Пролетарии всех стран, соединяйтесь! 5 г. 1937 марта
11 (357)
СОВЕТСКОЕИСКУССТВО Цена номера 30 коп.
Пятница,
Орган
Всесоюзного
комитета
по
делам
искусств
при
Совнаркоме
Союза
ССР
Год
издания
восьмой
Подготовка выставки «Индустрия социализма» К участию в выставке «Индустрия социализма» комитетом привлечены наиболее одаренные учащиеся Ле- нинградской академии художеств и Изоинститута Москвы. Энергично готовятся к выставке ма- стера- живописцы и скульпторы со- ветской Белоруссии: живописцы Пал- кевич, Охремчик, Лейтман, Волков, а также скулыпторы Груббе, Керзин, Азгур, В Башкирской АССР деятель- но тотовятся к выставке художник Урядов, в Крыму академики живопи- си Богаевский и Самокиш, худ Гауш и др. Над большими полотнами работа- ют московские художники. Заслужен- ный деятель искусств К. Юон разра- батывает несколько тем из жизни авиаторов. Почти готовы две его кар- тины «В ы «В полете» и «Парашютистка». Заслуженный деятель искусств А М. Герасимов приступил к грандиозной картине «Заседание совета при нар- коме тяжелой промышленности». За- служенный деятель искусств К. С. Петров-Водкин заканчивает картину «Рабочий Петроград». Особый раздел выставки будет по- священ железному командарму тя- желой промышленности - тов. Серго. На выставке будут участвовать и некоторые иностранные художники, в том числе известный бельгийский мастер Франц Мазереель, избравший темой для своих работ строительство новой Москвы, а также французский скульптор Жак Лифшиц, работаю- щий над бюстом Феликса Дзержин- ского. К 1 января 1937 года из 334 живо- писцев представили свои эскизы 301, по графике из 85 мастеров предста- вили эскизы 71, из 119 скульпто в дали эскизы 107. В комитет уже 1о- стушило значительное количество за- конченных работ, принятых жюри. ЮР. БОЙЛИН
Накануне Международного женского дня «Обыжновенная женшина» К Международному женскому дню московская студия Союзкинохроники выпускает звуковой киноочерк «Обыкновенная женщина». Очерк рас- сказывает о женщинах из колхоза «Красный колесник», Краснохолмско- го района Калининской области, знатном человеке этого колхоза Харитине Моляковой -- инициатор- ше стахановского движения на льно- водческих полях. Еще совсем недавно Харитина Мо- лякова была неграмотной крестьян- кой. Взявшись за повышение уро- жайности льна на любых почвах, Молякова вместе со своим звеном одновременно упорно училась, сна- чала в агрокружке, затем на курсах ввеньевых. В прошлом году 250 «моляковских звеньев» Калининской области вы- полнили обещание, данное товарищу Оталину, и собрали с гектара по тон- не льна-волокна.
Затянувшееся строительство Оперный театр в Новосибирске строится уже около семи лет, а до- строить его так и не могут. Недавно был установлен твердый срок окон- чания строительства - конец 1937 г. На достройку отпущено семь милли- онов рублей. Однако, нывешние тем- пы строительства таковы, что и в этом году строительство вряд ли будет закончено. Сейчас театр отстроен всего лишь наполовину. За- держка происходит из-за недостаточ- ного и нерегулярного снабжения стро- ительными материалами. Необходимо 30 тонн кровельного железа, чтобы закончить покрытие купола, Железа нет. Нет и крыши. А до этого нельзя приступить к ка- кой-либо внутренней работе, напри- мер, сделать подвесной потолок. На- ходящаяся под куполом деревянная конструкция из-за отсутствия кровли гниет. Цемент отпускается в мизерном ко- личестве и почему-то присылается из Ростова-на-Дону, а между тем всего в 60 км. от Новосибирока имеется цементный завод. Такое же положе- ние и с лесными материалами. Нуж- но по смете около 280 вагонов. Все- союзный комитет по делам искусств предоставляет фонды лишь на два десятка вагонов. Нехватает и других материалов. действительно закончить строительство оперного театра в ны- нешнем году, Всесоюзный комитет по делам искусств должен уделить строительству больше внимания. A. МЛОДИК (От нашего опец.
Испанские артисты выступают перед бойцами респубпиканской армии Драматургия в 1937 году Советская драматургия несомненно врагом не только на фронте, но и в добилась серьезных успехов в этом году. Идеи защиты социалистической родины, строительства социализма, борьбы за ногого человека стали ос. новными идеями советской драматур- В одной Москве 77 драматургов за- канчивают свои пьесы. 55 пьес рас- считано на постановку в професси- ональных драматических театрах, 7 в оперных театрах и музыкаль- ной комедии, 11 -- для юных зри- телей и 13 - для самодеятельных театров. Октябрьский переворот. Борьба про… тив германской оккупации на Украи- не и против японской интервенции на Дальнем Востоке. Сталинский план разгрома Деникина; борьба с повседневной жизни. Гениальное по своей глубине определение такти- ки кулака, данное товарищем Сталиным, должно быть компасом для драматурга. Враг орудует где-то близко и надо уметь распознавать его и в быту. Проблема бытовой пьесы нередко сводилась к семейному конфликту. Ушли в прошлое схоластические спо- ры о самоваре, рассуждения о том, должен ли герой умываться на сце- не. Между тем бытовая пьеса может быть подлинно гражданской пьесой высоких идей.
В фильме показано также высту- пление Харитины Моляковой и ее мужа - орденоносца Василия Мо- лякова на спектакле Театра народ- ного творчества - «Сказ льноводов и ткачей». Фильм заканчивается словами Мо- ляковой: «Я обыкновенная женщина, каких тысячи и миллионы в нашей стране. Голько в колхозе из темной,тобы неграмотной крестьянки я выросла до руководителя передового звена. Это ты, товарищ Сталин, дал нам счастливую, радостную жизнь, нам и нашим детям». Режиссер фильма Лидия Степано- ва, оператор М. Глидер, композитор М. Л. Старокадомский.
Портрет Н. В. Гоголя работы художника А. А. Иванова В год создания своего бессмертного «Ревизора» Гоголь написал превос- ходную статью о драматургии и те- атре: в № 2 пушкинского «Современ- ника» появились его «Петербургские записки 1836 года», В них значи- тельное место уделено тогдашнему
Русский народ сто лет назад поло- жил могучее начало русской литера- туре, Пушкин, Лермонтов, Гоголь и Белинский- гиганты, сыгравшие ве- личайшую роль в формировании на- ционального сознания русского на- рода, в определении и осознании им его великих исторических задач, в создании всей русской, подлинно-на- родной, подлинно-демократической культуры. Судьбы этих великих русских ху- дожников сложились одинаково тра- гично. Никому из них не было дано дожить хотя бы до падения крепост- ного рабства. Пушкин убит рукою беглого фран- пузского роялиста. Лермонтов застрелен на дуэли, и Николай проводил в могилу вели- кого поэта словами: «Собаке собачья и смерть»… Гоголь не был убит, но самодер- жавно-крепостнический строй довел его почти до сумасшествия, до отречения от собственного творчест- ва, до сожжения рукописей… «Пропо- ведником кнута, апостолом невежест- ва, поборником обокурантизма и мра- кобесия» назвал Гоголя Белинский в 1847 г. в своем знаменитом письме. Эти строки великий критик писал кровью сердца, потому что беспощад- но клеймить приходилось того, о ком в начале этого же письма говорит Белинский: «Да, я любил вас со всею страстью, с какою человек, кровно связанный со своею страною, может любить ее надежду, честь, славу, од- ного из великих вождей ее на пути сознания, развития, провресса»… Гоголь- мученик и жертва само- державия, как и Пушкин, остается в веках бессмертным и любимым сы- ном своего народа. Готоль нанес со- крушительные удары той подлости, лжи, лицемерию, бесчеловечию, кото- рые считались «вечными», «нормаль- ными» человеческими отношениями. Ноэдрев и Чичиков, Хлестаков и Го- родничий, Плюшкин и Муразов во- шли в сознание человечества, наряду с образами Тартюфа, Шейлока, Гобсе- ка, как живые воплощения всей мерзости и гнусности рабского, бес- человечного общественного строя, в котором трудящиеся массы порабо- щены ничтожным меньшинством эксплоататоров. Пережитки капитализма в созна- нии масс воплощаются в этих же именах гоголевских героев: великие сатиры Гоголя помогают искоренить остатки ноздревщины, чичиковщины, хлестаковщины- помогают в налшей борьбе за преодоление этого прокля- того наследия прошлого. * Гоголь завоевал право на бессмер- тие и на вечную признательность на- шего народа и всего человечества и как великий драматург. «Ревизор» был и остается наряду с трагедия- ми Пушкина лучшим творением рус- ской драматургии, На этой комедии наши писатели учились и должны учиться еще больше драматургиче- скому мастерству.
Советские пианисты в центре внимания Яков Зак Роза Тамаркина На всемирном Шопеновском конкурсе ния еще 33 представителей различ- ных стран. Крупным успехом сопро- вождалось выступление советской пи- анистки Емельяновой. Дебют Розы Тамаркиной превратился в подлин- ный триумф. Зал встречал исполне- ние каждого номера советской пиа- нистки восторженными аплодисмента- ми. Член жюри конкурса, конфериро- вавший трансляцию концерта 28 фе- враля через варшавскую радиостан- цию (когда выступала Роза Тамарки- на), заявил, что «советские пиани- сты господин Зак и пани Тамаркина являются самыми серьезными сои- скателями совместно с гианисткой (Фрейбург) на первую Тамаркина исполнила сочинений Шопена - фанта- зию ф-моль, ноктюрн г-дур, два этю- да, две мазурки, полонез фис-моль и скерцо бе-моль. Предстоящее завтра выступление польского пианиста Малцужинского ожидается с большиминтересом. Малцужинский считается одним из самых сильных польских пианистов молодого поколения. Его выступление будет транслироваться всеми поль- скими радиостанциями. 1 марта в телефону).тодстатотина франита. ок планиолов реть оторигерманского холится и таланаливая пианистка Бришолерие Фрадииеская делегалия предстат-т собой прние пианистов, премированных на полав, пианистов, премированим подав но происходившем в Париже конкур- се пианистов. Германская пианистка Шмилт деле-
По-новому стоит сейчас проблема социалистической лирики. Чем отличались многие пьесы про-
драм и пошлых водевилей, запол- нявших сцену Александринского Малого театров. Гоголь горячо сожалеет, что «уже пять лет, как мелодрамы и водевили завладели театрами всего света… Дюма, Дюканж и другие стали все- мирными законодателями! Клянусь, XIX век будет стыдиться за эти пять лет. О, Мольер, великий Моль- ер! Ты, который так обширно и в такой полноте развивал свои харак- теры, так глубоко следил все тени их, ты, строгий, осмотрительный Лес- синг, и ты, благородный, пламен- ный Шиллер, в таком поэтическом свете выказавший достоинство че- ловека, взгляните, что делается по- сле вас на нашей сцене»… Гоголь обрушивается на мелодрамы и водевили за то, что они вытеснили реалистическую драматургию: «Ка- кое странное чудовище под видом мелодрамы забралось между нас? Где же жизнь наша? Где мы со всеми современными страстями и странно- стями?». Мелодраме Гоголь противопостав- у ляет пьесу подлинно-реалистическую, правдиво отражающую настоящую жизнь. И тут он делает замечание, усвоение которого многому научит каждого нашего драматурга. «Непостижимое явление: то, что вседневно окружает нас, что нераз- лучно с нами, что обыкновенно, то может замечать один только глубо- кий, великий, необыкновенный та- лант. Но то, что случается редко, что составляет исключение, что останав- ливает нас своим безобразием, не- стройностью среди стройности, за то схватывается обеими руками посред- ственность. И вот жизнь глубокого таланта течет во всем своем разливе, со всей стройностью, чистая, как. зеркало, отражая о одинаковой яс- ностью и темные и оветлые облака: посредственности она влечется мут- ною волною, не отражая ни ясного, ни темного». Гоголь гениально-просто и точно выразил адесь «секрет» своего «Ре- визора» нужен был великий та- лант, чтобы заметить то, что «все- дневно окружало» его и его современ- ников, что составляло правило, а не исключение в общественной жизни… В этой зоркости, в этом уменьи раз- бираться в обычных, вседневных, примелькавшихся явлениях, откры- вать их законы и причины и в ху- дожественных образах показывать их суть в этом существо гения Гого- ля; такою же должна быть и наша драматургия… Это нелегко. Гоголь прав: легче н проще вычитать из газеты какое-либо «странное происшествие», какой-ли- бо «из ряда вон выходящий слу- чай», и изложить его в диалогиче- ской форме. Наши драматурги пи- как не хо- тел писать и не писал Гоголь: про- ходят мимо значительного, глубо- кого и хватаются за то, что лезет в глаза, привлекая внимание «экзо- тичностью» или внешней заниматель- ностью, мнимой эффектностью. Этими краткими замечаниями да- леко не исчерпывается значение того богатства, какое дает нам великое творение Гоголя «Ревизор», а также и его мысли о театре и драматургии. Но об одном печальном уроке нельзя не вспомнить: вот уже и столетие «Ревизора» минуло, и новый юбилей Гоголя прошел, а «Ревизора» на мос- ковской сцене все нет и нет!… Шефское совещание Рабис 25 марта в Москве откроется IV мией. Это совещание должно не только подвести итоги работы за истекший год, но и найти новые формы рабо- ты с Красной армией. С докладами об итотах культшеф- ства за 1936 г. и декады искусства для Красной армии выступит пред- седатель ЦК Рабис А. Пашковский. Совещание продлится три дня. 19 марта состоится московская общего- родская конференция по культшеф
контрреволюционными заговорщиками шлых лет? Были так называемые ге- ликвидация кулацко-эсеровских восстаний; жизнь, учеба нашей Крас- ной армии, флота и авиации; погра- ничники; грядущая война; Ленин, Сталин, гениальное руководство ре- волюцией, организация побед социа- лизма - вот те героические, подлин. но гражданские темы, которые вол- нуют наших драматургов, рождают вдохновенные мысли и чувства, со- циалистический пафос. Без этих чувств не может быть настоящего социалистического искусства. Оггомные полотна стремится нари обвать наша драматургия, Отроитель- роические пьесы, в которых лирка считалась чем-то зазорным, уместным только в пьесах бытовых. Лиризм понимали часто неправильно, как выражение только любовной колли- зии. Новая лирика - это личная за- интересоганность, глубоко личные от- ношения между людьми в Стране Со- ветов в связи с кардинальнейшими вопросами жизни. Это часть пробле- мы социалистического гуманизма. Во весь рост встала проблема пе-
ство фабрик и заводов, всенародное каза нового типа отношений между стахановское движение, укрепление колхозного строя, новые люди социа- листической деревни, сталинская Кон- ституция, борьба с вредительством, народное негодование против троц- кистов-предателей годины, - вот о мужчиной и женщиной, раскрытие образа новой женщины. Наша дра- матургия должна в пьесах нагисо- вать образы советских женщин, ко- торые по силе убеждения равнялись бы с Анной Карешиной, Эммой Бова-
чем думают и пишут драматурги. ри, пушкинской Татьяной, Катери- др. Драматург дол. проблеме создания типа советской женщины, найти и показать нам обаятельные черты согетской гражданки, бойца, социа- лизма, друга, матери, сестры и до- чери бойцов. Наконец - и это самое важное - определился процесс формирования серьезной народной драмы, далекой обезличенная Публикуемые нами сегодня статьи драматургов гогорят не только об ной из «Грозы» и жен подойти к успехах драматургии, но и об огром- ных задачах всего театрального фрон- ga. Театры уже теперь обязаны присту- шить к деятельной работе над пьеса- ми. Они обязаны уже теперь начать пщательную подготовку к будуще. му сезону, совпадающему с великой
ВАРШАВА, 3 марта. (По Третий всемирный конкуро имени Шопена становится все более в цент- ре внимания всей общественности польской столицы. Печать - обще- политическая и опециальная - уде- е ляет каждый день значительное ьное ме- сто подробным отчетам о ходе кон- курса и критическим статьям видней- ших художественных и музыкальных деятелей Варшавы, подвергающих де- тальной оценке игру отдельных сои- скателей премий. Необходимо отметить известную трезвость и реализм в оценке общего художественного уровня конкурса. Отмечается, что нынешний конкурс стоит ниже двух предыдущих шопе- новских конкурсов в Варшаве, и толь- ко участие в соревновании советских пианистов, - единодушно отмечает польская печать, вне зависимости от политического направления, в том чи- сле и газеты враждебно относящие- ся к СССР - поднимает его до уров- ня, на котором находились шопенов- ские соревнования в Польше в про- шлые годы. В составе жюри конкурса произо- шли частичные персональные измене- ния. Казадезюс и Эмиль Зауер уеха- ли, участвуют в жюри профессор Сан- то (Венгрия), профессор Тульчинский (Польша), профессор Фрэй (Швейца- рия), профессор Пактауз (Берлин). Перед жюри прошли до сих пор 56 участников, предстоят выступле-
гирована в Варшаву в результате все- отборочного конкурса, организованного и проведенного него- средственно Геббельсом. Ее исполне оказалось весьма посредственным, и Шмидт не является серьезной кон- куренткой на первые премия конкур- са К слову сказать, и член жюри, профессор Пакгауз (член герчанского фашистского «культурсоветя»), востор- женно аплодировал советским пиани- стам Заку и Тамаркиной во время их игры. На прошлой неделе все участники конкурся были приглашены на това- ращескую встречу в Выещую музы кальную школу имени Шопена в Вар. шаве. 7 марта предстоит выезд в деревню «Желязова Воля», в которой родился Фредерик Шопен. На-днях предстоит ряд приемов, раутов и бан- кетов в честь отдельных делегаций и всех участников конкурса совме- стно с представителями польской музыкальной общественности: в со- ветском полпредстве, в польском ми- нистерстве иностранных дел, у пре- зидента республики господина Мось- цицкого. Советская пианистка Гольдфабр бу- дет выступать 8 или 9 марта. 9 марта закончится первый тур, конкурса, Второй тур пройдет 11- 12 марта и закончится большим кон- цертом который будет транслировать- ся всеми польскими радиостанциями. с фашизмом и мне не было стыдно. Это мобили- зующее народ произведение искус+ ства, Образ Долорес Ибаррури в от- личном исполнении актрисы Дефорж производит огромное впечатление. ших Большое впечатление произвел на меня также спектакль «Кармен» в Большом театре. Я почувствовал своеобразную интерпретацию этого В Большом теапре великовенно тан. цуют и отлично поют. Спектакль «Много шума из ниче- ра! Я почувствовал Шекспира в изу- мительной игре актеров, из которых прежде всего мне хочется назвать Оимонова и Мансурову. Спектакль «Любовь Яровая» в МХАТ очень ин- тересно задуман, но сюжет его мне кажется устаревшим и излишне усложненным. Здесь незабываемое впечатление оставляет игра актера, роль (Ли-
юбилейной октябрьской датой. Через от агитки, в которой месяц-два будет поздно. Уже теперь должен составить репертуар- масса и плакатные герои действова- ли вне времени и пространства. Со- здается народная драма, в которой пафос борьбы олицетворяется в дей- ствиях и характерах. Центральная задача драматургии-- изобразить волнующие человеческие характеры: действующие, борющиеся, утверждающие свои принципы в ми- ре. И эти характеры должны быть созданы как в советской трагедии, вот узел драматического иснусства. На- ши драматурги начинают отходить от внешней обрисовки характера к созданию монументальных образов. Но это лишь начало, робкое начало. Отрадно то, что этот процесс начал- ся во всех жанрах драмы, во всех национальных отрядах драматургии. Это оснога основ в борьбе со штам- пом. Драматургия сказала свое пер- вое слово. Драматургия направляет свои творческие усилия к тому, чтобы дать стране к славной 20-летней го- довщине Великой Пролетарской рево- люции монументальные художествен- ные произведения. Очередь за театрами. Готовьтесь к ХХ годовщине! театр ный план будущего сезона, выста- вить свои требования драматургу, вместе с ним еще и еще раз прове- рить пьесу, помочь драматургу в про- цессе работы, до летнего перерыва на- метить распределение ролей, дать ак- теру возможность поработать самому над ролью, репетировать все лето. Оезон 1937 года может и должен стать могучей демонстрацией мощи советского театра. Мы имеем все воз- можности для этого. Дело лишь за нами, за нашей активностью, органи- вованностью. Было бы, однако, неправильным - ограничиться только тематическим обзором новых пьес. Важно отметить и некоторые существенно принципи- ально новые тенденции в нашей драматурини. Политически наша драматургия значительно выросла, обнаружила из- вестную зрелость, ловернулась к ак- туальнейшим темам дня. Но одно де. по - понимать политические задачи, другое - уметь образно, сценически убедительно их обяснить арите- лю. Пьесы Вольфа, Вишневского, Киршона Ю Яновского, Вашенцева, Вирта, различные по темам и степе- ни художественности, свидетельству- ют о несомненном росте мастерства нашей драматургии. И характерно, что именно здесь практически решен стагый спор о том, что такое обо- ронная драматургия. Нет ни одной пьесы подлинно гра- жданской (скажем, пьеса Ромашова «Хозяин», которая не имеет непос- редственного отношения к проблемам войны и в которой речь идет о круп- ном краевом партийном работнике), которая бы не была оборонной. Такие пьесы являются оборонны- ми в лучшем смысле, хотя в них нет ни командиров, ни красноармейцев. Точно также и оборонные пьесы не ограничены узко-военной темати- кой. Нет такого рубежа, который рез- ко разграничивает так называемую оборонной, Раньше кое-кто понямал оборонную тему как батальную. Мы протна «бительных» шлес и ограни- работник гисуются в наших пьесах как строители социализма. Стаханов- цы заводов и полей, - как передо- вые бойцы, грудью защищающие со- циализм. Так социалистическая прак- тика тр трансформирует драматические жанры. Отделяли бытовую пьесу от пебы-
Нина Емольянова
Художники Испании - борцы - Естественно, что вы к испанско- му писателю обращаетесь прежде с вопросом, что им написано о гражданской войне на его родине. Но сейчао мы все - писатели, худож- ники, скульпторы, деятели культуры, музыканты - в большей степени бойцы со штыком в руках, чем работ- ники искусств. Картины, драматургические произ- ведения, театры революционной Ис- пании еще только создаются, Мы имеем уже ряд великолепных плака- тов. У нас прекрасно работают «Театр малых форм» на Мадридском и дру- уалиный служивающий наших окопных бой- цов. Драматург Рамон Х. Сендер на- писал пьесу «Ключ» о восстании астурийоких гориаков в 1985 году, ли Испании». В ней действуют маски, изображающие фашистоких спасите- лей «национальной Испании». Здесь генерал Кейпо-де-Льяно, архиепископ Гома, итальянский, германский, вен- герский, португальский офицеры ино- странного легиона, марокканские стрелки, Испанский палач Кейлю-де- Льяно обращается ко всем этим «опа- сителям Испании» на испанском язы- Беседа с Рафаэлем Альберти ских «спасителей» нашей родины. Его сыновья сражаются в рядах рес- публиканской армии. Крупнейший испанский писатель Хозэ Бергамин, автор ряда блестя- щих книг по истории испанской ли- тературы и по вопросам искусства соратник народного фронта. Пользу- ющийся европейской известностью Йорке, где он выступил открыто в защиту республиканской Испании и фанизма, действующего на тетри- то Рамон Хименес борются вместе с на- ми за победу республиканской Испа- НИИ. В Москве я почувствовал, что весь советский народ братски переживает горести и радости испанского народа. Я посетил некоторые московские теат- ры. В театре им. МОСпс я видел спектакль «Салют, Испания!», Какое
По возвращении в Испанию, я при-
лапюке, тор ку ных но. от пост состоящем из испанских итальянских, немецких, арабских и друпих слов. анские работвики искусств Испански понесли на фронтах ряд тяжелых по- терь. В боях у Каса дель Кампо убит талантливый скульптор Эмилио Ба- раль. В сражении в Карабанчель Бахо нал другой талантливый скульп- Перес Маттео. все зучшео дняталей панской культуры -- на стороне на- родной, республиканской Испании. Пабло Пикассо очень много помогает своеми средставыи роснубливалскому произведений искусства, спасен- от бомб испанских фашистов. Необходимо рассеять легенду, ко- торой фашистские клеветники стара- лись окружить имя Митуэля Унаму- Надо категорически опровергнуть сведения, распространявшиеся фаши- стами, о том, будто Унамуно принял генерала Франко назначение на комиссара фалпистской пропа-
панского интеллигента Габриэля на- кануне гражданской войны, Я при- шлю также в Москву сборники на- фронтовых «романсеро» - сол- датских песен. Думаю, что три доку- ментальных короткометражных филь- ма, выпущенных нами недавно (под влиянием великолепной советской картины «Мы из Кронштадта»), тоже эпотси Они уже лемонстрируются на фронте нии, а также во Франции и в Аме- риве. Картины папываются «Защита В заключение мне хочется передать сердечный братский привет от име- ни всех бойцов республиканской Ис- пании работникам искусств Совет- ской страны которые - я это почув- ствовалл в Москве - воодушевлены такой страстной симпатией к делу испанского народа. Ц. плоткин Т
товой. Правильно ли это? Конечно, нет, Мы сталкиваемся с классовым ганды в Бургосе. Унамуно жил и ке, но никто его не понимает. Все «спасители» говорят на каком-то во- умер непримиримым врагом фашист- прекрасное и волнующее зрелище! Я вместе с другими арителями плакал,