СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Дон-Гуан-Царев Из артистов, вы­ступающих с пуш­кинским репертуа­ром, бесспорное право на внимание заслуживает актер театра им. Мейер­хольда Царев, ис­полняющий в кон­цертной постановке гостя» Дон-Гуана. Стихотворная «Каменного роль

ХРОНИКА * 14 марта в Большом театре Со­юза ССР состоится премьера оперы Глинки «Руслан и Людмила» в по­становке Р. Захарова. Дирижирует народный артист республики С. Са­мосуд; художник В. Ходасевич. * Московский Художественный те­атр Союза ССР им. Горького принял к постановке пьесу Н. Е. Вирта «Земля». Постановка поручена народ­ному артисту Союза ССР Л. М. Лео­нидову и режиссеру Н. М. Горчакову. * Народный артист Союза ССР Б. В. Щукин заболел и находится на излечении в Кремлевской больнице; сейчас состояние здоровья больного улучшается. * Камерный тватр показал 28 фев­раля 400-й спектакль пьесы Вс. Виш­певского «Оптимистическая трагедия». * Заслуженный артист В. В. Ма­ксимов вступил в труппу Ленинград­ского гос. драматического театра им. Народный артист Б. А. Бабоч­кин назначен главным режиссером Ленинградского большого драмтеатра им. Горького. * 5 марта в театре им. моспс пушкинского В толтся премьера спектакля, в который входят «Камен­ный гость» (постановка С. Бирман музыка Ю. Бирюкова) и «Моцарт и Сальери» (постановка В. Ванина, му­выка Моцарта). Хупожник опектакля Фаворский. Реалистический театр 20 марта покажет премьеру «Кола Бреньон». Театр приступил к работе над пье­сой героя Советского Союза М. Во­допьянова «Мечта». струнныйВсесоюзный дом народного твор­чества приступил к работе над кино­фильмом помастерствуактера, Фильм должен служить наглядным пособием

В СОЮЗЕ АРХИТЕКТОРОВ Международное обединение архи­текторов во главе которого стоит Отюст Перре (Париж) обратилось в союз советских архитекторов с пред­ложением установить постояннный контакт. Орткомитет союза выбрал для этой цели постоянную «Комис­сию связи» в составе Алабяна, Ар­кина, В. Веснина, Колли и Нессиса. Комиссия связи будет сотрудничать с Международным обединением в об­ласти созыва периодических архитек­турных совещаний, обмена печатны­ми и иллюстративными материалами, организации поездок архитекторов в различные страны с научно-исследо­вательской целью. 

Пивыма!ИТАТЕЛЕЙ НЕ АКТЕРЫ ПОЛУЧАЮТ

ЗАРПЛАТЫ

Кузнецкий совхозно-колхозный те­атр Куйбышевского края организо­ван шесть лет назад. Это один из самых старых колхозных театров, В годы острой классовой борьбы в де­ревне театр энергично боролся за колхозное строительство. Работать приходилось в трудных условиях. Не было ни средств передвижения, ни удовлетворительной сценической пло­щадки, Тем не менее актерский кол­лектив с честью выполнял художе­ственные и политические задачи, Ар­тисты выступали в концертах и спек­таклях, в полевых станах, в избах­читальнях, Коллектив театра за эти годы сплотился и вырос. В настоящее время база театра -- город Кузнецк. Здесь, казалось бы, имеются все условия для успешной творческой работы - хорошее теат­ральное помещение, большая сцена и т. д. Но куйбышевское Управление по делам искуеств возмутительно от­носится к работникам театра, система­тически задерживая выдачу заработ­ной платы, Нередко актеры, не имея средств к существованию, вынужде­ны продавать свои вещи незаконной задержке заработной платы местком театра неоднократно сообщал и в ЦК Рабис и Всесоюзно­му комитету по делам искусств, но положение до сих пор не изменилось. Председатель месткома Кузнец­кого театра В. СЛАВСКИЙ г. Кузнецк

вая логический в то же время кальность и удается. драматургия пред­ставляет немало трудностей даже для очень опытно­го актера, Переда­смысл стиха, нужно сохранять его музы­напевность. Цареву это Связанный позой концертного чте­ца, лишенного права на жест и движение, Царев, пользуясь одними только средствами речи, создает в представлении слушателей рельефный образ пушкинского героя, пылкого и мужественного. Эту трактовку образа он последо­вательно проводит на всем протяже­нии своего исполнения. Его Дон­Гуан, уверяющий Донну-Анну: «Мне кажется я гесь переродился, Вас полюбив…», убежден в правдивости своих слов, в искренности своих чувств. Дон-Гуан (Царев) с твердой реши­мостью встречает смерть, являющую­ся ему в виде статуи командора. «О, тяжело пожатье каменной его десницы» звучит у него не как не-Анне. крик отчаяния, а как полное муже­ства прощальное обращение к Дон­Б. БЕР

Выставка музыкальных инструментов Всесоюзный комитет по делам искусств при СНК Союза ССР и Все-* союзный дом народного творчества им. Н. К. Крупской к 20-летию Ок­тябрьской революции организуют перр­вую всесоюзную выставку музыкаль­ных инструментов народов СССР. На выставке будут представлены музыкальные инструденты народов Сов Советского Союза, 1 как исторические за, как исторические, так и созданные в эпоху социали­стического строитель тва и развития новой советской музыкальной куль­туры Для посылки на парижскую вы­ставку отобрано 12 лучших экаемпля­ров народных музыкальных инстру­ментов, среди которых имеются: чу­вашские тусли художественной ра­боты, карельский кантеле, щишковый инструмент хумыз из Ка­бардино-Балкарии, дагестанский саз, орузинский чонгури работы мастера

М. А. ТЕРЕШКОВИЧ Памяти М. Терешковича В почь на 24 февраля от припадка прудной жабы скончался известный артист и режиссер Макс Абрамович ерешкович, художественный руково­дитель театра-студии имени М. Н. Ер­моловой М. А. Терешкович родился 17 ноября 1397 г. Он принадлежал к поколению театральных художников, созданных революционной эпохой. Впервые он выступил на сцене в 1914 г., в театре имени Комиссаржев­ской. Терешкович выдвинулся в этом театре псполнением роли кюре в «Па­не» Шарля ван-Лерберга (1917), опектакле, поставленном в форме остро сатирического гротеска. В 1920 г. Терешкович перешел в театр Мейерхольда, где работал до 1924 го­да. Здесь он сытрал Тарелкина в пьесе Сухово-Кобылина. С самого возникновения Театра Революции (1922) Терешкович явился одним из ведущих актеров, а о 1927 г. и ре­жиссером этого театра. В Театре Ре­волюции Терешкович играл роль Кро­на («Озеро Люль»), Севастьянова («Конец Криворыльска»), Ершова («Инга»), Карла Томаса («Гопля, мы живем» Э. Толлера), Гранатова («Чело­век с портфелем»). Первый режис-

Пушкина.



М. И. Глинка. Гравюра с портрета маслом работы И. Е. Репина 1887 г.   Как Гастрольбюро помогает периферии не раз уже искусство что качества концертов, проводимых ме­стными артистическими силами». Что ж, и на том спасибо! Получи­ла циркуляр с «вариантами» и Одес­ская филармония. Странно, однако, Гастрольбюро вспомнило о пуш­кинском юбилее только… 8 февраля, о чем свидетельствует штемпель мос­ковской почты, Подробно разработан­ные программы пушкинских концер­тов, отпечатанные на семи листах, получены были в Одессе 10 февраля, т. е. в самый день празднования пу­шкинского юбилея. Художественному руководству Одесской филармонии удалось лишь удовлетворить свое любопытство: проверить, чем разнят­ся рекомендуемые Москвой програм­мы от тех пушкинских протрамм, ко­торые Одесская филармония прораба­тывала в течение нескольких меся­цев и давно уже показывает в кон­цертах. Разве это не образеп бюрократиче­ского издевательства Гастрольбюро над периферийными филармониями, над многочисленными слушателями пушкинских концертов?! M. БЕРТЕНСОН Одесса

Советское

писало о плохой работе Гастрольбюро Государственной филармонии, Вместо того, чтобы оказывать реальную по­мощь периферии, это учреждение предпочитает рассылать широковеща­тельные циркуляры, Каковы же ре­зультаты подобного бумажного руко­водства? Недавно Гастрольбюро Государст­венной филармонии разослало област­ным филармониям «циркуляр», на­чинающийся такими словами: «Отраниченные возможности, кото­рыми располагает Гастрольбюро в от­ношении организации на периферии концертных выступлений артистов Москвы в пушкинские дни, заставля­ют нас обратить внимание на дру­гие формы обслуживания местных кенцертных организаций в связи с юбилеем А. С. Пушкина». Какие же «другие формы обслужи­вашия» нашло заботливое Гастроль­бюро? Оно отправило на места «раз­личные варианты программ», кото­рые «должны оказать (выражаясь языком циркуляра Гастрольбюро) ре­альную помощь в деле улучшения «Враги» в театре им. МОСПС дельные эпизоды и ввела новых ис­полнителей. Теапр им. моспс возобновил спек­такль«Враги». Режиссура - К. Давидовский и В. Пясецкий - отка­залась от дробле­актом на от Сильной сторо­ной спектакля по­прежнему являет­ся трактовка обра­80в рабочих Левшина Терентьева ткача - Надя (В. Ванин), Греко­ва (С. Годзи), Син­цога Лунич). запоми­(Л. Особенно нается Левшин, старый пролетарий мудрый и строгий в отношении к людям, умеющий видеть хорошее в жизни и не знающий никаких ком­шромиссов в борьбе. к безволь­Горький безжалостен ным, бездеятельным людям, неспо­собным на активное действие, на решительный поступок. С. Днепров в трактовке образа Якова Бардина пре­красно учел отношение автора к сво­ему герою. Днепров лишил Бардина всякой сентиментальности и жало­стливости. Зритель видит всю тниль и никчемность этой фигуры незадач­ливого брата Eахара Бардина, у ко­торого либеральная фраза легко ужи­тастоя с чувствами крепостника-по­мещика, эксплоататора. лаывает образ На­ди (С. Терентьева). Молодая актриса поняла сложный карактер этой га. вушки, ее место в семье Бардиных, ее метания в поисках «истины» ме­жду прагдой старого ткача Левшина и ложью и предрассудками своей среды. По ложному пути идет Г. Румян цев, играющий Михаила Скроботова. Он ведет свою роль в однообразных тонах - на «сплошном крике». Не удалась и роль Николая Скробото­ва М. Лебедеву. Исполнитель не су. мел показать волчьей сущности это­го бездушного карьериста Его Ни­колай Скроботов лишен уверенности я в силу этого --- неубедителен. Пере­игрывает Д. Ильченко в роли гене­рада. Ильчетко нашен нюю характерность фигуры генерала­самодура. Если бы на эти роли режиссура обратила большее внимание, спек­такль бы много выиграл. 3. ВИКТОРОв

но. ПРЕНЕБРЕЖЕНИЕ К ЗРИТЕЛЮ Администрация ГАБТ мало очи­тается с интересами зрителя, Об этом свидетельствует хотя бы тот факт, что афиши с указанием имен испол­нителей выпускаются несвоевремен­Как правило, в день открытия про­дажи билетов зритель не знает, кто из солистов выступит в том спектакле, на который он покупает билет, Афи­ша появляется лишь два дня спустя, когла эритель уже купил билет всле­пую, Чаще всего он поэтому лишен возможности увидеть тех артистов, которых хочет Как узнать, кто участвует в спек­такле до того, как покупаешь билет? Нельзя же,в самом деле, бегать за солистами и надоедать им вопросом: когда вы поете?

Капитона Цанава и армянские: ке­манча, уд (лютня), лулук и зурна, серебром, даф (бубен) и для курсов повышения квалифика­ции руководителей театральных кружков и для учебной работы в Новые КНИГИ са­модеятельных коллективах. В состав­лении сценария принимают участие режиссеры-педаготи театра им. Вах­тангова - И. Рапопорт, Е. Ляудан­* Одноактную пьесу «Геройская Смерть» для клубной сцены написал Бела Иллеш. # В Клубе мастеров искусств со­стоялось первое собрание админи­страторов зрелищных предприятий Мосивы, организовавшихся в секцию

«Бахчисарайский фонтан»

На-днях в хо­реографическо м техникуме ГАБТ СССР состоялся пушкинский ве­чер. Учащиеся тех­никума выступа­ли с докладами о творчестве поэта и читали пушкин­ские стихи. В за­ключение ученики последнего курса исполнили третий акт балета «Бах­чисарайский фон­таль, а также ада­жио и вальс из первого акта. Преподаватель ский фонтан», П. Гусеs повтория хо-

«О Рембрандте». Гете, Иппопита Тэна, Эмиля Верхар­на, Фромантена и А. В. Луначар­ского. Гос. издательство «Искусство», М--Л, 1936, стр. 193 (с приложением 16 иллюстраций), цена 4 тир. 10.000. Авторы предисловия и подбора ста­тей И. Верцман и Ю. Колпинский правильно сделали, включив в сбор­ник статьи, в общем дающие о твор­честве Рембрандта реалистическое представление. После выставки произ­ведений Рембрандта в Москве (собы­тия большой важности в культурной жизни Советского Союза) интерес к Рембрандту еще более возрастает. Сборник статей о великом худож­нике - полезная, хорошо и дешево  изданная книга. Против фальсификации народного прошлого. Гос. издательство «Искус­ство», 1937. М-Л, стр. 80, цена 1 р., тир. 10.000. В сборнике напечатаны: постанов­ление Всесоюзного комитета по делам искусств при СНК СССР от 13/XI-- 1936 г. о пьесе «Ботатыри» Демьяна Бедного, статья тов. II. М. Каржен-

для защиты своих профессиональных нужд. С докладами выступили серский опыт Терешковича «Наслед­ство Рабурдэна» Э. Золя (1927) про­«Люб юбимый Б. Чацкий, П. Граве и А. Левин. * 13 февраля в чешском театре в Ольмюце (Чехословакия) состоялась премьера пьесы М. Гуса «Германн» (по «Пиковой даме» Пушкина). образ» Только полным отсутствием пьес о советских железно­дорожниках можно об яснить появле­ние на сцене Те­атра. железнодо­рожного транспор­та пьесы ленин­градского драма­турга Матвеева «Любимый образ». Ради чего нали­эта пьеса и должал и дополнял работу Тереш­ковича-актера. Это была злая сатира на француаского буржуа. Режносер­ский успех Терешковича («Инта» Глебова в Театре Революции, «Гал­стук» в театре Пролеткульта и др.) определил дальнейший путь М. А Терешковича, как путь театрального педагога и режиссера. Терешкович организовал свою стулию, которая в 1931 г. слилась с Театром-студией им. Ермоловой. С 1933 г. до внезапной кончины Терешкович был художе­ственным руководителем и главным режиссером этого молодого театра. С приходом М. А. Терешковича театр им. Ермоловой встал на твердые ху­дожественные позиции. Плодотворная педагогическая работа с молодыми актерами и ряд постановок Терешко­вича («Бедность не порок», «Послед­няя жертва» Островского, «Искусство интриги» Скриба, «Бойцы» Ромашова, какие «проблемы» решал ее автор? Помощник ма­шиниста Крутов завидует производ­ственным успехам своей жены Анны, работающей дис­Благонравов петчером, Для того, - Елкин чтобы сделать ей неприятность, Крутов задерживает поездной состав, и этим нарушает график движения. Его разоблачают, арестовывают и будут судить. В ма­«Чудесный сплав» Киршона и нако­нец, «Мачеха» Бальзака) сделали те­атр имени Ермоловой одним из луч­ших районных театров Москвы. Га­строли молодого театра в Ленингра­де, Харькове, Одессе, Донбассе (1934 1936) показали, что спектакли те­апра находят самый сочувственный отклик в широких кругах советского зрителя, Особенно интересны работы Терешковича над Островским: ни­сколько не порывая с принципами реализма, режиссер сумел найти в творчестве Островского новые краски лирические и сатирические. В 1935 г. Терешкович поставил в Малом оперном театре в Ленинграде оперу И. И. Дзержинского «Тихий Дон», Постановка эта тоза Москве в январе 1936 г., нашла вы­сокую оценку у советокой обществел­ности. Летом 1936 г. «Тихий Дон» в повой постановке Терешковича ста­вился в Зеленом театре. В том же го­ду Терешкович поставил в Ленин­гралском театре оперы и балета им. С М. Кирова оперу Верди «Лушза Миллер», никогда не шедшую на русской сцене. Смерть прервала работу Терешко­вича над пьесой «Шторм» Билль-Бе­лоцерковского. Смерть не позволила ему вернуться на давно оставленный путь актера, Макс Абрамович с увле­чением работал в последнее время ролью Протасова в пьесе Горького солнца», Участием в этой п­на сцене Камерного театра хинациях Крутова принимает какое­то участие его приятель Сорокин, ос­тающийся до финального занавеса некиим «таниственным незнакомцем». в мотивах поведения которого никто не в состоянии разобраться, Вот и все! Постановщик спектакля заслужен­ная артистка Л. Е. Дейкун приложи­ла не мало усилий для того, чтобы вдохнуть жизнь в пьесу Матвеева. Нужно также отдать должное талант­ливой игре актера Благонравова в ро­ли старого машиниста Елкина, У дра­матурга Елкин это ставшая тра­диционной для очень многих пьес Фигура старого рабочего с обязатель­ной деталью: немното выпивает («жи­вой человек!»). В данном случае «ори­гинально» лишь то, что Елкин пьет

Новые

художественные выставки К XIX тодовщине РККА в Цент­ральном доме Красной армии откры­вастика вартаи ложнина Павла Васильева, На ней представле­но 163 работы, в том числе портреты тт. Сталина, Орджоникидзе, Горького, Бубнова. ников, давших 270 работ. В ЦДКА открылась вторая ок­ружная выставка красноармейского изобразительного искусства Москов­ското военного округа, в которой уча-* ствует 60 красноармейских худож­В 20 числах марта художествен­ный отдел ЦДКА открывает выставку картин академика живописи В. К. Бялышицкого-Бирули, На выставке будет представлено свыше 100 работ

Ученики 9-го класса 129-й шко­пы - ШАРОВА, ГУЧКОВ, ГОЛЬ­ДЕНБЕРГ, ТУРКИН, КУЛИКОВА.

Собетской СТPАLЕ * Красноярск. Горсовет поста­новил присвоить Красноярокому дра­матическому театру имя А. С. Пуш­кина. Ростов-на-Дону. Театр М. Горького п/р Завадского ведет ра­боту над новой пьесой Р. Л. Шейни­на и бр. Тур «Очная ставка». В глав­ных ролях заняты Леонтьев, Леон­им. дор, Лишин, Максимов, Мордвинов, Нерадов, Честноков и др. * Могилев Русский праматический

рошо известную постановку Заха­рова. Впрочем эта Зарема - старательная ко­Звягина пия сделана Гу­севым и его учениками с большим техническим совершенством. Прево­сходно танцуют М. Петрова (Мария в первом акте), Богословская (Мария в третьем акте), Звягина (Зарема). В образах, созданных юными полнителями, мало оригинального: пример, Лискович в роли хана кровенно подражает Гусеву, гысту­павшему в той же роли на сцене Большого театра. Но вместе с большинство участников обнаружили хорошую ритмичность и танцеваль­ную пластику. Кедагогическая ценность отрывков из «Бахчисарайского фонтана», по­казанных техникумом, несомненна. Но склонность к копированию всегда мешает настоящему творчеству. Спо­собны ли учащиеся к самостятельно­му творчеству, об этом мы будем су­дить по оригинальному спектаклю ис­на­от­тем «Аистенок», который сейчас готовит­ся техникумом. Этот выпускной спе­ктакть послелнего курса будет пока­вал в филиале Большого театра. B. ВИТЕБСКИЙ

цева («Правда» от 15 ноября 1936 г. сана «Фальсификация народного прош­лэго») и доклад тов. Керженцева на совещании московских театральных работников 28 ноября 1936 г. Вы­ступления тов. Керженцева направ­лены против вульгаризаторов, извра­щающих историю, в частности, на­родное былинное творчество, Статья и доклад тов. Керженцева сослужат большую службу всем работникам со­ветского искусства и литературы. Серебрянский М. Советский исто­роман. Гослитиздат, 1936, стр. 157, цена 2 р. 25 н., тир. 5.000. Критический очерк обзорного а­рактера М. Серебрянского предназна­чен для широкого читателя. Он осве­щает общие проблемы исторического романа (вопросы исторической тема­тики, «герои» и «толпа» в буржуаз­ном историческом романе - западном и русском, герои исторические и вы­мышленные и пр.), а также содержит конкретную критику советских исто­рических романов: Чалыгина «Разин Степан» и «Гулящие люди» A Тол­стого «Петр I», Артема Веселого «Гу. ляй Волга», Г. Шторма «Повесть о Болотникове», «Труды и дни Михаи­ла Ломоносова и др. Книга мо­жет быть полезной режиссерам и ак терам, работающщим над постановкой исторических пьес.

хуложника, в том числе ряд картин, театр в дни пушкинского юбилея по­посвященных Пушкину. ставил спектакли «Барышня-кресть­В ЦДКА подготовляется первая выставка картин художника Б. В. янка» (инсценировка А. Я. Гранатова) и «Каменный гость». Артисты театра Смирнова работы. за 40 лет его творческой руководили подготовкой самодеятель­ных пушкинских юбилейных концер­тов в частях Красной армии, школах и на предприятиях. * Минск. Белорусский государст. венный театр оперы и балета при­ступает к работе над оперой Пуччи­ни «Тоска» в постановке режиссера Музыкального театра им. Немирови­ча Данченко П. Златогорова; худож­ник спектакля С. Герштейн, дири­жер М. Шнейдерман. Саратов, На днях саратовский

Театр в планетарии Московский планетарий решил теат­рализовать свои сеансы. Д. Смолин приспособил для этого свою поэму «Галилео Галией». Труппа под руко­водством режиссера-орленоносца 1. Ильина полгода работала над мой, и в ближайшие дни состоится премьера этого необычайного спек­такля. В пьесе Д. Смолина показаны эпи­зоды жизни Галилея, его борьба с церковниками, его смерть. Художники спектакля - С. Иванов, В. Сахнов­ский и А. Рейхель, Режиссер-кон­сультант­К. Шестовский. Следую­щий спектакль планетария посвящен завоеванию стратосферы.

поэ­цирк отметил свой пятилетний юби­лей.

«под проходящие поезда», Благонра­вов сумел сделать образ жизненным и правдивым. Хорошо сыграны так­же роли дочерей Крутова: Тани (По­левицкая) и Зины (Потоцкая). над «Дети становке он мечтал возобновить свою актер­Б. ГРИГ скую деятельность. C. ДУРЫЛИН Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об единение. Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 . ТЕАТРАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МАГАЗИН ЛЕНПРОМТОРГ*а Понирол, . Ул. Рубанотейя, Телеф. 6-7 1-37. поступили в продажу Услови, телегр. адрес ,ИСКУССТВО . книжки входных клубно-театральных билетов, В книжке 500 билетов. 25 к. наложенным платежом. EH A 1 p. По требованию высылаются

Михаил Нестеров тольчуриков (Окончание) сказал, что «Меншикова» видел, что картина ему непонятна - или она гениальна, или он с ней еще недо­статочно освоился. Она его и восхи­щает и оскорбляет своей… безграмот­постью, - «ведь если ваш Менши­ков встанет, то он пробьет толо­вой потолок»… Однако, несмотря ни на ков какие разногласия, П. М. Третья­тогда же приобрел картину для своей галлереи. Нам, тогдашней молодежи, карти­на нравилась, мы с реликим увле­чением говорили о ней, восхищались ее дивным тоном, самоцветными, звучными, как драгоценный металл, красками. «Меншиков» из всех сури­ковских драм наиболее «шекспиров­ская» по вечным, неизяснимым судьбам человеческим. Типы, харак­теры их, трагические переживания, сжатость, простота концепции карти­ны, ее ужас, безнадежность и глу­бокая, волнующая трогательность - все, все нас восхищало тогда, а ме­ня, уже старика, волнует и сейчас Однако вернусь к тому времени, когда Суриков был еще в поре, ко­гда он жил в Леонтьевском переул­ке, где продолжались наши встречи с ним. Тогда еще наши встречи с ним были горячи и дружелюбны, Эти встречи не были часты, они не могли быть часты потому, что я бы­вал в Москве наездом из Киева. Мои посещения В. И иногда быгали в сообществе приятелей-художников. Больше всего я любил бывать у не­го один К тому времени обе доч­ки его стали подрастать, кончали гимназию, у них были уже свои ин­тересы, знакомства, На окнах поя­вились какие-то занавесочки, стоял диван, кресла и еше какие-то несо­Начало на 5 стр.

присутствующих. Выпили. Прошло сколько-то времени­Поленов, посмо­трев на часы, заявил, что ему, как ни жаль покидать компании, необ­ходимо уйти. Простился и ушел. Оставшиеся трое - Суриков, Васне­цов и Остроухов -- продолжали дру­жескую беседу. Василий Иванович, налив вина, предложил онова вы­пить теперь за здоровье оставших­ся двух -- Васнецова и Сурикова, уже действительно лучших и слав­ных. Выпили. Остроухов присутст­вовал при этом… Время шло. Надо было и Васне­пову собираться домой, с ним под­нялся и Остроухов. Простились, уш­ли. Спускаясь по лестнице, Васне­цов и говорит добродушно Остроухо­ву: «А вот теперь Василий Ивано­гич налил еще рюмочку и выпил ее о в совершенно уже искрение за един­ственного лучшего русского худож­шика­за Василия Ивановича Су­рикова…» Шли годы, мы жили, работали, росли наши дети, старились мы са­ми. Являлись новые художники сменялись законы жизни и сама жизнь. И нашим добрым отноше­ниям с В. И. Суриковым, видимо, приходил конец… Гервые признаки перемены преж­них отношений проявились в годы, предшествующие моей выставке (1907 г.). Я скоро догадался, что то, что было, ушло негозвратно. В по­следние 9-10 лет мы встретились 2--3 раза не больше… послед­ний раз мы, помнится, встретились В И. на выставке икон. Разго­варивать было не о чем… Более жи­вым я Сурикова не видал. Увидел его во время отпевания, простился, проводил до могилы на Ваганько­вом. Я, как и в молодости, продолжаю восхищаться огромным талантом Су­рикова и уверен, что его значение русском искусстве, так же, как значение великого Иванова, как мно­гих истинно великих людей нашей Родины, будет незыблемо, вечно. 1937 г. январь.

B. И. Суриков. «Стреляющий казан». Акварель. Этюд к картине «По­корение Сибири Ермаком» виях, ним стояла в помещении с верх­светом, приходил в Румянцев­ский музей за час, за два до его закрытия и, одинокий, оставался пе­ред картиной, стоял, садился, снова сы и и вставал, подходил к ней еплотную, впиваясь в нее, ерошил свои воло­и с великим волнением уходил домой, чтобы опять притти, опять насладиться, приходить в смущение восторг от того, что видел своим духовным оком, оком творца «Моро­зовой», «Меншикова», «Ермака», В Сурикове в годы нашей близости, да, вероятно, и до конца дней его, великий провидец времен минувших, человек с величайшим интеллектом уживался с озорным казаком, Все это вмещала богатая натура потомка Ермака. Быть может потому-то в его лучших картинах так широко, так всеобемлюще он, захватывая жизнь, отражая ее трагические и иные при­чуды, так поражает ими наше чув­ство, воображение. В нем жили все его герои, каковы бы они ни бы­ли. Когда-то, Остроухов рассказывал, было такое: Суриков, В. Васнецов и Поленов встретились у него - Ост­роухога. Тогда были ими уже нали­саны «Морозова», «Каменный век» «Грешница», Остроухов же был молодым, малоизвестным художни­ком. Все сговорились собраться у Сурикова на «пельмени». Собрались… были пельмени, была и выпивка, небольшая, но была. Были и тосты. Первый тост провозгласил хозяин. Он скромно предложил выпить за трех лучших художников, здесь Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30. в ответствующие новшества: и лишь комнате самого Василия Иваноги­ча оставался его старый друг, крас­ноярский сундук с этюдами, эски­зами, «аквареллами», покрытый на­рядным сибирским ковром, давно знакомым мне, еще по дому 5бу­ка, где мы в старые годы отогре­вались у В. И.чаем, сидя за сто­лом на этом сундуке. В Леонтьевском вечерами нередко беседа наша касалась великого Ива­нова, Кто и когда из гусских ху­дожников, серьезно настроенный, любящий искусство, не останагли­рался на теме об Иванове, теме ста­рой, почти столетней и все же все­гда новой, волнующей, Тогда еще не замолкли голоса Хомякова, Гоголя, когда мы, художники, ставили пре­выше всего «Явление Христа наро­ду», а не эскизы Иванова, сами по себе прегосходные, но не вмещаю­щие всего Иванова, Иванова в по­ру его величайшего творческого на­пряжения, в пору его ясновидения Вот об этом-то сильном, творящем свое гениальное «Явление Христа на­роду», мы и говорили в те греме­на с Суриковым. Василий Иванович любил Иванова любовью полной, все­вмешающей, любил как художник­мастер и как творец: так в те вре­мена любили Иванова и Крамской и Репин. Любил и Поленов и В. Вас­нецов и кое-кто из нас, тогдашних молодых… Мне говорили, как В. И. в послед­ние годы жизни, когда знаменитая картина была уже в лучших усло-

Выставка рисунков английских школьников 25 февраля в помещении Цен­трального дома художественного вос­питания детей открылась выставка рисунков анмийских детей, органи­зованная Всесоюзным обществом культурной связи с заграницей со­вместно с Центральным домом худо­жественного воспитания детей им A. С. Бубнова, На выставке пред­ставлено около 300 работ. Среди них имеются линогравюры, аппликации, зарисовки с натуры, композиции, выполненные пером, па­стелью, гуашью, акварелью. Боль­шинство работ свидетельствует о зна­чительном месте, отводимом изуче­нию натуры в английских школах. Эти работы дают возможность су­дить о постановке художественного образования в английских школах различного типа - от детских са дов и элементарных народных школ до школ повышенного типа для мальчиков и девочек и специальных художественных школ искусств и ремесел. Очень большое место занимают де­коративные и прикладные работы. Имеются очень интересные узоры для тканей, обоев, переплетной бумаги, для вышивок, рисунки различных фасонов одежды (моды). Особое значение художественному воспитанию придается в женских школах; в этом усматривается один из методов воспитания вкуса и уме­ния создать красивую, уютную обста­новку в доме. Ушоян, Главлита В-26715,

ГОСУДАРСТВЕННОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ Издательство »М УЗ ГИЗ  Москва. Неглинная, 14.

ОТКРЫТА ПОДПИСКА НА 1937 год НА ВНОВЬ ВЫХОДЯЩИЙ ЕЖЕДЕКАДНИК ,музыкд орган ВСЕСОЮЗНОГО КОМИТЕТА по делам ИСКуССТВ при СНК СССР вЗына - ставит своей задачей содействие развитию музыкаль­ной культуры народов СССР. узынае­освещает все значительные явления музыкальной жиз­ни СССР - творчество советских композиторов, концертную работу, народное му зыкальное творчество, деятельность музыкальных массовый театров, ту музыкальных школ. музыкальный быт, рабо­узынарегулярно печатает материалы по вопросам музыкаль­ного каследства. Музы­рассчитана на шировие круги советских читателей, инте­ресующихся вопросами советской музыкальной культуры. - 6 5 80 р. на к., мес. 40к., ПОДПИСНАЯ ЦЕНА на 12 мес. - 10 р. на 3 мес. - - 2 р. 70 к., на 1 мес - 90 коп. ТИ» ВСЕМИ ПОДПИСКА И ВСЮДУ ПРИНИМАЕТСЯ На ПОЧТЕ.

ОТДЕЛЕНИЯМИ

«СОЮЗПЕЧА-