СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО  J 

И. Дзержинский

На вернисаже Речь тов. Керженцева на открытии выставки В. И. Сурикова 19 января в залах Третьяковской галлереи открылась выставка В. И Суршкова. Среди присутствовав. ших были: дочери покойного худож. арт. СССР В. Немирович-Данченко, академик Жолтовский, заслуженный деятель науки проф. Юдин и др. Выставка открылась речью пред- седателя Всесоюзного комитета по делам искусств тов. Керженцева. - Выставка Сурикога, - сказал тов. Керженцев, то непосредственно примыкает к выставке Репина. Оу- риков являлся крупнейшим мастером

Яблочкина в «Лесе» «Много прекрасных образов было за полвека создано А. А. Яблочки- ной, - сказал кто-то из приветство- вавших артистку на ее торжествен- ном спектакле, - но над всеми имп господствует один образ -- образ са- мой Яблочкиной - художника, об- щественного деятеля, человеда». Это справедливо: этот живой об- показанный в дни юбилея. Мы омо- трели не столько «Лес» и Гурмыж- скую в нем, сколько участвовали в празднике артистки, отмечавшем день пятидесятилетия ее сцениче- ской деятельности. Когда Вл. И. Немирович-Данчен- ко, приветствуя Яблочкину от Худо- жественного театра, отвесил глубо- кий поклон Малому театру, как жи-



Моя новая опера «Поднятая целина» Шолохова в музыкальном театре Набросок худ. В. Турманидзе На обсуждении в редакции «Советского искусства»     19 января в редакции «Советского «Поднятая целина», Присутствовали Пульвер, дирижеры Файер, Брон,

сочувственно отзывается о судьбе ку- лаков: «Все люди, все человеки». Тог- да Давыдов рассказывает о своем тя- желом детстве. Его рассказ с огром- ным вниманием слушают колхозпи- ки. Третья картина - уход Лушки от Нагульнова: Дальше идет бабий бунт … сцена, в которой казачки избива- ют Давыдова. В четвертой картине Давыдов поп- равляется после побоев. Одии из кол- хозников, окружающих Давыдова, чи- тает статью Сталина «Головокруже- ние от успехов». Далее следует рассказ Щукаря, об- яснение Давыдова с бабами и сцена c Лушкой. В пятой картине показано собра- ние середняков, которых Половцеву восстание. Се редняки ждут Половцева. В это вре- мя вбегает старик с газетой, в которой напечатана статья Сталина. Собрав- шиеся внимательно слушают элу статью. Половцев, пытающийся за- пугать собравшихся и принудить их к вооруженному выступлению, скры- вается. Шестая картина происходит в рай- коме. Это для меня самая трудная сцена в опере. Нагульнов исключен из партии, размышляет о том, как он боролся за советскую власть, проливал кровь, а теперь его выкинули из пар- тии. Из оркестра выходит хор, Он поет народную казачью песню о том, как сидел орел на камне, как огонь подпалил ему крылья, как начали издеваться над орлом поганые воро- ны. Песня ободряет Нагульнова. «Нет, буду жить, - решает он, - как же мировая революция без меня?» На- гульнову стыдно за свое малоду- шие. Седьмая картина гулянка после работы в поле. Ребята поют насмеш- ливую серенаду под окном Лушки, Здесь происходит любовное об яснение между Давыдовым и Лушкой После того, как уходит Давыдов, появ- ляется Тимофей и требует, чтобы Лушка не выдавала его Давыдову. Восьмая картина - праздник по случаю аю удачного окончания сева. Здесь много песен и плясок. Сцена эта прерывается появлением Тимофея, которого поймали в тот момент, ког- да он пытался поджечь амбар. Народ раз ярен, и Тимофею грозит смерть. Однако Давыдов не допускает само- суда Здесь снова раздается песня Да- выдова которую подктатывает корай  Композитор и театр С Самосудом я связан еще по рабо- те над «Тихим Доном». Все знают, какую оценку получил первоначаль- шом театре, в котором было преми- ровано оболо 20 опер. Мою оперу Большой театр не только не премиро- вал, но даже не рекомендовал к по- становке. В Ленинграде тоже считали зазорным ставить «Тихий Дон». Толь- ко Самосуд отважился поставить мою оперу в Малом оперном театре, «Под- нятая целина» была задумана сна- чала как произведение для Лении- градского Малого оперного театра, -- учитывались даже определенные ис- полнители, их голосовые особенности и средства, Самосуд для меня явился музыкальным воспитателем. Над «Поднятой целиной» я рабо- тал иначе, чем над «Тихим Доном», «Поднятая целина» создавалась в творческом сотрудничестве с Само- судом, Я очень ценю этого прекрас- ного анатока театра великолешно ощу- щающего музыку.

исторического жанра в русской жи- вописи, а проблемы исторической живописи имеют для нас огромное вой школе реализма, воспитавшей юбиляршу, да и сам Художествен- ный театр, торжество Яблочкиной ство Малого театра. превратилось, естественно, в торже- Память подсказывала, что А. А. о ва ву. Этот ской вот ской ной. Яблочкина - последняя из артистов Малого театра, чьи дебюты привет- ствовал Островский. Великие воспомивания о прошлом Малого театра и живой образ ста- рейшей его артистки, полно и радо- стно живущей жизнью советской со- временности, стоял между зрителями и исполнителями «Леса» в этот па- мятный вечер, и надо ждать обыч- ных рядовых представлений коме- дии Островского, чтобы дать отчет о самом спектакле. Сейчас хочется поговорить только новой работе самой юбилярши.мыжской. Ее Гурмыжская - это старый, но заново переписанный портрет. Всма- триваясь в Гурмыжскую Яблочкнной, невольно эхватываешь черты сходст- этого образа с Звездинцевой, Че- боксаровой, Мурзавецкой, Мамае- вой ролями, некогда с успехом сыгранными Яблочкиной. Владетельница усадьбы «Пеньки» Гурмыжская сдает постепенно все свои позиции кулаку Восьмибрато- Она оскудела умом и толком, всяческий «ущерб» в Гурмыж- зарисован артисткой верными чертами. Но ведь еще созсем не- давно Гурмыжская была жестокой, алой, властной крепостницей - и этой крутости и злости Гурмыж- недостает в портрете Яблочки- Иногда она слишком благодушна. Но когда сквозь это благодушие про- стушают черты скупости и себялюбия, образ этот приобретает острую чет- кость, памятную выразительность. Ее лицо запоминаешь навсегда, в него зорче всматриваешься и начинаешь значение. У нас написано и нашими художниками пишется и сейчас ог- ромное количество картин на темы по истории нашей страны, партии и гражданской войны. К сожалению, все эти полотна еще не того высоко- го качества, какое бы нам хотелось иметь и мы думаем, что выставка Сурикова, величайшего русского ху- дожника исторического жанра, сослу- жит огромную службу и молодому и уже созревшему поколению советских художников. У Сурикова можно учиться тому, как следует тракто- вать историческую тему, как нужно работать над историческим портретом. Для нас интересны не только его исторические жанровые композиции, но и те портреты, которые Суриков написал в этих своих больших кар- тинах и над которыми он работал с величайшей тщательностью. - Сурикова в основном интересо вали этапные, переломные события в истории русского народа, Народ им изображен в его кагтинах не обез- личенной массой. Наоборот, каждый персонаж в его картинах индивиду- ализирован и получил свою особую характеристику. Суриков для нас осо- бенно ценен и дорог еще и тем, что он блестяще передал типы русского народа, в частности, русской женщи- ны. Возьмем ли мы стрельцов, каза- ков, или женщин, окружающих Мо- розову, или, наконец саму боярыню Морозову, - это все образы, наде- ленные художником конкретными историческими чертами эпохи, в ко- торой они жили. Суриков не пытал- ся модернизировать свои образы. Сурвков был также великим русским художником и во всех дру- гих жанрах. Велико его мастерство в передаче русского пейзажа реали- стическими красками и его умение связать этот пейзаж с историческими событиями, которые он изображал. Снег в «Боярыне Морозовой», кос- томы бытоват утвер о его картинах воспроизведены Суриковым очень точно и художественно прав- диво. В то же время интерес к рус- ской вышивке, резьбе по дереву, к госпроизведению в картинах других бытовых деталей у Сурикова не пре- стюмыв «Боярыне Морозовойь по- ражают богатством своей выдтчки, разнообразием и исторической прав- дивостью. -Сейчас курьезно читать в «Ис- тории русской живописи» Бенуа ха- рактеристику картин Сурикова, как. картин полных мистики, Это чепу- ха. Суриков был величайшим рус- ским реалистом, который умел за от- дельными деталями, преходящими

республики

Народная артистка

A. А. Яблочкина в роли Гур- мыжской



пристальнее вслушиваться в речь Гур- в и в И здесь раскрывается подлинное мастерство наследницы и ученицы Федотовой, В этих то едких, то слад- ких интонациях, в этих сентименталь- ных вздыханиях старой эгоистки, в этих хищных словечках, внезално вскрывающих всю ложь благочестивых речей, артистка избегает всех нату- ралистических подмалевок, всех под- черкиваний «биологической» подопле- ки роли. В этом смысле замечатель- ба сцена с В. Н. Рыжевой (Улита) конце первого акта, диалог этот обходится без единой натуралисти- ческой ноты, но он правдив, ярок выразителен. Ни в одном месте Яблочкина не впадает в шарж или протеск. Годы ничем не разрушили этой ве- ликолепной «игры в языке», этого тонкого искусства диалога, мастером которого всегда была Яблочкина. На- оборот: игра эта стала еще действен- ней, еще богаче и вместе с тем при- обрела новый оттенок простоты и пре- красной ясности. C. ДУРЫЛИН

искусства» композитор И. Дзержинский проитрывал свою новую оперу композиторы Мясковский, Нечаев, Шехтер, Коваль, Кампанеец, Кочетов, профессор Игумнов, артисты Лубенцов, Бушуев, Мокеев, Серебряков, музы- др. Композитор сытрал увертюру, присутствовавших, новая опера художественный интерес. На рисунке И. И. Дзержинский в редакции

«Советского искусства».

- «Поднятая целина», вторая моя опера, которую я в скором времени заканчиваю, является естественным продолжением - и тематически и композиционно -- «Тихого Дона», Вов- се не случайно, что я взялся вто- рично за произведение Шолохова. Не- хий Дон». которые товарищи обясняют это не- сколько упрощенно: дескать, «Тихий Дон» стал популярной оперой, - вот Двержинский и решил снова взяться за шолоховский сюжет, авось, снова повезет. Но дело обстоит не так про- сто. Почему меня увлекают проиаве- дения Шолохова? Я считаю, что либ- ретто оперы можно построить толь- ко на основе большого художествен- ного произведения. Опере нужен боль- шой литературный прообраз. Поэтому естественно, что, желая на- писать оперу на колхозную тему, раз- вить и углубить мысли «Тихого До- на», я решил взять «Поднятую це- лину». Романов на колхозную тему написано много, но я не нашел сре- ди них ни одного, который влохновил бы меня на написание оперы. Надо сказать, что «Поднятая целина» го- раздо больше подходит для оперы, чем «Тихий Дон». Если «Тихий Дон» произведение многословное - в хо- рошем, конечно, смысле, -- то «Под- нятая целина» гораздо более лако- нична. Действие этого романа развер- тывается последовательно и прямоли- нейно - «Поднятая целина» по ха- рактеру овоему близка к сценарию, Делать из этого романа оперное либ- ретто было значительно легче, чем из «Тихого Дона», Когда я приступил к работе над «Поднятой целиной», передо мною прежде всего встал вопрос о том, на каких героях романа остановиться, какими сюжетными линиями ограни- читься. Мне казалось, что в опере не должно быть большого числа персо- нажей. В «Поднятой целине» дейст- вующих лиц слишком много, мно- гими из них пришлось пожертвовать. Даже такие персонажи как Разметнов и его жена Марина, в опере не фи- гурируют. Основные персонажи в моей опе- ре - Давыдов, Нагульнов и Лушка. Большую роль играет в сюжете опе- ры также Половцев. В «Поднятой це- лине» четыре акта, восемь картин, - по две картины в каждом акте. О музыке

быть не так и т. д. Так, собственно творческим существом я считаю своей говоря, и произошло, Когда Шолохов на репетиции «Тихой Дон», сказал: -- Это не мой «Тихий Дон». - Правильно, говорю, это мой «Ти- обязанностью, так как чувствую, что  народное искусство питает мое соб- ственное творчество. Как распределяются роли по голо- сам? Лушка - или меццо-сопрано или драматическое сопрано. Нагуль-  Когда вопрос зашел о недостатках, оперы, Шолохов заметил: - У нас так не поют, У вас нет настоящих донских песен. И потом казаки у нас потанцуют, попоют и все, а у вас все оплошь поют. Я стал ему доказывать, что народ- ные песни бывают разные -- и пло- нов - бас-баритон, Давыдов - матический тенор. Островнов - рактерный тенор, Щукарь - харак- терный тенор, Половцев - бас, Ти- мофей - первый парень на селе - лирический баритон. Хор занимает огромное место в опе- ре. хне и хорошие. Нельзя говорить, что ным действующим лицом является всякая народная песня великолепна. Бывают и плохие народные песни. хотя немало и настоящих перлов, Я говорил Шолохову: хор. Такова, например, сцена бунта. Вообще в «Поднятой целипе» очень много хоровых партий. Я таю, что это, в сущности, партии хора, которые он должен петь вместе с солистами. Не должно ствоваться разницы между ми и солистами. Вы, когда пишете роман, не ез- дите ведь по Донскому краю, не со- бираете былин и не вставляете их в свое произведение, Полохов ответил так, что мы, мол, Ансамолей, т. трно, кнартстов можем этого не делать, а вы будьте и любезны записывайте народные пес- ни и давайте их так, как их квинтетов, споднятов оо нет, есть только дуэты. У меня вооб- отношение к ан- в дей- ще ствительности поют. Потом мы с ним стали встречаться нают чаще. Я был у него прошлым летом. один Мы много опорили о музыке и об опе- и ре. Мы с Самосудом и Асафьевым до- казывали Шолохову, что музыка есть В искусство совершенно самостоятель- ное, имеющее собственные законы и полное право на независимое суще- рыв ствование. Впоследствии Шолохов нов правильно указывал, что напрасно я не побывал на Дону, - не обяза- тельно вводить в оперу донские пес- но, ни, но народные интонации должны быть сохранены в опере непременно. Я с этим согласился. гает. Музыку «Поднятой целины» я про- цев игрываю Шолохову уже безбоязненно. должна И когда последний раз я играл в Большом театре пятую картину, он был в восторге и сказал, что теперь уже получилась действительно дон- ская опера, Хоть в ней и нет ни одной казачьей песни, но народность музыки чувствуется во всем. отрицательное самблям. Когда пять человек начи- петь одновременно, и при этом улыбается, другой хмурится каждый говорит свое, начего понять толком нельзя. первой картине оперы сцена раз- делена надвоe. С одной стороны изба Островнова, с другой - глухой об- В избе собрались кулаки Остров- наводит их на мысль, что надо воостать против советской власти. По- является из чулана Половцев. Слыш- как дают кулаки клятву Полов- цеву, От клятвы отказывается один Хопров. Он пятится к днери и убе- Среди кулаков смятение. Полов- снаряжает экспедицию, которая убить Хопрова. Затем появляется Лушка, которая идет на свидание к Тимофею, Она по- ет о своих чувствах к нему. Прихо- дит Тимофей - у него трясутся руки, он только что совершил убийство. Их неожиданно спугнули Давыдов и На- Как построена опера гульнов. Давыдов сообщает Осровно- ву, что общее собрание колхозников постановило пригласить его в колхоз на работу завхоза. Островнов колеб- лется - соглашаться ли ему на пред- ложение Давыдова, но Половцев из чулана делает ему знаки, чтобы он Я с детства люблю песню, русскую, украинскую, белорусскую, но я ни- когда их не записывал, не обраба- тывал, не вставлял их в свои произ- согласился. ведения и не собираюсь это делать Во второй картине идет дележ иму- впредь. Однако слушать народные щества раскулаченных. Заканчивается песни и впитывать их всем своим картина тем, что какой-то колхозник М. И. Прудкин заслуженный артист республики Качалов Часто я спрашиваю себя - что Качалов-актер? Есть ли у него та- ходную что он теряет любимую женщину. И рядом с ним властный, величествен- ный, мощументальный жест Юлия Цезаря, Вот задумавшийся над не- разрешимой загадкой бытия датский принц Гамлет. А рядом с ним Иван Карамазов, олицетворяющий собой жадную, ничем не утолимую, почти космическую любовь человека к жиз- ни. И эмоциональная, арпистическая повадка в жесте, в походке ПораБа- ста, чудеснейший темперамент чело-  люции. образе Вершинина Качалов с непрев- зойденным мастерством показал ге- роику, идейную мощь борца за тор- жество Великой Октябрьской рево- Я уже упоманул о необычайной гармоничности качаловского творче- ства, качаловского отношения к жиз- ни и к каждой роли. Мне неоднонратно приходилось с шим иместе работать в спектаилях. Уже на первую решетицию «за сто- тов пвиколит о почти пог овоено образа, жиссуре мало что остается добавить или снить. Затем начинается тщательнейшая от- делка каждой детали, каждого слова. В этой области Качалов мастер не- МХАТ Качалов отличается наиболее острым тувством любви к слову, к его чеканке, его почти скультур- ной обработке. … не случайно Кача- дов сииственный среди мжтовнев, который так любит и так умеет чи- тать стихи.Добролюбовы». Он воегда необычайно внимательно следит за жнанью спектакля на сцене, даже через несколько лет после пре- мьеры. Прямо диву даешься его на- блюдательности, его вниманию к тв- ким мелочам, которые ускользают кое своя любимая тема? Очень трудно, почти невозможно дать на это точ- ный ответ. Качалов -- актер-трагик, равного которому по своеобразной силе и обаянию нет на советской сцене. В чем это своеобразие кача ловского таланта? Есть трагики, же стокие к самим себе и к зрителю, Они ставят перед зрителем «прокля- тые вопросы», не давая на них вета. Они видят свое призание от- в мысль усомниться, не поверить, шить человека спокойствия и сти сознания. У Качалова иная трагическая тема, Гармоническая, спокойная, но не убе- ли- ясно- гающая в запредельные выси совер- цания человеческая мысль -- вот те- ма Качалова. Мысль человеческая, необычайно благородная и неподкуп ная, идея борьбы и сложных кон- фликтов чувства, трагедия старости и одиночества, идея власти и порыва к любви и радости, Таковы проявле- ния трагической темы в актерских образах Качалова. Творчество его глубоко оптимистично, и в каждом образе Качалов преодолевает трали- ческий конфликт своего героя, Вот его Ричард (я говорю не о опеж a об отдельных концертных отрыв- ках). Эта властность, всепокоряющая сила, внутреннее обаяние, окрытое под оболочкой коварства и физическо- го уродства! Мне кажется, что этот образ является одним из наиболее типичных для Качалова. Внутренняя мощь, красота здесь торжествуют над внешним безобразием. Многообразие нюансов в игре Ка- чалова поистине беспредельно, Вот профессор Ивар Карено беспомощно водит пальцами по пиджаку, словно счищая с него пыль. Одним этим жестом Качалов передает всю безыс-

17 января в Малом театре прошел опектакль «Дес», посвященный 50-ле- тию сценической деятельности народ- ной артистки РСФСР А. А. Яблочки- ной. се После спектакля состоялось торже- ственное чествование юбилярши. Зам. председателя Всесоюзного комитета по делам искусств Я. О. Боярский, Яблочниной перед театром, нездравия о высокой натратов Трудового Красного Знамени. С приветственными речами высту- пали председатель ЦК Рабис А. И.

Пашковский, народный артист Сою- за ССР Немирович-Данченко и др. Выступая с благодарственной речью, А. А. Яблочкина заявила: - Если в прошлом моя жизнь оп- равдывалась только любовью к теат- ру, то теперь я люблю нашу замеча- тельную родину. Хотя я уже прибли- жаюсь к последней черте моей жизни и времени для меня осталось не так много, но я сделаю все, чтобы своей работой оправдать огромную честь, оказанную мне, и отблагодарить пра- вительство и страну, которая растет и расцветает под знаменем великой сталинской Конституции.

На верном пути ниматься у лучших мастеров вокала. Коммунист Черняков, комсомолец Хромченко, молодой певец Волков берут уроки у старейшего мастера У, И. Авранека: Наступило оживление и в общест- венной работе оперной труппы. Изб- ран цехком, возглавляемый артистом Дровянниковым. Чаще выходит стен- газета, редактируемая режиссером Шарашилзе, Тем более бросается в гллаза полная бездеятельность отдель- ных товарищей. Мы имеем в виду коммуниста Рогатина, окончательно оторвавшегося от творческой и пар- тийной жизни театра. Руководители партийно-комсомоль- ской группы балета М. Габович, 0. Моисеева и М. Дамаева- застрель- щики лучших производственных на- чинаний балетного коллектива. Они помогли постановщикам бале- та «Спящая красавица» А. Мессереру, Чекрытину, Файеру, Мордвинову осу- ществить этот спектакль, который от- кладывался в течение нескольких лет, Сквозная бригада, созданная из артистов балета и возглавляемая ком- сомольцем Чуфаровым, деятельно по- могала постановочному коллективу. И не случайно успех «Спящей краса- вицы» был воспринят всём театром, как победа партийно-комсомольской групцы балета. Коммунисты и комсомольцы забо- тятся о расширении балетного ре- пертуара, На-днях партийно-комсо- мольская группа обсудила либретто детского балета «Анстенок», напи- санного молодым композитором Кле- баловым. Она принимает горячее уча- отие в обсуждении нового либретто «Конек-горбунок», составленного И. Моисеевым. Она борется за веду- щее положение молодежи в танце- вальном искусстве. Парторганизация Большого театра в этом году впервые при мольцев и сочувствующих. В связи с постановкой сперы «Под- нятая целина» партком организует лекцию о коллективизации в казачь- их районах и о положении казачест- ва в царской России. Будет заслу- шан доклад о творчестве писателя Шолохова и разбор романа «Подня- тая целина». Производственно-творческая учеба развернута во всех цехах театра. Да- же в хоре, бывшем ранее наиболее отсталым коллективом, введены опе- циальные занятия по вокалу и му- Партийный комитет ГАБТ не до- бился, однако, еще перелома в рабо- те с сочувствующими. Из 40 сочув- ствующих только немногие вовлече- ны в общественную работу. А между тем среди сочувствующих имеются такие видные артисты, как Лубенцов, Лемешев, Петрова, Го- довкин и др. × Партийная организация ГАБТпра. вильно понялa свою роль и прини- мает все большее участие в идейно- творческой жизни театра. Она еще далеко не исчерпала всех своих возможностей, Это только на- чало. Но проводимая работа доказы- вает что коммунисты ГАБТ стали на верный путь. P. ЗВЕРИНА

чертами, видеть историческое явле- ние и обобщать его художественными средствами. Оценки, данные Сурико- ву в прошлом историками русского искусства, мы должны решительно пересмотреть. Мы Сурикова можем смело поставить рядом с Репиным, а в некоторых отношениях даже и выше Репина. Нашей художествен- ной молодежи надо учиться у этих замечательных мастеров. Постановление Свердловского рай- кома партии о работе коммунистов в театре сыграло решающую роль в жизни партийной организации ГАБТ. Партгруппа оперы (парторг Черня- ков) серьезно занялась художествен- ными вопросами. Ее волнуют и репер- туар и работа над новым спектаклем и самое главное: художественный рост певцов-коммунистов. Театр работает сейчас над новой оперой Дзержинокого «Поднятая це- лина», Черновые наброски либретто и первые музыкальные картины опе. ры были обсуждены на партийной группе совместно с С. А. Самосудом и И. Дзержинским, Разговоры о том, что не обязатель- но, мол, коммунистам завоевывать ведущее положение в художествен- ных вопросах, теперь уже не услы- шишь. Партгруппа помогает художествен- ному руководству в работе по воспи- танию и выдвижению молодых пев- цов. По ее инициативе ряду товари- щей предоставлена возможность за- ном только звучном его тембре, не в одном совершенстве интонаций это вечто большее, «Стой! когда велит вам герцог Глостер!», или восклица- ние Вершинина (сцена «Колокольни»): «Кончаю митинг, умирать пора!» В этих коротких фразах Качалов про- износит каждое слово так, что вы чувствуете не только его смысл, но и его об ем. Простота и скромность Качалова бе- определьны. Он никогда не щадит се- бя, своих сил, Часто он играет в спек- такле больным, с повышенной тем- пературой, Впрочем, он тщательно это скрывает даже от самых близких лю- дей. страны, он зниконда не проввляет право на исполнение любой роли должен завоевать своей работой. Он всегда любовно помогает более моло- дым товарищам, с радостью выдви- гая их на первое место, уступая им роль, если находит, что они справят- ся с ней лучше, чем он, Качаловское обаяние, его благород- ство, его внутренняя и внешняя кра- сота--образец редкого синтеза фор- мы и содержания. Качаловым гордит- ся не только коллектив его ближай ших товарищей по сцене, но и весь актерокий который ег знает и о которым налов поаыке. прерывно общение. Каждый день поч- та приносит Качалову десятки писем от различных людей, из самых от далешнейших углов нашей страны, и редко Качалов отказывает сво корреспонденту в самом обстоятельном ответе. «Человек-красавец» хочется сказать о Качалове словами, скоторыми Горь- кий несколько лет назад обратился к одному из величайших мастеров рус- ской сцены, Разум, гармония, красота и оптимизм вот наиболее характер- ные элементы мастерства Качалова-

О музыке. То, что я пробовал де- лать в «Тихом Доне», я продолжаю более уверенно в «Поднятой цели- не». Музыка «Поднятой целины» проста, при этом я стремлюсь избегать упро- щенчества. Удалось ли мне это, -- бу- дут судить слушатели. Я стараюсь, чтобы она была предельно эмоцио- нальна и напевна, Обдумывая с мо- им братом либретто, мы поставили перед собой задачу: избежать мно- гословия, Никаких пространных со- беседований между героями в опере быть не должно. Хотелось бы, чтобы все арии, все песни были бы проч- но связаны с действием, вытекали бы из существа ситуации. Вот каж, например, я передаю переживания Нагульного в сцене его исключения из партии. Нагульнов раздумывает -- вить ему или покончить о собой, Вместо того, чтобы выразить настрое- вывожу на сцену хор, который пост песню, соответствующую настроениям Нагульнова, Эта песня растет, ши- рится, становится страстной, весе- лой - у Нагульнова происходит пси- хологический перелом. Нагульнов ре- шает жить и работать - это слуша- тель почувствует в песне. Я стара- юсь сделать так, чтобы все настрое- ния в опере выражала музыка. Я при- даю большое значение слову в либ- ретто, однако, я хочу, чтобы слуша- тель даже тогда, когда, он почему- либо не расслышал половину слов, понимал все же, что происходит на сцене и что люди переживают, Я поч- ти совершенно отказался от речита- тива. Встреча с Шолоховым Хочется рассказать о моих взаи- моотношениях с Шолоховым. Компо- витору вообще не легко работать с писателем. Многие писатели смотрят музыку снисходительно, иногда с пренебрежением. Я боялся, что встре- у и у Шолохова такое же отношение к музыке. «Тихий Дон» я писал без всякого участия автора романа, Я ста- рался даже, чтобы Шолохов и не знал о моей работе над оперой. Я боялся, что Шолохов будет говорить - тут, нол, не такие налевы, здесь должно

Народный артист Союза ССР орденоносец В. И. Качалов даже от самих исполнителей. После  каждой оцены спектакля, в котором он участвует, Василий Ивалович вое- гда подходит к тому или иному ис-   справедливых указаний. Такие заме- чащия он много раз делал после нер- вото акта «Воскресенья» (сцена при- сяги заседателей), Мне он недавно указал на, казалось бы, маловажную, но весьма существенную деталь в моей игре вТалантах и поклонни- ках». В третьем акте Бакин приходит к Негиной и держит свою форменную фуражку подмышкой, сняв ее с го- ловы уже за кулисами. Я это сделал лосы, Качалов подошел ко мне в антракте и сказал: «Бакин груб, на- хален, циничен, он приходит к Не- гиной, всячески подчеркивая свою пренебрежительно- покровительствен- ное отношение к ней. Не может он войди Непиной комнату сняв фуражку», Я понял правоту этого замечания и последовал ему. А вот другой случай. В первом акте «Вра- тов» я в роли Михаила Скроботова произношу фразу: «Все эти Злато- вратские, Успенские, Чернышевские, Я окрашивал фразу в одну интонационную краску, На одном из спектаклей Качалов обра- тил мое внимание на то, что упоми- наемые мною писатели - совершен- но раэличные люди и что это нужно как-то оттенить в самой реплике. Мне это сначала было очень трудно, но когда я этого добился, и понял, насколько обогатило замечание Васи- лия Ивановагча смыел этото места моей роли. жадность к жизни излучает все суще- ство Качалова, Он неутомимо, непре- станно впитывает в себя новые впе- чатления. Память его поражает. Качалов может однажды только мель- ком обменяться с человеком несколь- кими незначащими словами, но, встре- тив его через много лет, обязательно его узнает и ласково с ним поговорит. Качалов чигает очень много. Он один из наиболее образованных со- теров Он превосходно вна- ст русокую литературу, В вопросах русской речи, произношения, ударе- ния он считается у нас в театре не- пререкаемым авторитетом, арбитром сов всяких споров, Пушкина он знает так, как немногие в нашем театре. Он, конечно, никогда не занимался текстологией, но стихи Пушкина, про- зу его он знает в совершенстве и мо- жет часами наизусть их читать. Он первый ввел в советский концертный репертуар стихи Маяковского, Баг- рицкого и других советских поэтов. Его художественный вкус очень то- нок, а круг его литературных интере- необычайно широк, То, что вы- брано Качаловым, безоговорочно мо-

жет турным материалом. Отдельная тема - голос Качалова. Это благодарный предмет для изуче- и ния специалистов.Тут дело не в од- трагика. Какое счастье для нас, советских актеров, что мы живем в одно время творим посильно одно дело вместе Качаловым.