Обещают—и
бещают— и
{ Ленинтрадцы уже привыкли в то-
my, что абонементным программам Ле-
винтрадской филармонии зельзя до+
верять. Вы можете купить билет на
‘концерт Бетховена, & вместо этого вам
нреподнесут Чайковокого; стутатели
даже не протестуют. Да и зачем про-
тестовать? В’ следующий раз, купив
билет на Чайковского они как раз
попадут на Бетховена.
Отмены и перемены в Ленинград-
ской филармонии вопли в обычай. С
открытия сезона до начала марта бы-
ло 19 замен и перемен только по од-
ним симфоническим концертам, & все-
го замен было около 40. Не подумай-
те, впрочем, что у Филармонии нет
плана. Но одно дело — план, другое
—афиша, а третье — исполнение на
Главным дирижером Филармонии
долгое время был Шиияри. Но. обязав-
ясь приготовить две постановки в
лениниралоком Малом оперном театре
и в филиале Большюго театра, дири-
жируя несколькими вонцертаден то-
сударетвенного симфонического ор-
кестра в Москве и т. п, Штидри
не в состоянии был руководить op-
хестром Ленинпралекой филармонии.
: По той же причине Пидри не смог
ВЫПОЛНИТЬ ОВОЙ-Договор © Ленинграл-
\ ской филармонией на 6 выступлений
в месяц. В ноябре он дал всето 9
i ROHMepTa, WS AUX OAH со стафой mpo-
{ траммюй, в декабре — 4 концерта,
EO один из них опять-таки с старой.
ские дирижеры: народный артист Па-
вововий и художественный руковоли-
тель Малого оперного театра Хайкин.
Совершенно не вылвигаются мололые
\ советекие дирижеры. Нока Филармо-
ния лает концерты со случайными
пропраммаеги, которыми руководят
олучайные же дирижеры. С января
` Шлтидри уже не является главным ли-
рижером, и сейчас в Филармонии во-
( обще нет главного дирижера,
j Справедливость требует отметить,
что замены часто произволятея по
вине Гастрольбюро, Приняв от Фи-
лармонии заявку за полтора, а; то п
за три месяца, Гастрольбюро в боль:
иннстве случаев своих обязательств не
выполняет.
Вот пример. По городу расклеива-
этся афиши о четырех концертах
французското дирижера Ансермэ. Ан-
верм» проволит три концерта, a da-
тем его вызывают в Москву, и четвер-
TH концерт отменяется. В тому же
Ансермо приезжает в Ленинград в
самый лечь первото концерта, = 0б’-
явленная программа — новая симфо-
ния Онетгера, «Шехеразала» Равеля и
«Жар-итипа» Стравинокого—ваменя-
етоя 7-й симфовией Бетховена, «Рим-
ским карнавалом» Берлиоза, «Уче-
ником чародея» Люка, т. е. вещами,
знакомыми оркестру.
Намечается концерт ра
Э. Юлейбера (Австрия); но в Москве
Илейбера запружеют так, что в Ле-
нинтрал н приехать не успевает, На
Ви 10 лекабря назначается выступле-
ние тенора Хозе Риавец, но om чё
приезжает. 5, 9, 11 и 14 марта должны.
программой,
Не привлечены в работе ленинирад-
обманывагот.
были состояться концерты К. Соль,
Афити выпущены, однафо в послел-
нюю минуту эти ковцерты отменяют-
ся, 8, 5 (в зале Капеллы) и 7 марта,
должна была выступить певица Розе
Боок. Концерты ее не состоялиюь. На-
меченные на 12 и 14 марта, выстунле-
ния пиалиста Карла Шнабеля тоже
были отменены, Е
На 11 декабря был об’явлен кон-
церт Рейзена, но певец не приехал.
Несколько раз Гастрольбюро `меняло
сроки выступления пианиста Гилель-.
ca. 8 января должна бъла, выступить
народная артистка Держинокая. Вы-
ступление не состоялось. На 26 яйвА-
ря намечено было выступление унра-
иноких‘ певцов тт, Петросенко и Прищ-
ко. Их заменили Давыдловой. Певец
Лемешев должен был выступать 1 и
5 февраля. По болезни актера ко .
был перенесен на 25, но вместо
мешева пел Бадрилзе, так как Tene:
ев уехал за границу.
В абонементных проспектах Ленин:
тралекой филармонии обещаны Baip-
сова и Жадан. Теперь Ленинтралекая
филармония ссылается на то, что we’
рез Гастрольбюро этих артистов ноче-
му-то пригласить не может, Между
тем Барсова и Жадан выступали В
Ленинтрале по приглашению Дома
культуры Промк
До сих пор Филармония пользова-
лась хором Капеллы. Теперь этот хор,
отказался выступать в концертах ©
оркестром, тах как булет участвовать’
новлючительно в концертах Капеллы.
Исполнение «Времен гола» Гайлна,
«Гибели Фауста» Берлиоза, включен-
ных Филармонией в свой план, из-за
отбутетвия хора откладывается на н8-
определенное время,
Филармония не уделяет SEO
энимания советской музыке.
На открытии сезона должена, deat’
быть исполнена «Анна Колосова» .
Шербачева. Исполнение сорвалось, ,
так как не завончен.был ремонт ор-
тана. 8 ноября предполагалось испол-
нить «Ли й» Тюлина, — само-
деятельный хор не усцел полтотовить-
ся. Намечавшийся на 30 октября.
хонцерт из сочинений Прокофьева, от-
менен пол преллогом, будто нет под-
ходящето.. дирижера.
За весь декабрь было исполнено.
только одно советское проиавацение—
«Реквием» Юдина. За весь январь сы-
грана лишь симфония Чулаки, 5 мар-
та должен был исполняться 2-й фор-.
тепианный концерт — Кабалевокого.
Концерт не был исполнен. 2
Правда, в клубных выезлных кон-
пертах Филармонии некоторые ‘совета
ские a ee как
например сим Аи,
«Гроза» ° Шербачева, фортепианный
концерт Даержинокото и «Клаосиче-
ская симфония» Прокофьева, Но, меж-
ду прочим, и в выезлных концертах
практикуется замена обещанных ис-
полнитежей друтими. Так. 5 февраля
в Доме культуры им. Горьком и 10
февраля в Музкомелии програмуы
концерта памяти А. С. Пупкина, бы-
ли полностью заменентыт.
АРК. МЛОДИК
По приказу Комитета по делам
искусств ликвидирован театральный
сектор 06. Института искусствознания
(Ленинирад), реорганизованного недав-
во в Музыкальный институт при Кон
серватории. Тем самым прекращена
работа единственной в Советоком 0%:
зации, в течение 17 лет занимавшей“
ся изучением истории мирового Tea-
Это неё может не вызывать трево-
ги у каждого, кому доропи интересы
науки о театре. В стране, обладаю-
щей лучигими театрами в мире, не
может быть ‘такого положения, при
котором научному работнику, уведу-
щему исследования в области теории
и истории театра, некуда обратиться
со своей работой. А именно такое
положение создается в настоящее
Еремя:
Молодому аспиранту 16. тватрове-
дению негде запитить свою канди-
датскую работу, & старшим науч
ным сотрудникам некуда представить
свою докторскую диссертацию. В. то
время, как аттестационные комиосии
Комитета по делам высшей школы
присуждают степени и звания ли-
тературовелам, работники театрове-
дения’ (как, вырочем, и’ все исвуест-
воведы) лишены возможности при-
обрести соответствующую научную
стенень, ибо кгалификационная ко-
миосия при Комитете по’ делам ис-
хусств бездействует. А с закрытием
театрального сектора 6. Umer
искусствознания вообще: исчезла в03-
моленость подготовить научную рабо-.
«Гитлер — ‘это война; подпольная
Германия — это мир. Кто за MED,
тот должен быть за неизвестных сол-
Mat подпольной Германии».
Так заканчивается книга «Герман-
окий народ обвиняет», выпущенная
в Париже издательством «Наррефур»
и содержащая разоблачения трабежа,
закабаления и угнетения рабочем
хлаоса в фаптистской Германии.
«Неизвестные солдаты подпольной
Германии» — самоотверженные бой-
цы против фашиома, лучиие сыны
германского народа, которые «в эту
пирачную, полную ужасов ночь He-
бут в себе великое, священное пляз
мя цивилизации и мира». Даже бур-
ззузаные газеты не мотут не восхи-
щаться их мужеством. «Быть актив-
нее, чех находиться в’ окопах» —
тишет, например, английская газета
«Манчестер Гардиан». Короткие и
скупые строчки подиольной печати,
говорящие о подвигах этих людей,
звучат, как тероические поэмы. Име-
На погибнгих бойцов Азвтуста Люб-
тенеа, Фата Шульце, Элтара Анлое
звучат, как призыв к борьбе; их
`предсмертные слова повторяют мил:
Ленинград.
lee театроведческой научной органи.
‘ным членом этих ортанизаций дпаб-.
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
_Поспешное ‘решение
ту по театру 8 научной среде сие-
цналистов-тезтроведов. Как же быть
дальше? Куда должны обратиться
научные работники-теалроведы для
‘ого, чтобы продолжаль свою’ дея-
тельность? -
Академия наук He занимается tTe-
атральными проблемами, так же как
и литературоведческие учреждения,
полвехомственные Номитету mo де-
лам высшей школы, Ведать судьба-
ми советского театровеления должен
только Комитет по делам < искусств.
Однако, именно он закрывает един»
ственную в Советоком Союзе театро-
ведческую научную организацию.
Осенью этого года шел разгово
TOM, что театральный сектор 6. of
ститута искусствоведения ‘будет пе-.
реведен` в Москву. Приказ Комитета
по делам искусств от’ 20 автуста
1936 г, гласил: «театральный сектор
перевести в: МоскРу». Если издавал-
ся такой приказ, следовательно, при-
‚ энавалось значение театрального. сек-
тора. Но об этом приказе забыли,
и в распоряжении Комитета ни о ка-
ком переволев Москву не товорится.
Даи и то, в сущности, не-
кула, было. В Москве работает теат-
ральный вуз, но он научкой работы
в области театра не ведет и научно.
‘исследовательското алтпарата р своем
составе не имеет. Сейчас научные
силы. театроведения и театроведчес-
кие материалы, собранные в Ленин-
траде, распыляются, Таким ODEO,
Ленинград лишается ‘того, что. он
имел, a Москва ровно ничего He
приобретает от проведенной ликвида-
‚ Неизвестные солдаты. подпольной
qe ермании
«Троянский конь на. немецкой. ‘сцене
революционные лозунги завоевывяют
Maccy.
Эти лозунпи произносятся. по-раз-
ному; сначала — они просто переда-
сты! Вы слыхали?» Затем к этим ло-.
зунтам подводят людей.
вают факты, эти факты сближают
между собой и обобщают, на партий-
ные лозунги наталкивают — и они
звучат с отромной силой непосред-
ственности в речах матушки Вулле,
Пауля из «Католического союза мо-
‘лодежи», Петера, в словах старика
Мерца о настоящей войне между фа-
шиемом и германским наролом. На:
К лучшим сценам льесы принадле-
жит бесела ребят и Жильды после
чтения отрывка из речи Димитрова.
Лозунги партии звучат < morpacan-
щей силой — автор пьесы и поста-
вовшик олектакля сумели облечь
троизносящих их людей живой пло:
тью и кровью, сумели дать яркие
образы молодых полпольщиков.
Образы подпольщиков — высоко-
зероические образы. Этот героизм —
He безрассулный тероизм псевдорево-
ютоя: «вот что написали коммуни-.
Им показы-’
«История повторяется»
В № тю «Советского искусства» бы-
i помещена телеграмма редактора
«Курортной газеты» В. Немчика, ови-
детельствующая о безобразной работе
Филармонии на курортах. В ответ на.
эту заметку редакцией получено юле-
дующее письмо директора Гастроль-
бюро Филармонии А. Галкина:
«Редактор сочинской «Курортной
Хазеты» сообщает о плохой организа-
пин худотественного м, в частности,
юнифонического оболуживания курор-
ть Сочи. До настоящего времени не
достигнуто соглашение с Курупром о
работе симфонического оркестра и не
утверждены сметы отделений на
0937. Е.
Тастрольбюро, на которое теперь
возложено художественное оболужи-
вание курортов, считает, что заметка
по существу безуеловно верна и от-
носится не только к Сочи, ню ик
остальным курортам, Практика, ирюлт-
ых лет показала, что курупры и 00-
служивающие их хуложественные ор-
ганизации — ГОМЭЦ, Росэстрада —
поздно начинали подтотовюу в ceso-
Ну: заключение договоров и т. д.
‘Учитывая уроки пропилого, Fact.
рольбюро еше в ноябре 1986 г. на-
зало подготовку к 1937 г: воставле- 2S
ниь художественно-финавюсвых лая
HOS, переговоры © коллективалеи, ор-
кестрами, театрами, но тут курорт
HOMY юектору припелось во всех ювоих
начинаниях столкнуться ю Воесоюз-”
ным об’здинением курортов (ВОК) и
вурортными управлениями, т
ими по-старинке, без всяких ийа-
08, 2 ПОТОМУ и не знавших и своих
вых возможностей, Это и яви-
Tosh основной причиной ‘задержки.
подпиюания договоров и тормозом для
р Ms
искусств в Сочи
доказывалоя следующий тезис: ври-
тики долиюны помогать театру
цессе работы над спектаклем. Мысль
эта хорошая, но, не новая и, © м06й
составления календарно-художествен-
ног плана.
Что вебается работы в Сочи сим-
фовического оркестра Московской фи-
лармонии, to Курупр. изыскал 475
тыс, рублей Ba содержание оркестра,
но эта сумма недостаточна.
По решению Всесоюзного комитета
дет работать ор-
кестр Московекой филармонии, и ку-
рортом принимаются меры к изыюка-
нию необходимых для этого средетв.
Не позже 15 марта вопроб О pe-
тнен Reon fen 3
ентор 1 астропьбюро
А. ГАЛКИН»,
От редакции: Попытка Гастрольбю-
Bo переложить ответственность за, 0ф-
‘элтизащию концертного сезона Ha Ry-
рортах ва,ВОК явно несостоятельна,
Как бы хоропю и ваблатовременно ни
воставляликь в Гастрольбюро «худо-
жественно-финаносвые» (3) кланы, по-
ка что они остаются невытолнена ей,
Тастрольбюро следует серьезно занять-
ся практической перестройкой кон-
пертно-эстрадной работы на курортах.
И заняться немедленно.
Некоторых чересчур любопым.
ных читателей и двух-трех жур-
‚ налиотов ванимаюет важная мысль!
к какому роду должно отнести сие
поэтическое произведение?.. На-
зовите’ его как хотите, а судите
erq He по правилам, но по впе-
‚; чазлениям, Ere получите
Котор:
ee долгого вкимательного чте- >
oe Дельвиг. Из неоконченной.
етатьи о «Борисе Родунове»,
В последнее время .в ряде сталей
B mpo-
точки арения, не нуждающаяся в 060-
бых доказательствах.
зто это общение будет полезно и пля
критики и для театра; я лить с пря-
скорбием замечу, что за все двал-
‘цать пять лет Моей работы в one
‚сти зокуоства я встречался с крити-
ками в театре только на премьефах,
Мне! непонятно: почему критилюи,
столь настойчиво и убедительно до-
казывающщие необходимость этого 0б-
щения, не приходят в театр запро-
CTO, без притласительного билета, как
к хороппам знакомым.
Лишь в нынешнем тоду я почув-
отвовал интерес критиков к процессу
работы нал спектаклем. Моя статья
о постановке «Бориса Годунова? В
театре им. ЛОСПО, представляющая
яено,
SOL BY.
Hosaa museca Фридриха Вольфа
«Троянокий конь» побвящена герон-
ческой борьбе этих «неизвестных сол-
дат», германских антифаниистов. He
название взято из слов тов. Динит-
‘фова, которые по-разному повторяют
в пьесе ее герои:
«Товарищи, вы помните древнее
‘сказание о взятии Трои Троя отгоро-
дилась от атакующей зе армии не-
приступными стенами. И атакующая
ария, нонесшая немало жертв, не
могла добиться победы до Tex пор,
пока ¢ помощью знаменитого треян-
ского коня не проникла внутрь, в са-
мую сердиевину врага,
Мы, революционные рабочие, мне
кажется, не должны стесняться приз
менять ту же тактику в отношении
нашего фапиистокого. врата, защицаю-
цетосоя от народа живой стеной 6в0-.
их головорезов».
Эту новую тактику германокой ROU-
партии и комсомола Фридрих Вольф
попытался” воплотить в живых 06-
разах своей пьесы.
Эта тактика одерживает Е
первоначальное название «комедия»
Тямеет связь и © итальянсвим народ-
`ным тедлром и с театром Шекспира,
‘Эта. преемственность доказывает, что
‘было демонстративным актом против.
еской трагедии, господ»
ствовавшей на сцене в первые деся-
тилетия пропелото века. «Измученный
вапевом бессмысленных стихов», Пуш-
вин стремился создать народную
`драму и вставал в оппозицию к вы-
ее стилю поевдо-классиче-
Тен Пупкина есть траге-
дия и трагедия политическая. Поэто-
My я ме моту всерьез принимать
советы Лотаря, предостерегаютщего от
постановки «Бориса» «в стиле тра-
диционного русского балатана»? Пре-
достережение совершенно излишииее,
‘так как такая мыюль мне никопла не
могла. притли в голову. Но мой. опор
с Бескиным имеет He только аб-
страктный характер. _
В названии «Комедия о настоящей
‘пузкинекое первоначальное” название
‚ваял именно карамзанокую.
a
Деталь павильона СССР ua Bee-
мирной парижекой — выставке
1937 г. Автор проекта—архитектор
Иофан, а Мухи-
выдержки из режиссерской эвспови-
ции, вызвала, два еее журна-
ле «Рабочий театр» и B
искусстве».
статыи т. Лотарь и т. 9. Бескин сво-
узи критическими замечаниями He
только не помотли мне как. постанов-
ину и офтанизатору спектакля, но
основательно запутали ‘вопрос и еби-
ли © толку коллектив театра им,
JIOCIIC, работающий над «Борисом»,
щие эту пьесу. Для’
‚ вопроса я и хочу oo моим оп-
потентам,
пытка распифровать название «Но-
медии о настоящей беде Московскому
государству, 0. fie Борисе и Пришке
Отрепьеве». Он
лизованное название бъло оставлено.
Пушкиным в рукопион, & в перепие-
ве с друзьями Пушкин всюду‘ назы-
вал свое произведение трагелией.
«комедиях»,
возможно, будет с увлечением прочи-
rate слушателями театральных учи?
лиш, но она, к сожалению,
беде Московскому тосударству, о ца-
ре Борисе и Гриншке Отрепьеве» amie
Фажно не только слово чкомедия»,
выражаютщее, в частности, демонстра-
тивный акт Пупкина, но и вся 06-
тальная ето часть, охватывающая
подлинную тому прагелии,
` Конечно, тема пупкинекой трагедия
выходит за пределы. индивидуальной
драмы Бориса. Борие прелетавлен “в
очень сложных взанмоотноттениях, но
‘вместе с тем он лишь часть этого
хруговорота. событий:
`Кто же является главным действую-
щим лицом трагедим? Эдесь мы сна-
чала как будто разонвлись © Бески-
ным, но очень скоро он. становится
моим союзником, Сначала Бескин ут-
верязлает; что плавное действующее
лицо--цать Борисе Годунов; абзацем
ниже он спишет; народ, нарялу ©
Годуновым, тлавное, дейст».
вующее лицо трагедии: A B следую-
meat столбце он целиком подтвержда-
ет мой тезис: «Борис Годунов» пре
вращается в-наролную драму, и на-
род в ней становится главным дейот-
вующим лицом», - Странная непносле-
дователынюость!
м
Однако и автор первой
0
возможно и лпрупие театры, ставя-
«прояснения»
Тов. Бескину не правитея моя по-
говорит, что это сти-
Обтирная историческая оправка о
приволимая Бескиным,
ничего
доказывает. Ясно, что пупшкинокое
j
ты диктатора, боярокой оптюзинии и
нарола,
‚ал у Карамзана, пришел к выводам,
диаметрально противоположным 0б-
задача,
расстановку сониальных Cul, Bean.
моотношение царя,
создать спектакль и исторически пра-
вдивый и подлинно пушкинский.
Самозванце, в мнимом упрощении ко-
торого обвиняюсь я и Лотарем и
Бескиным. Что означает социально-
политическое эначение образа Самоз-
Banya? Я помню, что в постановке
Государотвенного академического ‘те-
атра драмы
трактовать, как ставленника боярсвой
оиозиции, и эта трактовка получила
справедливое осуждение, как натляд-.
ное. проявление вульгарного социо-
логизма. Не на этот ли путь меня
хотят направить мои критики?
Самозванца, И потому, 410 это мне
важно в работе е актером, и потому,
что я хочу показать не пресловутый
«продукт ‚ОИ, & конкретного че.
т яюционной фразы, Это героизм, опи-
рающийсл на всю героическую борь-
бу партии и Коминтерна, на боевые
традиции большевизма, ‘на уверен-
ность в побеле. Это — тероизм скром-
ных «неизвестных солдал», которые
сумеют героически умереть, но пони-
мают, что должны жить, побороть и
побелизь! Это — тот героизм, о 5о-
тором прекрасно сказал тов./ Пик, —
и его слова вызвали аплодисменты
УП контресса Коминтерна:
«Коммунисты не хотели и не хо-
тят, чтобы революционные кадры по-
тнбали олното ‘тероиама ради. Не в.
этом геройство! Они хотят, чтобы эти
революционные кадры ортанизовали
новую борьбу м новые победы».
Огромивя, значилельная тема, коз
нечно, не могла бымь охвачена в пьё-
ee пеликом. Сам автор несколько cy--
зил содержание пьесы, показав в ней
только молодежь. Хотелось бы Bu-
деть, рядом с образами комоомольцев
образ полпольтника-комиуниота, их
вдохновителя, и офтанизатора.
Автором. ярче других отделаны
центральные образы -— Кара и Хиль-
ma, ae их молодежь только
а. Е о
a _ Правда or «Борисе». о
р _ повева со всеми его страстями . Я Владыкою себе цареубийну
ОТВЕТ ‚ продолжаю утверждать, что Самозва- Мы нарекли,
РЕЖИССЕРА _ нец-человек, играющий все время [ле же здесь «простодушие и уми-
: а : ` роли и человек громадных дарова- лителыная кротость», тде «набож-
КРИТИКАМ amit, что чорнецу требуется ность к власти царя!»
. большое дарование для того, чтобы (Мне кажется, что ошибка моих
я сыпрать—г сыграть весьма этачно— оппонентов заключается в том, что
Чло же касается «спора о истори-
‘вй» (так называется статья Бескина),
о у меня нет никаких споров с ис-
`торией, я целиком придерживаюсь
HOKHX ватлящов Ha события.
‘dle BamHe, — пишет Бескин, — ato
а ин остановилея на карамзин-
й версин-— Борис убил Дмитрия».
И лальше начинаются догадки крити-
ка о том, что. было ‘бы, если бы Дмит-
рий morns o7 неочаетного случая, —
вот это уж подлинные «домыслы», в
которых Бескин обвиняет меня. Не
знаю, как для Бескина, & для меня
важно, что Пушкин, как художник,
создающий политическую трагедию,
версию
-_алесь наиболее обострены конфлик-
Пушкин, взяв фактический малери-
бщениям придворного историка; моя
RAK постановитика-——показать
бояр и народа,
И рялом с этим лежит вопрое о
Самозваниа пытались
Я очень много говорю о характере
Го _ роль ц
‘моей трактовюи образа, о
вергая мою трактовку Пимена, как
Бориса, оба мои противника пользу-
ются. одним
Пушкина в «Московском вестнике»
причем Лотарь, отнюдь не являю-
щийся пелаттом,
ник документа и несколько вольно
обрапцается 6’ его текстом). В этом
и действительно есть такие
нивишие меня в наших старых лето-
писях, умилительная кротость, прос-.
тодупгие, нечто младенческое и вме-
власти царя» и т. п. Казалось бы,
трактовка образа, вполне ясно тиава
на самим Пушкиным,
дол работал над сценой в келье;
и любопытно проследить ee историю:
Возымем отрывок из последней ре-
лавции черновика:
И ты забыл алена, кровь opal:
эти не включены Пушкиным в окон-
чательную редакцию «Годунова»
о соображениям о художественного
порялка. А они дают яюную харак-
теристтикуу
релажции трателии можно’ найти до+
остаточное количество примеров для
такой травловыя Пимена. Например:
ции. Между тем, Ленинтрад облалает
жрупными специалистами в различ- `
ных областях театроведческой науки.
Ленинтрадская грунпа театроведов
не замыкалахь в изучении далеких
стран ‘и эпох. Она выпустила, пусть
даже во многом. очень несовершен-
вый, но’ все же шервый и единот-
венный том «Истории советокого. те-
атраз; ‘посвященный ленинградской
театральной жизни в оды праждан-
ской войны:
Книтохранилища Ленинграда обла-
дают ненсчерпаемыми матерналами,
необходимыми ‘для. работы ‘по. изу-
чению западного и русского тедтра.
различных энох. В особенности. бога» .
ты материалы по истории западное.
то театре»
Для решения общих залач совет-
ской науки о теалре, необходимо ©03>
дание института в Москве. Ho name]
и при возникновении ето может, RY
должен существовель филиал в Ле-
нинтраде, который. вовлекал бы в ис-
следование театра те научные силы,
которые тесно связаны с работой в
ленинтрадеких книгохранилищах, ле-
нинтралеких о литературоведческих
‚вузах и исследовательских учрежде-
ниях.
Театровелческий институт в Моск-
ве должен быть создан. Вместе е. тем,
Комитет по делам искусств должен
помочь ‹ленинградоним театроведам
зозобнови научно-иоследователь-
скую работу. Эта работа ведетея уже
17 лет. Нельзя прекращать ее одним
‚ росчерком пера.
т ГРУППА АРА
танцовщицей. В 1985 т.
жил хлебный мякиш.
продолжала Tents.
скульнтурой.
мое воображение, — товорит По.
этого».
j раз.
намечена несколькими штрихами. лова.
Наконец, образы вралов, фашистов,
сделаны слабее. Система социальной
дематогии, позволяющая им обманы-
‘зать массы, векрыта и разоблачена
недостаточно полно.
лать глубоко впечатляющими основ- Чам. Днем слушает радио.
ные сцены пьесы — за столом у
Вулле, перед обыском в Гестапо, —
сцены, идущие под лружные аплоди-
ементы арителен.
Режиссер 5B. Рейх создал тероиче-
ский спектакль, наполненный пла:
менной большевистской партийно-
стью. Карл — Роот и Хильда — Да-
вид создали живые образы «неизве»
стных солдат» антифашистского под-
полья. Матушка Вулле — Франк и
старик Мерц — Рихтер © простотой
и непосредственностью передали фи-
гуры старых рабочих, ненавидящих
фашизм. Гарри’ — Трепте сумел по-
казать характерные черты гитлеров-
ских молодчиков, ни перед чем не
‘останавливающихся в своих гнусных
делах. Наконец, Петер — Рейхель
В своей маленькой роли, сделанной
им очень содержательно, прекраено
изобразил. рабочего ое, при’
ходящего к комеомолу. ° ‘
Драматургия Вольфа, всевда ‘четко
политически целеустремленная, етра-
дала ро некоторой схематично»
стью. В «Троянском коне» этот не-
достаток сказывается значительно
меньше. «Троянский конь» слелал
проще, реальнее и сильнее друтих
пьес’ автора, :
Спектакль, созданный мололым res:
атром, заслуживает всяческого BHA-
мания и широкого показа. Ё сожале-
нию, ничето нельзя сказать о лекора-
циях и обстановке — до тото они
безобразны и нищенски-бедны! Hane
немелленно исправить этот недоста-
ток. Театр должен быть поставлен в
такие условия, чтобы он мог как сле-
дует оформлять свои постановки, в
особенности такие политически важ-
ные и художественно яркие.
ных друзей Л. М.
‘радиорепродуктора,
Ва «Потраничииком»
та. «
ane, 8 «пленум месткома».
Of полтора десятка человек.
деятель накануне пленума
„Мой ‘старый сон не тих и не
Oeanpenten,
г Мне чудятся то пышные пиры,
То ратный стен, то схватки боевые,
Безумные потехи юных лет!
Пропневали мы бога, согрешили,
Лот. Бескин голосуют
арь и
р toe Пушвин делал для TOTO,
автора обвинительного акта против Цензуры.
06 «ушах, которые он не мог.
тать под колпак юродивого».
‘ентом: заметкой:
`перевирает источ-
эти «уши» у Пимена, но не мог 6:
раль до конца, а.
: «В нем я собрал черты, пле-
заметки В ‹
сте мудрое усердие, набожноеть. к
татах конца. этой заметки, тде Пути:
вин иронизирует aan «почтентейтей»
публ:
Мы внаем, что Tymenn особенню
дней и мне важно поразить: зритела
Борис! Борис! Престола, ты лостит... МУ, ITO это противоречит пушкин-
Иеполнились. надменные желанья, ‚
Вокруг тебя послушные рабы,
Bre С тречетом твоей гордыне слу-
: вит,
Никто тебе напомнить ‘не дергает
О жребии царевича.., нивто,
вование трателия, .
«Она, наполнена славными шутка-
ии и тонкими намеками, относяйие
мися к истории того времени, как на-
и киевокие и каменские обиняки
- непременное , условие», Эти пушкин+
кие строки мне хотелось бы алресо-
валъь моим оппонентам; вместе © тем
эаи отроки являются девизом: в моей
постановочной работе нал «Борисом».
Я помию заголовок. одной из. ре-
‘ценаий: «Пьеса прочитанная велух»,
Что может быть обилнее для нае
работников театра-—такой оценки
‚ олектажля, Своими стальями тт. Бес.
ин и Лотарь хотят в коние коннов
туюн.
A ‘межлу тем безмолнное перо
Здесь на тебя доноо ужасный пи»
шет
И не уйдет злодейство от ‘суда’
И Ha, земле, как в вышних перед
$ ботом.
en основание думать, что строки
‘не’
тив прочитал пьесу волух, Однако ся
руковожу театром, а не’ ансамблем
чтецов и поэтому с этими предложе-
виями никак согласиться не моту.
Пимена. Но и. в печатной
Лина, Михайловна По была прежде
заболела,
гриппом. В больнице она от скуки
занялась ‘хепкой, Материалом ей слу-
Трипи осложнилея. Лина Михайлов:
на ослепла. Но и потеряв зрение, она
Лечившие Л. М. По врачи, профес-
сора Памбуров и Моргулис, обрати-
‚пи внимание на работу слепой. Они
посоветовали. ей серьезно заняться
‚ «Я хочу окружить себя людьми, ве-
Щами, образами, которые посещают
Я хочу их воплотить и сделать до-
стоянием веёх людей. Они Ву
Одна из первых работ Л. М. Ilo —
«Леночка» — изображает полуребен»
ва с печальным выражением лица. В
этом произвелении окульптор пытал-
ся затечаллель свой соботвенный об-
елующая ее работа — «l o-
праничника». Лина Михайлов-
на вопомнила красноармейца, сына
соседки по квартире, и стала лещить
вто портрет. Перед нами молодов,
энергичное лицо с пристальным, вдум-
чивым взглядом, со смело oe
Изредка,
заходят знакомые. Иногла она про-
CHT кого-нибудь из соседей почитать
ей волух газету или книгу. Предан-
зашла в лице
В. И. Окунчиковой и В. М. Мещери-
ной, уделяющих ей много внимания.
— Большинство образов возникает
в моем сознании, — товорит Л. М..—
кода я слушаю музыку. Преоблала-
ющая часть моих работ задумана под
звуки Бетховена, Вагнера и Чайков-
ского, которые ко мне доносятся из
последовали
«Голова спящего негритенка», «Пор-
трет Ленина», «Балетная сюита», «Ба:
ба». Все эти вещи выленлены из нла-
стелина. Лина Михайловна не поль-
зуется никакими инотрументеми, да:
` Местком молчальников
мы `Мосвотрады решил отклик-
нуться на фельетон Евг, Бермонта «0
лепком концертном хлебе», помещен-
ный в «Советском искусстве» 5 мар-
Обсуждение было решено провести
келейно. Назначили не общеё собра-.
Широ-
кие крути эстрадных актеров уведо-
млены не были. «Пленум» состоялся.
в крохотной душной комнатупке без
`окон, в которой едва могло поместить-
Нельзя оказать, что председатель
месткома, Ваенльев не вел предвари-
тельной работы. Этот активный проф-
конфи-_
денциалыно сообщал всем’ артиотам:
— Только что звонил заместитель
Зав. культпросветотделом Немец- 7 :
ного обкома ВКПО. = Seat) a о ро.
H. СТАЛЬСКИЙ. _ Отк заседание, Васильев
Ram годовщина
‘они не учли «подтекста», ‚Пуйкиновой
заметки; а вель` известно, 0, Wr,
a
усыпить бдительность полицейской
Ц. mo письмо Вя-
‚вемскому, в котором Пушкин товорич
упря“
чела
ром «Борис Годунов» лежал нена-
‘печатанным птооть лет, а был сыпран
‘впервые через 65 лет, Пупкин убирал
‚Бескин. и` Лотарь
‘предлагают показывать ето чириче-
салным». И это лишь потому, › что
им, удалось найти несколько строк из
Московском _ вестнике».
Налраоно они не превели в своих. ци.
Я борюсь с мной «апичностью»
и беострастноетью Пимена, не пото-
My, что это. етало. сценической тради».
новым театральным приемом, а ното-.
юким замыслам и дает о TON -
(Sonsoevres), Надо понимать их--это
‘добиться олного-чтобы мой коллек- о,
рата Мосострады, а на общем собр
нии воех московоких эстреднивов,
«Танцевальная сюита». Скульптурная группа работы Лины a 5
„Лина Михайловна. По
же самыми оэлементерными — HO4
жом, мастехином, палочками,
— Я боюсь потерять точное пред-
ставление о форме, которую леплю. Я
моту довериться только ощущению
своих пальцев. Одна рука лепит, &
другая, путем ошупывания, BCe Bpe-
мя контролирует то, что я’ сделала.
Художественные ортанизации обра-
тили внимание ‘на талантливого еле-
пе окульштора. Всесоюзный комитет
по делам искусств поручил Вее-
кохуложнику приобрести ее работы.
Киевский комитет выставки «20 ле?
цветущей Украины» приобрел у нее
скульптуру «Танец». Но веего этого,
‘конечно. еще недостаточно, чтобы 06бе-
спечить Но нормальные условия ра-
боты. Комната, в которой она живет
и работает, не изолирована от Е
мов большой московской квартивы, и
Это отражается и Ha самочувствии
скульпчора, на ее остособно-
сти. У Л. М. По нет чтицы, которая
налы.
Летом Лине
Н. Островского.
от впечатления, произведенного Ha
меня не столько романом, сколько его
Но эти нелочеты отнюдь He сни- Головой. автором. Вот человек, который про-
жают значения pete Они подчерки- Энцефалит — болезнь . жестокая. шел свою жизнь без компромисса. Я
вают огромную работу, которую ень часто Лина Михайловна при- знаю, что он много стралал и физи-.
принлось пролелаль театру. Режис- Кована. к постели. Работает она чески и морально. Но я знаю также,
сер-постановиик Б. Рейх сумел сде- Урывками, преимущественно по но- что он боролся за жизнь — свою и
чужую — так, как это редко удается
даже здоровому человеку. Значение
романа Островского для меня не в его.
литературной ценности. Сам авт.
романа привлек мое внимание. on
один из самых замечательных людей
нашей замечательной эпохи. Я хочу
вылепить его портрет. Это очень
трудно. Я его никогла не. видела, я
не видела ни одного его фотоснимка.
Боюсь, что мой «Островский» будет
больше похож на символический об-
раз, чем Ha подлинный портрет. Но
что Николай Островский заходит в
мою комнату и тихо присаживается
на стул. Я начинаю ето отущаль по-.
чти пластически. Я знаю, что рань-
ше или позже я сделаю его pide:
u. MAOTKHH —
сказал, что «оно пойдет, как Е обычное a
Оначала олово беру я. & потом осталь: -
ные». .
И, взяв слово, предоедатель мество-
ма, вместо того, чтобы обсудить важ»
ные вопросы, поставленные «Совет».
CREM MCRYCCTEOM>, в частности, проб-
лему ‘оплаты «верхушки» ‘эстрады,
‘говорил только о чести своего эстрад»
ного мундира, который -де, тазета os
брызтгала грязью.
Но Васильев просчитался. обра»
ние прошло не как «обычно». Запол-
нившие каморку эстрадники потребо»
вали, чтобы пленум был перенесен в
другое помещение. Нехотя прелсела-
тель сотласился. Прения тоже пошли
He по тому руслу, которое наметил”
Васильев. Правда, член месткома кон-
ферансье Аотров умильным тоном го”
ворил об успехах Мосэстрады, «сча-
бывания директора Ha своем посту». _
Котати, 06 этой толовщине. Для“
‘обсужления фельетона, ваволновавше-_
го ‘эстрадные крупн, ‘созвали только
«пленум месткома», & для обсуждения
того, какой именно подарок поднести.
в столь ралостную дату,
пребывания его на
«высоком» посту, —Васильев, Астров и
прочие собирали общее собрание. _
Если Богданов (тарторг). хотя и 0с-
торожно, признавал «кое в чем» пра-_
BIBROCTS