4
Сотоз пли посродиичеенал номтора?
Тихо и мирно течет жизнь в Союзе
ооветоких композиторов. В-маленький
особнячок на Собачьей площадке
почти не затлядывают композиторы,
‚ Уже три тода как союз занимаетвя
всем, чем угодно, только He вопро-
сами подлинного искусства. Совсем
недавно, каких-нибудь полгода, . на-
зал, президиум в одной из своих ре-
‘золюций горько жаловалея: © .° >.
«Отромное количество: сиг и: энер-
тии союза и ето. работнихюов уходит
на всякого рода организажионные ме-
роприятия, оттесняя на, задний план
чисто творческие залачи. Президнум
союза занимается ижылючительно во-
просами организационного и финан-
сового порядка и нак таковой не пре-
вратился в орган творческом руко-
BOACTBAa союза». › ГАА 2
Люли бьют 6ебя в грудь, каются,
но все осбтаежея по-старому. Пере-
‘страиваются секции, создаются и лик-
вилируются. комиссий и подкомис-
сии. Союз об’единяет около вухеот
комнозитюров и критиков, а обелу-
живаюгдий его аппарат востойт из
50 человек! Каких только секций и
грушт здесь нет! Оборонная. маесо-
вая, ‘пропаганлы, оперы и балета:
театра, детской музыки, исполни-
тедьская, критики и музыковедения.
и по работе с молодежью, кон-
ътапионное бюро и т. д. и тд.
Ежемесячно на содержание аппа-
фата затрачивается ло. 20.000 рублей.
Вообще с леньгами в союзе неё цере-
‚ монятся. Вздумали. например, про-
вести лискуссию об опере. Заплатили
докладчикам много сотен рублей. А
днокуссия вылилась в оплоненую бод-
товню и не лала никаких серьезных
результатов. ты И
Львиная доля времени й хлопот
уходит на проведение контрактации.
Но контражтация фактически превра-
тилась в средство пооптрения халту-
ры. _ cor
В 1936 г. из 142 композиторов прел-
ставили свои произвеления всего’ не-
сколько человек. Контрактантам пре-
доставлена полная возможность сла-.
вать произведения весьма сомнитель-
ного качества. Комиссия, удовлетво-
ряетая любой работой, как бы плохо
она ни была выполнена. Все это
с эпическим спокойствием фикойру-
еяся в протоколах комиссии; Посбта-.
новления пишутся в таком стиле:
«Б. Антюфеев. Фантазии для ‘тром-
бона с оркестром. Вещь написана
умелой рукой, но мало интересна как
по. музыке, так и по трактовке 00-
лирующего инструмента. Принять по
хонтрактации».
-«А, Оленин. 10 русских народных
песен. Обработка сделана в стиле пе-
сен и со вкусом. Однако бедная фак-
тура и однообразие приемов сотрово-
ждения снижает значение ланной ра-
боты. Принять по контрактациих. —
«Г. Череннев. «Застольная песня»,
«Партизан Железняк» и «Злравица».
Все три песни написаны гладко, но
°. чрезвычайно шаблонным и устарев-
шим языком. Принять по контрак-
тации»,
Скрябинские концерты
Скрябинские
перты, состоявнииеся в Большом зале
Консерватории в конце января (участ-
ники — Госуларственный симфониче-
ский оркестр — дирижер проф. Н. С.
Голованов, солист — пианист :
С: Е. Файнберг), не случайно прив-
лекли к себе значительное внимание
слушателей. Этому онособствовали не
только самый факт редкого исполне-
ния Скрябина. но и улачно подобран-
ная программа и самый состав ‚участ-.
ников концертов
Вылающимея был исполнение
проф. С. Е. Файнбертом ф.-п. концер-
“ta Скрябина. Экзальтированный, спор-
ный в ряде случаев, стиль игры Файв-
берга в творчестве Скрябина нахолит
свою стихию, и мало у кого Скрябив
оказывается столь ортанически BOUIO-
щенным, как в интерпретации Файн-
берта. В отчетных двух выетунлениях ‘
Файнберг сыграл ф.-п концерт 060-
бенно удачно В ето исполнений не
было ни одного сколько-вибуль пуето-
то или малозначашето места, Глубоко
пролуманный замыеел чутко отражал
все капризные изгибы и тончайшие
нюансы скрябинекой музыки.
Й слушая концерт в исполнений
Файнберга, невольно думалось: kaw
жаль, что этот большой и оригиналь-
ный художник является столь редким
тостем нашей концертной эстрады.
Спор с историей
План ‘одной постановки
° В локладе на всесоюзном реперту-
арном совещании Я. И. Боярсний
правильно наметил одну из основ-
ных функций Комитета — наблюде-
ние за репетиционным периодом
полготовки той или иной пьесы. He
может остаться в стороне и театраль-
ная критика. И она должна выйти
из старых «потребительских» рамок.
Пришех на спектакль, посмотрел, на-
писал, и до свиданья. Критика дол-
жна принимать участие в дорепети-
ционном обсуждении предетоящего
спектакля, особенно если STO сие:
такль значительный, — в обсуждении
пьесы, режиссерском плана и т. д.
Вскоре мы увидим десятки новых
постановок «Бориса Голунова». Шо-
становки OTH должны
сти» Пушкина, которого кое-кто, к ©0-
жалению. придерживается и сейчас.
Недавно, например. выступал в Teat-
ральном обществе В. Гриб, предлагав-
ий режиссерам слегка «повлиять»
на Пушкина, полрумянить «Бориса
Годунова», чтобы сделать его «теат-
ральным». ЕТ
К счастью, — поскольку имеются:
сведения, — наши театры советам
вроде тех, какие дает Гриб, не ©ле-
дуют. ‘
Опубликованные в печати в докла-
дах режиссерокие комментарии к
предстоящим опектаклям «Бориса ’Го-
дунова» заставляют все же. «сигнали-
зировать» о некоторых уклонах и
онтибках в понимании трагедии Пуш-.
кина, Сегодня я позвелю себе осла-
новиться на режисверском плане Л, С.
Вивьена, отавящего «Бориса Годуно-
в ленинтрадеком TeaTpe uM. JI C.
Вивьен — режиссер с хоронтим име-
нем, и ем опгибки могут повториться
и в других театрах. особенно ва пе-
риферни, Поэтому проанализировать
их небесполезно.
19 2—8 гола. Миллаоны людей дв
‘выступление прелеелателя союза —
‘ки, пожалуй, одна из основных при-.
симфонические КОН-!.
‘благодаря чему пропалает самое цен-
= 670 многокрасочность.
опроверпнуть.
традиционное мнение о «несценично-
«Климентов. Концерт для ‚баяна 6
оркестром народных инотрументов.
Музыка произвеления не стоит на
большой художественной высоте,
Педливные народные темы даны в
стиле, несколько салониом, переклие
кающемся в стилем ложнорусским.
Вешь принять», a
Удивительно нетребовательна и по:
клелиети эт& либеральная комиссия!
Бесконарольность, ° ибвзыскатеть-
ность развратцают козетевиторов, приз
о OTHOCH ILA
овонм обязательствам, j
Crhune 40 крупных сииф
нроязвелении, написанных. 38
Е
полнились. Многив из них лежат
шены возможности слышать BOBO
совезскую симфоническую музыху.
Наконец сами композитбры we: Moryt
долалься того очастлявого дна, ко
[qa BM удаотоя прослушать свои
пронаведения в оркестровом нонол-
нении.. : о
Среди «бжилающих» композиторы
Сабо, Половинкин, Гр. Крейн и мно
тие другие = а ;
Инертность, разнолушие & музы-
кальному творчеству -— BOT. TIO Ra-
рактерно для руководства союза кома
позиторов. Учреждение это напоми-
нает скорее побрелническую контору,
ведаюнию заключением договоров,
чем творческую организацию. :
He заботится союз, и о воспитании.
молодых композиторов. Тут пройсхо-
дят поистине курьезные вещи. Оно
время молодые композиторы были!
‘об’единены в особую секцию. осенью
1985 г, молодежная. секция была лик-.
видирована. Осенью 1936 г. создали
снова специальное бюро по работе
с молодежью. © и и
Нет живой, творческой атмосферы
в союзе. Обсужления и дискуссии ве-
дутея, но прохолят вяло, без смелой
‚критики, на низком уровне. Многие
боятся откровенно высказываться. из
‘страха обидеть друг друга, чиспоф-
THTb> отношения. Руководство He
‘считает нужным развивать самокри-
тику. За три гола не было ни олното
собрания с отчетом презилиума.
Лишь впервые за послелние несколь-
ко лет состоялось недавно отчетное
т. Челяпова. Котати сказать, т, Че-
‚ляпов в союзе бывает лишь раз-два.
з месяц. Многие члены президума, не
выбраны, а назначены председателем.
Отсутствие большевистской крити-
чин застойности в творческой жизни
организации. Несостоятельность ру-
коволетва особенно вилиа на примере
TOITOTOBRU к пушкинским дням и
20-летию Великой октябрьской ре-
волюции. Созванную в декабре меся-.
це пушкинскую конференцию в сою-
зе с треском провалили. Слабо велет-
ее подготовка ик годовщине Октя-
ря. и ;
_ Композиторам нужна иё посрелни-
ческая контора, а действенная орга-
низация, которая оказывала бы им
повседневную творческую помощь.
eth А. ВОЛОЖЕНИН
› Превосходно аккоупанировал Файн-
бергу оркестр пол управлением Голо-
ванова. К сожалению, этото нельзя.
сказать об исполнении симфонической
части программы. Элесь сказались
прежде всего общие недостатки голо-
вановской интернретании. При край-
ней неуравновешенности звучания от-
дельных оркестровых трупп и преоб-
палания (правда, в значительно мень-
шей мере, чем это было у него ранв-
ше) мели и ударных, оркестр у Голо-
ванова звучит нелиференцированно,
ное качество симфонического оркестра
Во второй симфонии нелостаточно
ощущалась форма произведения;
стремление дирижера перелать скря-
бинское рубато делало исполнение су-
ппорожным и клочковатьм.
Значительно лучше был сыгран
«Экстаа». Влиная большая линия на-
растания, велущая от таивственно-
сосрелоточенного начала к гигантско-
му пол’ему в конце проиавелёния, бы-
ла перелама лирижером очень ярко и
с большим артистическим пол’емом.
Как 06060 положительный момент
‚следует отметить заметный художест-
венный роет коллектива Госуларет-
венного симфонического оркестра.
д. попов,
Эм. Бескин
Sal}
т
Рисунок К. Шредера к «Борису
Годунову» (1 842 год) i
Режиссер Л. С. Вивьен начинает
с. того, что берет под сомнение са-
мое название ‘пьесы Пушкина:
«Нельзя, — товорит Вивьен (цити-
рую 610 везде по статье, напечатанной
в ленинтрадеком журнале «Рабочий й
театр»). — итрать пьесу, прочитав
только ве Название «Борис Годунов»,
нужно прочитать правильное (!) на-
звание этой пьесы, подробное на-
звание самого Пушюина — «Комблия
0 настоящей беде московскому госу-
дарству, о царе Борисе и о Гришке
Отрепьеве». Почему . Вивьен. считает
название «Борис. Годунов». данное
трагелии Пушкивым, — неправиль-,
ным, и, наоборот, ечитает «правиль-
ным» то . фольклорно-стилизованное
заглавие, которое Пушкин намечал, во
оставил в рукописи и не внёс в пб
чать? Никаких исторических доводов,
рабочего и ето жену в костюмы из
het
Вопросы. Изогизу_
Уже болёв полтода попанский на’
род мужественно защищает свою
©8000: Трудянияеся СОР торяче
откнакнуяееь ва призыв ВЦСПС 06,
ортанизации помощи детям и жен-
NAM героической респубанканской
раны, Воть ли у нас хотя бы олий.
поака? на эту волвующую всех тез
МУ?
усте прошлого гола вся стра:
На бы потрясена, вогла на процес.
сё былая, разоблачена вся мерзость
троцкастеко . зиновьевского блока.
BCX этих людишек; превратившихея
в продажных наймитов фашистскях
атрессоров. Совсе\: недавно. внимание
милзнонов трудящихея СОСР: было
приковано к. процессу троцкистского
«параллельного центра», А можем ли
мы назвать хотя бы олин еоветекий
плакат, который клейуил бы этих пре:
лателей ролины и революции?
Недавно прозвучал клич — воспв.
тать Тысячи новых молодых летчи.
вов = смелых соколов вашей стра.
вы. Недавно торжественно. празлио-
‘вались 10-летние и 15-летний юбилеи.
ряла советских республик. Нет пля:
катов на все эти и. мнотие
животренешущие темы,
- Да и: те релкие плакаты. которые
зыпускает, Изогиз, Bac не радуют.
Фотомонтажи Клуциса холодны и.
безлушны. Школьные плакаты на-
моминают банальные ‘парфюмерные
лубки. Слоит только посмотреть на
пушкинский плакат Иорланского.
чтобы получить точное представление
© том. что делается в этой области
нашей плакатной пропаганлы. Толь-
ко торговый — рекламный — и ин:
туристский плакаты выделяются на
этом тусклом фоне.
А ведь у нас немало хороших мо-
лодых плакатистов. И старики на-
щи, создавшие лучшие советские
прутие
Плакат должен быть готов к утру
_ Почему невысоко качество пла-
катной продукции? — Е
ответить. Невольно вопоми-
наетея наша боевая работа в первые
тоды гражданской войны. -
‚Нам тогла говорили: ° 2
— Jiemat! На тебя смотрит весь
‘земной шар. Плакат должен быть
готов к утру.
Й утром плакат был готов. Несмо-
тря на разруху и тяжелые условия.
он бывал отпечатан и кричал на всех
перекрестках республики. Плакаты
были горячими, яркими и меткими.
Почему же сейчас, котла мы рабо-
таем в спокойных условиях, плакаты
получаются скучные и анемичные? В
чем причина? Для нас, работников
политического плажала, прежде веето
требуется высококвалификированный
и чуткий редактор. Не политический
‘начетчик, я вдохновитель и друг. Таз
кого редактора мы не имеем. _
Окажем к примеру: сделал худож
ник работу по личной инициативе
Художник. и издательство
На плакатах Маяковского, Moopa,
Дени, Милютина, Черемных мы, ре-
волюционные художники Запада,
учились боевому искусству художе-
ственной агитации. Чем же об’яснить,.
что так мало ярких плакатов появ-,
ляется сейчас. в наши дни? Воть
Pm причин, но главная из них —
отсутетвие авторитетного руководства
армией художников-плакатистов. .
. Несколько. месяцев назад я принее
в Изогиз плакат. Назывался он «Пря-\
во на труд». Я изобразил семью не-
мецкото рабочего на фоне затянутой.
паутиной беалымной трубы И рядом
показал счастливую, семью. советского
рабочего, высоко полнявитего . своего
улыбающегося ребенка, перед тем как
отправиться на советский завод,
Релакторы осмотрели плакат. Тема
понравилась. ed
-— Но нехватало.. «стандартной
улыбки». Меня заставили нарядить
‘наш плакат wa ту высоту,
‘ручено Изогизу, Издательство увере-
‘но, ‘что. продукция любого качества
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
ИСКУССТВО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ АГИТАЦИИ
Почему ‘исчезли боевые, яркие плакаты?
В печатавмых ‘нами статьях
’товариши Д, С Моор, В, Н.
Дени и Алекс Кейль говорят
о ненормальных условиях, в.
`которые поставлены в Изо-.
гизе крупные мастера. совет-
ского плаката, Мы ждем от
руководителей этого моно».
польного, в области ялакат-
ной агитации, ‘издательства
ответа по существу затосну-
тых в статьях вопросов.
Плакаты в оды. гражданской войны,
ще живы, работают, рука и Taae HM
не изменили. Но у нас нет ответ:
ственной редакции, которая сумела бы
сплотить вокруг еебя лучшие кадры
Художников-плакатистов и о пПолнять
которую
OH завоевал еще в первые дни
=
`тябрьской революции. Г
Излание плакатов всех видов 10-
булет, распространена Киигоцентром,
и поэтому третьеразрадные ремеелен-.
Ники Ha BOTH OT плакатный. рынок
CHOHMH «произведениями».
`В работе опытных художников
плаката редакторы Изотиза относят-
ся. с. оскорбительным человерием,
Только поеле длительного процесса
сотласований в редактореком секторе
художник получает возможноеть ра
ботать над плакатом, :
Лаконичность, простота решения
темы в плакате — непременное усло-
вие ето дохоччивости. Межлу › тем
«лаконичность» стала в Изогизе чуть
ли неё ругательным словом. Мне неод:
нократно возвращались мои эскизы
под предлогом; что они слишком «ила-
катны». Мой плакат «Пролетарай,
на свою прочувствованную актуаль-
нейшую тему. Сделал. горячо и X0-
poito, Но если он принесет эту pa-
боту в Изогиз, там ему холодно ока-
жут: а.
—= Этой темысв плане нет.
И опечаленный художник уходит
co своим плакатом, Один такой слу-
чай не может сломить энергии. Ху:
дожнив прололжает работать на из
любленные темы, продолжает прино-
снова получает тот же ответ,
Личная инициатива постепенно те-
ряется. Недаром в среде московских
хуложников сложен такой стишок:
Пришел художник в Изогиз,
Пропал бедняга и завис.
Стало быть, наша работа почти’ це-
ликом сводится к обслуживанию ка-
лендарных дат. Хуложники получа-
ют темы пуред праздниками. Зака-
зав на эти темы плакаты, Изовиз счи-
тает, что творческий план на такой-
то квартал выполнен. Пользой для
\
ателье мод и присочинить ту самую
трафаретную улыбку, которая иаве-
стна по Лесяткам плакатов. Как буд-
т0 бы нет других художественных
@редств для выражения человеческой
ралости, : es
Плакат должен завоевать улицу.
Чем лаконичнее рисунок, тем он ло-
ходчивее. Тщетно сидитнь иногда
многие дни в мучительных поисках
самого яркого и простого выражения
мыеди Horta приносишь плакат ре-
дактору. начинается Новая полоса
мучений. По eto мнению, в плакате
обязательно чего-нибуль нехватает:
улыбки, галстука. каких-нибудь шаб-
лонных признаков зажиточности, коз
торые уродуют компознцию плаката,
усложняют его, превращают. в затей-
ливый рисунок. Релактор часто He
умеет отличить плакат атитационный,
предназначенный для улицы, от пла-
капа пропаганлиетокого, клубного.
или заводского. Инопаа плакат, по
ИА
правды. И действительно — у Вивь-
о
кроме чисто вкусового ощущения, для
этото у Вивьена вет,
Определение «Бориса Годунова»
трагедией Вивьен считает со стороны
ушкиня- просто «демонстративным
актом»: Однако Пушкин везле в ча-
стной переписке © друзьями называ-
ет пьёоу трателией — без вояких на-
MeKOB на какую-либо «лемонетра-
цию», “
Все дело здесь об’ясняет простая
`историческая справка. В самую ран-
нюю эпоху русокото театра, которую
Пупакан хотел исторически стилизо-
вать в заглавии, термина «тратедия»
вообще еще не существовало. В эпоху
‘зарождения русского театра пользо-
вались обычно такими названиями,
как «деяние», «лейство», «игра» и др.
Позже с возникновением первых
«комедийных хоромин» всякое т6а-
тральное предетавление называлось
«комедией», Это было не только в
русском театре, HO и в испаноком,
и в итальянском й др. Даже еще в
начале ХУШ в, в петровских архи-.
вах найдено «описание комеди:
ям, что каких есть в государственном
посольском приказе мая по 30 число
1709 года». Проникшие в, ХУП в. на
континент Ввропы трагедии Шекспи-
ра тоже назывались «комедиями», &
группы исполнявших их актеров —
«английскими комедиантами», Таким
образом в том, что Пушкин называл
свою, «Комелию о настоящей боле
московскому государству» трагедией
нет ничего «неправильного» и ника-
кого «лемонстративного акта», ‹Слу-
gait oToT ЛИШНИЙ раз демон-
стрирует, как важно режиссеру
знать историю театра’и иметь. широ-
кий исторический кругозор.
Подобная опибка и построенные па не столько Борис,
ена тут же последовательно BOsHU-
кают и дальнейшие конфликты с
Пушкиным. Вивьен продолжает на-
стаивать на том, что Пушкин «демон-
стративно» назвал своего «Бориса Го-
дунова» еще и потому, что Годунов
частвует только в шести картинах.
потому ча самом деле «Комедия о
. царе Борисе и Пришке Отреньеве»
есть «комедия в смысле народного
зрелища, площадного действия для
варола», и народов ней «главное дей-
ствующее лицо», А меж тем рукопись
«Годунова», хранящаяся в ленинграл-
ской Государственной Публичной би-
блиотеке, украшена заключительной
концовкой, гласящей — «ковец ко-
мелии, в ней жё первая персона царь
Борис Годунов». В чем здесь заключа-
лась «лемонстрация»? Этим приемом,
в этих же выражениях определялось
в старых «комелиях» главное дейст-
вующее лицо. Да ведь и ясно, совер-
шенно ясно, что фабульно — главное
действующее лицо в «Борисе Годуно-
ве» вам Борие. В письме к Вяземоко-
му Пушки писал: «Позлразляю тебя,
моя радость, © романтической траге-
диен, в ней же первая персона «Бо-
рис Годунов». Но Вивьену хочется из
чисто театрально-стилевых, видимо,
соображений. непременно превратить
«Бориса Годунова» из трателин в
«народное зрелище, площадное дей-
ствие. для народа» Апеллируя к
«фольклорной» отилизации заглавия,
Вивьев. хочет стать больнгим пушки-
Rectom, чем сам Пушкин, Он не по-
нимает;, что играет на форме пуш-
кинокой леконки, & не на содержании
й смысле пушкинской трагедии,
Мысль о том, что ‘народ наряду ©
Годуновым главное действующее. ли
цо тратедии, верна, если ‘извлекять
ée из анализа образа Бориса, из
идейных столкновений трагедии. Co-
вершенно правы те. исоледователи,
которые утверждают, что Пушвин в
«Борисе Голунове» писал не историю.
Належлин уже в момент выхода «Бо-
риса Годунова» рассматривал ето в
«Тёлескопе», как трателию, посвящен-
ную — «не Борису, & его царотвова-
нию». Пупкина интересует в трагедии
сколько идея
ней режиссерокие «домыслы» могут о монархической власти. о деспотии
повести в искажению исторической! в оботановке первой четверти ХХ в.
очереди. Издательство всячески ва-
`ложительный типаж» в плакате:
‚свое долга перед страной. Я считал
сить в Изогиз свои проиавеления и
У :
+
1 т
будь на-чеку!» (на оборонно-антифа»
нистскую тему) пролежал полтора
Тода в Изогиве, ‘дожидаясь своей
держивало его печатание. А Heth 4
помню, как в тоды гражданской вой.
ны мы ночью писали плакаты, ут
ром они печатались и к вечеру сле: *
дующе о дня уже расклеивалиеь по
улицам Москвы. Конечно, ныне надо
работать тлубже, продуманнее. Ho
нужна ли медлительность? На каком
основании сейчас наши плакаты Ma-
ринуются в плакатном секторе Изо-
rHaa? р а Bases
Хочижя задать и другой вопрос:
почему Изотиз растерял основные
калры советских плакатистов? Ноче.
му в тб время, копла нала страна
мобилизует всю свою энергию и все
свои силы, готовясь в отражению.
будущего нападения фашистских ат
рессоров: нас, ‘старых калровых со-
Кадр us фильма é «Юность поэта».
4-й московсной образцовой
ветских плакатистов, поторопилиев.
демобилизовать? Е
Редакторы Изотиза ‹пред’являют
сейчас особый спрос только на an
этот «курс» ими проводится с той же
безачеллянионной напористостью, с
какой в последние годы делается все
в плакатном секторе Изотиза, Поли-
тически и художественно . близору-
кие релакторы нё понимают, 910, от-
вертая pad боевых тем (ие
панекая, оборонная, арктическая и
др.); они тем самым лишают Hac
всякой возможности работать над
положительным тинажем и положи-
тельным сюжетом. _ ее И
Было бы в высшей степени полёз-
но и поучительно сейчас организо-
вать выставку советского плаката. .
Серьезная критика на основе матеё-
иалов этой выставки помогла бы
зотизу в ето работе у
“Заспуженный деятель искусств
ae Д. С. МОР,
Пушкин — наш постоянный спут-
ник. Но каждому из нас внешний 06-
раз Пушкина, образ портретный и
<0браз>> жизни ео, предотавляется
по-своему. Еще перед темным экра-
ном приходит предчувствие: «Сей»
час начнется разрушение «моего»
Пушкина». . :
“Но. первые же кадры фильма рас-
`сеизают предчувствие. Это —— лири-
\ческое произведение оно волнует и
трогает.
Фильм «Юность поэта» (режиссер
Народицкий, сценарист А. Саоним-
ский) изображает лицейский периел
жизни Нушкина. . :
B нем Пушкин — не строгий юно-
ша-тений, изображенный в академи-
ческой манере. У Пушкина есть ча»
ровательное стихотворение «Mon port-
Taity, написанное им по-французски
та 184. т i
Ростом я с самыми долтовязыми,
Увы, не сравняюсь,
свеж лицом, у меня русые во-
дела было бы, воли бы несколько’
ne , ee Hoch
хуложников — молодых и старых— И курчавая голова.
получили одну и ту же тему, ина (о... 2
основе. творческото соревнования у Сущий бес ‘в проказах,
издательства была бы возможность ‹ Сущая ‘мартышка лицом,
из трех-четырех плакатов. выбрать Много, слишком много ветренно-
самый острый и удачный. Так мож- ‘ети —
но было бы избежать шаблона и тра-
фарета в влекатной продукции. .
Ито из нас не сознает громадного
‘Bot Baw Iyniiun.
Режиссер Народицкий и Валентин
Литовский, пятнадиатилетний школь-
a ник, замечательно играющий роль
себя ‘обязанным = откликнуться Пушкина в Фильме, поняли, что это
острым, тневным плакатом На стихотворение — чрезмерно самокри-
преступления фашистских баниитов.
Ho кто бы озаботился издать. такой
плакат быстро и оперативно?
Конечно, и мы, художники, одели
темпы. Но я не теряю належды Ha
то, чо и на этом участке появятся
люли, которые мобилизуют Hac и
вновь призовут к активному у‘ Ию
в агитации и пропагащяе средствами
нашего искусства. ,
Заслуженный деятель’ искусств
В. ДЕНИ
тическое. Они оставили «автохаракте-
ристику» Пушкина в, характеристике
кинематотрафического образа, но емят-
чили ве и сделали правильно.
«С младенчества дух песен в Hac
торел», — так. вопоминал Пушкин ли-
цейские голы. В Царском селе co-
`зревал, его поэтический тений, и не
случайно, но в урочный час он был
признан своими современниками ве-
ликим поэтом. Но этому прелшество-
вали школьные годы, с их маленьки-
ми радостями и страданиями.
В лицее — в классах; на прогул-
6 с гувернером ‘и’ товаринщазен, в ©во-
ей, липейсокой комнатке № 14, Пуш-
кин —- еще ребенок, но. ребенок,
жадно познающий жизнь” _
В. Литовский создает нежный 06+
раз юноши, назинающего писать сти
хи. Он сосредоточенно трызет гуси:
ное перо, он трудится, упоретвует. Он
пробует писать стихи ме. так, как
учит преподаватель — He «высоким
стилем», а иначе,
Труды не пропадают даром, и Пуш-
кин в фильме товорит преполавате:
лю, что у нем He лира, 8 гусиное
перо; Сценарист А. Слонимский сле-
лал верный парафраз стихотворения,
написанного Пушкиным школьному
товарииту князю Горчакову в 1915 г:
Я петь пустого не умею
Высоко. тонко и хитро,
И в лиру превращать не смею
Свое гусиное перо.
’ В лицее Пушкина-юношу уже вол-
новали многие человеческие чувства
— там узцал он и первую дружбу и
радость первой любви,
Нужно было иметь много художест-
венного тажта и вкуса, чтобы передать
это в кино. И эти признаки настоя-
настоянию редактора, должен уподо-
биться газетной передовой, а не отра-
жать какую-то одну острую полити-
ческую мысль. ne
Я часто наблюдаю, как в Изогиве
воспитывают молодых художников,
пробующих свой силы. Крупнейшие
мастера уже совлали стиль советеко-
то политического плаката. Поэтому
молодых обучают работать «под Дей-
неку», «под Моора», «пол Дени». Так
можно воспитать только эпитонов.
Крупнейшие мастера перестали pa-
ботать в области политического пла-
ката. Никто не заботится о том, что-
бы сплотать, об’елинить их, дать им
новую творческую зарялку. Три ме:
Cala назад после очередной «кон:
сультации» я ушел из издательства и
больше тула не возвращаюсь. Оче-
видно меня, как и многих друпих в
Изопизе. вычеркнут из списка людей,
умеющих делать плакат. :
АЛЕКС НЕЙЛЬ
«Нельзя молиться за царя Ирода», —
товорит юродивый в сцене перед со-
бором. Народ и деспот — вот тема
трагедии. ее должен вскрыть рез
жиссер в <Борисе Годунове».
Эт не театральная «маска», но
«игра роли», а. глубокий образ.
В конфликте © Пушкиным нахолнт-
ся Вивьен и в зопросе о роде Пиме.
на: «В наших тоатрах, — деклариру-
6т Вивьен, — Пимена изображают пе:
вероятно. скучно, этаким бесстрастным
елочным дедушкой, © большой 69р0-
дой». Что же нало сделать, чтобы Пи-
мен ‘не был «окучен», не был бы «бес-
страстным лдодушкой»? Как оживить
А Очень просто: «Я ‚ кате-
ки возражаю, — вступает
Вивьен в спор с Пушкиным, в. про-
тив Tak называемой эпичности Пи-
мена, Пимен пишет спокойно но он
пишет про Боряса страшные вещи,
OH пишет обвинительный акт. в нем
клокочет страсть». А сам Пушки
нервой кните «Московекото и
ка» думает о Пимене совсем другое:
«Характер Пимена не есть мое изо.
бретение. В нем собрал я черты
пленившие меня в наших старых ле.
тописях: умилительная кротость, про:
стодушие, нечто младенческое и вме
сте мудрое, усердиз набожность к
власти царя, данной им богом, совер-
шенное отсутствие суетности, при-
страстия, — дышат в сих лратоцен-
ных памятниках времен лавно ми.
а Где ме тут «обвинитель:
Жт», ге т «К: у
ет mh «клокочущая
“to же нужно, чтобы раскрыть в
«Годунове» не драму отравленной со
вести, а тражедию деспотической вла-
сти, оторванной от народа? Совесть
здесь момент, переволящий полити-
ческую драму в морёльно-историче-
скую театральную коллизию. Не важ-
но, что Пушкин остановился ва Ka-
рамзинокой версии — Борие убил
Дмитрия. Если бы Д ий погиб в
1591 г. просто от несчастного случая,
как это допускает ряд историков,
узурпатор Борис все равно ‘мот бы
и должен был бояться его «тени», бо-
ATHOH живом самозванца, мучиться
сомнением, — не остался ли Дмитрий
жив. Пути, которыми Борис пришел
& власти, линия узурпатора, которую
он вел в борьбе с Шуйскими, созла-
вали неуверенность и страх, Вее это
перекликалось © политической эбета-
HOBROM пушкинских иней и с настро-
вниями Пушкина делавшими ero
несомненным попутчиком декабри-
стов. Здесь-то «Борис Годунов» и
превращается в народную драму, и
народ стаповитея его главным лейст-
вующим лицом! ‘
Увлечение фактурой, театральной
формой говорит в Вивъене и тогла.
когда он до чрезвычайности упрогка-
ет фигуру Самозванца, «Самозвалец,
— думает Вивьен, — Человек, по су-
ществу все время играющий. роли,
причем играет он их 6 полной иск-
ревностью, по-настоящему увлекаясь»,
Это, конечно; лиМает образ Самозвая-
ца социально-политического значе-
ния, «Знаешь ли, — говорит. о Само-
званце Пушкин (сцена в ставке), —
„чем сильны мы, Басманов?
Не войском, нет, не польскою по-
В: чем же оснозчая ошибк :
на7 Как сформулиобвать e¢ Contes
но, чтобы ‘уберечь от подобных оли
бок’ и самого Вивьена ‘и’ других ре.
жиссеров?. Вся бала ‘в том; что Вивь.
еа ихеф в «Борисе Годунове» от пуи-
ема, от формы, от абстразтно-теат,
рального, Он назязывяет Пушкину
666; в 36 живет в пушкинекой эпос.
хе, не раскрывают её чёрез «Бориса»
Не об’ябняет Пушкина в ‘опрелелен:
Ной’ полосе ето твоочества и в связи
е окружавшей вто политичевкой об.
в feed, tie 8 Heh enn в фабуль
А мнением — да, мнойием Ha- wanna пира ней лм повод и Ма.
’. родным, тегнал для театрального спектакля.
И там, гле Пушкин «мешает», Вивьен
вступает с ним в спор, T. 6. вступает
8 спор с историей. Теряет историче-
скую почву и заменяет ве налуман.
ным отвлеченным «‹идеологизмом» В
этом основной и достаточно большой
«трех» Вивьена,
Димитрия ты помнишь торжество
‚И мирные 6го завоеванья,
Когда везде без выстрела ему
Послушные сдавались города,
А воевод упрямых чернь вязала?
°_ Юность поэта.
: : 7 щего режиссерского мастербтва заклю-
чены в фильме, .
стихами.
вушке’ Наташе
ностью. Идиллическое
‘лодке по озеру заканбивается ccopoll
с Пущиным из-за цветов и девуш»
ки. Юноша ревнует Наташу к друту,
В и юного Пушкина — ученик
anna. Валя Литовский
‘‹Африканокие» вспышки Пушкина
сменяются спокойной и важной aa )
думчивостью во время работы над
Любовь к крепостной де
сменяется вдруг рев
катанье на
он убегает от них в поле, он с волие-
нием грызет травку, так же как рань“
ше трыз гусиное перо. На ero Tate
зах слезы.
ГИ как чижив в клетке тесной,
Стану лома горевать
И Натазму веноминать..,
написал как-то Пушкин в eTAXOTBO-
рении «К Наташе».
Образ Пушкина-юноши — то при“
торюнивиегося «чижика», то веселого
«сверчка» — верно понят и создан в
фильме сценаристом, режиссером #
В. Литовским.
В фильме едва заметная преграда
разделяет Нушкина, Пушщина и На-
ташу от лицеиста Горчакова, стремя:
щегося подражать взрослым # похо+
дить вполне на аристократа, и от над-
менной и недалекой девушки НЫепе,
Пушкин <0 своими друзьями — это
один мирок, а Горчаков © НЫепе —
люди другого мира, который будет по
том наносить поэту «неотразимые
обиды». Этот мотив приглушенно зву-
чит в фильме, не превращаясь. в «60
циолотическую» тенденцию.
В «Юности поэта» хорошо передай
лицейский дух «вольномыелия». Но
жаль, что наряду ©. реаклионнымя
преподавателями и гувернером (нар.
арт. Республики т только мель-
вом показан А, П. Куницын. Он в ли
wee претодавал «нравственные нау»
ки». Пушкин сохранил о нем лучшие
воспоминания: \
Куницыну дань сердца И винз,
Он создал нас, он воспитал наш
‘ пламень,
Поставлен им краеугольный камень
Им чистая лампада возжена...
Влияние Куницына, талантливого
последователя французских просвети
телей и Руссо, в лицее было значи-
тельным. Его учебник. по теории есте-
ственного права встретил сокруни
тельную рецензию главного управле.
ния училищ. В ней книга Куницына
называлась «противоречащей исти»
нам христианства, клонящейся к ни
спровержению всех связей семейсть
венных и государственных» и вообще
«разрушительной».
Фильм верно и живо изображает
установление нового, казарменною
режима в лицее. Сцена, когда лице:
исты маршируют, поднимаясь по
лестнице на молитву, и самая молит
ва, где лицеисты, как взвод солдат,
возносят свои моления госполу богу,
сняты протвекно и © большим WMO
ром.
Сцена, тле Пушкин читает стихи 88
экзамене перед стариком Держави
ным и гостями, в построении кадра
внешне похожа на репинскую карти
ну «Пушкин на лицейском акте», но
снята она не робким копиистом, &
хуложником, знающим законы 0вобю
искусства. Артист Мгебров, играющий
эпизодическую роль Державина, я№
фает ето так хороню, что ‘этот 0бр8
зритель запомнит надолго. Пушкин--
юноша вдохновенно читающий стихи
перед новыми слушателями, уже но
прежний угловатый, порывистый ‘
Мальчик. ;
„Жаль только, что чтение Пушки
ным стихов «Воспоминание в Цареком
селе», перебивается кадрами лицей»
CRUX садов, аллей и озер. Эта иллю-
стративность в кино — ‘наивна.
фильме вообще ваметны недо
статки — он сюжетно нестройный
отдельные кадры в нём затянуты
(Наташа, сидящая у окка) или про
сто излишни (снятая панорамой листе
ва деревьев только для того, чтобы
послужить зрительным фон мя
иллюстративной музыки).
Фильму нехватает содержательной
краткости,
Валя Литовский в этом фильме
сытрал роль Пушкина ве ках «натур
ЩиИК» или «типаж», имеющий тольк
внешнее сходство с юным п09т0№
Валя играет ках мололой актер, ру
ководимый хорошими наставникамя,
и как актер одаренный.
Несмотря на некоторые нелостатаи,
неиз яснимой прелестью веет от. этого
фильма. Когда стараешься eto api:
помнить, то он в памяти появляется
ВНОВЬ, Словно в дымке легкого сны
Бак торестное и сладостнов восломич
нание 0 детских годах. Пушкииа,
Е, ВЕЙСМАН
«Дальний’ Восток»
Режиссеры братья Вабильевы 18
хали под Ленинградом с’емки ids
ма «Дальний Восток»: Сценарий, 18°
писанный братьями Васильевымя,
посвящен освобождению — Дальнего
OCTORR от японской интервенции в
1918 г. и показывает, как яполские
‘нтервенты попали в кольцо партя”
занских ‘отрядов, возникавших й0д
руковолетвом дальневосточных 0045-
невиков. Во числе других 91190208
режисверы снимают’ впизод «Вой под
Волочаевкой». В семках принимает
Участие 1000 человек.
Фильм «Дальний Восток» будет
выпущен к 20-летию Великой проле-
тарской революции. Снимает фильм
оператор Наумов-Страж (ожератор
Фильма «Мы из Кроишлади»ь