JA
4
к
¥
‚И. Сергиевский тс
‚ Случ
Никакой, ‘ножалуй, пруюй эпизод
пушкинской биотрафии не привлекал
х 0606 такого неизменного и набтой-
чивого внимания исслепователей как
ето последняя, ставшая для него -ро-
Ховой дуэль, и все события, ей прел-
шествующие. Из пушкинистов недав-
него времени особенно много потру-
ARICH нал разработкой этого эпизо-
да П. Е Щеголев, который суммиро-
вал свои разыскання в. специаль-
ной монографии, вышедлей первым
изданием двадцать лет назад. При
нервом своем появлении в свет мо-
нография произвела очень большое
впечатаение: казалось, что весь от-
зосящийся сюда материал обследован
автором © такой исчерпывающей пол-
HOTOH и тщательностью, что все об-
‹ стоятельства дуэли приобрели почти
полную ясность и не до конца выяс-
ненными остались лишь’ кое-какяе
зторостепенные подробности. Подоб-
ным же обравом расценивал свою ра-
:боту сам адтор.
Однако. уже тогда отмечалась не-
„которая искусственность тех рамок,
“ROTODHME ограничил. себя Н. Е. Ще-
холев. сосредоточивший все свое вни-
мание исключительно на узко-семей-
ных делах поэта, видя только в них
непосредственную причину катастро-
фы. Вее последующие разыскания,
‚ производившиеся в этой области: о
‘полной ‘очевидностью пожазалн, что
такого рола ограничение было не
только теоретически неправомерным,
0 и совершенно искажало реальную
историческую перспективу. Не жерт
Bo собственной ревности пал Пуш-
квн, а жертвой той тнусной интригч,
‘которая плелась вокруг него. при-
дворными и светскими крутами. За-
‹яваепие П. В. Шеголева о том, что
осле появления ем работы трудно-
ожилать каких-либо новых докумен-
уальных находок в этой области, окз-
залось также преждевременным, Уже
публикации А. С. Полякова и М. А.
Цявловского, из которых первая от-
HOCHTCH K 1923 ва вторая к 1926 46,
овидетельствовали о стом, что постро-
ения П. Щеголева нуждаются в осно-
зазельнейшем пересмотре, ° :
` Было ясно, это; повидимому, и ему
Камому. Однако, подтотовляя новое
издание своей монографии, осущеет-
зленное в 1928 т, он поступил до-
вольно странно. Во вторую часть-кни-
ти, посвященную новым материалам
и довументам, он ввел специальную.
бельшую главу, в которой обосновы: В.
Вал толкование диплома, как локу-
мента, содержащего явный намек на
‘связь Натальи Николаевны с Нихо-
лаем Г. Но, несмотря на то, что такого.
рода новое толкование в соединении
< новыми данными, содержащимися
в названных публикациях, в корне’
ломало его концепцию, требовало ко-
фенной ее перестройки, основной. рад-.
лел монографии, посвященный праг-.
матическому изложению предитество-
равших дуэли событий, он оставил
в прежнем виде. Получалось крича-
щее и ничем неоправдываемое про-
‘тивофечие: то, что сообщалось в кон-
це книги, совершенно зачеркивало,
о сути
`В начале. .
- Уже после появления этого’ ‘изда-
вия, а частично и после смерти П. Е.
Щеголева был опубликован ряд пра.
восходных исследований В. В. Ка-
занского, поболе которых щеголенскую
хонценцию можно считать Hapoenia
`оданной в архив. Это, разумеется, ни-
‚Какоме снижает значення громадного
собранного им материала, который и
сейчас сохраняет всю свою ценность.
Ho неполнота этого‘ материзла и
Узость. его трактовки очевидны т6-
перь настолько, что обобщающие, вы-
воды его оказываются совершенно
‘обесцененными. .
В этом смысле новое издание его
работы приходится ‘рассматривать
хак результат какого-то недоразуме-
ния. Самое ценное, что’ было у Ш; Е.
Щеголева и ‘что сейчас сохраняет все
ends значение, — огромный собран-
ный им документальный материал,
BCe это из настоящего издания иск-
лючено пеликом. Самое слабое, самое
устаревшее, — прарматическое изло-
жение предшествовавигих дуэли co-
бытий — сохранено в неприкосновен-
вости. ‘ ‘
‚ Предисловие, которым снабжено ито
издание, и которое поднисано, к с0-
жалению, именем такого’ крупного,
‚ знающего и авторитетного специали-
ста, как М. А. Цавловский; носит ха-
рактер’ отниски. ;
`. «В поставленных ‘пределах задача
была выполнена с присущим покой-
ному ученому мастерством», — пи-
mer M, А. Нявловский. «На основе
широко привлеченных архивных и
печатных материалов П. Е, Щеголев
1 Жизнь замечательных людей, П. Е.
Преголев. Дуэль и смерть Пушкина.
Реданция и предисловие М. А. Цяв-
ловского. Журнально-тазетное об’еди-
нение, М; 1936, стр. 400, тир. 40 000,
и. Зр. 50 &.. ise
iH
В ТЕАТРЕ НАРОДНОГО
ТВОРЧЕСТВА
‚ В Театре народного творчества, ‘с
20 по 25 января будут проведены
ленинские вечера. В’ пропрамму вой-
дут лучшие образцы самодеятельно»
то искусства Москвы: симфоническая
музыка, хоровое и сольное тие,
О. А тд. Pe-
~muccep Н. [Г DHL, ORHHR
B. Cientepr, orn =
-_С 26 января в театре пойдет пер-
вая. музыкальная программа на те-
му — «Народное творчество в про-
ирводениях клаюсиков и советских
композиторов». Выстунят лучшие
‚ музыкальные коллективы ‘и` солисты,
выдвинувшиеся BO. BpeMA районных
<мотров самодеятельности в г. Мо-
‘OBE, mare
Готовится показ’ художественной
самодеятельности Калининской обла-
сти. В’ тор, Калинин выехала «бри-
тада режиссеров театра: ‘во Pyane -¢
А. Богатыревым. Hay текстом.
работает поэт А. Сурков, музыку
пишет т, Васильев-Вутлай, худож-
‚ ник — В. Рындин, Первое нредста-
`влениё состоитоя вначале февраля;
° Следующая работа Театра. народя
ном творчества посвящена “A. С.
Пушкину. Над пулжкинским omextak-
лем работает бригада в составе: засл;
деятеля ‘ искусств И. Н. Бербенева_
(постановщик), В. Грообмана` (монтаж
текста), композитора А. Алексанлро:
ва и художника Мюллера. Испочни-
тели — лучшие коллективы и бсоли-
CTH московских предприятий:
Затем будет показан ряд’ отрыв-
хов из опер, написанных на текст
произведений Пушкина. Постановщик
— режиссер. Государственного - ака-
демического Большого театра тов.
о.
дела, то, что было сказано
y
ай с книгой.
3 живом, ярком изложении дет кар-
тину преддуэльных событий»: Все это
очень хорошо: васчет «живости» и
«яркости» щетолевового изложения
мы оспорить не собираемся. Но какой,
$ позволения сказать, толх в достоин-
ствах изложения, если картина-то по-
лучается в рёзультате наскзозь лож.
зая, насквозь фальтивая?
‚ Может быть М, А. Нявловский при+
держиваетея особого мнения па этот
‚счет? Нясколько! Перед тем, как воз-
дать хвалу стилистическим добтоин-
ствам П. В. Шеголева, он прямо пи-
шет: «Излагать: историю столкновений
Пушкина с Геккереном и Лантесом
вне истории взаимоотношений поэта
© придворными и высокочиновными
крутами было не только крупным ме-
тодологическим промахом, но и су-
щественным искажением чисто фак-
тической стороны дела», А сразу же
после того, как хвала воздана, он не
менее откровенно заявляет, что П: Е
[Щеголев лал «‹ущербную концепцию
всей предлуэльной истории». О вве-
денной ЦП. В. Щеголевым в состав по-
следнего прижизненного издания мо-`
толкование диплома, он тут же тово-
рит, что «эта новая глава... не дает
полного представления ни 0 TOL
враждебной атмосфере, созданной
придворно-аристократическими. круга-
ми, которая окружала поэта в послел-
ние месяцы ето жизни, ни 0 той
борьбе, которую вел он © светской
Чен м d
Bee это так же верно, как и cOO6-
ражения М. А. Цявловского о сти-
листических достоинствах щеголев-
ской работы; Но после всего’ этого,
более Чем естественно спросить: за-
чем же принял он участие в переиз-
дании этой работы, зачем он поста-
вил свое имя в качестве фелактора
издания и зачем онаблил своим пре-)
дисловием, зная, что она заведомо.
исторически неверны, зная, что она’
девориентирует читателя, if :
Нам возразят, что, каковы бы ни
были недочеты щеголевокой работы,
никакой ee она до сих пор не
заменена. Это, к сожалению, верно:
книги, которая сочетала бы все по-
ложительные качества щеголевокой
монографии: ее обобщейность, яркость
изложения, © правильностью общей
концепции, у нас нет. Исследователь,
который больше всех других имеет
данных выступить с такой книгой —
Б. В. Казанский, до сих пор ее еще
не`дал. Но отсюда никак не следует
делать Вывод о том, что нада пере-
издавать книгу П. Е. Щеголева, да
еще в таком искалеченном виде, ‘да
еще сорокатысячным тиражом, Био-
графия Пушкина, нацисанная Аннен:
ковым, тоже, & стыду нашему, до сих
пор никакой друтой, которая’ была
бы равна ей по’ масштабам, не заме-
wena. Ho us этого никак не’ слелует,
WO Hao переиздавать Анненкова
для ‘удовлетворения’ имеющегося в.
этой области дефицита. —~ :
Это уже не первый случай, когд
серия «Жизнь замечательных людей»
издательства Жургазоб’елинение пре
подносит ‘читателю очевидный“ на
‘учный брак, Настоящий выпуск этой
серии снабжен ппироковещательным
свойства: «Предлагая читателю труд
Н.Е. Щеголева «Дуэль и смерть Пуш-
‘кина», под редакцией и с воммен-
тариями М. А. Цявловокого, редак-
ция серии «Жизнь замечательных лю-
дание полной биотрафии ‹ великом.
поата. К этому делу привлечены луч
выйлет в свет», ее
левэ 910 примечание вызывает He-
которое недоумение: зачем уж 6ес-
поконть «лучшие научные силы»: пе-
реиздала бы, в самом деле’ аннен-
серия занимается гораздо
зем редакционной работой. _
` В. Потапов .
Балет не торопится. Одна. постанов-
5а в сезон — эту скудную норму аа
балетный театр пока, не превысил. Не-
‚мудрено, что любая премьера раюце-
-нивается здесь как незаурядное собы-
-Сейчаю все ваволнованы вторым
рождением «Опяхней красавицы». 0
Ней оживлению спорят. за, кулисами и
в фойе. Хотя для всех очевидно, что
чудесная музыка Чайковского никог-
однако, кое-кто ве’ прочь ‘отлраздно+
‚Валь ее счастливое воскрешение, «из
мертвых», i
\Как принлеоса Аврора опала сто лет
и вдоуг проснулась от поцелуя Дези+
ре; так-де и сказочка Иъерро, и пар-
титура Чайковского ждали волшебно»
го прикосновения Мордвинова, Мессе+
pepa, Чекрытина, Рабиновича, Файе:
ра, ‘чтобы ожить, расцвести, заитрать
-новыми красками. * ae
`Сказка и в балете ‘полна неожидан-
ностей, лонуюкая раэные п] ели-
чения. Повторные крестины прича
‚цеосы Авроры прошли ботато, Thomp;
‘Ков; похвал было: ма Не! ивбежа
ли’ и Обь й, И
ин И тезагд, 00
Ведв
очароваз
MEOTCTINEO;
оу
ниче»
#0
азочностя или роз
юений, о, х утешению
В старом опактаюле.
Но будет обидно. если пыцгео
жество премьеры ‘отвлечет нате
мани от болевовремных явлет
хущей будничной» жизыи театоя,
Охашем откровенно, ебли бы
стерство ‘артистов балета
только от их участия в но
н%, они бы давно поте
кзалифижаннло, Нодтому vance 1
в балете, не: важны дебюты: и
pd -— пусть даже в старых п р
— новых, обычно MOTO: испол
телей; И нералко, их. свежее лар
ние. обновляет, а тб я просто м:
Ирнвычный . отель Tania.
Hey
тан» в Большом rearpe monroe не pede
10 © исполнительницей фоли
нографии главы, содержащей новое ,
редакционным ‘йримечанием такото Г”
дей» оставляет. в плане 1937 года из-
шие научные силы Советокою б0ю-
за, и книга о Пушкине своевременно ”
После случая с книмй П.Е Шемю-
ковские «Материалы», и ‘дело с кон- -
yom! И кроме недоумения вызывает .
еще одну мыоль ‘9 том,что рекламой:
успешнее, .
‚да не. покоилась в могиле. забвения,
кается манерной восточной стилиза-
`встественна, а часто
‘роз балежя, их нехвалало B
MWe)
зависело: р
чаяния выпряузляется, ках готовяций-
вя к прыязжу эверь. о
” Все эти быстрые перехолы y Konwe
OBA 3
Спектаюлю «Бахчисарайский фов-.
„Антифоцистская пьеса в немецком
„«Проянский конь`в Энгельсе
Геатр-трибуна
Успех нашем спектакля
ский
у
юПридетидень.
Видишь воочию; ‘Жак выковывает-
ся единый народный фронт. В лице
Карла и Хильлы Фрилрих Вольф
показывает представителей миллио-
нов, мужественных людей, рискую-
щих своей жизнью в борьбе за ‘дело
рабочего класса. С большим мастер-
ством показано, как пацифисты, ©0-
циал-лемократы и даже шистеки.
застроенные рабочие подпадают. в
конце концов под влияние коммуни-
стов, вместе с ними борютея про-
тив общего врага —. против -крова-
вого фашизма, Придет. день, когда
они © оружием в руках завоюют
власть, 5h
Красноармеец ~
- ФРИДРИХ ШМИД
На пороге
\Я уже семь раз побывал в Энтель-
© # имел’ возможность наблюдать
экономический и культурный рост
этого первого в мире автономного со-
ветского немецкого государства. На
этот раа, отправляясь в эту республн-
ку, я задавал себе вопрос: удастся ли.
молодым актерам, набранным из ле-
тей крестьян и рабочих немцев По-
BORLA, художественно верно nepe-
дать такую ‘пьесу, как «Проянский
конь», изображающую очень сложную.
подпольную борьбу революционной
молодежи в’ гитлеровской Германии?
Поймут ли эту пьесу зрители-немцы
Поволжья? Удастся ли бывшему ре-
жиссеру Немецкого театра * Макса
Ре pata во Берлине Бернтарду!
Рейху хорошо поставить «Троянского
конях в Энтельсе. Ведь Рейху при-
ирлось создавать ансамбль из моло-
дых местных актеров и шести бер-
линских и венских мастеров сцены,
_ Яркое. -
‚переживание
‚Никакие доклады, беседы, расска-
зы и статьи н6’мотли дать мне до
сих пор такого яркого предетавле-
ния о жизни терманокого ‘пролета-
‘риата, как спектакль «Троянокий
кон». Драма Фридриха Вольфа пре-
красно рисует тероическую борьбу
TepMancKOH революционной молоде-
жи, нелегальную ‘работу — ‘Romco-
мольцев, их тероическую борьбу за
свободную Германию.
Секретарь комсомола Н-ской части
.- ЯНОБ. ЛЕОНГАРДТ
Успех этой попытки превзошел вбе
мон ожидания,
Я знаю часть молодых артистов
Немецкого театра о зимы 1984/35 г.
когда в этом театре шла моя перера-
ботка «Овечьего источника» Лопе де-
Вега. Теперешний ансамбль нельзя
сравнить с тогдашним молодым кол-
явктивом, Чрезвычайно сильно выро-
ела культура речи, актерская техника.
Bee актеры уверяли меня, что. этому
росту содействовали главным обра-
; зом как раз последние работы — над
Вместе, НЕЕ ‚пьесой «Как вам угод-
ie Н0> и нал «Гроянским конем» и в
СО старым Мерцем первую очередь большая педатогиче-
: ‘ ‘
; ская и художественная работа pe-
Konna старый Мерц сжал в кулак жиссера Бернтарла Рейха. :
свою дрожащую, слабую руку, вых .
прамился ‘и тромким. голосом вос-
кликнул: «Долой фашизм» я не
мог удержаться. Моя рука тоже сжа-
лась в кулак и я закричал вместе
со старым Мерцем; «Долой. Эта
пьеса настолько современна, ее сю-
жет и игра наших актеров так прав-
‘дивы, что забываень ©. том, что это
Когда я сидел в теалре и после
‘долгого перерыва енова смотрело -—
здесь, в Советском Союзв, на пороте
волжеких степей немецкую пьесу,
исполняемую ‘на немецком языке не-
мецкими актерами, под фуководетвом
немецкого режиссера, мне стало’ яс-
HO, Te «свобода народа» и «народ-
Ность»з—подлинная реальность и где
77 только пьеса. . Тео лишь пубтые слова. Здесь, на
Красноармеец ВИКТОР КАРП Волге, в своем собственном Немец-
: ком государственном театре играют
H езабывае мые ‘потомки баварских и гессенских кре-
` образы
‚Драма Фридрих» Вольфа «Тгроян-
ский конь» произвела на меня очень
ильное < впечатление. Режиосеру
Бернтарлу Рейху и актерскому кол-
лективу Немецкого тосударственного
тезтра удалось ярко’ и убедительно
выразить идею пьесы. Фридриха
‚Премьера новой антифашистской
драмы Фридриха Вольфа: вызывает
впервую очередь радостную и твер-
‘дую уверенность в том, что в гит-
леровокой Гермалнии, несмотря на
жестокие преследования фатпизма,
Ep пролетариат не прекращает тероиче-
me : ской революционной борьбы. Этих
° Эта пьеса имеет большую воспи- юношей и девушек не победить! Да
тательную- ценность, Нехватает слов, ^
чтобы ‘рассказать, какое правливое
и жизненное ‘прелотавление о ¢a-
иизме дает, например, актер Трепте
„В этой пьесе. о eee
Незабываемы чакже образ матушки
Вуллё (Франке), старото Мерна: (Рях-
ы путевого сторожа Вулле’ (Гле-
вер),
° `Назальник политотдепа совхоза
„№. 4903 А. РЮБ.
Пятьдесят товарищей из нашей
‚ воинской части о смотрели пьесу
Фридриха Вольфа «Троянский конь»
в Немецком государственном ‘театре.
Мы 6 энтузиаемом следили за
Ки комсомольцев,
ЕЕ ь
nah eae aa nem ner ante co Pah ena nN ара
Конюс — Заромаи, Лопухина — vente («Baxsnca
мы. Ни одна из артистов, выступав-
ших в этой роли, не чувствовала свое-
образия пункинском образа, ве
смогла перелаль волнующий о драма-
тизм переживаний” гордой и оекорб-
ленной в’ своих чувствах романтиче-
ской pépowmk. © ee
‚, На-днях мы были свидетелями на-
Cromer успеха в этой роли молодой,
‚артистки Конюс, He Gapema неизме-
римо ярче и поэтичиеве всех своих
‚‘предшественниц. Ona блатородна, в.
о мерм эффектиз. Пластический узор
‚роли силетается из тибких змеевид-
вых движений, Но Конюс не увле-
отьетной, более
отупках. ФФ
Дебют Люпухиной оказался менее
ее в «Раз 4е Папе» из «Эсмеральды»
„(постановка Ленинтрадекого
оперы и балета). Юная танцовитица,
выстунавшая в паре с Чабукнани, за-
TOMHBIACh своей незаурялной техни-
кой, И партия Марин технически ис-
`полняетоя ею уловлетворительно,^ но
‘образ утратил всякое лирическое оча-
‚трудно добилься увлекающей яркости
красок и большой содержательности.
Но sce же в ней можно увидеть. не
цией, вычурной орнаментальностью. только робость и смущение, которые
Она стремится проникнуть в глубь об-
раза, познать его человечность и жиз-
ненность. И потому ве Зарема проста,
‚и трогательна,
несмотря на жестокость, метительность
характера этой, теройни. Причем это,
жизненное обаяние Заремы не дела-
6т её «будничной», не сводит на уро-
‘вень обыленности. Конюс хранит блё-
торолную страсть и романтическое во-
‚одулиевление пушкинской поэмы.
’Зарема. то застывает в фобкой без:
затцитности, прося пощады и ©ниехо+:
ождения; то она упрямо ‘и непреклонно
смотрит в лицо евовго властителя, го-
товая вытерпеть любые муки и пыт-
ки; то она сплетаетея в клубок”у ног
соперницы, а то вдрутв порыве от-
‘талельность, трогательная поэтичность
образа Марии? У Лопухиной Мария
ной. Тазец поблек, утратил вырази-
тельность, лишился. «души», без кото-
рой он из явления искусства стано-
витея школьным «екзерсисом»,
Несколько слов о спектакле «Bax-
чисарайский фонтан». «Третий Ba-
‚риант» балетмейстера Захарова, пока-
‘занный около семи месяцев назад, до
сих пор почти не освещен в печати.
Между тем спектакль Большом. теа-
тра существенно отличаются от спек-
таклей ленинградокого балета и теа-
тра им. Немировича-Данченко. Удач-
неё разрешены финал и отдельные
мимичесокие эпизоды. Но возникло
противоречие межулу маюштабом сце-
ны и «камерностью» постановочных
приемов. И никакая нарядность, ча-
сто нафочитая, не скроет этой досал-
ной диспропориии.
пляски, рассчитанные Ha Go
сценическую площалку, стали еще
живее и темпераментнее. Таков танец
юношей и отариков в первом акте.
В оркестре слышится. эвон клинков,
&
вполне оправданы. но у нее нет еще
настоящей четкости, лаконичности в
‘изменениях жеста и мимики, В Sa-
реме-Конюс” много жизни, энергии,
юношеского пыла, HO она еще олиш-
‘ROM ‘моложава и ребячлива, особенно
„рядом. с _Марией—Лопухиной, Sape-
му хочется видеть болезо зрелой м.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
проявлениями теронзма и зыдерж-
уверенной в. своих 10-
‚удачных. Около’ года назадомы видели
театра
‚рование. Роль Марии бедна. В. ней
заметила Лопухина. Где нежная меч-.
вышла вялой и прозаичееки. бесцвет-,
Зало массовые.
волжских —
степей
<тьян, чьи предки больше Gra лет
назад вынуждены были бежать от
тяжкой жизни на родине, от голода
и кнута своих князей. Здесь, в п6р-
вой советской немецкой республике,
эти советские немцы, дети крестьян,
играют в своем Немецком государст-
венном театре, под руководством из-
вестного берлинского режиссер, а с но-
мощью пэбкольких прекрасных rep-
манских актеров; как Фриц Рихтер,
Эмми Франке, Ли Давид, Курт Треп-
те, Вейднер, Ибриь пьесу немецкото
драматурга 2 борьбе молодежи в тит-
леровекой Германии; пьесу, о кото-
рой в теперешней Германии нельзя
сказать ни ‘слова, сейчас же в раз-
товор вмешается Гестапо, и пойдут
т полицейские дубинки.
остановкой этой пьесы молодые, та-
лантливые ‘актеры из немцев Повол-
жъя-бывший учитель Poot, Geren
краеноармеен Брауземани, yore рань-
ше известные мне молодые ‘актеры
(тоже из поволжеких немпев) Глезер,
Фаллер, Бауманн, Лант, Никельман и
Виншу, — оти свободные сыны. по-
волжских крестьян и рабочих протя-
тивают руку свойм немецким брать-
ям, закованным в гитлеровской’ Гер-
мании ‘в кандалы фатистското. ре-
UMA.
Bo время действия театр we раз
потрясали такие бури аплодиемен-
тов, каких мне не приходилось слы-
шать уже много лет. Они раздавались
тлазным образом ‘в ‘заключительных
сценах, тле показано, как в казарме
Гестапо измученный пытками комсо-
молец бросает вызов свонм палачам,
как старая матупеке Вулле принимает
Участие в работе подпольной брита-
ды, печатающей ‘революционные. ло-
зунги; как комсомолка Хильда. скры-
зающаяся под маской члена comsa
гитлеровской молодежи, освобождает
из пасти Гесталю партийного товари-
ma. Конечно, зрители. аплодировали
актерам и режиссеру. Но аплодисмен-
ты эти выражали чувство братской
солидарности счастливых - немецких
‘сынов и дочерей свободной Советской
страны с их братьями и сестрами,
борющимися 30 тьме ‘гитлеровской
Термании.
eet ФРИДРИХ ВОЛЬФ.
Матушка Вулле
к тому же еще и матушка Вулле....
Ее образ обрисован бетло, но автор
на примере матушки Вулле убели-
тельно показывает, какую значитель-
ную роль может и должна играть
женщина в революционной борьбе.
пролетариата. Я считаю, Yo эта’
ль — самая удачная в пьесе. :
ый ai Г. ЗАВАТСКИЙ, -
° Вот ‘она, революционная борьба!
“Так вот она, подпольная борьба в
Термании, борьба за единый анти-
фашистский фронт. Только теперь
поняли мы ‘как следует, Yo 910
Такое. Благодарим автора и актеров’
за прекрасную т as
Красноармейцы: =
ИОЗЕФ ПФУНД, Г. POPP
5
айоний фонтан»), Гопоонина—Раймонда (чРаймонда»).
® на сцене скрещиваются сабли,
‘летят идкры, бойцы лихо взвиваютея
в инсценироважном поединке, И 060-
бетно восхищает буйный татарск
‘пляс, выдерживающий ° сравнение
только с фокинокими хполовецкими
пляскали»._
Репертуар балетного театра ограни-
чен каким-то десятком названий. А
в Болыном театре сейчас илут всего
пять ‹ балетов: ‘«Нламя Парижа»,
торбунок», «Раймонда» и’ «Опящая
красавица». С афили исчезло даже
«Лебединое: озеро», не/товорятуже о
«Тацетной предосторожности» или
«Коппелии». Ite: ya здесь развер-
нуться труппе в 200 человек? о
Новых спектаклей мало, и поэтому
заветная мечта каждой одаренной
танцовщихы — испытать себя во всех
«ведущих» партиях существующего
балетного репертуара. — Большой
театр охотно выдвьигает молодежь, Но
излишняя щелрость и. непродуман-
HOCTh B распределении ролей опасны.
Часто не заботятся о том, подходит
ли артистка для той или иной роли
по ее приролным данным, чувствует
ли она образ. Главное —— справилась
бы в техническими трудностями пар»
тии, осилила бы ее сложное танце-
вальное построешие.
ловкина чисто, не сбивалсь, а иногда
и < блеском выполняет все прелпися-
делывает, все замысловатые. «па»
клаюсической танцевальной премуд:
пополнение «партии для балерины».
А 0браз Раймонды, которую она
танцевала, остался вю непонятым.
‘Han: будто. она, вовсе этим образом и.
36 ‘интересовалась, заботясь только о
дельного актера — весь
Вырубовым. Зритель налолго запом-
Хамьда),,
работу, ав свободные от: учения ми-
_ ловыипрышиный. Ореди старого «ба.
‘летного фонда» «Раймонда» — один
. классической” заворшенностью, В ней
a
‚‹Бахчисарайский фонтан», «Конек-
Й вот талантливая танцовиица, Го-.
ния балетмейстерской фантазии, про-.
рости. Она выдержала экзамен на.
on
SVT AD A Oey
Е a ie AS he ig
ws ood oi \ee
gee
нирвана
«ТПрознси
идетельствует о TOM,
восударственный театр
: своей постановке ip}
AHCHONO Kons Oputipixa Bo
настоящей полета к
Актер и. режиссер иокренно
тероев” революции и страстно
видят фалтйстов — современных
вибачов, Ноэтому они работал
пьесой с поключительной собрало
зенностью.
_ Коллевтиюу молодых актеров, 688
оцециального образования, Е
тих на сцену пе
‘ских кружков. уча:
фрудньшии ротялги.: 1
молодой автер Роот, который впервые
‘играет крупную роль, хорошо испол-
вил роль Карла, несмотря на то, что
ME имели. можность репетироваль
пьесу в течение только 18—20 лней.
`В моей педатопической работё мне
много. ‚помогли несколько актеров,
Эмитриросаэитих из Германии после
захвата влаюти Гитлером, — товарицти:
Эмми Франке, Фриц Рихтер и Курт
Тренте. Их мастерокая итра-в ролях.
матушки Вулле; старого Мерца и Гар-
фи помогла остальным членам кол-
лектива. ^
Наконец, у нас были‘ в Энгельсе
‘прекраюные арители. Они резтирова-
ли Ba спектакль с величайшей непо-
средетвеннюстью. ;
Немцы Поволжокой республики
злубоко сочувствуют германскому на-
Poly и выражают страстный протест
против современных властителей Гер-
мании, против кровожадных фапги-
остов — поджигателей войны. г}
: Б: РЕЙХ,
ome
ROSY
В
«Троянский конь
в московском Театре
юного зрителя.
Трудно сказать, вто изв зрителей
больше волновался и неистовствовал.
Ha премьере «Троянского коня» в
МТЮЗ’ — дети или взрослые. Кода
нодло обманутая Нелли влешила по-
щечину штурмовику Гарри и весь
зал разразился аплодисментами и
криками «браво», среди наиболее
шумных зрителей мы, заметили... бы-
валых театральных критиков, убе-,
ленных сединами! Прав Вильгельм
Пик, заявивший, что «Троянский
конь» одинаково глубоко волнует пи-
онеров и старых ионалов-ре-
волюционеров». — ы f
Три месяца. коллектив, МТЮЗа и
‘режиссер Цетнерович ° напряженно
работали над постановкой, В, «Троян.
ском коне» нет ни стрельбы, ни.
экзальтированного крика — этих де-
зневых эффектов, к которым ‚неред-
‚ко прибегают иные режиссеры, стре-
мясь «взволновать» зрителя. Тем не
менее от первой сцены я до заклю*
зительных слов Хильды: «Да, мы
булем работать тонко и. Мужествен-
‚Но, и мы победим!» спентакль: про-
ходит при самом напряженном BHU
мании зрительного зала.
Трудно выделить какого-либо от-
ансамбль
играет дружно и ровно. Хочется. от-
‘метить замечательный образ «ста?
рика Мерца», созданный актером”
HHT эту сторбленную годами войны
‚нужды и Фашистекого - террора
зигуру старого рабочего. Превосход-
но играет Я, Невская (комсомолка
В. Силантьев (Карл).
: Особые-симпатии вызывает у юно-
то эрителя «Рыжик», четырнаднати-
летний пкольник, помотающий ком:
сомольцам выполнять их тяжелую
вуты собирающий хлеб. для. голол-
ных детей фабочихоокраин. с.
ее Д. ДУБРОВСКИЙ
Se ЕЕ ЛЕНЕ
тщательном воспроизьедении разных
_ Балет для дебюта достался ей ма-
из самых окучных и трафоретных.
‘опектаклей. Он живет только, благо-.
даря музыке Глазунова. Но в наше
время особенно чувствуется разитель-
‘Hoe несоответствие великолепного
творения Глазунова с убогой мело_
драмалической памтомимой, наивны-
ми, однообразными вариациями (ис-.
включаем. танец 4 кавалеров 83-м
акте), и сусальными «польско-вен-
тероко-исталноко-сарятуитнежюиии и > - сти-
ba :
наших танцовщиц именно своей
есть ‘все, чтобы проверить себя в
классическом танце и стлжать успех.
‚У зрителя виртуозностью пируэтов,
стремительностью арабесок, изящной’
пластичностью аттитюда. Это как бы
стандарт «классической партий»..
И Головкина такой ее и оставила, нё
пытаясь даже оживить. ‘Она всецело
‚подчинилаюь традиции, поняв ве как
‚право ‘не заботиться о’ сценической
характеристике: Ее Раймонда непри-
нужденно резвится © подрутами, она
мила и прациозна, но стоит ей стать
в привычную позу «адажио», как вне:
затню возникает искусственность и
‚стандартность. Как’это часто. бывает
в нашем балете образ в танце’ и образ.
в пантомиме разнохарактерны, ‘раз-
личны. Кажется, что’‘они сфаданы
двумя разными худоленикалеи. Вотан-
цах Головкиной ‘исчезает вся-.
‚кое ощущение ‘человеческого’ oGpasa,
остается только мертвая схема дви-
жений. Нежная лиричность и воавы-
шающее блаторолство чувотв, отчет: .
ливо проотупающие в музыке, исчев- _
ли в е6 сценической иллюстрации,
А когда: не волнуют, не’ захваты-
вают танцы, особенно заметны изно-
шенность, обветшалость поблекитих,
выцветших о декоративных полотен,
некогда ласкавших взоры эффектной
нарядностью дворцов и пейзажей. А!
теперь; щадя память художника, его
даже не упоминают в программах.
Вирочем, разве это только в «Рай-!
монде?» Здесь хоть многое проща-
ешь из-за музыки — верно, иногда,
не омотришь, & только слуптаешь этот.
спектакль. А вот; например, «Конек-
горбунок». Шарманочная музыка.
Пуни, лубочные, ‘по-балетному рас»
франченные «танцы народов» — и
все это. выдаетсл ва инсценировку за:
„мечательной. народной сказки Ертю-
ва. Да, многое в налпем балете тре-.
бует переемотра и ‹ обновления, И:
прежде воего «Конек-горбунок» —
вдинственная русская сказка B 6a-
-летном релертузре; но прилизанная и
искаженная до неузнаваемости.
‘«Проданная невеста»
Сметаны.
Заслуженная артистка’ УССР
3, Гайдай в роли Маженки.
3. Невдлы
председатель Чехословацкого об-
щества’ культурно-экономического
— сближения ¢ CCCP.
`АРОДАННАЯ НЕВЕСТА»
в Киевском ордена _
- Ленина театре оперы
р `и балета
Опера чехословацкого композитера
Сметаны «Проданная невеста» нани=
сана 80 лет тому назад. Несмотря’на
Эт0, она и сейчас для нас молода и
свежа:
Сметана являлся для своего време-
ни очень прогрессивным музыкантом.
Й, пожалуй, не только музыкантом.
Своим творчеством Сметана вооду-
шевлял чехословаикий народ в ею
„борьбе за национальную независи-
мость. +
Опера «Проданная невеста» сытра-
Wa в жизни и истории нашего ‘наро-
да огромную роль. Это подлинно Ha-
родное произведение, пронизанное
великолепным юмором и жизнерадо-
стностью, В ` одном только националь-
ном театре в Пратё «Проданая ‘неве-
ста> была показана свыше тысячи
TpexcoT pas. :
Мы знали, 6 том, что в Советском
Союзе, в столице Украинской совет-
ской республики — Кневё готовител
«Проданная невеста». Мы знали о
том, что эта постановка играет He-
сомненно значительную роль в Деле
культурного сближения народов. Мы
знали о том высоком уровне, на ко-
тором стоит советское оперное искус-
ство, Но то, что мы увидели и услы-
шали на сцене Киевского театра, опе-
ры и балета, превзошло все, наши
ожидания. Мы увидели прекрасный,
радостный, ‘высокохудожественный
спектакль. 2 :
Музыкальный руководитель тезтра,
дирижер заюл. арт. республик Иорил
зернезжал. в нам в Прагу. Он _озна-
вомилея детально с постановкой опе-
ры в Нраге, изучал записи оперы Ha
траммофонные пластинки, оделанные
под руководством бывшего в свое
время шефом Национальной опёры
дирижера Остраила. Но Иориш. не
пошел слепо за чешским образцом.
Нет. Он сделал работу по-своему.
Ow великоленно понял замечательную
партитуру оперы, и в исполнении ор-
кестра Киевского театра «Проданная
невеста» прозвучала ярко, свежо, изу:
‘мительно радостно, ^^ :
_- Режис: засл. арт, республики
Манзий и художник ‘спектакля про-
фессор Хвостов тоже были в Прахе.
Они изучали наши пейзажи, костю-
‘мы, быт нашей деревни, нашего про-
стото челолека, его радости и его TP.
Блахмдаря этому они смогли позна-
вомить советского арителя < подлин-
ной историей и эжнанью нашего на-
Мне очень приятно отметить, что
весь коллектив театра работал над
этим спектаклем с огромным ‘энту-
зиазмом. Коллектив достиг своей цели.
Я был в Кязвоком театре на премь-
ре: Был большой успех, но мне ка-
залось; что этот’ успех не показате-
лен. На премьерах обычно присутст-
вуют ‘лица. официально приглашен-
ные. Я решил пойтя на рядовой
спектакль. Все билеты были проданы.
Юнектакль имел еще больший успех.
Й тут мне стало ясно, что’ советекие
‘зрители воспринимают этот спектакль
как крупное художественное событие.
‚ Какие прекрасные певцы и акте-
ры в труппе Киевского театра! .
‚ Васл, артистка республики Гайдай,
исполняющая роль главной тероини—
крестьянской девушки, Маженки:! со-
здает правильный 0браз,. лишенный
всякой сентиментальности, в которую,
кстати сказать, очень легко ваасть
исполнительнице. С большим. тактом
передает ‘артистка Гайдай. красивей-
myn apwo Маженки в 3-м акте. ›
`Народный ‘артист реснублики Па-
торжинский классически исполняет
роль деревенского свата Кецала. Эта
фитура показана им с поллинным ко-
мизмом, с изумительным юмором,
Очень хороши ибполнители ролей
Вашека (артист Цемерник), Еника и
деревенских комедиантов. =
’ У меня нехватает слов, чтобы вы-
‘`азить ту’ радость, с какой все мы,
присутствовавшие на спектакле че-
хи, спушали ‘«Проданную невесту» в
постановке. советского. театра»
Мы не сомневаемся, что постановка,
Киевского театра будет способствовать
еще большему укреплению дружбы
народов ОССР: и Чехословакии.
Hanan
Пушкинские
озор(спектакли,
Одесские ‘ЯТватры усиленно тото-
BATCA к опектаклям, посвященным
столетию с0 дня смерти Пушкина. Те-
втр оперы “и балета на-днях поста»
вил «Мазепу» Чайковского в поста
‘новке засл. И республики орлено-
восца Й. М. Ламицкого. В начале фе-
враля театр покажет новую Фалет-
ную постановку «Вахчисарайский
фонтан». С 10 по 20 ‘февралях в теат-
ре состоится ‘пушкинская ‘декада, для
которой, ‘помимо ‘новых. постановок,
возобновляются «Русалка» и. «Евте-
ний Онегин»; Украинский Театр ре-
волюции впервые на ‘украинском язы-
ке ставит «Бориса Голунова» (nocta-
новщик засл. арт. республики Юхи-
менко). Русский тезтр усиленно ра-
ботает над маленькими траледиями:
«Каменный гость», «Сжупой рыцарь»,
«Моцарт и Сальери» (побтановщик
реж. Ведерников). ^^ _ g