Пролетарии всех стран, соединяйтесь! дереве П. Староносова Пятница, 22 января 1937 г.

№

4

(350)

Цена номера 30 коп.

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

Год издания восьмой 

Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР   Музей Ленина - это прежде всего галлерея фактов революционной борь­бы, титанических подвигов, совер­шенных величайшими героями совре­менного человечества Лениным и его соратником Сталиным. Музей Лени­на, в отличие от всех других музеев, является музеем живой жизни, под­линной борьбы за освобождение че­ловека от насилия и гнета капита­лизма, борьбы за создание счастли­вой и радостной жизни для всего че­ловечества, борьбы за все то, что за­писано сейчас в пламенных строках сталинской Конституции. Вы вошли в Музен Легита. Илите дит перед вами точно полноводная река, жизнь человека, жизнь вождя, жизнь гения. Вот гимназический журнал Ульянова Владимира круглые пятерки! - вот похвальный лист его и наградная книга E. Н. Водовозова, Жизньевропейских наро­дов, т.П, 1881 г., полученная Лени­ным в 1883 г. при переходе в пятый класс гимназии. Вот аттестат зрелости и золотая медаль, полученная Лени­ным по окончании симбирской гим­назии в 1887 г. Талантливый абиту­риент поступает в том же году в Ка­занский университет (носящий ныне имя Ленина) на юридический фа­культет. Но уже в декабре 1887 г. Ленин исключен из университета за активное участие в студенческой сходке и выслан в деревню Кокуш­кино Казанской губернии. Акварель худ. Порывкина дает нам унылую картину места первой ссылки Ленина. В Кокушкине Ленин усиленно зани­мался науками, чтобы экстерном за­ом от Петеротрвового в 1802 липтом оторбуро университета. Витрина № в зала I содержит книги, которые Ленин про­Происхождение читал в 1887--1893 гг. сверхунивер­ситетской программы. Книги эти не­обходимо прочитать и теперь каж­дому политически сознательному сту­денту вуза или втуза. Книги эти следующие: 1) К. Маркси Ф. Энгельс, «Коммунистический манифест» (на немецком языке), 2) К. Маркс, «Ни­щета философии» (на немецком изы­неметкого. Сло 1872 ревод с немецкого. Опб. 1872 г. 4) Ф. Энгельс, Анти-Дюринг (на не­мецком языке), 5) Д. Рикардо Сочи­нения, перев. Н. Зибера, 6) И. Тэн, общественного строя современной Франции, перев, с 3-го француз, издания, 7) К. Фишер, Ис­тории новой философии, т. 1и П. Экспонаты зала I показывают да­лес, как молодой Ленин, после полу­де чения диплома, вел в самарском су­дело одного крестьянина, обви­ненного в богохульстве, как он одно­временно работал в самарском со­циал-демократическом кружке, ягля­ясь его идейным руководителем, Как видим, экспонаты одного зала I дают нам богатейший материал для вос­становления целостного облика Ле­нина в юные годы (гимназия--уни­верситет). Зал II посвящен 1894 1899 гг. Его экспонаты характеризуют кипучую работу Ленина по организации пе­тербургского «Союза борьбы за осво­бождение рабочего класса». Ценней­ший документ этого зала - подлин­ный экземпляр (страницы из гекто­графированного издания) брошюры «Что такое друзья нагода и как они воюют против социалдемократов». Это программная работа молодого Ленина (1894 г.), книга, обязательная для каждого образованного человека на­шего времени, В этом же зале вы­ставлено первое издание «Развития капитализма в России» (1899 г.), фун­даментального труда, вполне доста­тализма. «На Цюрупа и др. точного даже пото­му времени для получения самой высокой ученой степени. Но цар­ское правительст­во предпочло, вме­сто присуждения докторокой степе­ни, держать Лени­на в тюрьме, что­бы затем сослать его в Сибирь. В втом же зале мы видим фотографии руководителей и организаторов пер­вых марксистских кружков этого пе­риодаB России. Среди них товари­щи Сталин, Кур­натовский, Кецхо­вели, Свидерский,

A. Болотников

ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЧРЕЗВЫЧАЙНОГО XVII ВСЕРОССИЙСКОГО С ЕЗДА СОВЕТОВ Об утверждении Конституции (Основного Закона) Российской Советской Федеративной Социалистической Республики Чрезвычайный XVII Всероссийский С езд Советов поста­новляет:

Могучее орудие пропаганды ленинизма нейшие положения своего учения. Подобно тому, как Ч. Дарвин задолго до опубликования своего гениального труда о происхождении видов изло­жил всю свою эволюционную теорию на нескольких листках записной книжки, и Ленин набрасывает на одном листочке в нескольких выра­зительных словах основу основ по­строения подлинной рабочей партии. широко отмечалось в нашей прес­се. Войне 19141917 гг. посвящен V зал. Здесь обращают на себя внима­ние гениальные слова Ленина из статьи «О лозунге соединенных шта­тов Европы», высеченные на мрамор­ной доске и формулирующие закон неравномерного развития капитализ­ма и учение о возможности построе­ния социализма в одной, отдельно взятой стране. В этом же зале мы видим целую библиотеку разноязыч­ных книг, изученных Лениным при написании знаменитого труда «Импе­рявлном, как высшая стадия калыта­мирового пролетариата, что только он правильно гаскрыл социальную сущ­ность последней фазы капитализма и указал прогрессивный путь дви­жения общества к диктатуре проле­тариата, к социалистическому обще­ству. Вот почему специальная кар­та, выставленная в VII зале и по­казывающая международные связи Ленина в этот период, как бы сим­волизирует роль Ленина в деле борь­бы за социализм в международном масштабе Создание Лениным III Ком­мунистического Интернационала по­ставило эту борьбу на прочный фун­дамент большевистской организован­ности и сплочения всех сил комму­низма. Событиям 1917 г. отведены целых два зала (VIII и IX). Выразительная скульптура Манизера «Ленин на бро­невике»: скульптура и живопись, изображающие Ленина в Разливе: чайник, грабли, топор, котелок весь нехитрый инвентарь, которым пользовался Ленин в своем послед­нем подполье. Жизнь Ленина в Раз­ливе особенно поражает воображение, Величайший мастер революции дол­жен скрываться от буржуазно-демо­кратических властей, чтобы злест в тиши полей и лесов, живя в простом шалаше, руководить через тов. Сталина подготовкой пролетарской резопвые изгеление «Государство и револю­ция». Наступает 1918 год (Х зал). Ленин … у кормила новой государственной власти диктатуры пролета­риата его соратник Сталин - на са­мых опасных участках революцион­пото шевностью отношений прух величай­ших людей нашего времени веет от Бресот Титаническая мощь Сталина, чело­века, «через которого раскрывается новый мир» (А Барбюс), отражена в Музее Ленина самыми различными не-апрое аоирной де Снаты час приехал Сталик обсудим с ним, и сейчас дадим совместный ответ». Тесная, боевая дружба Ленина и Ста­лина, их неразрывная связь в рево­люционной борьбе яркой нитью про­ходит по всему музею. Это тоже тема, достойная пера, резца или кисти ве­личайших художников мира. Мону­ментальный образ гениального Лени­на не мыслится нами без величе­ственной фигуры гениального вожля народов - Сталина, к которому Ле­нин относился с беспредельной неж­ностью и любовью. Особенно трога­тельны записки В. И. Ленина, написан­ные им своему секретарю в конце де­кабря 1921 г. о Сталине, который тогда болел. В одной Ленин просит напомнить ему, что он должен гово­рить по телефону с Обухом, врачом, который лечил тов. Сталина, и ви­деться с И. В Сталиным. В другой записке Ленин просит секретаря не будить И. B. Сталина и, когда тот встанет, попросить его к телефону. способами, Ее чувствуешь втелеграм­ме Сталина, сообщающей о взятии кропштадтских фортов «Красная горка» и «Серая лошадь». «…Мор­ские специалисты уверяют, чтовзятие «Красной горки» с моря опрокидыва­ет всю морскую науку Мне остает­ся лишь оплаки­вать так называе­мую науку». Великой печалью наполняется серд­це посетителя, ко­гда он проходит залы XVI и XVII. Это залы послед­них месяцев жиз­НИ Ленина и скорбных дней его смерти. Траурный зал производит особен­но сильное впечат­ление. Весь задра­пированный в тем­нокрасные тона, украшенный скло­ненными знамена­ми союзных рес­публик, он отра­Он записывает: «Отделение болтаю­щих и работающих: Лучше 10 раб (отающих) не назвать членами, чем 1 болтающего назвать». И дальше: «Повторяю: сипа и власть ЦК, твер­вот в чем  следующих залах музея. В памяти встают слова тов. Сталина, сказан­ные им на XV сезде по поводу борьбы Ленина с оппортунистами на сезде партии. «Во главе партии стояла тогда шестерка: Плеханов, Засулич, Мартов, Ленин, Аксельрод, Потресов, Поворот оказался роковым для пяти членов этой шестерки. Они выпали из тележки. Ленин остался в единственном числе… Теперь ясно каждому большевику, что без решительной борьбы Ленина с пятеркой, без оттеснения пятерки наша партия не могла бы сплотиться как партия большевиков, способная повести пролетариат на революцию против буржуазии». В зале IV (1904--1907 гг.) мы ви­дим на страницах старых, пожелтев­ших от времени номеров газет «Впе­ред» и «Пролетарий» ленинские фор­мулировки о революционно-демокра­тической диктатуре пролетариата и крестьянства, о перерастании буржу­новичесно о под. револющию содналисвн о под готовке и тактике вооруженного вос­стания о советах и т. д. Опыт рего­люции 1905 г. показан и раскрыт с исчерпывающей полнотой. Пусть пер­чертанные на стене пиршественного вая российская геволюция потерпела поражение. Посетитель покидает I зал, запечатлевая мужественные ле­нинские слова, золотыми буквами го­гящие на стене следующего V зала и напоминающие грозные буквы, на­кел, укарсин» (т. е. ты измерен и взвешен и найден слишком легким). Вот эти роковые для буржуазного Валтасара слова: «Нас недаром проз­вали твердокаменными. Социал-демо­краты сложили пролетарскую пар­пардамеренвласти, тию, которая не падает духом от удачи первого военного натиска, не потеряет головы, не увлечется аван­тюрами. Вта партия идет к социа­лизму, не связывая себя и своей судь­бы с исходом того или иного периода буржуазных революций… И эта про­летарская партия идет к победе». Вот эпоха реакции (V зал, 1907 1910 гг.), мрачный период ликвида­торства и подлой измены делу ра­бочего класса. «Пролетариату мстили все силы контрреволюции, чувствуя, что этот враг разбит, но не побежден, придавлен, но не сломлен; что он снова и снова выпрямится, нанося еще более тяжелые удары царской монархии, поднимая на борьбу ее бо­лее широкие массы забитого, заму­ченного и истерзанного крестьянства». «Иудушка Троцкий», «подлейший карьерист и фракционер, негодяй», обединяет все течения, выступавшие тогда против Ленина. Тем самым Троцкий предает дело рабочего клас­са, защищает интересы хозяев ка­питалистического общества. Связь Троцкого с Гестапо подготовлялась, как видим, всем ходом контррево­люционной деятельности этого мате­рого защитника и реставратора капи­ДА

Проект Конституции (Основного Закона) Российской Со­ветской Федеративной Социалистической Республики в ре­дакции, представленной Редакционной Комиссией С езда,  утвердить. ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЧРЕЗВЫЧАЙНОГО XVII ВСЕРОССИЙСКОГО С ЕЗДА СОВЕТОВ Федеративной Социалистической Республики новляет: Чрезвычайный XVII Всероссийский С езд Советов поста­ПРЕЗИДИУМ С ЕЗДА.

Москва. Кремль. 21 января 1937 г.

Поручить Всероссийскому Центральному Исполнительному Комитету на основе новой Конституции РСФСР разработать и утвердить Положение о выборах, а также установить сроки ПРЕЗИДИУМ С ЕЗДА. выборов Верховного Совета РСФСР. Москва. Кремль. 21 января 1937 г.

В. И. ЛЕНИН. Гравюра на Ленин-знамя искусства «Наши рабочие и крестьяне заслу­живают чего-то большего, чем зре­лищ. Они получили право на настоя­щее великое искусство. Потому мы в первую очередь выдвигаем самое широкое народное образование и вос­питание. Оно создает почву для культуры,--конечно, при условии, что вопрос о хлебе разрешен. На этой почве должно вырасти действитель­но новое, великое коммунистическое иокусство, которое создаст форму соответственно своему содержанию»,- товорил В. И. Ленин Кларе Цеткин шестнадцать с лишним лет назад, когда гражданская война еще не бы­ла окончена, когда «вопрос о хлебе», о материальной основе социалисти­ческого общества еще не был разре­шен. Уже и тогда Ленин с огромным удовлетворением указывал на «про­буждение новых сил, работу их над тем, чтобы создать в советской Рос­кии новую культуру и искусство», «Бурный темп их развития понятен и полезен», - говорил наш мудрый вождь и учитель и тут же четко фор­мулировал: «Мы должны вполне пла­номерно руководить этим процессом и формировать его результаты» (вос­поминания Клары Цеткин). Великий вождь и гений народа товарищ Сталин тринадпать лет твер­до и неуклонно ведет большевистскую партию, многомиллионный советский народ по ленинскому пути. Социа­лизм победил окончательно и беспо­воротно. Не только «вопрос о хлебе», но и о социализме разрешен оконча­тельно и навсегда. Мы построили со­циалистическое общество, созданы прекрасные условия для непрерывно­го повышения благосостояния и куль­туры широчайших масс советского на­рода. И искусство вступило в полосу бы­строго под ема и роста, как гениально предвидел Ленин. В полной мере со­храняют силу и поставленные им пе­ред искусством задачи, «Почему нам нужно отворачивать­я от истинно прекрасного, отказы­ваться от него, как от исходного шункта для дальнейшего развития, только на том основании, что оно кстарое»? Почему надо преклоняться перед новым, как перед богом, кото­рому надо покориться только потому, что «это ново»? Бессмыслица, сплош­ная бессмыслица! Здесь много лице­мерия и, конечно, бессознательного почтения к художественной моде, гос­подствующей на Западе. Я не в си­лах считать произведения экспрессио­низма, кубизма и прочих «измов» высшим проявлением художественно­о гения. Я их не понимаю, Я не ис­пытываю от них никакой радости». Ленин великолепно выразил в бе­Веде с Кларой Цеткин свое отноше­ние к культурному наследию, он чет­ко отделил действительно бессмерт­ное, неувядаемое в нем от «продук­ции» художников загнивающей импе­риалистической буржуазии. Ленин ясно и отчетливо указал, что единст­венным законным наследником вели­кого искусства прошлых веков явля­ется социалистический народ. И слова Ленина об «измах» оста­отся директивой и сегодня, когда мы продолжаем и будем продолжать не… устанную борьбу со всеми и всяче­скими проявлениями буржуазного формализма, под какими бы «изма­ми» ни прятался этот злейший враг нашего искусства… Ленин начертал перед искусством страны победившего социализма ве­ликую программу: подымать массы, воспитывать в них чувство героизма, радовать их, пробуждать в них эсте­тические чувства, воспитывать их своими особыми, специфическими ме. тодами. Для этого искусство должно быть подлинно реалистическим, глубоко идейным, воистину партийным. О партийности литературы, являющей­ся неразрывной составной частью всего партийного большевистского дела, Ленин писал еще на заре на­шей революции. Партийность искус­ства это его идейность, а наша боль­шевистская идейность означает слу­жение одной идее: освобождению че­ловечества от гнета капитализма и вксплоатации, освобождение с по­мощью революции, пролетарской дик­чатуры и советского строя!

Сергей Герасимов заслуженный деятель искусств Искусство в Музее Ленина

социализма Реалистичным по-настоящему, до Реал конца, без самой малейшей оглядки на какие бы то ни было «измы» в том числе и мнимообобщающий фор­мализм, на мнимоправдивый натура­лизм, может быть только социалисти­ческое, большевистское искусство. Почему? Потому что понимать и вы­ражать правду жизни до конца спо­собно только искусство, владеющее марксистско-ленинским мировозаре­нием, искусство, которое направляет­ся к великой цели - к коммуниз­му - сознательной голей авангарда человечества, партией Ленина Сталина. Ленин предуказал пути развития нашего искусства и в отношении ро­ста художественной самодеятельности масс: «Искусство должно пробуждать в них художников и развивать их…» И мы видим могучий под ем народно­го творчества в нашей стране. Искусство Советского Союза идет по пути Ленина оно развивается как искусство социалистическое, как ис­кусство реалистическое под прямым и непосредственным руководством пар­тии и ее вождя, вождя народов то­варища Сталина. Как раньше Ленин, так теперь Сталин зорко и внима­тельно наблюдает за новыми ростка­ми искусства, за ростом культуры и направляет этот рост. Враги партии и народа, фашист­ские псы троцкисты и зиновьевцы, презренные наймиты фашистской ох­ранки, ставшие оголтелыми террори­стами, диверсантами, вредителями, шпионами; их пособники и соучаст­го ники, правые отщепенцы, - все они в своих гнусных стремлениях восста­вовить капитализм «не обошли» и культурного фронта социалистическо. строительства. Они неоднократно пытались повер­нуть наше искусство на ложный, ан­тисоветский, антинародный путь. Под руководством партии и това­рища Сталина разоблачены, осужде­ны и разбиты вдребезги гнусные, контрреволюционные теорийки троц­кизма об искусстве. Разгромлена и осуждена правооппортунистическая, бухаринокая теория культурной рево­люции, левацкие (конструктивистские и им подобные) «учения». Эти «теории» разбиты, но не вы­травлены полностью, до конца. Ра­зоблачение в союзе писателей и дру­гих художественных организациях притаившихся троцкистов показыва­ет, что большевистская бдительность нужна, как воздух, и на фронте ис­кусства, Враг не должен проникнуть ни в одну щель… Товарищ Сталин сформулировал ясный, простой, подлинно ленинский лозунг сопиалистического реализма, столбовой дороги советского искус­ства. Товарищ Сталин повседневно помогает нашему искусству итти по этой дороге, не сбиваясь на узкие, кривые тропинки, уводящие в сто­рону от правды, от подлинной худо­жественности. Товарищ Сталин помогает искусст­ву всех народов нашего Союза не­прерывно развиваться; за последние полтора года многие народы СССР (трузинские, украинские, казахские и др.) показали в Москве свои огром­ные художественные достижения. По инициативе товарища Сталина создан высший государственный ор­тан руководства искусством - Все­союзный комитет. Велики заботы партии и правительства об искусст­ве, которое изо дня в день зреет и крепнет, Но по сравнению с тем, че­го ждут народные массы от искус­ства, чего они от него требуют, сде­лано еще мало. Ленин говорил о «долге перед пролетарской революци­ей», который должен быть оплачен художниками. Мы начали его уже оплачивать, но только начали. Живописцы, скульпторы, музыкан­ты, артисты, писатели великой Стра­ны советов, страны победившего со­циализма, страны Ленина Сталина! Склоняя сегодня головы перед вели­кой могилой, еще и еще раз покля­немся с удесятеренной знергией, с еще большим напряжением работать и творить для народа, как призывал ао нас великий Ленин, как учит нас наш друг, учитель, вдохновитель, наш великий Сталин

В трех комнатах верхнего этажа музея В. И. Ленина собраны попу­лярные, газошедшиеся в десятках тысяч репродукций картины, аква­рели, скульптуры, рисунки на ле­нинские темы. Но а среди экспона­тов остальных восемнадцати комнат музся вкраплены портреты, жанро картины, рисунки, карикатуры наших художников, связанные с тем или другим периодом жизни, поли­тической деятельности Владимира Ильича. ся Несомненно экспозиция оживляет­тем, что рядом с документами, вещами из личного обихода Влади­мира Ильича, фотоснимками, печат­ными материалами глаз неожи­данно встречает портрет или карти­ну. Нет буквально ни одной ком­в Ленинском музее, в которой изобразительное искусство не было бы представлено. Конец 80-х годов прошлого столе­тия. Ленин - студент Казанского университета. Рядом с литературны­ми, статистическими, фотографиче­скими документами этой эпохи вы­ставлена аквагель Алякринского «Ленин на студенческой сходке в Казанском университете». Второй зал музея посвящен эпохе 90-х годов. Этот период отображен в ряде кар­тин и рисунков - «В. И. Ленин в рабочем кружке», «В. И. Ленин на подпольном рабочем собрании в 90-х годах», «В. И. Ленин в нелегальном рабочем кружке». Если в упомянутых уже верхних и го, ку в ке. трех комнатах музея, образующих общий отдел «Ленин в искусстве», показаны произведения наиболее из­вестных наших мастеров, то в остальных отделах нередко радостно останавливаешься около произведе­ния художника малоизвестного, а то просто уже основательно забыто­но которому удалось в своих портретах или жанровых картинах запечатлеть многое из подлинной об­становки, окружавшей Ленина, ка­кие-то неповторимые и другими не­уловленные черты его лица. В том же втором зале музея два гисунка изображают мост через ре­Шушу и мельницу около реки селе Шушенском, излюбленном ме­сте прогулок Ленина в первой ссыл­Тут же картина М. Соколова «В. И. Ленин играет в шахматы». но Обстановка комнаты, окно, завешен­ное плотной занавесью, вся группи­ровка людей в помещении говорят о том, что игра в шахматы - только маскировка и что здесь происходит нелегальное заседание. Канун первой революции 1905 г. Ленин и его ближайшие соратники ведут борьбу за создание подлин­революционной большевист­ской партии. И этот период отобра­жен в большой жанровой картине «Борьба за созыв третьего сезда партии» - на тему об историческом «совещании двадцати двух» боль­шевиков в 1904 г. Немало эскизов, картин и рисунков посвящено теме января и баррикадным боям 1905 9 года. На своем месте в залах музея, ря­дом с витринами вещественных до­кументов, книт, газетных статей диатрамм, эти картины выглядят оживленными историческими доку­ментами. Так, в витрине № 5 шесто-

работы наших крупных художников: изображения Ленина в гробу, траур­вого пути из Горок, Колонного зала в дни прощания трудящихся всей страны с Ильичем, лирические, глу­боко прочувствованные пейзажи Го­рфк, насыщенные глубокой скорбью и искренностью чувства картины «Колонный зал в траурные дни» и «На Красной площади в день похо­рон». В последней надолго приковы­вает к себе внимание прочувство­ванная и убедительно переданная игра черных знамен и красных по­лотен, И тут же рядом с пейзажа­ми Вялыницкого-Бируля трога­тельный подарок больному Ленину от работниц Косой горы Басовской волости: вышитое русское полотен­це, на котором рядом с узором вы­шиты слова «Будь здоров, Влади­мир Ильич, наш отец!» С удовлетворением в музее нахо­дишь работы художников, уже почти забытых сейчас. Старый художник. долге поработавший в свое время в советской прессе, Н. Кравченко пред­ставлен интересным рисунком «Ле­нин на Марсовом поле в 1920 г.». Среди портретов покойного худ. Ми­хайловского имеется ряд попросту значительных. В портрете «Ленин по­сле ранения в 1918 году» (десятый зал) художник изображает Ильича, силящего у рабочего стола, с ру­кой на черной перевязи. В чертах лица Ленина художнику удалось уловить то характерное, интимно-че­ловеческое, что придает особую исто­рическую, почти документальную ценность такого рода произведениям искусства. Особенно радует группа произве­дений народного твочества на ле­нинские темы, собранныeв отделе «Ленин в искусстве». Здесь показа­ны ковры, вышивки наших восточ­ных реслублик - Туркмении, Азер­байджана, Армении, Узбекистана, и варубежных стран Турции, Ира­на, Китая. Очень любопытны и свое­образная национальная трактовка образа Ленина и техническая сто­рона выполнения всех этих выши­вок и ковгов. Шелковое полотнище, сработанное кантонскими рабочими шелкопрядильных фабрик, на кото­ром выткан портрет Ленина, носит на себе все следы тонкого компози­ционного мастерства и умения пе­редать самое характерное, чем так прославлена китайская живописная традиция. Зарубежные художники Западной Европы и Америки (США, Чехословакия, Голландия, Германия, Австрия, Норвегия) также предста­влены группой рисунков, посвящен­ных ленинским темам. Интересна также и гитрина с дет­скими рисунками. Здесь представле­ны графические работы детей нашей многонациональной страны. В кра­сочном гисунке 9-летнего Вовы По­пандопуло «Перед Домом союзов» с пленяющей теплотой переданы чув­ства, волновавшие в траурные дни 1924 г. все население нашей страны. 12-летний Рафик Агамьянц изобра­вил «Ленина у шалаша», 10-летний Игорь Чижик - «Паровоз, который везет Ленина». Прижизненные портреты Ленина работы наших графиков и скульпто­ра Н. Андреева, собранные вместе, производят очень яркое и глубокое гпечатление. Особенную ценность представляют в этом разделе произ­ведения покойного Н. Андреева, Па­стернака, Альтмана, Малявина и др. В каждом рисунке образ Лени­на по-своему передан различными и по возрасту и по творческому на­правлению художниками. Художественных экспонатов в Му­зее Ленина немало. Они различны по овоей ценности, по своей истори­ческой значимости. Но все же после осмотра всех комнат музея зрителя не покидает сознание, что советское изобразительное искусство еще в долгу перед величайшим человеком истории, гениальным вождем рево­люционного пролетариата. Задача ближайшего будущего для всех от­советского изобразительного ис­кусства - создать картины, достой­ные величия темы. Эти картины должны пронести сквозь века образ того, кто поднял знамя коммунисти­ческого переустройства человеческого общества.

 

Рал отведен эпохе «Искры» и II сезда партии (1900--1903 гт.). Здесь запоминает­ся характерное ме­сто из донесения Зубатова (дегабрь 1900 г.) о Ленине. «Крупнее Ульяно­ва в революции сейчао нет», - писал Sу­батов и советовал немедленно «сре­зать эту голову с реголюционного те­ла». В третьем за­ле становится уже вполне очевидной П. Староносов. тесная связь Ле нина со своим лучшим учеником и соратником тов. Сталиным. Ореди первых искровских организаций вы­деляется группа навказских искров­цев с тов. Сталивым во главе. Ме­стные жандармы называют тов. Сталина «учителем рабочих» и боятся его не меньше, чем Зубатов боялся Ленина. Среди прочих экспонатов здесь привлекают гнимание листочки, ис­писанные рукой Ленина и относящи­еся ко I сезду партии. На этих ли­сточках Ленин формулировал важ-

ЭДРАВСТВУЕТ ЧЕЛОБЕДИМОЕ МАКСА ЛЕНИНА, СТАЛИНА, ДА ЗДРАВСТВУЕТ

БЕЛИКОЕ ЗНАМЯ ЭНГЕЛЬСА.

жает ту глубокую го зала музея выставлена статья Ле­скорбь, которая ох­ватила тогда нашу родину. В центре зала на особом по­стаменте находит­ся гипсовая маска, снятая скульпто­ром Меркуровым в Горках. Над ма­нина, разоблачающая очередной пре­дательский трюк Иудушки Троцкого. Здесь же ряд друтих статей Вла­димира Ильича, направленных про­тив так называемого «августовского блока». На стенах вывешена афиша о реферате, который Ленин прочитал 13 июня 1912 г. в Париже, на тему «Революционный подем российского пролетариата». И тут же рядом кар­тина «Ленский расстрел». Внимание зрителя благодаря такому соседству не «отвлекается», а наоборот, с еще большей силой сосредоточивается на материалах, экспонированных в за­лах музея. Есть картины, показывающие то варища Сталина рядом с Владими­ром Ильичем. Таковы «Ленин и Ста­лин у прямого провода» и др.рядов В траурных шестнадцатом и сем­надцатом залах музея, посвященных см смерти и похоронам Владимира Иль­ича, произведения художников со-

ЛЕНИНИЗ:

скою горят буквы на дереве сталинской клятвы над прахом Лени­на, ставшей клятвой миллионов. Художники и писатели! Каждое посещение Музея Ленина вдохновит вас на новый творческий подвиг, оно научит вас отбирать из множества фактов нашей действительности под­линно революционные, подлинно пе­редовые и, следовательно, наиболее волнующие человека факты. Музей Ленина учит самому глубокому и верному мировоззрению нашего вре-

Красной

площади».

Гравюра

В то время как ленинская партия, укрепляя свои организации, борется против ликвидаторови Троцкого, группа предателей примиренцев (Зи­новьев, Каменев, Сокольников, Рыков и др.) блокигуется с Троцким для борьбы против Ленина. Таким об­разом и предательство этих людей было детерминировано издавна. Начинается новый подем револю­ционной волны. В зале VI (1911-- 1914 гг.) центральное место занимают материалы Пражской конференции (1912 г.), 25-летие которой на-днях низм.



мени, воспитывает борцов за комму­ставляют уже основную группу эк­спонатов. Здесь собраны популярные