ИСКУССТВО Каминка Эммануил Ка- минка - серьез- ный и вдумчивый чтец, Его авторы Гоголь, Чехов, Марк Твэн, Шо- лом-Алейхем, Мо- пассан, Левин, Ми- хаил Кольцов, Зо- щенко, Катаев и др. Каминка не ищет шумных ус- пехов и легковес-
СОВЕТСКОЕ Эммануил
Дружеский шарж II. Сипина.
B Доме Вчера (4 мар- та) в Доме кино состоялся общест- венный просмотр нового фильма «Зори Парижа» ре- жиссера заслужен- ного деятеля ис- кусств Г. Рошаль (производство ки- ностудии Мос- фильм). В Доме кино проведено два ве- чера, посвящен- ные советской ки- нотехнике 1937 го- да. После доклада зам. начальника Главного управле- ния кинематогра- фии В. И. Жили- на - о советской кинотехнике B 1937 году - раз- вернулись прения, в которых приня- ли участие кино- операторы, инже- неры кинопромы- шленности (проф. Тагер, оператор Нильсен и др.).
Открытое письмо председателю Москов- ского областного Союза советских художников тов. Вольтеру МОССХ существует уже 5 лет. Но можно ли говорить, что за эти пять лет союз художников оделал все, что ему надлежало сделать? МОССХ долгое время увлекался исключительно хозяйственной дея- тельностью. Так создалась своего рода привычка - творческие вопро- сы в «творческом союзе» не обсуж- дать. За последнее время и хозяйствен- ные дела МОССХ пришли в рас- стройство. Так что же делает МОССХ? Думается, это вопрос не праздный, Трудно вопомнить, отчитывался ли хоть раз за последние годы прези- диум МОССХ перед правлением по таким, например, вопросам, как го- довые отчеты, сметы, планы работы. Невольно возникает предположение, что устав МОССХ кем-то изменен, а правление МОССХ распущено. Тов. Вольтер, почему правление МОССХ не обсуждает творческих во- просов, картин советских художни- ков, выставок и т. д.? Почему пра- вление МОССХ остается безучастным к двум юбилейным выставкам (см. статью в «Советском искусстве» зам. председателя Выставочного комитета «ХХ лет РККА» т. Родионова). О слабой работе Московского союза советских художников в «Советском искусстве» неоднократно писа писалось, отмалчи- Правление МОССХ всегда валось, Я надеюсь, тов. Вольтер, что на этот раз получу от вас исчерпы- вающий ответ в очередном номере «Советского искусства». Член правления МОССХ Л. ВЕСЕЛОВСКИЙ
Ккино Этот концерт Доливо посвятил памяти собирателя и пропагандиста русской народной песни, заслужен- ного артиста рес- публики Г. П. Лю- бимова. B исполнении народного эпоса, народной песни
ных удач. Призна- ние далось ему це- ною длительного и упорного труда, и он умеет его це- нить и беречь. Свое искусство, уходящее корня- нями к лучшим образцам классиче- ского эстрадного рассказа, Каминка не разменивает по мелочам, непре- рывно совершенствуя его и изощ- ряя, Последняя значительная работа Каминки была посвящена Сталину это композиция фрагментов из кни- ги Анри Барбюса о величайным ловеке нашей эпохи «с головою уче- ного, с лицом рабочего, в одежде про- стого солдата». Сейчас, к 100-летию со дня гибели Пушкина, Каминка подготовил новую программу (была на-днях впервые ис- полнена в Концертном зале Большого театра СССР), в которую вошел ряд интересно подобранных произведений поэта. Начинается пикл композицис поэта. Начинается цикл комппозициен из статей Белинокого о Пушкние и заканчивается гневными строфами поэта.ное Лермонтова на смерть, Удались Каминке «Метель», «Вал у Лариных» и, особенно, «Послание прочитанное с большим цензору», под емом, Следует также отметить ма- Воронцова, Каченовокого и др. Относительно слабее прозвучали «Собрание насекомых» и «Граф Ну- лин». В заключение упрек Госфилу, ор- танизовавшему выступление Камин- программе вечера, отпечатан- ной весьма небрежно, извращены пу- шкинские строки и перевраны иници- алы Лермонтова. B. ЭРМАНС
Доливо - худож- ник выступает во всей полноте свое- го дарования, В А. Доливо этом жанре Доли- во мало назвать талантливым испол- нителем. Его художественное вообра- жение, вкус и артистизм дают ему возможность не исполнять, а как бы заново воссоздавать художественные образы и яркие картинки из народ- ной жизни. Ценнее всего то, что это не стилизация - это большая худо- жественная правда.
Доливо не играет. Он перевопло- щается. Он живет то жизнью мудро- го народного старца, рассказывающе- го были и небылицы («Сезд богаты- рей»), то жизнью тоскующего моло- дого парня («Вдоль по улице в ко- нец»), то туповатого обжоры («Песня обжоры»), то веселого пьяницы (За- П. В. стольные песни).
Художник С. В. Герасимов
- Лоливо прекрасно схватывает ха- рактерную разговорную интонацию, говор простонародья. Он располагает здесь неограниченными возможностя- ми Достаточно сопоставить прекрас- исполнение Доливо непритянской песни песней «Усы»; суровой шотландской баллады «Сестры соперницы» с эпм- чески повествовательной песней «Про женитьбу «Ивана Грозного, его шури- на Кострюка-Темрюковича» (без со- провождения). Хотя Доливо исполняет песни раз- личных стилей, эпох и народов, можно заметить, что всюду он выби- рает свою излюбленную тематику. До- ливо любит народный эпос, широкое повествование, героику, любовь с от- тенком трагизма или здорового юмо- ра. Ему близки драматические сюже- ты и характерные жанровые наброс- ки. Его «конек» - разнообразней- шие застольные песни. Доливо при- дра-влекают сочные, яркие, образные тек- сты. Особенно запоминаются песни в переводе Андрея Глобы и застоль- ная песня на текст Шаридана в пе- реводе Т. Спендиаровой, Очень интересный концерт Анато- ный эпос и народная песня. ЕЛИЗАВЕТА РАУШ
«Художник Пэн за работой», Линогравюра худ. Лейтмана 10. М. Пэн
На-днях в Витебске от вражеской руки погиб старейший художник Бе- лоруссни Юрий Моисеевич Пэн - крушный мастер, широко известный в нашей стране, За свою жизнь он налисал около 800 работ, Сюжетами для них служила главным образом жизнь еврейской бедноты и ремесленников. Произведения Ю. М. Пэна выставлялись в Москве, Ленинграде, Минске. Его картины появлялись и на пари жских выставках. За несколько дней 700 своих работ правительству до смерти Ю. М. Пэн передал свыше БССР.
емые на периферии. В ответ редакция получает много откчиков от актеров, арителей, режиссеров. Часть
полроссе
рортоктртов
этих писем была нами опубликова- Мы помещаем письмо художест- руководителя Драматическо- демии архитектуры. Поступили в H. Верцман венного го театра в г. Святогорске тов. Б. Л. Княжанского и ответ режиссера А. М. Лобанова. «Рембрандт», Гос. нзд- во «Искусство». М.-Л. 1937. Стр. 59. Цена 2 рубля, Тир. 6000. КАК СТАВИТЬ ОСТРОВСКОГО? Из пьес Островского я поставил «Без вины виноватые»; на очереди-- «Лес» и «Доходное место». Для того, чтобы избежать в своей работе над произведениями Островского ошибоч- ной трактовки образов и пьесы в целом, я хотел бы рассказать о пла- не постановки «Без вины виноватые» и получить от вас ответ по поводу художественной целесообразности Из-за отсутствия в труппе моло- Отрадиной, мне пришлось опустить первый акт и применить во втором акте «наплыв». На заднем плане за тюлем исполняется несколько сцен из первото акта, дающих представление о прошлом актрисы Кручининой. Вто- рое изменение состоит в том, что реплика Дудукина, обращенная к Му- рову «Очевидно, прежде старики бы- ли умнее и почтеннее», произносится ге в третьем акте Незнамовым. Эта ре- цлика остается нетронутой в диало- Мурова и Дудкина в 4 акте. В финале четвертого акта в конце П. А. Марков: «Вл. И. Немирович- Данченко и музыкальный театр его имени». Издание муз. театра имени B. И. Немировича-Данченко. Стр. 265. Цена 18 р. 50 к. Тираж 3000 вкз, Книга представляет собой юби лейное издание, посвященное 15-ле- тию театра A. C. Пушкин. Маленькие траге- дии. Рисунки И. Рерберга. Изд-во «Academia», М.-Л. 1937. Цена 10 руб. Тир. 10.300 экз.
Островский на татарской сцене ся На сцене Татарского театра ставят- пьесы Шекспира и Островского. Переводчик их, известный драматург Галиаскар Камал, умерший в 1933 году, много сделал для развития матургии и театра советской Татарии. Сейчас в Татарском академическом государственном театре драмы сот- гость» Пушкина, «Тартюф» Моль- ера и «Враги» М. Горького, а из пьес советоких русских драматуртов «Бро- непосад» Вс. Иванова, «Салют, Испа- ния!» Афиногенова и др.
«Нахлебник»
В Комитете делам искусств Всесоюзный комитет по делам ис- кусств издал постановление, в кото- ром устанавливается новый порядок приглашения на работу творческих работников в зрелишных предприя- Директора театров, филармоний, лищных предприятий только после шредварительного согласования с ди- ректором того предприятия, в котором данный работник состоит на службе. Работники, переходящие в другие шредприятия, не могут получать более высокую заработную плату, чем та, какую они получали на последней ра- боте. Повышение оклада при переходе на работу в другое предприятие воз- можно только по истечении годового орока службы на новом месте, Дирек- торам киностудий разрешается при- тлашение театральных артистов в ки- этом возникнуть разногласия ме- жду директорами киностудий и ди- ректорами театров вносятся через Гла- вное управление кинематоврафии на разрешение делам искусств. Всесоюзного комитета по,
Туоняпо кий гость на на- шей сцене. Мос- ковский колхоз- ный театр им. Горького несом- ненно обнаружил хороший вкус вы- брав для поста- новки тургеневско- тиях.
роль барона играет заслуженный ар- тист Республики --- А. Остужев. Ху- пожник спектакля Зинаида Сирвинт. Композитор С. Кондратьев. Сегодня филиал Малого театра показывает в 1-ый раз маленькие 8 марта в Малом театре состоится 400-й спектакль пьесы К. Тренева «Любовь Яровая», показанной впер- вые свыше 10 лет назад - 22 декаб- ря 1926 года в постановке И. Пла- тона и Л. Прозоровского и художе- ственном оформлении Меньшутина. Всесоюзный комитет по делам искусств назначил художественным руководителем Государственного хора Союза СОР проф, М. Н. Данипина. * В середине мая в Ленинград приезжает в полном составе киен- ский гос. орденоносный театр Оперы и балета. Театр покажет ленинград- скому зрителю весь свой репертуар. Всего будет дано 46 спектаклей. Га- строли состоятся в театре Оперы и балета им. Кирова и в Выборгском доме культуры. Театр оперетты готовит оффен- «Герцогиню Герольштейн- скую» (либретто Мельяка и Галеви). Русский текст М. Гальперина. Поста- новка В. Бебутова, оформление E. Соколова, танцы Е. Вигилева, ди- рижер Г. Фукс-Мартин. В начале апреля Театр сатиры шокажет «Ночной смотр» В. Шквар- кина в постановке В. Топоркова; ре- жиссер H. Титушин, художник H. Меньшутин. В работе комедия Мольера «Господин де Пурсоньяк» в постановке Н. Горчакова; режиссер B. Балюнас, художник Я. Штоффер, музыка В. Оранского, танцы И. Мои- сеева. 28 марта театр железнодорожно- го транспорта покажет премьеру ко- медии Мольера «Проделки Скапена» в постановке Р. Корфа и оформлении C. Семенова; музыка Л. Пятигорско- rо.
дей». предстает в «На- хлебнике» как гу- манист, как пыл- A. С. Лабенская кий защитник Ольга Петровна «униженных и ос корбленных», как адвокат оплеванного и забитого все- сильным барством «маленького чело- века», сохраняющего, однако, под маской приживальщика подлинное благородство, большую горячую лю- бовь, помогающую ему совершать по- двити самоотверженности и нравст- венно торжествовать над своими угне- тателями. Но «Нахлебника» нет, если нет полноценного исполнителя роли Ку- зовкина. A. Чебышеву, играющему Кузовки- на в Московском колхозном театре, роль явно не по силам. Он сух, холо- ден, идет т чисто внешней харак- терности. Он не в состоянии напол- нить роль внутренним человеческим теплом. В трагические моменты (сце- на опьянения, об яснение с Елецким) он заменяет пафос криком. Труппа театра, повидимому, небо- гата хорошими актерами, Среди ис- полнителей все же необходимо выде- лить молодую актрису А. Лабенскую (Ольга Петровна). Лирическая взвол- нованность, трогательная искренность искупают ее неопытность. Корректно ведет Адлеров роль Елецкого. Образ Тропачева трактован режиссером явно неверно. Повидимому, боясь, что Тургенев «не дойдет» до колхозников, режис- сер (Л. Дейкун) в отдельных сценах (завтрак) щедро прибегает к шаржу. B. СЕРПУХОВСКОЙ
«Васса Железнова» Замечатель ная драматическая сн- ла «Вассы Желез- новой», жизнен- ность образов этой пьесы привлекают большое внимание наших театров. Исчерпать «Вассу Железнову» невоз- можно, Она тант в
разговора Незнамова и Шмаги из-за кулис доносится пение народной пес- себе огромную творческую энер- ни «Ноченька». Незнамов при этом плачет. Вот и все мои изменения. Художественный руководитель театра Б. Л. КНЯЖАНСКИЙ. гию, способную обогатить многие М. И. Зенин театры. Москов- Храпов ский Современный театр, не побояв- ОТВЕТ РЕЖИССЕРУ КНЯЖАНСКОМУ Изменения, которые вы произве- ли в льесе, по-моему онижают ху- дожественный уровень спектакля. Вы ставите пьесу без первого акта, перебрасывая текст первого акта во второй, Мне думается, что этим са- мым вы обкрадываете себя, как по- становщик спектакля. Ведь у Остров- ского первый акт намечен как пролог. В нем Островский знакомит зрителя действующими лицами пьесы, их взаимоотношениями, прошлым. В ва- шей постановке второй акт становит- ся первым и гораздо менее понятен зрителю, Текст первого акта, произ- носимый затем актерами за тюлем на ваднем плане, плохо слышен, акте- ры плохо видны и воспринимаются зрителями не как реальные люди, а как некие тени или призраки. Это, конечно, снижает впечатление от игры. Теперь о перестановке текста. Уж если отдавать текст одних действу- ющих лиц другим, то этот текст не должен повторяться в другом месте. Поэтому я считаю неправильным, отдав реплику Дудукина Незнамову, заставлять Дудукина произносить ту же реплику в следующем акте. Что касается вставки (за сценой исполняется «Ноченька») она не нарушает ни настроения, ни стилл пьесы. За сценой может исполнять- ся «Ноченька», но я решительно не согласен с тем, что Незнамов может плакать. У Островского Незнамов ни- где не плачет, И это не зря. Незна- шийся поставить «Вассу Железнову» после того, как она прошла в двух крупных московских театрах, оумел дать свое (режиссура Толчанова и Яновского), во многом правильное толкование пьесы. Успех спектакля определяет актри- са Ямщикова, исполняющая роль Вассы Железновой, Актриса просто и правдиво раскрывает образ Вас- сы ее звериную душу, силу воли, ум. Васса - Ямщикова прежде всего рабыня, которая погибает под бре- менем своих забот о хозяйстве, о «деле». Ямщикова правильно посту- пает, излишне не ставя акцентов на любви Вассы к своим детям. Мате- ринское чувство не захватывает Вас- су, это не основное в ее жизни. Основное - забота о хозяйстве, стра- стное желание сохранить в чистоте честь дома, «дела». Васса развивает нечеловеческую энергию, чтобы вы- рвать внука у Рашели, сделать его наследником миллионного дела, в этим самым «укрепить хозяйство», Рабыня - «зерно» роли Вассы, Это прекраоно поняла Ямшикова, В ря- ле сцен ей удалось о большой силой подчеркнуть основную и решающую черту образа Вассы. Зенину, исполняющему Храпова, мешает отсутствие чувства меры, лю- бование своей игрой и увлечение ме- лочами, «завитушками». Атьясова уп- рощает образ Натальи, подчеркива- ет только одну черту озлоблен- ность. Актриса совершенно забыва-
Директора театров, филармоний, ки- постудий и других зрелищных пред- приятий за нарушение этого поста- новления и в особенности за незакон- ное повышение зарплаты при пере- ходе работников из одного предприя- тия в другое будут привлекаться к от- ветственности, вплоть до снятия с ра- боты и предания суду.
Новые произведения для духового оркестра 7 марта в Центральном доме Крас- ной армии состоится общественное прослушание и обоуждение новых рпроизведений для духового оркестра. В позиторов Г. Брука, В. Гурфинкеля, A. Дзегеленка, Н. Иванова-Радкеви- ча, Ф. Кенемана, В. К. Листова, И. Речменского, С. Ряу- зова, Ф. Сабо, З. Фельдмана и др.
Татарский театр. «Гроза» -- акт, 2 картина. Заслуженная ар- тистка республики Фатима Иль- ская -- Катерина, артист Камал - Борис
Казахский драматический театр. Народный артист республики ор- деноносец Серке Ножамнулов в роли Земляники («Ревизор» Го- голя)
Эльга Каминская Первый раз со опециальной про- граммой, посвя- щенной творчеству Пушкина, Эльга
Евг. Бермонт
Каминская высту- пила двенадцать лет назад. За две- надцать лет рабо- ты над произведе- ниями Пушкина Каминская доби- лась серьезных ре- зультатов -- пуш- кинское слово зву- чит у нее полновесно, сочно. Ка- минская далека от приемов эстрад- ной театрализации - она не поль- зуется ни музыкой, ни бутафо- рией, ни мизансценировкой. Она пользуется только самым сильным; что можно взять у Пушкина, зву- чащим словом, и самое слово стано- вится музыкальным и изобразитель- ным. Каминская читает «Онегина», «Цыган», «Полтаву», «Бахчисарайский фонтан» - она испытала свои силы и на больших поэмах и на прозе, и на эпиграммах Пушкина. Но ближе всего ей не проза, не драматургия, не монументальные поэ- мы Пушкина, а его лирика. «Для берегов отчизны дальней», «Жела- ние славы», «Заклинание» - миниа- тюрные лирические шедевры Пуш- кина -- лучшее в репертуаре Камин- ской. В сюжетных вещах, в особенности там, где есть диалог (VII глава «Оне- гина»), Каминская соскальзывает в ненужную характерность, в разговор- ность. Она теряет ритмическую ли- нию, которую обычно хорошо чув- ствует, и стихи у нее здесь звучат, как проза; читая небольшие лириче- ские стихотворения, Каминская избе- гает этого. Другая крайность Каминской зло- употребление «напевностью». Иног- да стихотворение звучит у нее, как романс, - Каминской, хорошо чув- ствующей музыкальную природу сти- ха, изменяет здесь чувство меры. Учреждения, ведающие эстралой, слишком мало используют Камин- скую. А сейчас особенно нужны эс- траде культурные чтецы, хорошо чув- ствующие пушкинское слово. B. ЯН. Уполномоч. Главлита В-26717.
легком концертном хлебе… (а не программе!) «Эрмитаж» имел опромные сборы. За весь сезон касса дала ему 873 тысячи рублей. И все- же баланс был сведен с убытком в 112 тысяч рублей. Убыток эстрады Парка культуры оказался еще выше - 131 тысяча! Полные сборы и высокие цены на билеты не помогли. Все утекло, как говорил скушой рыцарь Пушкина, «в атласные дырявые карманы». «Эрмитаж» уплатил: Сергееву--Таскиной за 27 дней - 5760 р. Мироновой за 33 дня - 5775 р. Гаркави за 27 дней - 6750 р. Курзнер за 27 дней - 6930 р. Джаз Бианко за 49 дней … 105 650 р. Менделевичу за 30 дней - 9000 р. Батурину за 4 дня - 4000 р. Первые 9 месяцев 1936 года при- несли Мосэстраде вместо 205 тысяч рублей прибыли, намеченных планом, 260 тысяч убытка, создав финансо- вый разрыв в 465 тысяч рублей. Значит, все эти сказочные гонора. ры не только художественно незаслу- женны, но и хозяйственно не оправ- даны! Ведь государство не собес! Да и где вы найдете такой собес, кото- рый согласился бы выплачивать Рус- лановой и Юрьевой этакие «вдовьи ценсии» по 20 тысяч рублей в ме- сяц?! А что-же, спрашивается, делал все это время велеречивый директор Мос- эстрады Н. И. Соколов? Ничего, Говорил хорошие р е речи и делал неважные дела. Довел до того, что стоимость плохонького клубного концерта в 7--8 номеров достигла 1800 рублей. А выездной спектакль Драматического театра, требующий перевозки сложных декораций, уча- стия 40--50 актеров, стоит всего 1400 рублей. Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30. Хорошо. Поинтересуемся же тогда заработками «чистых» эстрадников, находящихся на постоянной службе в Мосэстраде. Певица Русланова за четыре меся- ца прошлого года получила круглень- кую зарплату в 65 тысяч рубллй. Пе- вица Изабеллла Юрьева за этот-же пе- риод заработала 32 тысячи. А вся труппа, скажем, Реалистического театра в составе 74 человек во главе художественным руководителем Н. П. Охлопковым, получает в ме- сяц 25 тысяч рублей. Конферансье Менделевич и Гарка- ви оценены Мосэстрадой в восемь тысяч рублей каждый при двадцати выступлениях в месяц. Ведущий артист Реалистического театра Абри- косов при 30 выступлениях получает …500 рублей Из 289 актеров, числящихся за «Мосэстрадой», 69 зарабатывают свы- ше 2 тысяч и только 50 - ниже пя- тисот. Скромные (по голосовым дан- ным, конечно) певички имеют много больше известных артисток оперы. Разудалым чечеточникам даны окла- ды выше, чем получают у себя в те- атре крупные мастера сцены. Косно- язычные рассказчики огребают в этом щедром учреждении баснословные деньги. Когда кто-либо начинает возму. щаться этим чудовищным несоответ- отвием между художественной цен- ностью и кассовой ценной, то в ответ слышит: Ничего не попишешь… Эстрада прибыльная штука, а театр - убы- точен… Одна Русланова весь пром- финплан вытягивает… Враки! Легенда! Наши театры, хо- тя бы тот же Реалистический или Сатиры доходные предприятия, А наша славная эстрада? Это хето, как известно,, было не- обычно энойным. Благодаря погоде
Заправилы Мосестрады не любят сравнений с театрами у нас-ле спе- цифика. Особые условия. Нет по- стоянных трупп. Гастрольная систе- ма… В Мосэстраде царит спертый дух подхалимства и молчалинства. Доста- точно какому-нибудь актеру высту- пить с критикой Соколова, чтобы его моментально перестали занимать в концертах. Когда депутат Ростокин- ского райсовета Громов должен был сделать отчет на общем собрании эстрады, его предварительно призва- ли пред светлые очи начальства. - Предлагаем вам не касаться в своем докладе вопросов эстрады. об Громов пожал плечами: Чего же мне тогда касаться в докладе об эстраде, как не эстрады? … Чего хотите… Говорите о кана- лизации, о газе, о трамвае… Только не эстраде!. И депутат сделал доклад своим из- бирателям, тщательно обойдя все, что действительно волновало и интересо- вало слушателей. Все это отлично известно Управле- нию по делам искусств при Моссове- те. Еще в ноябре прошлого года соб- ственные работники т. Белиловского, обследовав Мосэстраду, доложили о виденном и слышанном своему на- чальнику. Но давно известно, что Бе- лиловский не любит выносить сор из избы. Даже если это весьма прязный сор, вроде пресловутого Баркова, ули- ченного в мелком мошенничестве. Ясно, что и эстрадный мусор он пред- почел не выносить из своей избы… Кому-нибудь надо, наконец, эту из- бу хорошенько очистить. Нам нужно эстрадное искусство, а не эстрадный промысел. Довольно легкого концертного хлеба! Пора уж произвести переоценку сомнительных ценностей.
ступающий в концертах, как-то ска- мне: Театр--это искусство, а эстра- - промысел… Увы, это очень блиэко к истине Да, промысел. Отхожий промысел. Актеры драмы, комедии, оперы и оперетты, наскоро состряпав скетчик или разучив романсик, покидают род- ные кулисы и отправляются на лег- кие эстрадные заработки. Но и те, кто работает на эстраде постоянно, не склонны рассматривать свое занятие, как искусство. Так, ра- ботенка. Мелкая промышленность, от- части «добывающая» (деньги), отча- сти «обрабатывающая» (публику). В этом, конечно, виновна не спе- цифика «малых форм», а та басно- словно раздутая оплата, которая и Один популярный артист, часто вы- зал да это превращает эстраду в некую золото- носную жилу, хищнически разраба- тываемую весьма многочисленными «старателями». Талантливый артист В. Я. Хенкин получает в Московском театре сатиры 1000 рублей заработной платы. За все премьеры, репетиции, рядовые спек- такли, выездные спектакли, за все роли, ва все аплодисменты, восторги и смех… А после «Веселых страниц» или «Большой семьи» артист, наскоро смыв грим и юркнув в такси, мчится на концерт Мосэстрады, входящей, кстати сказать, в то же Управление по делам искусств при Моссовете, что и Театр сатиры. За 20 минут эстрад- ной деятельности он получает почти такую же маду, как за месяц теат- ральной… Но допустим, что Хенкин - га- стролер. Так сказать залетная птица. Артист театра с концертными грешка- ми. Дескать, он один раз выступит, а затем на месяц смолкнет, поглощен- ный своей основной работой.
мов несчастный, «затравленный вол- ет, что Наталья не только озлоблена, но и пытлива, прозорлива, умна. ченок», подзаборный, озлобленный на жизнь, на людей, но он сильный характер, и слезы у него не оправ- даны. Они делают его сентименталь- ным, и это противоречит образу, со- зданному Островским. Режиссер А. М. ЛОБАНОВ Сцена - встрена детей Вассы Рашелью, их радость раскрыта не- глубоко, и для эрителя пропадает очень важная деталь - одиночество Вассы. Также скомкан конец спекта- кля. C. ЗАМАНСКИЙ
Ответственный редактор И. Л, АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об*единение. Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 .
ГОСУДАРСТВЕННОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ИздательстВо М УЗ ГИ З узыйз - Музыка Москва Неглинная, 14.
ОТКРЫТА ПОДПИСКА НА 1937 ГОД НА ВНОВЬ ВЫХОДЯЩИЙ ЕЖЕДЕКАДНИН 2музыкд развитию музыкаль- орган ВСЕСОЮЗНОГО ИСКУССТВ при СНК СССР КОМИТЕТА по делам ставит своей задачей содействие ной культуры народов ССОР. -освещает все ни ССОР - творчество
значительные явления музыкальной жиз- советских композиторов, концертную
работу, народное музыкальное творчество, деятельность музыкальных театров, массовый музыкальный быт, рабо- ту музыкальных школ. читателей, инте- вопросами советской музыкальной культуры. мес - 90 коп. мес. -- 19 р. 80 к., на 6 мес. - 5 р. 40к., ВСЕМИ ОТДЕЛЕНИЯМИ «СОЮЗПЕЧА- .Музыка - регулярно ного - рассчитана на широкие круги советских 2 р. 70 к., на 1 ПОДПИСНАЯ ЦЕНА на 12 на 3 мес. - ТИ» И ВСЮДУ НА ПОЧТЕ. ПОДПИСКА ПРИНИМАЕТСЯ