СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Поспешное решение ту по театру в научной среде спе­циалистов-театроведов, Как же быть дальше? Куда должны обратиться научные работники-театговеды для того, чтобы продолжать свою дея­тельность? Академия наук не занимается те­атральными проблемами, так же как и литературоведческие учреждения, подведомственные Комитету по де­лам высшей школы, Ведать судьба­ми советского театроведения должен только Комитет по делам искусств. Однако, именно он закрывает един­ственную в Советском Союзе театро­ведческую научную организацию. Осенью этого года шел разговор о том, что театральный сектор б. Ин­ститута искусствоведения будет пе­реведен в Москву. Приказ КомитетаДля по делам искусств от 20 августа 1936 г. гласил: «театральный сектор перевести в Москру». Если издавал­ся такой приказ, следовательно, при­анавалось значение театрального сек­тора. Но об этом приказе забыли, и в распоряжении Комитета ни о ка­ком переводе в Москву не говорится. Да и переводить то, в сущности, не­куда было. В Москве работает теат­ральный вуз, но он научной работы в области театра не ведет и научно­иоследовательского аппарата в своем составе не имеет. Сейчас научные силы театроведения и театроведчес­кие материалы, собранные в Ленин­праде, распыляются, Таким образом, Ленинград лишается того, что он имел, а Москва ровно ничего не приобретает от проведенной ликвида-

Обещают--и Ленинпрадцы уже привыкли к то­му, что абонементным программам Ле­нинградской фимармонии нельзя до­верять. Вы можете купить билет на концерт Бетховена, а вместо этого вам преподнесут Чайковского; слушатели даже не протестуют. Да и зачем про­тестовать? В следующий раз, купив билет на Чайковского, они как раз попадут на Бетховена. Отмены и перемены в Ленинград­ской филармонии вошли в обычай. С открытия сезона до начала марта бы­ло 19 замен и перемен только по од­ним симфоническим концертам, а все­го замен было около 40. Не подумай­те, впрочем, что у Филармонии нет плана. Но одно дело -- план, другое афиша, а третье - исполнение на встраде. Главным дирижером Филармонии долгое время былл Штидри Но обязав­шись приготовить две постановки в ленинтрадоком Малом оперном театре и в филиале Большого театра, дири­жируя несколькими концертами го­сударственного симфонического ор­кестра в Москве и т. п., Штидри не в состоянии был руководить ор­кестром Ленинградской филармонич. По той же причине Штидри не смог выполнить овой договор с Ленинград­ской филармонией на 6 выступлений в месяц. В ноябре он дал всего 2 концерта, из них один со старой про­граммой, в декабре - 4 концерта, но один из них опять-таки со старой программой. Не привлечены к работе ленинтрад­сние дирижеры: народный артист Па­зовский и художественный руководи­тель Малого оперного театра Хайжин. Совершенно не выдвигаются молодые советские дирижеры. Пока Филармо­ния дает концерты со случайными пропраммами, которыми руководят случайные же дирижеры. С января Шоидри уже не является главным ди­рижером, и сейчас в Филармонии во­обще нет главного дирижера. Справедливость требует отметить, ччо замены часто производятся по вине Гастрольбюро. Приняв от Фи­лармонии заявку за полтора, а то и за три месяца, Гастрольбюро в боль шинстве случаев свюих обязательств не ВЫПОЛняет. Вот пример. По городу раскленва­ются афиши о четырех концертах французского дирижера Ансермэ. Ан­сермэ проводит гри концерта, а за­тем его вызывают в Москву, и четвер­тый концерт отменяется. К тому же Ансермэ приезжает в Ленинград в самый лень первого концерта, и об­явленная программа­новая симфо­ния Онегера, «Шехеразада» Равеля и «Жар-птица» Стравинскогозаменя­ется 7-й симфонией Бетховена, «Рим­ским карнавалом» Берлиоза, «Уче­ником чародея» Дюка, т. е. вещами, знакомыми оркестру. Намечается концерт дирижера Э. Клейбера (Австрия), но в Москве Клейбера загружают так, что в Ле­нинтрад он приехать не успевает. На 8 и 10 декабря назначается выступле­ние тенора Хоге Риавец, но он не приезжает. 5, 9, 11 и 14 марта должны

обманывают были состояться концерты К. Сэль. Афиши выпущены, однако в послед­нюю минуту эти концерты отменяют­ся 3, 5 (в зале Капеллы) и 7 марта должна была выступить певица Розе Боок. Концерты ее не состоялись. На­меченные на 12 и 14 марта выступле­ния пианиста Карла Шнабеля тоже были отменены На 11 декабря был об явлен кон­церт Рейзена, но певец не приехал. Несколько раз Гастрольбюро меняло сроки выступления пианиста Гилель­са. 8 января должна была выступить народная артистка Держинская. Вы­ступление не состоялось. На 26 янва­ря намечено было выступление укра­инских певцов тт. Петросешко и Приш­ко. Их заменили Давыдовой, Певец Лемешев должен был выступать 1 и

тра. По приказу Комитета по делам искусств ликвидирован театральный сектор б. Института искусствознания (Ленинпрад), реорганизованного недав­но в Музыкальный институт при Кон­серватории. Тем самым прекращена работа единственной в Советском Со­юзе театроведческой научной органи­зации, в течение 17 лет занимавшей­ся изучением истории мирового теа­Это не может не вызывать трево­ги у каждого, кому дороги интересы науки о театре. В стране, обладаю­щей лучшими театрами в мире, не может быть такого положения, при котором научному работнику, веду­щему исследования в области теории и истории театра, некуда обратиться

и ниях. 17 сцене ции. Между тем, Ленинград обладает крупными специалистами в различ­ных областях театроведческой науки. Лениинградская группа театроведов не замыкалась в изучении далеких стран и эпох, Она выпустила, пусть даже во многом очень несовершен­ный, но все же первый и единст­венный том «Истории советского те­атра», посвященный ленинградской театральной жизни в годы граждан­ской войны. Книгохранилища Ленинграда обла­дают неисчерпаемыми материалами, необходимыми для работы по изу­чению западного и русского театра различных эпох. В особенности бога­ты материалы по истории западно­го театра… решения общих задач совет­ской науки о театре, необходимо соз­дание института в Москве. Но даже при возникновении его может и должен существовать филиал в Ле­нитграде, который вовлекал бы в ис­следование театра те научные силы, которые тесно связаны с работой в ленинградских книгохранилищах, ле­нинградскихлитературоведческих вузах и исследовательских учрежде­Театроведческий институт в Моск­ве должен быть создан. Вместе с тем, Комитет по делам искусств должен помочь ленинградским театроведам возобновить научно-исследователь­скую работу. Эта работа ведется уже лет. Нельзя прекращать ее одним росчерком пера. ГРУППА ТЕАТРОВЕДОВ намечена несколькими штрихами. Наконец, образы врагов, фашистов, сделаны слабее. Система социальной демагогии, позволяющая им обманы­вать массы, вскрыта и разоблачена недостаточно полно. Но эти недочеты отнюдь не сни­головой. «Танцовальная сюита». Лина Лина Михайловна По была прежде танцовщицей. В 1935 г. заболела грипюм. В больнице она от скуки занялась лепкой. Материалом ей слу­жил хлебный мякиш. Грипп осложнился. Лина Михайлов­на ослепла. Но и потеряв зрение, она продолжала лепить. Лечившие Л. М. По врачи, профес­сора Шамбуров и Моргулис, обрати­ли внимание на работу слепой, Они посоветовали ей серьезно заняться скульптурой. «Я хочу окружить себя людьми, ве­щами, образами, которые посещают мое воображение, - говорит По. - Я хочу их воплотить и сделать до­стоянием всех людей. Они требуют этого». Одна из первых работ Л. М. По - «Девочка» - изображает полуребен­ка с печальным выражением лица. В этом произведении скульптор пытал­ся запечатлеть свой собственный об­раз. Следующая ее работа - «Го­ова пограничника». Лина Михайлов­на вспомнила красноармейца, сына соседки по квартире, и стала лепить его портрет, Перед нами молодое, энергичное лицо с пристальным вдум­чивым взглядом, со смело вскинутой Энцефалит - болезнь жестокая. по и от вают огромную работу, которую пришлось проделать театру, Режис­сер-постановщик Б. Рейх сумел сде­лать глубоко впечатляющими основ­Очень часто Лина Михайловна при­кована к постели. Работает она урывками, преимущественно по но­чам. Днем слушает радио. Изредка ные сцены пьесы за столом у Вулле, перед обыском в Гесталю, заходят сит кого-нибудь из соседей почитать сцены, идущие под дружные аплоди­сменты зрителей, Режиссер Б. Рейх создал героиче­спектакль, наполненный пля­менной большевистской партийно­стью Карл - Роот и Хильда -- Да­вид создали живые образы «неизве­стных солдат» антифашистского под­полья. Матушка Вулле - Франк и старик Мерц - Рихтер с простотой и непосредственностью передали фи­гуры старых рабочих, ненавидящих фашизм. Гарри - Трепте сумел по­казать характерные черты гитлеров­ских молодчиков, ни перед чем не останавливающихся в своих гнусных делах, Наконец, Петер - Рейхель в своей маленькой роли, сделанной им очень содержательно, прекрасно изобразил рабочего подростка, при­ходящего к комсомолу. Драматуртия Вольфа, всегда четко политически целеустремленная, стра­дала порой некоторой схематично­стью. В «Троянском коне» этот не­достаток сказывается значительно меньше. «Троянский конь» сделал проще, реальнее и сильнее других пьес автора. Спектакль, созданный молодым те­атром, заслуживает всяческого вни­мания ииширокого показа. К сожале­нию, ничего нельзя сказать о декора­циях и обстановке - до того они безобразны и нищенски-бедны! Нало немедленно исправить этот недоста­ток. Театр должен быть поставлен в такие условия, чтобы он мог как сле­дует оформлять свои постановки, в особенности такие политически важ­ные и художественно яркие. Зав. культпросветотдепом Немец­кого обкома ВКП(б). H. СТАЛЬСКИЙ. ей вслух газету или книгу. Предан­ных друзей Л. М. нашла в лице В. И. Окунчиковой и В. М. Мещери­ной, уделяющих ей много внимания. Вольшинство образов возникает в моем сознании, - говорит Л. М., когда я слушаю музыку, Преоблада­ющая часть моих работ задумана под авуки Бетховена, Вагнера и Чайков­ского, которые ко мне доносятся из радиорепродуктора. Попралиитто постеловали «Голова спящего негритенка», «Пор­трет Ленина», «Балетная сюита», «Ба­ба». Все эти вещи вылеплены из пла­стелина. Лина Михайловна не поль­зуется никакими инструментами, да-



5 февраля. По болезни актера концерт был перенесен на 25, но вместо Ле­мешева пел Бадридзе, так как Леме­со своей работой, А именно такое положение создается в настоящее гремя. Молодому аспиранту по театрове­дению негде защитить свою канди­датскую работу, а старшим науч­ным сотрудникам некуда представить свою докторскую диссертацию. В то время, как аттестационные комиссии Комитета по делам высшей школы присуждают степени и звания ли­тературоведам, работники театрове­дения (как, впрочем, и все искусст­воведы) лишены возможности при­обрести соответствующую научную стешень, ибо кгальфикационная ко­миссия при Комитете по делам ис­кусств бездействует. А с закрытием театрального сектора б. Института искусствознания вообще исчезла воз­можность подготовить научную рабо­шев уехал за границу. В абонементных проспектах Ленин­градской филармонии обещаны Бар­сова и Жадан. Теперь Ленинградская филармония ссылается на то, что че­рез Гастрольбюро этих артистов поче­му-то притласить не может. Между тем Барсова и Жадан выступали в Ленинтраде по приглашению Дома культуры Промкооперации. До сих пор Филармония пользова­лась хором Капеллы. Теперь этот хор отказался выступать в концертах с оркестром, так как будет участвовать нсключительно в концертах Капеллы. Исполнение «Времен года» Гайлна, «Гибели Фауста» Берлиоза, включен­ных Филармонией в свой план, из-за отсутствия хора откладывается на не­определенное время. Филарзония не уделяет должного внимания советской музыке. На открытии сезона должна была быть исполнена «Анна Колосова» Щербачева. Исполнение сорвалось, так как не закончен был ремонт ор­гана. 8 ноября предполагалось испол­нить «Диепрострой» Тюлина, - само­деятельный хор не успел подготовить­ся. Намечавшийся на 30 октября концерт из сочинений Прокофьева от­менен под предлогом, будто нет под­холящего… дирижера. За весь декабрь было исполнено только одно советское произведение «Реквием» Юдина. За весь январь сы­грана лишь симфония Тулаки, 5 нар­та должен был исполняться 2-й фор­тепианный концерт Кабалевского. Концерт не был иатолнен. Правда, в клубных выездных кон­цертах Филаронии некоторые совет­ские произведения исполнялись; как например симфония Иваниина, «Гроза» Щербачева, фортепианный концерт Двержднского и «Влассиче­ская симфония» Прокофъева. Но меж­ду прочим, и в выездных концертах практикуется замена обощанных ис­полнителей другими, Так, 5 февраля в Доме кульпуры им. Горького и 10 февраля в Музкомедии программы концерта памяти А. С. Пушкина бы­ли полностью заменены. Ленинтрад. АРК. МЛОДИК

же самыми элементарными - но­жом, мастехином, палочками. - Я боюсь потерять точное пред­ставление о форме, которую леплю. могу довериться только ощущению своих пальцев. Одна рука лепит, а другая, путем ощупывания, все вре­мя контролирует то, что я сделала. Художественные организации обра­тили внимание на талантливого сле­пого скульптора. Всесоюзный комитет делам искусств поручил Все­кохудожнику приобрести ее работы. Киевский комитет выставки «20 лет цветущей Украины» приобрел у нее скульптуру «Танец». Но всего этого, конечно, еще недостаточно, чтобы обе­спечить По нормальные условия ра­боты. Комната, в которой она живет работает, не изолирована от шу­мов большой московской квартиры, н это отражается и на самочувствии скульптора, на ее работоспособно­сти, У Л. М. По нет чтицы, которая бы читала ей книги, газеты, жур­налы. Летом Лине Михайловне читали вслух роман «Как закалялась сталь» Островского. … Я до сих пор не могу отделаться впечатления, произведенного на меня не столько романом, сколько его автором. Вот человек, который про­шел свою жизнь без компромисса. Я знаю, что он много страдал и физи­чески и морально. Но я знаю также, что он боролся за жизнь - свою и чужую - так, как это редко удается даже адоровому человеку. Значение романа Островского для меня не в его литературной ценности. Сам автор романа привлек мое внимание. Это один из самых замечательных людей нашей замечательной эпохи. Я хочу вылепить его портрет. Это очень трудно. Я его никогда не видела, я не видела ни одного его фотоснимка. Боюсь, что мой «Островский» будет больше похож на символический об­раз, чем на подлинный портрет. Но это моя мечта. Порой мне кажется, ше что Николай Островский заходит в мою комнату и тихо присаживается на стул. Я начинаю его ощущать по­чти пластически, Я знаю, что рань­или позже я сделаю его портрет… ц. плоткин

Неизвестные солдаты подпольной Германии

«Гроянский конь» на немецкой «Гитлер - это война; подпольная Гермалия - это мир. Кто за мир, тот должен быть за неизвестных сол­революционные лозунги завоевывают массу. Эти лозунти произносятся по-раз­дат подпольной Германии». Так заканчивается книга «Герман­ский народ обвиняет», выпущенная в Париже издательством «Каррефур» и содержащая разоблачения трабежа, вакабаления и угнетения рабочего класса в фашистской Германии. «Неизвестные солдаты подпольной Германиии» - самоотверженные бой­цы против фашизма, лучшие сыны германского народа, которые «в эту ирачную, полную ужасов ночь не­сут в себе великое, священное пла­мя цивилизации и мира». Даже бур­жуазные тазеты не могут не восхи­щаться их мужеством. «Быть актив­ным членом этих организаций опас­нее, чем находиться в окопах» шишет, например, английская газета «Манчестер Гардиан». Короткие и скупые строчки подпольной печати, говорящие о подвигах этих людей, звучат, как героические окне поэмы. Име­на погибших бойцов Августа Люб­тенса, Фатэ Шульце, Эдгара Андре звучат, как призыв к борьбе; их предсмертные слова повторяют мил­лионы. Новая пьеса Фридриха Вольфа «Троянский конь» посвящена герои­ческой борьбе этих «неизвестных сол­дат», германских антифашистов. Ее название взято из слов тов. Димит­рова, которые по-разному повторяют в пьесе ее герои: «Товарищи, вы помните древнее сказание о ваятии Трои Троя отгоро­дилась от атакующей ее армии не­приступными стенами. И атажующая армия, понесшая немало жертв, не могла добиться победы до тех пор, пока с помощью знаменитого троян­ского коня не проникла внутрь, в са­мую сердцевину врага. К лучшим сценам пьесы принадле­жит беседа ребят и Хильды после чтения отрывка из речи Димитрова. Лозунги партии эвучат с потрясаю­щей силой - автор пьесы и поста­новшик спектакля сумели облечь произносящих их людей живой пло­тью и кровью, сумели дать яркие образы молодых подпольщиков. Образы подпольщиков - высоко­героические образы. Этот героизм - не безрассудный героизм псевдорево­ному; сначала - они просто переда­ются: «вот что написали коммуни­сты! Вы слыхали?» Затем к этим ло­зунгам подводят людей. Им показы­вают факты, эти факты оближают между собой и обобщают, на партий­ные лозунти наталкивают - и они звучат с огромной силой непосред­ственности в речах матушки Вулле. Пауля из «Католического союза мо­лодежи», Петера, в словах старика Мерца о настоящей войне между фа­шизмом и германским народом. На­конец эти лозунги влекут за собой массу! люционной фразы, Это героизм, опи­рающийсл на всю героическую борь­бу партии и Коминтерна, на боевые традиции большевизма, на уверен­ность в победе. Это - героизм скром­ных «неизвестных солдат», которые сумеют героически умереть, но пони­мают, что должны жить, побороть и победить! Это - тот героизм, о ко­тором прекрасно сказал тов, Пик, и его слова вызвали аплодисменты VII контресса Коминтерна: «Воммунисты не хотели и не хо­тят, чтобы революционные кадры по­гибали одного героизма ради. Не в этом геройство! Они хотят, чтобы эти революционные кадры организовали повую борьбу и новые победы». Огромная, вначительная тема, ко­нечноно могла быять охвачена в нье­се целиком Сам алвтор несколько оу­содержание пьесы, показав в ней только молодежь. Хотелось бы ви­деть, рядом с образами комсомольцев образ подпольщика-коммуниста, их вдохновителя и организатора. Автором ярче других отделаны центральные образы -- Карл и Хиль­да, Окружающая их молодежь только

«История повторяется» составления календарно-художествен­ного плана. Что насается работы в Сочи сим­фонического оркестра Московской фи­лармонии, то Курупр изыскал 476 тыс. рублей на содержание оркестра, но эта сумма недостаточна. По решению Всесоюзного комитета в Сочи будет работать ор­вестр Московской филармонии, и ку­рортом принимаются меры к изыска­нию необходимых для этого средств. Не позже 15 марта вопрос будет ре­шен окончательно. Дирентор Гастрольбюра A. ГАЛКИН». От редакции: Попытка Гастрольбю­ро переложить ответотвенность за ор гализанио волнортного осзона а ку­рортах наон яьно несостоятельна. ак бы хорошо и заблаговременно пи составлялись в Гастрольбюро «худо­жественно-финансовые» (?) планы, по­ка что они остаются невылолненными. Гастрольбюро следует серьезно занять-

В № 10 «Советского иокусства» бы­ла помещена телеграмма редактора «Курортной газеты» В. Немчика, ови­детельствующая о безобразной работе Филармонии на курортах, В ответ на эту заметку редакцией получено сле­дующее письмо директора Гастроль­бюро Филармонии А. Галкина: «Редактор сочинской «Курортной газеты» сообщает о плохой организа­ции художественного и, в частности, симфонического обслуживания курор­та Сочи. До настоящего времени не доститнуто сотлашение с Курупром о работе симфонического оркестра и не утверждены сметы отделений на 1937 г. Гастрольбюро, на которое теперь возложено мудожественное оболужи­вание курортов, считает, что заметка по существу безусловно верна и от­носится не только к Сочи, но и к остальным курортам, Практика прош­ых лет показала, что курупры и об­служивающие их художественные ор-

Местком молчальников Местком Мосастрады решил отклик­нуться на фельетон Евг. Бермонта «О легком концертном хлебе», помещен­ный в «Советском искусстве» мар­та. Обоуждение было решено провести келейно, Назначили не общее собра­шие, а «пленум месткома». Широ­кие круги эстрадных актеров уведо­млены не были. «Пленум» состояллся в крохотной душной комнатушке без окон, в которой едва могло поместить­оя полтора десятка человек. Нельзя сказать, что председатель месткома Васильев не вел предвари-е тельной работы. Этот активный проф-вали, деятель накануне пленума конфи­денциально сообщал всем артистам: Только что звонил заместитель редактора «Советского искусства». Из­винялся(?!) за статью Бермонта… Открывая заседание, Васильев



сказал, Сначала ные». что «оно пойдет, как обычно. олово беру я а потом осталь­И взяв слово, председатель местко­ма, вместо того, чтобы обсудить важ­ные вопросы, поставленные «Совет­ским искусством», в частности, проб­лему оплаты «верхушки» эстрады, говорил только о чести своего эстрад­ного мундира, который-де, газета за­брызгала грязью. Но Васильев просчитался. Собра­пролито но нак соббыно». Запол пажорыу ботрадиники потребо чтобы пленум был перенесен в другое помещение. Нехотя председа­тель согласился. Прения тоже пошли не по тому руслу, которое наметил Васильев. Правда, член месткома кон­ферансье Астров умильным тоном го­ворил об успехах Мосэстрады, «сча­стливо совпавших с годовщиной пре­бывания директора на своем посту». Ксгати, об этой годовщине. Для обсуждения фельетона, взволновавше­го эстрадные круги, созвали только «пленум месткома», а для обсуждения тоо, какой именно подарок поднести Соколову в столь радостную дату, пребывания его на «высоком» посту,---Васильев, Астров и прочие собирали общее собрание. Если Богданов (парторг) хотя и ос­торожно, признавал «кое в чем» пра­вильность «сипнала», «Советокого ис­кусства», то секретарь месткома Лес­кес согласился почти со всеми ут­верждениями газеты. Да, дирекция не любит критики. Да, Соколов и Па­харев грубы Да, «непокорным» не да­ют работать. Да, баснословные гонора­ры налицо. Да, есть--я не скажу под­халимаж,--по… «сентиментальное от­ношение к директору». Несмотря на все попытки Василь­ева зажать рот неприятным ораторам, прения развернулись. Ряд ораторов (Раузе, Горская и др.) говорили, что в фельетоне не отражена даже деся­тая часть всего того, что творится в Мосастраде. Самокритики никакой нет, стентазета беззуба, местком идет на поводу у дирекции, Депутат рай­совета Громов подтвердил тот ракт, что ему не дали говорить на отчет­ном собрании. Соколова окружают лю­ди, которые больше думают о по­дарках начальству, нежели о насто­ящей помощи, о критике, без кото­рой невозможна никакая плодотвор­ная работа. «Эрмитаж» дал опромный убыток потому, что никогда не было таких больших окладов, как прошлым летом. Атмосфера настолько переменилась, чо Васильев, начавший собрание с грубых выпадов по адресу «Советско­го искусства», закончил его так: - Значит, будем считать фельетон ных выражений. Однако предложенный им состав комиссии для выработки резолюции и практических предложений (Ва­сильев, Астров, Гурин и др.) был провален. Собрание выбрало не мол­чальников из месткома, а людей, ко­торым оно доверяет. Надо надеяться, что выводы из

рабочнее нажется, не должны стеоняться при­менять ту же тактику в отношении нашнего фашистокого врага защищаю­щегося от народа живой стеной сво­их головорезов». Эту новую тактику германской ком­партии и комсомола Фридрих Вольф попытался воплотить в живых об­разах своей пьесы. Эта тактика одерживает победу;

ганизации - ГОМЭЦ, Госэстрада, - ся практической перестройкой кон­поздно начинали подготовку к сезо­ну: заключение договоров и т. д. Учитывая уроки прошлого, Гаст­рольбюро еще в ноябре 1936 г. на­чало подготовку к 1937 г.: составле­ние художественно-финансовых пла­нов, переговоры с коллективами, ор­цертно-эстрадной работы на курортах, И заняться немедленно.



Л. Вивьен

Некоторых чересчур любопыт­ных читателей и двух-трех жур­налистов ванимает важная мысль: к какому роду должно отнести сне

…Мой старый сон не тик и не Мне чудятся то пышные пиры, То ратный стан, то схватки боевые, Безумные потехи юных лет! Или: О, страшное невиданное горе! Прогневали мы бога, согрешили, Владыкою себе цареубийцу Мы нарекли. Где же здесь «простодушие и уми­лительная кротость», где «набож­ность к власти царя!» Мне кажется, что ошибка моих оппонентов заключается в том, что они не учли «подтекста» пушкинской заметки; а ведь известно, что мно­гое Пушкин делал для того, чтобы усышить бдительность полицейской безпрешен, цензуры, Общеизвестно письмо Вя­земскому, в котором Пушкин говорич «ушах, которые он не мог упря тать под колнак юродивого». Неда­ром «Борис Годунов» лежал нена­печатанным шесть лет, а был сыгран впервые через 65 лет. Пушкин убирал эти «уши» у Пимена, но не мог уб­рать до концаa Бескин и Лютарь предлагают показывать его «приче­санным». И это лишь потому, что удалось найти несколько строк из заметки в «Московском вестнике». об им Напрасно они не привели в своих ци­татах конца этой заметки, где Пуш­кин иронизирует над «почтениейшей»

Правда о «Борисе»  ловека со всеми его страстями. Я продолжаю утверждать, что Самозва­нецчеловек, ипрающий все время громадных дарова­ний, потому что чернецу требуется большое дарование для того, чтобы сыпратьи сытрать весьма удачно роль царевича. Лотарь и Бескин голосуют против моей трактовки образа Пимена Опро­вертая мою трактовку Пимена, как автора обвинительного акта против Бориса, оба мои противника пользу­ются одним арцументом: заметкой Пушкина в «Московском вестнике» (причем Лотарь, отнюдь не являю­щийся педантом, перевлрает источ­ник документа и несколько вольно обращается с его текстом), В этом документе действительно есть такие строки: «В нем я собрал черты, пле­нившие меня в наших старых лето­писях, умилительная кротость, прос­тодушие, нечто младенческое и вме­сте мудрое усердие, набожность к власти царя» и т. п. Казалось бы, трактовка образа вполне ясно указа­первоначальное название «комедия» имеет связь и с итальянским нарюд­ным театром и с театром Шекспира. Эта преемственность доказывает, что пупкинское первоначальное название бымо демонстративным актом против псевдоклассической трагедии, господ­ОТВЕТ РЕЖИССЕРА КРИТИКАМ * страктный характер. ствовавшей на сцене в первые деся­тилетия прошлого века, «Измученный напевом бессмысленных стихов», Пуш­ей» вин стремился создать народную то драму и вставал в оппозицию к вы­сокопарному стилю псевдо-классиче­ской трагедии. Произвеение Пушкина есть траге­дня и трагедия политическая, Поэто­му я не мопу всерьез принимать И советы Лотаря, предостерегающего ст ка о постановки «Воршса» «в стиле тра­рий диционного русского балагана»? Пре­вот достережение совершенно излишнее, так как такая мысль мне никогда не мосла притти в голову. Но мой спор с Бескиным имеет не только аб­Что же касается «спора о истори­(так называется статья Бескина), у меня нет никаких споров с ис­торией, я целиком придерживаюсь пушкинских взглядов на события, «Не важне, - пишет Бескин, - что Пушкин остановился на карамзин­ской версии--Борие убил Дмитрия». дальше начинаются догадки крити­том, что было бы, если бы Дмит­погиб от несчастного случая, -- это уж подлинные «домыслы», в которых Бескин обвиняет меня. Не знаю как для Бескина, а для меня важно, что Пушкин, как художник, создающий политическую трагедию, взял именно карамаинокую версию В названии «Комедия о настоящей здесь наиболее обострены конфлик­беде Московскому государству, о ца­ре Боршсе и Гришшке Отрепьеве» мне важно не только слово «комедия», выражающее, в частности, демонстра­тавный акт Пушкина, но и вся ос­его часть, охватывающая подлинную тему трагедии. Конечно, тема пушкинской трагедии выходит за пределы индивидуальной прамы Бориса. Борис представлен в оИ вместе с тем он лишь часть этого круговорота событий. Кто же является главным действую­щим лицом трагедии? Здесь мы сна­чала как будто разошлись с Бески­ным, но очень скоро он становится моим союзником, Сначала Бескин ут­верждает, что мавное действующее липо царь Борис Годунов; абзацем ниже он нишет: народ, наряду с Борисом Годуновым, главное дейст­вующее лицо тратедии: А в следую­щем столбце он целином подтвержда­ет мой тезис: «Борис Годунов» пре­вращается в народную драму, и на­род в ней становится главным дейст­вующим лицом», Странная непосле­довательность! ты диктатора, боярской оплюзиции и народа.

кестрами, театрами, но тут курорт­вому сектору пришлось во всех своих начинаниях столкнуться с Всесоюз­поэтическое произведение?. На­вовите его как хотите, а судите его не по правилам, но по впе­чатлениям, которые получите после долгого вкимательного чте­ния. A. Дельвиг. Из неоконченной статьи о «Борисе Годунове». В последнее время в ряде статей доказывался следующий тезис: кри­тики должны помогать теапру в про­цессе работы над спектаклем, Мысль эта хорошая, но, не новая и, с моей точки арения, не нуждающаяся в осо­бых доказательствах. Каждому ясно, что это общение будет полевно и для критики и для теапра; я лишь с при­скорбием замечу, что за все двад­пать пять лет моей работы в обла­сти искусства я встречался с крити­ками в теапре только на премьерах. Мне непопятно: почему крипики, столь настойчиво и убедительно до­казывающие необходимость этого об­щения, не приходят в театр запро­сто, без пригласительного билета, как к хорошим знакомым. Лишь в нынешнем году я почув­ствовал интерес критиков к процессу работы над спектаклем, Моя статья о постановке «Боршса Годунова» театре им. ЛОСПС, представляющая выдержки из режиссерской экспози­ции, вызвала два отклика в журна­ле «Рабочий теалр» и в «Советском искусстве». Однако и автор первой статыи т. Лотарь и т. Э. Бескин сво­ими критическими замечаниями не только не помогли мне как постанов­пику и организатору спектакля, но основательно запутали вопрос и сби­ли с толку коллектив театра им. ЛОСПС, работающий над «Борисом», а возможно и другие тсатры, ставя­щие эту пьесу. Для «прояснения» в вопроса я и хочу ответить моим оп­понентам. Тов, Бескину не нравится моя по­пытка расшифровать название «Ко­медии о настоящей беде Московскому государству, о царе Борисе и Гришке Отрепьеве», Он говорит, что это сти­лизованное название было оставлено Пушкиным в рукописи, а в перепие­ке с друзьями Пушкин всюду назы­вал свое произведение трагедией. Обширная историческая справка о «комедиях», привошимая Бескиным, возможно, будет с увлечением прочи­тана слушателями театральных учи­лищ, но она, к сожалению, ничего не доказывает. Ясно, что пушкинское   ным обединением курортов (ВОК) и курортными управлениями, работаю­щими по-старинке, без всяких пла­нов, а потому и не знавших и своих финансовых возможностей. Это и яви­лось основной причиной задержки подписания договоров и тормозом для

 

  

Пушкиным, Мы анаем, что Пушкин особенно келье, историю. ре­Борис! Борис! Престола ты достиг… Исполнились надменные желанья, Вокруг тебя послушные рабы, Все с трепетом твоей гордыне ЖИТ, Никто тебе напомнить не дерзает О жребии царевича… никто, И ты забыл младенца кровь свя­тую… А между тем безмолвное перо Здесь на тебя донос ужасный пи­шет И не уйдет злодейство от суда И на земле, как в вышних перед богом. Есть основание думать, что строки не включены Пушкиным в новым театральным приемом, а пото­му, что это противоречит пушкин­ским замыслам и дает неверное тол­кование трагедии. слу-«Она наполнена славными шутка­ми и тошкими намеками, относящи­мися к истории того времени, как на­ши киевские и каменские обиняки (Sonsoevres) Надо понимать их--это непременное условие». Эти пушкин­ские строки мне хотелось бы адресо­вать моим оппонентам; вместе с тем эти строки являются девизом в моей постановочной работе над «Борисом». Я помню заголовок одной из ре­цензий: «Пьеса прочитанная вслух». Что может быть обиднее для нас концов коллек­публикой. Я борюсь с мнимой «ашичностью» и бесстрастностью Пимена не пото­му, что это стало сцепической тради­цией и мне важно поразить зрителя потому, эти окон­чательную редакцию «Годунова» не по соображениям художественного порядка. А они дают ясную харак­теристику Пимена. Но и в печатной редакции трагедии можно найти до­отаточное количество примеров для работников театра такой оценки спектакля. Своими статьями тт. Бес­кин и Лотарь хотят в конце добиться одногочтобы мой тив прочитал пьесу вслух. Однако я руковожу театром, а не ансамблем чтецов и поэтому с этими предложе­че­такой трактовки Пимена. Например: ниями никак согласиться не могу.

Пушкин, взяв фактический матери­ал у Карамзина, пришел к выводам, диаметрально противоположным об­общениям придворного историка; моя задача, как постановщика показать расстановку социальных сил, взаи­моотношение царя, бояр и народа, создать спектакль и исторически пра­вдивый и подлинно пушкинский. рядом с этим лежит вопрос о Самозванце, в мнимом упрощении ко­торого обвиняюсь и Лотарем и Бескиным. Что означает социально­политическое значение образа Самоз­атра ное ванца? Я помню, что в постановке Посударственного академического те­драмы Самозванца пытались трактовать, как ставленника боярской онпозиции, и эта трактовка получила сраведливое осуждение, как натляд­проявление вульгарного социо­логизма. Не на этот ли путь меня хотят направить мои критики?

этого «пленума» сделает ЦК Рабис. Местком молчальников во главе с за­жимщиком самокритики Васильевым должен быть немедленно распущен. Вопросы, поднятые «Советским искус­ством», необходимо обсудить не в среде двух десятков работников аппа­рата Мосэстрады, а на общем собра­нии всех московских эстрадников.

Деталь павильона СССР на Все­мирной парижской выставке 1937 г. Автор проекта--архитектор Иофан, скульптура--работы Мухи­ной.

что я хочу показать не пресловутый «продукт эпохи», а конкретного