Цена номера 30 коп. 

Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Среда,

№ 13 (359)



ИСКУССТВО Год издания восьмой

СОВЕТСКОЕ г. 17 1937 марта

Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР  Международный конкурс скрипачеи 15 марта выехали в Брюссель для участия в международном конкурсе скрипачей им. Эжена Изаи молодые советские музыканты Лиза Гилельс, Буся Гольдштейн, Марина Козолупо- ва, Миша Фихтенгольц и Давид Ойст- рах. Козолушова ученица проф. Мо- страса, все остальные - ученики проф. Столярского. В качестве пна- ниста-аккомпаниатора едет аспирант Московской консерватории А. Дья- ков. В состав жюри конкурса от СССР входит профессор А. И. Ямпольский. В беседе с нашим сотрудником про- фессор Ямпольский сказал: Программа копкурса им. Изац отличается исключительной трушно- стью. Исполняться на конкурсе бу- дут сложные вещи, очень редко встре- чающиеся вобычных шрограммах как, например, 22-й концерт Виотти, 4-я соната для окрипки воло Эжена Изаи, соната для скрипки соло Баха и др. Это дает нам право утверждать, что в Европе еще никогда не устраш- валось конкурса более трудного. В конкурсе участвуют скрипачи Бельгии, Франции, СССР, США, Че- хословакии, Румынии, Италии, Поль- ши, Австрии, Палестины, Германии, Болгарии, Греции, Египта, Кубы, Фи- липпин, Японии, Испании, Латвии, Эстонии, Швейцарии, Голландии, Венгрии. Жюри состоит из музыкан- тов и дирижеров с мировыми имена- ми среди них профессора Тибо, Гу- бай, Куленкапф, Дефо, сын Изаи и др. Конкурс будет состоять из двух туров. В первом участвует около 100 скрипачей, ко второму будет допу- щено только 12. Назначено 12 премий в 50 тысяч франков, в 25 тысяч франков, в 20, 15, 10 тысяч франков, в 7%2 тысяч, в 5 тысяч и 3 премии 2% тысячи франков. - Сейчас, понятно, еще рано стро- ить какие-либо предположения на очет возможных результатов конкур- са. Мы знаем, однако, что уровень советской исполнительской культуры очень высок. Мы знаем также, что наши музыканты неоднократно одер- живали победы на мировых конкур- сах, Поэтому советские скрипачи едут в Брюссель с твердой верой в свои силы. Запоздалая критика Партгруппа МОССХ обсуждает выступления печати ками-коммунистами. 13 марта партийная группа МОССХ обсуждала помещенные в газетах «Правла и«Советское искиествов материалы о работе творческого со- юза художников. Обсуждение началось докладом председателя МОССХ и сек секретаря партгруппы т. Вольтера. За долгие годы работы это был первый отчет председателя союза перед художни- Напрасно надеялась партийная группа получить у т. Вольтера от- вет на волнующие художников во- просы. Тоном равнодушного, посто- роннего наблюдателя начал т. Воль- тер повествование о деятельности МОССХ. Чтобы избежать упреков в забвении самокритики, он торопится признать, что «вся работа развалена и пресса права», но тут же следу- ют малоубедительные оговорки: вы- 1См. «Правду» № 63 от 5 марта, «Со- ветское искусство» № 11 от 5 марта и В длинной своей речи ни словом не обмолвился т. Вольтер об основ- ных причинах столь бесславной дея- тельности правления МОССХ, о за- жиме самокритики, о групповщине, о преступной бесхозяйственности и т. д. И правы были товарищи (Северденко, Гольдшляк, Коннов, Цирельсон, Осипов и др.), отмечав- шие, что вместо большевистской са- мокритики в речи Вольтера прозву- чал тон равнодушной обреченности. ставочной работой не занимались, так как Наркомпрос и потом Коми- тет по делам искусств «перехваты- вали» инициативу. Не способствова- ли росту молодых художников пото- му, что не могли подыскать им вы- ставочного помещения. Не работали, так как не были авторитетны и т. д. и т. п В качестве последнего аргу- мента т. Вольтер увазал даже на то, что изокритики не являются члена- ми творческого союза, что «конечно, работе способствовало плохой МОССХ». Один за другим выступают комму- нисты, напоминая секретарю парт- «Стена коммунаров» на кладбище Пер-Лашез в Париже.  Краскоармейская выставка Младший командир Н-ской части связи Тепцов показал себя как спо- собный и вдумчивый портретист. «Портрет Маши Козырковой», «Де- вочка», «Автопортрет» - доказатель- ство незаурядного дарования худож- ника. Из графиков, представленных на второй выставке самодеятельного изобразительного искусства Москов- ского военного округа, выделяется красноармеец Трунин. Он добивается выразительности минимальными сред- ствами. Его Вимпий пейза ток» - лучшие вещи из представ- ленных на суд зрителей работ ма- стерской им. Грекова. В мастерской им. Грекова при кав- дивизии им. Сталина учится немало даровитых красноармейских художни- ков, Некоторые из них работают над большими полотнами. Картина Пе- ревышкина «Дружеская встреча дон- ских казаков с кубанцами в Росто- ве» - сложная, удавшаяся автору композиция, однако другие его карти- ны недоработаны, написаны неровно, неряшливо. Выставка в ЦДКА дает представле- ние о многообразии дарований и ин- тересов художников Красной армии. На ней представлены акварель, жи- вошись,правюра, рисунок, художест- венная роспись. Недостаток выставки безобраз- ная экспозиция. Небольшие этюды, рисунки, акварели - в одном зале крушные полотна - в другом. Для то- го чтобы внимательно научить рабо- ты одного художника, надо их разы- Альмухамедов в Татреспублике вся- чески затирал местны естные националь- ные художественные кадры. Одним из методов вражеской дея- тельности в искусстве было непосред- ственное вредительство, Враг подры- вал материально-финансовую базу те- атров, расхищал опромные государст- венные средства и создавал всяческие затруднения росту советского искусст- ва. Так действовало старое, разобла- ченное руководство правления Всеко- художника, Так действовали троцкис- ты и правые перерожденцы там, где им удавалось проникнуть в руководя- щие органы искусства. Газета «Совет- ское искусство» уже сообщала о том, что в Таганроге троцкист Варданьян вместе с Моррисоном открывали ду- тые, явно обреченные на провал пред- приятия, деятельность которых лишь дискрадитировала советское искусство. Подобную же вредительскую работу вел в Казани Альмухамедов. В от- дельных предприятиях искусства средства расходовались явно вреди- тельски, доходы искусственно зани- жались, расходы раздувались. Орга- нам Всесоюзното комитета по делам искусств, которые не сумели преду- предить, во-время разоблачить вреди- серьез- дации последствий вредительской де- тельство, предстоит провести ную работу по устранению круп- нейших недостатков своей финансо- во-хозяйственной работы, по ликви- пре- врагов. ятельности бдительности,



О присвоении заслуженному артисту республики т. Александрову А. В. звания Народного артиста СССР Постановление Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР Центральный Исполнительный Юо- митет Союза ССР постановляет: За выдающиеся заслуги в деле культурного обслуживания красно- армейцев и командиров, рабочих колхозников - присвоить заслужен- ному артисту Республики тов. Алек- сандрову Александру Васильевичу, художественному руководителю Крас- нознаменного ансамбля красноармей- ской песни и пляски СССР, звание Народного артиста СССР. Председатель Центрального Испол- нительного Комитета Союза ССР M. КАЛИНИН. Секретарь Центрального Исполни- тельного Комитета Союза ССР И. АКУЛОВ. Москва, Кремль 14 марта 1937 года,

№ 12 от 11 марта. Пятый советский театральный фестиваль группы о вопиющих МОССХовских делах, о забвении основ большевист- ской демократии, о превращении творческого союза в мелкую шескую организацию. Однако ряд товарищей, даже ны прагления, правильно критикуя т. Вольтера, избегали говорить о соб- ственных ощибках. Тов. например, возглавляющая в МОССА SOVIET THEATRE FESTIVAL 33 чле- Фрейберг, сектор художников-прафиков, умолча- ла о развале работы в ее секторе. Нехватило мужества у членов прав- ления МОССХ Богородского и Ма- лаева рассказать о бездействующем живописном секторе. Разве можно признать серьезными об яснения тов. Богородского о самоустранении, о не- желании работать «вхолостую в без- действующей машине МОССХ». Совершенно правильно сделал т. Гольдшляк, выступив с резкой критикой работы секторов, этих ос- новных ячеек МОССХовской струк- туры. Ответ за деятельность МОССХ должны держать и те, кто копиро- вал «стиль» работы президнума и его председателя. Мы вправе предявить счет и ху- дожникам-коммунистам, в течение ряда лет терпеншим пассивно все то, что делалось в МОССХ. * Партийная группа признала пись- ма и статьи, помещенные в газетах «Правда» и «Советское искусство» о работе МОССХ, абсолютно правиль- ными. Партгруппа вынесла решение о необходимости в ближайшие же дни широко обсудить на собраниях художников все больные вопросы в жизни МОССХ. Тов. Вольтер освобожден от обя- занностей секретаря партгруппы МОССХ. Коммунисты-художники по- ставили также вопрос о скорейших выборах нового правления Москов- ского областного союза советских ху- дожников.



О бдительности и самокритике

Презренные враги народа и родины, подлые троцкисты, виновьевцы, пра- вые отщепенцы пытались восстано- вить капитализм в нашей стране. На- правляя свои удары против важней- ших отраслей народного хозяйства, организуя по заданиям фашизма контрреволюционный террор, дивер- сии и шпионаж, они вели предатель- скую работу и на участках культур- ного фронта--в искусстве. Отсутотвие бдительности и преступ- ная доверчивость к подбору кадров были использованы врагами народа, троцкистами, правыми отщепенцами и буржуазными националистами, кото- рые сумели пробраться в управления по делам искусств-Азово-Черномор- ское, Восточносибирское, Армянской ССР и ряд других - и развернуть там свою подлую, контрреволюцион- ную работу. Враги народа протаскивали на сце- ну контрреволюционную национали- стическую контрабанду, пытались оклеветать советскую действитель- ность, затормозить развитие художе- ственной самодеятельности, помешаль творческому росту честных, предан- ных партии и советской власти мо- лодых талантливых работников ис- кусства. Разоблаченный ныне отявленный враг народа Альмухамедов (б. на- чальник управления искусств Татар- ул» на сцену ской АССР) «продвинум» Татарского гостеатра две контррево- люционные националистические пье- сы. Одна из них была снята во время репетиции, другая лишь после ее по- становки. Мало того, Альмухамедов пытался включить одну из этих пьес и в репертуар русского драматическо- го театра в Казани, несмотря на про- тесты актеров и директора театра. Не- схотря на то, что в этих пьесах на- гло протаскивалась контрреволюцион- ная националистическая клевета на советскую действительность, ни ком- мунисты, ни другие работники ис- кусств и организации Татарии ниче- го не предприняли для разоблачения врага, хотя уже имелся рад факктов, свидетельствовавших о преступной деятельности Альмухамедова. Наглая попытка троцкистского мер- завца Моррисона (б. нач. управле- ния искусств в Ростове) запретить хору донских казаков разучивать но- вые массовые советские песни также не обеспокоила партийные организа- ции Азово-Черноморья. Ловко маскируясь, враг ищет вся- ких лазеек для осуществления своих контрреволюционных целей. Только решительным изменением методов ра- боты художественных организаций можно пресечь преступные попытки врагов народа вредить на фронте ис- пусства. Резолюция плешума ЦК ВКП(б) по докладу тов. Жданова дол- жна явиться мощным орудием пере- стройки работы всех художественных организаций органов управления ис- кусством. Партийным организациям надо отброоить бюрократические прег- рады, мешавшие распространению партийного влияния в июкусстве на все участки работы. Исключительное значение приобре- тает работа по политическому воспи- талию коммунистов и беспартийных работников искусства. Нельзя сво- дить все дело, как это часто бывало, к организации кружков, к политиче- окому просвещению. Мы воспитыва- ем людей не только в политкружке, в школе, на собрании, но и на произ- водстве. Повышение бдительности, дальнейшее развертывание широчайе шего советского демократизма на ос- нове Сталинской Конституции яв ется темой многих художественных произведений. Драматурги, режиссе- ры, художники, актеры обязаны, об- суждая постановку каждой пьесы, ис- кать и находить наиболее правиль- ную большевистокую трактовку каж- дой роли, ванедого образв, Эта работа работника иокусства. щая, большевистская самокритика при обсуждении всех вопросов твор- чества. Для этого необходимо участие всех работников искусств в марк- воех работилео нокуста в работа каждого работника искусств над собой. Наша партия и советская власть учат бережно и внимательно отно- ситься к людям, любовно, заботливо выращивать таланты. Люди -- самый ценный наш капитал. И на этом участке кадров троцки- стские мерзавцы делали все, чтобы затормозить нашу работу, В Азово- Черноморье негодяи Моррисон и Гут- мн всячески затирали и травили та- лантливых советских работников, вы- (скрипач из них нуждая край.  некоторых и др.)





В. Александров 15 марта музыкальная, художест- венная и педагогическая обществен- ность нашего Союза праздновала 30- летие музыкально-педагогической дея- тельности дирижера и художествен- ного руководителя Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски Союза ССР, профессора Мос- ковской государственной консервато- рии, заслуженного артиста РСФСР, Александра Васильевича Александро- ва. A. B. Александровым написана музыка к таким популярным монта- жам Краснознаменного ансамбля, как «Первая Конная в песнях и плясках», «ОКДВА», «Поэма о Царицыне», «Сказ о ледовом походе» и др. Песни, написанные А. В. Александ- ровым, поет вся страна. Песнь «По долинам и по взгорьям» в обработке Александрова известна далеко за пре- делами СССР. Эта песня воодушевля- ет сейчас бойцов народного фронта героической Испании, такие песни, как «Забайкальская», «Боевая красно- гвардейская», «Бейте с неба, самоле- ты», «Волжкая бурацкая», «Жить стало лучше, жить стало веселей», «Песня 5-й дивизии», автором кото- рых является А. В. Александров, прочно вошли в репертуар Красной армии. По типу Краснознаменного ансамб- ля в частях РККА создано множест- во хоровых коллективов, руководимых А. В. Александровым. Ансамбль об- ездил всю страну, обслужил все во- енные округа, оказывая большую по- мощь красноармейской самодеятель- ности. За эту работу ансамбль 26 нояб- ря 1985 г. был награжден правитель- ством Союза ССР Красным знаменем с орденом Красной звезды на нем,  а ряд работников ансамбля, в том числе А. В. Александров, - ордена- ми Красной звезды. A. В. Александров является, несом- ненно, лучшим мастером хорового де- ла Работая в Московской государствен- ной консерватории с 1918 г. как педа- гог, руководитель хоровой кафедрой, Александр Васильевич выпустил це- учеников Лебедев, Хахана- плеяду талантливых (Дмитриевский, швили, Маслова и др.), которые сей- час возглавляют крупнейшие хоро- вые коллективы, преподают в Консер- ватории, техникумах и т. д.

1937

Пятый советский театральный фе- стиваль откроется 1 сентября в фи- лиале Большого театра Союза ССР вечером мастеров национального ис- кусства. 2 сентября Малый театр по- кажет «Славу», а театр им. Вахтан- гова - «Много шума из ничего», 3 сентября в этих же театрах пойдет «Лес» и «Егор Булычев и другие», 4 сентября - «Золотой ключик» - в Центральном детском театре и «Сам у себя под стражей» -- в Госцентюзе. 5 сентября Еврейский театр покажет «Суламифь», Цыганский -- «Свадьбу в таборе» в сентября в Центральном театре Красной армии пойдет «Год девятиадтатыый», в Реалистическом театре - «Аристократы». 7 сентября Центральном доме пионера состоят- ние три дня посвящены спектаклям Большого театра и МХАТ Союза ССР им. Горького. 8 сентября идут «Руслан и Людмила» и «Анна Каре- ила» (фалиал МХТ), 9 сентября - не

Концерты советских пианистов в Польше В зале Варшавсксй филармонии прошел с огромным успехом концерт лауреата третьего международного конкурса им. Шопена, молодого со- ветского пианиста Якова Зака. Про- грамма концерта состояла из произ- ведений Баха, Бетховена, Брамса, Рахманинова и Шопена. Публика бурно аплодировала Заку после исполнения каждого номера программы. Несколько вещей ему пришлось бисировать по настойчиво- му требованию слушателей. По окон- сту была успроена оацияв Завтра бак даст концерт в Кра- кове, а 22 марта в Каттовицах. Сегодня на концерте в Варшаве выступит Роза Тамаркина. Татьяна Гольдфарб и Нина Емельянова так- же приглашены дать Варшаве и в провинции,





Притупление ступная беспечность, слабость само- критики - вот что облегчало врагу его гнуюную деятельность на фронте искусства. Ему удавалось наносить удары там, где была слаба самокри- тика, где самокритику глушили. Решения недавно закончившегося пленума Центрального комитета ВКП(б) и доклад т. Жданова о подго- товке партийных организаций к вы-

Художественная выставка «К истории большевистских организаций Закавказья и Грузии» В сентябре 1937 г. художественная выставка «К истории большевистской 0 организации Закавказья и Грузии» бу- дет перевелена в Мосиву. Открытие выставки намечено в за- лах Третьяковской галлереи в дни 20-летия Великой пролетарской рево- люции. Одновременно здесь будет от- крыта выставка «Советская Грузия в пейзажной живописи». Всего на выставках грузинских ху- дожников и скульпторов в Москве бу- дет представлено около 200 произве- дений живописи, скульптуры и графи- КИ. ПОБЕДИТЕЛИ КОНКУРСА

борам в Верховный Совет ОССР по скивать в 3-4 залах. Вызывает раз- дражение и отбор работ. Формали- стические упражнения врача В. А. Поюровского «Сверхскоростный полет», «Вперед и выше» омрачают общий радостный тон выставки. и новой избирательной системе и со- ответствующей перестройке партий- но-политической работы ставят важ- нейшие политические и организацион- ные задачи и перед фронтом ис- кусства. Работники искусств -- один из от- рядов, которым поручено почетное дело коммунистического воспитания масс, Все работники искусства, все художники-большевики - партийные непартийные - обязаны настой- чиво овладевать большевистским сти- лем работы, обязаны воспитывать в себе величайшую бдительность, обя- заны широко развернуть самокрити- ку, проверяя людей по их делам.

кондерты в вал» и 10 сенлября «Поднятая лина» и «Борис Годунов».

Г. Р. Гинзбург Наши молодые пианисты Поколение музыкантов-исполните- лей, выросшее в нашей стране по- сле Октябрьской революции, резко от- личается от своих зарубежных свер- стников. Необходимо отметить, что после ре- волюции ведущим музыкальным шко- лам страны - Московской и Петро- градокой консерваториям приш- нанать свод работу лась начать свою работу у на голом месте. Большинство музыкантов стар- шего поколения бежало за границу. Лишь благодаря усилиям таких опытных пианистов и педагогов, как

Проф.

ЯКОВ ЗАК Яков Зак родился в 1913 г. В консерва- торию по классу профессора М. М. Старковой, В том же году вступил в комсомол, В 1936 г. окончил школу высшего художественного мастерства при Московской консерватории, по классу проф. Г. Г. Нейгауз. В 1935 г. был премирован на II конкурсе музыкантов-исполнителей. В настоящее время является ассис- тентом проф. Нейтауза. РОЗА ТАМАРКИНА Роза Тамаркина родилась в 1920 г. Начала учиться игре на рояле с восьмилетнего воараста. В 1935 г. окончила особую детскую грушпу при Московской консерватории по классу проф. А. Б. Гольденвейзера. В 1936 г. вступила в комсомол. На оветие Вссожжного Радиовомитста, лучила первую премию, В настоя- школы и студентка-отличница второ- ТАТЬЯНА ГОЛЬДФАРБ Татьяна Гольдфарб музыкальное образование начана в Одесской кон Луфера, в прошлом лауреата шопе- новского конкурса. Ей 22 года. НИНА ЕМЕЛЬЯНОВА Нина Емельянова- ученица проф. С. Е. Фейнберга. Поступив в Мос- ковскую консерваторию в 1929 г. окончила ее в 1935 г. Сейчас Нина Емельянова состоит аспиранткой школы высшего художественного ма- стерства при Московской консервато- рии. Ей только что исполнилось 24 года. 

пианистов им. Шо пена в Варшаве, Слева направо: исполнительства. Мы должны думать о будущем. Пора нам пересталь быть только участниками международных конкурсов в других странах. Мы име- ем все основания и возможности ор- ганизовывать международные музы- кальные состязанйя у нас. Первый международный конкуро пианистов в Москве должен быть посвящен Бет- ховену. Это побудит налших испол-   нителей серьезно поработать над про- изведениями величайшего комповито- ра и в то же время усилит инте рес к его произведениям во всем мире. Ведь бетховенского конкурса нсполннтелей в Впропе еще нинто и сложная, но стоит подумать над тем, чтобы ее разрешить. Наши пианисты в Варшаве полу- тому, что они ручшие виртровы, но кий мир образов Шопена, подчерк- кий мир образов Попена, подкерк нуть в его произведениях не минор- ность настроений и меланхолический лиризм, а совсем иные черты. Они сумели показать. что Шопен был пламенным борцом за высшие цели жизни. Наши исполнители подошли к Шопену как к величайшему про- должателю традиций Бетховена: Мы победили на всемирном конкурсе име- ни Шопена. Мы должны бороться за чтобы создать новый тип музы- канта, музыканта «синтетического», республики в 5 тыс. злотых и - вторая премия в 2.500 злотых; Нина ЕМЕЛЬЯНОВА -- почетный диплом

Советские участники международного конкурса Яков ЗАК - первая премия президента Польской венок из бронзы; Роза ТАМАРКИНА ФАРБ -- девятая премия в 500 злотых; произведений этого величайшего ком- позитора послебетховенского перио- да. Если в последнем шоненовском конкурое советские исполнители за- воевали первое место, стало быть, даже по признанию компетентно- го международного жюри, в со- ставе которого было немало недру- гов, а то и прямых врагов СССр иоп исполнительское покусство исполнительское искусство в нашей стране непрерывно совершенствуется. Мы имеем все основания утверждать, что благодаря условиям, созданным в СССР для развития исполнитель

Юбилейный вечер в Доме Союзов Под звуки фанфар входит в зал Краснознаменный ансамбль красно- армейской песни, выступлением кото- рого начинается концерт. Ансамбль под управлением юбиляра исполняет ряд его сочинений, массовых и клас- сических хоров. Чествование юбиляра открылось вступительной речью зам. председа- теля Всесоюзного комитета по делам искусств т. Боярского, указавшего на огромную роль Александра Василье- вича в деле создатия ориганально- мейского ансамбля, стоящего на Под гром аплодисментов отлашают- своении А. В. Александрову звания народного артиста СССР и приказ наркома обороны. С приветствиями выступают представители московского гаралаона, Московового воснного ок- В ответном слове Александров вы- разил глубочайшую благодарность правительству, почтившему его вы- сокой наградой. На вечере присутст- вовали зам. наркома обороны СССР, армейский комиссар первого ранга тов. Я. Б. Гамарник, начальник Гене- рального штаба РККА, маршал Совет- ского Союза т А. И. Егоров, много- численные представители советской общественности, торячо встретившие юбиляра.

В то время как советские пиани- сты старшего поколения умеют ис- полнять прошовелени рсех крушиен. ших композиторюв, наша молодежь до сих пор овладела в совершенстве произведениями только двух компо- зиторов: Шопена и Листа. Произве- дения Бетховена почему-то исполня- ются нашими молодыми пианистами очень редко. Хочется отметить еще одно обсто- ятельство. Культуру пианизма дви гали вперед музыканты, если поз- сного профили» Ветховен, Мощарт, тики капиталистического Запада, Там композиторы только сочиняют, пиа- нисты только играют, дирижеры толь- положение и у нно За едиличными ни в качестве исполнителей. У нас ни в качестве исполнителей нас нет ни одного молодого пианиста, который бы сам занимался компози- цией. Как бы ни были велики наши по- беды, они еще не дают нам права почить на лаврах. Мы должны на- метить перспективы дальнейшего движения вперед. Истекшие два- дцать лет доказали, что мы умееем не только ставить перед собою, но и великолепно разрешать очень труд- ные задачи в области музыкального 

Гольденвейзер, Игумнов, а впослед- ской культуры, наши пианисты до- стигли уровня, о котором дореволю- циовная Россия никога ешься не только мастерству их ис- полнения. Их игра отличается закон- ченностью, глубоким проникновением блес техническое знание инструмента. Наших пианистов характеризует пиапистов характеризует также способность к беспощадной самокритике, умение замечать свои недостатки. Многие из них свои не- достатки ощущают гораздо глубже, чем достоинства. И это хорошо. За- знайство было бы для нас вредным, губительным. Даже в эти дни, копла все советские пианисты с чувством ствии Нейгауз и Фейнберг, удалось воспитать то новое поковение пиани  педатоги сумели привить советской ское Рубинштейнам, Балакиреву и дру- гим великим мастерам прошлого. В то время, как на Западе лучшие пи- внисты доерадируют, заботась лишь молодые советские пианисты видят свою основную задачу в том, чтобы как можно полнее раскрыть поэтиче- соцержание замысла композито- ра. Победа, одержанная советскими пи- анистами в Варшаве, имеет огромное аначение для нас во мнюгих отно- шениях. Необходимо учесть, что со- ветские пианисты были премирова-



 

ны на всех трех шопеновских кон- образом, отромното удовлетворения и искрен- курсах. Таким по праву считаться первой в мире СССР может ней гордости думают о результатах попеновского конкурса в Варшаве,

страной п ммастерству исполнения - самокритика на помешает.

покинуть

Португалов