СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Дон-Гуан-Царев Из артистов, вы- ступающих с пуш- кинским репертуа- ром, бесспорное право на внимание заслуживает актер театра им. Мейер- хольда Царев, ис- полняющий в кон- цертной постановке гостя» Дон-Гуана. Стихотворная «Каменного роль

ХРОНИКА * 14 марта в Большом театре Со- юза ССР состоится премьера оперы Глинки «Руслан и Людмила» в по- становке Р. Захарова. Дирижирует народный артист республики С. Са- мосуд; художник В. Ходасевич. * Московский Художественный те- атр Союза ССР им. Горького принял к постановке пьесу Н. Е. Вирта «Земля». Постановка поручена народ- ному артисту Союза ССР Л. М. Лео- нидову и режиссеру Н. М. Горчакову. * Народный артист Союза ССР Б. В. Щукин заболел и находится на излечении в Кремлевской больнице; сейчас состояние здоровья больного улучшается. * Камерный тватр показал 28 фев- раля 400-й спектакль пьесы Вс. Виш- певского «Оптимистическая трагедия». * Заслуженный артист В. В. Ма- ксимов вступил в труппу Ленинград- ского гос. драматического театра им. Народный артист Б. А. Бабоч- кин назначен главным режиссером Ленинградского большого драмтеатра им. Горького. * 5 марта в театре им. моспс пушкинского В толтся премьера спектакля, в который входят «Камен- ный гость» (постановка С. Бирман музыка Ю. Бирюкова) и «Моцарт и Сальери» (постановка В. Ванина, му- выка Моцарта). Хупожник опектакля Фаворский. Реалистический театр 20 марта покажет премьеру «Кола Бреньон». Театр приступил к работе над пье- сой героя Советского Союза М. Во- допьянова «Мечта». струнныйВсесоюзный дом народного твор- чества приступил к работе над кино- фильмом помастерствуактера, Фильм должен служить наглядным пособием

В СОЮЗЕ АРХИТЕКТОРОВ Международное обединение архи- текторов во главе которого стоит Отюст Перре (Париж) обратилось в союз советских архитекторов с пред- ложением установить постояннный контакт. Орткомитет союза выбрал для этой цели постоянную «Комис- сию связи» в составе Алабяна, Ар- кина, В. Веснина, Колли и Нессиса. Комиссия связи будет сотрудничать с Международным обединением в об- ласти созыва периодических архитек- турных совещаний, обмена печатны- ми и иллюстративными материалами, организации поездок архитекторов в различные страны с научно-исследо- вательской целью. 

Пивыма!ИТАТЕЛЕЙ НЕ АКТЕРЫ ПОЛУЧАЮТ

ЗАРПЛАТЫ

Кузнецкий совхозно-колхозный те- атр Куйбышевского края организо- ван шесть лет назад. Это один из самых старых колхозных театров, В годы острой классовой борьбы в де- ревне театр энергично боролся за колхозное строительство. Работать приходилось в трудных условиях. Не было ни средств передвижения, ни удовлетворительной сценической пло- щадки, Тем не менее актерский кол- лектив с честью выполнял художе- ственные и политические задачи, Ар- тисты выступали в концертах и спек- таклях, в полевых станах, в избах- читальнях, Коллектив театра за эти годы сплотился и вырос. В настоящее время база театра -- город Кузнецк. Здесь, казалось бы, имеются все условия для успешной творческой работы - хорошее теат- ральное помещение, большая сцена и т. д. Но куйбышевское Управление по делам искуеств возмутительно от- носится к работникам театра, система- тически задерживая выдачу заработ- ной платы, Нередко актеры, не имея средств к существованию, вынужде- ны продавать свои вещи незаконной задержке заработной платы местком театра неоднократно сообщал и в ЦК Рабис и Всесоюзно- му комитету по делам искусств, но положение до сих пор не изменилось. Председатель месткома Кузнец- кого театра В. СЛАВСКИЙ г. Кузнецк

вая логический в то же время кальность и удается. драматургия пред- ставляет немало трудностей даже для очень опытно- го актера, Переда- смысл стиха, нужно сохранять его музы- напевность. Цареву это Связанный позой концертного чте- ца, лишенного права на жест и движение, Царев, пользуясь одними только средствами речи, создает в представлении слушателей рельефный образ пушкинского героя, пылкого и мужественного. Эту трактовку образа он последо- вательно проводит на всем протяже- нии своего исполнения. Его Дон- Гуан, уверяющий Донну-Анну: «Мне кажется я гесь переродился, Вас полюбив…», убежден в правдивости своих слов, в искренности своих чувств. Дон-Гуан (Царев) с твердой реши- мостью встречает смерть, являющую- ся ему в виде статуи командора. «О, тяжело пожатье каменной его десницы» звучит у него не как не-Анне. крик отчаяния, а как полное муже- ства прощальное обращение к Дон- Б. БЕР

Выставка музыкальных инструментов Всесоюзный комитет по делам искусств при СНК Союза ССР и Все-* союзный дом народного творчества им. Н. К. Крупской к 20-летию Ок- тябрьской революции организуют перр- вую всесоюзную выставку музыкаль- ных инструментов народов СССР. На выставке будут представлены музыкальные инструденты народов Сов Советского Союза, 1 как исторические за, как исторические, так и созданные в эпоху социали- стического строитель тва и развития новой советской музыкальной куль- туры Для посылки на парижскую вы- ставку отобрано 12 лучших экаемпля- ров народных музыкальных инстру- ментов, среди которых имеются: чу- вашские тусли художественной ра- боты, карельский кантеле, щишковый инструмент хумыз из Ка- бардино-Балкарии, дагестанский саз, орузинский чонгури работы мастера

М. А. ТЕРЕШКОВИЧ Памяти М. Терешковича В почь на 24 февраля от припадка прудной жабы скончался известный артист и режиссер Макс Абрамович ерешкович, художественный руково- дитель театра-студии имени М. Н. Ер- моловой М. А. Терешкович родился 17 ноября 1397 г. Он принадлежал к поколению театральных художников, созданных революционной эпохой. Впервые он выступил на сцене в 1914 г., в театре имени Комиссаржев- ской. Терешкович выдвинулся в этом театре псполнением роли кюре в «Па- не» Шарля ван-Лерберга (1917), опектакле, поставленном в форме остро сатирического гротеска. В 1920 г. Терешкович перешел в театр Мейерхольда, где работал до 1924 го- да. Здесь он сытрал Тарелкина в пьесе Сухово-Кобылина. С самого возникновения Театра Революции (1922) Терешкович явился одним из ведущих актеров, а о 1927 г. и ре- жиссером этого театра. В Театре Ре- волюции Терешкович играл роль Кро- на («Озеро Люль»), Севастьянова («Конец Криворыльска»), Ершова («Инга»), Карла Томаса («Гопля, мы живем» Э. Толлера), Гранатова («Чело- век с портфелем»). Первый режис-

Пушкина.



М. И. Глинка. Гравюра с портрета маслом работы И. Е. Репина 1887 г.   Как Гастрольбюро помогает периферии не раз уже искусство что качества концертов, проводимых ме- стными артистическими силами». Что ж, и на том спасибо! Получи- ла циркуляр с «вариантами» и Одес- ская филармония. Странно, однако, Гастрольбюро вспомнило о пуш- кинском юбилее только… 8 февраля, о чем свидетельствует штемпель мос- ковской почты, Подробно разработан- ные программы пушкинских концер- тов, отпечатанные на семи листах, получены были в Одессе 10 февраля, т. е. в самый день празднования пу- шкинского юбилея. Художественному руководству Одесской филармонии удалось лишь удовлетворить свое любопытство: проверить, чем разнят- ся рекомендуемые Москвой програм- мы от тех пушкинских протрамм, ко- торые Одесская филармония прораба- тывала в течение нескольких меся- цев и давно уже показывает в кон- цертах. Разве это не образеп бюрократиче- ского издевательства Гастрольбюро над периферийными филармониями, над многочисленными слушателями пушкинских концертов?! M. БЕРТЕНСОН Одесса

Советское

писало о плохой работе Гастрольбюро Государственной филармонии, Вместо того, чтобы оказывать реальную по- мощь периферии, это учреждение предпочитает рассылать широковеща- тельные циркуляры, Каковы же ре- зультаты подобного бумажного руко- водства? Недавно Гастрольбюро Государст- венной филармонии разослало област- ным филармониям «циркуляр», на- чинающийся такими словами: «Отраниченные возможности, кото- рыми располагает Гастрольбюро в от- ношении организации на периферии концертных выступлений артистов Москвы в пушкинские дни, заставля- ют нас обратить внимание на дру- гие формы обслуживания местных кенцертных организаций в связи с юбилеем А. С. Пушкина». Какие же «другие формы обслужи- вашия» нашло заботливое Гастроль- бюро? Оно отправило на места «раз- личные варианты программ», кото- рые «должны оказать (выражаясь языком циркуляра Гастрольбюро) ре- альную помощь в деле улучшения «Враги» в театре им. МОСПС дельные эпизоды и ввела новых ис- полнителей. Теапр им. моспс возобновил спек- такль«Враги». Режиссура - К. Давидовский и В. Пясецкий - отка- залась от дробле- актом на от Сильной сторо- ной спектакля по- прежнему являет- ся трактовка обра- 80в рабочих Левшина Терентьева ткача - Надя (В. Ванин), Греко- ва (С. Годзи), Син- цога Лунич). запоми- (Л. Особенно нается Левшин, старый пролетарий мудрый и строгий в отношении к людям, умеющий видеть хорошее в жизни и не знающий никаких ком- шромиссов в борьбе. к безволь- Горький безжалостен ным, бездеятельным людям, неспо- собным на активное действие, на решительный поступок. С. Днепров в трактовке образа Якова Бардина пре- красно учел отношение автора к сво- ему герою. Днепров лишил Бардина всякой сентиментальности и жало- стливости. Зритель видит всю тниль и никчемность этой фигуры незадач- ливого брата Eахара Бардина, у ко- торого либеральная фраза легко ужи- тастоя с чувствами крепостника-по- мещика, эксплоататора. лаывает образ На- ди (С. Терентьева). Молодая актриса поняла сложный карактер этой га. вушки, ее место в семье Бардиных, ее метания в поисках «истины» ме- жду прагдой старого ткача Левшина и ложью и предрассудками своей среды. По ложному пути идет Г. Румян цев, играющий Михаила Скроботова. Он ведет свою роль в однообразных тонах - на «сплошном крике». Не удалась и роль Николая Скробото- ва М. Лебедеву. Исполнитель не су. мел показать волчьей сущности это- го бездушного карьериста Его Ни- колай Скроботов лишен уверенности я в силу этого --- неубедителен. Пере- игрывает Д. Ильченко в роли гене- рада. Ильчетко нашен нюю характерность фигуры генерала- самодура. Если бы на эти роли режиссура обратила большее внимание, спек- такль бы много выиграл. 3. ВИКТОРОв

но. ПРЕНЕБРЕЖЕНИЕ К ЗРИТЕЛЮ Администрация ГАБТ мало очи- тается с интересами зрителя, Об этом свидетельствует хотя бы тот факт, что афиши с указанием имен испол- нителей выпускаются несвоевремен- Как правило, в день открытия про- дажи билетов зритель не знает, кто из солистов выступит в том спектакле, на который он покупает билет, Афи- ша появляется лишь два дня спустя, когла эритель уже купил билет всле- пую, Чаще всего он поэтому лишен возможности увидеть тех артистов, которых хочет Как узнать, кто участвует в спек- такле до того, как покупаешь билет? Нельзя же,в самом деле, бегать за солистами и надоедать им вопросом: когда вы поете?

Капитона Цанава и армянские: ке- манча, уд (лютня), лулук и зурна, серебром, даф (бубен) и для курсов повышения квалифика- ции руководителей театральных кружков и для учебной работы в Новые КНИГИ са- модеятельных коллективах. В состав- лении сценария принимают участие режиссеры-педаготи театра им. Вах- тангова - И. Рапопорт, Е. Ляудан- * Одноактную пьесу «Геройская Смерть» для клубной сцены написал Бела Иллеш. # В Клубе мастеров искусств со- стоялось первое собрание админи- страторов зрелищных предприятий Мосивы, организовавшихся в секцию

«Бахчисарайский фонтан»

На-днях в хо- реографическо м техникуме ГАБТ СССР состоялся пушкинский ве- чер. Учащиеся тех- никума выступа- ли с докладами о творчестве поэта и читали пушкин- ские стихи. В за- ключение ученики последнего курса исполнили третий акт балета «Бах- чисарайский фон- таль, а также ада- жио и вальс из первого акта. Преподаватель ский фонтан», П. Гусеs повтория хо-

«О Рембрандте». Гете, Иппопита Тэна, Эмиля Верхар- на, Фромантена и А. В. Луначар- ского. Гос. издательство «Искусство», М--Л, 1936, стр. 193 (с приложением 16 иллюстраций), цена 4 тир. 10.000. Авторы предисловия и подбора ста- тей И. Верцман и Ю. Колпинский правильно сделали, включив в сбор- ник статьи, в общем дающие о твор- честве Рембрандта реалистическое представление. После выставки произ- ведений Рембрандта в Москве (собы- тия большой важности в культурной жизни Советского Союза) интерес к Рембрандту еще более возрастает. Сборник статей о великом худож- нике - полезная, хорошо и дешево  изданная книга. Против фальсификации народного прошлого. Гос. издательство «Искус- ство», 1937. М-Л, стр. 80, цена 1 р., тир. 10.000. В сборнике напечатаны: постанов- ление Всесоюзного комитета по делам искусств при СНК СССР от 13/XI-- 1936 г. о пьесе «Ботатыри» Демьяна Бедного, статья тов. II. М. Каржен-

для защиты своих профессиональных нужд. С докладами выступили серский опыт Терешковича «Наслед- ство Рабурдэна» Э. Золя (1927) про- «Люб юбимый Б. Чацкий, П. Граве и А. Левин. * 13 февраля в чешском театре в Ольмюце (Чехословакия) состоялась премьера пьесы М. Гуса «Германн» (по «Пиковой даме» Пушкина). образ» Только полным отсутствием пьес о советских железно- дорожниках можно об яснить появле- ние на сцене Те- атра. железнодо- рожного транспор- та пьесы ленин- градского драма- турга Матвеева «Любимый образ». Ради чего нали- эта пьеса и должал и дополнял работу Тереш- ковича-актера. Это была злая сатира на француаского буржуа. Режносер- ский успех Терешковича («Инта» Глебова в Театре Революции, «Гал- стук» в театре Пролеткульта и др.) определил дальнейший путь М. А Терешковича, как путь театрального педагога и режиссера. Терешкович организовал свою стулию, которая в 1931 г. слилась с Театром-студией им. Ермоловой. С 1933 г. до внезапной кончины Терешкович был художе- ственным руководителем и главным режиссером этого молодого театра. С приходом М. А. Терешковича театр им. Ермоловой встал на твердые ху- дожественные позиции. Плодотворная педагогическая работа с молодыми актерами и ряд постановок Терешко- вича («Бедность не порок», «Послед- няя жертва» Островского, «Искусство интриги» Скриба, «Бойцы» Ромашова, какие «проблемы» решал ее автор? Помощник ма- шиниста Крутов завидует производ- ственным успехам своей жены Анны, работающей дис- Благонравов петчером, Для того, - Елкин чтобы сделать ей неприятность, Крутов задерживает поездной состав, и этим нарушает график движения. Его разоблачают, арестовывают и будут судить. В ма- «Чудесный сплав» Киршона и нако- нец, «Мачеха» Бальзака) сделали те- атр имени Ермоловой одним из луч- ших районных театров Москвы. Га- строли молодого театра в Ленингра- де, Харькове, Одессе, Донбассе (1934 1936) показали, что спектакли те- апра находят самый сочувственный отклик в широких кругах советского зрителя, Особенно интересны работы Терешковича над Островским: ни- сколько не порывая с принципами реализма, режиссер сумел найти в творчестве Островского новые краски лирические и сатирические. В 1935 г. Терешкович поставил в Малом оперном театре в Ленинграде оперу И. И. Дзержинского «Тихий Дон», Постановка эта тоза Москве в январе 1936 г., нашла вы- сокую оценку у советокой обществел- ности. Летом 1936 г. «Тихий Дон» в повой постановке Терешковича ста- вился в Зеленом театре. В том же го- ду Терешкович поставил в Ленин- гралском театре оперы и балета им. С М. Кирова оперу Верди «Лушза Миллер», никогда не шедшую на русской сцене. Смерть прервала работу Терешко- вича над пьесой «Шторм» Билль-Бе- лоцерковского. Смерть не позволила ему вернуться на давно оставленный путь актера, Макс Абрамович с увле- чением работал в последнее время ролью Протасова в пьесе Горького солнца», Участием в этой п- на сцене Камерного театра хинациях Крутова принимает какое- то участие его приятель Сорокин, ос- тающийся до финального занавеса некиим «таниственным незнакомцем». в мотивах поведения которого никто не в состоянии разобраться, Вот и все! Постановщик спектакля заслужен- ная артистка Л. Е. Дейкун приложи- ла не мало усилий для того, чтобы вдохнуть жизнь в пьесу Матвеева. Нужно также отдать должное талант- ливой игре актера Благонравова в ро- ли старого машиниста Елкина, У дра- матурга Елкин это ставшая тра- диционной для очень многих пьес Фигура старого рабочего с обязатель- ной деталью: немното выпивает («жи- вой человек!»). В данном случае «ори- гинально» лишь то, что Елкин пьет

Новые

художественные выставки К XIX тодовщине РККА в Цент- ральном доме Красной армии откры- вастика вартаи ложнина Павла Васильева, На ней представле- но 163 работы, в том числе портреты тт. Сталина, Орджоникидзе, Горького, Бубнова. ников, давших 270 работ. В ЦДКА открылась вторая ок- ружная выставка красноармейского изобразительного искусства Москов- ското военного округа, в которой уча-* ствует 60 красноармейских худож- В 20 числах марта художествен- ный отдел ЦДКА открывает выставку картин академика живописи В. К. Бялышицкого-Бирули, На выставке будет представлено свыше 100 работ

Ученики 9-го класса 129-й шко- пы - ШАРОВА, ГУЧКОВ, ГОЛЬ- ДЕНБЕРГ, ТУРКИН, КУЛИКОВА.

Собетской СТPАLЕ * Красноярск. Горсовет поста- новил присвоить Красноярокому дра- матическому театру имя А. С. Пуш- кина. Ростов-на-Дону. Театр М. Горького п/р Завадского ведет ра- боту над новой пьесой Р. Л. Шейни- на и бр. Тур «Очная ставка». В глав- ных ролях заняты Леонтьев, Леон- им. дор, Лишин, Максимов, Мордвинов, Нерадов, Честноков и др. * Могилев Русский праматический

рошо известную постановку Заха- рова. Впрочем эта Зарема - старательная ко- Звягина пия сделана Гу- севым и его учениками с большим техническим совершенством. Прево- сходно танцуют М. Петрова (Мария в первом акте), Богословская (Мария в третьем акте), Звягина (Зарема). В образах, созданных юными полнителями, мало оригинального: пример, Лискович в роли хана кровенно подражает Гусеву, гысту- павшему в той же роли на сцене Большого театра. Но вместе с большинство участников обнаружили хорошую ритмичность и танцеваль- ную пластику. Кедагогическая ценность отрывков из «Бахчисарайского фонтана», по- казанных техникумом, несомненна. Но склонность к копированию всегда мешает настоящему творчеству. Спо- собны ли учащиеся к самостятельно- му творчеству, об этом мы будем су- дить по оригинальному спектаклю ис- на- от- тем «Аистенок», который сейчас готовит- ся техникумом. Этот выпускной спе- ктакть послелнего курса будет пока- вал в филиале Большого театра. B. ВИТЕБСКИЙ

цева («Правда» от 15 ноября 1936 г. сана «Фальсификация народного прош- лэго») и доклад тов. Керженцева на совещании московских театральных работников 28 ноября 1936 г. Вы- ступления тов. Керженцева направ- лены против вульгаризаторов, извра- щающих историю, в частности, на- родное былинное творчество, Статья и доклад тов. Керженцева сослужат большую службу всем работникам со- ветского искусства и литературы. Серебрянский М. Советский исто- роман. Гослитиздат, 1936, стр. 157, цена 2 р. 25 н., тир. 5.000. Критический очерк обзорного а- рактера М. Серебрянского предназна- чен для широкого читателя. Он осве- щает общие проблемы исторического романа (вопросы исторической тема- тики, «герои» и «толпа» в буржуаз- ном историческом романе - западном и русском, герои исторические и вы- мышленные и пр.), а также содержит конкретную критику советских исто- рических романов: Чалыгина «Разин Степан» и «Гулящие люди» A Тол- стого «Петр I», Артема Веселого «Гу. ляй Волга», Г. Шторма «Повесть о Болотникове», «Труды и дни Михаи- ла Ломоносова и др. Книга мо- жет быть полезной режиссерам и ак терам, работающщим над постановкой исторических пьес.

хуложника, в том числе ряд картин, театр в дни пушкинского юбилея по- посвященных Пушкину. ставил спектакли «Барышня-кресть- В ЦДКА подготовляется первая выставка картин художника Б. В. янка» (инсценировка А. Я. Гранатова) и «Каменный гость». Артисты театра Смирнова работы. за 40 лет его творческой руководили подготовкой самодеятель- ных пушкинских юбилейных концер- тов в частях Красной армии, школах и на предприятиях. * Минск. Белорусский государст. венный театр оперы и балета при- ступает к работе над оперой Пуччи- ни «Тоска» в постановке режиссера Музыкального театра им. Немирови- ча Данченко П. Златогорова; худож- ник спектакля С. Герштейн, дири- жер М. Шнейдерман. Саратов, На днях саратовский

Театр в планетарии Московский планетарий решил теат- рализовать свои сеансы. Д. Смолин приспособил для этого свою поэму «Галилео Галией». Труппа под руко- водством режиссера-орленоносца 1. Ильина полгода работала над мой, и в ближайшие дни состоится премьера этого необычайного спек- такля. В пьесе Д. Смолина показаны эпи- зоды жизни Галилея, его борьба с церковниками, его смерть. Художники спектакля - С. Иванов, В. Сахнов- ский и А. Рейхель, Режиссер-кон- сультант- К. Шестовский. Следую- щий спектакль планетария посвящен завоеванию стратосферы.

поэ- цирк отметил свой пятилетний юби- лей.

«под проходящие поезда», Благонра- вов сумел сделать образ жизненным и правдивым. Хорошо сыграны так- же роли дочерей Крутова: Тани (По- левицкая) и Зины (Потоцкая). над «Дети становке он мечтал возобновить свою актер- Б. ГРИГ скую деятельность. C. ДУРЫЛИН Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об единение. Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 . ТЕАТРАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МАГАЗИН ЛЕНПРОМТОРГ*а Понирол, . Ул. Рубанотейя, Телеф. 6-7 1-37. поступили в продажу Услови, телегр. адрес ,ИСКУССТВО . книжки входных клубно-театральных билетов, В книжке 500 билетов. 25 к. наложенным платежом. EH A 1 p. По требованию высылаются

Михаил Нестеров тольчуриков (Окончание) сказал, что «Меншикова» видел, что картина ему непонятна - или она гениальна, или он с ней еще недо- статочно освоился. Она его и восхи- щает и оскорбляет своей… безграмот- постью, - «ведь если ваш Менши- ков встанет, то он пробьет толо- вой потолок»… Однако, несмотря ни на ков какие разногласия, П. М. Третья- тогда же приобрел картину для своей галлереи. Нам, тогдашней молодежи, карти- на нравилась, мы с реликим увле- чением говорили о ней, восхищались ее дивным тоном, самоцветными, звучными, как драгоценный металл, красками. «Меншиков» из всех сури- ковских драм наиболее «шекспиров- ская» по вечным, неизяснимым судьбам человеческим. Типы, харак- теры их, трагические переживания, сжатость, простота концепции карти- ны, ее ужас, безнадежность и глу- бокая, волнующая трогательность - все, все нас восхищало тогда, а ме- ня, уже старика, волнует и сейчас Однако вернусь к тому времени, когда Суриков был еще в поре, ко- гда он жил в Леонтьевском переул- ке, где продолжались наши встречи с ним. Тогда еще наши встречи с ним были горячи и дружелюбны, Эти встречи не были часты, они не могли быть часты потому, что я бы- вал в Москве наездом из Киева. Мои посещения В. И иногда быгали в сообществе приятелей-художников. Больше всего я любил бывать у не- го один К тому времени обе доч- ки его стали подрастать, кончали гимназию, у них были уже свои ин- тересы, знакомства, На окнах поя- вились какие-то занавесочки, стоял диван, кресла и еше какие-то несо- Начало на 5 стр.

присутствующих. Выпили. Прошло сколько-то времени- Поленов, посмо- трев на часы, заявил, что ему, как ни жаль покидать компании, необ- ходимо уйти. Простился и ушел. Оставшиеся трое - Суриков, Васне- цов и Остроухов -- продолжали дру- жескую беседу. Василий Иванович, налив вина, предложил онова вы- пить теперь за здоровье оставших- ся двух -- Васнецова и Сурикова, уже действительно лучших и слав- ных. Выпили. Остроухов присутст- вовал при этом… Время шло. Надо было и Васне- пову собираться домой, с ним под- нялся и Остроухов. Простились, уш- ли. Спускаясь по лестнице, Васне- цов и говорит добродушно Остроухо- ву: «А вот теперь Василий Ивано- гич налил еще рюмочку и выпил ее о в совершенно уже искрение за един- ственного лучшего русского худож- шика- за Василия Ивановича Су- рикова…» Шли годы, мы жили, работали, росли наши дети, старились мы са- ми. Являлись новые художники сменялись законы жизни и сама жизнь. И нашим добрым отноше- ниям с В. И. Суриковым, видимо, приходил конец… Гервые признаки перемены преж- них отношений проявились в годы, предшествующие моей выставке (1907 г.). Я скоро догадался, что то, что было, ушло негозвратно. В по- следние 9-10 лет мы встретились 2--3 раза не больше… послед- ний раз мы, помнится, встретились В И. на выставке икон. Разго- варивать было не о чем… Более жи- вым я Сурикова не видал. Увидел его во время отпевания, простился, проводил до могилы на Ваганько- вом. Я, как и в молодости, продолжаю восхищаться огромным талантом Су- рикова и уверен, что его значение русском искусстве, так же, как значение великого Иванова, как мно- гих истинно великих людей нашей Родины, будет незыблемо, вечно. 1937 г. январь.

B. И. Суриков. «Стреляющий казан». Акварель. Этюд к картине «По- корение Сибири Ермаком» виях, ним стояла в помещении с верх- светом, приходил в Румянцев- ский музей за час, за два до его закрытия и, одинокий, оставался пе- ред картиной, стоял, садился, снова сы и и вставал, подходил к ней еплотную, впиваясь в нее, ерошил свои воло- и с великим волнением уходил домой, чтобы опять притти, опять насладиться, приходить в смущение восторг от того, что видел своим духовным оком, оком творца «Моро- зовой», «Меншикова», «Ермака», В Сурикове в годы нашей близости, да, вероятно, и до конца дней его, великий провидец времен минувших, человек с величайшим интеллектом уживался с озорным казаком, Все это вмещала богатая натура потомка Ермака. Быть может потому-то в его лучших картинах так широко, так всеобемлюще он, захватывая жизнь, отражая ее трагические и иные при- чуды, так поражает ими наше чув- ство, воображение. В нем жили все его герои, каковы бы они ни бы- ли. Когда-то, Остроухов рассказывал, было такое: Суриков, В. Васнецов и Поленов встретились у него - Ост- роухога. Тогда были ими уже нали- саны «Морозова», «Каменный век» «Грешница», Остроухов же был молодым, малоизвестным художни- ком. Все сговорились собраться у Сурикова на «пельмени». Собрались… были пельмени, была и выпивка, небольшая, но была. Были и тосты. Первый тост провозгласил хозяин. Он скромно предложил выпить за трех лучших художников, здесь Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30. в ответствующие новшества: и лишь комнате самого Василия Иваноги- ча оставался его старый друг, крас- ноярский сундук с этюдами, эски- зами, «аквареллами», покрытый на- рядным сибирским ковром, давно знакомым мне, еще по дому 5бу- ка, где мы в старые годы отогре- вались у В. И.чаем, сидя за сто- лом на этом сундуке. В Леонтьевском вечерами нередко беседа наша касалась великого Ива- нова, Кто и когда из гусских ху- дожников, серьезно настроенный, любящий искусство, не останагли- рался на теме об Иванове, теме ста- рой, почти столетней и все же все- гда новой, волнующей, Тогда еще не замолкли голоса Хомякова, Гоголя, когда мы, художники, ставили пре- выше всего «Явление Христа наро- ду», а не эскизы Иванова, сами по себе прегосходные, но не вмещаю- щие всего Иванова, Иванова в по- ру его величайшего творческого на- пряжения, в пору его ясновидения Вот об этом-то сильном, творящем свое гениальное «Явление Христа на- роду», мы и говорили в те греме- на с Суриковым. Василий Иванович любил Иванова любовью полной, все- вмешающей, любил как художник- мастер и как творец: так в те вре- мена любили Иванова и Крамской и Репин. Любил и Поленов и В. Вас- нецов и кое-кто из нас, тогдашних молодых… Мне говорили, как В. И. в послед- ние годы жизни, когда знаменитая картина была уже в лучших усло-

Выставка рисунков английских школьников 25 февраля в помещении Цен- трального дома художественного вос- питания детей открылась выставка рисунков анмийских детей, органи- зованная Всесоюзным обществом культурной связи с заграницей со- вместно с Центральным домом худо- жественного воспитания детей им A. С. Бубнова, На выставке пред- ставлено около 300 работ. Среди них имеются линогравюры, аппликации, зарисовки с натуры, композиции, выполненные пером, па- стелью, гуашью, акварелью. Боль- шинство работ свидетельствует о зна- чительном месте, отводимом изуче- нию натуры в английских школах. Эти работы дают возможность су- дить о постановке художественного образования в английских школах различного типа - от детских са дов и элементарных народных школ до школ повышенного типа для мальчиков и девочек и специальных художественных школ искусств и ремесел. Очень большое место занимают де- коративные и прикладные работы. Имеются очень интересные узоры для тканей, обоев, переплетной бумаги, для вышивок, рисунки различных фасонов одежды (моды). Особое значение художественному воспитанию придается в женских школах; в этом усматривается один из методов воспитания вкуса и уме- ния создать красивую, уютную обста- новку в доме. Ушоян, Главлита В-26715,

ГОСУДАРСТВЕННОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ Издательство »М УЗ ГИЗ  Москва. Неглинная, 14.

ОТКРЫТА ПОДПИСКА НА 1937 год НА ВНОВЬ ВЫХОДЯЩИЙ ЕЖЕДЕКАДНИК ,музыкд орган ВСЕСОЮЗНОГО КОМИТЕТА по делам ИСКуССТВ при СНК СССР вЗына - ставит своей задачей содействие развитию музыкаль- ной культуры народов СССР. узынае- освещает все значительные явления музыкальной жиз- ни СССР - творчество советских композиторов, концертную работу, народное му зыкальное творчество, деятельность музыкальных массовый театров, ту музыкальных школ. музыкальный быт, рабо- узынарегулярно печатает материалы по вопросам музыкаль- ного каследства. Музы- рассчитана на шировие круги советских читателей, инте- ресующихся вопросами советской музыкальной культуры. - 6 5 80 р. на к., мес. 40к., ПОДПИСНАЯ ЦЕНА на 12 мес. - 10 р. на 3 мес. - - 2 р. 70 к., на 1 мес - 90 коп. ТИ» ВСЕМИ ПОДПИСКА И ВСЮДУ ПРИНИМАЕТСЯ На ПОЧТЕ.

ОТДЕЛЕНИЯМИ

«СОЮЗПЕЧА-