И. Сергиевский Случай с книгой Никакой, ножалуй, другой эпизод пушкинской биографии не привлекал себе такого неизменного и настой- чивого внимания исследователей, как его последняя, ставшая для него ро- ковой дуэль, и все события, ей пред- шествующие. Из пушкинистов недав- него времени особенно много потру- дился над разработкой этого эпизо- да П. Е. Щеголев, который суммиро- вал свои разыскания в специаль- ной монографии, вышедшей первым изданием двадцать лет назад. При первом своем появлении в свет мо- нография произвела очень большое впечатление: казалось, что весь от- носящийся сюда материал оболедован автором с такой нсчерпывающей пол- нотой и тщательностью, что все об- стоятельства дуэли приобрели почти полную ясность и не до конца выяо- ненными остались лишь кое-какие второстепенные подробности. Подоб- ным же образом расценивал овою ра- боту сам актор. Однако уже тогда отмечалась не- которая искусственность тех рамок, которыми ограничил себя Н. Е. Ще- голев сосредоточивший все свое вни- мание исключительно на узко-семей- ных делах поэта, видя только в них непосредственную причину катастро- фы. Все посладующие разыскания, производившиеся в этой области, с полной очевидностью показали, что такого рода ограничение было не олько теоретически неправомерным, но и совершенно искажало реальную историческую перопективу. Не жерт- вой собственной ревности пал Пуш- кин, а жертвой той гнусной интригч, которая плелась вокруг него при- дворными и светскими кругами За- явлепие П. Е. Щеголева о том, что после появления его работы трудно ожилать каких-либо новых докумен- тальных находок в этой области, ока- залось также преждевременным, Уже публикации А. С. Полякова и М. А. Цявловского, из которых первая от- носится к 1923 г., а вторая к 1925 г., свидетельствовали о том, что постро- ения П. Щеголева нуждаются в осно- вательнейшем пересмотре. Было ясно, это повидимому, и ему самому. Однако, подготовляя новое издание своей монографии, осущест- вленное в 1928 г., он поступил до- вольно странно. Во вторую часть кни- ги, посвященную новым материалам и документам, он ввел специальную большую главу, в которой обосновы- вал толкование диплома, как доку- мента, содержащего явный намек на связь Натальи Николаевны с Нико- лаем I. Но, несмотря на то, что такого рода новое толкование в соединении с новыми данными, содержащимися в названных публикациях, в корне  ломало его концепцию, требовало ко- ренной ее перестройки, основной раз- дел монографии, посвященный праг- иатическому изложению предшество- равших дуэли событий, он оставил в прежнем виде. Получалось крича- щее и ничем неоправдываемое про- тиворечие: то, что сообщалось в кон- пе книги, совершенно зачеркивало, по сути дела, то, что было сказано в начале. Уже после появления этого изда- ния, а частично и после смерти П. Е. Щеголева был опубликован ряд пре. восходных исследований Б. В. Ка- занского, после которых щеголевскую концепцию можно считать навсегда оданной в архив. Это, разумеется, ни- как не снижает значения громадного собранного им материала, который и сейчас сохраняет всю свою ценность. Но неполнота этого материала и узость его трактовки очевидны те- перь настолько, что обобщающие вы- воды его оказываются совершенно обесцененными. В этом смысле новое издание его работы приходится рассматривать как результат какого-то недоразуме- ния. Самое ценное, что было у II. В. Щеголева и что сейчас сохраняет все свое значение, -- опромный собран- ный им документальный материал, все это из настоящего издания иск-чем лючено целиком. Самое слабое, самое устаревшее, - прагматическое изло- жение предшествовавших дуэли со- бытий -- сохранено в неприкосновен- НОСти. Предисловие, которым снабжено это издание, и которое подписано, к со- жалению, именем такого крупного, знающего и авторитетного специали- ста, как М. А. Цявловский, носит ха- рактер отписки. «В поставленных пределах задача была выполнена с присущим покой- ному ученому мастерством», -- пи- шет М. А. Цявловский. «На основе широко привлеченных архивных и печатных материалов II. Е. Щеголев 1 Жизнь замечательных людей. П. Е. Щеголев. Дуэль и смерть Пушкина. Редакция и предисловие М. А. Цяв- ловского. Журнально-тазетное обеди- нение, М. 1936, стр. 400, тир. 40 000, ц. 3 р. 50 к. В ТЕАТРЕ НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА B Театре народного творчества, с 20 по 25 января будут проведены ленинские вечера, В программу вой- дут лучшие образцы самодеятельно- о искусства Москвы: симфоническая музыка, хоровое и сольное пение, художественное чтение и т. д. Ре- жиссер Н. Г. Фрид, художник B. Стенберг. 26 января в театре пойдет пер- вая музыкальная программа на те- му - «Народное творчество в про- изведениях классиков и советских композиторов». Выступят лучшие музыкальные коллективы и солисты, скве. самодеятельности Калининской обла- сти. В гор, Калинин выехала, бри- гада режиссеров театра во главе с A. 3. Богатыревым. Над текстом работает поэт А. Сурков, музыку пишет т. Васильев-Буглай, худож- ник - B. Рындин. Первое предста- вление состоится в начале февраля. Следующая работа Театра народ- ного творчества поовящена А. С. Пушкину. Над пушкинским спектак- текста), композитора А. Александро- ва и художника Мюллера, Исполни- тели -- лучшие коллективы и и соли- сты московских предприятий. Затем будет показан ряд отрыв- ков из опер, написанных на текст произведений Пушкина, Постановщик режиссер Государственного ака- демического Большого театра тов, Шарашидзе.

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

живом, ярком изложении дал кар- тину преддуэльных событий». Все этое очень хорошо: насчет «живости» и Тридет день этэтимОй Антифашистская пьеса в немецком театре нам «Гроянский конь» в Энгельсе На пороге волжских Театр-трибуна «Троян- свидетельствует о том, «яркости» щеголевского изложения мы спорить не собираемся. Но какой, с Видишь воочию, как выковывает- ся единый народный фронт. В лице степей Успех нашего спектакля ский копь» в что Немецкий государственный театр Энтельсе в «Тро- стал евоей постановке янского коня» Фрнприха Вольфа настоящей политической трибуной. Актер и режлесер искренно героев революции и страстно вилят фалгистов -- современных нибалов, Поэтому они работали пьесой с поключительной сооредото- ченностью. Коллективу молодых актеров без опециального образования, пришед- ших на сцену недавно из любитель- ских кружков, удалось справиться в трудными ролями. Так, например, молодой актер Роот который впервые играет крушную роль, хорошо испол- нил роль Карла, несмотря на то, что мы имели времожность репетировать шьесу в течение только 18-20 дней. В моей педагопической работе мне много помогли несколько актеров, эмигрировавших из Германии после вахвата власти Гитлером, - товарищи бралке риц Ристор и Курт матушки Вулле, старого Мерца и Гар- фи помогла остальным членам кол- лектива. Наконец, у нас были в Энгельсе прекрасные арители, Они реагирова- ли на спектакль с величайшей непо- средственностью. Немцы Поволжокой республики глубоко сочувствуют германскому на- роду и выражают страстный протест противсовременных властителей Гер- мании, против кровожадных фаши- стов - поджигателей войны. Б. РЕЙХ.  показывает представителей миллио- нов мужественных людей, рискую щих своей жизнью в борьбе за дело рабочего класса. С большим мастер- ством показано, как пацифисты, со- циал-демократы и даже фашистски настроенные рабочие подпадают в конце концов под влияние коммуни- стов, вместе с ними борются про- тив общего врага - против крова- вого фашизма. Придет день, когда они с оружнем в руках завоюют власть. Красноармеец ФРИДРИХ ШМИДТ Яркое Я уже семь раз побывал в Энгель- се и имел возможность наблюдать экономический и культурный рост этого первого в мире автономного со- ветского немецкого государства. На ствах изложения, если картина-то по- лучается в результате насквозь лож- ная, насквозь фальшивая? Может быть М. А. Цявловский при- держивается особого мнения на этот счет? Нисколько! Перед тем, как воз- дать хвалу стилистическим достоин- ствам II. Е. Щеголева, он прямо пи- шет: «Излагать историю столкновений Пушкина с Геккереном и Дантесом вне истории взаимоотношений поэта с придворными и высокочиновными крутами было не только крупным ме- тодологическим промахом, но и су- щественным искажением чисто фак- тической стороны дела», А сразу же после того, как хвала воздана, он не менее откровенно заявляет, что П. Е. Щеголев дал «ущербную концепцию всей преддуэльной истории». О вве- денной П. Е. Щеголевым в состав по- следнего прижизненного издания мо- нографии главы, содержащей новое толкование диплома, он тут же гово- стьян, назад тяжкой и кнута вой жизни на родине, от голода своих князей. Здесь, в пер- советской немецкой республике, чьи предки больше ста лет вынуждены были бежать от рит, что «эта новая глава… не дает сих пор такого яркого представле- полного представления ни о той враждебной атмосфере, созданной придворно-аристократическими круга- ми, которая окружала поэта в послед- ние месяцы его жизни, ни о той борьбе, которую вел он с аветской чернью». Все это так же верно, как и сооб- ражения М. А. Цявловского о сти- листических достоинствах щеголев- ской работы. Но после всего этого, более чем естественно спросить: за- чем же принял он участие в переиз- дании этой работы, зачем он поста- вил свое имя в качестве редактора издания и зачем снаблил своим пре- дисловием, зная, что она заведомо исторически неверна, зная, что она девориентирует читателя. Нам возразят, что, каковы бы ни были чедочеты щеголевской работы, никакой другой она до сих пор не заменена. Это, к сожалению, верно: книги, которая сочетала бы все по- ложительные качества щеголевской монографии: ее обобщенность, яркость изложения, с правильностью общей концепции, у нас нет. Исследователь, который больше всех друпих имеет данных выступить с такой книгой - Б. В. Казанский, до сих пор ее еще не дал. Но отсюда никак не следует делать вывод о том, что надо пере- издавать книгу II. Е. Щеголева, да еще в таком искалеченном виде, да еще сорокатысячным тиражом, Био- графия Пушкина, написанная Аннен. ковым, тоже, к стыду нашему, до сих пор никакой другой, которая была бы равна ей по масштабам, не заме- нена. Но из этого никак не следует, что надо переиздавать Анненкова для удовлетворения имеющегося в этой области дефицита. Это уже не первый случай, конда серия «Жизнь замечательных людей» издательства Жургазобединение пре- подносит читателю очевидный на- учный брак Настоящий выпуск этой серши снабжен широковещательным редакционным примечанием такого ния о жизни германского пролета- риата, как спектакль «Троянский конь». Драма Фридриха Вольфа пре- красно рисует героическую борьбу германской революционной молоде- жи, нелегальную работу комсо- мольцев, их героическую борьбу за свободную Германию. Секретарь комсомола Н-ской насти ЯКОБ ЛЕОНГАРДТ Вместе этот раз, отправляясь в эту республи- эти ку, я задавал себе вопрос: удастся ли играют советские немцы, дети крестьян, в своем Немецком государст- венном вестного мощью манских Эмми те, леровской рой в сказать говор жья театре, под руководством из- берлинского режиссер,а с по- нескольких прекрасных гер- актеров, как Фриц Рихтер, Франке, Ли Давид, Курт Треп- Вейднер, Иорш, пьесу немецкото драматурга о борьбе молодежи в гит- Германии; пьесу с кото- теперешней Германии нельзя ни слова, сейчас же в раз- вмешается Гестапо, и нойдут разгуливать полицейские дубинки. Постановкой этой пьесы молодые та- лантливые актеры из немцев Повол- бывший учитель Роот бывший красноармеец Брауземани рани ше известные мне молодые актеры (тоже из поволжских немгев) Глезер, Виншу, - эти свободные сыны по- волжских крестьян и рабочих протя- гивают руку своим немецким брать- ям, закованным в гитлеровской Гер- мании в кандалы фашистского ре- жима. Во время действия театр не раз потрясали такие бури аплодисмен- тов, каких мне не приходилось слы- шать уже много лет. Они раздавались главным образом в заключительных сценах, где показано, как в казарме Гестапо измученный пытками комсо- молец бросает вызов своим палачам, как старая матушка Вулле принимает участие в работе подпольной брига- ды, печатающей революционные ло- зунги; как комсомолка Хильда, скры- вающаяся под маской члена союза молодым актерам, набранным из де- тей крестьян и рабочих немцев По- волжья, художественно верно пере- дать такую пьесу, как «Троянский конь», изображающую очень сложную подпольную борьбу революционной молодежи в гитлеровской Германии? Поймут ли эту пьесу эрители-немцы Поволжья? Удастся ли бывшему ре- жиссеру Немецкого театра Макса Рейнгардта в Берлине Беригарду Рейху хорошо поставить «Троянского коня» в Энгельсе. Ведь Рейху при- шлось создавать ансамбль из моло- дых местных актеров и шести бер- линских и венских мастеров сцены. Успех этой попытки превзошел все все мои ожидания. Я знаю часть молодых артистов Немецкого театра о зимы 1934/35 г. когда в этом театре шла моя перера- ботка «Овечьего источника» Лопе де- Вега. Теперешний ансамбль нельзя сравнить с тогдашним молодым кол- лективом. Чрезвычайно сильно выро- сла культура речи, актерская техника, Все актеры уверяли меня, что этому росту содействовали главным обра- вом как раз последние работы - над шекспировской пьесой «Как вам угод- но» и над «Троянским конем» и в первую очередь большая педагогиче- ская и художественная работа ре- жиссера Беригарда Рейха. Когда я сидел в театре и после долгюго перерыва снова смотрел

любят нена- кан- над 

«Проданная невеста» Сметаны. Заслуженная артистка УССР 3. Гайдай в роли Маженки. 3. Неедлы щества культурно-экономического сближения с СССР. «ПРОДАННАЯ НЕВЕСТА» в Киевском ордена Ленина театре оперы и балета Опера чехословацкого композитора Сметаны «Проданная невеста» напи- сана 80 лет тому назад. Несмотря на это, она и сейчас для нас молода и свежа. Сметана являлся для своего време- ни очень прогрессивным музыкантом. И пожалуй, не только музыкантом. Своим творчеством Сметана вооду- шевлял чехословацкий народ в его борьбе за национальную независя- мость. Опера «Проданная невеста» сыгра- ла в жизни и истории нашего наро- да огромную роль. Это подлинно на- родное произведение, пронизанное великолепным юмором и жизнерадо- стностью, В одном только националь- ном театре в Праге «Проданая неве- ста» была показана свыше тысячи трехоот раз. Мы знали, о том, что в Советском Союзе, в столице Украинской совет- ской республики - Киеве готовится «Проданная невеста». Мы знали о том, что эта постановка играет не- сомненно значительную роль в деле культурного сближения народов. Мы внали о том высоком уровне, на ко- тором стоит советское оперное искус- ство, Но то, что мы увидели и услы- шали на сцене Киевского театра опе- ры и балета, превзошло все нашн ожидания. Мы увидели прекрасный, радостный, высокохудожественный спектакль. Музыкальный руководитель театра, дирижер засл. арт. республик Иориш приезжал к нам в Прагу. Он озна- комился детально с постановкой опе- ры в Праге, изучал записи оперы на праммофонные пластинки, сделанные под руководством бывшего в свое время шефом Национальной оперы дирижера Острчила. Но Иориш не пошел слепо за чешским образцом. Нет. Он сделал работу по-своему. Он великолепно понял замечательную партитуру оперы, и в исполнении ор- кестра Киевского театра «Проданная невеста» прозвучала ярко, свежо, изу- мительно радостно, Режиссер засл. арт. республики Манзий и художник спектакля про- фессор Хвостов тоже были в Прате. Они изучали наши пейзажи, костю- мы, быт нашей деревни, нашего про- стого человека, его радости и его труд. Благодаря этому они смогли позна- комить советского арителя с подлин- ной историей и жианью нашего на- рода. Мне очень приятно отметить, что весь коллектив театра работал над этим спектаклем с огромным энту- зназмом. Коллектив достиг своей цели. Я был в Киевском театре на премь- ере. Был большой успех, но мне ка- залось, что этот успех не показате- лен. На премьерах обычно присутст- вут лица, официально приглашен- ные, Я решил пойти на рядовой спектакль. Все билеты были проданы. Спектакль имел еще больший успех. И тут мне стало ясно, что советские зрители воспринимают этот спектакль как крупное художественное событие. Какие прекрасные певцы и акте- сти- ры в труте Киевского театра! Засл. артистка республики Гайдай, исполняющая роль главной героини- крестьянской девушки Маженки, со- здает правильный образ, лишенный всякой сентиментальности, в которую, кстати сказать, очень легко впасть исполнительнице, С большим тактом передает артистка Гайдай красивей- шую арию Маженки в 3-м акте. Народный артист республики Па- торжинский классически исполняет роль деревенского свата Кецала, Эта фитура показана им с подлинным ко- мизмом, с изумительным юмором. Очень хороши исполнители ролей Вашека (артист Цемерник), Еника и деревенских комедиантов. У меня нехватает слов, чтобы вы- разить ту радость, с какой все мы, присутствовавшие на спектакле че- хи, слушали «Проданную невесту» в постановке советского театра. Мы не сомневаемся, что постановка

переживание Никакие доклады, беседы, расска- зы и статьи не моми дать мне до

со старым МерцеМ Когда старый Мерц сжал в кулак свою дрожащую, слабую руку, вы- прямился и громким голосом вос- кликнул: «Долой фашизм!» я не мог удержаться. Моя рука тоже сжа- лась в кулак и я закричал вместе со старым Мерцем: «Долой!». Эта пьеса настолькосовременна, ее сю- жет и игра наших актеров так прав- дивы, что забываешь о том что это только пьеса. Красноармеец ВИКТОР КАРП Незабываемые образы Драма Фридриха Вольфа «Троян- ский конь» произвела на меня очень сильное впечатление. Режиссеру Беритарду Рейху и актерскому кол- лективу Немецкого государственного театра удалось ярко и убедительно выразить идею пьесы Фридриха Вольфа. Эта пьеса имеет большую воспи- тательную ценность. Нехватает слов, чтобы рассказать, какое правдивое и жизненное представление о фа- шиаме дает, например, актер Трепте в этой пьесе.

«Троянский конь» в московском Театре юного зрителя Трудно сказать, кто из зрителей больше волновался и неистовствовал премьере «Троянского коня» в МТЮЗе- дети или взрослые, Когда подло обманутая Нелли влепила по- щечину штурмовику Гарри и весь зал разразился аплодисментами и криками «браво», среди наиболее шумных зрителей мы заметили… бы- валых театральных критиков, убе- ленных сединами! Прав Вильгельм Пик, заявивший, что «Троянский конь» одинаково глубоко волнует пи- онеров и старых профессионалов-ре- волюционеров». Три месяца коллектив МТЮЗа и режиссер Цетнерович напряженно работали над постановкой, В «Троян. ском коне» нет ни стрельбы, ни экзальтированного крика - этих де- шевых эффектов, к которым неред- ко прибегают кные режиссеры, стре- мясь «взволновать» зрителя. Тем не менее от первой сцены и до заклю- чительных слов Хильды: «Да, мы булем работать тонко и мужествен- но, и мы победим!» спектакль про- ходит при самом напряженном вни- мании зрительного зала. Трудно выделить какого-либо от- ансамбль играет дружно и ровно. Хочется от- метить замечательный образ «ста- рика Мерца», созданный актером Вырубовым. Зритель надолго запом- нил эту сгорбленную годами войны и нужды и фашистского террора фигуру старого рабочего. Превосход- но играет Я. Невская (комсомолка В. Силантьев (Карл). Особые симпатии вызывает у юно- го арителя «Рыжик», четырнадцати- летний школьник, помотающий ком- сомольцам выполнять их тяжелую работу, а в свободные от учения ми- нуты собирающий хлеб для голол- ных детей рабочих окраин. Д. ДУБРОВСКИЙ

здесь, в Советском Союзе, на пороге гитлеровской молодежи, освобождает из пасти Гестапо партийного товари- ща. Конечно, арители аплодировали актерам и режиссеру. Но аплодисмен- ты эти выражали чувство братской солидарности счастливых немецких сынов и дочерей свободной Советской страны с их братьями и сестрами, борющимися во тьме гитлеровской Германии. вольФ. ФРИДРИХ ВОЛЬ волжских степей немецкую пьесу, исполняемую на немецком языке не- мецкими актерами, под руководством немецкого режиссера, мне стало яс- но, где «свобода народа» и «народ- ность»-подлинная реальность и где лишь Здесь, на Волге, в своем собственном Немец- ком государственном театре играют потомки баварских и гессенских кре-

Матушка Вулле   к тому же еще и матушка Вулле… Ее образ обрисован бегло, но автор на примере матушки Вулле убеди- тельно показывает, какую значитель- ную роль может и должна играть женщина в революционной борьбе пролетариата. Я считаю, что эта роль - самая удачная в пьесе. Г. ЗАВАТСКИЙ.

Премьера новой антифашистской драмы Фридриха Вольфа вызывает в первую очередь радостную и твер- дую уверенность в том, что в гит- деровской Гермалии, несмотря на жестокие преслодования фашизма, пролетариат не прекращает героиче- ской революционной борьбы. Этих юношей и девушек не победить! Да

Вот она, революционная борьба. Пятьдесят товарищей из нашей воинской части смотрели пьесу Фридриха Вольфа «Троянский конь» в Немецком государственном театре. Мы с энтузиазмом следили за Так вот она, подпольная борьба в Германии, борьба за единый анти- фашистский фронт. Только теперь поняли мы как следует, что это такое. Благодарим автора и актеров за прекрасную постановку. Красноармейцы: ИОЗЕФ ПФУНД, Г. ГОРР

Незабываемы также образ матушки

«Предлагая читателю труд Вулле (Франке), старого Мерца (Рих- свойства: П. В. Щеголева «Дуаль и смерть Пуш- кина», под редакцией и с коммен- тер), путевого сторожа Вудле (Гле- зер). тариями М. А. Цявловского, редак- ция серии «Жизнь замечательных лю- оставляет в плане 1937 года из- дание полной биотрафии великого поэта. К этому делу привлечены луч- шие научные силы Советского Сою- за, и книга о Пушкине своевременно выйдет в овет». После случая с книгой П. Е. Щего- левэ это примечание вызывает не- которое недоумение: зачем уж бес- нокоить «лучшие научные силы»: пе- реиздали бы, в самом деле, аннен- ковские «Материалы», и дело с кон- цом! И кроме недоумения вызывает еще одну мысль о том, что рекламой серия занимается гораздо успешнее, редакционной работой. 

Начальник политотдела совхоза проявлениями героизма и выдерж- № 103 А. РЮБ ки комсомольцев. 

 разных ей ма… «ба- тщательном для «па». Балет воспроизведении дебюта достался

Заметки о балете B. Потапов Балет не торопится, Одна постанов- ка в сезон - эту скудную норму наш балетный театр пока не превысил, Не- мудрено, что любая премьера расце- нивается здесь как незаурядное собы- The. вторым Сейчас все ваволнованы

ловыигрышный. летного

Ореди

старого

фонда» «Раймонда» - один из самых скучных и трафаретных опектаклей. Он живет только благо- даря музыке Глазушова. Но в время особенно чувствуется разитель- ное несоответствие великолепного творения Глазунова с убогой мело- драматической пантомимой, нашвны- ми, однообразными вариациями (ис- ключаем танец 4 кавалеров в 3-м и акте), герско-испанско-сарацинскими» сусальными «польско-вен-

лизациями.

Но партия Раймонды привлекает наших танцовщиц именно своей классической завершенностью. В ней есть все, чтобы проверить себя в классическом танце и стлжать успех у арителя виртуозностью пируэтов, стремительностью пластичностью аттитюда. Это как бы стандарт «классической партии». И Головкина такой ее и оставила, не пытаясь даже оливить Она вседело подчинилась традиции, поняв ее как право не заботиться о сценической характеристике. Ее Раймонда непри- нужденно резвится с подрутами, она мила и грациозна, но стоит ей стать в привычную позу «адажио», как вне- стандартность, Как это часто бывает в нашем балете, образ в танце и образ в пантомиме разнохарактерны, раз- личны, Кажется, что они созданы двумя разными художниками. В тан- цах Головкиной почти исчезает вся- зално возникает искусственность и

рождением «Спящей красавицы». О ней оживленно опорят за кулисами и в фойе. Хотя для всех очевидно, что чудесная музыка Чайковского никог- да не покоилась в могиле забвения, однако кое-кто не прочь отпраздно- вать ее счастливое воспрешение «из мертвых».

Конюс - Зарема и Лопухина - мы, Ни одна из артисток, выступав-  ших в этой роли, не чувствовала свое- образия пушкинского образа, не Мария смогла передать волнующий драма- тизм переживаний тордой обкоро ленной в своих чувствах романтиче-ее ской героини. На-днях мы были свидетелями на- отоящего успеха в этой роли молодой артистки Конюс. Ее Зарема неизме- римо ярче и поэтичнее всех своих предшественниц. Она благородна, в эффектна. Пластический узор из гибких змеевид- кается манерной восточной стилиза- цией, вычурной орнаментальностью. Она стремится процикнуть в глубь об- раза, познать его человечность и жиз- жизненное обаяние Заремы не дела- ет ее «будничной», не сводит на уро- одушевление пушкинской поэмы, вень обыденности. Конюс хранит бла- горотную страсть и романтическое во- Зарема то застывает в робкой ба защитности, про прося пощады и снисхо- ждения то она упрямо и непреклонно смотрит в лицо евоего властителя, го- товая вытерпеть любые муки и пыт-  ся к прыжку зверь. эти быстрые переходы у Конлс вполне оправданы, но у нее нет еще настоящей четкости, лаконичности в изменениях жеста и мимики. В За- реме-Конюс много жизни, энергии, юношеского пыла, но она еще слиш- ком моложава и ребячлива, особенно рядомc Марией Лопухиной. Заре- му хочется видеть более арелой и

(«Бахчисарайский фонтан»),  отытной, более уверенной в своих то- ступках. Дебют Лопукиной оказался менее удачным. Около года назад мы видели в «as de Diane» из «Эсмеральды» (постановка Ленинградского тсатра оперы и балета). Юная танцовщица, выступавшая в паре с Чабукиани, за- помнилась своей незауридной техни- кой. И партия Марии технически ис- полняется ею уловлетворительно, но образ утратил всякое лирическое оча- рование. Роль Марии бедна. В ней трудно добиться увлекающей яркости красок и большой содержательности. Но все же в ней можно увидеть не только робость и смущение, которые заметила Лопухина. Где нежная меч- тательность, трогательная поэтичность  рой он из явления искусства стано- вится школьным «акзерсисом». Несколько слов о спектакле «Бах- чисарайский фонтан». «Третий ва… риант» балетмейстера Захарова, пока- занный около семи месяцев назад, до сих пор почти не освещен в печати. Между тем спектакль Большого теа- тра существенно отличается от спек- противоречие между масштабом сце- ны и «камерностью» постановочных приемов. И никакая нарядность, ча- сто нарочитая, не скроет этой досад- ной диопропорции. Зато массовые пляски, рассчитанные на большую сценическую площадку, стали еще живее и темпераментнее. Таков танец юношей и стариков в первом акте.

Гоповкина--Раймонда («Раймонда»). а на оцене скрещиваются сабли, летят искры, бойцы лихо взвиваются бенно росмищает бтйный тапировий бенло воехищает буйный татарский пляс, выдерживающий сравнение только с фокинскими «половецкими плясками». чен каким-то десятком названий. А в Большом театре сейчас идут всего пять балетов: «Пламя Парижа», «Бахчисарайский фонтан», «Конек- горбунок», «Раймонда» и «Спящая красалица». С афиши исчезло даже «Лебединое озеро», не говоря уже о «Тщетной предосторожности» или «Коппелии». Гле уж здесь развер… нуться труппе в 200 человек? Репертуар балетного театра ограни-  балетного репертуара. Большой театр охотно выдвигает молодежь, Но излишняя щепрость и непродумал ность в распределении ролей опасны. Часто не заботятся о том, подходит ли артистка для той или иной роли по ее природным данным, чувствует ли она образ, лавноеспранилась бы с техническими трудностями пар- и с блеском выполняет все предяиса- ния балетмейстерской фантазии, про- делывает все замысловатые «на» классической танцевальной премуд- рости. Она выдержала экзамен на исполнение «партии для балерины». А образ Раймонды, которую она танцевала, остался ею непонятым.

Как принцесса Аврора спала сто лет и вдруг проснулась от поцелуя Дези- ре, так-де и сказочка Пьерро, и пар- титура Чайковского ждали волшебно- го прикосновения Мордвинова, Мессе- рера, Чекрыгина, Рабиновича, Файе- ра, чтобы ожить, расцвести, занграть новыми красками.

Сказка и в балете полна неожидан- допуокая разные преувели- меру роли сплетается постей, чения. Повторные крестины прин- цессы Авроры прошли богато, Подар- ков, появал было много. Не избежа- ли и обычных словословий. Присое- диним и мы свои поздравления, бо- щений сказочности или романтиче- ских настросний, то, к утешению но- вых авторов балета, их нехватало и в старом спектакле.

кое ощущение человеческого обрава, Киевского театра будет способствовать еще большему укреплению Пушкинские озон спектакли Одесские театры усиленно гото- бятся к опектаклям, посвященным столетию со дня смерти Пушкина. Те- тр оперы и балета на-днях поста- вил «Мазепу» Чайковского в поста- новке засл. арт. республики ордено- носца И. М. Лапицкого. В начале фе- враля театр покажет новую балет ную постановку «Вахчисарайский фонтан», С 10 по 20 февраля в теат- возобновляются «Русалка» и «Евге- ний Онегин», Украинский Театр ре- волюции впервые на украинском язы- ке ставит «Бориса Годунова» (поста- новщик засл. арт, республики Юхи- менко). Русский театр усиленно ра- ботает над маленькими трагедиями: «Каменный гость», «Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери» (постановщик реж. Ведерником). остается только мертвая схема дви- А когда не волнуют, не захваты- вают талцы, особенно заметны изно- шенность, обветшалость поблекших, выцветниих декоративных полотен, некогда ласкавших взоры эффектной нарядностью дворцов и нейзажей. А теперь, щадя память художника, его даже не упоминают в программах. Впрочем, разве это только в «Рай- монде?» Здесь хоть многое проща- ешь из-за музыки - верно, иногда не смотришь, а только слушаешь этот Пуни, лубочные, по-балетному рас- франченные «танцы народов» - и все это выдаетсл за инсценировку за- мечательной народной сказки Ершо- ва. Да, многое в нашем балете тре- бует пересмотра и обновления. И прежде всего «Конек-торбунок» - единственная русская сказка в ба-

Но будет обидно, если пышное тор- жество премьеры отвлечет наше внн- мание от более окромных явлений те- кущей «будничной» жизки театра. Окажем откровенно, если бы ма-  так, как   квалификацию. Поэтому нигде в балет не важны птВсе шия - пусть даже в старых партиях  исполни- свежее дарова- мениет новых, обычно молодых телей, И нередко их ние обновляет, а то и просто привычный стиль танца.



Спектаклю «Бахчисарайский фон- тан» в Большом театре долго не вез- ло с исполнительницей роли Варе-

Как будто она вовсе этим образом и летном репертуаре, по прилизанная и искаженная до неузнаваемости.

В оркестре слышнится звон клинков, е интересовалась, заботясь только о