СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

4

ПРОЦЕСС АНТИСОВЕТСКОГО ТРОЦКИСТСКОГО ЦЕНТРА статьями УК РСФСР: 58-1-0 - измена родине, 58---6 --- шготаж, 58-8 --- террор, 58--9 -- дивер­сия, 58--11 -- образование тайных преступных организаций. Я обвиняю всех остальных подсу­димых: Лившица, Муралова Н., Дроб­яиса, Боруславского, Книзева, Ратай­чака, Поркина, Шестова, Спроилова, Турока, Граше, Пушина и Арнольда в том, что они поринны в тех же са­мых преступлениях, как члены этой оргачизации, несущие полвую и со­лидарную ответственность за эти пре­ступления, вне зависимости от инди­видуального отличия их преступной деятельности, котерая характеризует преступления каждого из них, т. е. престуьлениях, предусмотренных теми же статьями Уголовного Ко­жеа. Основное обвинение, товариши су­льи, которое в этом процессе пред яв­ллется, -- это измена родине. Измена родине карается 58--1-а статьей УК РОФОР. Она говорит об измене родине, как о действиях, которые совершены в ущерб военной мощи Союза, его государственной независимости, его территориальной неприкосновенности. как шлионаж, выдача военных и го­сударственных тайн, переход на сто­рону врага. Все эти элементы, кроме последнего, -- бегство за границу - мы имзем здесь налицо. Закон возла­гает на совершивших это тяжелое го­зударственное преступление, которое наша великая Оталинская Конститу­ция справедливо называет тягчайшим преступников приговорить их к рас­стрелу, допуская смягчение этого на­казания лишь при смягчающих обсто­ятельствах. Вы должны будете, товарищи судьи, в совещательной комнате ответить на вопрос - есть ли у этих обвиняемых и т каждого из них в отдельности шн­дивидуальные и контретные обстоя­тельства, которые позволили бы ва смягчить угрожающее им по закону наказание? Я считаю, что таких смяг­чающих обстоятельств нет. Я обвиняю преданных суду по указавным в об­винительном заключении статьям Уго­ловного Колекса в полном обеме. Я обвинлню не один! Раздо со мной, товарищи судьи, л чувствую, будто вот здесь стоят жертвы этих преступ лений и этих престушников, на косты­лях, искалеченные, полуживые, а. но­жет быть, вовсе без ног, как та стрелочница ст. Чусовская т. Наго­вицына, которая сегодня обратилась ко мне через «Правду» и которая в 20 лет потеряла обе ноги, предупреж­дая крушение организованное вот эти­ми людьми! Я не один­Я чувствую, что рялом со мной стоят вот здесь погибшие и искалеченные жертвы жутких преступлений, требующие от меня, как от государственного обвини­теля, предявлять обвинение в полном об еме. Я не олич! Пусть жертвы потребе­ны, по они стоят здесь рядом со мною. указывая на эту скамью подсунимых, на вас, полсудимые, споими страшны­ми руками, истлевшими в мотилах, куда вы их отправили!… Я обеивяю не один! Я обвипяю вместе со всем нашим народом, обри­нлю чягчайших преступников, тостой-а ных оной только меры наказантя - расстрела, смерти! (Долго несмолкаю­щие аплодисменты всего зала).

2

Речь государственного обвинителя-прокурора Союза ССР   (ОКОНЧАНИЕ) аи оценивая значение преступлений, совершенных подсудимыми, также по­дошли этому делу с точки зрения охраны интересов нашего государ­ства, с точки зрения охраны интере­сов всего передового и прогрессивного человечества. Мы в высокой степени заинтересо­ваны в том, чтобы в каждой спране, желающей мира и борющейся за мир, самыми решительными мерами их пра­вительств были прекращены всякие попытки преступной шпионской, ди­версионной, террористической деятель­вости, которая организуется врагами мира, врагами демократии, темными фашистскими силами, подготовляющи­ми войну, собирающимися взорвать го передового, человечества. всего прогрессивного --от Арпольда и до Пятакова, и от   Пятакова до Арнольда, Ответствен­тов. А. Я. ВЫШИНСКОГО   ребрякова, готовит террористический акт против товарища Берия, собирает

реч пре 1031 11. мал МИ вы

 занимался убийствами и диверсиями и шпионажем) можно только силой». При чем «силой», как это можно убелиться, набрано черным шрифтом Ясная постановка вопроса! Мирные средства? Мирные средства бессильны, Единстьенное средство сила, силой и устранять, Но мы зна­ем, как силой устраняют, в особен­пости, когда дело идет о том, чтобы эту силу оставлять в руках такого «авантарда», каким являются вот эти господа. (Смех). То что я сейчас процитировал, это назвать, если не прямым призывом к насильственным действи­ям против нашего государства, против наших руководителей? Как это наз­каж вать, как не прямым призывом к террору? Иного названия я этому лать не могу. Перед сами сидят террористы, ко­торые организовывали теракты, не только сами, но по соглашению процкистско-зиновьевским блоком, которым у них была некоторая кон­куренция, Посмоприте: опубликован­ные протоколы судебных заседаний об единенного зиновьевско-троцкист­ского центра говорят о том, что зи­новъевцев лодхлестывала боязнь, что троцкисты в своей престушной дея­тельности их могут «обскакать», Раз­ве и на этом шроцессе мы не слыша­ли о том же? Разве троцкисты из «параллельнюго» центра не считали свлей залачей как этест приалался Радек теружать сыловьевтев в не позволять звовъетнам отписнуть фели. Ралеку - портфель минястра иностранных дел. Ратайчаку вероят­но министра религиозных исповеда­ний (в зала смех) потому что он показывал что он чувствует себя свызанным до сих пор присягой, ко торую он где-то кому-то давал. А Пятакову предпазланался (пам отоз вестно) пост воедного минастра - во­обще главнокомандующего всех во­оруженных, сухопутных (морских сил у них не было) и­я имею в вилу «старого летчика» Ратайчака-лет­ных сил. (В зале смех). Центр организовал сеть террори­стических групп. У Пятакова Логи­нов, Голубенко и друтие. У Радека Притожин и другие; у Сокольнико­ва Закс-Гладнев, Тивель и другие: у Серебрякова - у того есть своя группа -- Мливани; у Дробниса - какая-то Подольская, которая тоже подготавливала террористический акт. У Дробниса своя группа, Му­ралова-об этом и говорить нечего. Он же бывший командующий, как ему быть без армич? Даже у Шестова - и то была своя группа -- Арнольд и Ко -- и груп­па неплохая с точки зрения ее задач. Правда, небольно она презентабельна с виду, но практически умела действо­вать. Пятаков подготовляет террористиче­ский акт через своих украинских представителей против тт. Постылева и восиора, а в 1935 г. против това­рища Сталина. Мы спраивали об этом Пятакова, мы вызывали Логинова для свитетельского допроса, и он это подтвердил. Радек подготовляет терро­ристические кадры в Ленинграде; Закс-Гладнев и другие готовят под руководством Сокольнкова террори­стический акт против товарища Ста­лина; Мдивани, под руководством Се-

террористов которых можно было бы ность одинаковая и солидарная. стянуть в Москве для того, чтобы обеспечить наиболее успешное осуще­ствлесие так называемых, гругновых террористических актов. Они же готовят террористический акт против тов. Ежова. Дробние тоже готовит теракт против тов. Ежова, Му­ралов тотовит акт против тех, кто при­елет к нему в Сибирь, ве считая тов. Эйхе, который там живет Такова уста­новка: учесть, использовать выезды руководителей партии и правительства на периферию и организовать их убий­ства. Конечно, может быть поставлен и такой вопрос: много групп, а дела как-то не видать. Но это наше сча­стье. Вель эти самые госпола не брали на себя лично совершения террори­стических актов, в этом-то наше сча­стье, С Радеком, с Пятаковым, с Со­кольнегковым встречались досольно олизко, обсуждали вместе разные во­просы, полагая, что рядом сидят това­рищи. А оказалось, что рядом сидят налы убиицы! Если бы они могли Преступления, перечисленные нами в обвинительном заключении, я считаю доказанными полностью, преступники вой - и ию изобличены также полностью. Я считаю что обстоятельства по­эволяют утверждать, что в нашем на­стоящем судебном процессе, если есть недостаток, то недостаток не в том, что обвиняемые сказали здесь все, что они сделали, а что обвиняемые все­таки до конца не рассказали всего того. что они сделали, что они совершили против советского государства. Но мы имеем, товариши судьи, та­пример и в прошелших процессах и я прошу вас иметь это в виду при окончательной оценке тех по­следних слов, которые пройдут перед вами терез несколько часов, Я напом­вам о том, как, скажем, по делу обединенного троцкистско-зиновьев­ского центра некоторые обвиняемые клялись вот здесь, на этих же самых скамьях в своих последних словах, одеи прося, другие не прося поща­ды, - что они говорят всю правду,

MO! ТОД

по

пл JO He бы оч

BT ка че гр КИ тел дИ вод фр CEN де T0! фт

Обвинительное заключение предяв­ляет обвинение к членам троцкиет­ского центра и их сообщникам в ор­ганизации террористических актов. Здесь надо раньше всего остановить­ся на основном и общем вопросе доказано, что в программе троцкист­ского антисоветского пентра стоял террор, что этот террор проводился на деле. В наших руках имеются документы, свидетельствующие о том, что Троп­кий дважды, по крайней мере, и при­том в достаточно откровенной незаву­во то писько в котором Троцкий бросил свой преда­тельский, позорный клич «убрать Сталина», и, во-вторых, я имею в гиду документ, уже относящийся к более позлнему времени, --- троцкист­ский «Бюллетень опнозиции» №N 3637, октябрь 1934 г., где мы находим ряд прямых указаний на тер­вср. как метол борьбы с советской властью. B статье, имеющей программ­ный характер, есть глава, в которой говорится: «Возможно ли мирное сня­тие бюрократии?» Троцкий и троцки­сты считают наш советский аппарат бюрокрагическим аппаратом. Здесь говорится:



драматический театр к сорокалетию своего су­пет» в постановке народного арти­Самарина и оформлении художника А. А. Дубенский в роли Гамлета.

открыто выступить за террор, поло­что жение конечно, сложнее. Но тактика у них была иная: не от­крызвать, что троцнисты подготовля­они сказали все, что у них за ду­шой ничего не осталось против рабо­чего класса, против нашего народа, против нашей страны. А потом, когда ше стали распутывать все дальше и даль­эти отвратительные клубки чудо­вищных совершенных ими преступле­ний, мы на каждом шагу оtпаружи­вали ложн и обман этих людей, уже вижу только в одном: я убежден, что ют убийства. Их таклика была такая: чтобы молжно было совершение тер­актов свалить на других­скажем, на белогвардейцев (так ставился во­прос). В этих условиях, конечно, не вть на себя подобного рода

Горьковского театра Юбилей   Так теагр и жил, без особых взле­тов и падений. Только в годы общест­венного подема менялась атмосфера отоошстрациик После литические демонстрации. После раз врома сормовского вооруженного вос­стания, в ответ на реплики со сцены здесь гремела «Марсельеза». Бдесь раздавался голос трибуна - больше­вика Я. М. Свердлова. Отгороженный жандармов шеренгой друзей-рабо­чих, он использовал зрительный зал театра для поитической апитации Большавистские прокламации летел в эрительный зал… * Без колебаний и сомнений над театр сразу же встал на революциюн­ные позиции, В зрительный зал при­шли красногвардейцы, рабочие, моря­ки. Театр «обрушил» на них классп­-- Шекспира, Шиклера, Лопе де­Вега, Гриббедова, Островского, Горь ого жерестройка Горьковского теат ра - часть огромной работы, которую вело большевистское руководство про­летарского Нижнего-Новгорода. Това­рищи В. М. Молотов, Л. М. Кагано­вич, А. И. Микоян вошли в историю нашего театра в качестве его руково­дителей, учителей, друзей. Товарищ А. А. Жданов, много лет руководивший горьковскими больше­виками, продолжил славные тради­ции своих предшественников. Его оценка спектаклей, его указания, его дружеские и конкретные советы не раз помотали нам в нашей творче­ской работе. Он не раз удерживал театр от грубых формалистических экспериментов, Театр рос, овладевая реалистическим методом, укрепляя связь с новым эрителем. В жизни го­рода Горькото театр стал серьезным фактором культурно-политической воспитательной работы. Знаменем своим театр поднимает драматургию А. М. Горького, драма­тургию больших идей, красочных об­разов, социальной правды. Народный ертист республики H. И. СОБОЛЬЩИКОВ-САМА­РИН, А. М. РЯЗАНОВ, Е. А. БРИЛЛЬ, Е. СУРКОВ. Сегодня Горьковский областной теапр драмы опмечает свое сорокале­тие, 1798 г. богатый нижегородский поме­щик князь Шаховской создал по столичным образцам собственный те­атр. История сохранила несколько фамилий крепостных актеров и акт­рис театра Шаховского, своим даро­ванием завоевавших теалру широкую известностот В 1824 г., после смерти Шаховско­го, во владение теапром вступили но­вые люди -- купец Климов и отстав­ной чиновник Распутин. За 100 ты­сяч приобрели они «княжеское дело» вместе с декорациями, костюмами и актерами. Здесь выступали выдающиеся ав­теры первой половины XIX века - Ширяев, Караулов, Сабуров, Живоки­ку ни, Львова-Снницкая и др. Великий Щепкин приеажал сюда на гастроли в дни прмарки. Здесь начала свою сценическую деятельность знамени­тая Вышеславцева. Во второй половине ХIХ века театр вамельал. Наступило время случай­ных анмреприз, Только в 1896 г. «То­варищество драматических артистов» открыло здесь первый сезон. Руко­су. водил товариществом Н. И. Соболь­щиков-Самарин, народный артист республики, работающий в Горьков­сом театре и поныше. В первом сезоне Горьковский теалр показал больше 80 постановок; 3--5 решетиций полагалось на самые слож­ные постановки. В репертуаре теалра былли и трагедия, и драма, и комедия, , и фаро. Здесь аплодировали и «Раз­бойникам» и «Мраморной гувернант­ке». 80 посталовок за сезон! Большое мастерство, большие дарования часто расходовались на пустяки. «Царь Эдип» в блестящем исполнении про­шел адесь в один из сезонов… 3 ра­севность» Арцыбалева 18 раз. Классику смотрели немногочис­ленные ценители, «проблемную» пошлятину - арители, делавшие кас-

бо he ве ку ву

b те TO

ужасные преступления, Вы уже виде­обвиняемые этого Ариольца. Арнольда есть всей только одно качество, которого не кошмарную учли эти троцкистские затоворщики деяний трусость… Вот он организовал поку­шение против товарища Орджоникид­зе наше­нашей великой родины! Я обвитяю сидящих элесь перед нами людей в том, что в 1933 г. по не сказали и половины той правды, которая составляет повесть их стральных зло­против нашей страны, против указанию Троцкого бых организовая названием «параллельный» центр в составе обвиняемых по настоящему делу Пятакова, Радека, Сокольникова и Серебрякова, в действительности представлявший собой действующий и, к величайшему счастью шу, в последнюю минуту сдрейфил, удатось апокупод председателя Совнаркома товарища Молотова, но, к нашему счастью, к величайшему сч счастью, опять сдрей­фил,-- не удалось.



Но факт остается фактом. Покуше­активный троцкистский центр, что этот центр по поручению Троцкого, ние на товарища Молотова произошло. Эта арария на гребешке 15-метровой канавки, как здесь ураллов скром­ненько говорил, факт, Возьмите убийство инженера Болр­шинова. Кто такой Бояршинов? Это через обвиняемых Сокольниковa и Гадека, вступил в сношение с пред­ставителями некоторых иностранных государств в целях ортанизации сов­местной борьбы с Советским Союзом, при чем центр обязался, в случае

«Возьмите немаловажный вопрос, как подойти к реорганизации совет­ского государства». Как подойти к реорганизации со­ветского государства и можно ли раз­решить эту задачу мирным способом? Ясная совершенно постановка. Против­ник террора, насилия должен был бы сказать: да, возможно мирным спосо­бом, скажем, на основе Конституции. А что говорят Троцкий и троцки­сты? Они говорят так: «Было бы ребячеством думать. что сталинскую бюрократию можно снять при помощи партийного или совет­ского сезда, Для устранения правя­щей клики (как они называют наше вительство клеветнически талось никаких нормальных тонсти тупионных путей». Заставить их передать ласть в руки пролетарского авантарда (они говорят о себе, как об авангарде, имеют в вилу очевилно вот подобный этим госполам «авангард», который

был человек, когда-то осужденный за вредительство. Но потом это прошло. прихода своего к власти, предоставить этим государствам ряд политических и экономических льгот и территориаль­ных уступок; что этот центр через своих членов и других членов пре­ступной троцкистской организации за­шпионажем в пользу этих го­снабжая иностранные раз­ведки важнейшими, секретнейшими, имеющими огромное государственное значение материалами; что в целях подрыва хозяйственной мощи и оборо­носпособности нашей страны этот центр и его сообщники организовали и провели ряц диверсионных и вреди­тельских актов, повлекших за собой человеческие жертвы, причинивших значительный ущерб нашему совет­скому государству. В этом я обвишшю членов «парал­лельного» антисоветского троцкист­ского центра - Пятакова, Радека, Сокольникова и Серебрякова --- т. е. Бояршинов оказался честным челове­ком. Он отказался строить шахту име­ни Рухимовича по вредительским пла­нам, и не раз выступал против от­ставания работ и преступной деятель­Строилова. Он разоблачает нимался сударств, ности Строилова Эта честная работа Бояршинова о любила гнездо диверсантов. Они орга­низуют убийство. 15 апреля 1934 го­да инженер Бояршинов едет на ло­шали с вокзала, Его нагоняет грузо­вая машина и давитна смерть. Опять тот же самый прием, при помощи ко­торого действовала шайка Шестова­Черепухина и которая имела в своих рядах Арнольда. Вот почему за террористическую де­ятельность, за подготовку террористи­ческих преступлений отвечает этот

центр в полной мере и в полном об еме (в   преступлениях, предусмотренных инсценировок романа Островско­го «Как закалялась сталь» мы сов­местно с Центральным Комитетом комсомола решили отобрать две наи­лучшие и разрешить театрам пользо­ваться только этими инсцениров­Основное достоинство пьесы Сей­«Наташа» великолеп­некото-

Театр может начать репетиции толь­ко после того, как у него есть окон­чательный вариант пьесы. Вариант, принятый театром, рассматривается Ушравлением театрами Всесоюзного вомитета, который выносит решение о распространении этой пъесы в Москве  и по периферии. В местных театрах этот вопрос решают местные управле­ия по делам искусств. Разрешения Главреперткома на работу над пьесой сейчас не требуется. Роль Главрешерт­пома, таким образом, существенно ме­няется. Главрепертком разрешает или запрещает не пьесу, а спектакль, под­готовленный теалром, В тех случаях, когда драматург не связан с театром, он приносит пьесу в Комитет, и здесь решается вопрос о приемлемости или неприемлемости этой пьесы. Комитет до последнего времени не прибегалл к тому, чтобы обязывать театр поставить ту или иную пьесу. Мы непосредственно руководим теат­рами всесоюзного значения, сшисок их вам ивестен. Это Аудожественный, Малый, Вахталговский, Еврейский и Детский театры в Москве и бывший Алевсантринский в Летиятрале, По­поородственно органи ся полная возможность включить те пыесы, которые мы считаем наиболее приемлемыми для данных теапров. Что касается остальных театров, то наше влияние на их репертуэр дол­жно осуществляться с помощью ме­стных управлений по делам искусств. Необходимо внести коррективы в систему распространения пьес. Пьеса, признанная годной и утвержденная Всесоюзным комитетом по делам ис­кусств, может распространяться по периферии до того, как будет постав­лена в Москве и получит разрешение Главрешерткома. Это имеет непосред­ственное отношение к интересам ав­торов, к авторскому праву, Мы дол­жны создать такое авторское право, которое стимулирует повышение ху­дожественного качества произведений, которое устанавливает правильные взаимоотношения между государством, приобретающим произведение и дра­матургом, который его создает. Прием спектакля производится Уп­равлением театрами и местными уп­равлениями на местах. Главрепертком, как орган политического контроля, дает политическую визу спектаклю. В том случае, если Главрепертком не разрешает спектакль, возникает кон­фликт между двумя ортанами госу­дарственного руководства, который подлежит конкретному разбору выс­ших инстанций. Несколько слов о работе перифе­рийного театра. Нашим городам нук

Театр и драматург Доклад тов. Я. И. Боярского на всесоюзном репертуарном совещании ками.  горо­в 24 Тов, Я. И. Боярский. К пушкинскому юбилею в 28 дах ставится «Борис Годунов», -маленькие трагедии. Из западных классиков первое ме­сто ванимает Шекопир. «Отелло» идет в 27 городах, «Ромео и Джуль­етта» в 13. «Гамлет» в 9. В репер­туаре наших театров слабо пред­ставлен Мольер. - Пьесы великого комедис медиоврафа должны быть широко представлены в советском театре. Какой репертуар нам нужен? Во­первых мы делаем ставку на скую драматургию, которая посвяще­на важнейшим вопросам нашей дей­ствительности. Во-вторых, мы будем добиваться того, чтобы художествен­ное качество пьес и спектаклей отве­чало высоким требованиям советско­го зрителя, В-третьих, мы будем из­бегать всяческих компромиссов и «скидок на бедность» Мы будем до­биваться полной слитности между вы­соким художественным качеством пьесы и ее политической тенденциоз ностью. Это, однако, не всегда удает­ся нашим драматургам.   27 января открылось посвященное вопросам репертуара всесоюзное со­вещание художественных руководите­лей драматических театров и драма­тургов, созванное Комитетом по де­лам искусств. В зале присутствуют 400 театральных работников, в том числе 80 представителей периферий­ных театров. Совещание открыл крат­ким вступительным словом председа­тель Комитета по делам искусств при СНК СССР П. М. Керженцев. Доклад о репертуаре театров СССР сделал заместитель председателя Ко­митета по делам искусств т. Я. И. Боярокий. Союзе. Вначале он приводит общие дан­ные о состоянии театров в Советском В 1935 г. у нас было 653 театра, в 1936--775 театров, в этом году бу­дут работать 813 театров. В 1936 г. в театрах было дано 170.877 спектак­лей. В этом году их должно быть 216 тысяч, В прошлом году через на­ши театры прошло 88,5 миллиона человек. В этом году должно пройти 106 миллионов. 57 языков звучат со сцен наших театров. Создание репертуара - основное авено художественно-пворческого ру­ководства театрами, От политики са мотека мы должны перейти к актив­ной организации репертуара. Какие пьесы ставятся в 120 круп­нейших театрах нашей страны? «Большой день» Киршона в 68 городах, «Слава» Гусева - в в0 го­родах, «Банкир» Корнейчука - в 58 городах, «Любовь Яровая» в 27 горо­дах. Из классиков на первом месте Островский, В советских театрах идут 22 его пьесы. На первом месте «Гро­ва» (22 города), В этом году она впервые ставится в украинском и армяноком театрах. Характерно, что в этом году пьесы Островокого наш­ли широкое распространение и в на­циональных театрах. На втором ме­сте - Максим Горький. Наибольшее распространение получила «Васса Железнова» (36 городов). Из русских классических пьес, кро­ме произведений Островского, наи­большим распространением пользу­ются «Ревизор» (27 городов), «Горе от ума» (17), «Маскарад» (9). Я счи­таю, что «Ревизор» и «Горе от ума» мы должны ставить гораздо чаще. Разбор пьес я хочу начать с «Боль­шого дня» Киршона, Эта пьеса от-

Растут требования страны к искус­ству. Мы должны сказать прымо ии ясно, что в среде художественной ин­теллигенции иногда еще встречается мелкобуржуазное сопротивление этим требованиям. ся Как мы представляем себе характер  государственного руководства в отно­шении художественного творчества драматургов, режиссеров, артистов? Наши требования простые и ясные. Мы не можем допустить искажения правды нашей советской действитель­ности. Мы не можем допустить иска­жения исторической правды. И, на­копец, мы не можем допустить фаль­ши и формализма в произведениях искусства. В пределах этих требований мы не только предоставляем каждому те­атру и художнику полную свободув выборе жанров и форм, а, наоборот, всячески призываем к многообразию, богатству жапров и стилистических приемов. Мы не бюрократическое уч­реждение, мы не диктуем по-чинов­ничьи нашитребования художникам. Сейчас в репертуарной работе теат­ров господствует самотек, при этом многие важные темы вовсе усколь­зают от внимания драматургов и теат­ров, Путем организации конкурсов, прямых заказов и целого ряда дру­гих мероприятий, мы должны добить­того, чтобы интересующая нас те­матика была полно и разнообразно представлена в нашем репертуаре. Спрашивают: кто виноват в том что сейчас плохо обстоит дело с пьесами, драматург или теалр? Я отвечаю на этот вопрос прямо: вивоват театр. не могу обвинить драматурта в том, что он не пишет пьесу на такую-то тему. Задача театра заключается в том, чтобы увлечь драматурга темой, ваинтересовать его и толкнуть на ту или иную работу, Как организовать эту работу театров ю авторами на одном из совещаний драматургов во­ворили: возьмите список драматургов и распределите их по театрам. Так механически решать этот вопрос, ко­нечно, нельзя. Театр должен сам ус­тановить творческие связи с драма­тургом, привлечь к себе молодые си­лы, При управлении театрами мы соз­даем репертуарный сектор, который должен вести активную ортанизаци­онную работу. В этом секторе должна быть сосредоточена работа по пере­воду и распространению иностран­ных и советских пьес. Он дол­жен вести переговоры о отдельными драматургами, стовариваться о темах.

ны театры о постоянным составом Частая смена актеров является круп­нейшим пороком периферийного теат­ра. Мы должны изменить существую­щую систему формирования театров. Мы говорим театрам: сохраните тот состав, с которым вы работаете в на­стоящее время. Теараспред в его ны­нешнем виде ликвидируется, Система индивидуально-трудовых договоров артистов с театром нами отвергается. Актер зачисляется на службу прика­вом, как любой служалций советского учреждения. Из общего количества актеров и ре­иссеров мы отбираем 250--300 че­ловек, которые составляют групту вс­лущих автеров и режиссеров перифе­рийных театров, Эти силы распреде­ляются по городам. Переезды актеров из города в город разрешаются только с ведома Комитета по делам искусств. Вместе со всем этим мы считаем не­обходимым пересмотреть существую­щие тарифы оплаты актеров. Нашим идеалом являются режиссер и актер, долго работающий в одном городе, в одном театре. Иван Артемо­вич Слонов, много лет работающий в Саратове, Собольщиков-Самариин в Горыком -- таков идеал деятеля пе­риферийного театра.

носится к числу тех агитационных рые женские образы. Однако в пос­произведений, которые имеют все ледних сценах пьесы, где дана кар­права занять видное место в нашем репертуаре. Несмотря на недочеты, тина колхозной жизни, автор допу­стил серьезные ошибки, без исправ­еще которые имеются в пьесе (схематич­ность ряда образов, слабость карти­ления которых пьесу ставить нельзя. Большое внимание привлекает пье­ны в германском штабе), эта оборон­ная пьеса имеет положительное ана­чение. Друтая алитационная пьеса. вы­звавшая большой интерес, - «Салют, Испания!» Афиногенова. В пьесе этой много серьезных недостатков, и это привело к тому, что мы ограничили ее постановку. При умелой режиссер­ской интерпретации пьеса эта делает полезное дело. Так было в театре им, МОСПС и в Ленинградской гос­драме. Однако там, где нет серьез­ной режиссерской работы, пьеса ока­зывается не только ненужной, но даже и вредной. Мы прекрасно себе представляем, что в острые моменты политической борьбы нам потребуют­ся пьесы, кото которые будут быстро от­кликаться на актуальные события. Но это не значит, что мы сможем удовлетвориться схематичной, неглу­бокой агиткой. Теперь о так называемых «проб­лемных» пьесах, Наибольшим успе­хом в прошлом и в этом году поль­зуется «Слава» В. Гусева. Первый опыт Гусева свидетельствует о боль­шом таланте автора, Гусев является тем драматургом, с которым театры должны много и активно работать. Но в «Ставе» я вижу некоторые не­достатки. Это касается трактовки об­раза советского героя. Наши герои­са Шейнина и бр. Тур «Очная став­После гастролей театра Руставели пьеса Шаншиашвили «Арсен» заин­тересовала многие театры. Она от­нюдь не является образцовым произ­ведением. Но, показывая я я яркий эпи­вод из истории грузинского народа, пъеса эта, как всякая серьезная ис­торическая пьеса, заслуживает вни­мания. Исторические пьесы очень нужны нашим театрам, Почему не участвуют наши драматурги в рабо­те по созданию «Истории праждан­ской войны» и «Истории фабрик и заводов»? ка», которую можно отнести к раз­ряду детективно-авантюрных пьес. Эта детективная меллодрама сделана сценично и эффектно. Именно этим обясняется интерео многих театров к «Очной ставке». Сейчас, в дни про­цесса троцкистов, когда раскрывается глубочайшая связь между троцкиз­мом и фашизмом, в пьеое должна быть резче обрисована работа геста­по, Я очитаю, что над этой пьесой нужно работать, чтобы сохрашить ее для театра. Всесоюжный комитет по делам ис­кусств был создан для усиления го­сударствешного руководства искусст­вом Не секрет что среди театральных работников есть такие, которые во-

Существенное значение имеет во­прос о режиссерских кадрах, Даль­нейшее развитие театров в колхозах, в небольших городах и т. д упирает­ся в недостаток квалифицированных режиссеров. Поэтому одна из основ­ных наших задач - подготовка и переподготовка режиссеров. Сейчас некоторые театры склонны преумень­шать значение режиссера в творческом процессе. Согласиться с этой тенден­цией никак нельзя. Наоборот, надо всячески поднять значение режиссера, показать, как велика его роль в про­пессе создания спектакля. Ни для кого не секрет, что успех пьесы «Салют, Испания!» в театре МОСПО является результатом талантливой ре­жиссерской работы, Не секрет, что дальнейшее развитие Еврейского теат­ра зависит от решения режиссерской проблемы. Это же относится и к Ма­лому театру. Советский театр - это театр ансамбля. Соадать ансамбль и вести его должен режиссер, Лучшим режиссером является тот, который создает наилучшие возможности для творческого роста актера.

летчики, умеющие трезво учитывать обще отрищают возмоязность государ­ственного руководства искусством. Ис­кусство, говорят они, это очень «приватный» очень тонкий процесс, государство не может в него вмеши­ваться. В чем выражается государственное руководство искусством? В проведе­нии единой политической линии, в проведении большой пропаганлист­ской работы Мы не можем проводить эутлинию втом случае если каждый воне трудности и препятствия, об­совет-то евреми гораздо боль­остью и отватой, чем рассу­лочный Мотыльков. Вольшим успехом в ряде театров пользуется «19-й год» И. Прута. В шьесе немало положительных ка­честв, но образ Кирова Пруту соз­дать не удалось. Ольга Форш в пьесе «Камо» уде-

Я убежден в том, что в 1987 г., го­товясь к 20-летию Октября, мы соз­дадим дружную семью строителей со­ветското театра - драматургов, ре­жиссеров, актеров и художников -- покажем большие пронаведения дра­матического искуества.

лила все внимание злоключениям Ка­театр считает себя совершенно «авто­номным». Нам приходится выступать против «хуторского» хозяйства, кото­мо. Образ замечательного революцио­нера, большевика-организатора остал­ся нераскрытым. Над этой пьесой драматурт должен еще работать. Из   рах.

рое сохранилось в отдельных теат­С некоторыми драматургами мы та­кую работу уже начали.