СОВЕТСКОЕ

ИСКУССТВО











Новые Воборонные пьесы 

Зубов

П. Соколов-Скаля

Константин







Среди бойцов Дальневосточной Время летит. Кажется, так недав­но театр наш готовился к отезду в ДВК. Волнение, тружеские напут­ствия, ощущение большой ответствен­ности у каждого члена коллектива… И вот уже четвертый месяц, как мы работаем в ОКДВА. Работая, учимся. Учимся работать в новой, серьезной обстановке. 26 октября в четыре часа утра мы подехали к Хабаровску. Трудно было предполагать, что кто-нибудь из встречающих задержится на вокзале до прихода опоздавшего на двена дцать часов поеада, И как поражены мы были, увидев шеренги бойцов, заполнившие перрон, услышав звуки оркестра. Командование встретило нас сердечным приветствием и пожела­ло заслужить своей работой звание культурного подразделения ОКДВА. Каждый день нашей работы убеж­дает нас в необычайной правильности и серьезности этого требования, опре­деляющего цель и смысл нашего пре­бывания здесь. Начиная с 26 ок­уже ни одной минуты не чувство­тября, каждый из нас, - несмотря на оторванность от Москвы, где у многих остались близкие люди, вал себя одиноким. Работа в театре, самодеятельность, консультация, выезды на места, бе­седы с приехавшими с мест и нуж­дающимися в помощи советом и ре­пертуаром, одним словом, тес­нейшее общение с бойцами, политра­ботниками и командирами Особой … все это захватило, а теперь уже кренко связало весь коллектив. Удивительнее воего то, что рабо­та здесь почти не утомляет, а, на­оборот, подтятивает, потому что вы чувствуете громадную заинтересован­ность и большую требовательность к нашему труду. Эта требовательность об ясняется тем, что зритель наш - турный, зритель, много видевщий. Это заставляет актера каждый спек­такль играть как отчетный, Многое пересматривается в результате жи­вого и непосредственного обмена мне­ниями. Наш «Разгром» поднял здесь целую дискуссию. Командиры и бой­цы требуют от нас более «суровой» и волевой трактовки образа больше­вика. Связь театра со своим зрителем крепнет на каждом спектакле. А вы­езды в части настоящий празд­ник. для совместной работы театра и ар­мии. Наша премьера «Германн» при­нята очень тепло, внимательно, серь­езно. Так каждый день работа в ОКДВА  укрепляет коллектив К дням Красной армии мы приго­Гусева. И когда мы думаем о монологе матери в третьем акте, перед нами возникают героические образы бойцов ОКДВА во главе с любимым мар­шалом Советского Союза тов. Блюхе­ром, перед нами образ Федора Абро­симовича Лагоды, проводившего пер­вото февраля в ряды ОКДВА на сме­сыну, павшему герою второго сво­ну его сына Ивана и просто заявивше­го, что «у него в резерве есть еще сыновья»

Пограничные впечатления - Я шиеся в живых участники горячей и кровавой схватки с басмачами езди­ли вместе со мной за 150 километров в пески Кара-Кума, чтобы показать на За что вы награждены? -- спро­сил я у опутника. - Сейчас мы подедем и я вам все расокажу на месте. Глиссер остановился у горного кря­жа. Здесь был брод через реку и до­рога на нашу сторону, пролетавшая через узкое ущелье. Возле этого ущелья были поставлены в дозор Кри­кун и его товарищ. Среди ночи они увидели, как с иранской стороны под ехала хорошо вооруженная бан­да, шестьсот всадников. Крикун немедленно отправил на заставу сво­его товарища и остался один против целого отряда с двумя транатами и винтовкой. Перебегая с места на ме­сто, он создавал впечатление большой засады и только когда враги были в неокольких шагах, пуетия в ход гра­наты. Один, он сорок минут сдержи­отромного он до мо мента, когда подоспело подкрепление. зарисовал панораму местности, при­мерное распределение сил, и Крикун расписался под рисунком в доказа­тельство того, что все верно в моей зарисовке. Удивительное внимание проявляют пограничники к художникам. Остав­ления не оказывал им поддержки. Бандиты нападали на пограничников каждые пять минут на протяжении десятков километров то крик. - Стой! Кто идет? В самых неожиданных местах воз­и с нашей стороны и из-за границы. давался Моя картина «Гибель героя» изобра­жает хорошо мне известного по пер-

Мы сидели в кабинете начальника заставы. Вошел пограничник. - Товарищ начальник, разрешите взять подводу? - Зачем вам подвода? - спросил начальник. Я только что тигра убил… В тихую лунную ночь два погра­ничника ехали по узкой тропе у са­ммой Аму-Дарьи, Вдруг они заметили орох и движение в камышах. Кто­то тихо следовал за раз ездом. Погра­ничники спешились. Один из них продолжал вести лошадей, создавая впечатление движения, второй остал­ся ждать врага В двух шатах от пе­шего красноармейна из зарослей ка­мыша на дорогу вышел тигр, Пуля попала точно между глаз зверя. Другой случай: пограничники убили  барса, напавшего на всадника. По дорог на нас вот эта кошка напала, - сказали они начальнику показывая ему убитого зверя. Это бы­ла их первая встреча с барсом «грозой пустыни». Я был на двух границах страны - афганской и пранской, Первый мой приезд на границы в 1931 г. совпал с разгромом банды Ибрагим-бека. 1020 г. кружил он по Таджикиотану, то скрываясь за кордон, то совершая опустошительные набеги на колхозы и мирные поселения, Наконец, его банду окруиили и разбили потранич­ники, Но сам Ибрагим-бек скрылся, Поймали его колхозники «краснопа­лочники», прозванные так потому что все их в их вооружение в боях с бандами состояло из палок. Я присутствовал при допросе Иб. рагим-бека. Перед моими глазами си­дели представители двух миров следователь, рослый красавец-укран­нец, и Ибрагим-бек, высокий, угло­ватый жестокий феодальный князек, пойманный голыми руками колхозни­ком Лукум-Салтановым. Вышло так, что через два года я приехал на афганско-иранскую грани­пу и снова в момент ликвидации ку­лацкой банды Дурты-мурта. Озвере­лое кулачье, чувствуя в росте колхо­зов, в успехах нашей страны свою гибель, создало банды, особенно же­стокие потому, что никто из насе-

ПЬЕСА О ПОГРАНИЧНИКАХ Около 9 месяцев я пробыл в Бе лоруссии, где написал пьесу о по­граничниках. В этой пьесе я хотел правдиво показать героев, охраняю­щих советские рубежи. Четыре ме­сяца я провел среди них. Я изучал быт пограничной заставы, жил е тревогами и интересами, участвовал в дозорах, нарядах, поисках нару­шителей границ. Все это послужило мне богатейшим материалом. Я видел пограничников в напряженной бое­вой и вместе с тем будничной обста­новке. Идея пьесы - показать любовь к нашей советской родине, создать об­разы самоотверженных людей, кото рые стоят на страже рубежей нашего социалистического отечества. Я очень благодарен руководящим Белоруссии, которые по­работникам могли мне в работе. Свою пьесу я передал для поста­новки Московскому реалистическому театру и Зеленому театру Централь­ного парка культуры и отдыха им. Горького. В ближайшее время я снова вы­еду на границу вместе с кинорежис­сером т. Анненским для работы над сценарием фильма о советских по­граничниках. Этот фильм будет сни­маться студией Белгоскино. B. БИЛЛЬ-БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ.

П. П. Соколов-Скаля.

«Марш в песках Кара-Кума» (1933 г.),

Пропаганда войны Искусство на службе японского милитаризма «Японская нация - лучшая в мире. Япония должна стать сначала диктатором Востока, а затем про­должить «императорский путь» в остальной мир» такова программа японской военщцины, и этим зада­чам подчиинена вся официальная «ху­дожественная жизнь» современной Японии. С помощью отдела печати военного министерства, отдела про­паганды морского министерства и Квантунской армии военщина посы­лает своих агентов во все культур­ные организации Япзаи, разверты­вая пропаганду войнь веей стра­не Параллельно илет с щадная война с подлаинымй искусством. Убит Кабаяси Така ен, вамечатель­ный пролетарский писатель, Многие деятели революционной литературы и искусства брошены в тюрьмы, Ра­аогнаны революционные обединения пролетарских писателей и художни­ков более десяти лет боровшиеся с наступающей реакцией Японская военщина почти совсем преграждает доступ в страну совет­скому искусству, которое пользуется широкой популярностью в народных массах Японии. Изданная в Японии часть книги Островского «Как зака­лялась сталь» с восторгом была встречена трудящимися массами. Од­нако издание всей книги было за­прещено на том основании, что она оказывает «дурное влияние на япон­скую нацию». Запрещена постанов­ка пьесы Киршона «Чудесный сплав». Массы японского народа ли­шены возможности видеть советские фильмы. Закрыты все более или менее прогрессивные журналы и га­зеты, в том числе и журналы, зани­мавшиося популяризацией советской культуры. Японская военщина совершенно открыто использует театр для про­паганды войны. Театры заполнены милитаристскими пьесами. Таковы, например, пьесы «Манчжурские со­быпия», «Капитан Накамура», Обе эти пьесы построены на сфабрико­ванной японской военщиной легенде об убийстве японского офицера на границе Монголии, которое послужи­ло, как известно, предлогом для на­чала грабительской войны в Китае. мии. В результате деятельности ко­В пьесе «Солдат первого ранга Яма­митета в Манчжурии была учрежде­да» главный герой, японский солдат, на «Манчжурокая государственная попадает в плен к Чжан-Сюэ-ляну. киностудия» с капиталом в 5 000000 иен. Половина этой суммы была вне­сена «Правительством» Манчжурии, Ему удается бежать из плена с по­мощью своих соотечественников-ко­рейцев, «преисполненных любви к своей родине». В пьесе «За родину» солдат, попав на фронт, быстро осво­бождается от левых настроений, во власти которых он находился до фронта, и молниеносно превращается в ярого японского патриота. В пьесе, посвященной генералу Ноги, изобра­жается война царской России и Япо­нии. Пьеса должна убедить врителя, что между царской Россией, бывшей врагом Японии, и Советским Союзом нет никакой разницы. Подчинив театр целям военной пропатанды, японская военщина при­ступила к использованию кино, ра­дио, массовых журналов и т. п., бо­лее доступных малообразованному читателю. Журнал «Кинт» и целый ряд других журналов, рассчитанных на широкого читателя, главным об­разом на крестьянскую молодежь, превратились в орудие открытой во­енной пропаганды. В январском по­а другая -- концерном ЮМЖД, Кро­ме того, был создан «Комитет по во­но шросам кино в Манчжурии», зани­мающийся распределениями произ­водимых фильмов. Кино в Манчжу­рии превращено, таким образом, в одно из средств для пропаганды ло­аунгов японской военщины. В самой Японии контроль над ки­не проводится так открыто и нагло, как в Манчжурии, но и здесь почти во всех киноорганизациях есть представители военщины, производ­ство милитаристических фильмов по­ощряется и соответствующим образом субсидируется. За последние годы начинают со­здаваться фильмы «соответствующие интересам государственной полити­ки». Эта «государственная политика»

вой­япон­«В НАШИ ДНИ» Тема пьесы «В наши дни», ко­торую я только что закончил (по договору с Театром Красной армии), современная молодежь. Это одна из благодарных и вместе с тем труд­ных тем, привлекающих внимание писателей. Поколение, выросшее вме­сте с Октябрьской революцией, ссобое поколение, Многое из того, что отцами впитывалось постепенно, с борьбой, с трудностями, молодежь воспринимает как данность, как факт, совершенно естественный и простой. Массовое увлечение пара­шютным спортом наших девушек и юношей - тому разительный при­мер. Это уже новое качество нашей молодежи, которое органично для нее и неотемлемо. В своей пьесе я попытался дать несколько «милых сердцу» образов молодого поколения, показать черты, свойственные ему, разработать ха­рактеры, Основные герои пьесы представители двух семей: семьи бывшего участника гражданской вой­ны, шахтера и семьи заслуженного

Искусство маскировки у бойцов по­истине замечательное. Как-то я и мой спутник художник Соловьев пошли купаться в Аму-Дарье. Жара стояла страшная. Пустынный, песчаный бе­рег, Все живое спряталось в тень Ку­паясь, мы увлеклись и добрались до реки. Вдруг откуда-то раз­свисток, уже в Иране. Мы вернулись. Но места, откуда раздался голос, мы так и не нашли, Как-то ночью мне пришлось ехать вдоль границы. Тишина мертвая. Дождь. Не видно ни зги, Но через

мни Сушяма и целая серия статей ся о борьбе японских солдат о «ком­сводится к подтотовке «великой ны». Появились фильмы-хроники, например «Жэхэ», «Через экватор», «Восьмитысячекилометровая линия государственной обороны». В фильме «Жэхэ» зрителю вместе с замеча­тельными видами Жэхэ преподносит­«величественное» вступление ских войск в главный город Жэхэ, фильм сопровождается соответствую­«пояснениями», Другой фильм

вому приезду работника НКВД т. Кар­пова, убитого последними басмачами. никала фитура дозорного, проверялись пропуска, и мы ехали дальше… С границы я увез глубокое убеж­Как боролись с басмачами погранич­ники, ярко показывает факт, расска­занный мне однажды в необычайной обстановке. Я ехал на глиссере по Аму-Дарье о красноармейцем Крикуном, В Москве ему должны были вручить орден. дение: охрана нашей родины в руках замечательных героических людей. Не­обычайное природное окружение, за­мечательные люди, простые, окром­ные и героические, стражи наших границ ждут своих живописцев. C. Аслибекян

журналу была разослана «Новейшая - карта великой Азии». «Через экватор» - пропагании­рует выдвигаемую флотом идею про­движения Японии на юг. «Назначе­деятеля искусства: летчики, летчи­цы, парашютистки, В центре фитура девушки-летчицы, ее чувства и мы­Военщина посылает в редакцию газет и журналов своих агентов, ши­роко использует методы подкупа, сли, ее любовь к родине, для кото­рой она готова пожертвовать жиз­нью. Я посвящаю свою пьесу 20-летию Великой Октябрьской революции и Красной армии. C. ВАШЕНЦЕВ. Пушкинский пленум союза писателей гечером в Колонном зале  Дома союзов открылся IV пленум правления Союза советоких писателей ние фильма состоит в ом, чтобы пробудить у японского народа чув­шантажа и угроз (во время февраль­ство необходимости продвижения на  юг». Радио в Японии находится в ве­министерства связи, однако ското путча была разгромлена ре­дакция газеты «Асахи»), добивается из ятия всякого рода либеральных статей, посылает на квартиры жур­налистов-жандармов для так назы­«идейной проверки».

По словам постановщика фильма

Музыка в Красной арий 1919 год. Южный фронт. Один из полков Богучарской дивизии с упор­ными боями пробивался сквозь бело­гвардейские части, совершая ежеднев­но 30-35-километровые переходы Обозы с продовольствием где-то за­стряли, запасы пищи были исчерпа­ны. Прошло две недели. Выдача про­довольствия прекратилась. Наступил голод. тельные коллектива пополнились еще новым замечательным ансамблем - красноармейским балалаечным орке­стром ЦДКА, с успехом выступаю­щим уже в красноармейских частях. Из недр армии вышли многие по­пулярные в стране песни: «По доли­нам и по взгорьям», «Конармей­ская», «Бартизан Железняк», «По «Пс­люшко», «Песня о Чапаеве», «Бое вая красногвардейская» и другие.  В поисках новых форм работы му­общественность Красной го зыкальная армии создала чрезвычайно интерес­ный по своему характеру и составу оркестр, известный в армии под назга­нием красноармейского самодеятель­ного оркестра. От обычного армейско­духового оркестра самодеятельный отличается тем, что включает в свой состав всех, умеющих играть на лю­бом музыкальном инструменте. Це­лый ряд самодеятельных оркестров уже получил широкую известность, как, например, оркестр школы мор­ских летчиков им. Сталина, школы подводного плавания, одной из тан­ковых частей Киевского военного округа. Народное творчество, лучшие клас­сические образцы русской и западно­европейской музыки, песенное твор­чество, джаз, частушки - все это находит самый живой отклик в крас­ноармейской среде.

«Восьмитысячекилометровая линия обороны», фильм этот должен был «ознакомить нацию с обороной стра­дении и оно широко используется военщи­ной для пропатанды войны. Два-три ны, показать жизненную линию Япо­нии, т. е. траницу Манчжурии, и ознакомить зрителей с работой цев по добыче золота, железа и угля в Манчжурии, В ваемой года назад во время одной из пере­дач речей английских, американских Дайрене, няты военные японские поселения в на Сунгари, граница Со-

япон­фильме зас­Вчера

и французских политических деяте­лей должна была транслироваться речь т. Крупской о мире. Но воен­щине это не понравилось, и по ее настоянию передача ветского Союза и Манчжурии у озе­ра Ханка, Амур у г. Благовещенска, траница Советского Союза и Манч­журни у Хулунбуира, Все эти филь­ОССР, посвященный100-летию со дня смерти А. С. Кушкина. С докладами о творчестве Пушкина выстуили нарком просвещения ской вигах была японского Ноги речи т. Круп­отменена Рассказы о под­мы оделаны под непосредственным руководством Квантунской министерства министерства, со­женского военного стре­неимоверно воз­РСФCР А. С. Бубнов и поэт Нико­лай Тихонов. После этого с чтением стихотворений Пушкина на языках народов СССР, а также стихов, по­священных памяти Пушкина, высту­пили поэты -- участники пленума. Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН бюджета для «ве­Адрес редакдии: Москва, Страстной

Не голодали только трубачи полко­вого оркестра. Общим решением бой­цов было постановлено, что трубачи должны быть сыты. Ведь оркестр ободрял всех, помогал изнемогающим от усталости бойцам подняться с привала и двинуться в поход. Наконец, полку посчастливилось встретиться со 103-м полком Богу­чарской дивизии, также пробивав­шимся через неприятельский фронт. У 103-го полка продовольственный обоз был в сохранности. Он тут же выдал своему собрату суточный запас пищи. Но у 103-го полка не было своего оркестра. Командир этого полка ре­шил переманить оркестр у соседа, предложив в обмен за музыкантов недельный запас продовольствия. Эффект был неожиданный, Узнав об этом предложении, бойцы голодав­шего полка категорически отказались от продовольствия, Продовольстрие пришлось выдать безвозмездно. С тек пор прошло много лет, Раз­громлена беловвардейщина, изгнаны интервенты. Изменилось вооружение Красной армии. Но г своем большом арсенале Крас­ная армия бережно сохранила искус­ство, в частности музыку. Бойцы любят музыку, Любят, по­нимают и по-настоящему ценят ее. Помнится не так давно, выдающий­ся московский симфонический кол­лектив решил обслужить в порядке культутното шефства одну из частей Дальневосточной армии. В программу были включены лишь произведения наиболее легкие для во­сприятия. Каково же было удивление москов­ских музыкантов, когда при первом же своем выступлении в воинской части они убедились, что красноар­мейская аудитория превосходно зна­ет симфоническую музыку. Бойцы и командиры с благодарностью прослу­шали программу, но тут же заметили, что от такого первоклассного коллек­тива они ждали большего. Музыкальная культура в Красной армии стоит очень высоко. Работники искусств­культурные шефы Крас­ной армии дают возможность бой­цам и командирам слушать лучшие концерты. Сейчас в дни декады ис­кусства для Красной армии все му­зыкальные коллективы страны орга­низуют специальные концерты для красноармейцев и командиров. Почетное место в музыкальной ра­боте Красной армии занимает также граммзапись. Но наибольшей любовью в армии пользуется, естественно, музыкальная самодеятельность. Имеются сотни хо­ров, оркестров - симфонических, джазовых и народных инструментов, квартетов, трио и прочих рокаль­ных и инструментальных ансамблей. Среди этих коллективов широкой известностью и всеобщим признанием пользуются Краснознаменный ан­самбль красноармейской песни и пля­ски Союза ССР и симфонический оркестрЦентрального дома Красной армии, В самое последнее время эти два наиболее художественно значи­Уподном Главлита В--26711.

адмирала Того и армии и при помощи колоний, морското юза резервистов, союза и для большего эффекта сопровождаются тромоподобным му­«оформлением», Сплошь транелируются милитарист­«радиодрамы», военные пьесы, на материалах русско-

генерала зыкальным и рядом

Отолтелая японская военщина мится оправдать ограбление

ские

написанные японской журии, годовщину Синьцанна наций, японская, корейская цина Большое

войны военные

и войны в Манч­песни и марши, В создания Манчжоу-Го из чения и так уже росшего военного ликой войны»…  к воен­передавалась музыка пятн насетяющих Манчжурию манчжурская, монгольская, «белогвардейская». японская Особый

ИССИ ХИДИКАТА   бульвар, 11. Телефон 3-42-45 .

и

В номере: ПОСТУПИЛ В ПРОДАЖУ СТАХАНОВЕЦ ЛЮДИ СТАЛИНСКОЙ ЭПОХИ A. Эрпихочерк, Альбом мастера, Щербинского. B. Иванов (Нарком лесной промышленности СССР)--Лесорубы-тысячники. КАК ЛУЧШЕ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ТЕХНИКУ Инж. С. Качурин. Завод сухой штукатурки. Инж. Ф. Кардо-Сысоев. Каменная кладка без ра­створа. Инж, Н. Патлых. Улучшение кулиссного механиз­ма паровоза. ИДЕИ В СОВРЕМЕННОЙ ТЕХНИКЕ Инж. В. Мучник. Вода рубит уголь. Г. Рафалович. Говорящая бумага. Цена номера 1 рубль. Подписная цена: 12 мес. - 12 руб., 6 мес.--6 руб., 3 мес.--3 руб. ционные рекорды. ТРЕБУЙТЕПроф. Кузнецов, Техника древнего Египта. В КИОСКАХ Новости мировой техники. Нововведения стаха­новцев и мн. др. СОЮЗПЕЧАТИ. Инж. В. Никольский. Сверхскоростной транс­порт. И. Дубинин, П. Вишневский, А. Широков, Проект бригады инженеров Инж. Е. Горский, Пятьдесят дней на английских заводах. М. Водопьянов (Герой Советского Союза). Авиа­Подписку направляйте почтовым переводом: Мо­оква, 6, Отрастной бульвар, 11, Жургазоб единение. или сдавайте инструкторам и уполномоченным Жур­газ а на местах. В Москве уполномоченных вызы­вайте по телефону № К 1-35-28 . Подписка принимает­ся также повсеместно почтой, отделеннями Ооюзпеча­ти и уполномоченными транопортных газет. ЖУРГАЗОБ ЕДИНЕНИЕ.  СОПэкгиЗ когиз  … ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1937 г. НА ЖУРНАЛ СОВЕТСКИЙ МУЗЕЙ ОРГАН ра­в МУЗЕЙНОГО ОТДЕЛА НАРКОМПРОСА РОФОР ГОД ИЗДАНИЯ СЕДЬМОЙ 12 номеров в год редактор Ф. Я. КОН.

внимание так кино,

уделяет

интерес

представляет Манчжурии. 1936 политика», по Весной

называемая «кино­военными в

проводимая

г. организовался «Ко­осуществлению государ кинололитики в Манчжу­главе которого стал началь­на ар­отдела Не Квантунской ли

«Тринадцать» -- новый оборонный фильм производства киностудии «Мосфильм». Режиссер М. Ромм, авторы сценария И. Прут и М. Ромм, главный оператор Б. Волчек, На фото: А. Допинин в роли рни», красноармейца и А. Файт в роли подполковника Скуратова.  АНТОНОВ. Вынести! Косова и Ишин выносят На­ташу. АНДРЕЙ. Девку вы оплели, меня не оплетете. Я ученый стал! Кто Фрола убил? АнТОНОВ. А ты кто таков?

митет ственной во нык

второго

М Л Я Н. Вирта Трагедия

СТОРОЖЕВ. Ронщут

довольно тебя

гу-

лять?

старики.

Слаб, мол, стал, не сменить ли? АНТОНОВ. И то довольно. Кличь Сафирова. СТОРОЖЕВ (в дверь). Сафирова позвать! АНТОНОВ. Сдашь полк Косовой. Сам в тыл пойдешь - набери от­ряд человек в десять, беспокой их днем и ночью. СТОРОЖЕВ. Слушаю. АНТОНОВ. Уговори мужиков. Кон­чилась, мол, гулянка. СТОРОЖЕВ. Попробую. АНТОНОВ. Прощай. Жди вестей. (Сторожев уходит. Пауза. Антонов сидит, уронив голову на стол. Вхо­дят Ишин, Косова, Сафиров). ИШИН. Валяй дальше! АНТОНОВ, Довольно! Погуляли и баста! КОСОВА. А если я не нагулялась? АНТОНОВ, Марья! КОСОВА. Ну-ну, не буду! АНТОНОВ. Скачи, Егор, к Богу­славскому, вели ему держаться. Ска­жи Антонов, мол, с выручкой идет. ИШИН. Давно бы пора! А то все сказки да прибаски. (Уходит). АНТОНОВ (Косовой). А ты полк прими у Сторожева. КОСОВА. Сашенька, я о тобой хо­чу остаться! АНТОНОВ. Повешу, если слушать­ся не будешь! КОСОВА. Милый, Сашка! САФИРОВ. Тут нет Сашки - тут есть командующий народными ар­миями! АНТОНОВ. Выметайся (Косова ухо­дит). Садись. Пишги. Командиру Ни­зовского полка. Командиру пятого полка. Командиру двенадцатого пол­ка… (Задумывается). Холодно мне, Яков. И на душе пусто… А? Что? Пиши дальше. Командиру восьмого полка… САФИРОВ. Суета сует… Занавес.

Окончание. Не спорьте со мной, не смейте спо­НАТАША. Петр Иванович, скажи, АНДРЕЙ, Я кто? Спроси вот того где Анеша? Куда Алешу дел? волка кто я… СТОРОЖЕВ, Тоже к Ленину хо­СТОРОЖЕВ. Вон у нее спроси! КОСОВА. А-а, голубица! Пришла! дил, Уцелел -- его счастье! рить, я вам в деды гожусь! КОСОВА. Ну. чего тебе, дед, надо? Ну, целуй мою ногу - домой пущу. Верное слово, пушу! ФРОЛ. Смерти мне надо. Бей не издевайся. АНТОНОВ. Эх, ты, старик. Обма­нули тебя… ФРОЛ. Вот Тухачевского на тебя Ленин послал. Он тебе покажет, где обман, вле правда. Вспомнятся тебе мои слезы! Ишин. Дай ему бессрочный от­пуск! КОСОВА (вынимает револьвер). Дай я! У меня на него зло в сердце! ФРОЛ. Проклинаю! Не быть тебе счастливой! Не найти покоя. КОСОВА( дрожит). Эй, кто там? Входят двое анточовцев. АНТОНОВ. Налево! ФРОЛ, Убивец! На своем стою в предомертный час: погибнешь, как пес, и на могиле твоей люди пле­ваться будут. Антоновцы выводят Фрола. Пауза. Выстрел, В комнату вбе­гает Сторожев. СТОРОЖЕВ. Негоже так, Александр Степанович. И то народ начал шу. меть - безобразничаете вы, мол! А ты что делаешь? АНТОНОВ. Молчать! ИШИН. Дай ему, этому умнику. СТОРОЖЕВ (берет Ишина за ши­ворот). Мне из тебя кишки выбить раз плюнуть. Ну, прячь маузер, собачья кость! Знай свое место. (Ки­дает его на кровать). Возьмись за разум, Александр Степанович! Входят Наташа и Андрей. Начало см. на 5-й стр. НАТАША. Милая, родная, голу­Здравствуй! бушка, скажи, где Леша? Где батя вой На коленях молю, скажи! АНДРЕИ. Помер! Молока у нее не стало, испужалась. ИШИН. В раю теперь гуляет Ваня. НАТАША. Шла сюда, все его перед собой видела. Идет он навстречу, ручки тянет, лопочет что-то, пальцем манит, и все смеется, смеется, и все лопочет… И в грудях молоко я чув­ствую, вот, думаю, сейчас возьму, нацелую, накормлю радость лапоньку моего, кровинку милую. А он вдруг засмеется и пропадет, и нет ничего. Нет ничего. Милый Петр Иванович, волотой, гле мой Ваня? АНДРЕЙ. Находит на нее. До слез жалко. КОСОВА, Где же ты щенка своего оставила? АНДРЕЙ. Бей меня, казни, а тебя не боюсь. Я при смерти тебе скажу - пес ты ненасытный. СТОРОЖЕВ. Я тебя враз… АНТОНОВ. Не тронь! Слышь, не тронь старика! Я сон нехороший видел - старики плакали, Не тронь его. мою, Убили Фрола, бандиты! СТОРОЖЕВ. Болтал он много. АНДРЕЙ. Христом-богом молю. Александр Степанович, кончай вой­ну. Не вернуть вам пичего. В дру­тую сторону мы повернули, слышь? АНТОНОВ. Иди, старик, пока цел. Сердце у меня оттаяло. Замерзнет убью. АНДРЕЙ. Не боюсь я твоей пули. Бей - не убьешь! (Подбегает к окну). Эй, народ! Люди! Да что же мы терпим? Да когда же кончится эта мука?

СТОРОЖЕВ. Умер, сама сказала. НАТАША. Умер? Ванюша умер? АНТОНОВ. Уберите ее! СТОРОЖЕВ. Куда? АНДРЕИ (вырывается, хватает Ан­тонова, тащит его к окну), Ну, ска­жи, скажи народу, что ты меня сейчас убьешь. Скажи! Покажись, бандит, народу! (Антонов в каком-то диком страхе трясет головой, выры­вается, пятится назад). Воишься? Правды боишься? Народа боишься? Ну, значит, конец тебе пришел! Слышь - крышка тебе, - будь ты проклят! (Уходит. Сторожев бросает­ся вслед за ним). АНТОПОВ. Не сметь! Не надо! Пусть идет! (Пьет самогон, трясется как в лихорадке). Отрашно мне, Петр Иванович. Страшно. (Пауза.) НАТАША. А Леша где? Леша где? Милый, скажите ради бога! СТОРОЖЕВ. Красным сдался. АНДРЕЙ. Петр Иванович! Пожалей бабу! КОСОВА. Коммунистка его одна сманила. Верно ведь, Петр Ивано­вич? НАТАША. Люди добрые! АНДРЕИ. Не верь, не верь, На­таша! СТОРОЖЕВ. Свернули парня с до­роги. Испортили твою жизнь и отца твоего погубили. Поди сюда, Андрей Андреевич. (Подводит Андрея и На­ташу к окну). Вон он, Фрол, ва­ляется. На дороге подобрали. Убили его красные. НАТАША. А-a-a! (Падает).

Ответственный

Журиал ставит своей основной задачей: вопросов методологии, методики, техники и в и как научно-исследовательских первую очередь разработку строительстве

Освещение боты музеев и

организации политпросветительных музеев участия

учреждений

вопросов

социалистическом

страны. ПОДПИСнАЯ ЦеНА: на 1,07

год­18 руб., на 6 мес. Цена отдельного номера - 1 р. 50 коп.

- 9 руб.

Подписка принимается всеми отделениями, номоченными КОГИЗ а и всюду на почте.

На-днях в редакции «Советское искусство» состоится обсуждение пьесы Н. Вирта «Земля» с участием писателей, работников театров и критиков.

магазинами, киосками,

упол-

Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30.