Пролетарии всех стран, соединяйтесь! дереве П. Староносова Пятница, 22 января 1937 г.

№

4

(350)

Цена номера 30 коп.

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

Год издания восьмой 

Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР   Музей Ленина - это прежде всего галлерея фактов революционной борь- бы, титанических подвигов, совер- шенных величайшими героями совре- менного человечества Лениным и его соратником Сталиным. Музей Лени- на, в отличие от всех других музеев, является музеем живой жизни, под- линной борьбы за освобождение че- ловека от насилия и гнета капита- лизма, борьбы за создание счастли- вой и радостной жизни для всего че- ловечества, борьбы за все то, что за- писано сейчас в пламенных строках сталинской Конституции. Вы вошли в Музен Легита. Илите дит перед вами точно полноводная река, жизнь человека, жизнь вождя, жизнь гения. Вот гимназический журнал Ульянова Владимира круглые пятерки! - вот похвальный лист его и наградная книга E. Н. Водовозова, Жизньевропейских наро- дов, т.П, 1881 г., полученная Лени- ным в 1883 г. при переходе в пятый класс гимназии. Вот аттестат зрелости и золотая медаль, полученная Лени- ным по окончании симбирской гим- назии в 1887 г. Талантливый абиту- риент поступает в том же году в Ка- занский университет (носящий ныне имя Ленина) на юридический фа- культет. Но уже в декабре 1887 г. Ленин исключен из университета за активное участие в студенческой сходке и выслан в деревню Кокуш- кино Казанской губернии. Акварель худ. Порывкина дает нам унылую картину места первой ссылки Ленина. В Кокушкине Ленин усиленно зани- мался науками, чтобы экстерном за- ом от Петеротрвового в 1802 липтом оторбуро университета. Витрина № в зала I содержит книги, которые Ленин про- Происхождение читал в 1887--1893 гг. сверхунивер- ситетской программы. Книги эти не- обходимо прочитать и теперь каж- дому политически сознательному сту- денту вуза или втуза. Книги эти следующие: 1) К. Маркси Ф. Энгельс, «Коммунистический манифест» (на немецком языке), 2) К. Маркс, «Ни- щета философии» (на немецком изы- неметкого. Сло 1872 ревод с немецкого. Опб. 1872 г. 4) Ф. Энгельс, Анти-Дюринг (на не- мецком языке), 5) Д. Рикардо Сочи- нения, перев. Н. Зибера, 6) И. Тэн, общественного строя современной Франции, перев, с 3-го француз, издания, 7) К. Фишер, Ис- тории новой философии, т. 1и П. Экспонаты зала I показывают да- лес, как молодой Ленин, после полу- де чения диплома, вел в самарском су- дело одного крестьянина, обви- ненного в богохульстве, как он одно- временно работал в самарском со- циал-демократическом кружке, ягля- ясь его идейным руководителем, Как видим, экспонаты одного зала I дают нам богатейший материал для вос- становления целостного облика Ле- нина в юные годы (гимназия--уни- верситет). Зал II посвящен 1894 1899 гг. Его экспонаты характеризуют кипучую работу Ленина по организации пе- тербургского «Союза борьбы за осво- бождение рабочего класса». Ценней- ший документ этого зала - подлин- ный экземпляр (страницы из гекто- графированного издания) брошюры «Что такое друзья нагода и как они воюют против социалдемократов». Это программная работа молодого Ленина (1894 г.), книга, обязательная для каждого образованного человека на- шего времени, В этом же зале вы- ставлено первое издание «Развития капитализма в России» (1899 г.), фун- даментального труда, вполне доста- тализма. «На Цюрупа и др. точного даже пото- му времени для получения самой высокой ученой степени. Но цар- ское правительст- во предпочло, вме- сто присуждения докторокой степе- ни, держать Лени- на в тюрьме, что- бы затем сослать его в Сибирь. В втом же зале мы видим фотографии руководителей и организаторов пер- вых марксистских кружков этого пе- риодаB России. Среди них товари- щи Сталин, Кур- натовский, Кецхо- вели, Свидерский,

A. Болотников

ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЧРЕЗВЫЧАЙНОГО XVII ВСЕРОССИЙСКОГО С ЕЗДА СОВЕТОВ Об утверждении Конституции (Основного Закона) Российской Советской Федеративной Социалистической Республики Чрезвычайный XVII Всероссийский С езд Советов поста- новляет:

Могучее орудие пропаганды ленинизма нейшие положения своего учения. Подобно тому, как Ч. Дарвин задолго до опубликования своего гениального труда о происхождении видов изло- жил всю свою эволюционную теорию на нескольких листках записной книжки, и Ленин набрасывает на одном листочке в нескольких выра- зительных словах основу основ по- строения подлинной рабочей партии. широко отмечалось в нашей прес- се. Войне 19141917 гг. посвящен V зал. Здесь обращают на себя внима- ние гениальные слова Ленина из статьи «О лозунге соединенных шта- тов Европы», высеченные на мрамор- ной доске и формулирующие закон неравномерного развития капитализ- ма и учение о возможности построе- ния социализма в одной, отдельно взятой стране. В этом же зале мы видим целую библиотеку разноязыч- ных книг, изученных Лениным при написании знаменитого труда «Импе- рявлном, как высшая стадия калыта- мирового пролетариата, что только он правильно гаскрыл социальную сущ- ность последней фазы капитализма и указал прогрессивный путь дви- жения общества к диктатуре проле- тариата, к социалистическому обще- ству. Вот почему специальная кар- та, выставленная в VII зале и по- казывающая международные связи Ленина в этот период, как бы сим- волизирует роль Ленина в деле борь- бы за социализм в международном масштабе Создание Лениным III Ком- мунистического Интернационала по- ставило эту борьбу на прочный фун- дамент большевистской организован- ности и сплочения всех сил комму- низма. Событиям 1917 г. отведены целых два зала (VIII и IX). Выразительная скульптура Манизера «Ленин на бро- невике»: скульптура и живопись, изображающие Ленина в Разливе: чайник, грабли, топор, котелок весь нехитрый инвентарь, которым пользовался Ленин в своем послед- нем подполье. Жизнь Ленина в Раз- ливе особенно поражает воображение, Величайший мастер революции дол- жен скрываться от буржуазно-демо- кратических властей, чтобы злест в тиши полей и лесов, живя в простом шалаше, руководить через тов. Сталина подготовкой пролетарской резопвые изгеление «Государство и револю- ция». Наступает 1918 год (Х зал). Ленин … у кормила новой государственной власти диктатуры пролета- риата его соратник Сталин - на са- мых опасных участках революцион- пото шевностью отношений прух величай- ших людей нашего времени веет от Бресот Титаническая мощь Сталина, чело- века, «через которого раскрывается новый мир» (А Барбюс), отражена в Музее Ленина самыми различными не-апрое аоирной де Снаты час приехал Сталик обсудим с ним, и сейчас дадим совместный ответ». Тесная, боевая дружба Ленина и Ста- лина, их неразрывная связь в рево- люционной борьбе яркой нитью про- ходит по всему музею. Это тоже тема, достойная пера, резца или кисти ве- личайших художников мира. Мону- ментальный образ гениального Лени- на не мыслится нами без величе- ственной фигуры гениального вожля народов - Сталина, к которому Ле- нин относился с беспредельной неж- ностью и любовью. Особенно трога- тельны записки В. И. Ленина, написан- ные им своему секретарю в конце де- кабря 1921 г. о Сталине, который тогда болел. В одной Ленин просит напомнить ему, что он должен гово- рить по телефону с Обухом, врачом, который лечил тов. Сталина, и ви- деться с И. В Сталиным. В другой записке Ленин просит секретаря не будить И. B. Сталина и, когда тот встанет, попросить его к телефону. способами, Ее чувствуешь втелеграм- ме Сталина, сообщающей о взятии кропштадтских фортов «Красная горка» и «Серая лошадь». «…Мор- ские специалисты уверяют, чтовзятие «Красной горки» с моря опрокидыва- ет всю морскую науку Мне остает- ся лишь оплаки- вать так называе- мую науку». Великой печалью наполняется серд- це посетителя, ко- гда он проходит залы XVI и XVII. Это залы послед- них месяцев жиз- НИ Ленина и скорбных дней его смерти. Траурный зал производит особен- но сильное впечат- ление. Весь задра- пированный в тем- нокрасные тона, украшенный скло- ненными знамена- ми союзных рес- публик, он отра- Он записывает: «Отделение болтаю- щих и работающих: Лучше 10 раб (отающих) не назвать членами, чем 1 болтающего назвать». И дальше: «Повторяю: сипа и власть ЦК, твер- вот в чем  следующих залах музея. В памяти встают слова тов. Сталина, сказан- ные им на XV сезде по поводу борьбы Ленина с оппортунистами на сезде партии. «Во главе партии стояла тогда шестерка: Плеханов, Засулич, Мартов, Ленин, Аксельрод, Потресов, Поворот оказался роковым для пяти членов этой шестерки. Они выпали из тележки. Ленин остался в единственном числе… Теперь ясно каждому большевику, что без решительной борьбы Ленина с пятеркой, без оттеснения пятерки наша партия не могла бы сплотиться как партия большевиков, способная повести пролетариат на революцию против буржуазии». В зале IV (1904--1907 гг.) мы ви- дим на страницах старых, пожелтев- ших от времени номеров газет «Впе- ред» и «Пролетарий» ленинские фор- мулировки о революционно-демокра- тической диктатуре пролетариата и крестьянства, о перерастании буржу- новичесно о под. револющию содналисвн о под готовке и тактике вооруженного вос- стания о советах и т. д. Опыт рего- люции 1905 г. показан и раскрыт с исчерпывающей полнотой. Пусть пер- чертанные на стене пиршественного вая российская геволюция потерпела поражение. Посетитель покидает I зал, запечатлевая мужественные ле- нинские слова, золотыми буквами го- гящие на стене следующего V зала и напоминающие грозные буквы, на- кел, укарсин» (т. е. ты измерен и взвешен и найден слишком легким). Вот эти роковые для буржуазного Валтасара слова: «Нас недаром проз- вали твердокаменными. Социал-демо- краты сложили пролетарскую пар- пардамеренвласти, тию, которая не падает духом от удачи первого военного натиска, не потеряет головы, не увлечется аван- тюрами. Вта партия идет к социа- лизму, не связывая себя и своей судь- бы с исходом того или иного периода буржуазных революций… И эта про- летарская партия идет к победе». Вот эпоха реакции (V зал, 1907 1910 гг.), мрачный период ликвида- торства и подлой измены делу ра- бочего класса. «Пролетариату мстили все силы контрреволюции, чувствуя, что этот враг разбит, но не побежден, придавлен, но не сломлен; что он снова и снова выпрямится, нанося еще более тяжелые удары царской монархии, поднимая на борьбу ее бо- лее широкие массы забитого, заму- ченного и истерзанного крестьянства». «Иудушка Троцкий», «подлейший карьерист и фракционер, негодяй», обединяет все течения, выступавшие тогда против Ленина. Тем самым Троцкий предает дело рабочего клас- са, защищает интересы хозяев ка- питалистического общества. Связь Троцкого с Гестапо подготовлялась, как видим, всем ходом контррево- люционной деятельности этого мате- рого защитника и реставратора капи- ДА

Проект Конституции (Основного Закона) Российской Со- ветской Федеративной Социалистической Республики в ре- дакции, представленной Редакционной Комиссией С езда,  утвердить. ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЧРЕЗВЫЧАЙНОГО XVII ВСЕРОССИЙСКОГО С ЕЗДА СОВЕТОВ Федеративной Социалистической Республики новляет: Чрезвычайный XVII Всероссийский С езд Советов поста- ПРЕЗИДИУМ С ЕЗДА.

Москва. Кремль. 21 января 1937 г.

Поручить Всероссийскому Центральному Исполнительному Комитету на основе новой Конституции РСФСР разработать и утвердить Положение о выборах, а также установить сроки ПРЕЗИДИУМ С ЕЗДА. выборов Верховного Совета РСФСР. Москва. Кремль. 21 января 1937 г.

В. И. ЛЕНИН. Гравюра на Ленин-знамя искусства «Наши рабочие и крестьяне заслу-  живают чего-то большего, чем зре- лищ. Они получили право на настоя- щее великое искусство. Потому мы в первую очередь выдвигаем самое широкое народное образование и вос- питание. Оно создает почву для культуры,--конечно, при условии, что вопрос о хлебе разрешен. На этой почве должно вырасти действитель- но новое, великое коммунистическое иокусство, которое создаст форму соответственно своему содержанию»,- товорил В. И. Ленин Кларе Цеткин шестнадцать с лишним лет назад, когда гражданская война еще не бы- ла окончена, когда «вопрос о хлебе», о материальной основе социалисти- ческого общества еще не был разре- шен. Уже и тогда Ленин с огромным удовлетворением указывал на «про- буждение новых сил, работу их над тем, чтобы создать в советской Рос- кии новую культуру и искусство», «Бурный темп их развития понятен и полезен», - говорил наш мудрый вождь и учитель и тут же четко фор- мулировал: «Мы должны вполне пла- номерно руководить этим процессом и формировать его результаты» (вос- поминания Клары Цеткин). Великий вождь и гений народа товарищ Сталин тринадпать лет твер- до и неуклонно ведет большевистскую партию, многомиллионный советский народ по ленинскому пути. Социа- лизм победил окончательно и беспо- воротно. Не только «вопрос о хлебе», но и о социализме разрешен оконча- тельно и навсегда. Мы построили со- циалистическое общество, созданы прекрасные условия для непрерывно- го повышения благосостояния и куль- туры широчайших масс советского на- рода. И искусство вступило в полосу бы- строго под ема и роста, как гениально предвидел Ленин. В полной мере со- храняют силу и поставленные им пе- ред искусством задачи, «Почему нам нужно отворачивать- я от истинно прекрасного, отказы- ваться от него, как от исходного шункта для дальнейшего развития, только на том основании, что оно кстарое»? Почему надо преклоняться перед новым, как перед богом, кото- рому надо покориться только потому, что «это ново»? Бессмыслица, сплош- ная бессмыслица! Здесь много лице- мерия и, конечно, бессознательного почтения к художественной моде, гос- подствующей на Западе. Я не в си- лах считать произведения экспрессио- низма, кубизма и прочих «измов» высшим проявлением художественно- о гения. Я их не понимаю, Я не ис- пытываю от них никакой радости». Ленин великолепно выразил в бе- Веде с Кларой Цеткин свое отноше- ние к культурному наследию, он чет- ко отделил действительно бессмерт- ное, неувядаемое в нем от «продук- ции» художников загнивающей импе- риалистической буржуазии. Ленин ясно и отчетливо указал, что единст- венным законным наследником вели- кого искусства прошлых веков явля- ется социалистический народ. И слова Ленина об «измах» оста- отся директивой и сегодня, когда мы продолжаем и будем продолжать не… устанную борьбу со всеми и всяче- скими проявлениями буржуазного формализма, под какими бы «изма- ми» ни прятался этот злейший враг нашего искусства… Ленин начертал перед искусством страны победившего социализма ве- ликую программу: подымать массы, воспитывать в них чувство героизма, радовать их, пробуждать в них эсте- тические чувства, воспитывать их своими особыми, специфическими ме. тодами. Для этого искусство должно быть подлинно реалистическим, глубоко идейным, воистину партийным. О партийности литературы, являющей- ся неразрывной составной частью всего партийного большевистского дела, Ленин писал еще на заре на- шей революции. Партийность искус- ства это его идейность, а наша боль- шевистская идейность означает слу- жение одной идее: освобождению че- ловечества от гнета капитализма и вксплоатации, освобождение с по- мощью революции, пролетарской дик- чатуры и советского строя!

Сергей Герасимов заслуженный деятель искусств Искусство в Музее Ленина

социализма Реалистичным по-настоящему, до Реал конца, без самой малейшей оглядки на какие бы то ни было «измы» в том числе и мнимообобщающий фор- мализм, на мнимоправдивый натура- лизм, может быть только социалисти- ческое, большевистское искусство. Почему? Потому что понимать и вы- ражать правду жизни до конца спо- собно только искусство, владеющее марксистско-ленинским мировозаре- нием, искусство, которое направляет- ся к великой цели - к коммуниз- му - сознательной голей авангарда человечества, партией Ленина Сталина. Ленин предуказал пути развития нашего искусства и в отношении ро- ста художественной самодеятельности масс: «Искусство должно пробуждать в них художников и развивать их…» И мы видим могучий под ем народно- го творчества в нашей стране. Искусство Советского Союза идет по пути Ленина оно развивается как искусство социалистическое, как ис- кусство реалистическое под прямым и непосредственным руководством пар- тии и ее вождя, вождя народов то- варища Сталина. Как раньше Ленин, так теперь Сталин зорко и внима- тельно наблюдает за новыми ростка- ми искусства, за ростом культуры и направляет этот рост. Враги партии и народа, фашист- ские псы троцкисты и зиновьевцы, презренные наймиты фашистской ох- ранки, ставшие оголтелыми террори- стами, диверсантами, вредителями, шпионами; их пособники и соучаст- го ники, правые отщепенцы, - все они в своих гнусных стремлениях восста- вовить капитализм «не обошли» и культурного фронта социалистическо. строительства. Они неоднократно пытались повер- нуть наше искусство на ложный, ан- тисоветский, антинародный путь. Под руководством партии и това- рища Сталина разоблачены, осужде- ны и разбиты вдребезги гнусные, контрреволюционные теорийки троц- кизма об искусстве. Разгромлена и осуждена правооппортунистическая, бухаринокая теория культурной рево- люции, левацкие (конструктивистские и им подобные) «учения». Эти «теории» разбиты, но не вы- травлены полностью, до конца. Ра- зоблачение в союзе писателей и дру- гих художественных организациях притаившихся троцкистов показыва- ет, что большевистская бдительность нужна, как воздух, и на фронте ис- кусства, Враг не должен проникнуть ни в одну щель… Товарищ Сталин сформулировал ясный, простой, подлинно ленинский лозунг сопиалистического реализма, столбовой дороги советского искус- ства. Товарищ Сталин повседневно помогает нашему искусству итти по этой дороге, не сбиваясь на узкие, кривые тропинки, уводящие в сто- рону от правды, от подлинной худо- жественности. Товарищ Сталин помогает искусст- ву всех народов нашего Союза не- прерывно развиваться; за последние полтора года многие народы СССР (трузинские, украинские, казахские и др.) показали в Москве свои огром- ные художественные достижения. По инициативе товарища Сталина создан высший государственный ор- тан руководства искусством - Все- союзный комитет. Велики заботы партии и правительства об искусст- ве, которое изо дня в день зреет и крепнет, Но по сравнению с тем, че- го ждут народные массы от искус- ства, чего они от него требуют, сде- лано еще мало. Ленин говорил о «долге перед пролетарской революци- ей», который должен быть оплачен художниками. Мы начали его уже оплачивать, но только начали. Живописцы, скульпторы, музыкан- ты, артисты, писатели великой Стра- ны советов, страны победившего со- циализма, страны Ленина Сталина! Склоняя сегодня головы перед вели- кой могилой, еще и еще раз покля- немся с удесятеренной знергией, с еще большим напряжением работать и творить для народа, как призывал ао нас великий Ленин, как учит нас наш друг, учитель, вдохновитель, наш великий Сталин

В трех комнатах верхнего этажа музея В. И. Ленина собраны попу- лярные, газошедшиеся в десятках тысяч репродукций картины, аква- рели, скульптуры, рисунки на ле- нинские темы. Но а среди экспона- тов остальных восемнадцати комнат музся вкраплены портреты, жанро картины, рисунки, карикатуры наших художников, связанные с тем или другим периодом жизни, поли- тической деятельности Владимира Ильича. ся Несомненно экспозиция оживляет- тем, что рядом с документами, вещами из личного обихода Влади- мира Ильича, фотоснимками, печат- ными материалами глаз неожи- данно встречает портрет или карти- ну. Нет буквально ни одной ком- в Ленинском музее, в которой изобразительное искусство не было бы представлено. Конец 80-х годов прошлого столе- тия. Ленин - студент Казанского университета. Рядом с литературны- ми, статистическими, фотографиче- скими документами этой эпохи вы- ставлена аквагель Алякринского «Ленин на студенческой сходке в Казанском университете». Второй зал музея посвящен эпохе 90-х годов. Этот период отображен в ряде кар- тин и рисунков - «В. И. Ленин в рабочем кружке», «В. И. Ленин на подпольном рабочем собрании в 90-х годах», «В. И. Ленин в нелегальном рабочем кружке». Если в упомянутых уже верхних и го, ку в ке. трех комнатах музея, образующих общий отдел «Ленин в искусстве», показаны произведения наиболее из- вестных наших мастеров, то в остальных отделах нередко радостно останавливаешься около произведе- ния художника малоизвестного, а то просто уже основательно забыто- но которому удалось в своих портретах или жанровых картинах запечатлеть многое из подлинной об- становки, окружавшей Ленина, ка- кие-то неповторимые и другими не- уловленные черты его лица. В том же втором зале музея два гисунка изображают мост через ре- Шушу и мельницу около реки селе Шушенском, излюбленном ме- сте прогулок Ленина в первой ссыл- Тут же картина М. Соколова «В. И. Ленин играет в шахматы». но Обстановка комнаты, окно, завешен- ное плотной занавесью, вся группи- ровка людей в помещении говорят о том, что игра в шахматы - только маскировка и что здесь происходит нелегальное заседание. Канун первой революции 1905 г. Ленин и его ближайшие соратники ведут борьбу за создание подлин- революционной большевист- ской партии. И этот период отобра- жен в большой жанровой картине «Борьба за созыв третьего сезда партии» - на тему об историческом «совещании двадцати двух» боль- шевиков в 1904 г. Немало эскизов, картин и рисунков посвящено теме января и баррикадным боям 1905 9 года. На своем месте в залах музея, ря- дом с витринами вещественных до- кументов, книт, газетных статей диатрамм, эти картины выглядят оживленными историческими доку- ментами. Так, в витрине № 5 шесто-

работы наших крупных художников: изображения Ленина в гробу, траур- вого пути из Горок, Колонного зала в дни прощания трудящихся всей страны с Ильичем, лирические, глу- боко прочувствованные пейзажи Го- рфк, насыщенные глубокой скорбью и искренностью чувства картины «Колонный зал в траурные дни» и «На Красной площади в день похо- рон». В последней надолго приковы- вает к себе внимание прочувство- ванная и убедительно переданная игра черных знамен и красных по- лотен, И тут же рядом с пейзажа- ми Вялыницкого-Бируля трога- тельный подарок больному Ленину от работниц Косой горы Басовской волости: вышитое русское полотен- це, на котором рядом с узором вы- шиты слова «Будь здоров, Влади- мир Ильич, наш отец!» С удовлетворением в музее нахо- дишь работы художников, уже почти забытых сейчас. Старый художник. долге поработавший в свое время в советской прессе, Н. Кравченко пред- ставлен интересным рисунком «Ле- нин на Марсовом поле в 1920 г.». Среди портретов покойного худ. Ми- хайловского имеется ряд попросту значительных. В портрете «Ленин по- сле ранения в 1918 году» (десятый зал) художник изображает Ильича, силящего у рабочего стола, с ру- кой на черной перевязи. В чертах лица Ленина художнику удалось уловить то характерное, интимно-че- ловеческое, что придает особую исто- рическую, почти документальную ценность такого рода произведениям искусства. Особенно радует группа произве- дений народного твочества на ле- нинские темы, собранныeв отделе «Ленин в искусстве». Здесь показа- ны ковры, вышивки наших восточ- ных реслублик - Туркмении, Азер- байджана, Армении, Узбекистана, и варубежных стран Турции, Ира- на, Китая. Очень любопытны и свое- образная национальная трактовка образа Ленина и техническая сто- рона выполнения всех этих выши- вок и ковгов. Шелковое полотнище, сработанное кантонскими рабочими шелкопрядильных фабрик, на кото- ром выткан портрет Ленина, носит на себе все следы тонкого компози- ционного мастерства и умения пе- редать самое характерное, чем так прославлена китайская живописная традиция. Зарубежные художники Западной Европы и Америки (США, Чехословакия, Голландия, Германия, Австрия, Норвегия) также предста- влены группой рисунков, посвящен- ных ленинским темам. Интересна также и гитрина с дет- скими рисунками. Здесь представле- ны графические работы детей нашей многонациональной страны. В кра- сочном гисунке 9-летнего Вовы По- пандопуло «Перед Домом союзов» с пленяющей теплотой переданы чув- ства, волновавшие в траурные дни 1924 г. все население нашей страны. 12-летний Рафик Агамьянц изобра- вил «Ленина у шалаша», 10-летний Игорь Чижик - «Паровоз, который везет Ленина». Прижизненные портреты Ленина работы наших графиков и скульпто- ра Н. Андреева, собранные вместе, производят очень яркое и глубокое гпечатление. Особенную ценность представляют в этом разделе произ- ведения покойного Н. Андреева, Па- стернака, Альтмана, Малявина и др. В каждом рисунке образ Лени- на по-своему передан различными и по возрасту и по творческому на- правлению художниками. Художественных экспонатов в Му- зее Ленина немало. Они различны по овоей ценности, по своей истори- ческой значимости. Но все же после осмотра всех комнат музея зрителя не покидает сознание, что советское изобразительное искусство еще в долгу перед величайшим человеком истории, гениальным вождем рево- люционного пролетариата. Задача ближайшего будущего для всех от- советского изобразительного ис- кусства - создать картины, достой- ные величия темы. Эти картины должны пронести сквозь века образ того, кто поднял знамя коммунисти- ческого переустройства человеческого общества.

 

Рал отведен эпохе «Искры» и II сезда партии (1900--1903 гт.). Здесь запоминает- ся характерное ме- сто из донесения Зубатова (дегабрь 1900 г.) о Ленине. «Крупнее Ульяно- ва в революции сейчао нет», - писал Sу- батов и советовал немедленно «сре- зать эту голову с реголюционного те- ла». В третьем за- ле становится уже вполне очевидной П. Староносов. тесная связь Ле нина со своим лучшим учеником и соратником тов. Сталиным. Ореди первых искровских организаций вы- деляется группа навказских искров- цев с тов. Сталивым во главе. Ме- стные жандармы называют тов. Сталина «учителем рабочих» и боятся его не меньше, чем Зубатов боялся Ленина. Среди прочих экспонатов здесь привлекают гнимание листочки, ис- писанные рукой Ленина и относящи- еся ко I сезду партии. На этих ли- сточках Ленин формулировал важ-

ЭДРАВСТВУЕТ ЧЕЛОБЕДИМОЕ МАКСА ЛЕНИНА, СТАЛИНА, ДА ЗДРАВСТВУЕТ

БЕЛИКОЕ ЗНАМЯ ЭНГЕЛЬСА.

жает ту глубокую го зала музея выставлена статья Ле- скорбь, которая ох- ватила тогда нашу родину. В центре зала на особом по- стаменте находит- ся гипсовая маска, снятая скульпто- ром Меркуровым в Горках. Над ма- нина, разоблачающая очередной пре- дательский трюк Иудушки Троцкого. Здесь же ряд друтих статей Вла- димира Ильича, направленных про- тив так называемого «августовского блока». На стенах вывешена афиша о реферате, который Ленин прочитал 13 июня 1912 г. в Париже, на тему «Революционный подем российского пролетариата». И тут же рядом кар- тина «Ленский расстрел». Внимание зрителя благодаря такому соседству не «отвлекается», а наоборот, с еще большей силой сосредоточивается на материалах, экспонированных в за- лах музея. Есть картины, показывающие то варища Сталина рядом с Владими- ром Ильичем. Таковы «Ленин и Ста- лин у прямого провода» и др.рядов В траурных шестнадцатом и сем- надцатом залах музея, посвященных см смерти и похоронам Владимира Иль- ича, произведения художников со-

ЛЕНИНИЗ:

скою горят буквы на дереве сталинской клятвы над прахом Лени- на, ставшей клятвой миллионов. Художники и писатели! Каждое посещение Музея Ленина вдохновит вас на новый творческий подвиг, оно научит вас отбирать из множества фактов нашей действительности под- линно революционные, подлинно пе- редовые и, следовательно, наиболее волнующие человека факты. Музей Ленина учит самому глубокому и верному мировоззрению нашего вре-

Красной

площади».

Гравюра

В то время как ленинская партия, укрепляя свои организации, борется против ликвидаторови Троцкого, группа предателей примиренцев (Зи- новьев, Каменев, Сокольников, Рыков и др.) блокигуется с Троцким для борьбы против Ленина. Таким об- разом и предательство этих людей было детерминировано издавна. Начинается новый подем револю- ционной волны. В зале VI (1911-- 1914 гг.) центральное место занимают материалы Пражской конференции (1912 г.), 25-летие которой на-днях низм.



мени, воспитывает борцов за комму- ставляют уже основную группу эк- спонатов. Здесь собраны популярные