Фридрих
Петер возвращается
‚ На родину _
В немецкую во-
зонию Ландау, ваз.
ванную по имени
‘деревни В Пфаль-
цокой Баварии, от-
куда вышли пер-
вые немецкие ко-
› понисты, пришел
батальон неменкой
пехоты, Дело про-
исходит в 1918 10+
ду на Украине, во
время Г
терманокой оккушации. . Tep-
манскай капитан вместе CO старым
шульцем (волостным старостой) вы-.
‚ взывает в сельское правление членов.
совета крестьянских депутатов. Ка-
’питан обращается к колонистам: _
—= Пусть выйдут вое бедняки, у
‘которых мало земли, и заявят —
‘оволько им еще надо земли прире-
зать. Я отлал распоряжение узели-
чить им наделы. и eae
_ Один за другим бедняви-волониеты”
выхолят с заявлениями, Капитан пи-
шет бумажки и выдает их волони-
‘етам. : с -
— А зв печатью
a комнату. а. eee
следующей комнате стоят солда-
ты и сельские кулаки, вооруженные.
пюмполами, дубинами, шпипрутена-.
6 капитанскими ваписками, опроки-
дывают их на пол и нещадно бьют.
Этот эпивод — не плод поэтиче-
ман. Я его недавно вотретил в Рес-
сказали о нем во время моей поеад-
хи по олесскому, николаевскому, ки-
‘евскому и некоторым другим. райо-
нам Украины, котда я собирал мате-
риал лля пьесы «Штывя и хлеб,
Немецкий оригинал пьесы назы-.
вается иначе: «Возвралцение Петера
на родину». И. Петер. мною не выду-
-Man. Я его недавно встретил в рес-
публике Немцев Поволжья. Во время
немецкой оккупации это был герман-
окий военнопленный, пробиравшийся
вместе с группой товарищей из дале-
хой Сибири через фронты траждан-.
ской войны «на родину», в Герма-
нию. На Укранне он встречается с
германской оккупационной армией,
ательная ‹ встреча `«земляков».
1ейтенант пехотной части хлопает
Петера по плечу, предлагает‘ ему от-
дохнуть, переодеться, а залем всту-
пить в германскую армию, несущую.
вапиональное освобождение и немец.
кую культуру братьям по крови —
немецким колонистам. Петер Бук
вступает 8 пехотную часть. Он. на-
холится среди немецких солдат, из*.
бивающих шомполами бедняков-коло-
нистов в Ландау. «Так вот какова.
культура, которую мы несем нашим
немецким братьям»! — думает Не-
тер. Он родом из деревни Ландау в
Баварии. По древнему обычаю он
склоняется нал трупом замученного
солдатскими шомполами старика Мо-.
зера и кладет на него березовую вет-
ку. Входит командир части. Он ape
стовывает Петера. Но к вечеру гроб
Мозера кто-то осынал цветами. Коло-
нисты-белняки окружили гроб колья-
зайдите в следую-
С. Вашенцев
За настоящие пьесы!
Часто нанши дра-
матурни чвылумы-
вают»> персонажи и
положения, забы-
вая или не желая
проверить правди-
вость их, хотя бы
на самих 0566,
Ведь we говорит
me cam драматург
в жизни отоль вы-
сокопарно и декла»
ративно, как гово-
рят иногда его герои;
не поступает
OH Tak «показательно» и неестествен-.
но, как заставляет поступать дейст-
вующих лиц. Инотда приходится уди-
вляться нашему зрителю, который
умеет в подобных‘ пьесах находить
зерно подлинной жизни, которую он
‘любит, которую творит.
Есть два рода пьесе — одни Эк-
сплоатируют чувства зрителя, Ma-
ло, в сущности, давая ему, другие, ©
той или иной мерой щедрости, 0б0-
толцают ет, раскрывают. жизнь, под»
нимают на дальнейшую GoppOy 3a
социализм,
Альфред Бассехес ;
С. С. Петров-Водкин
воды, в утренней росинке он ищет
отблеска вселенной. Предельные ил-
люзорность и уоловтость уживаются в
На выставках м эаиво-
писи картины К. С. етрова-Водвина,
вседа крепко западали в память,
Эти чистые, светящиеся изнутри &28-
сви, эта истово проработанная, тяя\ет
лым трудом, слаженная картинная
плоскость, атот глубоко скрытый тем-
перамент худолоника привлекали и
расхолаживали.
Сейчас, когда перед нами на
пой. ленинградской и значительно 60-
лее скромной московокой выставках
К. С. Петрова-Водкина открылось все
ero творчество, еще трулнее 06
я от тото же двойственного вие-
чаллония. Очевилиа большая вобран-
ность, организоваленость, мудрая в8ве-
тенность ето картин и вместе © тем
расхолалвивает кажущаяся их бестем-
пероментность,
Чем-то картины эти всегда Bau;
минали порождения алхимическойре-
торты, Не в тщетных ли поисках фи-
лософокого камня сплавил в ней ху:
дожник Пюви де-аванна и’ Матис-
са, рувскую икону и Севанна? Но они
вызывают в памяти также непосрел»
отвенные произведения простодушных
маютесов русской интерьерной я9иво»
пиои первой половины XTX ежа, лар-
Чики,
зновокую поэзию русского,
обжитого
Понять К. С. Петрова-Водкина нель-
не отдав себе отчета в этой про“
заролното,
зя,
тиворечивости и бсвобобразности ето*
творчества :
Художника увлекает возможность
зопьшывания» ‘предмета. В кашле
’ вверх. Это тоже древний бунтарекий.
_ Ландау уходит первый партизанский
‚тары и ‚солдат императорской тер-
в гетманоком Киеве — барона Мума,
«украинский вопрос есть прежде вое-
каждого крестьянина, отказывающе-
участок под конвоем двух пехотин-
ie а.
из Берлина об убийстве Карла Либк-
‘носит решение — организовать де-
‘монстращию протеста.
‘лаевоком рейде стоят
военные корабли и оккупанты-фран-
‘цузы заявляют, что они вооруженной
силой раюсеят демонстрацию. В город.
роде. была еще немецкая комендату-
» Петеру Буку не
деревнях около Кордовы. Они соби-
боль-
ивукрашенные фольгой. венеци-.
рп
ей
ии, серпами, обращенными лезвиями
символ ненолчинения господским вла».
стям, восходящий ке временам вели-
ких ин войн.
Ночью Петер Бук посещает изби-
того боллатами колониста-бедняка
Херта. В эту же ночь из колонии
отряд, в который вошли вместе е не-
мецкими колонистами украинцы, т8-
манокой армии — Потер Бук.
Заключительный эпизод моей пье-
вы происходит в городе Николаеве.
По, заявлению немецкого посланника
Фельдмаршал
то вопрос военный».
ятобы
Эйхторн ивлает приказ о TO!
тося засевать свое поле (в том чиоле.
и немецких колонистов) выводили на
„В Николаеве получена телеграмма
нехта. Совет рабочих депутатов вы-
Но на нихо-
французские
посылаются немецкие отряды (в №-
ра). Немецкие командиры все той же
«Железной дивизии» спасаются Ha
военные корабли французов. Демон-
странты выходят на улицу. В перед-:
них шеренгах демонотрирующих ко-
лонн идут украинские, немецкие, та.
тарские и русские партизаны, & вме
сте с ними — немецкие солдаты.
Германекие патрули отказываются
стрелять в демонстрантов, обезору-
живают командиров и братаются в
демонстрантами. (oye oe i
1 удается и на этот
раз уехать Ha родину в Германию..
Но’ свою. родину он находит. в новом
Ландау, где освобожденные от гер-
манекой оккупации колонисты по-
лучают землю и свободу: ;
История повторяется. Недавно я.
прочел в газете корреспонденцию из
Испании, в которой описано, как фа-.
шисты генерала Франко, совместно с
терманекими оккупантами, расправ-
ляютея © бедняками в андалузоких
рают всю деревенскую бедноту ОИ
спрашивают: кому сколько земли
еще не хватает, В ответ на наивные
заявления крестьян оккупанты и фа-
писты мворят; «Оейчас вы получите
землю в вечное пользование». И wa-
чинаются избиения Шомполами и
расстрелы. НЫ
Вот вта земля, полученная немец-
кими колонистами в вечное пользова-
ние в бывшей колонии Ландау и
есть основная тема моей новой пье-
сы.
Пьеса булет поставлена в ЦТКА и
в киевском театре Красной армии,
Пока у нас больше пьес первого
рода; меньше. второго. Наша задача
— изменить это соотношение.
В наших пьесах мало лиризма.
‚Однако пример «Чалаева», «Депута:
та Балтики» и «Мы из Нронштад-
та» показывает, тде корни подлин-
ного искусства. Они в жизни, в 10-
рячем чувстве любви к родине, к
своим товарищам и ненависти к вра-
Коротко о своей работе. Я только
что закончил пьесу «В наши дни».
Я показал две простых MOCKOFCKUX
семьй — педагогов, командиров, лет.
чиков, девушек, музыкантов, Я по-
пыталея рассказать 06 их жизни,
чу ‚ мыслях, показать отнопе-
ние этих людей к родине, к това-
ришам, к любви, к ‘смерти.
Приступаю к работе над второй
пьесой, действие которой будет раз-
виваться в районном центре; рае-
скажу в этой пьесе подлинную, ЕЯ.
тую из жизни ‘историю. Забота пар-
тии о людях — BOT тема моей в10-
рой пьесы, Ее тероев я знаю много
лет,
его творчестве. Достойными изучения
мастеру кажутся случайный осколок
камня, ветка. с неваданно яркизии пло-
дами, кофейние, в серебре которого
рисуются другие прелметы — свиде-
тели его связи с тромадным просто-
ром приролного окружения, стеклян»
ная чернилыница, превратщенная иг-
рой света в. призму, польхающий
рефлексами лимон ma блюдце.
А рялом, в своих больших компю-
вициях, К, С. Петров-Водкин упорво.
отбирает, формирует, обтесывает ка-
ждую` деталь, подобно трудолюбивому
плотнику, подчиняя ее идее целого,
В них человек, как и у многих круп-
ных мастеров конце прошиого века,
мечтавших 9 монументальноети, ско-
вывается условным ритмом, лилтает-
ся индивидуальном выражения, дра-
матизма и действия,
Как примирить два противополож-
ных устремления художника? Петров-
Водкин относится к ‘редким в наше
время хуложникам-идезливаторалк. Но
и реалистическое зерно есть в его
творчестве. Вепомним, что Джотто ре’
комендовал живопиюцам изображать
могучие торы, используя как натуру
придорожный комень, маленький 0с-
волок веоб’ятного мира. И в ето предл-
‘тавлении изолированный случайный
прелмет мот олужить иллюзорным вы:
ражением гармонии целого. Действи-
мною о в основном
закончена.
лись @це послед-
ние штрихи, неиз-
бежные и вберла
приятные
лочные
HO ‘уже сейчас ре-
зультат р
упорного труда вы-
ражен в пьесе’ раз:
вернуто, ло конца. ate
` Чо получилось, — супить трудно.
Впереди — большие дни оценок,
встреч, читок. Но каков бы ни был циях, на различных исторических по-
результат — a up А ee Dales
ворен самим процессом работы, при-
ближением к замечательному’ исто-
-рическому материалу и более глубо-
ROMY пониманию гигантской роли
Ленинского тения: м
каз: России дней 1917 года, от июля
до октября, до первой речи, Ленина
‚в Смольном на заседании Петрограл-
ското совета, начинающейся велики-
ми словами: ие
революция, о необходимости ‘которой
‘вериеилась». (Ленин,
XXIL orp. 4).
советов, борьба большевистской пар-.
тии за руководство этим движением,
борьба против опшпортунистов, прелв-
нанисанной к 20-
‘летию Октября, я
хочу показать, что
ваш ‘народ веегла
готов отразить лю-
бое
Hanae hae
Страну. советов.
Речь идет не о то
СССР, которая 6y-
дет в гроаные дни
и Пьеёеё
Пьеса © Ленано
Оста-
- «отде-.
работы»,
TOUCBOTO
езвычайно ‘удовлет-
Пьеса задумана как широкий по-
.
«Товарищи, рабочая и крестьянокая
Движение народных масо за власть
ао’
Р
‘тов того времени, _
офипер-корниловец
ся подать руку
о. ` СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО —
А. Афиногенов
телей — тропкистов и эиновьевцев, —
борьба за социалистическую револю-
цию — таков круг идей пьесы.
Отсюда уже вое остальное. Выбор
героев и их характеры; Вожди и Мас-
ca. Вождь народа — Ленин &
«вождь» Керенский. о ‘Поляризация
ре сил. Солдаты. Нрестьяне.
очие. ‘ м и.
И при всем этом — стремление по-
казаль личные судьбы людей, их
столкновения друг с другом, Этим оп-
`’ ределяется, между прочим, сюжетная:
сторона пьесы — ве действующие ли-
ца ветречаются в различных ситуа-
воротах. : :
-. Труднее все, разумеется, было по-
кавать самою Ленина. В пьесе он
действует в семи сценах из. двадцати.
Эти сцены с Лениным являются у.
лами действия. Они либо подводят
итот уже пройденному этапу, или 06».
ращены к будущему. Ни одного ело-
Ba «от себя» я Ленину приписать не
решился. Все, даже мельчайшие, его
ретлики взяты из речей, мемуарных
материалов или книг и писем Влали-
мира Ильича, : ар.
`Солдалекие письма, крестьянские
сцены, рассказы о Ленине и отдель-
ные факты пакже взяты из довумен-
Известен, например, факт, когда
в поезде отказал-
Керенсвому, тогда еще
>
*
енине _
премьер-министру и военному мини-
стру страны. Эта сцена послужила
для меня походной точкой в обри-
совке характера офицера Карсавина
и, в друтой стороны, характер
ренокото, которому, кстати оказать, Я
тоже не прибавил ни одного своего
слова, ибо исторический материал, ко-
торый находился в моем распоряже-
нии, так убийствечно характеризует
фигуру опереточно кандидаль’ 8
российские Наполеоны, что всякая от-
себятина ‚повела бы уже к гротеску
и‘ схеме. }
ленинсоких слов © буффонным тре-
ском реплик Керенского оказалось со-
вершенню достаточно для. историче-
ской ‘и психологической ° характери-
стики, , Е
^Вторвя существенная сторона ле-
ла — показ борьбы Ленина за сроки
восстания. Виновьевоко-каменевское
подлое ширейкбрехерство, преда-.
тельство Троцкого — не раз ставили.
под удар ленинский план восстания. -
Показать в пьзсе, как побеждала ле-
нинская линия, как стлачивалась,
партия большевиков вокруг своего
вождя, и как рос и вреп тений Ста-
лина, руководивотего
в столице, такова, почетнейтая задача
драматурга, работающего вед юби-
лейной темой. _
Моя работа — лишь первая, понты
ка приблиэиться в этой теме.
В своей mece,
hammerenoe
Ha
части наевления
войны ¢ оружием
в руках защищать :
Hams рубежи. В моей пьесе дейст-
вующие ‹ лица, которые
«тыл» вооруженной армии, во вре
войны. Пьеса моя бытовая, исихоло-
тическая, обстановка, в которой‘ дей-
ствие развертывается, камерная, Ce-
мейная. В пьесе нет батальных эпи-
зодов, больших массовых сцен,
Мною в3ятА рядовая советская
семья и показано, как мать, жена
и друг советского летчика морально
поддерживают, ободряют ето перед
большим, ответетвенным испытатель
ным полетом, хотя и знают, что он
сопряжен © опасностью для жизни
любимото человека. Испытательный,
полет Павла Розанова ‘является та-
хим образом не только испытанием
новой советекой летательной малины,
во и моральным иопытонием о целой
советской семьи,
Противоположная ситуация обри-
сована мною в «боседней» семье дру-
зей Розановых — семье профессора
математики Кочергина, Между ста-
риком-профессором и молодым ето
сыном, моряком Владимиром, проис-
ходит острый конфликт. Владимиру
предотоит ‘отправиться B дальнее
плавание. @ трудности атого плава-
ния великоленно осведомлен отец
Владимира, но он не находит в ce-
бе лостаточно нравственных сил, что-
бы примириться. с сыном и ободрить
его перед походом.
Екатерина Васильевна Розанова @
старый профессор Кочертин -= люди
равных миров,
Ньеса принята ® поставовке в т9-
атре им. MOCHC,
тельно, творчество Петрова-Водкина
должно быть поставлено в свазь ©
наследием ранних мастеров ‘ительян-
ского Ренессанса, Юму по дорого ©
Джотто и Леонардо, ему чужд дру-
тая линия развития мировой живо:
писи, величайшими представителями
которой были венецианцы, Микель
Анджело и Рембранлт.
Но всякая историческая параллель
нуждается в исторических же коррек-
тивах. Воли великие учителя Петро-
pov, хотя бы тотже Джотто,
даже в формах релитиюзного сознания
‘утверждали действительность, = то
‘идейным содержанием, ранних поло-
тен Петрова-Водкина («Сон>—1910 fr.
Beper>—1908 г. «Юность»—1918 г.)
опрашивать удра: Г
‚вам помотали В.
то организации и’
лаясь на Комитет
‚наиболее существенные детали интри-
‘иредетавление о работё драматурга,
действия — квартира архитектора
С. Амаглобели.
‚ Принято, часто’.
матурга: «А как
работе над пьесой
закие-о и такие-.
учреждения», ссы.
по делам искус.
ств, секдию дра
матургов, театр.
Напрасный вопрос.
В работе над пье-.
cof. праматурту т
никто не может. и не должен по-
мотать, Подробно обдумать замы-
сел, построить сюжет, обытрать всв
ги должен сам драматург. Никакая
внешняя помощь адесь неуместна.
` Но в процессе окончательной от-
делки последнего варианта пьесы мне
пично очень помогли и Малый театр
и руководящие товарищи ue Beeco-
юзного комитета по делам искусств.
Существует и другое неправильное
Многие думают, что автор ньесы вна»
чело. намечает отвлеченную «тему», &
затем уже ищет в «творческих коман-
дировках», «кабинетах драматурга»,
«брагадных поседках» материала для
сюжетного оформления этой темы. Те*
ма, драматурга, — э?о всегда окружа-.
ющая 60 жизнь преломленная
сквозь ето собственное сознание, Дра-
матург меньше всего должен быть ра
бом какой-то внушенной ему или вы-
думанной им обмим эботрактной
«темы». Тема возникает в результате
длительных наблюдений, раэмыеле-
Вий, сознательного и подеознатеяь-
ного отбора и накатливания Mate
pueda.
В своей льеее «Мастера счастья» я
изображаю зкизнь семьи московекого
архитектора в 1918 и 1919 т. Место
«Портрет матери».
была тоска по, казалось бы, немысли-
мой в жизни разумности и тармонии.
Отсюда холодок, привкуе мокусствен-
ности, дающей себя знать и 00325 в
ето. творчестве,
В этой овязи интереоно было бы
проследить зависимость Петрова-Вод-
кина 07т разноречивых художествен-
ных течений эпохи символиама. Но,
думается, сейчас важно не это. Важ-
нео об’яснать, почему мы © тавим YBa-
жением останавливаемся даже перед
ранними картинами Петрова-Водкина
(к слову сказать, наиболее слабые,
«направленческие» етб вещи, как на-
пример «Купание краеното коня», бы.
ли в свое время вознесены декадент-
свой критикой); почему в Halle Bpe-
‘и извлекал,
счастья -
Отелецкого, окна которой выходят на
Советакую площадь. Время действия
— конец марта 1918 г. и ночь на 16
октября 1919 т. Когда я говорю, чт
«изобракаю жизнь», 970 отнюдь не
означает, что я стремилея написать
пьесу «из жизни» архитекторов пли
русских интеллитентов тех перелом-
ных дней, Я просто раскрыл окна од-
ной квартиры в Москве и mompodo-
вал изобразить живущих в ней лю-
дей, их мысли, чувства и настроения,
Конечно, процесс расслоения, разме-
зкевалия среди интеллигенции здесь
показан, но йе это является основ-
трудящиеся. Прохолят массовые де“
войны. Всё это связано © основной
внутренней я поихолотической › ли-
назв действия моей’ нъесы,
16 октября 1919 тода Ленин произ-
нее с балкона Моссовета свою знаме-
нитую речь перед отрядами рабочих,
ухоливитих на фронт, Эта речь, про-
эвучаюшая на всю страну, сыпразта,
решающую роль в событиях тех дней.
Такую же роль она сыграла в 00-
внании и поведении . действующих
лиц моей пьесы, Восбоздать на еце-
не подлинный образ великого Ленина
— задача чрезвычайно трудная и
‘сложная. Среди’ действующих лиц
моей пъесы Ленина нет. Только’ ва
сценой слышен голос, произносящий
исторические “ слова, исторической
В моей работе мне очень помогло
то обстоятельство, Что я ориентиро-
валея не только на определенный те*
атр (Малый), по и на определенных
актеров. Это делало по временам
очень конкретным процесс обыгры-
вания отдельных деталей, обдумыва-
ния отдельных реплик и даже оцени»
ческих положений. Характерные чер-
ты действующих лиц пьесы я ©0би-
рал воюду, накешливал в овоей ma-
мати, откуда я их в процессе работы
Над пьесой я работал около гола.
Считаю, что это орок вполне доста-
точный. Конечно, здесь менее всего
приходится устанавливать какие-то
точные законы,
а Ке-. `изведение,
`я посвящаю цикл
ние (ради чето написан,
на, р партией в труд.
нейшие времена отсутствия Левина.
ной моей темой, Действие происходит
в семье, но за стенами дома развер-
тываютоя значительнейлиие события,
участником кбторых являются все
монстращии, красноармейские части
отправляются на фронты гражданской
ге
. т 7
Борьба.
Пьеса моя была ‘
залумана, как Ca-
мостоятельное Ху-
ложественное ‘ про-
лишь 3
‘какими-то нитями}
связанное с «Оди-
ночеством». Выли-
лась она в Tpare- ;
дию, ‹.повествую-
щую о величайшей
в мире борьбе
борьбе партии
Ленина — Сталина, Е
и рабочего клаоса -
с классом эксплоататоров, Этой теме
манных мною
вачиная < «Одиночества»,
«Зако-
разви-
зов,
и кая уже печатающейся
номерностью» и предполагаю
вать ее в двух последующих
oer
(«CoGctReHHOCIby H ).
Если в «Одиночестве» я сделал по-
пытку показать политическое и TCH:
хологическое ме кулачества (в
лице Оторожева), если в
ны ВЫ ‘тлазным образом Сто-
рожев и его психологическое COCTOA-
соботвенно,
весь роман), то в тратедии я 0тр6-
Delos aonener катастрофу экеплов-
таторекото класса, Две борющиеся не
на живот, & на смерть силы явля»
ются главными действующими лица“
ми трагедии «Земля»,
Фрол, Андрей, Алешка, старый раз-
водчик, олицетворяющие в трагедии
народные массы, Листрат — иредота-
витель партии большевиков ий пред
ставители клаоса экоплоататоров —
кулак Оторожев с наймитом Антоно-
вым — таковы основные персонажи
тратедии. На втором плане фазвя-
вается любовная интрига — Axemna.
— Наташа. Фоном тратедии служит
антоновокое восстание, как одно из
‘наиболее характерных в’ истории гра-
жданской войны,
Трагедию я писал,
тотовил ее к великой дате. Однако,
образ Ленина я решил в ней не
давать. Тем не менее`я хотел добить»
в чаяниях народа, в рассказах о нем,
в думах,
ли пьесу ‚очитают, что ото оделать
мне удалось — Ленин незримо при“
сутотвует в’ пьесе.
‚ Скажу откровенно: если бы не мои
беселы ¢ Ba, И, Немировичем-Данчен-
Боевые
Татарские © ipa
матурти и писале-
ли сейчас работа-
ют над пьесами &
20-летию, Великой
октябрьской рево-
люции, Шариф Ка-
мал заканчивает.
пьесу о формиро-
Гы в Донбаюсе.
арим Тевчурин
пишет пьесу из
современной дере-
остатками монтрреволодионно!о троц-
тала трактует о советокой авиации.
Гизатов готовит драму
столетия.
Мною захончена новая пьеса «Ва-
ря», над которой я иачал работать
два года назад.
Казани, в вачале 1918. года. Больиге-
викам советской Татарии в это вре-
мя приходится вести решительную
борьбу © осталками сохранившихся
буржуазных национальных контрре-
волюционных ортанизаций («Военное
шуро», «Национальное шуро», «Духо-
вное правление> и
‘b советокой власти,
телыню
того же года чехословацкие интерзен-
ты, вкупе с татарекими буржуазными
националистами-контрреволюционера-
uu, sams Казань. Впрочем, они про-
были здесь только месяц. Вскоре крас-
ные части выбили интервентов и их
приспешников яз города. Казань
вновь стала красной,
Герон моей пьесы — комиссар от-
@
романе меня.
хак юбилейную,
ся того, чтобы Ленин был виден
Товарищи, которые чита-
венской жизни. Г. Иделла закончил
пьесу «Дефлеет Вадриев» о борьбе ©
кизма в Татарии. «Очучелар»—Вал-,
о восстании
татарокого ‹ врестьянотва В конце
Действие пьесы развертывается в
др.), которые упор-
классов
кадьевым, если
внимание ко мне
Беседы ¢ Ba.
тором MXAT M. TI. Ape
Rectan ae ты не исключительное
литературной части
я писать Е He
, Heytu-
ровичем-Данченко порой потрясали
меня.
Именно под впечатлением одной
такой беседы был написан первый
акт трахедии,
театре. Никогда
дня, когда Немирович-Данченио,
читав первый акт, оказал мне:
— Bu — драматург!
После этого я принялся 3%
по-настодщему,
Интересная деталь. Первый акт
илоюь и
ным, То же самое пол
зоборот,
рядом других картин.
сцены, которые я «тянул»,
лись плохими, и после суровой.
репелывал по лвВа
Само собой. разумеется,
решняя редакция тратедии
литературный вариант ее.
рович-Данченко,
на путь драматургин,
вый руководитель спектажля
ный артист
и режиссура
и дадут еще не
ваний; которые
что и
Нем
я с тадостью пр
лев, Топорков,
ликолепные актеры.
Вювсоюзный комитет Tho
цусств, в частности я
ский, который особенно
ся созланием тратедии,
же в не малой сщепени
мне делать пьесу, поднимали дух
епляли веру в свои силы.
горячо принятый в
не забуду я лого
работи
написал в течение двух часов «под
вапал» и он остался ‚неприкосновен-
9
те
TONY TH
и
прямой критики мхатовцев я Их пе-
и по три pasa.
тепе-
есть лишь
He
поставивитий меня
и художествен-
Народ“
СОСР Л. М. Леонидов,
(Н. М. Горчаков) дают
мало ценнейших ука»
He
My.
В спектакле булут участвовать Хме-
Грибов и другие Be
делам ио-
0. Бояр-
интересовая=
советы работ
ников комитетя, учтенные мною, т6-
помогали
Ичас над пьесой идет крототли»
вая, подготовительная работа,
15-го марта должны
обсуждение обр
шифровка текста,
активном участии.
ная группа
мами.
щей войне.
Фатхи Бурнаш
дни Татарии
начаться репети-
ции. Эта работа захватила меня. Рас-
he
вов, распределение ролей, музыка,
художники и т. д. — вся эта олож-
ная процедура проходит при мех
В ближайшее время постановоч“
выедет в Тамбовский
район, на места восстания, познако»
мится там с бытом, языком, коотю
Следующая моя пьеса -— © $71у.
ряда Таймасов и военный руководие
тель татарских большевиков
това»
рищ Бекер. Оба они являются пред
ставителями передового
татарскою
пролетариата. B процессе борьбы
формируется осознание бойца Красной
армии — крестьянина Заливзян,
татарской женщины-—Санья. Я 618:
разюсь показать в пьесе и предотавие 7
телей русского пролетариата в лице
руководителя парторганизащии Пе»
рова, который передает татарским
ие опыт русских товаре
ще
Классовото врага я хочу изобразить
во всей его силе и кровожадности,
Этот враг — начальник чехословац.
кой контрразведки и один из татар.
ских офицеров — член буржузаной
националистической военной органи
зации — поручик Мусин, покорный
олута чехословаков. Опасного, зам
скированного классового врага зри’
тель увидит в лице буржуааном вв
теллигента-журналиста = Раушановь
Этот подлый двурупиник проникает в
большевистскую партию и пытается
здесь вести CROW контрреволюциое:
ную работу. Ё
Пьесу «Заря» я сделал для поста
новки в татарском Государственнох
академическом театре драмы в К
зави,
*
Советским ‘драматургам Tarapm
приходилось работать в трудных ус
ловиях. В среду писателей Татария
к нашему огорчению, проникли троц:
кисты, как например бывший ne
чальник Управления по делам искус
ств Татарии — Альми. В начале 19%
мда при обсуждении вопроса о под
готовке к 20-летию Октябрьской №:
довщины этот подлый враг всячески
мешал постановке советских пьес на,
пгих писателей и драматургов на, та
тарфской сцене. Сейчас он разоблачен,
мя К. С. Петров-Водкин вошел ran
современник, почему, сохраняя свою
«особость», он добивается вое боль-
шего драматизма, человечности?
Петров-Водкин никогда, ве принад-
лежал к тем недолловечной потузтяр-
ности художникам, у которых коло-
рит ‹отекает с кисти». Это, скорее,
«антиколориет», © трудом добиваю-
щийся четкой формы и звучного цве-
та. Ощутимый холодок ето произве
дений › об’яоняетоя ме только уста-
новкой на идеализащию жизни, FO
п откровенным признанием художни-
ка в опраниченности его инливидуаль-
ных возможностей. — Bor pee, yo
я своим трудом и талантом мог до-
стичь, — честно признается худож
ник. Он не прибегает в испыталиныгм”
приемам улазживания всех противоре-
‘стилизации или оскизных недомол-
por, Это суровое и правливое canto-
ение -—— одна из наиболее при-
влекательных черт художника, убеж-
денного. в том, что искусство строится
на прочной основе знания и, ремесла
и не нуждается в. побрякушках.
Живопись Петрова-Водкина, не пред-
ставляла бы пенности, если бы только
это полвижническое сознание исоле-
junto ето кистью. at be lees —
хуложник-мыюлитель. всегда был
чужд безлумности бубнововалетцев и
соблаану лепких стилизалороких эф-
фектов, которым поддались многие
художники его круга, и поколения. Од-
Reno, мыюль все же Не подавляла в
нем, как ‘это кажется на ‘первый
вагляд, непосредственной силы’ чуз-
отва. Его увлекала не только возмож-
„ность живописного анализа. Хулож-
ник всегда стремилея также воопеть
жизнь, ее опоэтизировать, рассказать
0 He все, что сохранили ему ето
свежие, детские и юхошеские восто-
OT ‹алхимии». Непосредетвенная поо-
помимо своей воли, не общий их изо-
чий в картине внептними оредотвами .
дователя и мастера-ремесленнитя BO-
минания. Скутая поэзия Петрова-Вод-
кина — от этих народных первоис-
точников его творчества.
Говорят, звучность чиютого, разло-
женного ‘на тшлоскости цвета у худож-
ника от иконы. К. С. Петров-Водкин
и сам на анализе русокой иконы и
‘итальянских примитивов пытался 060-
сновать свою систему «трехцветия» и
«сферической перспективы», Ню это—
зия образов мастера, искаженная пред-
взятой схемой все же в ето полотнах
проступает явственно. И заимствует
он в новгородеких древних росписях,
бразителыьный о©трой, a, скорее, только
цветные фератонтовские земли, хра-
нящие колорит родной природы. Bary
чужды, наверно, палешане, калигра-
фически восстанавливающие иконвое
письмо, но самобытная сила их кра
сок и ему дает фалость.
Лучиоие картины, созданные масте-
ром в дореволюционное время — «Де.
зушки ва Волте» (1916 т.), «Утро»
(1917 г.) — уже предвещают больютие
полотна послелних лет, посвященные
революцщионно-историческити темам;
Обзерцатетьноеть замещается B
«Смерти комиссара» (1927 г.) и «Тре
воге» (1935 т.) лраматиомом народно-
то революлионного действия. И в этих
работах еще чувствуется разлвоен-
ность хуложника. Но они’ нерупгимо
Bee же вошли в фонд лучших совет-
ских произведений живописи. В сво-
их портретных работах хуложник как
бы заново открывает человека. В’ пор-
трете «Девушки у окна» (1928 т.), в
«Портрете дочери» (1935 т.) т других
его картинах последних лёт художник
На атруимзаруеть форму и. цвет.
еловек с ет типическими инливие
дуальными чертами привлекает pce
большее внимание мастера. Мояоно по.
разному относиться к этим произве-
`мер большой творческой
дениям К. С. Петрова-Водкина, ве в
они к тому жё равноценны, во нель
зя не уважать требовательного к 060
серьезного худолиника, подающего при:
честности,
Мелочи быта, ужасы жизни казалио
ему когда, то недостойными кисти, Ox
‚хотел лишь воспевать жизнь, Сейч0
это стремление худолоника оправдает»
самой жизнью, поэтому приходи
‚конец eno раздвоенности ,
Р, 5. Чувотво обиды вызывает и
редкость беавкусный каталог, выпу
щенный Всесоюеным комитетом по де
лам искусств к выставке, Сухой, тах.
целярокой справкой встретил 88)
подииюанной инициалами вводной 8
метки 30-летний юбилей К, С. Пт
рова-Водкина. Только в заключитель
ном абзаме этой справки дана оценка
творчества мастера... Привожу pedo
цию анонима полностью:
«Выставка произведений Петров
Волкина, полводящая итоги ero 90
летней работы, дает возможность Bay:
чить раззитие ето творческого пу
от условности и аОстрактности, 5
рактерных для ряда его, в особенно
сти рантих, работ к все большему ви
коплению материала, лля создания
полноценномо редлистическото образа»,
Какое равнодушие в этих словах
сколько в них оговорок! Уж лучи
о бы прямо нолтисать, что юбилей
- Петровэ-Волкина празднуетоя
художественной обутественноствью @
лискуюсионном порядке». Но к 0%
стью, Кузыма Сертеевич ne nya
дается в аттестацин алотима. Bem
итог 30-летней упорной работы Kya
мы Сертвевича.—это не только №
реход «к все большему пнакоплелий
материала». Вель ясно, что почти
его картины, и старые и новые, 00%
бенно tay близкие, останутся в 0%
ской живопиом. :
}
С a mre EN ee
cro