fi #£%:
‚ И. Дзерэкинский
es
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
На вернисаже Яблочкина в «Л
Моя новая опера
«Шедшятая щелшна» Шолохога в музывальном театре
На обсуждении в редакции «Советского искусства»
Набросок худ. В. Турманидзе
19 января в редакции «Советского искусства» зомпозитор И, Дзержинский проигрывал евою новую оперу
«Поднятая педина», Присутствовали
Пульвер, дирижеры Файер, Брон, по
} pi SHC cme,
т en re
Я nl?
я С
ИА и.
EEE VRRP!
ay
композиторы Мясковский. Нечаев, Шехтер, Коваль, Кампанеен,
Кочетов,
фессор Игумнов, артисты Лубенцов,
Бушуев, Мокеев, Серебряков, музы-
зальные критики Корев, Беляев, Поллновекий, Черномортиков. Шлифштейн в др. Композитор сыграл увертюру,
антракт перед вторым действием и
несколько хоров, Но езиводу иному мнению присутствовавших, новая опера
Дзержинского прелставляет огромный художественный интерес. На расунке— И. И. Дзержинский в редакций
«Советского искусства».
— «Поднятая целина», вторая моя
опера, которую я в скором воемени
заканчиваю, является естественным
продолжением — и тематически и
хомпозиционно — «Тихого Дона», Вов-
ce He случайно, что я взялся вто-
рично за произведение Шолохова. Не-
5оторые товарищи об‘ясняют это не
сколько упрощенно; дескать, «Тихий
Дон» стал популярной оперой, — вот
Дзержинский и решил снова ваяться
3& шолоховский сюжет, авось, сновь
повезет. Но дело обстоит не так про
сто. Почему меня
дения Шолохова?
EO на основе большого хуложествен
ного произведения. Опере нужен боль:
шой литературный нрообраз,
Поэтому естественно, что, желая на-
писать оперу на колхозную тему, ue
0*
на», я решил взять «Поднятую це-
лину», Романов на колхозную тему
написано много, но я не нашел оре-
ди них нн одного, который вдохновил
бы меня на написание оперы. Надо
сказать, что «Поднятая целина» ro-
вить и углубить мысли «Тихого
раздо больше подходит для оперы
чем «Тихий Дон», Если «Тихий Дон»
произведение многословное — в хо
рошем, конезто, смысле; — то «Нод
нятая целина» гораздо более’ лако
вична. Действие отого романа развер
чывается последовательно и прямоли
нейно — «Поднятая нелина» по ха
рактеру овоему близка к сценарию,
Делать из этого романа оперное либ
ретто было значительно легче, чем низ
«Тихого Дона»,
Когла я приступил к работе над
нередо мною
прежде всего вотал вопрос о том, на
«Поднятой целиной»,
каких героях романа остановиться
какими сюжетными линиями ограни-
читься, Мне казалось, что в опере не
должно быть большого числа персо
нажей. В <«Поднятой целине» дейст»
MEN
вующих лиц слишком много,
тими из них принелось пожертвовать
Даже такие персонажи, как Разметнов
арина, в опере He фи-
и 910 жена
гурируют.
Основные персонажи. в моей опе-
® — Давыдов, Натульнов и Лушка,
льшую роль играет в сюжете опе-
ры также Половцев. В «Поднятой це-
ине» четыре акта, восемь картин, —
HO две картины в каждом акте.
О музыке
О музыке. То, что я пробовал де-
лать в «Гихом Доне», я прололжаю
более уверено в «Поднятой цели-
Не». ;
Музыка «Поднятой целины» проста
при этом я стремлюсь избегать упро-
щенчества. Удалось ли мне это, — 6бу-
дут судить слушатели. Я стараюсь,
чтобы она была предельно эмоцио-
нальна и напевна, Обдумывая в. мо-
им братом либретто, мы поставили
перед собой задачу: избежать мно-
тословия, Никаких пространных ¢o-
тероями в опере
отелось бы, чтобы
се арии, все песни были бы проч-
HO связаны с действием, вытекали
бы ив существа ситуация. Вот xan,
переживания
Натульного в сцене его исключения
из партии. Нагульнов раздумывает —
жить ему или покончить © собой,
беседований межд
быть не должно.
например, я передаю
Вместо того, чтобы выразить настрое-
ние Натульнова в большой арии, я
вывожу на сцену хор, который поет
песню, соответотвующую настроениям
Нагульнова, Эла песня растет, ши-
рится, остановится страстной, весе-
ao — у Нагульнова происходит пеи-
хологический перелом. Натульнов pe-
тает. жить и работать — это слуша-
тель почувствует в лесне. Я стара-
ось сделать так, чтобы ‘все настрое-
ния в опере выражала музыка. Я при-
даю большое значение слову в либ-
фетто, однако, я хочу, чтобы слуша-
тель даже тогда, котла он почему-
либо не расслышал половину слов,
понимал все же, что происходит на
сцене и что люди переживают, Я поч:
ти совершенно отказался от фечита-
TuBa. :
Встреча с Шолоховым
! Хочется рассказать о моих взаи-
моотношениях ‹ Шолоховым. Компо-
витору вообще не легко работать ©
писателем. Многие писатели смотрят
па музыку снисходительно, иногда с
пренебрежением. Я боялся, что встре-
зу ву Похохова такое же отношение
к музыке. «Тихий Дон» я писал без
всякого участия автора романа, Я ста-
рался даже, чтобы Шолохов и не знал
© моей работе над оперой. Я боялся,
wo Шолохов булет говорить — тут,
Уол, жа такие намевы, здесь должно
влекают произве.
считаю, что либ-
ретто оперы можно построить толь-
быть н6 тАк и т, Д. Так, собственно
говоря, и произошло, Когла Шолохов
слушал на репетиции «Пихяй Дон»,
OH сказал:
— 916 не мой «Тихий Дон».
— Нравильно, говорю, это мой «Ти-
хий Лон». ;
Korgza sonpoe защел о недостатках,
оперы, Шолохов заметил:
У нас так не поют, У вас нет
настоящих донских песен. И потом
казажи у нас потанцуют, попоют и
BCe, а у вас все сплошь поют.
Я стал ему доказывать, что народ-
ные песни бывают разные — и пло-
хие и хорошие. Нельзя говорить, что
всякая народная песня великолепна.
Бывают и. плохие народные песни.
хотя немало и настоящих перлов, Я
товорил Полохову: i
— Вы, когда пишете роман, не в3-
дите ведь по Донскому краю, не 00-
бираете былин и не всфавляете их в
<вов. произведение,
юлохов ответил так, что мы, мол,
можем этого не делать, а вы будьте
любезны записывайте народные пес-
ин и лавайте их так; как их в дей
ствительности поют, :
Потом мы с ним стали ветречаться
чаще. Я был у него прошлым летом.
Мы много спорили о музыке и об опе-
ре. Мы с Самосудом и Асафьевым до-
казывали Шолохову, что музыка есть
искусство совершенно самостоятеёль-
Hoe, имеющее собственные законы и
полное право на независимое суще-
ствование, Впоследствии Шолохов
правильно ухазывал, что напрасно я
не побывал на Дону, — не обяза-
тельно вводить в оперу донские! пес-
ни, но народные интонации должны
быть сохранены в опере непременно.
Я с этим согласился.
Музыку «Поднятой целины» я про-
игрываю ПТолохову уже безбоязненно,
И когда последний раз я играл в
Большом театре пятую картину, он
был в восторге и сказал, что теперь
уже получилась действительно дон-
ская онера, Хоть в ней и нет ни
одной казачьей песни, но народность
музыки чувствуется во всем,
творческим существом я считаю своей
обязанностью, так как чувствую, что
народное искусство питает мое соб-
ственное творчество, ‘
Как распределяются роли по голо-
cau? Лушка — или мецио-сопрано
или драматическое сопрано. Нагуль-
Hop — бас-баритон, Давыдов — дра-
матический тенор, Островнов: — ха-
рактерный тенор. Ulyxaps — xapin-
терный тенор, Половцев — 6ac,
мофей — первый парень на седле —
лирический баритон.
‘ор занимает огромное место в опе-
pe. ъ сцены в опере, где глав-
вым действующим лицом является
хор. Такова, например, сцена бабьего
бунта. Вообще в «Поднятой целине»
очень мното хоровых партий. Я счи-
таю, что это, в сущности, сольные
партии хора, которые он должен петь
вместе с солистами. Не должно чув-
ствоваться разницы между хориста-
ми и солистами,
_» Ансамблей, т, е. трио, квартетов
и квинтетов, в «Поднятой целине»
нет, есть только дуэты, У меня вооб-.
ще отрицательное отношение к ан-
самблям. Когда пять человек начи-
нают петь одновременно, и при этом.
‚один улыбается, pyro хмурится,
и каждый говорит свое, ничего понять
толком нельзя.
В первой ‘картине оперы сцена раз-
‚делена надвое. С одной стороны изба
`Островнова, с лрупй — глухой 96-
рыв. В избе собрались кулаки. Остров-
нов наводит их на мысль, что надо
восстать против советской власти. Но-
является из чулана Половцев. Слынт-
но, как дают кулаки клятву Полов-
цеву. От клятвы отказывается один
Хопров. Он пятится к двери и убе-
гает, Среди кулаков смятение. Полов-
цев снаряжает экспедицию, которая
должна убить Хопрова.
Затем появляется Лушка, которая
идет на свидание к Тимофею, Она по-
ет о своих чувствах к нему. Прихо-
дит Тимофей — у него трясутся руки,
‘он только что совершил убийство. Их
неожиданно спугнули Давыдов и На.
тульнов. Давыдов сообщает Осровно-
ву, что общее собрание колхозников
постановило пригласить ето в колхоз
ча работу завхоза, Островнов колеб-
лется — соглашаться ли ему на пред
ложение Давыдова, но Половцев из
‘чулана делает ему знаки, об он
сотлаеился, :
Во второй картине идет дележ иму-
щества раскулаченных. Заканчивается
картина тем, что какой-то колхозник
—
*
з
=
<
=
=
ae
‚
.
Как построена опера
Я с детства люблю песню, русскую,
украинскую, белорусскую, но я ни-
когда их не записывал, не обраба-
тывал, не вотавлял их в свои произ»
‚ведения и не собираюсь это делать
впредь. Олнако слушать народные
пеони и впитывать их всем своим
ee ee ds — con
М. И. Прудкин
заслуженный артист республики
ходную боль человека, понаявиего,
что он теряет любимую женщину, i
рядом с ним властный, величествен»
ный, монументальный жест Юлия
Цезаря. Bor задумавшийся над не»
разрептимой загадкой бытия датский
р Гамлет, А рядом с ним Иван
эрамазов, олицетворяющий cool
жадную, ничем не утолиуую, почти
космическую любовь человека к жиз-
ни. И эмоциональная, артистическая
повадка в жесте, в похолке Пера Ба-
ста, чулеснейший темперамент чело-
века, любящем радость, жизнь. В
образе Вершинина Качалов с непрев-
зойденным мастерством показал ге-
роику, илейную мощь борна за тор-
жество Великой Октябрьской рево-
` лЮЦИи,
Я уже упоманул о необычайной
тарумонигчности качаловожото творче-
ства, качаловското отношения к жиз-
HHH к каждой роли,
Мне неоднонратно приходилось ©
BUM вместе работать в спектаклях.
Уже на первую репетицию «за сто
лом» Качалов приходит с почти це-
ликом продуманной идеей своей роз
ди, овоето образа, уре мало
ЧТо остается добавить или снять.
Залем начинается тщательнейтшая от-
делка каждой детали, каждого олова,
В этой ‘области Качелов мастер не-
превзойленный. Срели всех актеров
МХАТ Качалов отличается наиболее
острым чувством любви к слову, к
ето чеканке, к его почти скульитур-
ной обработке, И не случайно Кача»
лов елинственный среди мхатовцев,
Который так любит и так умеет чи-
тать стихи,
Он всегда необычайно внимательно
следит за, жнанью опевтаюля на сцене,
` даже через несколько лет после пре-
мъеры. Прямо диву даешься его на-
блюдательности, его вниманию K Ta-
им мелочам, которые ускользеют
a
Часто я спранпиваю себя — что та-
кое Качалов-актер? Есть ли у него
своя любимая, тема? Очень трудно,
почти невозможно’ дать на это точ-
ный” ответ, Качалов — актер-трагик,
равного которому по‘ свогобразной
иле и обаянию нет на советской
сцене. В чем это своеобразие кача»
‘ловското таланта? Исть трагики, же»
стокие к. самим себе. и к зрителю,
Они ставят перед зрителем «прокля
тые вопросы», не давая на них от+
вета, Они видят свое призЕание в
Том, чтобы заставить человеческую
мысль усомниться, не поверить, ли»
пгить человека спокойствия и ясноь
ети сознания. 3 :
У Качалова иная трагическая тема,
Гармоническая, спокойная, но не убе*
тающая в залтредельные выси созер-
цания человеческая мысль — вот те»
ма Качалова. Мысль человеческая,
необычайно благородная и неподкуи»
ная, идея борьбы и сложных кон*
фликтов чувства, трателия старости и
одиночества, идея власти и порыва
К любви и ралости, Таковы проявле-
ния тралической темы в актероких
образах Качалова. Творчество ето
глубоко оптимистично; и в каждом
образе Качалов преодолевает трахиз
ческий конфликт своего героя, Вот ега
Ричард Ш (я говорю не о спектакле,
& 06 отдельных концертных отрыв-
ках). Эта властность, воепокоряющая,
сила, внутреннее обаяние, скрытое
под оболочкой. коварства и физичеоко-
№ уродетва! Мне кажется, что этот
обрав является одним из наиболее
типичных для Качалова. яя
мощь, красота здесь торжествуют над
внепкним безобразием.
Многообразие нюансов в игре Ка»
чалова поистине беспрёдельно, Вот
професеор Ивар Карено беспомощно
водит пальцами по пилжажу, словио
счищая с него пыль: „Одним этим
жестом Качалов передает всю безыю-
даже от самих.
`потому, что, онимая ф.
‘
‘сочувственно отзывается о сульбе ву:
лаков: «Все люди, все человеки». Tor-
да Давыдов рассказывает о своем тя»
желом детстве. Его рассказ © огром-
‘ным вниманием слушают колхозци-
ки,
Третья картина — уход Лушки от
Нагульнова: Дальше идет бабий бунт
~~ сцена, в которой казачки избива-
ют Давыдова. :
В четвертой картине Давылов поп
равляется после побоев. Один из кол-
хозников, окружающих Давыдова, чи-
тает статью Сталина «Головокруже-
ние от успехов».
„Далее следует рассказ Щукаря; 06’.
яснение Давыдова с бабами и сцена
© Лупкой.
В пятой картине показано собра-
ние середняков, которых Половцеву
удалось поднять Ha восстание. Се»
редняки ждут Половцева. В это вре-
мя вбегает старик, с газетой, в которой
напечатана статья Сталина. Собрав-
шиеся вниматёльно слушают o1y
статью, Половцев, пытающийся ва-
пугать собравшихся и принудить их
к вооруженному выступлению, свры-
вается.
Шестая картина происходит в рай-
- коме. Это для меня самая трулная
оцена в опере. Нагульнов исключен
из партии, размышляет о том, как он
боролся за советскую власть, проливал
кровь, а теперь в10 выкинули из пар-
тии. Из’ оркестра выходит хор. Он
поет народную казачью песню 0 том,
‘как сидел орел на камне, как огонь,
‚ подиалил ему крылья, как начали
издеваться над орлом потаные воро-
Песня ободряет Нагульнова, «Нет,
буду жить, — решает он, — как же
мировая революция без меня?» На-
тульнову стыдно за свое малоду-
НЫ.
me,
Toro, как ухолит Давыдов,
Лушка не выдавала ето Давыдову.
случаю удачного
Композитор и театр
те над «Гихим
шом театре, в котором
оперу в
музыкальным воспитателем,
Над «Поднятой целиной» я фабо-
тал иначе, чем над «Тихим Доном».
создавалась В
творческом сотрудничестве с Само-
судом, Я очень ценю этого прекрас-
ного анатока театра, великолепно оу»
«Поднятая целина»
щающего музыку.
$ Народный ертист Союза ССР орденоносец В; И. Качалов
амих исполнителей. После по погда я этою добилоя, я понял,
каждой оцены спектакля, в котором
он участвует, Василий Иванович вое-
тда подходит к тому или иному ис-
полнителю и делает ему ряд метких и
справедливых указаний. Такие gane-
чания он много раз делал после пер-
вого акта «Воскресенья» (сдена при-
Cala заседателей). Мне он недавно
указал на, казалось бы, маловажную,
но весьма существенную деталь в
моей игре в «Талантах и поклонни:
ках». В третьем акте Бакин приходит
к Нелиной и держит свою форменную
фуражку подмышкой, сняв ев с 10-
ловы уже за кулисами. Я это сделал
у, легко
испортить прическу, взерошить во-
лосы. Качалов подошел ко мне в
‘`антражте.и сказал: «Бакин груб, на-
хален, циничен, он приходит к Не-
гиной, всячески подчеркивая свою
пренебрежительно - покровительствен-
ное отношение к ней, Не может он
войти к Негиной в комнату, оняв
фуражку», Я понял правоту этого
замечания и и ему. oa
другой случай, В первом акте «Вра-
тов» я в роли Михаила Скроботова,
произношу фразу; «Все эти Злато-
атекие, Успенокие, Чернылиевокие,
юбовы». Я окрашивал фразу
в одну интонационную краску. На
олном из спектаклей Качалов обра-
тил мое внималие на то, что упоми-
наемые мною писатели -—- совершен-
но различные люди и что это нужно
как-то оттенить в самой реплике.
Мне это сначала бью очень трудно,
Седьмая картина = тулянка после
работы в’ поле: Ребята: поют насмеш-
ливую серенаду под’ окном Лушки:
Здесь происходит любовное об’яснение
межлу Давыловым и Лушкой; После
появ-
ляется Тимофей и требует, ‘чтобы
Восьмая картина — праздник ло
окончания сева,
Здесь много песен и плясок. Сцена
эта прерывается появлением Тимофея,
которого поймали в тот момент, ког-
‚да он пытался поджечь амбар. Народ
разярен, и Тимофею грозит смерть.
днако Давыдов не допускает само-
суда. Здесь снова раздается песня Да-
‘выдова, которую подхватывает хор. —
С eros я связан еще по рабо-
Доном». Все знают,
какую оценку получил первоначаль-
‚но «Тихий Дон» а Ren в Боль-
ыло преми-
овано около 20 опер. ‘Мою отеру
льшой театр не только не премиро-
‘вал, но даже не рекомендовал к по-
становке, В Ленинграде тоже считали
зазорным ставить «Тихий Дон». Толь-
ко Самосуд отважился поставить мою
алом оперном театре. «Нод-
нятая целина» была задумана сена»
‘чала как произведение для Ленин-
‘градского Малого оперного театра, -—
учитывались даже опрелеленные ис-
полнители, их толосовые особенности
и средства. Самовуд для меня явился
Речь тов. Керженцева
на открытии выставки
j В. И. Сурикова
19 января в залах Третьяковской
галлереи открылась выставка В. И,
Сурикога. — Среди присутствовав»:
ших были: дочери покойного худож»
ника Ольга Васильевна Сурикова-
Кончаловская и Елена Васильевна
Сурикова, художник Нестеров, нар,
apt. CCCP B. Немировия-Данченко,
академик Жолтовский, заслуженный
деятель науки проф. Юдин и др.
‚Выставка открылась речью пред-
седателя Всесоюзного комитета по
делам искусств тов. Керженцева.
— Выставка Оурикога, — сказал
тов. Нерженцев, — непосредственно
примыкает к выставке Репина. Су:
риков являлся крупнейшим мастером
истогического жанра в русской жи-
вописи, а проблемы исторической
живописи имеют для Hac огромное
значение. У нас написано и нашими
художниками пишется и сейчас от
ромное количество картин нь темы
по истории нашей страны, партии и.
тражданской войны. К сожалению,
вое эти полотна еше не того высоко-
го качества, какое бы нам хотелось
‘иметь. и мы думаем, что. выставка
Сурякова, величайшего русского xy-
дожника исторического жанра, сослу-
жит огромную службу и молодому и
уже созревшему поколению советских
художников. У Сурикова можно
учиться тому, как следует тракто-
вать историческую тему, как нужно
работать над историческим портретом.
Для нас интересны не только ‘ето
исторические жанровые композиции,
написал в этих своих больших кар-
тинах. и над которыми он ‘работал
< величайшей тшательностью.
— Сурикова в основном интербса-
вали этапные, переломные события в
истории русского народа. Народ им
изображен в ето кагтинах не o6es-
личенной массой, Наоборот, каждый
персонаж в его картинах индивиду-
ализиротан и получил свою особую
характеристику. Суриков для нас 060-
он блестяще передал тины русского
народа, в частности, русской женщи-
ны. Возьмем ли мы стрельцов, каза-
ков, или женщин, окружающих Мо-
розову, или, наконец. ‘саму боярыню
Е. — это все образы, наде-
ленные художником конкретными
историческими чертами ‘эпохи, в ко-
торой они жили. Суриков не пытал-
ся модернизировать свои образы.
°-— Сурков был также великим
русским художником и во всех дру-
гих жанрах. Велико его’ мастеретво
в передаче русского пейзажа реали-
стическими красками и его умение
связать этот пейзаж е историческими
событиями, которые он изображал.
Снег в «Боярыне Морозовой», кос»
тюмы, бытогая утварь в других его
картинах воспроизведены Суриковым
гочень точно и художественно прав-
диво, В то же время интерес к рус-
ской вышивке, резьбе по дереву, к
Екоспроизведению в картинах других
бытовых деталей у Сурикова не пре-
вращалея в самоцель, Например, ко-
стюмы в «Боярыне Морововой» по-
`ражают ботатством овоей выдумки,
‘разнообразием и исторической прав-
дДивостЬЮ, : ae
— Сейчас курьезно читать в «Ис-
торни русской живописи» `Бенуз xa-
картин полных мистики, Это чепу-
ха. Суриков был величайшим рус
ским реалистом, который умел за от-
дельными деталями, преходящими
чертами, тидеть историческое явле-
средствами. Оценки, данные Сурико-
ву в прошлом историками русского
‘искусства, мы должны решительно
пересмотреть. Мы Сурикова можем
смело поставить рядом с Репиным,
& в некотерых отношениях даже и
‘выше Репина. Нашей художествен-
ной молодежи надо учиться у этих
замечательных мастеров.
насколько оботатило замечание Васи-
‚лия Ивановича омыел этого места
моей роли, - И.
` Кажую-то необычайную, неутолимую
‘жадность к жизни излучает все суще-
ство Качалова, Он неутомимо, непре-
станно впитывает в себя новые вае-
чатления. Память то поражает,
Качалов может однажды только мель»
ком обменяться с человеком несколь-
ними незначалцими словами, но, встре-
тив ем через много лет, обязательно
его узнает и ласково с ким поговорит,
Качалов читает очень мною. (
один из наиболее образованных 60-
ветоких актеров, Он превосходно эНа-
ет русскую литературу. В вопросах
русской речи, произношения, ударе-
‘ния он считается у нае в театре не-.
пререкаемым авторитетом, арбитром
всяких споров. Пушкина он. знает
так, как немногие в нашем театре.
Он, конечно, никогда не занимался
текотологией, но стихи Пушкина, про-
зу его он знает в совершенстве и мо-.
жет часами наизусть их читать. Он
первый ввел в советский концертный
репертуар стихи Маяковского, Бат-
ищког и других советских поэтов.
Bro художественный вкус очень то»
нок; а его литературных интере-
сов необычайно широк. To, что вы
брано Качаловым, безотоворочно мо-
жет отчитаться первоклаюсным. литера-
турным материалом. +
Отдельная тема — голос Качалова.
Это блатодарный дмет для изуче-
ния специалистов. Шут дело не в од-
но и те портреты, которые Суриков
бенно ценен и дорог еше и тем, что.
рактеристику картин Сурикова, как,
ние и обобщать его художественными
«Много прекрасных образов было
за полвека создано: А; А. Яблочки-
Ной, — сказал вто-то из приветствое
вавших артистку HA во торжествен.
Ном спектакле, -= но над всеми ими
тосподствует одян: образ — образ ca»
` мой Яблочкиной = художника, 06-
щественного деячехя, человена»,
Это справедливо! этот живой об.
раз засловил для нас и галлерею
образов, созданных Яблочкиной 3a
полвека, и новый образ Гурмыжекой,
показанный в дни юбилея. Мы омо-
трели не столько «Лес» и Гурмыж.
(скую в нем, сколько участвовали в
празднике артистки, отмечавшем
день пятидесятилетия ее сцениче»
ской’ делтельности..
Когда Вл. И. Немировия-Данчен-
ко, приветствуя Яблочкину от Худо-
жественного театра, отвесил о глубо
кий поклон Малому театру, как жи’
вой. школе реализма, воспитавшей
юбиляршу, да и сам Хуложествен»
ный TeaTp, торжество Яблочкиной
превратилось, сотественно, в торже-
ство Малото Театра,
Память подоказывала, aro A, A,
Яблочкина — последняя из артиетов
Малого театра, чьи дебюты привет-
ствогал Островский, .
Великие воспоминания о прошлом
Малого театра и живой образ ста-
‚рейщей его артистки, полно и рало
‚стно живущей жизнью советской в9-
‘временности, стоял между зрителями
‘H исполнителями «Леса» в этот пв-
‚мятный вечер, и надо ждать обыч- —
‘ных рядовых представлений коме
‚дии Островского, чтобы дать отчет
о самом. слектакле.
Сейчас. хочется поговорить только
о. новой работе самой юбилярши,
Ее Гурмыжекая — это старый, но
заново переписанный портрет, Вема-
триваясь в Гурмыжекую Яблочкнной,
`некольно охватываешь черты сходет-
ва этого образа с Ввездинцевой, Че-
боксаровой, Мурзавецкой, Мамае-
Bow — ролями, некогда с успехом
сыгранными Яблочкиной.
`Владетельница усадьбы «Пеньки»
Гурмыжская сдает постепенно все
свои позиции кулаку Восьмибрато-
ву. Она оскудела умом и толком,
Этот вояческий ‹ущерб» в_Гурмыж-
ской зарисован артисткой верными
чертами. Но ведь еще сотсем не-
давно Гурмыжекая была жестокой,
злой, властной крепостницей — и
вот этой крутости и злости Гурмыж-
ской недостает в портрете Яблочки-
‘ной.
Иногда она слишком благолупшна,
Но когда оквоаЁ это благодушие про-
ступают черты скупости и себялюбия,
ОА
Народная артистка
А, А. Ябпочкина в ропи
MbIMCKOH
республики
Гур-
пристальнее вслушиваться в речь Гур»
MBUECKOI. ;
И здесь раскрывается подлинное
мастерство наследницы и ученицы
Фелотовой, В этих то едких, то слал-
ких интонациях, в этих сентименталь»
ных вздыханиях старой эгоистки, в
этих хищных словечках, внезално
вскрывающих всю ложь благочестивых
фечей, артистка избегает всех нату-
ралистических подмалевок, всех под-
черкиваний «биологической» подотле»
ки роли, В этом смысле замечатель-
ва сцена с В. Н. Рыжевой (Улита)
в конце первого акта, диалог этот
обходится. без единой натуралисти-
ческой‘ ноты, но он правдив, ярок
и выразителен. Ни в одном месте
Яблочкина ве впадает в шарж или
в гротеск,
Годы ничем не разрушили этой ве
ликоленной «игры в языке», этого
тонкого искусства диалога, мастером
которого всегда была Яблочкина. На-
оборот: игра эта стала еще действен-
‘образ этот приобретает острую чет: ней, еще богаче и вместе с.тем при
кость, памятную выразительность. _ Ее
‘обрела новый оттенок простоты и пре-
лицо заноминаешь навсегда, в него красной ясности.
зорче всматриваешьея и начинаешь
С. ДУРЫЛИН
17 января в Малом театре прошел
спектакль «Лес», посвященный 50-ле-
тию сценической деятельности народ-
ной артистки РОФСР А. А. Яблочки-.
вой.. :
‚После снектакля состоялось торже-
ственное чествование юбилярши, Зам,
председателя Всесоюзного комитета
по делам искусств Я. 0, Боярский,
отметив выдающиеся васлуги А. А,
Яблочкивой перед театром, поздравил
ее © высокой натралой — Орденом
Трудового Красном Знамени,
`_С приветотвенными речами высту-
‘пали председатель ЦЕ Рабис А. И.
Пашковский, народный артист Cone
за СОР Немирович-Данченко и др.
Выступая с блатодарственной речью,
А. А. Яблочкина заявила:
— Ели в прошлом моя жизнь оп-
равдывагась только любовью к TeaT-
py, TO теперь я люблю нашу замеча»
тельную родину. Хотя я уже прибли-
жаюсь к последней черте моей жизни
и времени для меня осталось не так
‘много, но я сделаю все, чтобы своей
работой оправдать отромную ‘честь,
оказанную мне, и отблагодарить пра»
вительство и страну, которая растет
и расцветает под знаменем великой
сталинской Конституции.
‚Ша верном пути.
Постановление Свердловского фай-
кома партии о работе коммунистов в
театре сыграло решающую роль в
жизни партийной организации ГАБТ.
Парттруюла оперы (парторг Черня-
ков) м занялась художествен,
ными вопоосами. Ее волнуют и репер-
туар и работа над новым спектаклем
и самое
рост певцов-коммунистов.
‚ Театр работает сейчас над новой
оперой Дзержинского «Поднятая це-
ana», Черновые наброски либретто
и первые музыкальные картины опе.
‚ры ‚были обсуждены на партийной
труппе совместно с С. А. Самосудом
и И, Дзержинским.
‚Разговоры о том, что не’ обязатель-
HO, мол, коммунистам завоевывать
ведущее положение в художествен-
‘ ных вопросах, теперь уже не услы-
Ub.
Партгрупиа помогает художествен-
‚ ному руководству в работе по воепи-
‘TREY и выдвижению молодых пев-
mos. По ее инициативе ряду товарн-
щей предоставлена возможность aa-
‘ном только звучном его тембре, не`в
одном совершенстве. интонаций— это
` вечто болышее. «Cro! когла велит
‘вам терцог Глостер!>, или восклица-
ние Верптинина (сцена «Колокольни»):
‚ «Кончаю митинт, умирать пора! В
этих коротких фразах Качалов про-
`износит каждое олово так, что вы
` чувствуете не только ето смысл, но
и его об’ем,
’ Простота и скромность Качалова, бе-
лыны. Он никогда не щадит се-
бя, овоих сил, Часто он играет в опек-
такле больным, с повышенной тем-
пературой. Впрочем, он тщательно это
от самых близких лю-
Общепризнанный любимеп всей
страны, он никогда не проявляет
‘столь обычной в актерской среде жад-
`ности-к новым ролям, Он считает, что.
право на исполнение любой роли
должен завоевать своей работой, Ок
всегда любовно помогает более моло-
дым товарищам, с радостью вылви-
гая их на первое место, уступая им
роль, если находит, что они оправят-
ся с ней лучше, чем он, _
Качаловокое обаяние, его благород»
ство, его внутренняя и внешняя кра-
_ тлавное: художественный.
ниматься у лучших мастеров вокала.
Коммуниет Черняков, комсомолец
Хромченко, мололой певец’ Волков
берут уроки у старейшего мастера
У. И. Авранека: у
Наступило оживление и в ‘общест
венной работе оперной труппы. Изб-
ран цехком, возглавляемый артистом
Провянниковым, Чаше выходит стен:
газета, редактируемая режиссером
Прашидае, Тем более бросается в
глаза полная бездеятельность отдель-
ных товарищей. Мы имеем в виду
коммуниста Рогатина, окончательно
оторвавшегося от творческой и пар-
тийной жизни театра. é
° Руководители партийно-комсомоль-
ской труппы балета М. Габович,
0. Моисеева и М: Дамаева—застрель-
‚щики лучших производственных на-
чинаний балетного коллектива,
Они помогли постановщикам бале-
та «Спящая красавица» А. Meccepepy,
Чекрытину, Файеру, Мордвинову ocy-
шествить этот спектакль, который oT-
кладывалея в течение ° нескольких
`лет. Сквозная бригада, созданная из’
артистов балета и возглавляемая KOM.’
сомольцем Чуфаровым, деятельно по.
‘мотала постановочному коллективу.
И не случайно успех «Спящей краса-
вицы» был воспринят веём театром,
как побела партийно-комсомольской
‘группы балета, -
Коммунисты и комсомольцы або-
‘тятся о расширении балетного pe-
meptyapa. На-днях партийно-комсо-
мольская группа обсудила либретто
детского балета «Аистенок», нани-
санното молодым композитором. Кле-
бановым. Она принимает горячее уча-
стие в обсуждении‘ нового ‘либретто
«Конек-горбунок», составленното
И, Моневевым. Она борется ва велу-
щее положение молодежи в танце-
зальном искусстве. {
Партортанизация Большого театра
в этом году впервые принялась за
работу по повышению художественной
культуры коммунистов. Ортаниаован
лекторий для коммунистов, комсо-
мольщев и сочувствующих.
В связи с постановкой оперы «Пол.
нятая целина» партком opramweyer
лекцию о коллективизации в казачь-
их районах и о положении казачест-
ва в царской Рёссии. Будет заслу-
зан доклад о творчестве. писателя
Шолохова и разбор романа «Подня-
тая целина»,
сота--образец р № синтеза фор-
мы и содержания. Качаловым горлит-
ся не только коллектив ело ближай-
ших товарищей по сцене, но и весь
актерский OCCP, который его анает и
с которым Качалов поддерживает не-
прерывно общение, Кажлый день поч-
та приносит Качалову десятки писем
от различных людей, из самых от»
`даленнейших углов нашей страны,
и редко Качалов отказывает своему
корреспонденту в самом обстоятельном .
ответе. :
«Человек-красавец» хочется сказать
о Качалове словами, с которыми Горь-
кий несколько дет налад обратился к
одному из величайших мастеров рус-
ской сцены, Разум, гармония, красота
и оптимизи—вот наиболее характер»
‘ные элементы мастерства Качалюва-
трагикз.
Какое счастье для нас, советских
актеров, что мы живем в одно время
и творим посильно одно делю вместе
® Качаловым,
Производственно-творческая учеба
развернута во воех цехах театра. Да-
ие в хоре, бывшем ранее наиболее
отсталым. коллективом, введены спе»
циальные занятия по вокалу в My
зыке. “a
Партийный комитет ГАБТ не до-
бился, однако, еще перелома в рабо»
те с сочувствующими. Из 40 сочув»
ствующих только немногие вовлече-
ны в общественную работу.
А между тем среди сочувствующих
имеются такие видные артисты, кав
Лубенцов, Лемешев, Петрова, Го
ловкин и др.
Партийная ортанизация ГАВТ пра...
Вильно поняла свою роль и прини»
мает все большее участие в иденно-
творческой жизни театра,
Она еще далеко не исчерпала всех
своих возможностей, ТОЛЬКО Wa-
чало. Но проводимая работа доказы-
вает что коммунисты ГАБТ стали
на верный путь. . ЗВЕЛИНА