мк

ee нос

ВСЕСОЮЗНОЕ
РЕПЕРТУАРНОЕ
СОВЕЩАНИЕ

Выступление
тов. П. М. Керженцева
На-днях

лова (Ленинградокий  тосуд

Гусев и др.

В прениях выступали также pa-
ботники театров: засл. деятель ис-
засл. арт.
Л. Вивьен, т. Соколовский, т. Аса-
тнани (театр им. Руставели), т, Ко-
_ драматический
театр), т. Сумароков (Польский госу-
дарственный театр), Мифтахов (Баш-

кусств Н. В. Гтров,

CTHE

(Саратовский

кирия).

Председатель Всесоюзного комитета
по делам искусств тов. П. М. Кер-
женцев в своей речи указал на ре:
шающее значение советекой пьесы

для нашего театра. е

— Не может быть, — говорит т,
Керженцев. — таких театров, кото-
рые ставили бы только классические
пьесы и н6 ставили бы советских.
Beecowanore
комитета должно было заявить ди-
ректору одного московского театра,
us репертуара которого совершенно
исчезли пьесы на современную со-
ветокую томатику, что продолжение
такой политики поставит вопро о
целесообразности дальнейшем суще-

Недавно руководство

ствования этого театра.

— Одна из основных задач, стоя:
щих перед Всесоюзным комитетом,—
активизация советской драматургии.
с на пье-
еред дрь-
матургами поставлена сложнейшая
задача — показаль Октябрьскую ре-
золюцию, как величайший этап миро-
вой истории, показать руководящую
роль коммунистической партии, на-
правляемой ее гениальным кормчим
Драмьтургу
предоставлено праго вывести на <це-
ву фигуру гениальнейлтего человека,
какого только знала история, — Вла-

Об’явлен закрытый конк
сы к 20-летию Октября.

товарищем Сталиным.

димира Ильича Ленина.

— Apavarypra должны учиться у
кинематографии. Разве у наб в те
как

зтре есть такие достижения,
«Чалаев» и «Мы из Кронштадта»?

— Театр, имеющий все возможно-
сти для более глубокого ивображения
индивидуальностей,
BCTOM-
нить, что Чапаев’ значительно блед-
Hee показан на сцене, чем на. экра-

человеческих
отстал от кино. Достаточно

Be,

— Особенно octpo omymaerca от
сутствие ньес на оборонную темати-
«Большой
день? — одно из немногих произве-
дений, написанных на эту темати-
ку, — обладает многими значитель-
ными достоинствами, и Всесоюзный
комитег считает, что театры правиль-
но поступают, включая ее в свой ре-
пертуар. Но при этом нельзя прой-
ти мимо серьезных недостатков, при»
Киршона,

более серьезный из этих недо-
сталков состоит в TOM, Yro победа
зоммунизма’ в военном столкновении
легко.
Трудности будущей борьбы ‘не по-
казаны, Тем не менее He следует ва-
бывать, что т. Киршон пока явлает-
ся едиаственным драматургом, взяе-
шимся за тему Oo грядущей войне,

5у. Пьеса т. Киршона

сущих произведению т.
Hoa

с фашизмом даетсз ‘черезчур

закончилось воесоюзное
репертуарное совещание. После док-’
лада 1. Боярского и содокладов тт,
Захавы (театр им. Вахтангова), Рад-
арствен-
ный театр драмы), Голубка (3-й Be-
лорусский театр) и Славяновой  (Смо-
ленокий драматический театр) рав-
вернулись оживленные прения. Ovo.
бенно активно выступали ‘драматур-
ги: Киршон, Прут, Финн, Ромашов,

  
 
 
 
 
 
 
 
 
  
  
  
 
 
  
  
 
   
   
 
 
 
 
 
  
  
  
  
  
  
  
  
 
  
 
  
   
 
    
 
 
 
  
  
   
 
 
 
 
 
 
  
 
 
 
 
 
  
   

Большинство pa-
дцослу ш ателей
нашей страны еще
мало знает твор-
чество этой заме-
чательной певицы,
Правда, ее выоту-
пление весной 1936
года на воесоюз-
ном радиофестива-
ле вызвало самые
теплые отклики.
Послелние записи
белорусских — на-
родных песен на
граммофонные
Пластинки ene:
лают артистку из
вестной еще более
широким  крутам,
Она имеет на это
неоспоримое пра-
BO, ибо является
одной из самых
выдающихся исполнительниц народ-
ных песен в налпей стране.
лоруссии, Л. П. Александровская
ностью и любовью. Ее знают и лю-

не только в Минске м других
крупнейших городах БССР, но и в
колхозах, красноармейских частях, в
погранотрядах, Ве появление на сце-
не, на концертной эстраде, на импро-
визированных нодмостках в селах и
военных лагерях неизменно вызывает
овации. Правительство БССР недавно
наградило Л. П. Александровскую вы-
соким званием заслуженной\артистви
республики.

Александровская — артистка Мин-
ского ГОС. театра оперы и балета, Нам
довелось видеть ее в партии Лизы
в «Никовой даме». Спектакль этот
‚явно неудачен, Он ‚перегружен не
 оправданными режиссерокими трю-
ками, изуродован всяческими купю-
рами, перестановками. Оркестр и хор
крайне слабы. Or полного провала
опасают спектакль лишь солисты.
Главная заслуга в этом несомненно
принадлежит Л. П. Александровской,
которая ярко выделяется среди про-
чих исполнителей овоими вокальны-
ми данными, сценическим ларова-
нием. Она обладает исключительно
сильным и красивым по тембру го-
`10сом, хоропю поставленным и обра-
ботанным, Она умеет создать про-
стой и обаятельный музыкально-сце-
нический образ.  

С еще большей полнотой я ярко-
стью раскрывается творческий облик
этой певицы, когда она исполняет 6e-
лорусские народные песни. Александ-
ровская — непревзойленный мастер
и пламенный энтузиаст наролного
искусства. Белорусское
творчество чрезвычайно богато соци-
альными мотивами, ярко отражающи-
ми всю невыносимую тяжесть жизии

Ипра Флиера обладает’ исключи:
тельной снлой воэдействия на слушая:
теля. Технически совершенная, она
отличается. большой силой художе
ственного проникновения и убедитель:
ностью трактовки. Пианист громадно.
го темперамента, отличной. школы
(Фливр — ученик Игумнова) и стро-
TOTO художественного вкуса, он чуж-

   

У себя на родине, в советской Ве-

пользуется исключительной популяр-

песенное

 

 

дается вкешних ‘эффектов, a стре-
‚ мится, как правило, передать идей.
но-художественное содержание ис-
полняемогмо произведения. Наиболее
характерным моментом. при этом яв-
ляется стремление Флиерь к цельно-
сти художественного замысла, Пиа-
ниот но пренебрегает тщательной 01+
делкой деталей, но главное для него
не частность, a целое. Прекрасный
технический элтпарат позволяет Фли-
еру полностью осуществлять своя ху-
дожественные замыслы. И если, ска-
жем, среди нашей артистической мо-
лодежи можно найти исполнителей с
более ярко выраженными виртуозны-
ми данными, то такого счастливого

и в 910м его несомненная заслуга. /

— С темой обороны нашей стра:
ны соприкасается другая тема, тема
фашизма. Пьес, написанных на эту
тему, также очень немного. Нужно
выделить пьесу Бруштейн «Гфодол-
жение следует», обладающую многие
ми положительными качествами,
Кстьти, на основе этой пьесы сейчас
налтиюана опера, принятая к поста
HOBKS им театром.

— Сейчас мы должны показать ан-
тифашистские пьесы, в которых бы-
ля бы разоблачены и союзники фа-
щизма — гнусные троцкистокие вы-
родви, предававшие родную страну.

— Мы пгиветствогали, — говорит.

    
  
 
 
 
   
   
 
   
  
 
 
 
  
  
 
   

т, Керженцев, — ем на сце-  соединения всех данных, образующих
зе наших теалров пьесы Фр. Воль-   первоклассного артиста, какое мы на-
фа и Ве. Вишневокою  «Флорид- ВЯ

ходим у Флиера, ветретить очень
трудно. Эти особенности дарования
пианиста позволяют ожидать от него
очень многого.

одорф», так как это одна из немно-
тих пьес, показывающих революци-
онную борьбу зарубежных рабочих.
Ho y wae еще нет пьес; тмворящих 0
межлународной солидарности труля-
щихся. Эта тема еще до сих пор не
нашла отражения в творчестве с0-
ветских драматургов.

Тов. Керженцев перечисляет еще
ряд ‘тем, оставшихся Besa тмй
в советских пьесах: стахановоков двие
жение, колхозная деревня, советская.

   
 

женщина и др.

— Вылвигая такие сложные # or-
мы хотим, чтобы
тракловка этих тем и образов отве-
требованиям,

сейчаю  пред’являть
искусству, — говорит
т. Керженнев и нязывает ряд пьес, но
Bas)
Пример, некоторые пьесы Афиноге-
нова, в которых смазывается руко-
зодящая роль и значение коммуня-

зетотвенные темы,
чала тем высоким
которые надо
советскому

отвечающих этим требованиям,

стической партии; 1
Неправильно освещено

пьесе «Камо» 0. Форш.

‚ Веевсоюзным комитетом был снят.
с репегтуара ряд пьес, искажающих
рическую правду («Мольер», «Бо-
гатыри»). Не была допущена в по-
остановке пьеса БулгакоЕй и ay
Гути*

KEES He KAR гениального поэта, а как
тероя сомейной драмы. Рядом с этой
пъесой выитрываег другая mpech 6

MOTO

ева о Пушкине, показывающая

Пушкине — Глобы, хотя и она нуж-

‚дается в известной доработке, опять»

таки в части, показываютщей Пучиюи-
8, как творца-художника,

В конце своей речи т. Керженцев
остановился на роли художественно“
0 руководителя р театре,

Ha сбкещании происходил газбюр
пьесы а «Банкир» и пЪе-
вы Киршона «Большой день».

0 «Банкире» высказывалиеь засл.
деятель искусств Н. В. Н ‚ Bee
родный артист УССР Гнат Юрь ре-
жисоер Несмелое (Саталовский театр
им. Карла Маркса).

Участниками ения  «Воль-
пм дня» явились режиссеры, ста-

 ВиВШие или же ставящие в настоя-

Щее время пьесы Киршюна: А. Д.
Дикий (Вольнюй драматический те-
amp 8 Ленинтраде), В. Куза (театр
им. Вахтангова), т. Вершгилюв (Pyc-
ский драматический театр в Киеве),
т. Варшавский (Воронежский дра-
матический театр). Все выступаеиие
режиссеры соились на Том, что пье-
ca Кярпюна при всех ее недостат-
Rax мобилизует зрителя на борьбу с
Фапгивмом,

 
 
 
 
  
  
    
    
 
 
  
 
  
  

историче-
©вое прошлое нашей партии и в

„. Лишь там, где обитает искрен-
ность, нужда и задушевность, обитает
и творческая сила. И торе художнику,
покинувшему свою хижину, чтобы
вознестись в пышным академическим
дворнам, ибо оказано — трудео бога-
тому войти в царотво небесное, Не
менее трудно человеку, поддающему-
ся влияниям неменчивой моды, увде-
ченному мишурным блеском нового
для него мира, оставаться чутвим ху-
дожником, Вое источники естествен-
ном чувства, открытые простым лу.
шам наших отцов, для него заврыва-
ются. Бумажные обои, быстро линяю-

ума и подобие его творений.

Немало бумаги ибпорчено на рас-
суждения O том, что надо считать
общеприенанным. Пускай и эти ли-
стки туда присоединятся. Мне ду-
мается, что все достойное может счи-
таться  общеприананным или обще»
принятым. А что может быть до-
стойнее прочувствованного?  Ремб-
ранит Рафаэль, Рубенс, в связи ¢
историей развития духа,  предетав-
ляются мне истинеыми святыми, TYB-
ствовавшими присутствие 60а Ha
каждом шагу — и в своей каморке и.

‚В поле — ий вовсе не нуждавшимися

в условной роскоши храмов и пыш»
ных жертвоприношениях, чтобы ощу-
тить его в своем сердце. Я сопостав-
ляю трех мастеров, которых вечно
разделяют торами и морями. Но а
крепко верю, что можно привести еще
много великих имей и доказать, что
все они в Этой существенной обобен»
ности равны,

Каждый великий мастер увлекает
аритедя значительными и мелкими
чертами живой действительности, поп-
меченными и воспроизведенными им
так, что зритель чувствует себя как
бы перенесенным в эпоху изображае-
мого события, и, перенесенный B TO
время, оп в воображении переживает
чувства, внушенные ему художником.

может ли он требовать больше 10-
10, что история человечества очаровы-
вала его, вызывая иотинное человече-
ское участие?

 

Алевезшдрфеевал

народа в дорево-
люционном прош»
лом, Эти песни,
тучий  музыкаль-
руеского

находят в

неотразимо

умные — темпера-
ментные белорус-

«Янка», «Замуж

щей маткостью
исполняет артистка-и лирические на-

ий тротательностью

родные ‘есни, как «Палыночак»,
«Што за месяц, што за ясный» и 1

Л. П. Александровской. ще совсем
©вою — артистическую
1920 г. во время гражданской войны
на подмостках красноармейского са-

1924 г. будущая певица работала в

сткой.

Л. П. Алексанлровокая ещо совсем
молодая артистка,

дальнейшим ростом и совершенство-
ванием.

ную культуру, поработать нал №ло-

  COM.

музыкальной жизни Москвы. Конеч-

великое дело,

ководящим художественным ортани-

ставить Л. НП. Александровской воз-

помочь ей получить консультацию

HOTO искусства, }
и. С. КОРЕВ

Пианист Яков Флиер

О концертном выступлении в Большом зале Консерватории

Флиер еще недостаточно чувствует
разнообразие стилей и вндивилуаль-

ные. особенности творческой манеры”

то ‘или иного композитора, В этом
смысле не все в его исполнении в от-
YeTHOM концерте нахолилось на оди-
наковой ELICOTE. - :

В пеёрвом отделении безусловно удо-
влетворила нае лишь рамеодия Брам..
са, Значительно менее убедительно
был перелан Шопен. Монументаль-

ность и подчеркнутая метричность,

трактовки порой лишали  шопенов-
окую музыку ве поэтичности и лирн-
ческого обаяния (мазурки, фантазия).
Все положительные качества пиани-
ста наиболее ярко проявили себя во
втором отлелении концерта — в ис:
полнении листовских сочинений И
‘этюды («Хоровод гномов») и мелкие.
пьесы (ноктюри ий др.) и транскрип-
ция вагнеровокой увертюры «Тан-
Teligep» были сыграны с поразитель-
Ной мощью, блеском и стихийным
темпераментом, А исполнение листов-
око — «Мефисто-вальса» и этюда
f-moll saxpatmo, Kak захватывают
лишь совершенные произведения ис-
куоства. Прекрасно были сыграны на
  бис и вальс Крейолера-Рахманинова
и вовая для Москвы пьеса «Капричь
ч10» Донани.
А. ЯППО

 

rere © lent

   
   
 

Фальконе» 1776 г. и

Horta Рембрандт изображают бого-
матерь в виде нидерландокой кре-
стьянЕй, то любой мсподчик пола:

тает, что извращена история, которая.

сообщает, что Христос feb в Виф-
teeme иудейском. «Итальянцы 910
делали лучше», — окажет он. —
А как? Разве Рафаэль изображал что-
дибо иное и большее, чем любящую
мать с ее первенцем, ее единствен-
ным? И разве можно было иначе изо:
бражать этот сюжет? И разве мало-
ринокая любовь во всех ве видах не
воть плодотворнейнний источник вдо-
хновения для поэтов и художников
всех времен? т

Правда, библейские текоты бывают
очищены от простоты и непосредот-
зенностй путем холодном obzaropa-
живания и застывшей церковности,
они ‘оторваны от участливого чедлове-
ческого сердца, чтобы ослеплятв тла-
за тупоголовых ротозеев. Но разве
Мария, помещенная среди нелепых
алтарных украшений вместе с пасту-
хами и с ребенком на руках, сидит
здесь, чтобы показываться ва день-
ги? Или, может быть, отдохнув че-
тыре недели после родов, она прию-
товихась co всей праздностью розе- 
ницы и суетностью женщины к по-
четным визитам? это называется
достойным! Приличным! И это не
противоречит истории!

Ках же Рембрандт отвечает на Stor
BBIZOB?

Он переносит нас в темный хлев,
куда нужда заставила итти pomenn-
цу, чюбы с ребенком у груди разде-
лить кров со скотом. И мель и дитя

   
   
   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
   
   
 
 
 
 
 
 
 
   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
   

раскрывающие мо-
ный гений бело-

народа,
И
А лександровокой
п ренакновенного,
силь-
ного исполнителя
(«Восень», «Пера-
полачка» и Др.).
Не менее прекрас-
но передает она и
веселыв, залорные,
бесконечно остро-

ские песни -—

пайсц1, требя зна-
Ц и др. С чарую-

Интересна творческая биография

молоденькой девушкой она начала,
карьеру в

 модеятельного тватра, Вплоть до

Красной армии. Лишь в 1924 г. Алек-
сандровская начинает учиться пению,
В 1928 г., по окончании музыкально-
10 техникума, она поступает в опер»
ную студию, а с 1981 т, с момента
организации Белорусского оперною
театра, становится его ведущей арти-

Ей  предетойт
огромная работа над собой, нал овоим

Певице необходимо значи-
` тельно ey свою художествен-
OF

сожалению, условия работы

‘не вполне способствуют этому: Алек-
санлровская совершенно оторзана от

HO, талант и художественное чутье—
но  отраниченность
творческом опыта все же дает себя
чувствовать в выступлениях Алек-
сандровской как оперной певицы, Ру-

зациям БСОР следовало бы предо-
можность познакомиться с искусст-
вом Москвы и других крупнейших
городов страны, предоставить ей спе.
циальную творческую командировку,

виднейших представителей вокаль-

 

Jnana Пырлан

‚ Лидия Вырлан обладает большим,
красивым голосом, преврасной дикци-
eli, большой вртистичностью. Выр-
лан — талантлива, Она не идет по
проторенной дорожке привычных тра-
диций восполнения, & творчески! под-
ходит в исполняемому ею произведе-
нию. Несомненно, что наряду ес во:
кально-музыкальными данными она
одарена еще эктерским воображением,
чувством сцены, Все эти свойства в
сочетаний © большим артистическим
темпераментом могли бы в своей со-
вокуцности дать поразительные ре-
зультаты, Этого, одкако, нельзя ут.
верждать.

В своем первом концерте в Малом
зале Консерватории Вырлан выступи
ла е программой из произведений Чай-
ROBCKOTO,

В исполнении Вырлан всегда отром-
#06 место занимало раскрытие литера-
турного образа романса. Вырлан стре-
митея раскрыть смыюл слова, драма-
тизировать сюжет. Но, сосредоточив
почти 866 ©в0е внимание на слове,

Чайковского пошла явно по неверно-

фон-Мекк Чайковский пишет: «Я оо-
вершенно не согласен с Вами, что му-
зыка не может передать воеоб’емлю-

совсем наоборот, что только олна му*
зыка и может это сделать. Вы говори-
те, что тут нужны слова. 0, нет! Тут
именно слов-то и не нужно, и там, гле
они бессильны, является во всеоружии
своем более краснорочивый явык, т. е.
музыка...

То, что в интерпретации Чайковско-
го Вырлан. исходит не из музыкаль-
ном образа, а из слова, значительно

нередко разрывает непрерывную ли-
нию мелодии во имя вылеления како-
то-нибудь слова. Но и само слово, сю.
жет Вырлан преподносит очень наду-
манно, «Воееоб’емлющие свойства чуз-
ства любви» Вырлан суживает ло. со-
отояния аффекта, излишней чувотви-
тельности и преувеличенното трагиз-
ма. Как в самом подборе программы,
так и в манере ‘исполнения Л. Выр-
лан чувствуется ставка fa yenex и
даже на сенсацию. Вырлан выбирает
наиболее эффектные я запетые роман-
сы и арии, причем некоторые черты ее
исполнения позволяют говорить о дур-
HOM вкусе пополнительницы, Вырлая
не
средствами выражения, Камерный ро-
‘Mahe в исполнении Вырлан очень ча-
сто превращается в драматизирован-
ную сценку о ненужной внешней мл-
люстративностью. Исполняя
Чайковского «Орель шумното бала»,
Вырлан слегка вальсирует. «Отрашная
минута» Чайковокого «иллюстрирует-
ся» почти онлошь; Вырлан. склоняет-
ся, произнося: «Ты внимаешь, вниз
склонив головку», при еловах «Иль
HOR TH Мне в сердце вонзишь, иль
рай мне откроешь» Вырлан. послело-
‘вательно то указывает местонахозжнде-
ние сердца, то устремляется” звысь.
Таких примеров можно. привести
‘очень много. Отсюда уже недалеко до
исполнения мужеких оперных пар-
тий, Ведь то, чю Вырлан стала петь
арии Германа, Канио. Каваралосси,
$03е и Томского, никак нельзя об’
яснять стремлением пронатанлировать
новые произведения. Всё эти арии
хорошо знакомы и бесчисленное ко-
личество, раз исполняются © концерт-
ной эстралы. Включение мхов: епер»
туар певицы можно об’новить только
погоней 3% оригинальностью и ставкой
на бенсадию. . ро
`В своем последнем концерте Выр-
лан исполнила: ста ую русскую
песню «Коробейники», романсы Тито-
ва, Гурилева, песни Сёрдечкова, Да-
виденко, Дунаевского, арии Дебюсси,
малы

свидетельствует лишь о художест-
венной беспринцииности артистки,

Разносторонность и чокания в ис-
Кусстве — очень ценные качества, ес-
ли они покоятся на серьезной базе.
Этой базой может быть хорошая шко-
ла, большая культура, художественное

ам думается, что у Вырлан как раз
нет такой серьезной базы, в 6 ис-
полнении не чувствуется настоящей,
законченной школы и яфко выражен-
вых  хуложественных принципов.
Только этим можно об’яскить то, что
такая богато одаренная певица идет
по скользкому пути, который очень
скоро может ее привести к дилетан-
тизму дурного толка.

ЕЛИЗАВЕТА РАУШ

в статье 


ный чудесным юмором. Запоминается
ее характерная похолка, ‹улитообраз-

Милонова (которая ведет свою худо-
жественную радословную в известной
степени от Манилова) создает, на-
оброт, гротеск, нехарактерный для

В этом смысле лучше всех играет о

дает превосходный образ, пронизан-  

вое» кружение и шелест — она сте-_
летея по земле неслышно, как тать. “
` Остро играет Зражевский бурбона Ба- -
даева. Талантливый Климов в оли -

и боответствующего темпа,— ибо нет

Каж-

му < театральной ецены яркие, жи-`

  

 

 

тель того. что зрителю действительно
надоела голая конструктивная пло-
щалка и он хочет реалистической
правды и в декорациях. Но отсюда
еще не резон, что надо уходить чуть.
и не К ‹передвижникам», обрасывая
© своего корабля все современные
достижения в искусстве оформления
сцены.

Разве этот «радостный по тону»,
овойственному Герасимову, светлый.
и свежий лес благоухающей природы,
веселых опушек, сладкого духа бере-
зы, романсов Чайковского, стихов
Фета, — лес, в котором так приятно
гулять и мечтать, — разве 5т0 «Лес»

С KOTO, «сыр-дремучий Sop» сов
И линов, о которых говорит Не-
счастливцев, лес зачумленных стра-
стей, хищничества, морального тни-
ения? И чем же в таком случае от-
личается герасимовский лес от «вом-
плекта лесных декораций», сделан-
ных академиком Бочаровым в 90-х
‚‘тодах для старой Александрии и

Sai Е

 
   
  
 
    
  
     
    
  

общества Гурмыжекой и эпохи, —
юлишком вычурного экоцентрического:
характера, и ‘потому друтой Милонов
(Горич), хотя и более бледный и 696-_
цветный, ближе в образу Островеко-

го.

Трафаретны 0б& Петра — Рыжок.
и Цыганков. Последний впадает по-
рою в волевильный итами. Два Бу-.
ланова (Березов и TKOB), Bocn-
мибратовы (Костромской — более
©воеобразный и Скуратов — более
обычный) играют традиционно, 063.
ее находок». — ролей,

. исполнителях ведущих фоле:
Итре Яблочкиной—Гурмыяекой бы-
ла посвящена отдельная статья в на-
шей газете. В отарой жанровой мане-_
pe, согретая большюй теплотой и мяг-
ким юмором, в обычных приемах иг-
рает: овоего Аркашку, которому и по

вокому лет за 40, Яковлев, игра-
ет, может быть, уже несколько сот
раз. Второй исполнитель  Азарин,
впервые итраютщий эту роль, кажется
елишком «внешним», мало эмоцио-
нальным. Это как будто и не русский
Аркалика («иностранец»), как булто
  Сганарель, но не очень экоцентрич-
  ный, Аркаптка этот мало располага-
ef в себе, он не симпатичен, он еу-
Хой, Какой-то жесткий, пустой я пи-

 
 

ших произведений Рембрандта; он
производит впечатление гравирован-
ного с необычайной тщательностью,
HO, несмотря нз тщательность, итла

очень легка;

Внимание превосходнейшего: Лонти
особенно привлек старик в дверях,
относительно которого он говорит:
«Не могу обойти молчанием лист
и Рем-
едал. веч-
но трясущетося за свое осуществова-
ние человека, как не смот передать
‚этого еще ни один художник ни до

«Самаритянина», в кото
бранлт настолько верно п

щи после него».

Но продолжим налши замечания 06

этом прекраснейшем листе.

Нас удивляет, что раненый, вместо
Toro чтобы отдаться в распоряжение
слуги, который собирается его внести
в дом, с трудом поворачивается. При-
подняв голову, он обращается в. ле-
Вую сторону, как бы сложенными ру-

ками умоляя о милости тото молодотв

мужчину в шляпе с пером, который
скорее холодно и безучастно, чем

трозно, выглядывает из окна.
Эта поза особенно неудобна для

несущего ето слуги; можно прочесть

на его физиономии, что груз ему we-
приятен,
Становилея яоным, зто раненый
узнает в трозном юноше в окне ка-
итана бандитов той самой шайки,

  которая недавно обобрала ею. Ране-

ного охватывает ужас от сознания,
что его несут в притон бандитов и
что самаритянин также репгил погу-
бить его. -

Если мы теперь посмотрим на
лица всех шести изображенных фи-
гур, то оказывается, что нам вовсе
не видна физиономия самаритянина;
паж, держащий лоталь, вилен лишь
‘слегка в профиль. У слути, утомлен-
ного грузом, напряженное, недоволь-
#0е лицо с поджатыми губами. Бел-
ный раненый — полнейшее выраже-
ние беспомощности. Чрезвычайно
удачио кантрастирует добродушное и
внушающее доверие лицо старика с
скрытым и жестким лицом капитана
бандитов.

  
   
 
  
 
 
 
 
    
  
 
 
  

Еично-озлобленный, и озлобленность
эта ‘безгранична в его царапающих
острых маленьких тлазках лисы, в
`торчатцих вихрах его  белесоватого,
релкого парика, в ето злом озоретве
беспризорника.

Исключительную  трулность пред-
ставляет роль Несчастливцева: ee yee
ловно-театральный пафос,  нанпрыт
провинциального трагика («ломается»)
допускает и некоторое «ироническое»
отношение к образу. Но актер не лол-
жен только «ломаться»: образ этот
требует, чтобы актер от трагических
108 и жестов перешел к поллинно тра-
тическим переживаниям: «Нынче opa-
лы-то не в моде», но вот это трали-
ческое переживание личности, загуб-
ленной обстановкой, срелой, строем, —
всепла волнует, потрясает,

Оба, исполнителя (Саловокий и Ле-
Hwa) воспроизводят привычную теат-
Тально-эффектную фитуру  Несчаст-
ливцева. Мягко показано у Садовеко-
то благородство его героя, его детски»
актерская наивность, но самый мас-
титаб роли требует большюго воодуе-
вления,

5.

На нротяжении всего спектакля
зритель неоднократно ловит себя на
мысли, возвращающей его к мейер-
ХОЛЬдОВскому «Лесу». И; этот урок
нало учесть: значение его шире тех
или иных достоинств или недостатков
самото спектакля; Мейерхольдовский
спектакль необходимо  полверенуть
резкой критике за формализм, кото-
рый принес достаточный вред наше-
му театру, за вульгарный  социоло-
гизм, ва извращение Островокою в
тексте, композиции Конечно, мейер-
ХолЬьдовский «Лес» — не «Лес» Ост.
фовокого. Но режисеер обострил на
ше восприятие пьесы. Мы Hoppin
тлазами увидели драматурга, возмож-
ности, таящиевся в нем.

Художественная об’ективность Ост
ровского не означает для нашей сце-
вы социального бесстраетия. Надо
уметь видеть в «Лесе» реалистическую
социальную драму. Таков только @
может быть ответ Мейерхольду в ва»

шем театре.