СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО «Управляющие» искусством… Чтобы представить себе, как Уп- равление «принимает» новый спек- такль, приведем такой пример. На генеральной решетиции оперетты следний Чардаш» присутствовали представители Управления во главе с т. Виницким После спектакля как водится, должно было состояться об- суждение. Тов. Виницкий величе- ственным жестом открыл совещание и заявил: - Павлина надо убрать!… На этом совещание было закры- В ведении Управления находится ряд крупнейших театрально-музы кальных предприятий: Свердловский и Пермский оперные театры, Филар- мония, Музкомедия и т. д. Чтобы ру- ководить ими, нужны прежде всего люди, сведущие в музыке. Управ- ление не только не имеет в своем аппарате таких людей, но даже не позаботилось о привлечении музы- кального актива, города. то. Свердловский оперный театр дал театрам Москвы, Ленинграда немало крупных певцов. Но сейчас он сам шутлается - помощи теали уверенности в том, может ли он обес- печить себя певцами на будущий се- вон, У него нет сейчас главного ре- жиссера, нет художественного руко- водителя. Говорить о том, как помо- гает Управление оперному театру не приходится. Неудивительно, что ког- да подымается в театре вопрос о подготовке к 20-летию Октября, ар- тисты беспомощно разводят руками. * Свыше 6 месяцев существует Свер- дловская филармония, но ни разу ее симфонический оркестр не исполнил советского произведения… Обясняют это тем, что московский союз компо- зиторов не присылает партитур. Но думается, все же, что при действи- тельном желании некоторые партиту- ры советских произведений нашлись бы и для свердловской филармонии. Управление не отпускает средств на учебу и повышение культурного уров- ня актеров. Зато предусмотрена по плану этого года дотация Музкоме- 300.000 руб. Слов нет, поста- новки Музкомедии находятся на вы- соком уровне, в ней работают хо- рошие силы, но в том-то и дело, что дотация фактически идет не на по- вышение художественного уровня спектаклей, а на расходы по оплате, например, тостиниц. За прошлый год ушло на это 200.000 руб. лоооискажающая тельности Свердловского управления мы могли бы продолжить… Однако, нам кажется, что в этом нет надоб- пости. И без того ясно, что в Управ- лении сидят люди, занимающие свое место не по праву. АРК. МЛОДИК Когда художественный руководи- тель Свердловокой театральной шко- лы Б. Я. Лоренцо уехал в Москву, его место занял педагог Гвинеев, а директором школы был назначен ра- ботник Управления по делам ис- кусств Г. С. Гринберг. Явившись в школу, Г. Гвинеев ска- зал ученикам: -Вас здесь не учили, а кале- Б. Я. Лоренцо считался в Сверд- ловске добросовестным, чутким пре- подавателем. Естественно, что голо- словное заявление Г. Гвинеева вы- звало недоуменный протест учащих- В школе происходит раскол, уча- с чили. ся. щиеся разделяются на два лагеря приверженцев Лоренцо и Гвинеева. Директор Гринберг залялся серьез- ным делом: он «выявляет» студен- тов, поддерживающих переписку Б. Лоренцо. Виновники найдены. Приказом за № 53 мудрый директор обявляет строгий выговор, с преду- преждением студентам Артемьевой, Дульской, Ривкину. Преподавателям Тушмаловой и Сказину, не прим- кнувшим к латерю директора, обяв- ляется в приказе предупреждение то, что они, якобы, знали о недобро- скелательном отношении и настро- ении студентов к Гвинееву и Грин- бергу и молчали об этом. Начальнику Областного управле- ния по делам искусств т. Виницко- му неоднократно указывали на бес- чинства руководителей школы, нарушение ими основных советских ваконов. Но управление не сочло нужным даже наломнить им о сво- ем существовании. за на * Почни весь руководящий состав Управления поглощен заботами о ху- дожественной самодеятельности. Работники Управления охотно при- нимают приглашения профсоюзов по жюри различных олимпиад. Жюри любой олимпиады, происходящей Свердловске ,состоит из руководящих работников Управления: Когана директора Дома самодеятельного ис- кусства, Подольского- ваведующе- по финансово-плановым отделом (!), Райгородского - инспектора перифе- рийных театров, Лаврова старшего инспектора Управления, Садакова- уполномоченного Главреперткома. Естественно, что работники Управ- ления за свои заботы о самодеятель- ном искусстве взимают с профсоюзов солидную мзду. Так, в обкоме союза кирпичников они получили 1650 р. Об авторитете подобного жюри мож- но судить по высказыванию одного из певцов-любителей, 16 лет участ- вующего в художественной само- деятельности, т. Античова. Он пишет: каких это пор Коган, Подоль- сюий, Райгородский сделались сне- ициалистами по части искусства? Я возмущался до глубины души тем, что Управление по делам искусств к олимпиадам подходит деляческии, халтурно. Меня поражает отсутст- вие в жюри лучших наших мастеров, Они должны занять почетное место в жюри, тогда мы будем знать, что нашу работу оценивают специалисты, а не халтурщики…». в О деятельности работников Управ- ления неоднократно сообщалось на- чальнику его т. Виницкому, Виниц- кий долго колеблется, прежде чем ре- шает издать приказ, запрещающий работникам Управления участвовать в жюри за плату. А в это же время Коган, Подольский, Садаков и Рай- городский успевают выудить у орга- низаторов олимпиады городских пред- приятий тысячу рублей. Имея такой состав работников, Уп- равление не способно управлять сво- им большим, сложным делом. При втом спинственный цвалифицирован ный теапровед, работающий в Уп- равлении, т. Сказин, никак не ис- пользуется. Иногда начальник Уп- равления т. Виницкий вызовет его себе и предложит составить какой- бывает о плане и о существовании т. Сказина. Забывчивость, видимо, органичес- ное свойство т. Виницкого. Недавно Театр музыкальной комедии задумал ставить «Корневильские колокола». На специальном совещании у т. Ви- ницкого решено было ставить оперет- ту по новому тексту Веры Инбер, Ди- ректор театра т. Васильев, будучи в от езде, не знает об этом решении и по возвращении дает распоряжение начать репетиции по старому тексту. Когда т. Васильев узнает о реше- (От нашего специального корреспондента)  по старому тексту. * Свердловская консерватория, су- ществующая 3 года, единственное высшее музыкальное учебное заве- дение, обслуживающее Урал и Си- бирь. В ней обучается 160 студен- тов, среди которых немало бесспор- но талантливых, Руководит консерва- торией М. П. Фролов. Будучи компо- витором и пианистом, он ведет боль- шую творческую и педагогическую работу. Управление и его начальник не позаботились о том, чтобы у не- го был заместитель по учебной ча- сти, и т. Фролову приходится само- му заниматься всеми административ- ными, хозяйственными, финансовы- ми, учебными и бытовыми вопроса- ми. Это не может не сказаться на со- нии Управления, он звонит т. Ви- ницкому, чтобы осведомиться о под- робностях, предполагая приостано- вить репетиции. Ответ Виницкого по- ражает неожиданностью: Ничего подобного, врут вам, ни- какого совещания не было, ставьте стоянии учебной и бытовой дисцип- лины в консерватории. За ноябрь прошлого года прогулы студентов по неуважительным при- чинам составили около 300 часов. Студенты Козлов, Кошкарев были ис- ключены из консерватории за пьян- ство, а студент Машихин- за непо- сещаемость и недисциплинирован- ность. Студенты Акимов, Буймиров, Шаньгин, обладающие хорошими го- лосами и музыкальными данными. при всем овоем желании из-за бы- товых условий не могут регулярно посещать занятия. Вместо того, что- бы дать этим студентам возможность учиться, учебная часть консервато- рии механически фиксирует их про- гулы. На недисциплинированность сту- дентов влияет состояние дисциплины у педагогов. За первую шестидневку января педагоги по неуважительным причинам пропустили 8 часов, Доцент Киселев, как правило, не присутст- вует на практических занятиях по своей дисциплине (история музыки). Никаких административных взыска- ний все это за собой не Консерватория ощущает острый недостаток з педагогических силах. Нужен педагог по классу скрипки. Необходимо срочно заменить ряд пе- дагогов, в частности на оркестровом ютделении, не имеющих право препо- давать в вузе. Что же сделалю Управление для улучшения работы Начальник его т Виницкий ни ра- ведет.дии консерватории?орктерие зу не перешагнул порога консерва- тории. *

Пушкин в русском романсе Среди множества концертов, по- священных Пушкину в юбилейные дни, концерт Доливо занимает совер- шенно особое место. Прежде всего интересна программа концерта. Доливо исполнил произве- дения современников Пушкина - Глинки, Бородина, Глазунова и со- ветских композиторов. Но это не слу… чайный, пестрый набор романсов на тексты Пушкина. Программа концерта вставлена в крепкую блестящую оправу. Доливо начинает свой концерт с «Вакхиче- ской песни» и кончает «Заздравным кубком». Доливо поет романсы на лицейские стихи поэта, он исполняет лирические романсы, но не это основное. Испанская, шотландская, русская, славянская песни, яркий фольклор, сочные народные образы и интонации, глубокий оптимизм и радостное жиз- неутверждение - вот что привлека- ет Доливо. «Да здравствует солнце, да скроет. ся тьма» - эта последняя строка, «Вакхической песни», очень значи- тельно произнесенная, создает торже- ственное, приподнятое настроение. Доливо -- большой художник, Он умеет создать интересный, впечатля- ющий художественный образ; слово и музыка сливаются в его исполнении воедино, помогая друг другу, Слова у Доливо приобретают совершенно ося- заемые формы, Есть слова, которые произносятся быстро и легко, но есть слова, которые Доливо произносит, как бы преодолевая что-то, они не сразу выговариваются и приобретают особую значительность, Лучше всего ему удаются не ро- мансы, а куплетные песни. Надолго запоминается исполнение песни «Ходил Стенька Разин в Аст- рахань город торговать товаром» Би- рюкова, «Черная шаль» Верстовского, «Пью за здравие Мэри» Глинки Песни звучат в исполнении Доливо исключительно ярко и насыщенно. По-новому и очень интересно Доли- во передает такие имеющие уже свою исполнительскую традицию романсы, как «Я помню чудное мгновенье, Глинки и «Для берегов отчизны даль- Породняе, Вхеето обычной кругленности, плавности и некоторой пассивности мелодической линии он вносит в эти гениальные произведе- ния большую трепетность и взволно- ванность, приближая их тем самым к пушкинскому подлиннику, Однако нужно отметить, что, исполняя лири- ческие произведения, Доливо несполь- ко разрывает общую тармонию фор- мы часто преувеличенно эмоцио- нально подчеркивая подемы и нара- стания, впадая иногда в аффекта- нию. Повилимомт не случайто тимпая лирита запимает очет скром- ное место в его репертуаре Ему более близки характерные произведения, жанровые наброски, сочные и яркие мазки народных песенных оборотов, эпическое повествование. Необычайно артистично и с боль- шим мастерством Доливо исполнил на бис кроме романсов и песен на слова Пушкина гекзаметры из «Одиссеи» Гомера, песню на слова Шекспира, шотландские и ирландские застоль- ные песни. Овязав Пушкина с Гоме- ром, Шекспиром и народными песня- ми, Доливо как бы подчеркнул мно- гогранность и всемирную значимость великого поэта. Впечатление о концерте будет да- не исчерпанным, если не отме- тить роли Марии Мирзоевой. В лице Мирасвой Доливо имеет не простого аккомпаниатора, а исклю- чительно культурного и одаренного партнера. К исполнению фортепиан- ной партил романса Мирзоева подхо- * дит так же серьезно, как к самосто- ятельному произведению для ф.-п. каждого произведения. Чутко при- слушиваясь к партии голоса, она пре- красно дополняет ее, создавая строй- пое законченное целое. Можно смело сказать, что в лице Доливо и Мирзое- вой мы встречаем редкое мастерство настоящего кудожественного ансамб- ля. ЕЛИЗАВЕТА РАУШ

Искусство в Горьком Полторы тысячи человек, стоя, бурно аллодируют, выражая свою ра- дость, благодарность восторг. Неза- бываемые для актеров, режиссера, театра минуты. Они вправе гордиться этим успехом - талантливые поста- новщики и исполнители бессмертной трагедни Шекспира «История о Гам- лете принце Датском» народный ар- тист республики Собольщиков-Сама- рин, артисты Горьковского областного драматического театра Дубенский, Левкоев, Муромцев и др. Вправе гор- диться своим успехом и талантливая городского молодежь Горьковского драматического театра, показавшая в Виноградова постановке режиссера «По-торьковскую повесть ве гордиться артиств, работники «Мать», И вгра- музыканты, все



Горьковского областного

сперного театра, когда незабываемой картиной остается в серднах и мыс- лях зрителей заключительная карти- на оперного спектакля «Тихий Дон». драмтеатре. 1936 год порадовал трудящихся Горького не только рядом хороших культурных театральных постановок, но и замечательной выставкой кол- хозной художественной самодеятель- вости. Одесь, в залах Областного до- народного творчества, были собра- 500 произведений 96 колхозных ма ны художников. Очень интересную работу ведут в Горьком художники-профессионалы. Вот картина художника Мартынова. «Проект памятника Горькому». Боль- шая панорама города, Волги, уходя- щих вдаль степей и перед знамени- тым волжским мостом на выстуше горы мощная тема, волнующая де- сятки художников. По инициативе Горьковского управления искусств обявлен конкурc на лучший порт- рет Алексея Максимовича. История большевистской ортанизации Соp- мовского завода, выросшие за годы социализма Молотовский автозавод. Дзержинск, Балахна,президиум об- ластного сезда колхозников-ударни- ков, «Автопробег Горький--Памир», новая колхозная жизнь -- вот над чем работает творческая мысль горь- ковских художников. Композитор Касьянов и молодой либреттист студент Бирюков пишут оперу «Степан Разин». Первая кар- тина оперы уже готова. И все-таки искусство в Горьков- ской области значительно отстает от тех запросов, которые предявляет выросший советский зритель. Хорошие культурные постановки чередуются с такими неряшливыми, безвкусными, как «Кармен» в опер- ном театре, политически фальшивая, историческую правду постановка «Петра I» в городском Ставя пьесу А. Толстого «Петр I», Горьковский городской драматический театр исказил историческую правду. театр не только не исправил отдель ных ошибок самой пьесы, но в своей постановке углубил и умножил их. Карл XII, талантливый полководец шведов, сами шведы были выведены жалкими фанфаронами. Зритель не- доумевал, чему же могли учиться русские у шведов, почему шведы и Карл AП так долго били русских и являлись властелинами Европы? Враг показан в шутовском, водевильном стиле. Разве в этом была задача? водить большевистский порядок в Режиссер Виноградов, постановщик «Петра 1», собрал литературу о пет- ровской эпохе, относящуюся к XVIII, XIX и ХХ вв., но среди обильных материалов не было главного - ука- заний о петровской эпохе Маркса и Энгельса, указаний Ленина и Ста- лина. Эти ошибки в работе театра над А. Толстого Горьковское уп- равление искусств видело. На эти ошибки оно театру указало. Но ре- жиссер отстаивал свои неправильные позиции, и Управление вступило с ним в длившуюся месяцы дискуссию, а спектакль шел с ошибками, дезори- ентируя зрителя и искажая историче- скую правду. То же с искажением оперы Бизе «Кармен» в Горьковском театре опе- ры и балета. Управление искусств вместо того, чтобы заставить театр ис- править ошибки постановщика, раз- решило спектакль. Работники Управления в Горьком не поняли, что постановление о «Бо- гатырях» относится и к художникам и к музыкантам. Разве в музыке, в живописи, в скульптуре не встает перед нами история, жизнь народа? И разве здесь мало было попыток исказить и извратить ее? К сожале- нию, в Горьком постановление о «Бо- гатырях» обсудили только работники театров. Да и на их собрании дела- лись неправильные заявления: «Ка- кие могут быть параллели между на- ми и Камерным театром» и т. д. Слов нет, Управление обязано на- финансах, в хозяйстве театров, цир- ков, кино. Работы тут непочатый край. За нее недостаточно, но все же взялось Горьковское управление. Но оно не учло, что идейно-политиче- ское и художественное руководство творческой работой есть его первое жило заботой, вниманием, помощью единственного в Горьком композито- ра Касьянова, писавшего музыку опе- ры. Управление мало помогало, мало запималось вопросами организации творческой работы, консультацией ре- жиссерам, художникам, музыкантам. Почти совсем не чувствовали этой по- мощи работники колхозно-совхозных театров. К тому же самокритика в са- мых театрах и среди художников слаба. Плохо в Горьком с музыкой. В го- роле есть только олин симфониче- ский оркестр в опере. Давно не было симфонических концертов. На эстраде много халтурных номеров. Трудящиеся Горького хотят слушать лассическую симфоническую музы ку и лучших советских композиторов. Пока что они лишены этой возможно- сти. В феврале в Горьком организует. филармония и хор волжских на- родных песен. Но чтобы трудящиеся Горького могли систематически слу- шать хорошие концерты, надо по- кончить с ажиотажем и рвачеством в деятельности Гастрольбюро Москов- ской филармонии. Рваческие гонора- ры отдельных исполнителей (по 4000 5000 руб. за выступление) делают концерты дефицитными. Часто само Гастрольбюро неномерно водучает Работники искусств Горьковской 1937 году работать так, как этог ждет и требует выросший советский зритель. Но Горьковское управлени искусств должно помнить, что глав- дое в советском искусстве - его идейность, принципиальность, прав- Дивость. A. ПИТЕРСКИЙ

А. П. Бородин, С портрета, писан ного И. Е. Репиным. 1900 г.

Пеопубликованные письма Милостивый Государь Петр Ива- нович! Прежде всего прошу Вас покор- нейше передать глубокую благо- дарность Николаю Григорьевичу за честь, которую он мне делает, же- лая исполнить мою 2-ую симфонию. Вместе позвольте благодарить Вас за любезное предложение облег- чить мне труд пересылки нот пре- доставляя возможность сделать это через вашего брата. Передайте, пожалуйста, мои извинения Нико- лаю Григорьевичу в том, что не ис- полним его желания тотчас же: пар- титура симфонии не сшита и в та- ком виде переслать ее Вам я не ре- шился и отдал в переплет, Прошу Вас принять уверения в истинном почтении и глубочайшей преданности. Ваш покорный слуга A. Бородин С.-Петербург, 5 января 1880 г. А. П. Бородина 

В еще более тяжелом положении, чем консерватория, находится тех- никум изобразительных искусств. Свой учебный год техникум начал о опозданием на полтора месяца, так ккак не имел помещения, Сейчас тех- никум расположился в картинной таллерее. Занятия происходят тогда, когда галлерея свободна от посетите- лей, Управление вопросами изобра- вительных искусств вообще не зани- мается. Здесь даже нет сотрудника, ответственного за этот участок рабо- ты. Легко понять, почему в произ- водственном кооперативе художников «Уралхудожник» полчейший развал, Наего текущий очет кредиторами на- ложен арест на 50.000 рублей.тиковать



г. Свердловск. P. S. После того, как статья эта была написана, мы узнали, что т. Сказин, беседовавший с нашим корреспондентом о работе Управле- ния, приказом начальника Управле- ния т. Виницкого от работы отстра- нен «в виду сокращения бюджетного финансирования Управления по де- лам искусств». Очевидно Управление считает, что театроведы ему не нужны, в особен- ности, если они позволяют себе кри- начальство.

Милостивый государь Николай Григорьевич! Прежде всего считаю долгом вы- ракить Вам глубочайшую благодар- ность за честь, которой Вы меня удостаиваете, Затем прошу велико- душно прощения, что - по обстоя- тельствам, от меня не зависящим, замедлил ответом. Я с большим удовольствием принимаю лестное предложение написать что-нибудь музыкальное для выставки. Относи- тельно условий издания пьесы, мне астается только благодарить и, без сомнения я на них вполне согласен. Что же касается до дирижирования пьесы лично, то я считаю обязан- ностью отклонить эту честь, предо- ставляя дирижирование лицам бо- лее меня опытным в управлении оркестром или хором. Мне остается еще высказаться на счет самого ро- да пьесы. Я знаю что уже многие имеют в виду писать музыку, отве… чающую именно тем двум задачам, которые намечены в писыме Вашем. Помещаемые нами неопублико- ванные письма А. П. Бородина взя- ты из альбома автографических пи- сем, принадлежавшего в свое время H. Г. Рубинштейну и хранящегося в настоящее время в музее Москов- ской гос. консерватории, Оба письма относятся к тому периоду жизни и творческой деятельности Бородина, когда он после длительного перерыва вновь обращается к сочинению опе- ры «Князь Игорь». ну. Первое письмо адресовано одному из крупнейших русских музыкаль- ных издателей Петру Иваловичу Юр- генеону, другое - Н. Г. Рубинштей- Осенью 1880 г. Бородин получил через П. И. Юргенсона извещение, что Н. Г. Рубинштейн желает испол- родин и должен был прислать Ру- бинштейну партитуру симфонии, о воторой упоминается в письме. 2-я симфония Бородина, встретив- шая при первом ее исполнении в Петербурге в 1877 г. холодный прием у публики и довольно недоброжела- тельные отзывы петербургских кри- иков, была впервые исполнена в Москве под управлением Н. Г. Ру- бинштейна 22 декабря 1880 г. «К уди- влению» присутствовавшего на кон- церте автора симфония завоевала импатии публики и большинства музыкантов, отнесшихся весьма со- чувственно как к произведению, так и к его автору Сам Рубинштейн ока- зал Вородину чрезвычайно друже- любный прием. Предложение написать «что-нибудь музыкальное», о котором идет речь в шисьме к Н. Г. Рубинштей- ну, было вызвано проектом органи- зации концертов из произведений русских композиторов, которые дол- были состояться на московской художественно-промылленной вы- ставке 1882 г. Несмотря на из явлен- ное в письме согласие, Бородин так и не написал обещанного произведе- ния. Он долго не мог собраться на- Рубинштейна (23 марта/ 5 апреля 1801 г.) помешала ему осуществить это свое намерение. После смерти губинштейна вся организация и со- ставление пропрамм для выставки пе- решли к его преемнику Н. А. Губер- , который, подобно большинству - вспоерваторских специалистов, был дало расположен к музыкантам з

Выбирая те же задачи, я опасаюсь столкнуться с кем-нибудь относп- тельно выбора текста, народных тем, формы и самого характера му- зыки, Поэтому я позволяю себе по- просить раз яснения по следующим вопросам: 1) обязательно ли непре- менно держаться исключительно этих двух задач? 2) Можно ли пи- сать на другие темы, разумеется, отвечающие основным условиям концертов на выставке, т. е. чтобы избегать задач, требующих слиш- ком деликатной тонкой оркестров- ки, слишком больших форм и тлеко Во всяком случае позволю себе просить Вас почтить меня ответом. Присоединяю просьбу передать мою глубочайшую благодарность Петру Ивановичу Юргенсону подпвлоавие- му вместе с Вами письмо. С совершенным почтением и глу- бочайшей преданностью имею честь быть Вашим, Милостивый Государь, покорнейшим слугою A. Бородиным. С.-Петербург, 6 ноября 1880 г. «могучей кучки», и несомненно не возобновил сделанного Бородину предложения. На выставке исполнялись отрывкл из оперы «Князь Игорь». Старший сотрудник библиотеки Московской государственной кон- серватории 3. САВЕЛОВА

«Саморастро меспьёсой B парторганизации МХАТ им. Горького состоялся ряд собраний, посвященных обсуждению заметок в тазете «Советское искусство» от 17 января и 11 февраля 1937 г. («Мамо- шин хвастает» и «Самохвальство вме- сто критики»). На последнем собрании, 26 февра- ля коммунисты МХАТ приняли ре- шение, в котором отметили, что ма- териалы «Советского искусства» по- будили парторганизацию поднять и обсудить на основе большевистокой самокритики ряд попросов терестрой ки партийной работы. Общее собрание признало, что в работе нарторганизации имеется ряд серьезных недостатков. Главные из них: слабость партийно-массовой ра- боты, слабое руководство группой со- чувствующих, неууовлетворительное участие в художественно-творческой работе театра. Особо указано на от- сутствие работы по поднятию теат- ральной культуры коммунистов.  Выступавший на собрании секре- тарь Свердловского райкома ВКП(б) т. Николаев призвал партийный кол- лектив МХАТ на основе повышения большевистской бдительности и раз- вертывания подлинной самокритики поднять качество партийной работы в театре. Тов. Николаев развернул программу работы партколлектива. Партийное собрание указало т. Зархину на ошибочность его ссы- лок на якобы «мизерность парторга- низации МХАТ» и неправильную критику газеты «Горьковец» (факты, указанные заметке «Советского ис- кусства» от 11 Февраля). Зархин безуспешно пытался апеллировать по этому поводу к собранию- * Бывший секретарь парткома т. Мамошин от работы освобожден. Се- кретарем партийной организации МХАТ избран т. И. К. Квантков- ский.

АША профессия химия? Как, копда и где же вы успели вы- работать себе такую огромную технику? Где вы учились? Не в Гер- мании же? - недоумевал Лиет, забра- сывая вопросами приехавшего наве- стить его в 1877 г. русского музыкан- та. И когда Бородин со свойственной циального композиторского образова- ния, Лист, не любивший консервато- рий с их рутинными методами препо- давания, рассмеялся: «В этом ваше счастье, дорогой мой! Работайте, ра- ботайте всегда, работайте, если бы ваши вещи даже не игрались, не давались, не встречали сочувствия; верьте мне - они пробьют себе по- четную дорогу, у вас громадный и оригинальный талант; не слушайте никого, работайте вашим собственным методом!» Профессор и ученый, автор ряда выдающихся работ в области орга- нической химии, неутомимый обще- ственный деятель и гениальный му- зыкант - Бородин со своей много- гранной кипучей деятельностью был истинным сыном 60-70-х годов этой своеобразной эпохи «русского Ренес- санса». Он былл одним из тех новых русских людей, которых так ярко изобразил Чернышевский в своем знаменитом романе «Что делать?» Отдельные страницы этой замеча- тельной повести о «новых людях» кажутся буквально таки выхвачен- ными из биографии Бородина. не случайно и разительное сходство вс- зивкого компоситора с одины на злан- Матвеевичем Кирсановым, списан- ным, как известно, Чернышевским с Сеченова - знаменитого русского физиолога, товарища Бородина по учебе и работе. Могучий и самобытный талант Бо- родина, полный жизненной силы и богатырской мощи, сформировался и вырос под непосредственным воздей-

Бородин

A П.

много еще было в современной Боро- дину крепостной России! А порази- тельный по реализму хор девушек из первого акта, где Бородин так метко схватывает особенности бытового де- ревенского языка; а хлесткая «княжья» песня гудовников, в кото- рой композитор поднимается до Вкладывая в полулегендарные со- бытия седой старины живые и кон- кретные образы современной эпохи, устанавливая «связь веков», Боро- дин создает грандиозное эпическое национальное произведение, вскорм- ленное соками народных напевов не только русских, но и восточных (финно-тюркоких, половецких кав- казских). «Князь Игорь» - подлинно народ- но-апическая опера, и, как таковая, она с полным основанием может быть сопоставлена с глинкинским «Русланом». Творческое наследство Бородина количественно очень незначительно. омимо оперы «нязь Игорь», им написаны всего три симфонии, из которых третья не окончена, два струнных квартета, несколько роман- сов, мелкие фортепианные пьесы, музыка к «Младе», сюита «В сред- ней Азии». Отмеченные огромным талантом и иоключительным композиторским ма- стерством их автора, все эти произве- дения и по настоящее рремя пользт. ются пироким признанием и лю- бовью советского слушателя. Но ши- рокую популярность в массах совет. окого народа Бородин приобред пре- образнов поллинного таролного твог образнов подлинного народного твор чества, Бородин этот Илья Муро- мец русской музыки - входит в историю музыкальной культуры свое- го народа, как один из ее величай- ших народных художников. Т. ПОПОВА

К 50-летию со дня смерти пы. нувших дней; в жизнерадостно- праздничном финале -- сцену бога- тырского пира под звуки гуслей, при ликевании великой народной тол- Величественность, цельность и мо- кунолитность, создающие впечатление грозной силы и несокрушимой мощи «народа-богатыря» составляют ха- рактерные черты этой симфонии. Мо- гучий талант Бородина, развернув- шийся к этому времени во всю свою ос высот бетховенского симфонизма. И не случайно друзья композитора сравнивают эту симфонию Бородина с «Эроикой» Бетховена, советуя да- же назвать ее «славянской геронче. ской симфонией». Характер первой части «Богаты татыр- ской симфонии» явственно просту- пает уже в ранее созданной «Песне темного леса» о «силе-силушке, воле- волюшке» с ее суровыми волевыми интонациями и подтинно народным эпическим окладом. Стихийно скры- тую силу дремющей угрозы содер- яит и романс «Спящая княжна», в котором современники композитора, увлеченные народническими идеями. склонны были видеть символическое са пробуждения - прихода «богаты- ря могучего», который сокрушил бы элые чары. Но наиболее полно могучий гений Бородина раскрывается в бессмерт- создании композитора - в опе- ном ре «Князь Игорь», на оюжет «Слова о полку Игореве». 

из-й Суриков, Мусоргский. Не случайно Стасов видел в бородинской «Песне темного леса» «что-то богатырское, премучсе: точь в точь первые два бурлака у Репина», и советовал на- художника. Как и славный народный герой Илья Муромец, просидевший на печи «тридцать лет и три года», внезапно становится в один прекрас- ный день богатырем великим, испив из чаши, преподнесенной ему кали- ками-перехожими, так и Бородин, профессор химии и научный иссле- дователь на 30-м году своей жиз- ни «словно чудом» превращается из окромного любителя музыки и сочи- навшего на «немецкий лад» диле- танта в могучего самобытного масте- ра. Этим «чудом» Бородин обязан не только многолетнему усвоению лучших сторон западно-европейской культуры, но и тому глубочайшему проникновению в народную поэзию, ее оущность и характер, которыми тельные его сочинения. Величайшие произведения Бороди- на связаны с народной героикой, с могучими образами русского эпоса. Такова его 2-я, так называемая, «Бо- гатырская» симфония. оууромна». туры «силач» Бородин, составляю- щий с Мусоргским «настоящую лыви- ную пару», вошел как подлинный «богатырь могучий». Богатырской была не только му- зыка, но и самая натура великого оловам Стасова, Бородин в первой части симфонии - суровой и   изобразить величественной - хотел

своеличест вал складу музыкального дарования композитора, которому особенно уда- валось изображение событий, требу- ющих спокойной монументально-ши- рокой и картинной манеры письма. Как настоящий ученый исследова- тель, Бородин подошел к новой для него задаче -- созданию оперы. Он перечитал все, что только могло от- носиться к сюжету его произведения: старинные редкие летопиои, иссле- дования о половцах, всевозможные песни тюркских народов, древнерус- ские поэмы «Задоновщину» и «Ма- маево побоище». Также широко он изучает народные напевы, От знаме- нитого венгерского путешественника Гунфальви ему даже удалось полу. чить несколько мотивов, записанных у потомков древних половцев, живу- щих еще и поныне отдельными се- леньями в Венгрии. По примеру Мусоргского, Борошии стремился в сюжете «Князя Игоря» раскрыть «в прошедшем настоящее». Интересны с этой точки зрения те изменения, которые по сравнению со «Словом» внес композитор в либрет- то своей оперы. Во введенных им новых сценах Бородии стремится покаввть современную ему общественную об- становку. Остро-реалистически и вол- нующе представлены в опере сцены пьяного разгула кабацкой деревен- ской толи, картина насилия и притес- нения дворовых девушек. Чего стоит только циничная фигура Галицкого, одного из тех самодуров-бар, каких