему призналию нал­произвела Этери», 3. П. «Абе­Пали­сперной более оильное впечелление опера «Абесалом и салом и Этери» написана музыкальных класоиком ашвили, Это одно из мопументальней­ших пронзведений мировой литературы. этой оперой открывается ежегодно музыкальный сезон в Тбилиси. Для музыки «Абесалома и Этери» грузинским характерен ее оптимизм, Психологи­ческий лейт-мотив оперы -- нежная безграничная преданность обоих влю­бленных друг другу - выражен в светлой романтической музыке. Арио­во Абесалома, его жалюба на кратко­временность счастья, принадлежит к по проникновенно начало арил, кото­рая отныне должна стать достоянием наших концертных эстрад (она соста­вляет первый номер в оборнике, из­данном Муэтизом). Не менее прекрас­ны канцонетта Мари, построенная на мелодическом гурийском мотиве, и за­мечательный дуэт Абесалома и Мур­мана в начале четвертого акта. Но са­мое сильное в «Абесаломе и Этери» это коры По оиле и доходчивости, по верносги вародному стилю они пред­ставляют собой действительно жем­чужину грузинской народной оперы. Московский показ этой оперы про­шел в выешей степени удочно. Весь огромный исполнительский состав Тбишсского театра, руководимый пер­воклассным дирижером, сервезнейцим тели трех музыкантомE. С. Микеладае высту. пил с опромным энтузвазмом и пока.

встрече Кремле

солист Тбилисского оперного театра, орденоносец П. В. Амиранишвили С нами пел Сталин Четырнадцатого января мы, актеры Тбилисского театра оперы и балета, близко встретились с любимым вож­дем - Иосифом Виссарионовичем Ста­линым, Я сидел за одним столом с вождем и был счастлив, как никогда в жиЗНИ. На приеме в Кремле я спел за­стольную песню «Киазо» из оперы «Даиси», Когда я спел эту арию и спустился со сценывнизвзал, я про­шел мимо товарища Сталина, Вожль, улыбаяоь и аплодируя мне, сказал: «Хорошо!» и поднял бокал за мое элоровье, Это одобрение вождя было для меня неожиданно и исключитель­но радостно. Руководители партии и правитель­ства - товарищ Сталин, товарищи Молотов, Л. Каганович, Ворошимов, Микоян проходили мимо рядов си­девших за столом актеров и поздрав­ляли их. Вячеслав Михайлович Мо­лотов, проходя мимо меня, оказал: «Поэдравляю вас с вашим блестящим талантом». В одном из залов Кремлевского дворца мы иополняли грузинские на­родные песни, Посредине зала стоял наш любимый и дорогой вождь то­варищ Сталин, окруженный артиста­ми театра. Товарищ Сталин обяснял нам, как нужно петь старинные гру­зинские песни. Мы с любовью и вни­манием слушали вождя, Сталин запел путочную карталинскую песню. Мы подхватили песню, мы пели вместе с вождем, После этой песни вождь ска­зал нам, улыбаясь: «Я знаю и пою не только карталинские, но турийские песни» Тут же товарищ Сталин по­дозвал гурийских певпов и вместе с ними запел гурийскую песню. Это был замечательный вечер, ко­торый навсегда останется в моей па­мяТи. 

М. А. Баланчивадзе композитор, народный артист Грузинской ССР, орденоносец Мечта композитора Я - ученик великого русскего композитора Римского-Корсакова. Окончив цетербургскую консервато­рию в 1896 г., я через два года при­ступил к работе над оперой «Тамара Цбиери» (которая потом была пере­именована мною в оперу «Дареджан Цбиери»). Но только при советской власти мне удалось закончить это произведение. В этой опере я стре­мился использовать народное творче­ство Грузии. Опера «Дареджан Цбиери», пока­занная во время декады грузинского искусства, была впервые поставле­на в Груани в 1925 г. Советское пра­вительство обеспечило все возможно­сти для постановки этой оперы. А разве мы, композиторы Грузии, могли до революции мечтать о том, что наши оперы пойдут не трлько на русской, но и на грузинской сце­не! Я помню, как товарищ Сталин в 1926 г. в Тбилиои свушал «Даред­жан Цбнери». Он поблаголария меня за удовольствие, доставленное этой оперой, и добавил, что моя манера творчества чапоминает Римского-Кор­сакова, Я ответил товарищу Сталину, что являюсь учеником этого великого русского композитора Тов Сталин дал мне задание написать кантату на от крытие памятника Ленина в ЗАГЭС, Я написал эту кантату которая была исполнена в 1927 г. грузинским сим­фоническим оркестром и хором в ко­личестве 400 человек, Мне 76 лет, но у меня еще много энергии. Я преподаю в Кутаисском музыкальном техникуме моего имени и воспитываю молодые кадры музы­кантов Советской Грузии. Я мечтаю написать оперу о Стали­не. Наши писатели должны соадать большое литературное произведение о вожде народов. На текст этого лите­с я радостью произведения музыку.

 

Сюжет этой оперы ваят на извест­ной врузинской легенды о трагиче­ской любви паревича Абесалома к крестьянской девушке Этери. Эта легенда имеет различные варианты. Наиболее полная запись «Этериани», относящаяся к 1875 году, сделана бы­ла Петром Умакашвили, Эта вапись легла в основу либретто оперы (ав­тор П Марианишвили), написанного сбольшим вкусом и прекраснымзна­нием грузинского фольклора. Музыка оперы выдержана в грузин­свом народном песенном спиле, хотя композитор лишь наредка приводит «дословно» народные песни, Однако большинство чудесных грузинских на­певов в опере Палиашвили настоль ко бллки к народной несне, что их невоэможно отличить от фольклорнык первоисточников. Если Палиашвили принято назы­вать «грузинским Глишкой», то «Абе­салом и Этери» по чистоте народно­го стиля и богатству мелодического





Кусикала (Финляь. И, Е. Репина

А. М. Горький, В. В. Стасов и И. дия) на даче

Неопубликованное письмо В. В. Стасова недочетов и заблуждений, Я ожидаю, что если он писал Льву Николаеви­чу, то письма его должны быть вы­соко интересны и важны. Еще чего мы тут ожидаем с не­терпением, это - нового портрета Льва Николаевича, налисанного Ре­пиным, По словам Страхова, с ко­торым мы держали вчера на Невоком великую беседу, это какой-то громад­ный chef doeuvre. Так и должно быть, Для такого Льва, как хозяин Ясной Поляны, должен был найтись сопременно и Лев живописи. по щий наш Веласкез. Низко кланяюсь вам, графиня Софья Андреевна, и жду от вас ве­ликие и ботатые милости. B. Стасов». Портрет Толстого, о котором идет речь в этом письме, это -- известная репинская картина «Толстой на па­шне». У Толстого нашлось одно письмо к пему Крамского от 29 января 1885 г., которое и было послалю Ста­сову и напечатано в вышедшей под его редакцией в 1888 г. книге: «Иван Николаевич Крамской. Его жизнь, перешиска и художественно-критиче­ские статьи». Как видно из следую­щего письма Стасова к С. А. Толстой от 20 ноября 1887 г., шисьмо было напечатано «страха ради цензурно­го» с исключением некоторых мест. H. ГУСЕВ

В. В. Стасов познакомился с Л. Н. Толстым в марте 1878 г. Позже он неоднократно бывал в Ясной Поляне. О том как высоко Толотой ценил Стасова свидетельствует запись от в января 1900 г. в дневнике Толсто­го: «Сейчас простился и уехал Стасов. Обраацовый тип ума, Как хотелось от дзобразить это, Это совсем ново». В рувописном отделении Гос. Тол­стовикого музея хранятся тридцать неопубикованных писем В. В. Ста­сова к С. А. Толстой, Письма каса­преимущественно практических приехать в Ясную Поляну, устраива­ет концерты в пользу приюта, попе­чительницей которого состояла Софья Андреевна, справляется о здоровье Толстого и его домашних и т. п. Пу­бликуем из этих писем одно, в кото­ром Стасов упоминает о Крамском и Репине: 6 сент. 87. «Прафиня Софья Андреевна. Меня научил написать к вам нын­че Мик, Ник, Страхов. Он будет пи­сать и к Льву Николаевичу и к вам, о разным делам, не раныше, как через педелю ии полторы, а мне бы нужно получить ответ от вас раньше того - очень, очень нужно. И Стра­хов уверяет, что вы не заставите меня ждать, со всегдашнею вашею любезностью. Я писал недавно к Льву Николае­вичу, но я и от Репина, и от Стра­хова слышу, как он захлопотан со всех сторон - что мудреного, что он и не удоюужился мне ответить. Так будьте пожалуйста так бесконечно любезны, дайте мне знать хоть одним словцом, есть ли у Льва Николаеви­ча письма Крамского, касающиеся искусства (или вообще чето-нибудь выходящето из ряду личных, част­ных дел), и если да, то не решится ли он мне доверить их, в оритиналах или копиях, на два три дня? У меня собрано уже около 400 писем Крам­ского, высшей важности и интереса для всех и свидетельствующих, какая была громадная и интеллектуальная сила этот Крамской не взирая на сто

содержания можно солоставить о «Ру­зал исключительную согласованность Отличительной особенностью всех народных танцев является их эмоци­нальная насыщенность, Танцы Гру­зни кроме того и сюжетны. В них по замечательной драматургической кан­ве вышит яркий хореотрафический са уфор. Эту высшую форму танца Ам­моний в древности назвал «немой ка балета, де­поэзией». Для нас, опециалистов Немая поэзия Школа классического танца построе­на на техниине напряжения мышц ног и спины и, частично лишь, с целью окрыть работу ног, освобождает напряжения верхнюю часть - плечи, шею и руки. Таким образом нога класснческого танцовщи­всегда напряжена ＿ под ем всег­да вытянут, колено подтянуто. Наоборот, поражающие нас в гру­зинской лезгинке («лекури») плав­ность и легкость скользящих движе­ний (часмы) достигается освобожде­нием ноги от лишнего напряжения самостоятельной работой нижней части ноги, в особенности ступни. Нога совершенно свободна, колено не подтануто, а слегка согнуто; под ем не вытянут, а как бы отделен от верх­ней части ноги и действует самосто­ятельно, И благодаря этой незаметной работе нижней части ноги корпус тап­цующего плывет как бы независимо от ног. Весьма своеобразна координация движений рук и ног в грузинских танцах, Руки действуют совершенно самостоятельно, вне связи о движе­нием ног. Эта особенность также сов­дает впечатление большой легкости исполнения. Характерна разница между грузин­ской лезгинкой(«лекури») и горской лезгинкой. Плавность грузинской «ле­курн» сменяется в горской лезгинке резкими, прыжковыми движениями, вскакиваннем на пальцы, своеобраз­ной синкопической акцентировкой ритма. Темперамент танца обнажен,

в то время как в грузинской «леку­ри» темперамент сдержан, форма тан­ца необычайно строга и отточена. Надо отдать должное углубленной работе, проделанной балетмейстером Тбилисского театра оперы и балета заслуженным деятелем искусств Д. Джавришвили, разработавшим принципы и методику грузинского танца. Помимо танца «лекури» особенного внимания заслуживает гурийский и аджарский танец «хоруми», исполня­емый под ритм ударного инструмен­та «доли», «Хоруми» - танец весьма древний и, как мне кажется, не во­енного, а охотничьего происхождения. Особенно интересна в «хоруми» свое­образная расстановка ритмических ак­центов, делающих танец острым, ди­намичным, Мне кажется, что богатый ый материал, ратурнего напишу который дают народные танцы Гру­использован Тбилисской опере недостаточно разнообразно. что в дальнейшей работе грузинские хореографы более щедро используют фольклор и оботатят его своим опы­том и мастерством. Грузинские народные танцы вовут также и нас к серьезной и вдумчи­вой работе. Только при этом условии их усвоят профессиональные мастера «классической школы». Такое освое­ние народного танца принесет нам большую пользу, расширив диапазон движений профессиональной школы классическото балета. И. МОИСЕЕВ 

када грузинского искусства - не про­сто интересное арелище, обогащающее новыми впечатлениями и пополняю­щие наш репертуар несколькими но­выми номерами. По отношению к танцам Грузии та­кой подход был бы слишком поверх­ностным, ибо адесь мы встречаемся с явлением значительно более важ­ным. Мы видим своеобразную танце­вальную школу, имеющую свои прин­специфическую координа­цию движений, свою технику, свою речи о правиль­психологию. Не может быть и

E. Т. Сохадзе заслуженная артистка Грузинской ССР, орденоносец Мои впечатления Нам, грузинским артистам, много есть чему поучиться у мастеров ве­ликого русского искусства. В Москве - центре мировой куль­туры я ознакомилась с замеча­тельными русскими театрами. Мы будем учиться сценической иг­ре у великих мастеров русского теат­ра, народных артистов СССР К. С. Станиславского и В. И. Немировича­Данченко, мы будем учиться вокаль­ному искусству у лучших мастеров - артистов Большого театра СССР. * Всю жизнь я буду помнить радо­стный день - встречу с вождем в Кремле! Я испытывала бесконечное счастье, сидя рядом с товарищем Сталиным, товарищами Молотовым, Ворошиловым, Калининым, Каганови­чем, Орджоникидзе, Микояном Сталин беседовал со мною, расспрашивал о нашей жизни и работе, Он поразил меня своей исключительной простотой в обращении с людьми, своим внима­нием к каждому актеру. Я лаю слово товарищу Сталину вы­соко носить звание заслуженной ар­тистки Грузинокой ССР - орденонос­ца, даю слово, что буду тщательно работать над повышением своего мас­терства. 

A. Г. Кавсадзе руководитель этнографического хора Восточной Грузии, орденоносец Будем петь новые песни 42 года интересуюсь я песенным народным творчеством. До революции я жил в Тбилиси и руководил хо­ром, составленным из рабочих и слу жащих. Этот хор не получал ника­кой поддержки. Царские чиновники даже несколько раз меня арестовы­вали, запрещая выступления хора, не разрешая петь на грузинском Двадцать пять лет работал я в Чиатурском районе, где организовал рабочте хоры чиатурских горняков, языке. Мне пришлось уехать из Тбилиси. После советизации Грузии я про­должал работать о хорами, мною воспитаны такие мастера грузин­ского искусства, как покойный на­родный арпист В. Сарадишвили грузинский Карузо), как заслужен­ный деятель искусств С. Инашвили, солисты Тбилисской оперы П. Ами­ранишвили, Д. Гамрекели, В 1934 г. я организую в Ткви­бульском районе рабочий хор уголь­ных копей. В конце 1935 1 по предложению тов, Берия я органи­аую госупарственный этнографиче­ский хор Восточной Грузни, которым руковожу до настоящего времени, Мы показали Москве плоды овоей годичной работы, В этнографическом кора человея нелеонодоролные в Большом театре, в Доме союзов, в Большом театре, в Доме союзов, свидетельствует о большом интересе русских слушателей к народному творчеству братской республики, Осо­бенно радостна нам встреча в Крем­ле с руководителями партии и пра­вительства. Высокая награда правительства меня чувство гордости и радости. Мне 60 лет, по я чувствую себя молодым. Неиочерпаемы богатства народного ворчества Грузии. Я и в дальней­шем буду воспитывать новых пев­цов, которыми так богата Груаня. Я готовлю себе смену в лице моих сыновей Давида и Гигуги и дочери Риты, которые являются солистами ми в нашем хоре.

ном изучении грузинского танца, без понимания его стилистических прин­ципов. Для специалиста нет ничего проще поверхностного повторения от­дельных движений или всего танца; но эти движения, исполненные без ощущения природы танца, будут на­поминать иностранные слова, произ­несенные без понимания их смыс­ла. Первое отличие школы грузинского танца от школы танца классического заключается в технике расслабления мышц.



Концерты памяти B. В. Стасова Государственный Симфонический оркестр СоюзаССР дает 17 и 23 января два симфонических концер­та, посвященные памяти известного музыкального критика В. В. Стасова (30-летие со дня смерти). В программе произведения, посвя­щенные В. В. Стасову: Чайковский - «Буря», Мусоргский - три от­рывка из оперы «Хованщина», Рим­ский-Корсаков - «Шехерезада».



Несколько замечаний балерины цев, положительно чаруют. Свое­образие грузинских танцев в том, что ноги движутся в невероятно быстром темпе, а корпус совершенно непо­движен, Грузины великолепно вла­деют руками, Непрерывная игра рук, прихотливые узоры, которые они плетут в коздухе, замечательно гащают выразительность танца. Грузинские спектакли и заставляют нас, работников балета, задуматься об очень вопросе об использовании народной плясовой культуры в шем искусстве. Надо прямо что богатейшие сокровища народной пляски совершенно но пользованы в нашем балете. Чем жно обяснить такое и близорукое пренебрежение к дожественному творчеству народа? * обо­концерты русского важном русской на­сказать, русской ис­мо­незаслуженное ху нашего Грузины изумительно пластичны. то сказывается на только в  это нужно, груаннский оперный тист повернется и спиной в дири­жеру, В его движениях, во всей ой сценической манере вы не найдетеб и тени принужденности, И это при­дает исключительную выразитель­ность его игге. Динамичность и пла­Спектакли и концерты Тбилисско­го театра оперы и балета и этногра­фических ансамблей Восточной и За­падной Грузии прошли в Москве с огромным и заслуженным успехом. Мы, артисты Большого театра СОСР, искренне поздравляем наших грузин­ских товарищей о этой значитель­ной художественной победой. Мна нечего прибавить к той высокой оценке, которую дали выступлениям грузин корифеи нашего искусства. Я хотела бы высказать лишь не­сколько замечаний балерины о ха­рактере вокального и пластического искусства Грузии, рассказать о том, что дали мне как зрительнице и ак­трисе спектакли Тбилисского театра. Грузинские оперные и балетные артисты поражают своим мастерст­вом, Но не в этом их обаяние. Если бы все заключалось только в высо­кой вокальной и хореографической технике, этого было бы недостаточ­но. Мазо наз виртуовов его богатейшей многовековой худо­жественной культуре. Глубочайшее впечатление произве­ли на меня грузинские танцы. Эта плавность, эта незаученность дьиже­ний, необычайная пластичность, при­сущие исполнителям народных тан-

стика грузинского оперного актера изумительны. Ему чужды оперные штампы. Его игра пленяет своей ис­кренностью, непосредственностью, Он не пожертвует выразительностью ин­тересам чистого вокала, как многие паши певцы.

Мамошин

хвастает… шение проявил партком к актрисе т. Хованской. Только сейчас, черев два с половиной года после вступ­ления ее в группу сочувствующих, т. Хованской было сообщено, что бы она себя сочувствующей не счи­тала, так как ее заягление откло­нено… После совещания коммунистов - театральных работников Свердловско­го района и постановления бюре райкома о развертывании в театре работы по повышению театральной культуры коммунистов партком МХАТ обещал организовать цикл лекций по искусству. Коммунисты и бочуастнующие МХАТ ждут обе­Стоя в стороне от жизни театра, привлекает внимания коммунистов и беспартий­ных к актуальнейшим творческим вопросам, В решении по поводу «Бо­гатырей» партийный комитет вместо критического обсуждения текущего и репертуара МХАТ ссылался на уже давно забытые пьесы («Бет»! Булгакова, «Самоубийца» Эрдмана т. д.). В то же время Мамошин хвастливо заявляет об исторической роли его, Мамошина, в направле­нии репертуарной политики театра. в в скую реплику: В парткоме нет атмосферы чутко­сти, теплоты, нет товарищеского об­щения. Нередко коммунисты встре­чают адесь грубые окрики, одерги­вания. Когда коммунистка Дьяченко, недавнем прошлом малограмотная, рассказала члену парткома Саврасо­ву о трудностях учебы в горкомвузе, ответ она услышала издеватель­- Професссором хочешь быть! Я тебе свою голову не приставлю! А в ответ на просьбу т. Дьячен­ко несколько разгрузить ее от мест­комовской работы, Саврасов не за­медлил пригрозить, что ей придется расстаться с партийным билетом. Кстати заметим, что Саврасов, воз­главляя профсоюзную организацию в театре, развалил работу месткома. В течение двух лет в художественных цехах театра не созывались пропа­водственные совещания. В партийном комитете МХАТ на­рушаются элементарные принципы демократии. Беа ведома собрания партком вывел из своего состава т Леонтьева, Член парткома Леонтьев, подать заядьненые об оснобождений * По вине бездеятельного парткома и в первую очередь его секретаря Мамошина партийная организация важнейшего в Советском Союзе теат­ра влачит жалкое существование. Это положение абсолютно нетерпимо. Не­обходимо немедленное вмешательство Свердловского районного комитета ВКП(б). P. ЗВЕРИНА

Восхищает в грузинской опере и чувство ансамбля, Солисты и хор, балет и оркестр представляют еди­ное художественное целое, поража­ют своей дисциплинигованностью, умением подчинить свои частные ин­тересы интересам всего спектакля, Нова для нас и необычайная худо­жественная синтетичность в работе режиссуры и оперного ансамбля, Сказочные и реалистические элемен­ты в таких операх, как «Абесалом и Этери» или «Дареджан Цбиери», органически сочетаются, Между ни­ми не воречия. И мне кажется, что высокие ху­дожествнные достовнетва тонне ар-рольклору - музыкаль­покусства к фольклору - музыкаль­ному, цесенному, танцевальному, Над этим стоит призадуматься ра­ботникам оперного и балетного ис­кусства вашей стралы, О ЛЕПЕШИНСКАЯ

Секретарь парткома не без гордо­сти извлекает из толстых «дел» ак­куратненькие испещренные дланным перечнем пунктов бумажки, Перед вами - «календагный план партий­но-массовой работы по МХАТ СССР им, Горького». Замечательный план! Здесь и лек­ции о пережитках капитализма вкономике и сознании людей, здесь и «проработки» на партийных соб­раниях последних постановок театра и диспуты по поводу принятых пьес и т. д., и т. п. Однако вы быстро убеждаетесь, что широковещательные планы сек­ретаря партнома Махошина в боль коротком совещании партийного ко­коротком совещании партийного ко­митета совместно с сочувствующими, состоявшемся около трех недель то­му назад. Приглашенные даже не знали, зачем их созвали, Оказалось, что Мамошин организовал таким об­разом обсуждение постанонки «Любо­ви Яровой», То, что не присутство­вали постановщик и гежиссер, его нисколько не смутило. Скоро увидит свет спектакль «Ан­на Каренина», Однако только 12 ян­варя Мамошин удосужился поста­вить на обсуждение коммунистов план спектакля. Легко представить плодотворность этой очередной «про­работки», если никто из членов парткома, в том числе и сам Мамо­шин, не видел ни одной репетиции, а васедание парткома, на котором обсуждался спектакль, было обян­лено закрытым (!). В театре готовится ответственная постановка«Богис Годунов», Интересуется ли партийный комитет судьбой «Бориса Годунова»? Можем с уверенностью сказать: нет! Еще в апреле 1936 года МХАТ принял к постановке новую пьесу Корнейчука «Банкир», Но только в декабге партийный комитет нашел время ознакомиться с содержанием этой пьесы. Впрочем, следует ли удивляться этому, если принять во внимание, что излюбленное изречение Мамоши­на гласит: «МХАТ не есть такой те­атр, где идейное руководство дол­жна осуществлять партийная орга­низация». парторганизации МХАТ. Однак парком совершенно творнескую рабо ра па сочувствующих уже существует третий год.

E. С. Микеладзе главный дирижер, зав, музыкаль­ной частью Тбилисского оперного театра, заслуженный деятель искусств, орденоносец Будем достойны награды Незабываемое впечатление осталось у нас - всех работников Тбилисско­го театра оперы и балета -- от встре­чи с великим Сталиным и его лучши­ми соратниками. Мы еще раз почув­ствовали, какую огромную любовь и заботу проявили руководители партии и правительства к участникам декады грузинского искусства. В ответ на это внимание весь пол­лектив Тбилисского театра оперы и балета, государственные этнографиче­ские хоры Восточной и Западной Грузии и государственный оимфони­ческий оркестр должны с еще боль­шей любовью и энергией приняться за работу по повышению своей об­щей музыкальной культуры и освое­нию богатств народного творчества грузинского народа.

A. Шавердян «Кето и Котэ» Из трех опер, написанных компози­тором В. Долидзе, наибольший и ус­тойчивый успех выпал на долю ко­мической оперы «Кето и Котэ», Начи­ная с первой постановки в 1919 го­ду, эта опера, шедшая не только в Тбилиси (помнится, в сезон 1923 1924 г. она шла на русском языке в Москве в б. театре Зимина), неизмен­но привлекала публику своим увле­кательным весельем и непринужден­ным остроумием.

стей актеров - вот те достоинства, которыми отмечена работа Патаридзе. По овоей сценической завершенности «Кето и Котэ» - один из лучших комических спектаклей, которые нам приходилось видеть в музыкальном театре. Из отдельных актеров наибольший успех выпал на долю исполнителей ролей двух кинто (Л Кавсадзе и 8. Сванидое) и двух свах (Н. Цомая и А. Степанян), живые, колоритные фигуры которых все время вызывали веселый смех публики, Хороший ко­медийный образ купца Макара соз­дан артистом Л. Исецким. Очень изя­шна артистка М. Накашидае (Кето), обладающая прелестным знонким го­лосом, но, как нам кажется, еще не и в свежести тембра Правиль­но ли использует театр силы этого певца, осуществляется ли тщательное наблюдение за ростом его как вокали­ста? Блестяще и темпераментно были проведены танцы во 2-м и 4-м дейст­виях, вызвавшие восторженное одоб­рение всего зала (балетмейстер И. Су­хишвили).

Декада грузинского искусства в Москве, «Нето и Кота», опера Наиболее значительными и орити­меров немного, композитор не задер­нальными являются номера оперы, ос­молодияны, упобны даи присухарактеристики положительных геро­ев - Кота, Кето, отчасти князя Ле­вана. В обрисовке этих героев сказа­лась слабая композиционная техника Долидзе, его тяготение к стилю Рос­сини, усвоенному, впрочем, чисто вне­шне Кантилены Котэ, рулады Кето не соответствуют общему характеру всей музыкальной комедии, К чести До­лидае нужно оказать, что таких но­живается на них и отдает предпочте­носооленных вссодок в доло ром, заслуживает всяческих Тот, кто слышал музыку Долидзе первоначальном варианте, не может отметить ценности новой ной редакции. Заново написаны читативы, которые прежде ляли собой наивную копию тивов Россини, Переоркестровка вые сцены и помера в финале осуществленные талантливым моло­похвал, в ее не музыкаль­ре­представ речита­и но­оперы,

До лидзе, Сцена из 1-го действия дым композитором Г. Киладзе, значи­тельно обогатили музыку. стераго (о дов ские сады при вечернем свете).лишенным Большое режносерское мастерство К. Патаридзе оживляет весь спек­такль, Прекрасно осуществлены мас­совые сцены, Ярко продумана разно­образная галлерея типов, с неподра­жаемым юмором развернутая перед арителем. Осмыоленность каждого об­раза, каждого жеста; превосходное ис­пользование сценических возможно-

80-х годов сетелиянсдая и груалиской комедин либретто «Кето и Котэ».

Сценическое чутье В. Долидее, его несомненное комическое дарование, его энание грузинского фольклора все это с лихвой искупает отдельные недостатки оперы - стилистическую разнохарактерность ее музыки, неори­гинальность и композиционную недо­работанность отдельных сцен,

- Мы очень разобщены, - гово­рит член группы сочувствующих ак­тер т. Людвитов.Партииный ко­митет не знает, тем мы живем, бе зучастен к нашей творческой рабо­те. Совершенно возмутительное отно-