‚К, Юон
Заслуженный деятель искусств
Критик и зритель
`’ Новый дритель является самым
зощным фактором в созидании как
о содержания, так и путей и
Вовых форм искусства Слраны 60
ветов.
Художественная критика, пооред-
Бичествующая между деятелями ио-
кусства и азрительскими массами,
имеет своей основной залачей—ио-
бобствовать их углубленному взаимо-
ониманию, приведению искусства к
@линству цели и валач, общих им
0боим; она должна помочь выковать
ваиболае яркие, убедительные ‘ фор»
мы искусства, отражающие общее.
социалистическое самосознание,
Советская художественная крити-
Ra вместе с самим искусством несут
ответственность за новые и полноцен-
ные его формы не только перед траж-
- данами СОСР, но и перед трудяжщи-
MUCH воето. остальном мирз,
‚ Рядом © инливидуалистаческим
искусством Запада, естественно, обра-.
зовалась и HEA вилуалистическая
(вкусовая) художественная критика.
: Hsu wo cyO eRTHBHeM. B
критике не уживаются, однако, © с0-
пизлистическими требованиями, Ин-
дивилеолистов ‘должны ‘заменить
‘крупные янливилуальности, выража-
ющие поллективные чаяния и ©1060б-
ные охватить все нити, связывающие.
зрителя с искусством, а также раз-
бираютщиеся в законах восприятия и.
методах художественного выражения,
Советская критика должна отли».
чаться прежде всего своей осознан-
ной целенаправленностью. Она доля.
Ha сопровождаться ‘анализом всех
<торон произведения: мотивов 9
возникновения, использованных В
нем приемов, его конечной идейной
цели. Смыеловое содержание и жи-
вость изображения, взаимоотношения.
персонажей картины, мастерство и
все подобное лает материал для’
вритического анализа. В целях и
‚ принципах советской критики имеет-
ся много общего с советской художе-.
ственной педагогикой. Выращивание.
искусства социализма составляет. до-
стойную задачу как педатогики, так
и критики.
Нрелцосылкой для полноценной ©0-
ветокой критики должно быть преж-
де роего: знание технических средств
искусства. Но и ничем не отраничен-
вый живой материал, который слу-
ит’ об’ектом изображения — новые
люди, особенности страны или на-
рода, их историческое прошлое,
стиль жизни, местный колорит, даже
самый‘ воздух сотраны— критик дол-
eH! SHAT. , фактическая, прав т 1
рае 4 товечной прочности, стремление к]
да. социальная, - психологическая,
правда изивописная как художнику,
так и. 60 критику должна быть оди-
Ново знакома. не а
Нет ни одной области знания, не
полезной для искусства и для крити-
ви. Искусство при всей своей свобо-
SiH ‘находится ни в. каком проти-
воречии с научными знаниями лю-
бой области; наоборот, оно опирается
на ‘науки и на этой почве лишь уточ*
няет; утончает и углубляет свои с0б>
’ отвенные задачи. Бо HCKYCCTBO:
и критика всегда шли по этому пу-
ти) и отход от него неминуемо нри-
водил ® извращениям и вычурностям,
лишенным длительного значения.
Важнейшим ‘условием хорошей
критики является ее стремление в
показательности, к мотивировкам,
базпрующимея на точном знании; (ХХ
Научный характер критики гаранти-
рует и еб предельно возможную об’
ективность, ее понятность и доступ
ость пыдроким читательским массам,
не меная ей быть в то же время
остроумной, яркой, живой и, когда
пужно, образной. . : : у
Подобно’ большому синтетическо-
му искусству и ‘гб малым формам
(екопериментальным, этюдно-оскиа-
вым), художественная критика тоже
может быть или малая, трактующая
06 отдельных выставках или произ-
ведениях, ‘и большая — обобщающая
и подытоживающая свои наблюдения.
В ‘0ббих видах критики очиталель
должен чувствовать ее идейный стер-
жень, проводимую в критических
статьях сквозную идею, Она может,
касаться олинаково содержания и’
методов выражения; Она должна по-
CIOHHHO напоминать’ читателю 06 OT-
правной базе искусства и критики, ©
требованиях единого социалистиче-
ского начала в советском искусстве.
С друюй стороны, и на врителе ле
жит обязательство следить ва эволю-
цией искусства и за критическими
статьями в их совокупности.
ый
Всесоюзный комитет по делам me.
RYCCTR предполагает в этом толу по-
казоть советскому зрителю выставку
французского скульптора Шарля‘ Дес-
лию. Всякий, кто следит ва движени»
современного искусства Запада,
дет. приветотвовать это решение.
Среди больших мастеров современ*
вого западного искусства, Десшио один
из Наиболее нам близких. Это хулож-
ник-реалиют, ” чье искусство воегда
овидбтельствовало © глубоком, внима-
тельном, любовном изучении приро-
ды; Это художник, творческий облик
которого ‘отличается 06060й Web:
НОСТЬ; Деспио никогда не следовал
велениям моды, не стремился к лег-
ким успехам. Он прошел с достоинот-
вом доллий, тернистый путь хулож-
ника-олиночки; он анал голы нужды,
слава пришла ‘к хуложнику, когда
ему пошел уже шестой десяток. Как-
то сразу открылось многим значение
Деспио-—вилнейнтемо, наряду © Май-
олем, скульптора современной Фран-
ции и олного из тончайших мастеров
скульптурного. портрета.
Шарль Деспио родился в 1874 т. В
семье ремесленника в Мён-де-Марса-.
не — тлавном городе департамента”
Лзил. Это небольшой, тихий городок,
рабиоложенный по течению реки Ми-
дузы. Отец Деспио был штукатуром,
этой же профессией занимался 6го
деи
Дестио было 17 лет, котла он пе-
ребирается в Париж и поступает в
школу декораливных искусств; в этой
пиколе, в которой когда-то учились его
великие предшественники Карпо, Ро-
дэн, Далу, он остается два roma; eo
Гаеснодавателем: здесь является Гектор
] этапа 3 жизни искусства и’ своевре-
‘особенно. важно’ теперь, котла рост
фальшью типажен, о фальшью зе“
‘тельными. В
К сожалению, такой больйой кри“,
тики, охватывающей всё стороны ис-
кусства, у нас не имеется,
Иромё воспитательной роли ври-
тики, заключающейся в неуклон-
HOM расширении художественного
Бругозора: зрителя, в развитии его
суособноети к охвату художествен“
иных тенденший, умения характеризо-
вать и классифицировать явления
ит. п., у нее имеется еще много дру-
тих рожнейнтих. обязательств,
Чувотвование нужд ближайшего
булущего, чувство ‘современных трее
бозанинй, осознание, чем и как они
Mori бы быть’ выражены, умение
во-время изобличить неверные пути
или их ‘предупредить -- составляют
я ее качество критической мыели.
® меньшее вначение имет и пони»
мание обобенностей переживаемого
менный его вритичеокяй анализ. Это
самосознания каролов СООР вчосбит
много HOBOTO B eoBeTeKGs искусство
(элементы народности в искусстве,
самодлеятельное искусство, поиски
монументальных форм социалистиче-
ского реализма “и т, н.), ; ;
Для глубокой критиви не меньше,
чем чувство будущего, нужно и эна-
‚ние прошлого искусства; Дивлектиче-
ское использование Beene арсенала
художественного оружия способотву“
‘ет вооружению самой критики. +.
‘Критика призвана, наконец, вести
‘всетда вперед ках зрителей, так и
художников. Она лишь тогда это вы .
полнит, если сумеет возбудить к. ©6-
Ce доверие, если станет авторитетной
в глазах большой общественности,
Она должна иметь перед собой хуло-
жественный идеал, отвечающий вели-
ким задачам социализма...
Язык критических сталей, каждая
высказанная мыюль, каждое слово
должны в ней быть принципиальны
ми и цеяеустремленными. Борьба ©
отрицательными явлениями должна
быть одновременной с борьбой ав но-
вые положительные ценности, Борь-
ба с псевдо-мастерством, с внешней
полражательноетью, © технической.
легковесностью ‘и кебрежностью, 0
‘манерничанием и трюкачеством, ‘©
стов и движений, с трафаретным Ro~
лоритом, с, ложным стилем и духом
изображаемого об’екта, с формалисти+
ческой мертвечиной и т. п. должна
проводиться одновременно с освеще-
нием: программных задач социалиоти-
‘ческом реализма в’ искусстве. Требо-
вание завершенного мастерства, дол.
совершенству через. совершенствова-
ние, необходимость тесной связи ис-
кусства с живой жизнью, борьба за
новый стиль, выражающий новое ©0-
держание жизни ООСР,— большая 88-
дача художественной критики. }
На очереди много насущных вопро-
сов, требующих решения и полуля»
ризации среди профессионалов и зри-
телей, Так, например, необходимо
полное раскрытие понятия социали-
стического реализма и его многооб-
разных разветвлений. Актуальны в0-
‘ просы использования положительных
сторон наследотва импрессионизма,
изучения ичия между реализмом
мастеров Возрождения и мастеров
Французской школы ХУШ, МХ и
Х веков ит. д,
Но кроме текущей критики в 06-
щей печати нужен еще и строго ху-
дожественный журнал, посвященный
отбору лучших произведений совет-
ското искусства всех родов, ааа
ющий поступательное движение В
искусстве по ценностным художест-
венным признакам, Этот журнал сти-
мулировал бы борьбу за повышение
мастерства. Советское искусство уже
вышло из фазы борьбы только ва ©0*
зетскую тематику. Выросли требова-
ния зрителя и ‘советской художесте
венной молодежи. Требования худо-
жественного чувства и большого ма-.
стерства, ортанически связанных ©
советской тематикой, стали обяза-.
этом отнопении все быв-
шие художественные журналы не да-
вали удовлетворения, будучи слише
ком неразборчивыми в этим сторонам
искусства и путавшими тем’ самым
самые представления о художествен»
‘ности работ = tt И
Союзной художественной общест
венности необходим ав BB
‘журнал строгого отбора. Он мог бы
сталь лучшим посредником между»
художником, зрителем и критиком.
`Современные
художники Запада `
Деспио
Лемор, ученик Карпо; Деспию усерл»’
но’работает с натуры и почти игноря»
рует задания по декоративному Be
кусству. :
Через лва, года, получив небольлщую
стипендию от департамента Ланд, Дес.
пио поступает в лу изящных ис-
кусств в мастерскую скульнтора-кера-
миста Барриаса. Среда, в которую
попадает Деспио, ему чужда. Фалышь
зкадемичеекой учебы ‘становился все
более ясной Деспио, мелкая борьба
самолюбий, конкуренция между уче
никеми ему противны, погоня за эф-
фектами, полчеркивание энатомиче-
ских моментов, игра на мускулатуре,
съилизация и подражание — вое это
оставляет его холодным. Уже в 510
время сказываются основные черты
художественной натуры Деспию, ero
стремление в одержанности и просто-
те
Деспио работает медленно, упорно,
Впервые выставляется On в.
В 1898 г. Он посылает по одному бю-
сту в Салон французских хулояжеников
1898, 1899 и 1900 tr. С 1901 гон
переходит в Салон вновь возникшего
Национального общества искусства,
скульнтурная: секция которого об’ели-
няла наиболее видных французских
художников — Родэна, Далу, Бурде-
ля, Л. Шнегга, Камиллу, Клолель. и
др Здесь он’ ежегодно показывает
2—8 ‘работы. Этб, в олной стороны,
бюсты близких хуложнику лиц, 38-
тем небольшие статуэтки: «Салив»
(1902), «От’езд» (1902), «Выздоравли-
валощая» (1902), «Размышление»
(1904), «Сидящая женщина» (1905),
«Дети» (1905). В этих простых, прав»
дивых работах нет эффектной небреж-
ности набробков Трубецкого, нет ук.
А.
родом, неся смерть и разрушение.
‚родной армии, защищающей подсту-
панокой музыке. В первом коннерте,
кого
ветокие песни, вызвавигие необычай-
ный энтузиазм аудитории. Остальны-
кестров
Баха, Мо
Ba шо др, 3
‘Pitle концерт мопанокой музыки, Ог-
ромный. успех
дах», С интересом была прослушана
ция, уделяюще
тельственными
национальной бригады», Пироко из
® музыке <:
жи
пональная гордость Испании —Ману>
общениям зарубежной прессье нрова-
`него такое впечатление, что он ва-
Концерты
в Мадриде.
‚ Свыше 4-х месяцев длится осада
Мадрида,’ Пючии Фжедневно Фамоле-
ты фапаиотоких интервентов реют над
Bea жиань героического города под-
чинена интересам обороны, интересам
победы над подлыми псазми фалтизма,
и! реакции: Июкусство ресотубликан-
ской Испании мобилизовано, ;
В городе He ocramasamgaetod an-
тивная музыкальная деятельность
ды симфонических. коллективов,
адридекий симфонический оркестр,
оркестр Филармонии и Классический
оркестр продолжают под грохот ‘ка-
нонады свои выступления. Популяр-
ный в Испании гор ой ‚духовой
оркестр (Municipal Banda), a takme
духовые оркестры, принадлежащие
различным профеоюзал, беспрерывно
выступают в героических частях на-
пы к столице. >
декабре 1936 т. и в январе
1937 г. оркестр Филармонии в теат-
ре Кальдерон дал 3 концерта, шосвя-
щенных фусокой, французской и ис-
проведенном под
mepa Сорозабаль, наряду с сочине-
Ни. Корсакова и Чайков-
`были’ исполнены некоторые ©0-
один ‘из виднейших испанеких дири-
жеров: Перес Кавае. = Se
В программах концертов друпих op-
исполняются произведения
рта, Мендельсвна, Дворжа-
‘елавно состоялся в Мад-
пришелся на долю
яческой тЫ 5 до
Фальз* «Ночи в испанских са-
музыка’ нового балета молодого ком»
позитора Эрнеста Хальфтера «Сона-
Tita. Даже исполнение последних
новинок современной музыки находит
себе место в осаждаемой столице: в
симфоническом концерте Филармонии.
состоялось первое исполнение «Юмо“
› скерцо» Эмиля Л
ениь «Musical Convier>
6/I—87 br). не
До последнего времени прололжает
свою работу мадрилская . радиостан-.
сообщениями ю воен-
ных действиях, известное время му-
зыкальным и литературным переда-
чам. Ряд композиторов целиком веЛЮ-
чилея в работу по созданию боевых
овых песен. Особенно активен
молодой композитор Карлос Палакяо{
азтор гимна 5-ю полка — песни
«Стальные колонны» на текст Луис
де Тапио, — поэта, также посвятив»
Men себя работе по созланию фево-
пюционных песби (Песня Палакио
«Стальные колонны» пэдана в Мос:
кве Музтизом). Кроме oro, им же
написана популярная ив только в
Мадриде, но и у нас «Песня интер:
вестна в Испании «Песня революци:
онных моряков», сочиненная одним
из крупнейших композиторов Мадри-
дв — Сальвалором Бакариз;
Прекрасно и величественно лин.
народа, сохранивеето в дни. тятчай+
их нопытаний любовь к искусству
Г. ШНЕЕРСОН.
* Крупнейний композитор, наци
эль до Фалья был ваститнут фа-
истокыле мятежем в Греноле; По ©0-
вые ‘полвили озверелых фаизистов в
але, овидетелем колорых пряти-
лось быль композитору, произвели на
болел нервным расстройством.
а
Шарль Деспно, Г-ма Честер Даль
‚лона в модернмстокую отилизацию
Бурделя. Окорее сказывается влияние
Родена, которое признает ш сам Дес-
пио.
«Когдь я лепил/ «Силин» и затем
«Вывдоравливающую», — пишет ху-
ложник,.—я был под влиянием «Баль-
зака» Родена. Это тениальное творе-
ние ве только утвердило меня в моей
антипатии к академическим - драши-
ровкам, Я восхищался в нем краено-
речием. большой массы, без, мелочных
деталей; в особенности ‘я черпал в
нем смелость осмотреть на мир с0б-
ственными глазами, забывая © лю:
бой формуле, любой рутинной привыч-
ке».
Несмотря на это увлечение Родо-
ном, в творчестве молодого Деспяо
уже выступают. некоторые новые чер-
ты, говорящие 0б ином повиманеи
формы чем у Родена, Напряженитая,
романтическая концепция Родена, его
живописный, основанный на контра-
стах стиль, чужлы Деспию. Искусство
Деспио более одержанно, болзе coo-
© восторгом затоворил о своей друж-
бе и привязанности к Горькому.
Марджанишвили, стало яоно, что те-
плые юловА тениальното писателя по
в6 Марджанишвили обнаружено мно-
WHROLO писателя.
ным’ писателем и о внимании его к
своей режиссе й работе, впослед-
кий, которого боготворила вся моло-
леднето и уже никогда не забывал“
‘тиски, знал, что без волнения. г№-
‘своих мемуарах, = после 9-го янва
© 60бой ‘часть
стрела рабочих. К. ему! нагрянули
жандармы, AO HO #
рый слуга Марии
Горько М..Ф. Анлреева: — П.Н.)
успел бросить в топившуюся печь все
реликвии и в том числе красное зна-
мя, кажется Выбориского района. Ни
чето He подозрёвая. о, том, что тво-
как воерла, зашел к А. М, Мне or-
_ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Платон Кешелава
Горький _
Ш
Летом 1998 ‘т’ Горький посетил
Грузию. В `беседе-с трузинскими пи-
сателями Алексей Максимович не фаз
выражал сожаление, что на этот раз
ввиду летнего перерыва ему не удаст-
ся видеть работу театра, руководи-
мого замечательным мастером. сцез
ны К. А. Марджанишвили. Когда’ я
передал об этом Марджанишвили, он
Bee это’ осталось незафиксирован-
ным. Забылось. _
Теперь, после изучения архива
адресу Haltero режиссера были от-
HOY не случайны. В ботатом архи-
го документов, говорящих о долголет-
чей дружбе большого режиссёра и ве-
Марджанишвили познакомился 6
Горьким в 1904 г, в Старой Руссе,
me тогда работал тедтр Незлобика,
К. А. Марджанишвили, вопоминая 06
этой первой встрече © революцион-
ствии писал: «Горький, Максим Горь-
дежь, чувство преклонения перед ко-
TOPHM во мне живо до сих пор,
Горький тшовервл мне!: У меня кру+
жилась толова!» г
«Странно обаяние Горького, — mpo-
должает Марлжанишевили, — этот по
виду хмурый, по речи как будто
грубый человек после двух фраз, ска-
занных собеседнику, очаровывал поб-
ся Я
B 1921 тг, вол я последний раз
встречалея о ‘Алексеем Максимовичем,
я был тах же влюблен в нем, как
и в первое знакомство. Я написал
влюблен, — подчеркивает Марджа-
HUUIBAIN, — и не могу заменить т10-
го слова. Хочу, чтобы каждый, во-.
MY случайно попадут в руки эти 88-
ворить об этом человеке я не могу».
«< В Старую Руссу к Горькому бы-
лю целое паломничество, — отмечает
Марденанитиеили ” — > Raat’ mca”
‘тель, сделавший новую вещь, приез-
жал к А. М. прочитать ее». При чте-
ини’ новых пьес всегда. присутство-
вал Марлжанишвили и там познако-_
мился и сблизился © Леонилом Ан-
дреевым, Блоком, Ющкевичем и др.
В. 1905 т, Марджаниливили был при-
Taner Ha императорокую сцену, От!
был в восторге от этого предложения,
но встреча © Горьким быстро охла-
дила ето пвх после разговора © ним.
Сразу претло очарование «импара-:
торской сцены»: ’
М. Го
в
‚ «Помню’ хорошо арест’ А.
кого; -—+ ПИШЕТ Ма
. M. только что вернулея из
ра (в-Ригу. — ПК.) и привев
релиБвий после pac-
GMa обыска ста-
оровны (жена
рилось на квартире у Горького, я,
пер лверь жандарм и попросил «поз
жаловать». В кабинете кроме А; М.
я застал анова. Я поздоровался
`Репродукция С, Шингарева.
редоточенно, более интимню. В очаро-
вательной головке «Девочкй ме про-
винции Ланд» (1904) оказались уже
все существенные черты мастерства
Деспио. Какой удивительный в своей
простоте, кристальной ясности образ
создает художник! Этот бюст принес
первую известность Деспио, В это
время Деспио сближается © Люсьеном
Шнеугом; в искусстве этого рано умер-
шего окульптора, (он скончался вскоре.
В 1909 г.) уже чувствуется Ta реаж-
ция против господства импрессиониз-.
ма в скульптуре, которая одновремен-
но’ проявляется и в работах Майоля,
Тнегг, несомненно, оказал воздействие
на Деспио, как и на целую труппу
мололых художников — Влерикя, Га-
лу, Жанну Пупле и пр.
В Салоне 1907 года. Деспио: выютав-
ляег мраморный вариант «Девочки из
Ланд», очаровательную толовку де-
вочки «Полет» и фигуру «Читающей
девушки». Эти работы были замечены
Ролэном. Родэн приглашает Деспио
посетить его мастерскую. Вскоре нал
Иардаканиивили
проверил это чуветво на себе :
Ничего ‘не по:
с Горьким, и он оказал мне, указы-
вая, на, жандармокого полковника»
возившегося у его письменного юто+
ла: «Видите красоты неприкоснове-
ния жилища?» А. М. был спокоен,
‘но сердит, а жандарм как-то подло
вежлив, он как раз в это время вы-
таскивал ‘Каков-тоо письмо из жон-
верта и, искоса ваглянув н& меня,
1е7», `А. М. буркнул: «И чето опра-
птиваете? Вое равно без разрешения
моего прочитаете» — и вышел в 6то-
ловую, гдо ему приготовлен был зав-
трак. Долюо, нудно тявулся тщатель-
ный обыск. Нас, т; в меня и Отро-
танова, нб отпускали. Мы опаздыва-
ли на спектакль... А. М. увезли».
После ареста Горького Марджани-
щвили побежал в грузинское земля-
чество Рижского политехникума, с0-
брал студентов и вместе с ними ки-
нулея «отбивать А. М». Нарвались
на казачий раз’езд, попробовали на-.
таек и бежали в город. Горького из.
Рити отвезли в петербуртекую охран-
RY. 4
В 1905 г. в Рите в театре Незло-
бина Марджанишвили поставил пьесу
Горького «Дачники». Пьеса имела
шумный успех и ев единственную по-
везли на гастроли в Москву. До это-
№ «Дачники» не были поставлены
в Москве, Спектакли шли в «Интер-
национальном театре» or 7 no 19
марта. В первый me день были про-
даны воё билеты на об’явленные 10
‚спектаклей. На mpempepe собралась
вся художественная Москва: крити-
ви, столичная режиссура, артисты,
писатели, художники, композиторы,
Спектакль имел необычайный успех.
«Дачники» для Москвы являются
приятной, и неожиланной новостью, —
прекрасный ансамбль, из. которого не
хочется уже никого выделять, и де-
лающая честь фежиссеру ` постанов-
Ка>.. Мардужаниттвили уютрожыни ‘ова-
цию. Горький в ото время находился
под судом. и жил в Майорентофе в
Финляндии, без права выезда отту-
В этот трудный период Марджани-
пивили поддерживал Горького. «Когда
‚был арестован Леонид Андреев, —
вопоминает К. А, — я по поручению
Герькох ездил в Москву к Савве
Тимофебвичу Морозову © просьбой
внести за Леоннда Андреева залог
5.000 р., что и было исполнено»,
В мбмуарах Маражанищвили запе-
Чатлек такой. любопытный факт:
«Был я как-то на репетиции олной
`ив ПвБес Горького в Руссе, Сижу в
партере, приглялываюсь. к актерам,
оказывается — в ложе за занавеской
сидит Алексей Макеимович Горький.
Один из акторов, Н. Н. Михайлов-
ский, сы известного публициста
Н. К. Михайловском, заявляет по по-
воду пьесы: «Чорт знает что такое,
‚как может талантливый человек: пи»
сать такую пакость». Неожиланно
разльйтаетоя занавеска ложи; и но-
является голов” Горького: Да, ema.
ете; бывает, что у талантливых от-
цов родятся дети дураки!
Марджанитвили мното раз етавяд
пьесы Горького в: разных театрах:
«На днё», «Мещане». «Дети солеца»,
«Дачникн» и др. Мнодо блестящих
постановок ©делал в& свою жизнь
Марджаниивили, во особенно торячо
вспоминает он гаст
«Дачники» в.
‚ © пьесой
юскве: «Антракт. —
e Ю... ВЫЗОВЫ, овации,
рукопожатия, поцелуи. Пришел в ‹е-
бя только в кабинете, кула пришли
знакомиться со мной Станиславский,
Немирович-Данченко, Южин, артисты,
критики... Позлравления, похвалы и
уливления по поводу тото, что про-
винциальный театр мог показать Мо-
CRBS такой спектакль...» — :
«Дачники» Марлжанишвили ставил
впоследетвии в Риго в присутствия
Горького, Постановка этой пьесы —
первая нашумевиая удача начинаю-
mero режиссера Марджанишвили, В
момент, когда автор пьесы находился
под судом, постановка была принята
товлашиней театральной Москвой, как
«приятная, неожиланная “HOBOCTH».
Марлжанийтвийи послал Горькому по
poche зрителей восторженную поз-
дравительную телеграмму. Успех
«Дачников». облизил обоих твориов
спектакля. М. ‘Горький и К. Марл-
жанушвили на всю жизнь полюбили
друг лрута.
обратился к Горькому: «Вы позволи-
писали в тазето «Русское слово», = :
j Psi Te Bias
ской ном не „Пар . Sacnymen-
Кадр из фильма о Парижской: номм уне «Зори Парижа»
НЫЙ, mae Абдупов. — фабрикант Вессе, артист Абрикосов —— Этьён,
ще о бдительности
касске, истратнть в течение 3-4 ЛЕТ
на’ ремонт театра около 800 тысяч
рублей и все же не уберечь здание
от. разрушения.
Не случайно, конечно, злейший
враг народа троцкист Варданьян, по
двизавшийся в Таганроге, исполь“.
зовал искусство для своих целей в
качестве своеобразной дымовой зао
сы, Это он в атмосфере парадной
‘шумихи создал симфонический ог»
‘кестр, который никто He слущает,
Наконец, тот же Варданьян дискре-
дитировал Театр народного творч®»
ства, ибо в T такой театр
еше не имеет одня необходимой
базы и художественных сил. Несвое-
‘временность создания этого театра
была, конечно, очевидной. Однако.
театр был создан под хвалебные гаме
‘ны и восторженные панегирики, BOC-
певавитиеся «Таганрогской правдой»,
во главе которой стоял троцкистский
выродок Моррисон,
Краевая газета «Молот», присов»
дивявиная свой восторженный голое
к этому хвалебному гимну, не постес-
нялась даже «ударить по рукам»
своето журналиста Лифшица за то,
что он в отчете об открытии театра
посмел высказать несколько крити
ческих мыслей,
Нельзя обойти также молчанием
Деятельность краевой филармонии,
создавшей ‘в прошлом году казачий
хор, в который сумело проникнуть
немало людей, услаждавтих в свое
тремя слух нажазного атамана войска
Донокого.
Организованное в мае 1936 г, крае
вое управление по делам искусств на
первых порах довольно успешно пы-
талось привести в порядок свое запу-
щенное хозяйство. В. этот период бы:
ли переформированы театры, органи
зован гГемонт эданий, введены и
утверждены трРердые репертуарные
планы. Художественная жизнь края
заметно оживилясь. Но совершенно
неожиданво краевое руководство вы*
несло мудрое решение: начальника
управления искусств т. ПТуткина «tte-
ребросить на’ физкультуру», поставив
во главе управления бывшего редак-
тора «Татанротокой прагды» троцки-
ста Моррисона, прославленного cmos:
движника, Варданьяна,
Разоблаченный и снятый после
трехмесячного хозяйствования в уп-
равлении трощкист Моррисон был
заменен другим злейшим вратом на-
рода троцкиетом Гутманом. Чем axe,
Kak не политической слепотой крае-
вых организаций, чем, как,’ не поте=
рей бдительности редакции краевой
газеты «Молот» можно об’яснить эти
вопиющие факты?
Из уроков Oro руководства
искусством в И оны
крае должен сделать все соответ=
отвующие выводы и Всесоюзный ко*
митет по делам искусств, утверждав-
ший в 0509 время в качестве своих
представителей в крае выдвинутых
местными организациями троцкист»
ских негодяев.
Д. МЕДВЕДЕВ.
1 марта.
Печальный урок руководства ис:
кусством в Азово-Черноморском” крае
не является единственным в своем
роде Однако все ‘же ‘по праву он
может быть отнесен к числу наибо-
лее поучительных. Здесь культивиро-
вались методы и принципы, чуждые
политике партии в искусстве. ре:
зультале либерально-меценалхокото OT-
ношения к искусству, в руководство
ето ответственнейшими участками
проникали пошляки, подозрительные‘
дельцы и прямые врали народа —
троцкисты, }
В крае, являющемся чуть ли не
родиной совхозно-колхозных театров,
эти театры работали без руководства.
Укомплектованные крайне разношер-
слными и художественно слабыми
кадрами, они не превралилиеь в про-
водников культуры и мокусства на
селе. Актеры рассматривали работу’ в
этих театрах как своеобразную ссыл-
ку. В итоге колхозно-совховные теат-
фы здесь нехорошо себя зарекомендо-
вали. a este
Армянский театр, созданный для
обслуживания армян в городах и кол-
хозах края, вот уже четвертый‘ год
последорательно превращался из дра-
матического театра в трам, из трама
в оперетту, затем основа в драмати-
‘ческий театр. Он. отоиживался в Ро-
стове, не обслуживая, по существу
ни городов, ни колхозов. a
`Тюз’— очень неплохой детский т@-
атр — в течение пати лет странство-
зал по клубам, в то время как пере-
данное ему только недатно помеще-
ние бывшего Мюзик-холла инопользо-
валось для малохудожественных зре-
лищ, находившихся под покрови-
тельством многих руководителей го-
рода и края. - а :
Pocrosornit Tram только потому
оказалоя сейчаю в тупике что за его
жизнью и развитием никто серьезно
не. следил, & отдельные ответотвен-
ные «покровители» в меценатском
восторге похлопывали ‘трамовцев то
плечу и удивлялись. как это рабо-
зие ребята играют словно настоящие
актерью Нечего и говорить, что га-
seta «Молот» и другие ортаны пе-
чали после таких «авторитетных оце-
нок», потеряв всякое чувство меры,
превозносили до небес порой сов-
сем беспомощные спектакли театра
и умудрялись даже поучать на его
«творческом опыте» краевой драма-
тический театр,
Что же, как не меценатско-натле*
вательским отношением краевых ор-
танизаций и краегой печали к куль
турным нуждам сфалеваров Татанро-
га, стахановцев Шахт, вузовцев Ново-
черкасска и трудящихся других г№-
дов края можно обяснить TOT
акт, что театры этих гогодов вла-
чили жалкое существование, а Ta-
танрогокий ‘теалр к 1 января 1937
года. ухитризея накопить. 300 тысяч
рублей убытков? И неудивительно.
Стоявшие у руководства театрами ro.
фе-хозяйственники и прямые вреди-
тели (как например троцкистекий
послельш С, Асилюв) умудрялись,
как это было, например, в Новочег-
Ростов-Дон.
>
зинается сотрудничество Деспио ‘©
Родэном, Родэн, нетернеливый,” тре-
бовательный к своим помощникам,
готовый всегпла загоретьея пневом, от-
носился ® Дебпио с особой, бережной
внимательностью, прислушивался к
его тонким замечаниям, ^
Her вужды прослежинвать дальней-
Try эволюцию Деспио; художник
трудолюбив, но ето работа медленна,
он не анает опешки; ежегодно ua Ma-
стерской Деспио выходят 2—8 работы;
это большей частью бюсты; на опйа-
ту обнаженной модели, на отливку
Hel; хуложнику пришлось пережить
годы тяжелой нужды, когла он и ем
жена зарабатывали средства к суще-
ствованию раскративанием открыток.
‚Жизнь Деспис носила всегда скром-
ный характер. Он живет на окраине
города, возле демократического парка
Моноури, в своей мастерской, не рас-
отаваясь ни на час 60 своими работа-
ми, Двери его мастерской выходят в
заросший сад. Домалиние птицы и
животные свободно разгу по его
мастерской, С посетителями Деспио
любезен, но сдержан, ето вегляд по-
стоянно ‘ускользает к прерванной pa-
боте, Известность, пришедшая после
войны, затем поздняя слава (прибли-
зителыьно CO второй половины 20-х го-
дов) ничего He изменили в ето ха-
рактере м образе. жизни,
Начиная ©` 20-х тодов, во француз-
оком искусстве всё сильнее выявляет-
ся воздействие Деспио, в особенности
на молодое поколение скульпторов.
Деспио никогда не был’ преподавя-
телем; и все же можно товорить oO
«школе Деспио», о ряде молодых ху-
дожников, вставлтих волед за, ним на
путь того же бережного, любовного
re натуры.
основе каждого образа, создавае-
мого Деопио, лежит ясная концепция
Стремясь выразить общее, найти
цельность, Деспио не идет путем по-
опешных обобщений; он внимателен
х деталям} но, обдумывая, прорабаты-
вая. нх, не нарущает общем, так me
больших сталуй долто нехватало де- М
как никогда не насилует природу и вый вагл a -кри’
не прибегает к внешней стилизации. Дезэра, О. рн ee
Деспио выработал свовобразный ме.- Деспио — это ето женские портреты;
тод работы; на определенной стадии он создал вамечательный образ pas
работы < натуры он отливает свой ботнищы («Антуанетта»,, 1918), полз
этюд в гипое и снова, продолжает ра- ный собразности, моральной стойко»
ботать, углубляя, изменяя, делая но- сти. Он, как никто, изобразил и. сов»
вые отливки, снова и снова возвра- ременную парижаныу CO семи прое
щаясь к прерванной работе, чтобы тиворечиями ее мысли и, чувства.
улучирить ев, приблизить к натуре, Трудно выделить в серии женских
а ее характернее и тоньше. образов Деспио лучшие; напомним
<Я не более как, скульлтор и вы- здесь хотя бы такие работы, как
ражаюсь только срелствами пласти- портреты жен художников: т-жи Де-
Bu, = Товорит Деспио Клоду Роже рен, г-жи 0. Фриез, г-жи Де Варокьь,
аркоу. «Когда я анализирую голо- т-жи Ж. Фонтон, г-жи Помаре или
ву, моей целью является прежде все- портрет Честер Даль
то — открыть ритм, ей свойственный, Дес i ia eae
me HHRON амыкалея толь»
установить ве существенные част и
овязать их друг с другом цравиль- № В область портрета. В числе его ра
И Е [OE Oe a tiered tlh nt
: ‚ Они, вы ср льно немом
iy eae over Rene Sete точиеленты; раньше эдесь мтражи pons
или то или иное поихическое состоя. Материальные затруднения, пбожа —
Hae, Go к осуществлению связи меж. МУЛРая медлительность ео труда
Упомянем о нескольких фигурах мо
ду чластическими’ элементами, кото-
рые я сублимирую. Лишь при этом ХОлых девушек, (1921, 1928 и поэднее),
0 «Ева», © сидящей фигуре,
условии я делаю вещь, длительную,
организованную. Мон бюсты достига” © «Фазнесов» (мрамор). В этих рабо-
тах, многие из которых соолавались
ют тогда глубокого сходства; они на-
чинают действительно жить; и, на- РОДами, Деспио сумел сохранить не-
конец, мне кажется, я олышу их po- ПОСФедствениость, свежесть полхола,
лос», ую яоность. Вместе с тем в
Побед ный Береньь Е : вы ощущаете лиричность да’
OTOH ‚ 3а- ne
Пт вания Дестио, Те же свойства Деспио
мечательнейштих в своей законченно-
сти, в своем спокойном совершенетве echoes ся и В немногочисленных
бюстов; ‘в них та чистота языка, tal oo им поставленных, — в
чит
Е wk unynay ae
у ар м, 0 № i
щать иф как клаосические ме Foe ewe павшим в Мон-де-Марсане,
дения: Вот летокие образы, 6 живым
чистым взглядом широко открыт
тлаз («Жако» — 1917, а ian
1917). Bor серия мужских по i
большею частью’ друзей Деспио: за-
думчивое лицо живописца Люсьена
Льевра `(1918), театральном декора-
‘тора Арно (1919), четкие; внергичные
и вместе. © тем подернутые прустью
черты Тома (1916); вот живописец Ле-
‚опольд Леви (1921), ‘в облике кото:
рого схвачена талльская возбужден-
Нет ничего более зуждото крикливым
официальным памятникам, чём этъ
композиция, тде рялом со стеной, на
которой записаны имена павитих \
кровавую войну, стоят по 069 cropos
ны две женские фигуры: скорбная
крестьянка-мать 6 опущенным ‘нь
TONOBY Ramomomor и propa o pedens ©
KOM Ha оуках. В решении этого. памята
ника Деспио обцагуживает мудру
простоту, глубокое внутреннее ca
ство и подлинную человечность.
4 Б, ТЕРНОВЕЦ