СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Пушкинский пленум. правления Союза советских писателей 26 февраля закончил свою пяти- дневную работу 4-й пленум правле- ния Союза советских писателей, по- священный шамяти великого русско- го шоэта А. С. Пушкина. Пленум, открывшийся в торжест- венной обстановке Колонного зала Дома сопзов при участии многочис- лепных представителей националь- ных литератур братских народов Со- ветского Союза, явился знаменатель- ным актом учебы советских писате- лей у гениального основоположника русской реалистической литературы. Давая общую характеристику твор- честву Пушкина на открытии пле- нума, народный проове- щению тов. А. С. Бубнов с полным основанием сказал о великом поэте: На пути своего развития к реа- лизму и борьбы за реализм в худо- жественной литературе Кушкин все- гда умел занимать такие позиции, воторые становились отправными точками для дальнейшего подема русской литературы. Эта оценка относится ко всем таз- нообразным жанрам литературных произведений, которыми ботато твор- чество Пушкина. Поэтому на плену- ме учебы у Пушкина советские пи- сатели о большим вниманием и интересом слушали обстоятельные доклады и о взаимосвязях советской поэзии с поэзией Пушкина (доклад- чик- поэт Н. Тихонов), и о пуш- кинской прозе (докладчик писа- тель Ю. Тынянов), и о пушкинской драматургии (докладчик- И. Альт- ман). Поэт, связанный со всей жиз- нью народа, - сказал т. Тихонов, - разносторонний и внимательный к переживаниям времени, поэт мысли и волнения, всегда будет обращать- ся к наследству Пушкина и учиться у него искусству стиха и искусству правды. Ю. Тынянов, талантливый автор нового романа о Пушкине, в увлека- тельном докладе дал анализ удиви- тельно разнообразной по жанрам пушкинской прозы- от шугнально- го реферата или сатирического пам- флета до непревзойденных «Повестей Белкина». - Литературный язык пушкин- ской прозы краткий и точный, ни- когда не порыгающий связи с на- родным разговорным языком, ска- зал т. внинов, всегла будет слу- жить образном для советского белле- триста. История русской литературы знает, ччто на «Выстреле» учился Пермонтов, на «Гробовщике» - Го- голь, что щедринская «История го- рода лупова» была в значительной степени предсказана в пушкинской «Истории села Горюхина», что мно- гое позаимствовал у Пупкина и Лев Толстой. Широкая политическая тема становится в творчестве Пушкина личной, а личная тема приобретает широкое политическое згучание. По- этому и в наше время Пушкин сно- ва становится великам учателем для каждого писателя. В доклале, посвященном пушкин- ской драматургии, т. Альтман поле- мизировал против трех предрассуд- ков, укоренившихся в критике, Пер- вый из них неправильное понима- мание, ложная трактовка гармонич- ности Пушкина. Высшей тармонией и цельности его творчество доститает в драме. Но это отнюдь не застыв- шая созерцательная гармоничность, а цельность выражения противоречи- вых процессов жизни. Поэтому так глубоко драматичны все центральные образы пушкинских произведений. Другой предрассудок заключается в том, будто все драматические произ- ведения Пушкина пронизаны лири- змом. Да, в них есть и лирика, но пушкинская лирика- это поэзия высоких гражданских чувств, мыслей и борьбы, она насыщена драмати- змом жизни. Третий предрассудок касается не- правильного понимания народности Пушкина. Многие видят его народ- ность лишь в использовании им на- родной поэзии. В действительности, народность Пушкина заключается в его гуманизме, социальном пафосе, в предельной заинтересованности поэта в судьбах народа. После анализа «Маленьких траге- дий», докладчик дал тщательный другие, а также тт. Шкловский, Лу- говской, Киршон и др. Особое место заняло на пленуме выступление И. Сельвинского, кото- рый указания критики на серьезные творческие ошибки счел за проявле- ние воображаемой «травли». Полную необосноганность и политическую ошибочность позиции, занятой Сель- винским, вынуждены были резко метить многие участники прений. от- С большим интересом была вы- слушана и речь . Фадеева, под- черкнугшего, что советская власть дает каждому широкие возможности для творческого развития. Но социа- листический демократизм предопреде- ляет сознательную и добровольную дисциплину, и советский творческий работник не имеет никаких основа- ний противопоставлять себя массе или чувствовать себя одиноким. Поэт Б. Пастернам, о котором так же часто упоминали на пленуме, как о писателе, отгородившемся в своей творческой работе от масс, выступил с заявлением о том, что, несмотря на  многочисленные свои ошибки и ого- суть разбор «Бориса Годунова», раскрыв народности этой тениальной пушкинской трагедии. Драматизм Пушкина, вершиной драматургиче- ского творчества которого явился «Борис Годунов», олицетворяет борь- бу челогеческого гения за всеобщее счастье, непокорность, дерзновенное движение вперед. C большой речью о влиянии Пушкина на развитие башкирской в литературы выступил тог. А. Тати- ров. Поэт-орденоносец Азербайджана т. Самед Вургун под аплодисменты всего зала передал в президиум только что изданный трехтомник избранных произведений Пушкина переводе на тюркский язык. Пред- ставитель советских писателей Турк- менистана т. Таш-Назаров сказал:- Каждый народ в нашей стране чув- ствует Пушкина своим родным поо- том, считает его своим современни- ком, воспевающим его свободу и счастье. Выступления тт. Айбека (Узбекистан), Сабита Муканова (Ка- захстан), Чанба (Абхазия), Током- баева (Киргизия), Багая (Удмуртия), Бурнаша (Татария), Наири Зарьяна (Армения), Шабдара (Марийская об- ласть) и многих, многих других яви- лись лучшим подтверждением пра- вильности этих слов, Десятки и сот- ни новых переводов Пушкина на на- циональные языки, создание библио- тек, музеев, посвященных его памя- ти, сооружение шамятников ярко сви- детельствуют о глубоком проникнове- нии творчества Пушкина в жизнь всех народов Советской страны. засталав Испании молодое революци- онное искусство в период бурного его чего этого нельзя было бы сделать. На помощь пришли дружинники на- родной милиции. Особенно неоцени- мую роль в деле опасения памятни- ков культуры от разрушительного ог- ня фашистоких самолетов сыграли бойцы доблестного 5-го мадридского полка. Ими по указанию министер- ства просвещения полностью перене- сены в безопасные убежища сокрови- ща музея Прадо. Рискуя жизнью, они вытащили из пламени, во время по- жара во дворце «Лириа», ценнейшие картины, ковры, гобелены. Часть со- Вассано, Энгра, Уцелевшие сокрови- ща перевезли в Валенсию и устро- или выставку для широкой публики, не имеющей прежде к ним доступа. Большую активность проявляют революционные художники-карикату- ристы, Их зарисовки имеют огромное распространение, Они расклеиваются на домах, особенно в селениях при- фронтовой полосы, и на поездах, иду- щих на фронт. Такого рода пропагал- да оказывает сильное влияние не только на бойцов республиканской армии, но и на солдат фашистских легионов, если им удается времен- но захватить тот или иной посе- лок. работа про- оресная и паннал работе Пуйоль в мастерской пластических искусств при «Альтавос дель Френте» («Рупор фронта»). «Альтавос дель Френте» организация Народного фронта созляцная коммунистической тааетой Обрероз и руководи-рийском мая крупным революционным писа- телем Сесаром Фалькон. Мастерская пластических искусств организует бригады художников для выездов в районы расположения рес- публиканских войск, имеет свой вы- ставочный салон готовит коллекции картин, скульптур для посылки в   расцвета, Победа Народного фронта в феврале 1936 г. открыма двери тю- рем, где томились жертвы реакции. Среди них было немало замечатель- ных представителей революционной испанской интеллигенции, в частно- сти писателей, художников, актеров. Почти все они приняли активное уча- стие в гражданской войне на сторо- не народа. В союз антифашистской интелли- генции вошли виднейший испанский Гомес де-ла-Серна, социолог Грего- рио Мораньон и др. Они подписали манифест о своей безоговорочной пол- держке правительства Народного фронта в его борьбе с мировым фа- шизмом. Союз антифашистской интеллиген- ции организовался в мае 1986 г. вскоре после победы Народного фрон- та. Вспыхнуешее в июле восстание заставило его все свои силы посвя- тить борьбе за свободу республикан- ской Испании. Героическая работа проводится по защите культурных, исторических памятников и сокровищ искусства. В самом начале мятежа, как только стала ясна серьезность положения в стране, создана была специальная хунта (бюро) по охране памятников культуры и искусства. Прежде всего хунта озаботилась принять меры по изятию ценностей из домов испанской энати, покинув- шей страну при первых авуках вы- стрелов Были найдены редчайшие произведения иокусства, картины, ковры, драгопенности, книги-унику- мы. Собрано большое количество за- мечательных произведений художни- ка Гойя, обнаружена единственная в мире коллекция книг в 600 томов по истории естествознания, принадле- жавшая герцогу Медина-Сели, и т. п. 

Газета «Молот» и самокритика ся Газета «Молот» любит призывать самокритике, учить самокритике, не- годовать, если нет самокритики, и только она одна, газета «Молот», по- добно сказочной пушкинской царице, «на свете всех милее, всех румяней и белее», Достаточно прочесть ответ этой газеты на обзор ее деятельности в области искусства, помещенный в «Советском искусстве», чтоб убедить- в претенциозной самовлюбленно- сти ростовской газеты. Она но отказывается принимать критику, к какая бы она ни была, ей важно не истина, а самолюбие, святая невин- ность, она «всех румяней и белее». Ради этого газета не прочь итти да- же на фальсификацию, даже на вадорную и неумную подтасовку. «Мо- лот» открыл кампанию за создание оперы в Ростове. Однако кампания эта свелась к утверждению, что театр Завадского надо изгнать из за- нимаемого им прекрасного элания в роное. олочата ла правда, письмо, в котором было выражено удивление, зачем театр, приглашенный из Москвы в специ- ально построенное для драматическо- го театра здание, нужно оттуда изго- нять. Оннако редакция снабдила письмо демонстративным заголовком «Мое мнение». Мы писали, что это несеръезное от- пошение к делу: строили драмати- ческий театр, пригласили московский театр, а теперь «балуются» - не хо- тим драмы, хотим оперу. Неизвестно еще, чего завтра захочет «Молот». Мы писали: прекрасная вещь опера, очень хорошо, если будет и опера в Ростове, но не нервируйте людей из театра Завадского, ведь эти люди призваны покопчить с той провин- циальщиной, которая разедает нашу Вот а театральную периферию. Лучшие ус- ловия для работы! Лучшие здания! какая атмосфера нужна театру, пе игра в кошки мышку: пам театр, заберу театр. В ответ на это «Молот» заявляет, что «Советское искусство» «хихи- таеть по поводу намерения прудя- Ростова создать оперу, что «Советское искусство» «издевается над культурными запросами советских людей». Послушайте, товарищи из «Молота», знайте же меру! Мы писа- ли, что вы неумно, плохо, «кампаней- ски» поднимаете такой вопрос, как опертететротбовь оперы в Ростове. Ну, знаете… Мы писали, что приехавший в Ро- стов т. Юзовский по поручению Все- союзного комитета по делам искусств провел ряд широких совещаний сро- стовскими театрами о насущных во- сросах театральной политики и о ра- боте ростовских театров, Мы естест- венно выразили удивление, почему «Молот» обошел пробовым молчанием эти совещания. Посмотрите, как не- уклюже выворачивается здесь «Мо- лот». Он, видите ли, не писал, пото- му что не вилел здесь «из ряда вон выходящего события». Нечего ска- зать, газета, которая пишет только об «из ряда вон выходящих событиях», Странные взмяды на задачи газеты у редакции «Молота». Однако дело все-таки в том, что совещание, имев- шее место в Ростове, вовсе не состав- ляло обычной и деловой практики театров, к сожалению, это исключение, и в этом не последнюю вину несет тот же «Молот». Всесоюзный комитет по делам искусств осуществляет сей- час широкую творческую перестройку театров, центральная печать уделяет исключительное внимание этим во- просам, До последнего времени дея- тельность Комитета ограничивалась преимущественно Москвой и Ленин- градом, сейчас эти мероприятия рас- пространяются на периферию. Сэтой щелью по периферии выехали крити- ки, театроведы, театральные деятели. На ростовских совещаниях (общего- родском и специально о театром За вадского, с Трамом и с другими) бы- ли посняты основные вопросы и об- щей политики театра и животрене- щущей практики ростовских театров, вопросы, живо воспринятые участни- ками этих совещаний. «Молот» обязан был не только осветить эти совеща ния, но и поднять на принципиаль ную высоту все вопросы художест- венной жизни края. Но этого не было сделано. В связи с ошибками «Богатырей» «Молот» отделался каким-то жалким лепетом. Но когда дело коснулось са- мого Ростова, он вообще ничего не сказал. Не ясно ли «Молоту», что это ошибка, да к тому же полигиче- ская опибка. Но «Молот» искал «ла ряда вои выходящих событий», Вз- роятно, по этой прого под но- сом, в Управлении по делам искусств. Он не заметил, что в этом Управле- нии засели злейшие враги народа - троцкисты, подрывавшие работу ро- стовских театров. «Молот» не только своевременно не разоблачил этих не голяев, он не сумел мобилизовать бдительность работников искусства, даже после того, как троцкистские выродки были разоблачены. «Молот», вероятно, в это время смотрел в небо искал еще каких-то «из ряда вои выходящих событий». Смехотворно выглядит осылка на статью о Траме, которую «Молот» на- печатал в январе. Смехотворно пото- му, что статья эта есть беспомощный пересказ доклада т. Юзовского на со- вещании в Траме, доклада, анализи- рующего практику этого Трама. Н ввуком «Молот» не упоминает об этом совещании и о многочисленных са- мокритических выступлениях самих трамовцев. И «Молот», задним числом напечатав статью, еще приписывает себе инициативу в критике Трама, который он до сих пор превозносил выше облаков. Ну и правы же увас, товарищи из «Молота». Наконец, невежество и самомнение редакции выражается в ее заявлении, что она-де недовольна темпами рабо- тра рутает в будет ругать. факты, товарищи из «Молота», кото- рых вы сами, видимо, не энаете. Театр Завадского, приехав впервые в сентябре в Ростов, поставил «Лю- Яровую», «Славу», «Стакан во- ды», заново поставил «Соперники», недавно показал, и показал с боль- шим успехом, пушкинскийспектакль, в марте показывает уже готовых «Врагов», в конце марта - «Очную ставку». Шесть спектаклей. В Москве театры к сожалению, ставят один- два спектакля в год, мы все время боремся за более быстрые темпы ра- боты, Но вот московский театр За- вадского, переехав в Ростов, несмотря на естественные затруднения, связан- ные с освоением здания и организа- цией значительно выросшей труппы, дал действительно рекордное количе- ство спектаклей и спектаклей хо- рошего качества, Такого рода успех поддержать надо, поощрить, отме- тить! Это действительно достижение. Но «Молот», видимо, умеет только охаивать. Лишь невежество, равно- душиeи действительно бюрократи- ческое понимание своих обязанностей могли родить ту развязную небреж- ность, с какой «Молот» пишет о ра- боте театра. Уже один этот факт по- казывает, что с покусством в «Моло- те» неблагополучно. Редакция «Молота» забыла, что «скромность украшаеr большевика». О необходимости такой скромности для большевиков «Правда» писала в передовой меньше месяца тому назад. Редакция «Молота» забыла, что «Правла» в передовой «Большевист- ская самокритика - основа партий- ного действия» назвала «Молот» сре- ди тех газет, которые «не заслужили высокого звания действительно боль- шевистских органов прессы». Какая же слабая память у работ- ников «Молота» и как мало у них самокритики!  Кронштадта», «Парижская Комму- на» и «Мадрид». Пятый полк решил использовать театр как вид пропа- ганды, В течение многих днейо платформы врузового автомобиля да- вались театральные представления в предместьях и наиболее населенных кварталах Мадрида. Толпы народа, пораженные неви- данным доселе зрелищем, следили о огромным вниманием за ходом дей- ствия, Спектакли имели большой успех, несмотря на то, что должны были даваться в промежутках меж- ду воздушными бомбардировками. Батальоны были сформированы. Несколько слов о кино. До победы Народного фронта испанского кино не существовало. Господами положе- ния являлись иностранные фирмы, ввозившие в Испанию свою продук- цию. Руководителям народного кино пришлось проделать огромную рабо- ту, строить на голом месте. «Коопера- вернул большую деятельность по со- зданию кадров. Уже выпущены две картины«Пасаремо» («Проидем») и «Солидарность», В настоящее время идет работа по соаданию четырех новых фильмов: «Все на защиту ро- дины», «Наролная армия на служ- бу народу», «Фашизм - варварство и бескультурье» и «Народный фронт в Испании». Сценарии пишутся крупнейшими испанскими драматургами Музы- кальное оформление поручено компо- зиторам Альтер и Паласиос. Очень большую роль в развитии кинодвижения в Испании сыграли советские фильмы «Мы из Кронштад- та» и «Чапаев». Как мы видим, в решалющий мо- мент борьбы молодое искусство рес- публиканской Испании оказалось всецело на стороне народа. И на род по заслугам оценил боевой по рыв деятелей искусства, Пятый мад- ридский полк организовал издатель ство, опубликовавшее стихи Рафаэля Альберти, повесть Рамони Сенде- ра «Первая рота стального полка», сборник стихов революционных по- этов и т. п. А когда Мадрид особенно страдал от воздушной бомбардировки, полк обеспечил ученым, художникам и писателям возможность продол- жать свою работу…днова

ворки, он «всеми своими помыслами со страной, с партией». Заявление это с удоглетворением было встре- чено участниками пленума. И. Сельвинский также, видимо, осознал ошибочность своего высту- пления и прислал перед закрытием пленума письмо, в котором осудил свое антиобщественное поведение. Примером подлинной партийности вы-

Академик И, П. Павлов, Портрет работы М. Нестерова  Проф. Ю. П. Фролов

И. П. Павлов и искусство языке. Этим вполне оправдывается по- явление на русском языке труда Ан- дрея Везалия под названием «О строе- нии человеческого тела». Труд Везалия - это первая анато- ду в мия человека в новейшей истории че- ловечества, не повторяющая только указания и мнения древних автори- тетов, а опирающаяся на работу сво- бодно исследующего ума. Здесь Павлов рисуется не только как ученый, стремящийся использо- вать каждый отдел науки для продви- жения дорогой ему области физиоло- гии, но и как гуманист, активно ра- ботавший над созданием моста меж- двумя одинаково ценными полю- сами человеческой деятельности наукой и искусством в их высших проявлениях, И вполне понятно, что поисках корней этого синтеза Пав- к лов обращается к истории науки и истории искусства. Павлов высоко ставил воспитывающую роль искус- ства, хотя и считал, что законов его мы не знаем. «Сколько тысячелетий, - говорит не он в своей книге, посвященной осно- вам высшей нервной деятельности, - человечество разрабатывает факты психологические факты душевной жи- зни человека Ведь ими занимаются только специалисты-психологи, но все искусство, вся литература изобра- жающая механизм душевной жизни людей, Миллионы страниц заняты изображением внутреннего мира чело- века, а результатов этого труда - мы до сих пор не имеем. Основные законы, лежащие под этой страшной сложностью, в виде которой нам пред- ставляется внутренний мир человека, будут найдены физиологами и не в отдаленном будущем». Здесь намечается связь высказы- ваний Павлова со строем мыслей ве- ликого гуманиста Леонардо да-Винчи, который писал: «Если ты скажешь, что науки, ко- торые начинаются и кончаются в ду- ше, обладают истинностью, то этого нельзя допустить, а следует отрицать по многим основаниям: здесь отсут- ствует опыт». Павлов также ставил опыт, индукцию выше всего. Но. ра- вумеется, и он не был чужд обобще- Мне думается, что есть некоторые, пусть пока не очень убедительные, основания физиологически понять это ния и дедукции. Павлова интересова- ла не только внешняя часть, «механи- ка душевной жизни», но и внутрен- няя сторона художественного творче- ства. В одной из своих работ последнего периода (1932) «Об истерии» Павлов считает необходимым остановиться на группе вопросов, «не только недоста- точно обработанных в науке, но даже не поставленных в ней, как они того заслуживают…» Для них, говорил он, только что приходит свое время. «Жизнь отчетливо указывает на две категории людей: художников и мыслителей. Между ними резкая раз- уница. Одни - художники во всех их родах, писателей, музыкантов, живо- писцев и т. д., - захватывают дейст. вительность целиком, сплошь, спол- на, без всякого дробления, без вся- кого разединения. Другие, - мыслители, - именно дробят ее, и тем как бы умерщвляют ее, делая из все какой-то временный скелет, и затем только постепеннокак бы снова собирают ее на части и ста- раются их таким образом оживить, что вполне им все-таки так и не удается. Цельное воспроизведение действи- тельности вообще мыслителю совер- так. одних, художников, деятель- ность больших полушарий, протекая во всей их массе, затрагивает всего меньше лобные их доли и сосредото- чивается главнейшим образом в ос-   тальных отделах; у мыслителей, на- оборот, - преимущественно в пер- вых»… Эта новая точка зрения на особен- ности работы мозга художника выска- зана Павловым как бы мимоходом. Но несомненно она требует серьезного об- суждения специалистами науки и искусства, ждет и дальнейшей экспе- риментальной разработки. * Сейчас в Ленинграде готовится кон- курс памятника Павтову сооружаемо- го по постановлению Совпаркома СССР на площади Лассаля Нам лично хотелось бы увидеть учи- теля, отображенного в бронзе во вре- мя его увлекательной лекции в Воен- но-медицинской академии или ондя- щим на скамье в цветнике Колтушей (ныне село Павлово), илина трибуне Междунаролного конгресса, откуда его страстная речь передавалась на всех языках Европы, когла он поднял свой голос против фашизма и войны, Таков наш «заказ» мастерам совет-   ской скульптуры. Год тому назад умер Павнов. Труд его жизни звляется нашим националь- ным достоянием. Его работы переведе- ны на все языки. Он - наша гор- дость и слава. Но великий человек живет не толь- во в овоих трудах, которые принад- лежат истории. Он живет также и в воспоминаниях людей, близко знав- ших его и соприкасавшихся с ним в повседневной и научной жизни. Заметный след оставил Иван Пет- рович Павлов и в искусстве. Мы не говорим уже о том, что Пав- лова очень часто писали на своих картинах крупнейшие наши худож- ники - И. Репин, Нестеров и др. Его жизнь изучали и писатели, и лите- раторы, его оимволически изобразил Берпард Шоу, его посещал в Колту- шах Г. Уэллю. Наконец, и самое мо- лодое искусство - кино неоднократ- но избирало в качестве сюжета науч- ную деятельность Павлова. Достаточ- но сказать, что первый советский на- учно-художественный фильм (сущест- вует ли такой жанр - это вопрос осо- бый) «Механика головного мозга» был сделан режиссером Пудовкиным имен- но на павловском материале. Павлова легили Гинзбург, Тальян- цев и другие скульпторы. Павлов, не обладая исключитель- ным слухом, не умея сам рисовать даже простейшие обекты, был боль- шим ценителем искусства. него на ювартире устраивались вечера камерной музыки. Артисты оперного ленинградского театра при- еажали к нему и пели ему любимые вещи. Сам он театров посещать не мог, так как это «расстраивало» его строгий режим труда. Свой день он начинал с того, что садился в своей большой гостиной на мягкий старомодный диванчик и в те- чение получаса, ежедневно в течение десятков лет, рассматривал до мель- чайших деталей знакомые ему кар- тины его собственной коллекции, ко- торая состояла примерно из 100 про- изведений иоключительно русских ав торов. Здесь были картины Ю. Кле- вера и ак. Бергольца. Скажут: Павлов любил этих худож- ников потому что любил природу на- шей страны, Но, во-первых, он соби- рал также картины Маковского и Жуковского (жанр), исторические кар- тины Семирадского и многие другие. А, во-вторых, любовь Павлова к при- роде и любовь его к искусству трудно отделить друг от друга. Скажут: это утревнее замыкание ° Павлова один на один с произведе- ниями иокусства было лишь обдуман- ным приемом сосредоточения и отды- ка в предвидении тяжелых дневных лабораторных трудов. Но тот, кто умеет отдыхать срели картин, -- и, ежедневно любуясь ими, находить в старых знакомых полот- нах новую прелесть, - уже на одну преть принадлежит искусству. Мы имеем и более прямые, непос- редственные доказательства интереса Павлова к вопросам искусства и твор- чества. Однажды, летом 1935 года, перед Международным конгрессом мы сиде- ли с ним в яркий, насыщенный за- пахом цветов полдень на садовой ска- мье в Колтушах и говорили о гениаль- ных художниках красок и звуков. Будучи неравнодушен к живошиси я стоял за пластические искусства. Павлов со всей свойственной ему энергией высказывался за музыку. Он всегда считал, что музыка богаче изо- потрясает наши чувства. Интересовался ли Павлов историей и теорией искусства или только лю- бовался его произведениями? На этот вопрос мы теперь можем ответить до- кументально. В издании Института истории нау- ки и техники Академии наук вскоре выходит (впервые на русском языке капитальный труд Андрея Везалия (1514-1564). Павлов не любил пи- сать предисловий к книгам, но этому изданию труда одного из величайших авторов эпохи Ренессанса он пред- послал следующие очень значительные слова. Они тем более ценны для бу- дущего историка жизни гениального ученого, что помечены 12 января 1936 года, т. е. являются, пожалуй, послед- ним его печатным высказыванием. … «Прорвавшейся страстью стью пышит период, недаром названный эпохой Возрождения, период начала свобод- ного художества и свободной иссле- вовательской мысли в новейшей ис- тории человечёства, Приобщение к этой страсти всегда останется могу- чим толчком для теперешней хуложе- ственной и исследовательской работы Вот почему художественные и науч- ные произведения этого периода дол- жны быть постоянно перед глазами теперешних поколений и, что касает- ся науки, в доступной для широкого пользования форме, т. е. на родном К годовщине со дня смерти

В своих заключительных словах тт. Н. Тихонов и И. Альтман отме- советского литератора явилось ступление на пленуме тов. тили необычайную ценность громад- ной конкретной работы, проделанной национальными писателями на ме- стах в области переводов и популя- ризации творчества Пушкина. * П. Пав- ленко, рассказавшего о широких творческих связях, которые помогли ему написать ногый роман «На Во- стоке», получивший сейчас такую высокую оценку. На последнем заседании выступил с большой содержательной речью зам зав, отделом печати и надательств ДК ВКП(б) тов П. Юдин. Отметив огромное значение пленума, Юдин подчеркнул необходимость перестройки работы союза советских писателей в соответствии с принци- нами сталинской Конституции, пранципами социалистической демо- кратии, новой культуры и новой поиходогией палещихся отметил, что в вашей литературной среде есть еще немало явлений, тор- мозящих творческое развитие. Нашим писателям прежде всего недостает такого глубокого знания нашей эпо- хи, которое соответствовало бы уров- ню высоких идей большевизма, уровню нашей политики. Великие с

Вторым вопросом большой важно- сти, стоягшим в повестке дня писа- тельского пленума, явился вопрос о подтотовке созетских писателей к 20-й годовщине Великой Октябрь- ской Революции. На этом пленуме, который со- зван зван ван на исходе соде предьего после де третьего года после всесоюзного сезда писателей, ска- ни и рабо со телей. В срязи с этим т. Ставский отме- тил, что в сознании наших литерато- ров еще не ликвидированы пере- житки капитализма, что в наших

классики Пушкин, Толстой стояли на уровне передовых идей своего времени. Они были политиками, бой- цами, поэтому они и становились великими писателями. Это должны понять и учесть советские литера- издательствах и редакциях журналов еще не создана подлинно творческая атмосфера. Тов. Ставский привел и ряд конкретных примеров попыток вратов народа использовать высокое згание советского писателя в своих торы. Далее тов. Юдин выдвинул перед писателями ряд важных, про- праммных вопросов. Подводя итог работе пленума, от- ветственный секретарь союза совет- ских писателей т. Ставский отметил в своей заключительной речи плодо- творность пленума, явившегося пле- нумом учебы у Кушкина, пленумом, свидетельствующим о росте полити- ческой активности и повышении бдительности советских писателей. Пов Спавонии далее что работа Союза советских писателей должна и будет решительно пере- строена в соответствии с указания- ми участников пленума, и сообщил о намерении презикиума Союза со- ветских писателей ввести в тради- цию и чаще созывать «пленумы учебы» советских писателей. Влижайший такой пленум горь- ковский - приусочивается к 18 июня, годовщине смерти А. М. Горького, и будет посвящен творчеству вели- кого пролетарского писателя.  гнусных и преступных целях. Отсутствием пристального внима ния друг к другу, своевременной творческой помоши следует обяс- нить и появление в наших журна- лах сырых, ошибочных, а подчас и явно враждебных произведений Вто же время некотсрые талантливые ав- торы, особенно ериферийные, часто остаются незаметенными критикой. Тов. Ставский напоминает и о птя- мом указании секретаря ЦК ВКП(б) т. Андреева советским писателям о том, что они сами также должны заниматься критикой литературных произведений. Резко критикуя работу союза пи- сателей. наших издательств и жур- налог, тов. Ставский одновременно огласил на пленуме длинный список значительных советских литератур- ных произвелений, вышедших в свет за последние годы, и сообщил, что большое количество новых про- изведений, подготавливается к печа- ти к 20-й годовшине Октября. После доклада т. Ставского с сооб- шениями о подготовке к 20-летию Октября выступили редакторы лите- ратурных журналов, представители союзов писателей национальных рес- публик и областей- тт. Деметрадзе (Трузия), Шамиль (Азербайджан), Сейфуллин (Казахстан), Солбоно- Тvя (Бутят-Монголия), Виртанен (Карелия), Абов (Армения), Кири- ленко (Украина), Эули (Грузия) и

художники фашизмом Силами одной хунты, конечно, ни-

Испанские в борьбе с Гражданская война 1936--1937 гг.  

AIDC

фашизм!» Мексику, Англию, Францию и США; создает агитационного типа скульп- туры, до 12 метров высотой, из де- рева, железа, гипса для установки их на главных площадях Мадрида; вы- пускает серии открыток, изображаю щих героическую защиту столицы ях, Испании. Многие деятели искусства прини- мают непосредственное участие в бо- Так, например, на мадридском фронте погиб молодой талантливый скульптор Эмилиано Барраль. Он был политкомиссаром и всегда подавал бойцам пример, находясь на самых опасных местах.Испанское револю- ционное искусство потеряло в его ди- це одного из самых выдающихся скульпторов настоящего времени. Мноние писатели таклые ораяаются на фронте. Писатель-коммунист Сесар Мариа Арконада, автор известных романов «Бедняки против богачей» и «Раздел земли», находится сейчас на асту- фронте. Рамон Х. Сендер  сражался в качестве капитана б-тоо полка на участке Коса дель Кампо под Мадридом. Поэт Луйс Сернуда бьется в рядах эльгийского батальо- на в горах Гвадалахара. Рафаэль Альберти, Мариа Тереза Леон и Хозе Берхамин руководят деятельностью союза антифалпистокой интеллиген- ции. отсталым видом испанского искую- ства был театр. Зрительные залы пу- стовали. Среди актеров царила мас- совая безработица. Пьесы нередко снимались после первой же поста- новки. Мы говорим здесь, конечно, о буржуазном театре. Сейчас испанский театр под влия- нием огромных событий приобрел все то аначение, которое он имел в 80 лотой век» испанской литературы в XVI XVII вв. Театр теперь, бес- спорно, стал одним из ведущих видов испанского искусства. За последнее время можно отме- тить появление ряда интересных пьес. Таковы «Спасители Иопании» Рафаэля Альберти, «На заре» Рафа эля Диесте, «Ключ» Рамона Х. Сен- дера. В Мадриде и во всех крупных го- родах республиканской Испании от- крылись народные театры В Барселоне раньше было всего три театра, а теперь их одиннадцать. большом политическом значе- нии которое приобрел в Испании те- атр, может свидетельствовать следу- ющий пример. В ноябре 1936 г. в связи с наступлением фашистов на Мадрид потребовалось набрать во- семь тысяч добровольцев во вновь образовавшиеся четыре ударных ба- тальона - «Ленинград», «Моряки из