3

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО coвeтcкie

Hовые 1 В СССР около двухсот драматур- гов. Как и над чем они работают, - мало известно, По-

ьecь



Вс. ВишневскийЧерез рин России, Украины, Белоруссии, Грузни, Тема Октября, тема Ленина возникнет в правильном свете: Ле- нин, как выражение огромного пути, пройденного русским и братскими

восемь месяцев народы Советского Союза будут праздновать 800 театров ждут двадцатилетие великой Пролетарской революции. новых пьес, чтобы достойно отметить эту историческую дату. Боль- шие и сложные требования пред*являет советский зритель к своим театрам и драматургам. Дело чести--выполнить требования зрителя. Мы помещаем первые высказывания писателей об их новых произ- ведениях. В следующем номере будут помещены статьи тт. Ф. Вольфа, Вирта, Амаглобели, Вашенцева и др. «его» участка. Он обяснил мне, что проверять надо все пространство, на- ходящееся в поле зрения. - Но ведь это на расстоянии 800 метров. Если понадобится выстрелить, можно и промахнуться. Красноармеец обернулся ко мне и добродушно-поучительно ответил: - А у нас промахнуться не пола- гается. ше мирное время осуществляют боль- шевистское правило, чтобы врагам-шпионам, диверсантам, аген- там вражеских контрразведок. Самым трудным для меня было найти сюжет будущей пьесы. С само- го начала мне адесь пришлось отка- заться от «дедуктивного» метода. Я не собирал детали к заранее налу- манной драматургической интриге. Я целиком окунулся в новый для маня быт, в неизвестные мне до сих пор обстоятельства и условия и, медлен- но, кропотливо работая, я постепенно аккумулировал и собирал по крупи- цам впечатления, которые затем легли в основу пьесы. B. Билль-Белоцерковский

B. Киршон

Мы против всякой серости ются напугать ра- ботников искусств, извращенно толко-  вать политику партин в области искусства. Дружный кол- лектив партийных E непартийных большевиков ис- кусства должен дать решительный зрения, росы, которые волнуют и других работников искусств. За- малчивание- враг всякого движения вперед. Задача наша заключается в том, чтобы обнаружить, об яснить и преодолеть все что мешает росту советского театра и драматургии. В последнее время у ряда работ- комитетов по делам искусств, ников директоров театров, режиссеров, дра- матургов и критиков обнаружилась весьма малоприятная болезнь, кото- рую можно назвать беспричинной бо- язнью, Эти люди, поощряемые труг  другом, пытаются бессознательно (а кое-кто, может быть, и сознательно) создать атмосферу нерешительности, неуверенности, пасоивности. Одни не берут на себя смелости другие не решаются ставить пьесу, прислушиваясь ко боятся пи- сать о спектакле, а если и пишут, то так, чтоб нельзя было понять, положительно или отрицательно от- восятся они к тому или иному яв- лению искусства. Все это, конечно, дезориентирует драматурга. Партия и правительство с исклю- чительным вниманием относятся к развитию искусства в нашей стране. Наше искусство получает громадную материальную поддержку от государ- ства, что дает возможность свободно развиваться творческим дарованиям, ния вперед. Мне позволяет все новым и новым талан- там из народа превращаться в круп- ных художников, Наше государство любовно и чутко помогает росту искусств всех братских народов Со- юза, и именно его поддержке и ру- ководству обязаны мы тем, что вс- кусство СССР по художественному и идейному уровню бесспорно самое высокое в мире. Случаи, когда государственные ор- ганы руководства искусством запре- щают какое-нибудь художественное произведение,--у нас чрезвычайно редки. Если же такие случаи и встре- чаются, то вызывается это причина- ми исключительными, например, то- гда, когда художественное произве- дение направлено против нашей ро- дины, против интересов народов было о «Богатырями» Бедного и Таирова, оскорблявши- русский народ, искажавшими его историю; так было несколько лет то- му назад о «Бегом» Булгакова,-про- изведением, восхвалявшим белогвар- дейцев. Запрещая эти произведения, прави- тельственные органы выполняли во- лю всей нашей общественности, все- запрещения прово- го народа, Самые дились в обстановке широкого обще- ственного обоуждения. Запрещение «Богатырей» и последующая дискус- сия раскрыли перед работниками ис- кусства новые творческие перспекти- вы. Однако враждебные и обыватель- ские элементы пытаются навязать

лезно рассказать об этом, сообщить 800 театрам о ходе наших работ в 1937 году. народами. Страницы многих старых летопи- сей говорят об острейших эпизодах из жизни Руси Киевской, Новгород- ской, Псковской… Чего стоит много- Драматурги на- пряженно пишут. мы. Сводка драмсек- ции союза совет- ских писателей к 1 марта дает обзор более 100 новых пьес. В мае 1936 г. в Лондоне я просил руководителя одной крупной кине- матографической фирмы познакомить меня с английскими драматургами. Меня привели в плохонький, закоп- ченный коттедж. Он был разделен на узенькие комнатки-стойла. Там я увидел людей, которые сняв пиджа- ки, закатав рукава, работали в та- бачном дыму и копоти. Они выпол- няли заказ - писали уголовные дра- Мы берем любые темы, любого вре- мени. Мы свободны. Перед нами сот- ни сцен, ждущих наших произведе- ний, Наши пьесы и сценарии помо- гают пролетариату в его борьбе - в СССР и за рубежом. Творить ра- достно! Тем, что партия предложила ряду драматургов писать об Октябре, о Ленине, сделано большое дело. Пе- лый отряд советских писателей нут в область высшей политики госу- дарственной мысли. вековая борьба с немцами в Ливо- нии, Поковщине. Какие битвы, дра- мы!… Какие можно найти фигуры. Работа эта необходима. Она подни- мет и современную тему. О моей личной работе. За 1929 1935 гг. я дал 5 пьес, 3 переводных и один сценарий. Необходима была пауза, внимательный анализ. Во вре- мя большой поездки на Запад, я познакомился с заладным кино и те- атрами, с тамошней художественной жизнью, Учитывал, изучал воздейст- вне советского искусства на Запад. Много написал за эти годы прозы; готовлю ее к печати. Весь 1936 год работал над эпиче- ской вещью для кино - «Мы - русский народ». Развиваю свои по- нски, иду дальше «Оптимистической  трагедии» и «Мы из Кронштадта». Новая вещь готова, скоро прочту ее. Она говорит о судьбах России, ее духе, нравах бойцах, борьбе больше- виков, о столкновениях с германским миром, о лебединой песне старой ар- мин, о зарождении Красной армии…

Писатель на границе Летом 1936 г. я провел несколько месяцев на нашей западной грани- це, где собирал материал для новой пьесы «Граница» (название услов- скольких часов обхода участка совместно с двумя командирами ное). Я обездил когда-то много стран, перевидал немало людей и хорошо знаю жизнь нашей страны. Но на границе во время этой поездки пере- до мною открылся новый мир. У нас часто пишут о напряженной работе, о подвигах наших пограничников, Я все это читал. Но одно дело - чи- тать, другое дело - наблюдать эту жизнь собственными глазами. Уже первые дни пребывания среди погра- ничников убедили меня в том, что одними внешними «писательскими» наблюдениями я здесь ничего не добьюсь. Я пошел по другому пути. Я не только наблюдал, но и активно участвовал в их повседневном труде, Сейчас, когда моя работа над пьесой закончена, я ощущаю, на- сколько обогатилось мое знание лю- ден, насколько Я окреп и стал моложе. Я ходил с пограничниками в дозоры, участвовал с ними в «де- лах», когда приходилось «закрывать праницу» и искать нарушителей, све- дения о которых поступали в ча в часть. научился слушать и понимать ок- ружающую природу, которая для по- граничников отнюдь не является мер- твым пейзажем. Я учился распоз- навать и понимать смысл каждого звука, каждого шороха в лесу, на полянах, на тропинках. Мой слух на- столько обострился, что я научился различать «чуждые» звуки даже там, где все, повидимому, казалось мерт- венно тихим и неподвижным. участвовал однажды в ночных поисках двух нарушителей, пытав- щихся перейтиграницу. После не- уловил один чу- жой «ступающий» звук в окружаю- щей лесной тиши- не. И этот звук, оставшийся неза- меченным моими спавших людей, умело спритавших ся в густом кустарнике. В другой раз я обратил внимание на чернила, которыми был написан один документ, это помогло расши- фровать одного «старика», пришед- шего к нам «с той стороны» и на- правлявшегося, будто бы, в гости к «своим», живущим в СССР Он ока- зался агентом иностранной разведки. Я усвоил образ жизни наших по- нич- граничников. Я видел, как погранич- ник, совершающий подвиг, равный боевому, приходит после «дела» ло- мой, снимает сапоги, ложится спать, как ни в чем не бывало. А надо ска- зать, что работа пограничников яв- ляется не менее сложной и трудной. чей служба в боевой обстановке. Я видел пограничников, останавливаю- щих целые вооруженные группы на- рушителей. Они не пугаются ни пре- восходного числа противника, ни то- го что те очень часто прекрасно во- оружены. Однажды я сидел с красноармей- цем на наблюдательной вышке. Он осматривал в бинокль далекий уча- сток. Я спросил его, зачем он смот- рит в место, выходящее за пределы

отпор врагам и обывателям, Мы знаем, что нужна смелость в постановке и разрешении творческих вопросов, Всякая лаки- ровка, сусальность, примитивизм аб- солютно чужды политике партни. Мы против всякой серости, мы - за ху- дожественное разрешение острых, волнующих нашего эрителя проблем  способленчества, обезлички. Мы хотим, чтобы Комитет по де- нам искусств решительно ударил по обывательским настроениям, которые появились у некоторых работников театра и критики. Мы хотим также, чтобы Комитет чаще общался с ра- ботниками искусств, вынося конкрет- ные вопросы творческой практики на коллективное обсуждение, ибо широ- кое привлечение всех художествен- ных сил для выработки творческих установок- это один из весьма важ- ных факторов успешного продвиже- кажется, что в самое ближай- шее время необходимо созвать ряд деловых совещаний посвященных вопросам подготовки к 20-летию Ок- тябрьской революции. Сейчас царит разобщенность, Театры не знают, что делают драматурги, драматурги не киноработники. знают, что делают Между тем времени осталось очень мало. Дальнейшее промедление не- терпимо. Мне кажется, следует при Комитете по делам искусств немед- ленно создать специальную комис- сию, которая возглавила бы и коор- динировала всю работу, прсвященную великому юбилею. Несколько слов о моей личной ра- боте. Я пишу пьесу, посвященную со- бытиям, происходившим в июле ок- тябре 1917 года, В этой пьесе я по- стараюсь дать образы большевистских вождей и рабочих-большевиков, под- польщиков. В пьесе будет выведен Владимир Ильич Ленин. Никогда еще не было в моем твор- честве более сложной и вместе с тем более радостной работы В.Ху- дожественной литературе образ Лени- на почти не отражен. Только Алексей Максимович Горький в своих блестя- щих воспоминаниях нарисовал живой образ Ильича. Это налагает колос- сальную ответственность на нас, дра- матургов, впервые показывающих Ле- нина в определенных условиях, в конкретной исторической обстановке. Я проработал громадное количество материала, но все еще кажется мало.  

дви- здесь о време- ни 20-летнем, нужно раздвинуть тему - «Наша страна» на тысячелетие. Мы должны рассказать нашему на- роду об огромной, насыщенной исто-   Параллельно веду работу над пье- сой об Октябре, Тема определилась так. Петроград, Октябрь, Ленин, коль- цо врагов внешних и внутренних - ноябрь-декабрь 1917 г., зарождение ВЧК, первые чекисты и их деятель- ность. Работа требует большого на- пряжения, Сделал ряд исследований: об отражении Ленина в искусстве; о современной трагедии; о корнях и пути русской драматургии; об исто- рической пьесе. По окончании пьесы вернусь к прозе. Б. Ромашов мечательных лю- дей ленинско- сталинской шко- лы. Мне хочется дать не индивиду- портета обобщенную, типи- зированную фигу- ру. Долгое время мне нехватало ма- териала для раз- работки сюжета, для изображения действенных сто-



Пьеса состоит из трех актов и две- надцати картин. Конструктивно сна по плану несколько схожа со «Штор- мом» но в отличие от него имеет еди- ную сюжетную ливию. Пьеса пойдет в Реалистическом театре. Но в моей работе я не ориентировался ни на конкретный театр, ни тем более на конкретных актеров и актрис. Глав- ное свое внимание я сосредоточил на предельно верном, убедительном и точном изображении характеров моих действующих лиц и их поведения.

Большой репертуар Советская драматургия несомненно находится накануне подема. Пьесы текущего сезона, популярные в теат- рах, не являются еще характерными. Им присуща известная «облегчен- ность», словно драматурт не раскрыл себя самого, не дал полностью того, что мог бы дать, В силу этого даже шьесы с большими программными задачами, ставящими огромной важ- ности проблемы, не достигают высот литературного мастерства. Касаясь проблем, авторы не берут их Они скользят поверху. А и такие пьесы, в которых чув- стремление уйти подальше от больших тем. Раздаются голоса, что программность вообще вещь вредная, вроде некоей болезни, которой стра-  

A. Тагиров (Башкирия)

A. Корнейчук

Перец Маркиш

Ждем помощи Содружес кество «Семья Овадис» Д. ми  Биробиджан. Ев- рейская автоном- ная область на границе. Большой праздник в еврей- ском колхозе, вру- на веч- акта чение ное За последние 10-12 лет каждый театр поставил большое количество советских пьес, но авторы этих пьес как-то не удерживаются в театре, В этом повинен не только автор. Това- рищи режиссеры, художественные ру-  новодители и директоры, радуйтесь, когда есть удача у драматурга, и на- ходите в себе мужество поддерживать автора, если у него получился какой- то срыв. Помотайте ему. Верьте, что при настоящей творческой работе т. Башкирские драматурги к 20-летию Великой октябрьской революции пи- шут новые пьесы, Старый драматург Юлтый работает над пьесой о граж- данской войне. Он собрал воспомина- ния командиров, красноармейцев, красногвардейцев. Молодой драма- тург т. Идрисов работает над пъесой из жизни советской студенческой мо- лодежи. Один из наших виднейших драматургов т. Мих Михтахов работает над пьесой о комбай- рого Овадиса: партийный Мотя, пограничник Шлемка, рабочий завода Борух и Калман, работающий с отцом на лесосплаве. Праздник не- много омрачен. Старик Овадис в этот день получает письмо от овоего пя- того сына Шайки, который находит- ся по ту сторону рубежа. Зайвелю Овадису приходится вы- нести серьезное испытание. На тра- нице в столкновении с врагом поги- бает одни из сыновей Овадиса Шлемка Старый Овадис мужественно встречает это известие и с великой гордостью провожает в армию друго- го сына - Калмана Калману вруча т винтовку погибшего брата, чтобы он зорко охранял границу своей ро- дины и ту новую жизнь, которал да на еврейскому народу советской властью. Старый Овадие ощущает гордость за своего сына, которому страна доверила охранять границы  социалистического отечества. Таков сюжет моей новой пьесы, которую я уже закончил. Идея пьесы возвращение еврейских народных масс к оседлости, оформление их в полноценную нацию в семье народов, населяющих СССР. Я хочу показать, в наших, советских условиях из- менилась судьба еврейского народа, какие сдвиги произошли в сознании народных еврейских васс за 20 лет советской власти. Пьеса «Семья Овадис» пойдет в



больших глубоко. есть ствуется дает драматургия. Пьесы, мол, пишут- ся слишком ad hoс, им нехватает жиз- ненного полнокровия. Соглашаясь с последним обстоятельством, все же никак нельзя считать, что програм- мность в драматургии точно так же, как в живописи, музыке, скульптуре, может снижать мастерство. Большие исторические и современные темы требуют высокой техники. Проникно- вение в сущность современности и исторических явлений невозможно без большой подготовки, без преодоления трудностей в овладении материалом. Эта работа двигает вперед советскую драматуртию и воспитывает писателя, Только решая крупные задачи, может расти народная социалистическая дра. матургия. И разве такая талантливая пьеса, как «Земля» Н. Вирта, не яв- ляется тому примером? Глубокое зна- ние материала, пластическая выра- разительность образов, музыкальность языка, страстность в передаче драма- тических событий делают эту пьесу незаурядным явлением. Процесо творчества всегда мучи телен, когда он связан с пониманием новых сторон человеческой личности. с Драматурт должен писать только о к том, что его глубоко волнует, без че- во он не межет существовать как гражданин и художник. Когда я смот- рел фильм «Депутат Балтики» то не- вольно подумал о том, что таких кру- пных образов современности, наде- ленных высоким благородством чело- веческого духа, почти нет в наших пьесах, А образ Чапаева, а «Мы из Кронштадта»! Большое оживление можно наблю- дать не только в дискуссиях по ос- повным проблемам творчества, рые идут на наших писательских со- браниях и беседах, на совещании по вопросам оборонной литературы, на последнем пленуме и т. д. Постепен- но тают ледяные стены, которые сто- яли долгое время между писателями. Не замечать громадных сдвигов в на- шей ореде - это значит не замечать того движения, в котором мы все уча- ствуем. Правда, мы еще не вполне научиись уважать работу друг дру- га, еще дают себя чувствовать обыва- тельские взгляды. Но уже возникает атмосфера взаимного понимания, уже  раздаются толоса, в которых слышит- ся и радостное удовлетворение по по- воду победы писателя, как это про- звучало по отношению к П. Павлен- ко, или беспокойство за все наше дра- матургическое «хозяйство» в целом, как это было в выступлениях Вс. Ви- шневского и на оборонном совеща- нии и на последнем собрании дра- матургов. Это хорошие и радостные симптомы, свидетельствующие о соз- дании подлинно творческой среды. Каждый хочет принести к 20-летию   Лев рон драматическо- го конфликта. События огромной по-  литической важности, свидетелями которых мы были за последнее вре- мя, в значительной мере расширили мой материал, углубив самую тему и придав ей большую остроту и акту- альность, Передо мной с реальной очевидностью встали те темные силы, тот клубок предательства и измены нашей родине, которые должны быть каким-то образом отражены в пьесе. Эта работа занимает меня целиком, ее я собираюсь закончить в ближай- шее время. Не приходится говорить о том, что это огромной трудности за- Я собираюсь также закончить пье- дача. су о гражданской войне на Северном Кавказе, материалы для которо: оторой я собирал последние годы, и первый вариант которой, меня не удовле- творивший. был сделан несколько лет назад и отложен для дальнейшей до- работки. В отношениях с театрами у нас еще нет достаточной четкости. А мне кажется, что мы должны работать не только с расчетом на определенный театр, но и рассчитывая на опреде- ленных актеров. Если мы будем шнаться только за программностью, в наших пьесах не будет той живой крови и той стра- стности, той глубины отношения к предмету, к приему, образу, которые даются в результате упорного труда, серьезного отношения к своей работе. Серьезность мастерства, в сочетании принципиальным отнон другу, даст нам возможность не только создать большой репертуар, но и выйти сплоченным коллективом подлинных художников к великому празднику 20-летия Октябрьской ре- волюции. кото-ствO Время обязывает каждого литера- тора, желающего работать для теат- ра, с особенной серьезностью подхо- дить к теме, которую он выбирает для своей пьесы. Однако чувство ответственности не должно переходить в чувство страха, в трусость. Некоторые руководители наших театров до сих пор прибегают к «перестраховкам». Они стараются оградить себя от возможных упре- ков в недостаточной бдительности и для этого разыскивают авторитетных людей, которые могут, так сказать, «визировать» пьесу. Таким образом эти руководители театра страхуются на случай неудачи. Страх «поскольз- нуться», страх ответственности пре- Октябрьской революции вещь, напи- санную с наибольшей глубиной, Уже около двух лет я готовлюсь писать пьесу «Хозяин» Мне хочется дать в этой пьёсе, посвященной вопросам пролетарского гуманизма. образ боль- шевика-руководителя, одного из за-

пользование землей. Этот акт вручают старому еврею Зайвелю Овадису, На исто- рическом праздни- ке присутствуют четыре сына ста- работник

нерах. Драматург Карнай пишет пье- су «Лес шумит». Я закончил пье- су на оборонную театром талантливый драматург даст хорошие произведения. Необходимо настоящее творческое содружество театра с драматургом. Мне кажется, что Всесоюзному ко- тему «За родину». Работал над пье- сой год. Бывал в митету пора начать подготовку к большому творческому пленуму дра- матургов СССР вместе с театрами.

кое-кому другие выводы, Они распу. скают всякие дрянные слушки, пыта- на стоящая передо мною задача. Так велика, так сложна и  Л. Леонов

разных районах, среди башкир, та- тар, русских, ма- рийцев, чувашей. Я ознакомил с со- Хочу рассказать и о своей работе. держанием этой Свои пьесы «Гибель эскадры», «Пла- Надо, чтобы страна знала, как мы работаем, да и нам самим пора серьезно обсудить вопрос прос о стилях и жанрах советской драматургии и те- атра. тон Кречет» и «Банкир» я писал пос- ле того, как много поездил по Союзу, изучил материал и героев. Я считаю, то драматург не может так просто изучать нашу дей- ствительность: сел, а что-то не - поехал потом сал. Если заранее изучил, напи- писатель знает, не пьесы колхоэников-стахановцев, рабо- чих, Они указали мне на ряд недо- статков. Буду работать над пъесой «Командир». Мы, национальные драматурги, не помощи в своей работе секции драматургов со- СССР. Не чувствуем профессиональной поверхност- не чи- часто помощи и от Критик посмотрит и раз пишет он

«Половчанские сады» совершают незаметно, медленно при- ближаясь к намеченной цели. - Настоящий подвит тот, о кото- ром никто никогда не узнает. Эти мысли принадлежат некоторым из действующих лиц моей пьесы - старику Маккавееву, подводнику От- шельникову, садоводу Унусу. Но, ко- нечно, не дискуссия о подвиге, а реальный подвиг авляется сюжетной основой пьесы. А рассуждения только между прочим, Существо дра- мы - в подвигах, которые соверша- ются не одним, а несколькими дей- ствующими лицами «Половчанских садов». Подвиги эти разного харак- тера. Главный герой пьесы Василий Маккавеев на сцене не показывается, Но он присутствует незримо, всем своим существом, всем смыслом со- вершаемого им дела. Моя пьеса «Половчанские сады»  (название условное) рассказывает о героике будней, подвигах, совершае- мых людьми нашей страны в своей повседневной жизни и работе. Есть подвиги разного характера, разного «внешнего звучанил». Одни соверша- ются «на миру», на котором, как го- ворится, «и смерть красна», о них узнает вся страна, весь народ, весь свет. Другие оста- ются иногда неиз- вестными даже тем, кто их совер- шил. Действующие лица моей пьесы размышляют, рас- суждают о харак- тере подвига. Есть подвиг прямой, как полет стрелы Точка по- падания обМаккавеев человек стремился всем напряжением этой своей воли, своих сил, своих способ- ностей, своей мысли. Подвига не ищут, он не являет- ся результатом примо поставленной задачи (совершить подвит). Подвиг



чувствуем стороны писателей

критики. такль один ную рецензию. тает вовсе.

спек-органически чувствует его тянет,

куда ему тема его

что люди

Пьесы

нужно, и какие

какая

Надо перевести на русский язык кровно волнуют, лучшие пьесы драматургов нацио- зачем он поехал, нальных республик, В прошлом году  что хочет отобрать, написать настоящую пьесу. Здесь де- ло не только в поездках. я послал переводы своих пьес он не сможет тт. Афииогенову и Панферову, но ни тот ни друтой мне не ответили. Я пе- нкак Я закончил пьесу «Банкир» о лю- дях нашей социалистической дейст- вительности, Сейчас я приступил к работе над октябрьской пьесой, в которой стремлюсь показать образ редал также пьесы в национальный сектор союза писателей, и в конце концов рукопись потеряли. Хорошо, один экземпляр попал А. М. некото- рые отметки, кое что поправил и на- писал мне письмо с указанием, что хорошо, что плохо, что нужно испра- вить в пьесе. Так надо работать с праматуртом.

Среди действующих лиц пьесы люди различных профессий. Старик - садовод, и его сы- новья подводник, боксер, врач, танкист. Дочь его - агроном. Дей- ствие развертывается в Яблоновом совхозе, которым управляет старик Маккавеев. Старик ждет свидания со своими детьми. В совхоз приезжают все сыновья и любимая дочь Маша «воробей», которую в семье про- ввали «седьмым сыном». Но один из сыновей -- подводник Василий на свидание с отцом не является. Он должен выполнить ответственное го- сударственное поручение. Из похода Василий не возвращается, Через не- которое время в газете появляется из- вещение о его смерти. В последнем акте пьесы муж Маши, подводник Отшельников, получает приказ от- правиться в тот же поход для совер- шения дела, начатого Василием Мак-  кавеевым. Во время действия пьесы по соседству с совхозом происходят маневры Красной армии. Тема пьесы - подвиг в обстановке советских будней. Частично мною эта тема затронута в романе «Дорога на океан». Наше права не думать о столкновениях в которых ему Высказывания придется участвовать. Ленина и Сталина о

Владимира Ильича Ленина, Работа идет очень напряженно, Я сознаю Московском Госете в постановке ре- жиссера Виньяр. Эта пьеса принята к постановке также Белорусским Го- ника перед темой и центральным об- разом. сетом и Биробиджанским драматиче- ским театром.

в состоянии была защищаться, и. наконец, есть докаяательства, что он получил за это от японцев взятку в десять миллионов иен. Даже царское правительство не могло замять это дело и вынуждено было предать во- енному суду и осудить Стесселя. В 1907 г. Стессель уехал в Лондон и прожил там до конца дней в качестве более чем обеспеченного человека. История осады и сдачи крепости Порт-Артур, мужество русских сол- дат и матросов, отражение тех со- бытий, которые происходили накану. не пятого года в России, бездарность и глупость парского правительства- вот предмет пьесы «Порт-Артур». Вместе с тем зритель сделает из этой пьесы соответствующие выводы, ст- носящиеся к нашему времени. Эта пьеса будет показана осенью 1937 г. в театре им. МОСПС. Возможно, что пьесу «Порт-Артур» поставит и Реа- листический театр. Одновременно с этой работой, в соавторстве с драматуртом Ю. Нику- линым, я работаю над пьесой для Московского театра транспортников, которая называется «Машинисты пер- вого класса». Это пьеса о стаханов- цах железнодорожного транспорта, о переломе на железнодорожном тран- спорте, который наметился осенью 1935 года. Она уже нашисана, но нуж- дается в ряде серьезных изменений в связи с теми данными, которые вскрылись на процессе антисоветско- го троцкистского центра.

почему, несмотря на храбрость солдат царской армии, старая Россия потерпела поражение в русско-япон- ской войне и почему победа будет за   нами в том случае, ести на нас напа- дет тот же враг. Одиннадцатимесячная оборона рус- ской крепости Порт-Артур представ- ляет собой беспримерный факт в истории русско-японской войны 1904-1905 гг. В бесславной истории этой войны можно найти не много примеров, когда японские армии встречали сильное сопротивление. Один из таких примеров - оборона Порт-Артур. Пятьдесят

то слова. Об этом и о том, что совет- ская пьеса должна определять репер- туар, обязаны помнить театральные директора. Искусство требует смелости. Надо откинуть всякие страхи и перестра- ховки! Художник, понимающий ва- дачи, которые перед ним поставило наше замечательное время, не может

впасть в ошибку. Он не должен го- няться за той темой, которая в дан- ное время года является самой «мод- ной». (или сценарием) безмерно затяги- вается. Известны, например, случаи, когда, скажем,лавное управление кинематографии выносило заключение тора-два месяца после его сдачи ав- тором. И вот, после многочисленных кон- сультаций и проверок, льеса, нако- нец поступает в театр. Времени упу- щено много, и театр начинает рабо- тать в сверхударных темпах. Это не- избежно приводит к тому, что на сце- не могут появиться схематичные апитки, скучные и малосодержатель- ные пьесы, никак не отвечающие вы- росшим художественным запросам советского зрителя. Есть и другой способ избежать ответственности. Те- атры усиленно ставят классику. Толь- ко потому, что «с классиком не на- живешь себе беды», Советский театр создал ряд замечательных классиче-

20-летие Великой пролетарской ре- крепости шесть кровопролитных штурмов, от- волюции дает художнику неисчисли- мый выбор тем. В пьесе, приурочен- ной к 20-летию Октября, писатель должен писать о теме, ему наиболее блиэкой. Пьеса эта должна быть на- писана в жанре, в котором писатель чувствует себя наиболее сильным. Произведения, написанные к юбилей- ной дате, есть некий итог всей рабо- ты каждого советского литератора. Теперь о моей пьесе. В области театра я чувствую себя сильнее всего в жанре исторических пьес. Мне хо- телось выбрать сюжет, в чем-то пере- кликающийся о теми событиями, ко- торые привлекают сейчас внимание моих современников. Поэтому я вы- брал эпоху русско-японской войны и осады Порт-Артура. Пьеса «Порт-Ар- тур» должна служить делу обороны нашей страны. Она должна обяснить, битых русскими солдатами и матроса- ми, более ста тысяч убитых (потери японской армии под стенами Порт- Артура)- вот реальные факты, под- тверждающие мужество и храбрость русских солдат-защитников крепости. Корреспонденты английских газет писали с театра войны: «Русские ора- жались с яростью, которую недоста- точно назвать храбростью. Это было неистовство, а не храбрость». Надо признать, что среди командного со- става был талантливый генерал ин- женерных войск Р. И. Кондратенко- «душа обороны» Порт-Артура. Он по- гиб на форту втором, и после его смерти крепость продержалась всего две недели. Есть неопровержимые доказательства, что комендант укреп- ленного Порт-артурского района гене- рал Стессель одал крепость, которая  

том, что мы вступили в эпоху войн и революций, для нас и подрастающих поколений, ощущающих, что сроки первой передышки, отвоеванной намп у истории, близятся к концу, при- обретают с каждым днем все более конкретный и точный смысл. Мне очень хотелось бы своопьесу на- звать «Гроза», но, к сожалению, пьесь под этим названием написана уже  великим русским драматуртом Ост- ровским, Пьеса моя принята к постановке в МХАТ. Основные идеи пьесы я ста- рался (не мне, конечно, судить, на- сколько это удалось) воплотить не в театральных положениях, а в разви- гии характеров действующих лиц

ских спектаклей, принесших ему ми- ровую славу Но советский театр всег- В итоге процесс работы над пьесой   да был театром глубоко современным,