4

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

Союз или посредническая контора? композиторов. В маленький особнячок на Собачьей площадке оркестром народных инструментов. Музыка произведения не стоит на Почему исчезли боевые, ИСКУССТВО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ  Вопросы зогизу И В печатаемых нами статьях товарищи Д. С. Моор, В. Н. Дени и Алекс Кейль говорят о ненормальных условиях, в которые поставлены в Изо­гизе крупные мастера совет­ского плаката. Мы ждем от руководителей этого моно­польного, в области плакат­ной агитации, издательства ответа по существу затрону­тых в статьях вопросов.  советских почти не заглядывают композиторы. Уже три года как союз занимается всем, чем угодно, только не вопро­сами подлинного искусства. Совсем недавно, каких-нибудь полгода на­зад, президиум в одной из своих ре­золюций горько жаловался: «Отромное количество си и энер­гии союза и его работнимов уходит на всякого рода организаионные ме­роприятия, оттесняя на, задний план чисто творческие задами. Президиум союза занимается исвлючительно во­просами организационного и финан­сового порядка и нак таковой не пре­вратился в орган творческого руко­водства союза». Люди бьют себя в грудь, каются, но все остаемся по-старому. Пере­страиваются секции, создаются и лик­видируются комиссии и подкомис­сии. Союз обединяет около двухсот 50 человек! Каких только секций и вая, пропаганды, оперы и балета, театра, детской музыки, исполни­тельская, критики и музыковедения, Сююро по работе с молодежью, кон­ультационное бюро и т. д. и т. д. Ежемесячно на содержание аппа­рата затрачивается до 20.000 рублей. Вообще с деньгами в союзе не цере­монятся. Вздумали, например, про­вести дискуссию об опере. Заплатили докладчикам много сотен рублей. А дискуссия вылилась в сплошную бол­товню и не дала никаких серьезных результатов. Львиная доля времени и хлопот уходит на проведение контрактации. Но контрактация фактически превра­Y­тилась в средство поощрения халту­ры. В 1936 г. из 142 композиторов п ров пред­ставили свои произведения всего не­сколько человек. Контрактантам пре­доставлена полная возможность сда­вать произведения весьма сомнитель­ного качества. Комиссия удовлетво­ряется любой работой, как бы плохо она ни была выполнена. Все это с эпическим спокойствием фиксиру­ется в протоколах комиссии, Поста­новления пишутся в таком стиле: «Б. Антюфеев, Фантазии для тром­бона с оркестром. Вещь написана умелой рукой, но мало интересна как по музыке, так и по трактовке со­лирующего инструмента. Принять по контрактации». «А. Оленин, 10 русских народных песен. Обработка сделана в стиле пе­сен и со вкусом. Однако бедная фак­тура и однообразие приемов сопрово­ждения снижает значение данной ра­боты. Принять по контрактации». «Г. Черешнев. «Застольная песня», «Партизан Железняк» и «Здравица». Все три песни написаны гладко, но чрезвычайно шаблонным и устарев­шим языком. Принять по контрак­тации». большой художественной высоте. Подлинные народные темы даны в стиле, несколько салонном, перекли­кающемся с стилем ложнорусским. Вещь принять». Удивительно нетребовательна и по­кладиста эта либеральная комиссия! Бесконтрольность, невзыскатель­ность развращают композиторов, при­учают их несерьезно относиться к своим обязательствам. Свыше 40 прупных симфоначеския произведений написанных за послед­ние годы, еще нигде ни разу не ис­полнялись. Многие из них лежат уже по 8 года. Миллионы людей лн­шены возможности слышать новую советскую симфоническую музыку, Наконец сами композиторы не могут дождаться того счастливого дия, ко­гда им удается прослушать свои пролзведения в орнестровом попол­нении. гие другие. кальному творчеству - вот что ка­рактерно для руководства союза ком­позиторов, Учреждение это напоми­нает скорее посредническую контору, ведающую заключением договоров, чем творческую организацию. Не заботится союз и о воспитании молодых композиторов. Тут происхо­дят поистине курьезные вещи. Одно время молодые композиторы были обединены в особую секцию, Осенью 1985 г. молодежная секция была лик­видирована. Осенью 1936 г. создали снова специальное бюро по работе с в молодежью. Нет живой, творческой атмосферы союзе. Обсуждения и дискуссии ве­дутся, но проходят вяло, без смелой критикт на ниаком уровне, Многие боятся откровенно высказываться из страха обидеть друг друга, «испор­тить» отношения. Руководство не считает нужным развивать самокри­тику. За три года не было ни одного собрания с отчетом президиума. Лишь впервые за последние несколь­ко лет состоялось недавно отчетное выступление председателя союза т. Челяпова, Кстати сказать, т. Че­ляпов в союзе бывает лишь раз-два в месяц. Многие члены президума не выбраны, а назначены председателем. Отсутствие большевистской крити­ки, пожалуй, одна из основных при­чин застойности в творческой жизни ортанизации. Несостоятельность ру­ководства особенно видна на примере подготовки к пушкинским дням и 20-летию Великой октябрьской ре­меся­с треском провалили. Слабо ведет­подготовка и к годовщине Октя зе ся бря. Композиторам нужна не посрелни­ческая контора, а действенная орга­низация, которая оказывала бы им повседневную творческую помощь. A. ВОЛОЖЕНИН



яркие плакаты?  будь на-чеку!» (на оборонно-антифа­шистскую тему) пролежал полтора года в Изогизе, дожидаясь своей очереди. Издательство всячески за­держивало его печатание. А ведь я помню, как в годы гражданской вой. ны мы ночью писали плакаты, ут­ром они печатались и к вечеру сле­гиза ? дующего дня уже расклеивались по улицам Москвы. Конечно, ныне надо работать глубже, продуманнее. Но нужна ли медлительность? На каком основании сейчас наши плакаты ма­ринуются в плакатном секторе Изо­Хочется задать и другой вопрос: демобилизовать? Редакторы Изогиза пред являют сейчас особый спрос только на «по­ложительный типаж» в плакате. И этот «курс» ими проводится с той же безапелляционной напористостью, какой в последние годы делается все в плакатном секторе Изогиза, Поли­тически и художественно близору­кие редакторы не понимают, что, от­вергая ряд боевых тем (ис­панская, оборонная, арктическая др.), они тем самым лишают нас всякой возможности работать над положительным типажем и положн­тельным сюжетом. Было бы р высшей степени полез­но и поучительно сейчас организо­вать выставку советского плаката. Серьезная критика на основе мате­риалов этой выставки помогла бы Изогизу в его работе Заслуженный деятель искусств Д. С. МООР. с и

01

Уже более полгода испанский на­род мужественно защищает свою свободу, Трудящиеся ОССР горяче отклнкнулись на призыв ВЦСПС об организации помощи детям и жен­щинам героической республиканской страны. Есть ли у нас хотя бы один плават на эту волнующую всех те­му? В августе прошлого года вся стра­на была потрясена, когда на процес­се была разоблачена вся мерзость троцкистско зиновьевского блока. всех этих людишек, превратившихся в пролажных наймитов фашистских агрессоров. Совсем недавно внимание дателей родины и революции? тать тысячи новых молодых летчи­ков - смелых соколов нашей

  революции. всех видов по­ручено Изогизу. Издательство увере­но, что продукция любого качества будет распространена Книгоцентром, и поэтому третьеразрядные ремеслен­ники наводняют плакатный рынок своими «произведениями». К работе опытных художников плаката редакторы Изогиза относят­ся с оскорбительным недоверием, Только после длительного процесса согласований в редакторском секторе художник получает возможность ра­ботать над плакатом. Лаконичность, простота решения темы в плакате - непременное усло­вие его доходчивости. Между тем «лаконичность» стала в Изогизе чуть ли не ругательным словом. Мне неод­нократно возвращались мои эскизы под предлогом, что они слишком «пла­катны». Мой плакат «Пролетарий, Плакат должен быть готов к утру  на свою прочувствованную актуаль  нейшую тему. Сделал горячо и хо­рошо, Но если он принесет эту ра­боту в Изогиз, там ему холодно ска­жут: Этой темы в плане нет. И опечаленный художник уходит со своим плакатом, Один такой слу­чай не может сломить энергии. Ху­дожник продолжает работать на из любленные темы, продолжает прино­сить в Изогиз свои произведения и снова получает тот же ответ. инициатива постепенно те­ряется. Недаром в среде московских художников сложен такой стишок: Пришел художник в Изогиз, Пропал бедняга и закис. Стало быть наша работа почти це­ликом сводится к обслуживанию ка­лендарных дат. Художники получа­ют темы пуред праздниками. Зака­зав на эти темы плакаты, Изовиз счи­тает, творческий план на такой­что то квартал выполнен. Пользой для 

В роли юного Пушкина -- ученик школы Валя Литовский

Кадр из фильма «Юность поэта». 1-й московской образцовой

Юность поэта Пушкин - наш постоянный спут­ник. Но каждому из нас внешний об­раз Пушкина, образ портретный «образ» жизни его, представляется по-своему, Еще перед темным экра­пом приходит предчувствие: «Сей­час начнется разрушение «моего» Пушкина». Но первые же кадры фильма рас­сеивают предчувствие. Это - ческое проиэведение, оно волнует и лири­трогает. Фильм «Юность поэта» (режиссер Народицкий, сценарист А. Слоним­ский) изображает лицейский период жизни Пушкина. не строгий юно­ша-гений, изображенный в академи­ческой манере. У Пушкина есть оча­ровательное стихотворение «Mon port­rait», написанное им по-французски в 1814 г. Ростом я с самыми долговязыми, Увы, не сравняюсь, Я свеж лицом, у меня русые во­лосы И курчавая голова. Сущий бес в проказах, Сущая мартышка лицом, Много, слишком много ветренно­сти - Вот Вам Пушкин. Режиссер Народицкий и Валентин Литовский, пятнадцатилетний школь­ник, замечательно играющий роль Пушкина в фильме, поняли, что это ,стихотворение - чрезмерно самокри­тическое. Они оставили «автохаракте­ристику» Пушкина в характеристике кинематографического образа, но смяг­чили ее и сделали правильно. «С младенчества дух песен в нас горел», - так вспоминал Пушкин ли­цейские годы. В Царском селе со­зревал его поэтический гений, и не случайно, но в урочный час он был признан своими современниками ве­ликим поэтом. Но этому предшество­годы, с их маленьки­вали школьные ми радостями и страданиями. В лицее - в классах, на прогул­ке с тувернером и товарищами, в сво­ей лицейской комнатке № 14, Пуш­кин еще ребенок, но ребенок, жадно познающий жизнь. B. Литовский создает нежный об­раз юноши, начинающего писать сти­хи. Он сосредоточенно грызет гуси­ное перо, он трудится, упорствует. Он пробует писать стихи не так, как учит преподаватель - не «высоким стилем», а иначе. Труды не пропадают даром, и Пуш­кин в фильме говорит преподавате­лю, что у него не лира, а гусиное перо, Сценарист А. Слонимский сде­лал верный парафраз стихотворения, написанного Пушкиным школьному товарищу князю Горчакову в 1815 г.: Я петь пустого не умею Высоко, тонко и хитро, И в лиру превращать не смею Свое гусиное перо. В лицее Пушкина-юношу уже вол­новали многие человеческие чувства - там узнал он и первую дружбу и радость первой любви. Нужно было иметь много художест­венного такта и вкуса, чтобы передать это в кино. И эти признаки настоя-

стра­ны. Недавно торжественно праздно­тябрьской Издание плакатов вались 10-летние и 15-летние юбилен ряла советских республик, Нет пла­катов на все эти и многие другие животрепещущие темы. Да и те редкие плакаты. которые выпускает Изогиз, нас не радуют. Фотомонтажи Клутиса холодны и бездушны. Школьные плакаты на­поминают банальные парфюмерные о ко лубки. Стоит только посмотреть на пушкинский плакат Иорданского. чтобы получить точное представление том, что делается в этой области нашей плакатной пропаганды. Толь­торговый - рекламный и ин­туристский плакаты выделяются на этом тусклом фоне. А ведь у нас немало хороших мо­лодых плакатистов. И старики на­ши, создавшие лучшие советские

щего режиссерского мастерства заклю­чены в фильме. и«Африканские» вспышки Пушкина сменяются спокойной и важной за­думчивостью во время работы над стихами. Любовь к крепостной де­вушке Наташе сменяется вдруг рев­ностью. Идиллическое катанье на лодке по озеру заканчивается ссорой с Пущиным из-за цветов и девуш­ки. Юноша ревнует Наташу к другу, он убегает от них в поле, он с волне­так же как рань­нием грызет травку, ше грыз гусиное перо. На его гла­зах слезы. И как чижик в клетке тесной, Стану дома горевать И Наташу вспоминать… написал как-то Пушкин в стихотво­рении «К Наташе». Образ Пушкина-юноши -- то при­горюнившегося «чижика», то веселого «сверчка» --- верно понят и создан в фильме сценаристом, режиссером и В. Литовским. В фильме едва заметная преграда разделяет Пушкина, Пущина и На­ташу от лицеиста Горчакова, стремя­щегося подражать взрослым и похо­дить вполне на аристократа, и от над­менной и недалекой девушки Helene, Пушкин со своими друзьями - это один мирок, а Горчаков с Helene - люди другого мира, который будет по­том наносить поэту «неотразимые обиды». Этот мотив приглушенно зву­циологическую» тенденцию. чит в фильме, не превращаясь в «со­В «Юности поэта» хорошо передан лицейский дух «вольномыслия». Но жаль, что наряду с реакциончыми преподавателями и гувернером (нар. арт. Республики Гардин) только мель­ком показан А. П. Куницын. Он в ли­цее преподавал «нравственные нау­ки», Пушкин сохранил о нем лучшие воспоминания: Куницыну дань сердца и вина, Он создал нас, он воспитал наш пламень, Поставлен им краеугольный камень, Им чистая лампада возжена… Влияние Куницына, талантливого последователя французских просвети­телей и Руссо, в лицее было значи­тельным. Его учебник по теории есте­ственного права встретил сокруши­тельную рецензию главного управле­ния училищ. В ней книга Куницына называлась «противоречащей исти­нам христианства, клонящейся к ни­опровержению всех связей семейст­венных и государственных» и вообще «разрушительной». Фильм верно и живо изображает установление нового, казарменного режима в лицее. Сцена, когда лице­исты маршируют, поднимаясь по лестнице на молитву, и самая молит­ва, где лиценсты, как взвод солдат, возносят свои моления господу богу, сняты протескно и с большим юмо­ром. Сцена, где Пушкин читает стихи на экзамене перед стариком Держави­ным и гостями, в построении кадра внешне похожа на репинскую карти­ну «Пушкин на лицейском акте», но снята она не робким копиистом, в художником, знающим законы своег искусства, Артист Мгебров, играющий эпизодическую роль Державина, иг­рает его так хорошо, что этот образ зритель запомнит надолго. Пушкин­юноша вдохновенно читающий стихи перед новыми слушателями, уже не прежний угловатый, порывистый мальчик. Жаль только, что чтение Пушки­ным стихов «Воспоминание в Цароком селе», перебивается кадрами лицей­оких садов, аллей и овер. Эти иаи­B фильме вообще заметны недо­стадки он сюжетно нестройный, отдельные кадры в нем затянуты (Наташа, сидящая у окна) или про сто нзлишни (снятая панорамой лист ва деревьев только для того, чтобы послужить арительным фоном иллюстративной музыки). Фильму нехватает содержательной краткости. Валя Литовский в этом фильме сыграл роль Пушкина не как «натур щик» или «типаж», имеющий тольк внешнее сходство с юным повтов Валя играет как молодой актер, р) ководимый хорошими наставкивалн и как актер одаренный. Несмотря на некоторые недостьянн, неиз яснимой прелестью веет от этого фильма, Когда стараешься его п помнить то он в памяти появляется вновь, словно в дымке легког сна как горестное и сладостное восломн­нание о детских годах Пушкина. E. ВЕЙСМАН





дела было бы, если бы несколько художников молодых и старых получили одну и ту же тему, и на основе творческого соревнования у издательства была бы возможность из трех-четырех плакатов выбрать самый острый и удачный. Так мож­но было бы избежать шаблюна и тра­фарета в плакатной продукции. кто из нас не соанает громалного свое долга перед страной. Я считал себяобязаннымоткликнуться острым, гневным плакатом на преступления фашистских бандитов. Но кто бы озаботился издать такой плакат быстро и оперативно? Конечно, и мы, художники, сдали темпы. Но я не теряю надежды на то, что и на этом участке появятся люди, которые мобилизуют нас и вновь призовут к активному участию в апитации и пропаганде средствами нашего искусства. Заслуженный деятель искусств B. ДЕНИ

готов тря Почему невысоко качество катной продукции? пла­вспоми­первые весь быть Несмо­разруту и тяжелые условия, на всех Плакаты меткимиЛичная рабо­плакаты анемичные? В Трудно ответить, Невольно нается наша боевая работа в годы гражданской войны. Нам тогда говорили: -Делай! На тебя смотрит земной шар, Планат должен к утру. И утром плакат был готов. он бывал отпечатан и кричал перекрестках республики. были горячими, яркими и Почему же сейчас, копда мы таем в спокойных условиях, получаются скучные и работников чем причина? Для нас, всего политического плаката, прежде высококвалифицированный политический друг. Та­худож­требуется и чуткий редактор. Не начетчик, а вдохновитель и кого редактора мы не имеем. к примеру: сделал Скажем ник работу по личной инициативе

Скрябинские концерты Скрябинские симфонические кон­в Большом зале Превосходно аккомпанировал Файн­бергу оркестр под управлением Голо­ванова. К сожалению, этого нельзя сказать об исполнении симфонической части программы. Бдесь сказались прежде всего общие недостатки голо­вановской интерпретации. При край­ней неуравновешенности звучания от­дельных оркестровых групп и преоб­ладания (правда, в значительно мень­шей мере, чем это было у него рань­ше) меди и ударных, оркестр у Голо­ванова звучит недиференцированно, благодаря чему пропадает самое цен­ное качество симфонического оркестра его многокрасочность. церты, состоявшиеся Консерватории в конце января (участ­ники - Государственный симфониче­ский оркестр - дирижер проф. Н. С. Голованов, солист - пианист проф. C. Е. Файнберг), не случайно прив­лекли к себе значительное внимание слушателей. Этому способствовали не только самый факт редкого исполне­ния Скрябина, но и удачно подобран­ная программа и самый состав участ­ников концертов Выдающимся было исполнение проф. С. Е. Файнбергом ф.-п. концер­та Скрябина. Экзальтированный, спор­ный в ряде случаев, стиль игры Файн­берга в творчестве Скрябина находит свою стихию, и мало у кого Скрябич оказывается столь органически вопло­щенным, как в интерпретации Файн-

Художник и издательство заводского. Иновла плакат, по ателье мод и присочинить ту самую трафаретную улыбку, которая изве­стна по десяткам плакатов. Как буд­то бы нет других художественных средств для выражения человеческой ралости. Плакат должен завоевать улицу, Чем лаконичнее рисунск, тем он до­ходчивее. Тщетно сидишь иногда многие дни в мучительных поисках самого яркого и простого выражения мысли Когда приносишь плакат ре­дактору, начинается новая полоса мучений. По его мнению, в плакате обязательно чего-нибудь нехватает: улыбки, галстука, каких-нибудь шаб­лонных признаков зажиточности, ко­торые уродуют композицию плаката, усложняют его, превращают в затей­ливый рисунок. Редактор часто не умеет отличить плакат агитационный, предназначенный для улицы, от пла­ката пропагандистского, клубного

настоянию редактора, должен уподо­биться газетной передовой, а не отра­жать какую-то одну острую полити­ческую мысль. Я часто наблюдаю, как в Изогизе воспитывают молодых художников, пробующих свои силы, Крупнейшие мастера уже создали стиль советско­го политического плаката. Поэтому молодых обучают работать «под Дей­неку», «под Моора», «под Дени», Так можно воспитать только эпигонов. Крупнейшие мастера перестали ра­ботать в области политического пла­ката. Никто не заботится о том, что­бы сплотить, обединить их, дать им новую творческую зарядку. Три ме­сяца назад после очередной «кон­сультации» я ушел из издательства и больше туда не возвращаюсь. Оче­видно меня, как и многих других в Изогизе, вычеркнут из списка людей, умеющих делать плакат. АЛЕКС КЕЙЛЬ

На плакатах Маяковского, Моора, Дени, Милютина, Черемных мы, ре­волюционные художники Запада, учились боевому искусству художе­ственной агитации. Чем же обяснить, что так мало ярких плакатов появ­ляется сейчас, в наши дни? Есть ряд причин, но главная из них - отсутствие авторитетного руководства армией художников-плакатистов. Несколько месяцев назад я принес в Изогиз плакат. Назывался он «Пра­во на труд», Я изобразил семью не­мешкого рабочего на фоне затянутой паутиной бездымной трубы И рядом показал счастливую семью советского рабочего, высоко поднявшего своего улыбающегося ребенка, перед тем как отправиться на советский завод. Редакторы осмотрели плакат. Тема понравилась. Но нехватало… «стандартной улыбки». Меня заставили нарядить рабочего и его жену в костюмы изили  

Во второй симфонии недостаточно ощущалась форма произведения; стремление дирижера передать скря­бинское рубато делало исполнение су­Значительно лучше был сыгран «Экстаз». Единая большая линия на­растания, ведущая от таинственно­сосредоточенного начала к гигантско­му подему в конце произведения, бы­ла передала дирижером очень ярко и с большим артистическим под емом. Как особо положительный момент следует отметить заметный художест­венный рост коллектива Государст­венного симфонического оркестра. д. попов.

берга. В отчетных двух выступлениях дорожным и клочковатым. Файнберг сыграл ф.-п концерт осо­бенно удачно, В его исполненим не было ни одного сколько-нибудь пусто­го или малозначащего места Глубоко продуманный замысел чутко отражал все капризные изгибы и тончайшие нюансы скрябинской музыки. И слушая концерт в исполнении Файнберга, невольно думалось: как жаль, что этот большой и оригиналь­ный художник является столь редким гостем нашей концертной эстрады.

правды. И действительно - у Вивь­ена тут же последовательно возни­кают и дальнейшие конфликты с Пушкиным. Вивьен продолжает на­стаивать на том, что Пушкин «демон­стративно» назвал своего «Бориса Го­дунова» еще и потому, что Годунов участвует только в шести картинах. потому с самом деле «Комедия о зрелища, площадного действия для народа», и народ в ней «главное дей­ствующее лицо», А меж тем рукопись «Годунова», хранящаяся в ленинград­ской Государственной Публичной би­блиотеке, украшена заключительной концовкой, гласящей «конец ко­медии, в ней же первая персона царь Ворис Годунов», В чем здесь заключа­лась «демонстрация»? Этим приемом в этих же выражениях определялось в старых «комедиях» главное дейст­вующее лицо, Да ведь и ясно, совер­шенно ясно, что фабульно -- главное действующее лицо в «Борисе Годупо­ве» сам Борис. В письме к Вяземско­му Пушкие писал: «Поадравляю тебя, моя радость, о романтической траге­дией, в ней же первая персона «Бо­рис Годунов». Но Вивьену хочется из чисто театрально-стилевых, видимо, соображений, непременно преврагить «Бориса Годунова» из трагедии в «народное зрелище, площадное дей­ствие для народа», Апеллируя к «фольклорной» стилизации заглавия, Вивьев хочет стать большим пушки­нистом чем сам Пушкин. Он не по­нимает что играет на форме пуш­кинской лексики, а не на содержании и смысле пушкинской трагедии. Мысль о том, что народ наряду с аодуновым главное действующее ли­Належлин уже в момент выхода «Во­риса Годунова» рассматривал его в «Телескопе», как трагедию, посвящэн­ную - «не Борису, а его царствова­нию». Пушкина интересует в трагедии не столько Борис, сколько идея о монархической власти, о деспотии в обстановке первой четверти XIX в.

«Нельзя молиться за царя Ирода»,- Это не театральная говорит юродивый в сцене перед со­бором. Народ и деспот - вот тема трагедии. И ее должен вскрыть ре­жиссер в «Борисе Годунове».

«маска», но «игра роли», а глубокий образ. В конфликте с Пушкиным находит­ся Вивьен и в зопросе о рэли Пиме­на: «В наших театрах, -- деклариру­бесстрастным словным долушной, о большой сорет страстным дедушкой»? Как оживить «дедушку»? Очень просто: «Я кате­горически возражаю, - вступает Пушкиным, - про­называемой эпичности Пи-

Эм. Бескин

Спор с историей  План одной постановки 

Что же нужно, чтобы раскрыть в «Годунове» не драму отравленной со­ет Вивьен, - Пимена изображают не­вероятно скучно, этаким вети, в траманию доснотичесной ван­ческую драму в морально-историче­скую театральную коллизию. Не важ­но, что Пушкин остановился на ка­рамзинской версии Борис убил Дмитрия. Если бы Дмитрий погиб в 1501 несчастного

кроме чисто вкусового ощущения, для этого у Вивьена нет. Определение «Бориса Годунова» трагедией Вивьен считает со стороны Пушкина просто «демонстративным актом». Однако Пушкин везде в ча­стной переписке с друзьями называ­ет пьесу трагедией - без вояких на­меков на какую-либо «демонстра­цию», Все дело адесь обясняет простая историческая справка, В самую ран­нюю эпоху русского театра, которую Пушкин хотел исторически стилизо­вать в заглавии, термина «трагедия» вообще еще не существовало. В эпоху зарождения русского театра пользо­вались обычно такими названиями, как «деяние», «действо», «игра» и др. Позже с возникновением первых «комедийных хоромин» всякое теа­тральное представление называлось «комедией», Это было не только в русском театре, но и в испанском, и в итальянском и др. Даже еще в начале XVIII в. в петровских архи­вах найдено «описание комеди­ям, что каких есть в государственном посольском приказе мая по 30 число 1709 года» Проникшие в XVII в. на континент Европы трагедии Шекспи­ра тоже назывались скомедиями», группы исполнявших их актеров кого «демонстративного акта». Слу­чай этот лишний раз демон­стрирует, как важно режиссеру знать историю театра и иметь широ­кий исторический кругозор. Подобная ошибка и построенные на ней режиссерские «домыслы» могут повести к искажению исторической

В докладе на всесоюзном реперту­арном совещании Я. И. Боярский правильно наметил одну из основ­ных функций Комитета -- наблюде­ние за репетиционным периодом подготовки той или иной пьесы. Не может остаться в стороне и театраль­ная критика. И она должна выйти из старых «потребительских» рамок. Пришех на спектакль, посмотрел, на­писал, и до свиданья. Критика дол­жна принимать участие в дорепети­ционном обсуждении предстоящего спектакля, эсобенно если это спек­такль значительный, -- в обсуждении пьесы, режиссерского плана и т. д. Вскоре мы увидим десятки новых постановок «Бориса Годунова». По­становки эти должны опровергнуть традиционное мнение о «несценично­сти» Пушкина, которого кое-кто, к со­жалению, придерживается и сейчас. Недавно, например, выступал в Теат­ральном обществе В. Гриб, предлагая. ший режиссерам слегка «повлиять» на Пушкина, подрумянить «Бориса Годунова», чтобы сделать его «теат­ральным». К счастью, поскольку имеются сведения, - наши театры советам вроде тех, какие дает Гриб, не сле­дуют. кованные в печати в докла дах режиссерские комментарии новиться на режисеерском плане л С. Вивьена, ставящего «Бориса Годуно­в ленинградском театре им. ЛОСПС, Вивьен -- режиссер с хорошим име­нем, и его опгибки могут повториться и в других театрах, особенно на пе риферии, Поэтому проанализировать их небесполезно.

г. просто от случая, как это допускает ряд историков, мена, Пимен пишет спокойно, но он пишет про Бориса и узурпатор Борис все равно мог бы должен был бояться его «тени», бо­он пишет обвинительный акт. нем клокочет страсть». к яться мучиться сомнением, Дмитрий жив. Пути, которыми Ворис пришел власти, линия узурпатора, которую он созда­это первой книге «Московского Вестни­ка» думает о Пимене совсем другое: «Характер Пимена не есть мое изо­бретение. В нем собрал я пленившие меня в наших старых тописях: черты, ле­умилительная кротость, про­стодушие, нечто младенческое и вме­набожность к власти царя, данной им босом, север­шенное отсутствие суетности, при­страстия, … дышат в сих драгоцен­ных памятниках времен давно ми­нувших», Где же тут «обвинитель­ный акт» где тут «клокочущая В чем же оснозная ошибка Вивье­на? Как сформулировать ее обобщен­но, чтобы уберечь от подобных оши­бок и самого Вивьена еа беда в том, что Вивь­идет в «Борисе Годунове» от пи­рального. Он назязывает себя, а не живет в пушкинской эло ной полосе его твоючества и в связи с И окружавшей его политической об­становкой, а замыкается в пьесы, видя в ней лишь повод и ма­те нал для театрального там, где Пушкин «мешает», Вивьен вступает с ним в спор, т. е. вступает в спор с историей, Теряет историче­скую почву и заменяет ее надуман­ным отвлеченным «идеологизмом». В этом основной и достаточно большой «трех» Вивьена. новкой пушкинских дней и с настро­сте мудрое, усердие ениями Пушкина делавшими его несомненным попутчиком декабри­стов. Здесь-то «Борис Годунов» и превращается в народную драму, и народ становится его главным дейст­вующим лицом! Увлечение фактурой, театральной страсть»? формой говорит в Вивьене и тогда. когда он до чрезвычайности упроща­ет фигуру Самозванца. «Самозванец, - думает Вивьен, -- человек, по су-

Рисунок К. Шредера к «Борису Годунову» (1842 год) мое Режиссер Л. С. Вивьен начинает с того, что берет под сомнение са­название пьесы Пушкина: «Нельзя, говорит Вивьен (цити рую его везде по статье, напечатанной в лентнградском журнале «Рабочий и театр»).играть пьесу, промитан только ее название «Борис Годунов»,  Отрепьеве». Почему Вивьен считает название «Борис Годунов», данное трагедии Пушкиным, - неправиль­ным, и, наоборот, считает «правиль­ным» то фольклорно-стилизованное заглавие, которое Пушкин намечал, но оставил в рукописи и не внес в пе­чать? Никаких исторических доводов,

«Дальний Восток» Режиссеры братья Васильевы на­чали под Ленинградом семки филь­ма «Дальний Восток», Сценарий, на­писанный братьями Васильевыми. посвящетнто интервенты попали в кольцо парти занских отрядов, возникавших под руководством дальневосточных боль­шевиков. В числе других эпизодов режиссеры снимают эпизод «Бой под Волочаевкой». В семках принимает участие 1000 человек. Фильм «Дальний Восток» будет выпущен к 20-летию Великой пролз­тарской революции. Снимает фильм оператор Наумов-Страж (онератор фильма «Мы из Кроншталта»).

ществу все время играющий роли, жиссеров? Вся причем играет он их с полной иск­ренностью, по-настоящему увлекаясь». Это, конечно, лишает образ Самозван­на социально-политического значе­…чем сильны мы, Басманов? Не войском, нет, не польскою скою по­могой, А мнением - да, мнением на­родным. Димитрия ты помнишь торжество И мирные его завоеванья, Когда везде без выстрела ему Послушные одавались города, А воевод упрямых чернь вязаля?