СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Великий друг народов Лев Славин Вождь пролетариата стоит на трибу­не, поза его динамична и вырази­тельна. Поражает декоративное бо­гатство этого ковра, его глубокие, ог­ненно-красные и голубые тона. Интересны посвященные Ленину азербайджанские вышивки. Одна из них показывает Ленина в семье на­родов Востока, Возле трибуны видны фитуры женщин без чадры и паран­джи. Вышивка эта выполнена на­родной мастерицей Лятифе Мисауто­вой. не, произносящим речь, за ним, Замечательные резчики по метал­лу дагестанского аула Кубачи также украшают портретами Владимира Ильича свои ювелирные изделия. Изысканный черневой рисунок пре­красно выделяется на белой поверх­ности серебра. Нередко кубачинцы обогащают чернь введением бирюзы, эмали, применением волочения от­дельных частей серебряного узора, В ряду этих изделий запоминается портгет Ленина, прекрасно выпол­ненный техникой гравировки на се­ребряной пластинке казахстанским мастером Хасем Имашовым. Во всех этих работах иопользова­ны лучшие тралиционниеприемт народного мастерства. В коврах и в вышивке портрет трактуется большей частью плоскостно, линия, контур и цеетовые пятна строят обгаз. Иначе трактуют портрет Ленина украинские вовровщицы. в телнике украинских Мяткость очерталий ристиего разнообразие основалы своболном приеме тканья. Современные рабо­ты - настоящие гобелены, создан­ные для оформления агхитектурных интерьеров. Они монументальны одновременно докоративи по крас­кам. По сравнению с восточными ко­крами здесь очевидно стремление к изображению пространства, к пласти­ческой мягкости форм, На одном из ковров Ленин изображен на трибу­

Троцкистские шпионы, диверсанты, изменники родине Из опубликованного 20/1 сооб­щения Прокуратуры Союза ССР тру­дящиеся нашей страны и всего ми­га с чувством глубокого негодования, с чувством величайшего омераения узнали новых преступлениях Гроцкого и его банды, На памятном процессе троцкистоко-зиновьевского террористического центра подсудимые не все договаривали до конца, Они рассчитывали унести с собой в мо­гилу тайну об оставшемся на сво­боде троцкистском «параллельном центре». Рядом с Зиновьевым, Ка­меневым, Смирновым и другими тво­рили свою преступную работу глу­боко законспирированные Пятаков, Радек, Сокольников, Серебряков. Но и этот «параллельный центр» контр­революциитеперь разоблачен ор­танами НКВД. За каждым из обвиняемых, по­именованных в сообщении Крокура­туры Союза ССР, тянется цепь чу­довищных преступлений, превосходя­щих в своем цинизме, в своей омер­зительности все, что может дать во­ображение. Преступления разнообразны. Их общее имя - черная иамена родине, рестапрацит Продтеля вступали в овязь с элейшими врата­ми советской страны - с иностран­дящее, яростное отношение к содв влизму, к советской стране, к наро­дам, строящим социализм… Троц зи­сты поставили себе целью отнятьу трудящихся нашей страны все их за­всевания, возвратить фабрини и за­воды капиталистам. Они хотели до­вернуть колесо истории, ликид: ро­колхозный строй, поставить хо­вать зяином в деревне купака, поре 00- тить советское крестьянство, отдчть аго в купацкую кабалу. I. Не случайна эта встреча и св язь троциистов с фашистами на общем преступном деле, В цепи подлост ей, которые принели Пятакова, Раде а 18 Сокольникова, Серебрякова и др. о скамью подсудимых, есть неумоо мая логика исторических фактов: кнто стал на путь защиты капитализм а C) протие пролетарской революции, к 0 пошел с буржуазией против рабочея­класса, тот неминуемо приобретет пороки капитализма, усвоит всю прикрыты фразами для обмана ра­бочих и крестьян. все его разбойничью «мораль». Путь Иудушки Троцкого и его со общников общензвестен. Пятьков, Совольшннов, Раден, Серебряков эти имена сопутствовали всфж фракционным, оппортунистическим, контрреволюционным выступлениям против большевистской партии. Эти люди, при жизни Ленина боровшиеся против линии партии и самого Ле­нина, строившие всякие козни прю­тив большевизма, имеют еще нахаль­ство называть себя «большевиками­ленинцами», Предатели, шпионы, из­менники родины - их преступления особенно отвратительны, потому что Теряя своих сторонников, превра­тившись в ничтожную, изолирован­ную группку, они стали на путь пря­мой контрреволюции, гредительства, шппонажа и диверсий, Они прода­лись той труппе империалистических государств, которые являются отол­телыми поджигателями войны, Они мечтали с помощью иноземных шты­ков расчленить СССР, свергнуты власть рабочих и крестьян, восстано­вить в Советском Союзе капитализм и господство буржуазии. Они схвачены и разоблачены на последней ступени падения. Маска сорвана! Под нею - морда фашист­ского зверя, открытого врата трудо­вого народа. Капиталистическое нутро троцкист­ских выродков изобличается тем ци­ничным спокойствием, с которым они готовили убийства руководителей партии, правительства и рядовых ра­бочих. По прямым заданиям Троцко­го Пятаков одновременно со вары­выми на предприятиях оборонного значения готовил и массовое истреб­ление рабочих. Троцкистский «парал­лельный центр» готов был отдать на расправу фашистским палачам тысячи, сотни тысяч советских рабо­чих, трудящихся, интеллитентов, что­бы обеспечить поражение Советского Союза в войне и получить призрач­ную власть из грязных рук импери­алистов. Ничтожество этой презренной куч­ки, лишенной какой бы то ни было связи с массами, равно только трол­кистской наглости и подлости. Они жалки и смешны в своих потугах задержать победный ход социалиэ­ма, повернуть вспять судьбу велико­го народа. Но они опасны в своей роли агентов фашизма, организаторов шпионажа, вредительства, диверсий, террористических актов. В этой об­ласти их опасность не может быть недооценена. Их преступления без­мерны, Пролетарский суд воздаст им полной мерой за подлую измену ро­дине. («Правда»)

Народным мастерам нашей много­национальной годины удалось соз­дать произведения, в которых ярко запечатлен образ В. И. Ленина. На­родное изобразительное искусство нельзя отделить от замечательного фольклора, от песен, сказаний и ле­генд, посвященных той же теме, Ему также овойственны песенность, рит­мичность, оно по природе своей по­этично. Поэтические портреты Лени­на переносятся на украинские и туркменские ковры, в азербайджан­скую вышивку, в драгоценное узо­рочье резной северной кости, в тон­чайшую миниатюрную живопись по лаку, в изысканное искусство масте ров-ювелиров Дагестана. В эти изде­лия народные художники вкладыва­ют все свое мастерство, весь свой бо­гатый художественный опыт. Порт­ретные изображения Владимира Иль­ича они окружают узорами из мест­ных орнаментов, блещущими богат ством красок, тонкостью и изящест­вом линий. Народные мастера Востока Турк­мении, Азербайджана, Датестана, Армении - в своем искусстве рань­ше ограничивались только декора­тивно-орнаментальными формами. Изображения человека не были из­вестны туркменским ковровщицам. Только после революции они обра­щаются к портрету и прежде всего ставит негел собон задачу волло­ся в обрамлении богатого геометри­ческого узора, - его красновато­черная изысканная по тону гамма служит драгоценной рамой для порт­рета, В другом туркменском ковре портрет также обрамлен орнаментом в виде широкой каймы красноватых тонов. Липо выполнено в профиль, краски ярки и просты. Общее впе­чатление -- большой силы и торже­ственности. Ярок и насыщен красками армян­ский ковер с изображением Ленина. 

виден Днепрострой, по бокам гирлян­ды цветов, всю композицию замыка­ют тяжелые купы изумрудных дере­вьев. Кайма дана строгим геометри­ческим орнаментом. Гамма красок - яркая и радостная, в ней появилось характерное для украинского искус­ства чувство колорита. Своеобразен портрет Ленина работы холмогорского резчика В.П. Гурьева. Изображение Владимира Ильича он поместил на крышке костяного порт­ситара. Ленин сидит на берегу реки, около хижины, над ним прозрачное кружево древесных веток. Техника резьбы - плоский рельеф. Под изо­бражением надпись; «Последнее под­полье В. И. Ленина близ Сестрорецка, 17 июля 1917 года». Пейзаж и фигура Ленина, с хорошо данным портрет­ным сходством, размещены на не­большой поверхности. В орнаменталь­ной вязи деревьев, в мягких и легких переходах рельефа возрождаются луч. шие традиции холмогорской резьбы по кости. Другой холмогорский мастер вырезал из кости изящную рамку, на которой в лаконичном и простом рель­ефе передал портреты И. В. Сталина и В. И. Ленина. Изображения окру­жены прорезным растительным ор­наментом. Интересен также резной на кости портрет работы молодого то­больского мастера В. Лопатина. Народные художники часто берутся и на сложные   А. Брягин изобразил праздничную толну колхозников и колхозниц, иду-

щих с поля; над ними возвышается бронзовая статуя Ленина, Великолеп­но написаны здесь уходящие голу­бые дали полей и лугов, глубокое с на серебраными облаками небо Вся ком­ными агрессорами. Они ставили своей задачей ускорить военное нападение СССР с расчетом на его пораже­ние в войне. По ваданиям Троцкого они организовали шпионаж, вреди­тельство на важнейших предприяти­ях, готовили и проводили в жизнь диверсионные (подрывные) акты, чтобы ослабить оборону нашей стра­ны.

позиция проникнута ритмом, напоми­песни. нающим плавное течение Уже сейчас можно отметить, что портрет Ленина стал излюбленным мотивом в народном искусстве. B. ВАСИЛЕНКО.

B Горнах

Фото Вл. Минкевича

Образ гениального вождя Скульптор И. Д. Шадр 18 лет прошло со дня смерти Владимира Ильича Ленина. Все эти тринадцать лет я упорно собираю и изучаю материал для создания памятника Ленину. Я никогда не видел живого Ленина. Мне суждено было увидеть его лишь в пробу. Мне было дано почетное поруче­ние - вылепить изображение лежа­щего в гробу вождя, Я шел в Нолон­ный зал Дома союзов с большим волнением. Огромный зад Дома союзов, Лю­стры затянуты нуты траурным крепом. Ко­лонны окаймлены знаменами, крас­ными флагами. Слышится заглушенная музыка. Беспрерывной лентой в течение двух суток проходят люди, прощаясь с Лениным. В зале раздаются возтла­сы, рыдания. Я не отхожу от гроба. Леплю голову Ленина из глины в натураль­ную величину, работаю о величай­шей осторожностью, точностью. Ста­раюсь собрать всю энергию, все си­лы, не рассеяться, владеть собой, Я изучаю строение головы Ленина. Моя задача - дать правдивый скульп­турный образ. Я работал без перерыва 48 часов. Эта работа оставила в моем сердце неизгладимое впечатление. Я выпол­нил задачу -- дать подлинный, мак­симально точный художественный документ. После этой моей первой работы я задумал создать монументальный па­мятник В. И. Ленину. Первый такой памятник из гранита и бронзы, 25 метров в высоту, был сделан мною в 1926 г. Я трудился над ним 2 го­да. Этот памятник был установлен на головной плотине Земоавчальской лидроэлектрической станции (ЗАГЭС) около Тбилиси при слиянии Куры и Арагвы и торжественно открыт в 1927 году. Горь­Вот что писал о нем А. М. Горь кий: «Очень красиво построена мощная силовая станция в ЗАГЭС с ее мо­нументом В. И. Ленина на скале среди Куры. Впервые человек в пид­жаке, отлитый из бронзы, действи­тельно монументален и заставляет забыть о классической традиции скульптуры. Художник очень удачно, на мой взгляд, воспроизвел знакомый властный жест Ильича, жест, которым он, Ленин, указывает на бешеную   За 18 лет, после смерти В. И. Ленина, я сделал шестнадцать скуль­птурных его изображений. В этих 16 работах я старался каждый раз по-новому дать образ вождя. Памятники моей работы имеются в различных районах Советского Союза: в Тбилиси на Военно-Гру­зинской дороге, на Сахалине (на бе­регу Тихого океана), В Москве моя статуя Ленина установлена в Боль­шом кремлевоком дворце. Кроме того, статуя Ленина моей работы есть в Музее революции. Сейчае я только что закончил большую статую. На этот раз решил отказаться от всякой патетики. Мне хотелось передать простоту и естест­венность, которые были присущи Ленину, Я представил гениального вождя революции на сезде. Он углубленно, сосредоточенно по-ленин­ски слушает, Он как бы смотрит в будущее, видит все прандиовные достижения двух пятялеток. Но он знает, что врат еще не добит. Миро­вая буржуазия в последней своей агонии готовится к бою. Нужно быть на-чеку, Поэтому Ленин строг, вдум­чнв. В последней своей работе я заново изучил материал, провел многочис­ленные беседы с товарищами, лично встречавшимися с В. И. Лениным. В своей мастерской я поставил кино­экран, на котором демонстрировался подлинный хроникальный кинофильм «Ленин в жизни». Котда мне нужно было изучить ту или иную деталь. я останавливал киноалпарат и еще раз пытливо всматривался в образ вождя. К выставке «Индустрия социализ­ма», которая открывается в юбилей­ные дни 20-летия советской власти, я готовлю грандиозную композицию, которая будет посвящена Ленину и Сталину. Тема этой композиции «Ленин умер, но дело его живет». Кроме того, я принимаю участие в правительственном конкурсе ра­ботаю над проектом гигантской статуи Ленина для Дворца советов.

И для этого они вступали в пере­говоры с враждебными Советскому Союзу иностранными силами, искали Они

Ленинский вече

Театре народного творчества Звенит гонг. Ослепительные лучи вписанные зо­лотом по красному бархату бесомерт­их содействия и поддержки. обещали открыть ворота иностранно­му капиталу, щедро предоставить концессии на заводы и рудники, леса и промысла, Они заранее тор­говали частями советской террито­кусство принадлежит народу… Раз­рии, запродавали агрессорам земли и свободу народов СССР, Они пали ни­двигается пурпурный занавес, и пе ред эрителями воэникают контуры Дворца Советов, увенчанного окульн­турой Ильича. Скорбно звучат в на­пряженной тишине слова школьницы Рали Брук, напоминающей о пе­чальной дате… К ногам бронзового ленинского из­ваяния плавно склоняются красные Стенберт офор­мление спектакля. Любимые пеони Ленина стали лю­бимыми песнями народов а­мучен в тяжелой неволе» и «Вар­шавянку» поет хор работников Нар­комфина. 13-летний Московской Ариольд Кайлан, ученик консерватории, исполняет на фортепиано бессмерт­ную «Апассионату» Бетховена, кото­рую по свидетельству Макоима Горь­кого всегда с восхищением слушал Владимир Ильич. и же, чем любой колчаковец, деники­нец, кадет. У троцкистских мерзав­цев не оказалось даже никакого чув­ства национализма, и они готовы были гасчленить Согетский Союз, шь бы добиться своих подлых ре­ставраторских целей. Фашисты не согласятся отдать территорию своей страны иностранцам, - на это шла троцкистская нечисть. Но этим не ограничивались их пре­ступные действия, По заданиям Троцкого «параллельный центр» ор­гализовывал террогистические поку. шения на руководителей советского государства и ВКП(б), На их руках кровь Сергея Мироновича Киро­вь, кровь шахтеров Кемеровских руг­никог, кровь рабочих Донбасса. Чтобы доститнуть своих целей, они не останавливались ни перед чем. Они публично каялись в своих «ошибках», клялись в любви к пар­тии и нагоду, Подобно убийце Ки­роваЗиновьеку, написавшему прочувствованный некролог над еще теплым трупом овоей жертвы, они произносили речи и писали статьи в ващиту социализма, чтобы скрыть, вамаскировать подлые преступления против социализма,

История одного солдата  Маловемельный крестьянин Тихон Великанов попадает в царскую армию на германский фронт. Тихон Велика­нов совершает на фронте боевой под­виг В окопах мужичок думает о зем­ле. Постоянная забота его -- это зем­ля-кормилица. Земли мало, Земля поделена несправедливо. фронта он попадает в Петроград. Последние месяцы старого режима. Начинается Февральская революция 1917 года. Тихон Великанов понимает революцию как великий передел зем­деревню, к земле, но Большой город Тихон попал в Пет­роград впервые в своей жизни, Тече­ние революции здесь увлекает его. Серый мужичок в шинели ходит мимо роскошных дворцов, блестящих витрин магазинов, Он знал избу и окопы, Он ищет правды, Все понима­ние жизни Тихона основано на зем­ле. Всех, кто не крестьяне, он считает и паразитами. Все формы жизни дея­тельности, не связанные с землей, он очитает паразитическими. Кругом кипит бурная политическая жизнь лета 1917 года, Многочислен­- Есть такая партия! И крестьянин Тихон Великанов рой философии --- отрицании город­ской жизни. Тихон Великанов попадает в Пет­рограде на первый сезд советов. Он слышит слова меньшевика Церетели: Сейчас нет в России такой по­литической партии которая ювори­ла бы: дайте в наши руки власть уйдите, мы займем ваше место, Та­кой партии в России нет… Раздается голос из рядов: увидел впервые Ленина, который произнес эти слова, Ленин всхогит на трибуну и произносит речь, такую ясную, простую и правдивую, какую Тихон ни от кого не слыхал… Тут крестьянин Тихон Великанов находит свою правду, которую он до сих пор искал. Найдя то, что он искал, Тихон гозвращается дерегню и лам дей, ствует по той правде, которую он нашел, которая совпадает с аграр­ной программой большевиков. Октябрьские дни 1917 года в дерев­не. Крестьяне забирают земли у по-

ные политические партии зазывают как лавочники: - А вот у нас как передовой человек деревни, ве­мещиков. Тихон Великанов действует дет за собой крестьянство и руково­дит революционным крестьянским восстанием в деревне, Таков охематично сюжет закончен­ного мною сценария под условным названием «История одного солдата», Мой сценарий написан в плане поли­тической сказки, Ее герой мало­земельный мужичок Тихон Велика­нов - трактован как герой народных сказок, неситель адравого смысла русского народа. Идея сценария филь­ма -- показать, в чем счастье и прав­да трудящетося крестьянства. Тихон Великанов бросается на яр­кие погремушки лозунгов. Он путе­шествует по партиям, Он состоял и в партии кадетов. где играл роль пока­вательного мужика, покуда не раску­сил их земельную программу, Он хо­дил и в анархистах и в эсерах, и в эсдеках, и последовательно разочаро­вывался в каждой из этих партий. От всего этого у Тихона Великанова родилось отвращение к политической жизни, недоверие к политикам, и он еще больше утвердился в своей ста-

Пионер Коля Плешаков ваволнован­но читает стихотворение Штуни «Го­лос вождя». На оцену выходит свод­ный хор, в составе которого рядом о англичанами и американцами нем­пы и русские, татары и мордвины, На шести языках величественно зву. чит песнь о Ленине. Один из наиболее ярких номеров протраммы - художественное чтение учительницы Арьекас. Выразительно и просто, с замечательной теплотой прочла она отрывок из повести Во. Иванова «Бронепоезд». *

Они -- изменники родины и пора­женцы. От этого их ненависть к ра­бочему классу, построившему социа­листическое общество, Отсюда их не­нависть к крестьянству, строящему колхозную жизнь, Отсюда их нена­висть к советской интеллигенции, соз­дающей социалистическую науку, ли­тературу, искусство. У Троцкого и Пятакова, у Радека Сокольникова одно и то же, что у вождей германского фашизма глу­боко враждебное, до бешенства дохо-

Значительно слабее выглядело вто­рое отделение, Протрамма смонтиро­вана наспех. Ряд номеров (вроде частушек, исполняемых тт. Нечуви­линой и Крашенниковой) явно не соответствует общему характеру ве­чера. Приятным исключением является финальный эпизод: прекрасное ис­полнение народных песен украин­ским хором. ЮР. БОЙЛИН

 нзвестно, Сталин блестяще выполнил шлан, Украина была очищена от бе­лых армий, «Сталин, по инициативе Ленина награждается орденом Крас­ного знамени, только что тогда уста­новленным». Староносов нашел для этой слож­ной темы очень выразительную ком­позицию. Задний фон гравюры - карта СССР с четко обозначенным флажками кольцом блокады, Сталин перед картой рассказывает свой план, На его лице радостная уверенность в силах революции. Четкий ленин­окий профиль (он слушает, повернув­шись к карте, засунув руки в кар­маны) проектируется на карте, и его ааинтересованность и внимание яр­ко свидетельствуют о согласии со  сталинским планом. Особенно удаются Староносову те из его гравюрных композиций, в ко­торых Лении выступает активно, в которых он вплотную овязан с люд­ской массой, Вот гравюра «Ленин выступает против Плеханова» (1914 г.). Дело происходило в Швей­царии. Плеханов сделал социал-шо­винистский, оборонческий доклад. Единственным записавшимся был Лении, Он выступил и развил боль­шевистские тезисы о войне. Гравюра построена на прекрасном образном противопоставлении двух политиче­ских платформ, двух характеров двух норм поведения; живой, горячий, эо­вущий массовый трибун Ленин (он на авансцене с протянутой к аудито­рии рукой) и холодная, «аристокра­тическая» элегантная фигура Плеха­нова, сидящего (корректно, не сги­баясь) за столом презилиума. Совсем по-иному и тоже очень убе­дительно разрешена гравюра «Ленин в вагоне Финляндской железной до­роги» (апрель 1917 г.). Здесь простая и близкая фигура Ильича, окружен­ного солдатами, Он свой среди своих, Он внимательно вслушивается в сло­ва фронтовиков. Очень реалистически изображены различные по типу сол­даты, Характерны их мешкообразные шинели. Трогательная подробность этой гравюры - стройненький, как тростинка, мальченка, стоящий на ко-* ленях у одного из солдат. Как лучшую гравюру всей книги надо выделить лист «Ленин говорит речь с броневика» (3 апреля 1917 г.). Здесь Ленин дан в плане романти­ческо-геронческом, но в то же время художник ни в малой степени не от­ступает от реальности. Гравюра ском­панована нарочито беспокойно, Она взвихрена апрельским ветром, Надо раз яснить широким массам, что «кончить войну истинно демократи­ческим, не насильническим миром свержения капитала» что нужна конфискация всех поме­щичьих земель, национализация всех земель в стране, создание коммуни­стического интернационала, «Респуб­лика советов рабочих, батрацких и крестьянских депутатов по всей стра­не снизу доверху». Особенно замечательна эта гравюра по своей композиционной вырази­тельности. Динамичность композиции достигается направлением порыва ветра справа налево (развевающееся знамя, пола ленинского пальто) и в ту же сторону направленным жестом правой руки Ленина, Все это гори­аонтальное движение пересекается более короткими ударами вертикалей (винтовки, лучи прожектора). Матро­сы, солдаты и рабочие, вабирающиеся на броневик, композиционно пре­красно соединяют фигуру Ленина с ваволнованной массой вокрут броне­вика. Срели всего этого движения вы­сится, хотя и порывистая, но мону­ментальная, уверенно-спокойная фи­гура Ленина на твердой поблески­вающей опоре башни броневика. К лучшим вещам надо также от­нести гравюру «Ленин принимает делегацию крестьян в Смольном», Ее достоинства совершенно иные, чем в только что разобранной, Они при­мечательны, как изображение быта первых месяцев революции. Из кори­дора открыта дверь в историческую   комнату № 67 с сохранившейся ин­ститутской дощечкой «Классная дама», В дверь проходит выразитель­ная группа крестьян-северян (их прекрасно знает Староносов). Они Взятое в кавычки -- из ленин­ских апрельских тезисов -- 0. Б. пришли к Владимиру Ильичу, У две­рей комнаты красногвардеец--совер­шенно «штатский» типаж рабочего с винтовкой. Из восьми гравюр, в которых непо­средственно сам Ленин не участвует, надо отметить как наилучщие вещи «На московских баррикадах», «Взятие Зимнего дворца», «На Крас­ной площади». Хочется наряду с прекрасными творческими достижениями Староно­сова указать и на явные срывы, При­чина этих срывов - рецидив того эстетско-стилизаторского подхода к натуре, который является основной бедой нашей ксилографии, Как толь­ко прием становится самодовлеющим, художественная, идейная значимость гравюры сразу падает. В листе «Ле­нин ведет пропаганду среди рабочих» игра на пересечениях разно напра­кленных лучей мельчит всю композн­цию, а главное, - Ленин оказывает­ся от этого забеленным и каким-то иконописным. «Ленин и Крупскад на прогулке в горах Швейцарии» … гравюра стилизованная и заслащен­ная: елочки насажены традиционные для Староносова, фигуры Ленина и Крупской расположены ,на бутафор­ском утесе «над бездной». Так же театрален лист «Ленин в шалаше»: бутафорская корчага на переднем плане и красивенькие «золоторун­ные» цветочки, Аккуратно театрали­зован и сам шалаш, И что уж совер­шенно непонятно - почему-то глав­ным действующим лицом является чайник, выпирающий на белое поле листа, К неудачным вещам надо еще отнести «Ленин на паровозе» и «Ле­нин говорит речь красноармейцам, от­правляющимся на польский фронт». И все же гравюрная сюита Старо­носова «Жизнь Ленина» - большая победа идейного реалистического искусства в специфической области ксилографии. Эта работа говорит о том, какое огромное эначение имеет современная тема: выбранная и осво­енная по-настоящему, она углубллет реалистический метод художника, если только он сам к реализму стре­мится.

Осип Бескин

Ленина

Жизнь

в гравюрах  

К гравюрам на дереве у советского зрителя с некоторых пор появилось настороженное отношение, Слишком часто люди, изображаемые в ксило­графических книжных иллюстрациях, кажутся бесплотными тенями. Со­ветский читатель, реалистически во­опринимающий жизнь, не хочет ми­риться с черно-белыми схемами и ху. досочной эстетской стилизацией, На фоне такого разброда в области гравюры на дереве появление книги П. Керженцева «Жизнь Ленина» с гравюрами на дереве II. Староносова является художественным событием очень большого значения, Двадцать семь листовых илпюстра­ций, посвященных жизни Ленина, которые, естественно, посвящены и вехам развития, подготовки и свер­шения Великой октябрьской револлю­ции, а также первых послеоктябры­ских лет, это ответственнейшая и увлекательнейшая графическая сюита на тему о великом вожде и его де­ле. Староносов взялся за эту работу смело и вложил в нее много творче­ского напряжения, Он прекрасно показал в этой работе, что идейная смысловая иллюстрация книги есть лучшее ее украшение, если она худо­жественно претворяет существо кни­ги; что книга, трактующая тему ре­волюционной борьбы, не в меньшей степени, чем беллетристика, дает под­линному художнику богатейший об­равный материал. В этом смысле ра­бота Староносова имеет огромное 1 П Керженцев «Жизнь Ленина»; Партиздат ЦК ВКП(б), 1936 г., фор­мат в 1/ долю листа, стр. 351, гра­вюры на дереве П, Староносова, ху­дожественный редактор иллюстраций II. Фрейберг.

принципиальное значение и должна послужить примером для многих гра­фиков. Староносов еще раз доказал, что не существует отвлеченного книж. ного украшательства, что шмуцтиту­лы, открывающие части книги, бук­вицы в начале каждой главы могут быть превращены в параллельную маленькую повесть, созданную ху­дожником и прекрасно дополняющую историческое повествование. Иллюстраций, в которых непосред­ственно участвует Ленин, в книге восемнадцать. Во всех этих иллюст­рациях Ленин не только похож, его небольшого роста фитура в гравюрах проникнута какой-то особой слажен­ной крепостью, живой устремленно­стью, спокойной уверенностью, Эти качества достаточно ярко пред. стают перед нами в гравюре «Ленин выступает против народника «В. В.». Интеллитентская аудитория; так и чувствуешь в присутствующих потом­ственных опорщиков на «высокие те, мы»; все устремились взглядом, по­вой к молодому Ленину спокойному, сокрушительно и уверенно разобла­чающему. И, конечно, такого человска не сло­мит тюрьма, Ленин набирает дыха­ние, его кряжистая фигура шагает с листа прямо на читателя, как бы за­веряя его с этого тюремного двора («Ленин на прогулке в тюрьме», 1696 г.) - мы придем, мы победим, Впечатление, получаемое от этой гра­вюры, говорит об очень продуманной композиции. Староносов умно ее уплотнил, взяв глубокий черный точ с белой штрихоской и подчеркнув фигуру Ильича в противовес понурым и менее материально сделанным его соседям по прогулочным клеткам. Очень аначительной удачей надо

Звезда (серебро) с изображением В. И. Ленина, Работа ювелиров­кубачинцев (Дагестан). Музей Ленина признать гравюру «Ленин и Сталин ховна всей гравюры, ее ровный тон, в Кракове» (1912 г.). Автор книги П. Керженцев пишет об этом перио­де: «Летом 1912 г. Ленин переезжает в Краков, Здесь было значительно ближе к русской границе. Быстро до­ходили письма, газеты и вести от партийных товарищей, Через грани­было нетрудно пробраться из России, Можно было быстрее откли­каться на события, скорее давать ука­зания товарищам, работавшим в Рос. сии, Главное, можно было более непосредственно руководить «Прав­дой» и всей партийной работой в России, Одним из основателей и ру­ководителей газеты был товарищ Сталин.«Правда», руководимая Ле­ниным и Сталиным, стала той силой, которая помогла обединить партию, которая помогала завербовать боль­шинство рабочих России на сторону большевизма» (стр, 144--147). Староносов сумел в скромной портретной композиции выразить основное. Сидящий Сталин внима­тельно, спокойно и вдумчиво слушает обернувшегося к нему Летина; раз­вернутая «Правда» в центре компо­зиции; теснейнгий доверительный контакт, который чувствуется в ком­позиционной связи фитур Ленина и ее, так сказать, устойчивость -- все это подчеркивает значительность сце­ны. Рядом с этой гравюрой надо наз вать еще одну, об единяющую в очень   удачной композиции двух великих вождей мирового пролетариата, - «Ленин и Сталин обсуждают план разтрома Деникина» (1919 г.). Надо во что бы то ни стало добиться пе­релома на южном фронте. Туда по­сылается Сталин. Автор книги так описывает этот момент: «Сталин знает очень тяжелую обстановку на фрон­те. План наступления намечен через Донские степи на Новороссийск, Ста­лин реэко критикует этот план, ко­торый заставляет наши войска на­ступать среди вражеской казачьей среды, далеко от пролетарских цент­ров, Он предлагает свой план - основной удар направить через Харь­ков и Донецкий бассейн на Ростов. Он указывает, что это наступление будет проходить в районах, где нам симпатизируют, мы получаем в свои руки железнодорожную сеть, полу­чаем уголь и рассекаем армию Дени­кина пополам, Ленин поддерживает план Сталина в ЦК. ЦК, по предло­жению Ленина, отстраняет Троцкого



Сталина; спокойная, ровная штри­от руководства южным фронтом». Как