Пролетарии всех стран, соединяйтесь! 5 г. 1937 марта

11 (357)

СОВЕТСКОЕИСКУССТВО Цена номера 30 коп.

Пятница,

Орган

Всесоюзного 

комитета

по

делам

искусств

при

Совнаркоме 

Союза

ССР

Год

издания

восьмой



Подготовка выставки «Индустрия социализма» К участию в выставке «Индустрия социализма» комитетом привлечены наиболее одаренные учащиеся Ле­нинградской академии художеств и Изоинститута Москвы. Энергично готовятся к выставке ма­стера­живописцы и скульпторы со­ветской Белоруссии: живописцы Пал­кевич, Охремчик, Лейтман, Волков, а также скулыпторы Груббе, Керзин, Азгур, В Башкирской АССР деятель­но тотовятся к выставке художник Урядов, в Крыму академики живопи­си Богаевский и Самокиш, худ Гауш и др. Над большими полотнами работа­ют московские художники. Заслужен­ный деятель искусств К. Юон разра­батывает несколько тем из жизни авиаторов. Почти готовы две его кар­тины «В ы «В полете» и «Парашютистка». Заслуженный деятель искусств А М. Герасимов приступил к грандиозной картине «Заседание совета при нар­коме тяжелой промышленности». За­служенный деятель искусств К. С. Петров-Водкин заканчивает картину «Рабочий Петроград». Особый раздел выставки будет по­священ железному командарму тя­желой промышленности - тов. Серго. На выставке будут участвовать и некоторые иностранные художники, в том числе известный бельгийский мастер Франц Мазереель, избравший темой для своих работ строительство  новой Москвы, а также французский скульптор Жак Лифшиц, работаю­щий над бюстом Феликса Дзержин­ского. К 1 января 1937 года из 334 живо­писцев представили свои эскизы 301, по графике из 85 мастеров предста­вили эскизы 71, из 119 скульпто в дали эскизы 107. В комитет уже 1о­стушило значительное количество за­конченных работ, принятых жюри. ЮР. БОЙЛИН

Накануне Международного женского дня «Обыжновенная женшина» К Международному женскому дню московская студия Союзкинохроники выпускает звуковой киноочерк «Обыкновенная женщина». Очерк рас­сказывает о женщинах из колхоза «Красный колесник», Краснохолмско­го района Калининской области, знатном человеке этого колхоза Харитине Моляковой -- инициатор­ше стахановского движения на льно­водческих полях. Еще совсем недавно Харитина Мо­лякова была неграмотной крестьян­кой. Взявшись за повышение уро­жайности льна на любых почвах, Молякова вместе со своим звеном одновременно упорно училась, сна­чала в агрокружке, затем на курсах ввеньевых. В прошлом году 250 «моляковских звеньев» Калининской области вы­полнили обещание, данное товарищу Оталину, и собрали с гектара по тон­не льна-волокна.

Затянувшееся строительство Оперный театр в Новосибирске строится уже около семи лет, а до­строить его так и не могут. Недавно был установлен твердый срок окон­чания строительства - конец 1937 г. На достройку отпущено семь милли­онов рублей. Однако, нывешние тем­пы строительства таковы, что и в этом году строительство вряд ли будет закончено. Сейчас театр отстроен всего лишь наполовину. За­держка происходит из-за недостаточ­ного и нерегулярного снабжения стро­ительными материалами. Необходимо 30 тонн кровельного железа, чтобы закончить покрытие купола, Железа нет. Нет и крыши. А до этого нельзя приступить к ка­кой-либо внутренней работе, напри­мер, сделать подвесной потолок. На­ходящаяся под куполом деревянная   конструкция из-за отсутствия кровли гниет. Цемент отпускается в мизерном ко­личестве и почему-то присылается из Ростова-на-Дону, а между тем всего в 60 км. от Новосибирока имеется цементный завод. Такое же положе­ние и с лесными материалами. Нуж­но по смете около 280 вагонов. Все­союзный комитет по делам искусств предоставляет фонды лишь на два десятка вагонов. Нехватает и других материалов. действительно закончить строительство оперного театра в ны­нешнем году, Всесоюзный комитет по делам искусств должен уделить строительству больше внимания. A. МЛОДИК (От нашего опец.

Испанские артисты выступают перед бойцами респубпиканской армии Драматургия в 1937 году Советская драматургия несомненно врагом не только на фронте, но и в добилась серьезных успехов в этом году. Идеи защиты социалистической родины, строительства социализма, борьбы за ногого человека стали ос. новными идеями советской драматур­В одной Москве 77 драматургов за­канчивают свои пьесы. 55 пьес рас­считано на постановку в професси­ональных драматических театрах, 7 в оперных театрах и музыкаль­ной комедии, 11 -- для юных зри­телей и 13 - для самодеятельных театров. Октябрьский переворот. Борьба про… тив германской оккупации на Украи­не и против японской интервенции на Дальнем Востоке. Сталинский план разгрома Деникина; борьба с повседневной жизни. Гениальное по своей глубине определение такти­ки кулака, данное товарищем Сталиным, должно быть компасом для драматурга. Враг орудует где-то близко и надо уметь распознавать его и в быту. Проблема бытовой пьесы нередко сводилась к семейному конфликту. Ушли в прошлое схоластические спо­ры о самоваре, рассуждения о том, должен ли герой умываться на сце­не. Между тем бытовая пьеса может быть подлинно гражданской пьесой высоких идей.

В фильме показано также высту­пление Харитины Моляковой и ее мужа - орденоносца Василия Мо­лякова на спектакле Театра народ­ного творчества - «Сказ льноводов и ткачей». Фильм заканчивается словами Мо­ляковой: «Я обыкновенная женщина, каких тысячи и миллионы в нашей стране. Голько в колхозе из темной,тобы неграмотной крестьянки я выросла до руководителя передового звена. Это ты, товарищ Сталин, дал нам счастливую, радостную жизнь, нам и нашим детям». Режиссер фильма Лидия Степано­ва, оператор М. Глидер, композитор М. Л. Старокадомский.

Портрет Н. В. Гоголя работы художника А. А. Иванова  В год создания своего бессмертного «Ревизора» Гоголь написал превос­ходную статью о драматургии и те­атре: в № 2 пушкинского «Современ­ника» появились его «Петербургские записки 1836 года», В них значи­тельное место уделено тогдашнему

Русский народ сто лет назад поло­жил могучее начало русской литера­туре, Пушкин, Лермонтов, Гоголь и Белинский­гиганты, сыгравшие ве­личайшую роль в формировании на­ционального сознания русского на­рода, в определении и осознании им его великих исторических задач, в создании всей русской, подлинно-на­родной, подлинно-демократической культуры. Судьбы этих великих русских ху­дожников сложились одинаково тра­гично. Никому из них не было дано дожить хотя бы до падения крепост­ного рабства. Пушкин убит рукою беглого фран­пузского роялиста. Лермонтов застрелен на дуэли, и Николай проводил в могилу вели­кого поэта словами: «Собаке собачья и смерть»… Гоголь не был убит, но самодер­жавно-крепостнический строй довел его почти до сумасшествия, до отречения от собственного творчест­ва, до сожжения рукописей… «Пропо­ведником кнута, апостолом невежест­ва, поборником обокурантизма и мра­кобесия» назвал Гоголя Белинский в 1847 г. в своем знаменитом письме. Эти строки великий критик писал кровью сердца, потому что беспощад­но клеймить приходилось того, о ком в начале этого же письма говорит Белинский: «Да, я любил вас со всею страстью, с какою человек, кровно связанный со своею страною, может любить ее надежду, честь, славу, од­ного из великих вождей ее на пути сознания, развития, провресса»… Гоголь­мученик и жертва само­державия, как и Пушкин, остается в веках бессмертным и любимым сы­ном своего народа. Готоль нанес со­крушительные удары той подлости, лжи, лицемерию, бесчеловечию, кото­рые считались «вечными», «нормаль­ными» человеческими отношениями. Ноэдрев и Чичиков, Хлестаков и Го­родничий, Плюшкин и Муразов во­шли в сознание человечества, наряду с образами Тартюфа, Шейлока, Гобсе­ка, как живые воплощения всей мерзости и гнусности рабского, бес­человечного общественного строя, в котором трудящиеся массы порабо­щены ничтожным меньшинством эксплоататоров. Пережитки капитализма в созна­нии масс воплощаются в этих же именах гоголевских героев: великие сатиры Гоголя помогают искоренить остатки ноздревщины, чичиковщины, хлестаковщины­помогают в налшей борьбе за преодоление этого прокля­того наследия прошлого. * Гоголь завоевал право на бессмер­тие и на вечную признательность на­шего народа и всего человечества и как великий драматург. «Ревизор» был и остается наряду с трагедия­ми Пушкина лучшим творением рус­ской драматургии, На этой комедии наши писатели учились и должны учиться еще больше драматургиче­скому мастерству.

Советские пианисты в центре внимания Яков Зак Роза Тамаркина На всемирном Шопеновском конкурсе ния еще 33 представителей различ­ных стран. Крупным успехом сопро­вождалось выступление советской пи­анистки Емельяновой. Дебют Розы Тамаркиной превратился в подлин­ный триумф. Зал встречал исполне­ние каждого номера советской пиа­нистки восторженными аплодисмента­ми. Член жюри конкурса, конфериро­вавший трансляцию концерта 28 фе­враля через варшавскую радиостан­цию (когда выступала Роза Тамарки­на), заявил, что «советские пиани­сты господин Зак и пани Тамаркина являются самыми серьезными сои­скателями совместно с гианисткой (Фрейбург) на первую Тамаркина исполнила сочинений Шопена - фанта­зию ф-моль, ноктюрн г-дур, два этю­да, две мазурки, полонез фис-моль и скерцо бе-моль. Предстоящее завтра выступление польского пианиста Малцужинского ожидается с большиминтересом. Малцужинский считается одним из самых сильных польских пианистов молодого поколения. Его выступление будет транслироваться всеми поль­скими радиостанциями. 1 марта в телефону).тодстатотина франита. ок планиолов реть оторигерманского холится и таланаливая пианистка Бришолерие Фрадииеская делегалия предстат-т собой прние пианистов, премированных на полав, пианистов, премированим подав но происходившем в Париже конкур­се пианистов. Германская пианистка Шмилт деле-

По-новому стоит сейчас проблема социалистической лирики. Чем отличались многие пьесы про-

 

драм и пошлых водевилей, запол­нявших сцену Александринского Малого театров. Гоголь горячо сожалеет, что «уже пять лет, как мелодрамы и водевили завладели театрами всего света… Дюма, Дюканж и другие стали все­мирными законодателями! Клянусь, XIX век будет стыдиться за эти пять лет. О, Мольер, великий Моль­ер! Ты, который так обширно и в такой полноте развивал свои харак­теры, так глубоко следил все тени их, ты, строгий, осмотрительный Лес­синг, и ты, благородный, пламен­ный Шиллер, в таком поэтическом свете выказавший достоинство че­ловека, взгляните, что делается по­сле вас на нашей сцене»… Гоголь обрушивается на мелодрамы и водевили за то, что они вытеснили реалистическую драматургию: «Ка­кое странное чудовище под видом мелодрамы забралось между нас? Где же жизнь наша? Где мы со всеми современными страстями и странно­стями?». Мелодраме Гоголь противопостав­у ляет пьесу подлинно-реалистическую, правдиво отражающую настоящую жизнь. И тут он делает замечание, усвоение которого многому научит каждого нашего драматурга. «Непостижимое явление: то, что вседневно окружает нас, что нераз­лучно с нами, что обыкновенно, то может замечать один только глубо­кий, великий, необыкновенный та­лант. Но то, что случается редко, что составляет исключение, что останав­ливает нас своим безобразием, не­стройностью среди стройности, за то схватывается обеими руками посред­ственность. И вот жизнь глубокого таланта течет во всем своем разливе, со всей стройностью, чистая, как. зеркало, отражая о одинаковой яс­ностью и темные и оветлые облака: посредственности она влечется мут­ною волною, не отражая ни ясного, ни темного». Гоголь гениально-просто и точно выразил адесь «секрет» своего «Ре­визора» нужен был великий та­лант, чтобы заметить то, что «все­дневно окружало» его и его современ­ников, что составляло правило, а не исключение в общественной жизни… В этой зоркости, в этом уменьи раз­бираться в обычных, вседневных, примелькавшихся явлениях, откры­вать их законы и причины и в ху­дожественных образах показывать их суть в этом существо гения Гого­ля; такою же должна быть и наша драматургия… Это нелегко. Гоголь прав: легче н проще вычитать из газеты какое-либо «странное происшествие», какой-ли­бо «из ряда вон выходящий слу­чай», и изложить его в диалогиче­ской форме. Наши драматурги пи­как не хо­тел писать и не писал Гоголь: про­ходят мимо значительного, глубо­кого и хватаются за то, что лезет в глаза, привлекая внимание «экзо­тичностью» или внешней заниматель­ностью, мнимой эффектностью. Этими краткими замечаниями да­леко не исчерпывается значение того богатства, какое дает нам великое творение Гоголя «Ревизор», а также и его мысли о театре и драматургии. Но об одном печальном уроке нельзя не вспомнить: вот уже и столетие «Ревизора» минуло, и новый юбилей Гоголя прошел, а «Ревизора» на мос­ковской сцене все нет и нет!… Шефское совещание Рабис 25 марта в Москве откроется IV мией. Это совещание должно не только подвести итоги работы за истекший год, но и найти новые формы рабо­ты с Красной армией. С докладами об итотах культшеф­ства за 1936 г. и декады искусства для Красной армии выступит пред­седатель ЦК Рабис А. Пашковский. Совещание продлится три дня. 19 марта состоится московская общего­родская конференция по культшеф

контрреволюционными заговорщиками шлых лет? Были так называемые ге­ликвидация кулацко-эсеровских восстаний; жизнь, учеба нашей Крас­ной армии, флота и авиации; погра­ничники; грядущая война; Ленин, Сталин, гениальное руководство ре­волюцией, организация побед социа­лизма - вот те героические, подлин. но гражданские темы, которые вол­нуют наших драматургов, рождают вдохновенные мысли и чувства, со­циалистический пафос. Без этих чувств не может быть настоящего социалистического искусства. Оггомные полотна стремится нари обвать наша драматургия, Отроитель­роические пьесы, в которых лирка считалась чем-то зазорным, уместным только в пьесах бытовых. Лиризм понимали часто неправильно, как выражение только любовной колли­зии. Новая лирика - это личная за­интересоганность, глубоко личные от­ношения между людьми в Стране Со­ветов в связи с кардинальнейшими вопросами жизни. Это часть пробле­мы социалистического гуманизма. Во весь рост встала проблема пе-



ство фабрик и заводов, всенародное каза нового типа отношений между стахановское движение, укрепление колхозного строя, новые люди социа­листической деревни, сталинская Кон­ституция, борьба с вредительством, народное негодование против троц­кистов-предателей годины, - вот о мужчиной и женщиной, раскрытие образа новой женщины. Наша дра­матургия должна в пьесах нагисо­вать образы советских женщин, ко­торые по силе убеждения равнялись бы с Анной Карешиной, Эммой Бова-

чем думают и пишут драматурги. ри, пушкинской Татьяной, Катери­др. Драматург дол. проблеме создания типа советской женщины, найти и показать нам обаятельные черты согетской гражданки, бойца, социа­лизма, друга, матери, сестры и до­чери бойцов. Наконец - и это самое важное - определился процесс формирования серьезной народной драмы, далекой обезличенная Публикуемые нами сегодня статьи драматургов гогорят не только об ной из «Грозы» и жен подойти к успехах драматургии, но и об огром­ных задачах всего театрального фрон­ga. Театры уже теперь обязаны присту­шить к деятельной работе над пьеса­ми. Они обязаны уже теперь начать пщательную подготовку к будуще. му сезону, совпадающему с великой

ВАРШАВА, 3 марта. (По Третий всемирный конкуро имени Шопена становится все более в цент­ре внимания всей общественности польской столицы. Печать - обще­политическая и опециальная - уде­е ляет каждый день значительное ьное ме­сто подробным отчетам о ходе кон­курса и критическим статьям видней­ших художественных и музыкальных деятелей Варшавы, подвергающих де­тальной оценке игру отдельных сои­скателей премий. Необходимо отметить известную трезвость и реализм в оценке общего художественного уровня конкурса. Отмечается, что нынешний конкурс стоит ниже двух предыдущих шопе­новских конкурсов в Варшаве, и толь­ко участие в соревновании советских пианистов, - единодушно отмечает польская печать, вне зависимости от политического направления, в том чи­сле и газеты враждебно относящие­ся к СССР - поднимает его до уров­ня, на котором находились шопенов­ские соревнования в Польше в про­шлые годы. В составе жюри конкурса произо­шли частичные персональные измене­ния. Казадезюс и Эмиль Зауер уеха­ли, участвуют в жюри профессор Сан­то (Венгрия), профессор Тульчинский (Польша), профессор Фрэй (Швейца­рия), профессор Пактауз (Берлин). Перед жюри прошли до сих пор 56 участников, предстоят выступле-

гирована в Варшаву в результате все­отборочного конкурса, организованного и проведенного него­средственно Геббельсом. Ее исполне оказалось весьма посредственным, и Шмидт не является серьезной кон­куренткой на первые премия конкур­са К слову сказать, и член жюри, профессор Пакгауз (член герчанского фашистского «культурсоветя»), востор­женно аплодировал советским пиани­стам Заку и Тамаркиной во время их игры. На прошлой неделе все участники конкурся были приглашены на това­ращескую встречу в Выещую музы кальную школу имени Шопена в Вар. шаве. 7 марта предстоит выезд в деревню «Желязова Воля», в которой родился Фредерик Шопен. На-днях предстоит ряд приемов, раутов и бан­кетов в честь отдельных делегаций и всех участников конкурса совме­стно с представителями польской музыкальной общественности: в со­ветском полпредстве, в польском ми­нистерстве иностранных дел, у пре­зидента республики господина Мось­цицкого. Советская пианистка Гольдфабр бу­дет выступать 8 или 9 марта. 9 марта закончится первый тур, конкурса, Второй тур пройдет 11- 12 марта и закончится большим кон­цертом который будет транслировать­ся всеми польскими радиостанциями. с фашизмом и мне не было стыдно. Это мобили­зующее народ произведение искус+ ства, Образ Долорес Ибаррури в от­личном исполнении актрисы Дефорж производит огромное впечатление. ших Большое впечатление произвел на меня также спектакль «Кармен» в Большом театре. Я почувствовал своеобразную интерпретацию этого В Большом теапре великовенно тан. цуют и отлично поют. Спектакль «Много шума из ниче­ра! Я почувствовал Шекспира в изу­мительной игре актеров, из которых прежде всего мне хочется назвать Оимонова и Мансурову. Спектакль «Любовь Яровая» в МХАТ очень ин­тересно задуман, но сюжет его мне кажется устаревшим и излишне усложненным. Здесь незабываемое впечатление оставляет игра актера, роль (Ли-

юбилейной октябрьской датой. Через от агитки, в которой месяц-два будет поздно. Уже теперь должен составить репертуар­масса и плакатные герои действова­ли вне времени и пространства. Со­здается народная драма, в которой пафос борьбы олицетворяется в дей­ствиях и характерах. Центральная задача драматургии-- изобразить волнующие человеческие характеры: действующие, борющиеся, утверждающие свои принципы в ми­ре. И эти характеры должны быть созданы как в советской трагедии, вот узел драматического иснусства. На­ши драматурги начинают отходить от внешней обрисовки характера к созданию монументальных образов. Но это лишь начало, робкое начало. Отрадно то, что этот процесс начал­ся во всех жанрах драмы, во всех национальных отрядах драматургии. Это оснога основ в борьбе со штам­пом. Драматургия сказала свое пер­вое слово. Драматургия направляет свои творческие усилия к тому, чтобы дать стране к славной 20-летней го­довщине Великой Пролетарской рево­люции монументальные художествен­ные произведения. Очередь за театрами. Готовьтесь к ХХ годовщине! театр ный план будущего сезона, выста­вить свои требования драматургу, вместе с ним еще и еще раз прове­рить пьесу, помочь драматургу в про­цессе работы, до летнего перерыва на­метить распределение ролей, дать ак­теру возможность поработать самому над ролью, репетировать все лето. Оезон 1937 года может и должен стать могучей демонстрацией мощи советского театра. Мы имеем все воз­можности для этого. Дело лишь за нами, за нашей активностью, органи­вованностью. Было бы, однако, неправильным - ограничиться только тематическим обзором новых пьес. Важно отметить и некоторые существенно принципи­ально новые тенденции в нашей драматурини. Политически наша драматургия значительно выросла, обнаружила из­вестную зрелость, ловернулась к ак­туальнейшим темам дня. Но одно де. по - понимать политические задачи, другое - уметь образно, сценически убедительно их обяснить арите­лю. Пьесы Вольфа, Вишневского, Киршона Ю Яновского, Вашенцева, Вирта, различные по темам и степе­ни художественности, свидетельству­ют о несомненном росте мастерства нашей драматургии. И характерно, что именно здесь практически решен стагый спор о том, что такое обо­ронная драматургия. Нет ни одной пьесы подлинно гра­жданской (скажем, пьеса Ромашова «Хозяин», которая не имеет непос­редственного отношения к проблемам войны и в которой речь идет о круп­ном краевом партийном работнике), которая бы не была оборонной. Такие пьесы являются оборонны­ми в лучшем смысле, хотя в них нет ни командиров, ни красноармейцев. Точно также и оборонные пьесы не ограничены узко-военной темати­кой. Нет такого рубежа, который рез­ко разграничивает так называемую оборонной, Раньше кое-кто понямал оборонную тему как батальную. Мы протна «бительных» шлес и ограни­работник гисуются в наших пьесах как строители социализма. Стаханов­цы заводов и полей, - как передо­вые бойцы, грудью защищающие со­циализм. Так социалистическая прак­тика тр трансформирует драматические жанры. Отделяли бытовую пьесу от пебы-

Нина Емольянова

Художники Испании - борцы   - Естественно, что вы к испанско­му писателю обращаетесь прежде с вопросом, что им написано о гражданской войне на его родине. Но сейчао мы все - писатели, худож­ники, скульпторы, деятели культуры, музыканты - в большей степени бойцы со штыком в руках, чем работ­ники искусств. Картины, драматургические произ­ведения, театры революционной Ис­пании еще только создаются, Мы имеем уже ряд великолепных плака­тов. У нас прекрасно работают «Театр  малых форм» на Мадридском и дру­уалиный служивающий наших окопных бой­цов. Драматург Рамон Х. Сендер на­писал пьесу «Ключ» о восстании астурийоких гориаков в 1985 году,  ли Испании». В ней действуют маски, изображающие фашистоких спасите­лей «национальной Испании». Здесь генерал Кейпо-де-Льяно, архиепископ Гома, итальянский, германский, вен­герский, португальский офицеры ино­странного легиона, марокканские стрелки, Испанский палач Кейлю-де­Льяно обращается ко всем этим «опа­сителям Испании» на испанском язы­Беседа с Рафаэлем Альберти ских «спасителей» нашей родины. Его сыновья сражаются в рядах рес­публиканской армии. Крупнейший испанский писатель Хозэ Бергамин, автор ряда блестя­щих книг по истории испанской ли­тературы и по вопросам искусства соратник народного фронта. Пользу­ющийся европейской известностью Йорке, где он выступил открыто в защиту республиканской Испании и фанизма, действующего на тетри­то Рамон Хименес борются вместе с на­ми за победу республиканской Испа­НИИ. В Москве я почувствовал, что весь советский народ братски переживает горести и радости испанского народа. Я посетил некоторые московские теат­ры. В театре им. МОСпс я видел спектакль «Салют, Испания!», Какое

По возвращении в Испанию, я при-

лапюке, тор ку ных но. от пост состоящем из испанских итальянских, немецких, арабских и друпих слов. анские работвики искусств Испански понесли на фронтах ряд тяжелых по­терь. В боях у Каса дель Кампо убит талантливый скульптор Эмилио Ба­раль. В сражении в Карабанчель Бахо нал другой талантливый скульп­Перес Маттео. все зучшео дняталей панской культуры -- на стороне на­родной, республиканской Испании. Пабло Пикассо очень много помогает своеми средставыи роснубливалскому произведений искусства, спасен­от бомб испанских фашистов. Необходимо рассеять легенду, ко­торой фашистские клеветники стара­лись окружить имя Митуэля Унаму­Надо категорически опровергнуть сведения, распространявшиеся фаши­стами, о том, будто Унамуно принял генерала Франко назначение на комиссара фалпистской пропа-

панского интеллигента Габриэля на­кануне гражданской войны, Я при­шлю также в Москву сборники на­фронтовых «романсеро» - сол­датских песен. Думаю, что три доку­ментальных короткометражных филь­ма, выпущенных нами недавно (под влиянием великолепной советской картины «Мы из Кронштадта»), тоже эпотси Они уже лемонстрируются на фронте   нии, а также во Франции и в Аме­риве. Картины папываются «Защита В заключение мне хочется передать сердечный братский привет от име­ни всех бойцов республиканской Ис­пании работникам искусств Совет­ской страны которые - я это почув­ствовалл в Москве - воодушевлены такой страстной симпатией к делу испанского народа. Ц. плоткин Т

товой. Правильно ли это? Конечно, нет, Мы сталкиваемся с классовым ганды в Бургосе. Унамуно жил и ке, но никто его не понимает. Все «спасители» говорят на каком-то во­умер непримиримым врагом фашист­прекрасное и волнующее зрелище! Я вместе с другими арителями плакал,