СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Филым М. Раухвергер Музыка Половинкина ＿

Парижа» о Парижской Коммуне 

«Зори

Фильм

Ни ограниченность метра- жа, ни, тем менее, публи- цистическая направленность образа не предполагает его примитивизация. Удалось же авторам фильма средст- вами столь же экономными создать сильный, запомина- ющийся образ Тьера (Асла- нов). И весь эпивод его пре- восходеи, если не очитать мелодраматического появ- ления Вессе из потайной двери. Успех здесь решила не только режиссерская трактовка, но и мастерство актера. Еще более плодотворным оказалось содружество ре- жиссера с актером Пложни- ковым, исполнявшим цент-

Парижа»

«Зори

К десятилетию работы в Театре для детей Сочинять хорошую музыку трудно. Сочинять хорошую музыку для де- тей, быть может, еще трудней. Хорошая детская музыка должна быть полноценным искусством и, следовательно, должна быть интерес- ной, приятной и взрослому слушате- лю. Между тем далево не каждая хо- рошая музыка для варослых будет интересна и приятна детям, Поэтому каждая композиторская удача в об- ласти детской музыки особенно ра- дует, особенно ценна. Поэтому осо- бенно приятно мне, работающему в этой же области, констатировать не- сомненные и крупные заслуги компо- зитора в деле создания высококаче- ственной советской музыки для де- тей. Л. А. Половинкин по праву занима- ет одно из первых мест в ряду совет- ских композиторов, пишущих для детей. Он создал огромное количество разнообразных по форме, характеру и жанру музыкальных произведений для юных слушателей и исполните- лей. Множество детских песен, музы- ка к ряду драматических спектаклей, музыкальные спектакли (типа «Зо- лотой ключик»), опера «Сказка о ры- баке и рыбке» и, наконец, симфония

волнует советского эрите- ля. Картины героической борьбы парижоких комыу- наров прямо перекликаются с событиями самыми вло- бодневными, сегодняшними, ежедневно заполняющими первые страницы газет, Не- трудно угадать, какое впе- чатление фильм произведет на зрителя республикан- ской Испанин. Впрочем тут незачем тадать: отзывы на- ших испанских гостей Ма- рии-Тересы Леон и Рафа- эля Альберти достаточно авторитетны в этом смысле. К «Чалаеву» и «Мы из Кронштадта», принятым «на вооружение» республи- канской Испании, несом- ненно прибавятся «Зорд Па-

Peciodtico

gradice

de

JERES

ральную роль фильма … роль генерала Коммуны Ярослава Домбровского, С первым же появлением Домбров- окого (в ратуше, где он встречает Эжена Горо) этот образ покоряет ари- теля: тонкое лицо, порывистые и лег- кие движения, быстрая, с едва замет- ным польским акцентом речь. Впе- чатление легкости, стремительности, силы. Обаяние Домбровского растет от эпизода к эпизоду, Мы узнаем его прямоту, горячность. По- нятно, почему коммунары так люби- ли этого «польского фралцуза». Но Домбровскому Рошаля---Плотни- кову нехватает мысли. Вспомним, что в действительности он был незауряд- ным военным мыслителем. Его от- каз сосредоточить в своих руках всю полноту военной власти обястьялся не только тем, что Домбрювский всего лишь «солдат Коммуны», Как навывает он себя сам. И все-таки, не- смотря на то, что режиссер и актер социальных повиций ясно дохо- дит до арителл. Домбровский в филь- Катрина Миляр - несомненная удача молодой актрисы Максимовой, студентки Театрального института, смело выдвинутой режиссером на от- ветственнейшпую роль, Это удача на трудном пути, потому что Катрина задумана сценаристом очень традици- онно. Мало в ней свособразия, субек- тивных черт. Бледна вся ее биогра- фия, Еще одна актерская удача филь- ма - командир иностранного баталь- она Штейпер (заслуженный артист Станицын). Зато Этьен Миляр (Дор- лиак) вовсе не вапоминается, Ему просто-напросто нечего играть в этом фильме. Слишком уж скупы окала- лись здесь и сценарист и постанов- щик. Как видим, в фильме есть сущест венные непостало ворить резко и прямо, но при этои нельзя забывать о том, что авторы «Зорь Парижа» оставили привычный для многих наших кинемалографи- стов мир комнатных образов и ме- леньких чувств и смело встулили на путь более более трудный, плодотвор-

из фильма «Зори Парижа», Заспуженный тист республики Плотников -Домбровский ар-

Надр

История, прочтенная глазами совет- была их сила, их художественная ис- убедительность. ского художника, т. е. подлинная тория, - вот главное качество этого фильма. Режиссер, заслуженный дея- тель искусств Г. Л. Рошаль правиль- но понял борьбу коммунаров Пари- жа как урок для последующих по- колений. Только советский художник мог сделать филым о Коммуне опти- мистичным. Коммуна была утоплена в крови с той звериной жестокостью, которая присуща победившей реак- ции. Трапическая гибель Коммуны стала темой многих художественных произведений, воспевавших героев этой величайшей трагедии. Рошаль не только помнит о великих жертвах, понесенных коммунарами. Он видит дело Коммуны победившим, Оттого столько радости, столько веры в бу- дущее в этом фильме, оттого нет в нем той жертвенности, с какой ри- совали Коммуну в прошлом. Дело Коммуны бессмертно в веках, Катрина Миляр, девушка из народа, хочет счастья для себя и для своего розлюблолного, она анает, что по- возлюбленного, и она знает, что по- беда Коммуны даст его обоим. Ма- тушка Пинпо берет ружье, чтобы от- стоять жизнь своих детей, которых кормит Коммуна, Женщины Парижа не хотят из аристократических особ- няков куда переселила их Коммуна, возвращаться в сырые подвалы, и они вступают в женский батальон. Борясь за судьбу грядущего челове- тества, коммунары сражаются с вра- гами фабрикантами, банкирами, - генералами, которы угнетают их се- годня и которых надо победить, что- бы завтра мотли свободно и счастливо жить блузники Парижа. Обратимся, однако, к действитель- ным, а ве инимым недосталкам фильмa. Его стиль не всегда выдер- жан. Порой возникает иллюстратив- ность, разрушающая монументаль- ность, кое-тде мелодрама подменяет подлиншую патетику, Источник этих и некоторых иных недостатков филь- ма кроется, пожалуй в первую оче- редь в сценарии. Разумеется, каждому ясна труш- ность задания и грандиозность мате- риала при постановке фильма о Па- рижской Коммуне, Тем необходимее самоограничение, лаконичность во второстешенном, чтобы подробнее и ярче сказать о главном. Основная те- ма фильма начинается, собственно, с первого появления Домбровского. А до этого - едва ли не четверть мет- экспозиция, утомительно длинный взаимоотношений. их раз яснение





Уличная стенгазета в Валенсии, смонтированная на стенах домов худо жником Мануэлем Монлеон. Детское музыкальное творчество Передвижная бригада звукозашиси Грампласттреста, работающая сейчас в Киеве, записала на пластинки не- сколько музыкальных произведений учеников киевских школ: четырнад- цатилетних Циперника и Рошавской, семиклассницы Софии Ядоловой и девятилетней ученицы второго класса Вали Барбер. Очень интересна песня С. Ядоло- вой «О Сталине». Широко развитая, энертичная мелодия, смелые гармони- ческие модуляции, крепкий ритм ха- рактеризуют это произведение. Не- смотря на некоторую наивность от- дельных мелодических оборотов пес- ня написана с большой вдумчиво- стью: она очень выразительна, насы- щена опромной искренностью, жизне- непосредственностью. радостностью, Письма испанского художника «… Теперь мы не знаем, что такое отдых, Мы не можем отдыхать, если хотим победить. Весь народ, нахо- дящийся в тылу, должен неустанно работать, чтобы антифашистские бой- цы не испытывали никаой нужды, находясь на боевом посту. Эта на- ша борьба должна быть последней, и мы стараемся, чтобы это было действительно так, Только одно со- знание должно жить в нас: мы дол- жны отдать все свои силы на борь- бу против фашистских банд, стре- мящихся уничтожить свободолюби- вый испанский народ».

решил подарить его им. Через не- «Володя-музыкант» - вот примерный сколько дней после осмотра выставка и закрылась, и портрет вместе с дру- вими моими вещами был отправлен ко мне. Неожиданно пришло изве- стие, что колонна собнрается вы- ступать на фронт. Меня в это время не было дома, но Арацели сама взя- поднесла его представителям интернациональ- ной колонны. Политкомиссар колон- ны выстроил людей и сказал: «То- варищ Тельман томится в гитлеров- далеко не полный перечень сочи- нений Половинкина для детей. Что характерно для творчества По- ловинкина в этой области и что вме- сте с тем ценно в его творчестве? Половинкин серьезно относится к сочинению детской музыки. Он не делает никакой скидки на «дет- скость», не сюсюкает, не приспособ- ляется. Для каждого сочинения ком- позитор мобилизует все свое мастер- ство, всю свою культуру и вкус, Я ском фашистском застенке. Чтобы уничтожить фашизм, мы принимаем участие в испанском антифашист- уверен, что все сочинения Половин- кина для детей являются в его пред- ставлении равными по значению про- чим достилнутом формы, важней, важней, опусам для взрослых. и постоянно ищет новые новые жапры и, что еще удачно находит эти формы удачно находит эти формы жанры. Справедливость требует что очень значительную ском боевом фронте. Портрет Тель- выступим с мужеством и энергией Тельмана в бой для того, чтобы окончательно раздавить фашистских тьно равдавить фашиетских

Так пишет в одном из своих пи- сем испанский художник Мануэль Монлеон, один из наиболее выдаю- щихся революционных художников Испании, плакаты которого обратили на себя особое внимани мание на москов- ской выставке в зале Всекохудож- ника. В интересных письмах Монлеона развертывается яркая картина бое- вой деятельности современного ис- панского художника-революционера. Монлеон откликается на каждый острый момент борьбы о фашистами захватывающими, влечатляющими плакатами, Его образы лаконичны, выразительны и, песмотря на нали- локоторой доли символики, по- нятны, убедительны. Деятел ятельность Монлеона не ограни- чивается чисто художественной ра- ботой, Это неутомимый обществен- ник, Он участвует в организация выставок, Завтра мы опырываем по пуларную кудожественную выстаны булстемы тия, в профсоюзы и т. д. Мы хотим еще организовать три выставки одну для пионеров, другую «ленщина и ребенок в СССР» и третью «По- каз русского революционного движе- войны и сощстрон- ния гражданской войны тельства» - сообщает он своему дру- в гу СССР.

Так, например, матушка Пишо пре- вращена в эпизодический персонаж, а между тем она вовсе не второсте- пенный, она важный персонаж, через нее узнаем мы о важном. то делать, для нее осталось мало места. нарист не сумел связать се сульо с судьбой основных тероев. матушна Пишо живет в фильме сама по себе. толпе героев фильма и художник Коммуны Эжен Горо. О главных, уаловых моментах событий авторам подчас приходится окороговоркой: вопом- ним заседание Коммуны где Дом- бровский требует подкреплений и Клюзере отказывает ему. Как видим, режиссер далеко ле везде исправы ошибки сценария, а кое в чем усугубил их. Клюзере дей- ствительно был авантюристом, и его «тастака обороны» послужила причи- ной военных неудач Коммуны. Но все же историческая обсталовка бы- ла сложней показанной в фильме. было бы разо-   Коммунарам нетрудно блачить того простофилю Клюзере ко- торого показал режиесер.

гадов!» Мой Короленко* закричал: и «Рот фронт!» Бойцы подхватили Ко- указать, роленко на руки и стали передавать мощь композитору т. Тельмана я сначала думал театр сохранить. Но ведь бойцы интер- детей), колонны - наши бра- тает которые бросили все и пришли крытия самых дальних стран, чтобы за- свободу трудящегося чело- и счастливое будущее на- сов детей… Все, все для них, Нат в мире с чем можно было сравнить их самоотверженность. Горячо желаем вам мужества и по- по- в этом трудном деле оказывает Центральный детский (бывш, Московский театр для в котором Половинкин рабо- десять лет (т. е. с момента от- театра). Хотелось бы сказать несколько о симфонии «Володя-музыкант». Она исполняется симфоническим ор- кестром и чтецом. В литературном тексте (сочиненном самим компози- тором) дается только основная фа- бульная линия сочинения, без вся- ких лишних нагромождений, и поэто- му текст очень невелик по размерам, Музыкальная ткань сочинения орга- дизована таим образом ччто окст дисколько е мешатры другу и не заглушают друг друга. Музыкальная идея развивается не по

Весьма приятное впечатление оставляет и маршеобразная «Песня школьников» ученицы седьмого клас- са Д. Рошавской. Этот веселый и бодрый марш будет охотно распе- ваться школьными хорами: он прост, но мелодичен и музыкально наряден. Несомпенной одаренностью отме- чена лирическая песня «Осень», сочи- ненная четырнадцатилетним Ципер- ником, Здесь мы уже встречаемся с развитым фортепианным сопровожде- иием, очень тонко и выразительно обрампнющим мягкую, грустную ме- подию, Несмотря на то, что некото- рно мелолические ходы кажутся ис- кусственными, песня в целом состав- лет впечатление талантливого и со- держательного произведения. Наконец совершенно очаровательна песенка «Дремота и зевота», принал- перу юного Можно самого компо- лежащая зитора- еницы

рильм «Зори Парижа» законно сов- давался на путях искусства монумен- тального и публицистического. Авто- фильма имеют смелость прямо изображать важнейшие исторические события, например, в фильме по- казаны дважды заседания Комму- ны, а не раскрывать их смысл че- рез судьбу некиих выдуманных пероо- нажей. Можно ли эту смелость очн- тать порском? Вопомним, что многие значительнейшие произведения совет. ского искусства последних лет созда- вались именно так и как раз в этом

Это подтверждается его просьбой дать самую строгую критику послан- ных им в СССР работ. 26 декабря принципу внешней изобразительно- сти, а согласно музыкальной логике сочинения. котя изобразительные омеоимердся Поэто был исподног му симфония может и без текста, Если не считать неко- торых незначительных недостатков второй части), сочинение следует признать удачным, Удачна сама фор- ма (чтец и оркестр), так как она слу- жит превосходной подготовкой ребят к слушанию чистой симфонической музыки. Особо хотелось бы похвалить композитора за смелость, сказавшую- ся, например, в том, что в симфо- нии для детей использована одна из сложнейших музыкальных форм- фугатто. Композитор Половинкин много дал 1936 г. он пишет; «Мне, как и дру- гим авторам, чреавычайно необхо- димо получить самую подробную и строгую критику со всех точек зре- ния: художественной, политической, революционной и технической» В письме от 1 февраля 1937 г. он подчеркивает идейную связь совет- ских и испанских удожников Ре волюционные художники Валенсии чувствуют себя стоящими рядом с вами в деле борьбы за революцион- ные идеи международного пролета- риата. И мы даем пролетарскую клятву не отступать до окончатель- ной победы над угнетателями всего мира. Да здравствует союз проле-

второклас- удив-

девятилетней Барбер.

так успешно вступили! A. КАМЕННОГОРСКИЙ 

ный, и

Вали

Монлеон еженедельно оформляет большую массовую стентазету. «В нашем районе «Русафа», - пишет он, - находился женский монастырь, здание которого теперь отведено для частей народной милиции. На одной из стен монастыря я организовал стентазету «Наступление». Она име- ет 4 метра длины и меняется мною еженедельно, Назначение тазеты открыть трудящимся глаза на смысл фалистских домогательств. Этой це- ли она безусловно достигает, перед ней всегда стоят группы чи- тателей». О том, насколько искусство Мон- леона близко и понятно массам, сви- детельствует волнующий рассказ-вы- держка из его письма от 2 января 1937 г.: «В нашем квартале «Руса- фа» в помещении компартии мы ор- ганизовали выставку пролетарского искусства. В числе других моих ве- щей был выставлен портрет т. Тель- мана. Выставку эту посетила интер- национальная колонна. Все они, а особенно германцы, так восхищались этим портретом т. Тельмана, что я

ляться законченности, которая так ярко отличает эту песню. Светлая, простая мелодия, четкий рисунок, острый ритм, совершенно зрелая му- зыкальная мысль, - все это позво- шяет предполагать в ее юном авторе незаурядное музыкальное дарование, Все эти песни исполняются хором младших классов детской школы при Киевской консерватории. Экспедиция Грампласттреста заши- сала также исключительно интерес- ные выступления коллектива учени- ков той же школы (класс проф Мага- зинера). Они в унисон исполняют первую и третью часть скрипичного концерта Вивальди. Ансамбль пора- жает своей сытранностью. Когда слу- шаешь пластинку, кажется, будто врает только один замечательный скринач, обладающий невероятной по силе звучностью. По качеству звуча- ния эта пластинка, несомненно, яв- ляется одним из лучаих образцов советской звукозаписи. Киев.  C. КУЛАГИН 

тариев во всем мире!» «Пока останется хоть клочок нашей земли, - пишет он в последнем сво- ем письме от 2 января 1937 г., мы будем защищать его до послед- него вздоха. Но нет, -- мы победим Они не пройдут! No pasaran!» советской детворе, но и многое полу- чил от советских ребят. Десятилет- няя работа в детском театре, беспре- станное общение с ребятами-слушате- лями и исполнителями сильно по- могли композитору в нахождении правильного тона и, что весьма важ- но, в подыскании конкретных и близ- ких ребятам музыкальных Такое содружество автора и юных АЛЕКСАНДР ГУРОВ сына Мон- * Так вовут пятилетного леона. слушателей весьма плодотворно. Остается пожелать Л. А. Половин- кину и в будущем пожинать плоды моэтого содружества…

«Вперед, вперед и не сдаваться… Коммуна или смерть для нас»…

Кадр из фильма «Зори Партжа

шенными пьесами и с третьесортиы- все субсидии и ривилетии для те- горически опровергает гнусный ва-  ми актерами, чтобы их не обвини- ли в том, что они придают Парижу зловещий вид, оставаясь бездейст- вующими, Все были уверены, что в обстановке затруднений и общей удрученности сборов не оделать, И, однако, едва двери приоткрываются, как в них стремится толпа. Публика очень многочисленна, даже на самых плохих пьесах; сборы достигают цифр чрезвычайных». В боевые, горячие дни коммунары нскали более актуального репертуа- ра, «Комеди франсез» с ее актерами, в подавляющем большинстве своем настроенными контрреволюционно, не делала никаких попыток освежить репертуар. Многочисленные докумен- ты свидетельствуют, что актерский коллектив «Комеди франсез» выражал свою ненависть к правительству Ком- муны и мечтал о том, чтобы под предлогом заграничных гастролей вы- рваться из Парижа, И действительно в конце апреля почти половина труп- пы «Комеди франсез» уехала в Лон- дон. Оставшаяся часть труппы быст- ро таяла; театр продолжал работу, но сборы катастрофически падали. Другие крушные парижские ры «Жимназ», «Гэте» и «Делас- сман комик» относились более лой- яльно к Коммуне, Иля навстречу новомт аритело, некоторые на них 18 мая отметила эту инициативу те атра «Жимназ», оценивая ее как доставление всему Парижу «аплодировать прекрасной единственного театра, который остался верен своему посту и репертуару». * В середине апреля в Париже бы- ло организовано профессиональное обединение работников сцены, так называемая Федерация артистов, В нее вошли артисты, музыканты, дра- матурги и композиторы В федерацию вступили не только преданные Ком- муне работники теапра, но и некото- рые буржуазно-реакционные элемен- ты, Федерация артистов находила поддержку у правительства Коммуны. Примерно через месяц Коммуна из- дала декрет о геатрах, по которому сквиль Катюль Мендеса, процитиро ванный в начале нашей статьи. В тюильрийских концертах авуча- симфонии, исполня- лись цатриотические песни и перво- классные музыкальные номера, Зна- менитые артистки эпохи Агар и Бор- да декламировали революциошные стихи, вызывая восторженные овации многотысячных арителей. Борда стя- жала особенный успех стихотворени. ем «Чернь» Когда она доходила до припева «Это чернь! Ну что же? Я принадлежу к ней!», гром аплоди- сментов покрывал эти слова и пред- ставители армии восставших, армик «героической черни», защищавшей Париж от версальцев, хором подхв- тывали слова припева. Семьдесят два дня просуществова ла Парижская Коммуна. Коммуна не могла создать свое нс- кусство, свою литературу, свой тватр, свою культуру, Она только на- метила пути в области театральной политики, Это была решительная пе- рестройка театрального дела, это был путь от овладения буржуавной «те- атральной машиной» к ее оконча- тельной ломке. Ошибка Коммуны как известно, заключалась в нерешитель- ном и непоследовательном разруше- нии буржуаеной государственной ма- шины, Эта нерешительность утверждает Ю. Данилин, театральная ком-политика Коммущьоли- тикой масс.о совокупностью начального отал прочной» ликталурс всеми противоречиями, свойственны ми этому этапу в конкретно исторп- ческих условиях 1871 г.». Как сказал Ленин, мы «стоим па плечах Парижской Коммуны», Пар- тия Ленина Сталина воесторонне учла уроки Коммуны, Таки в области театральной политики осуществлена перестройка театра и иокусства новых, социалистических началах, едичственно далющих посмодость широкого и всестороннего развити творческой личности и коллектива, Поэтому советский театр вавоевал се бе заслуженную мировую славу. Ал, ДЕЙЧ по атров отменялись и театры перешли в ведение делегации по просвещению. Делегации было поручено «прекра- тить систему эксплоатации театров одним директором или группой пред- принимателей и заменить ее в кратчайший срок системой ассоциа- ций». Федерация артистов пол влияшием своей буржтазной групиты, имершей огромное большинство, превратилась. правильному замечанию Данили- на, в «общество уклоняющихся от военной слулбы». Члены Федера ции имели особые «красные карточ- ки», удостоверявшие о приписке к батальону Федерации и освобождав- шие от посылки на позиции, Таким образом Коммуна предоставила арти- стам ряд льгот, необходимых для правильного функционирования теат- ров; однако, когда Федерация стала злоупотреблять своими правами, Ком. муна обявила «красные карточки» недействительными и положила конец бесконтрольной деятельности Федера- ции. С конца апреля Коммуна вна- чительно расширяет свою деятель- ность в области театра. теат-Больние с концерты, состоявшиеся в мас в Тюильрийском дворце, прошли опромным подемом и вошли в ис- о нак твноные крльтурно-поли- вете «Метитель» Анри Беланже, пре-ческое и возмож-первые. гласила афи- труп-ский дворец служил делу и парижский своемутвенным путем вступил во владение этими ослепи- тельными аппартаментами, где не- когда тешились императорские холо- пы». Коммунар Апри Маре, описывая публику этих концертов, говорит: Все принарядились, и у всех этих республиканцев вполне приличный вид Они вовсе не обесцвечивают ве- тколение покоев. Женщины краси- вы и трогательны, Их можно было бы принять за принцесс, не будь у них такого честного вида». Это патетическое и правдивое опи- сание тюильрийских концертов кате-

лигенции. К этой группе надо при- числить члена Коммуны режиссера Ф. Курнэ, актера и режиссера Мак- сима Лисбонна и актера Лаво, Лис- бонн и Лаво были преданными бой- цами Коммуны, защищавшими ее на передовых позициях, Однако таких людей нехватало, и Коммуна чощу- щала недостаток в театральных ра- ботликах Кроме того, театральное де- по страдело из-за организационной неразберихи. Театрами ведали и мэ- рии и отдельные представители вла- стей, а во второй период существо- вания Коммуны префектура и ко- миссия общей безопасности. Много- властие вносило беспорядок в работу театров и затрудняло борьбу с сабо- тажем, который проявляли буржуаз- ные театры, И только накануне ги- бели Коммуны это многовластие бы- ло устранено. Из 27 театральных помещений французской столицы многие еще во  время осады были заняты под лаза- реты и продовольственные склады. Коммуна принимает меры к тому, чтобы освобедить эти помещения и возобновить работу театров. Русский современник Коммуны музыкант Юрий Лакс, передавая свои впечат- ления от первых дней Коммуны, пи- сал: «Париж не представлял вида осажденного города. Жизнь пела ключом, всюду толпы парода военоеменных клвосов веселье ликованье». В таких же тонах описывает на строетарного Парила и функциони-ности тоообне собою ю пепердали себя атры открышась со старыми, изно- как булносполице не произошло ничего необыкновенного Не только были открыты театры, но даже тал- повали на некоторых балах…» Этот «веселый Париж рабочих» жаждал театральных эрелищ, Опти- мистический, жизнерадостный проле- тарокий аритель пошел в театры, ища там представлений, могуших ув- лечь и захватить его. Однако театры сохраняли старый и по существу низкопробный репертуар, рассчитан- ный на другие слои зрителей. Бур- жуааный историк Добан пишет: «Те-

Театр и Парижская Коммуна Французский писатель Катюль Мен- дес, буржуазный эстет и реакционер, негодованием описывал нового те- атрального зрителя, пришедшего на спектакли и концерты в дни Париж- ской Коммуны: «Рой мошенников и воров, тряпичников, шляпочников, с четырьмя золотыми галунами на ке- пи и рукавах, шагал по большой па- радной лестнице (дворца Тюильри - A. Д.)… женщины, даже хорошень- кие, производили несколько отталки- вающее впечатление… Ну, и публи- ва!» Так утонченный проповедник «ис- вусства для искусства» проявлял свою воологическую ненависть к тру- дящимся, которые стремились понять и оценить искусство. Консервативные французской буржуазной истории те- атра и фальсификаторы подлинной истории стараются доказать, что во времена Коммуны театры были за- рыты что коммунары выступали как врати покусства, питерадуры, оотра представители B противовее измышлениям и фальсификациям, идущим из реак- ционного лагеря врагов Парижской Коммуны, мы располагаем множест- вом фактов, позволяющих утверж- дать, что первая по времени дикта- тура пролетариата--Парижская Ком- муна относилась бережно к литерату- ре, искусству, науке и театру. Луи- за Мишель, революционерка и бар- рикадный боец Коммуны, рассказы- вает в своих воспоминаниях о рас- цвете искусства и науки: в эти слав- ные «72 дня» «Музеи были открыты для широкой публики, Тюильрийский парк и другие сады для детей… глубоким опокойствием ученые зани- С

мались решитель- но всем, начиная с ненормального питания гиацинто- вой луковицы до электрических то- ков., Повсюду бы- ли открыты кур- сы, чтобы удовле- творить пылкую жажду знаний у молодежи. Стреми- лись ко всему: к искусству, науке, литерэтуре, ИЗО- -бретениям. Жизнь кипела». * Ю Данилин в своей книге «Теат- ральная жизнь в

Бульвар Сен (со эпоху Парижакой Коммуны» (Гослит- издат. M. 1936) проделал большую и интересную ра- боту, собрав материалы, освещающие театральную жизнь Парижа марта- мая 1871 г. Разобравшись в противо- речивых и фальсифицированных по- казаниях буржуазных историков теат- ра, Ю. Данилин нарисовал картину жизни «веселого Парижа рабочих», как называл Коммуну Марке. В наследие от Второй империи Коммуна получила художественно никчемный, в большинстве своем пошлый репертуар. 20 марта афиши театров пестрели такими разухаби- стыми названиями, как «Гарсон, счет!», «Сказки фей», «Утка с тремя клювами», «Фру-фру». «Белая кош. ка» и т. п. Разумеется, нечего было думать о том, чтобы этот репертуар был сразу Гизменен коренным образом, Козмуна

Мартен в первые дни Коммуны старинной гравюры)

на первых порах (в марте апреле) требовала лишь регулярной работы театров, правильного их рования, И это было не так-то лег- ко наладить. Саботажна теапраль- ном фронте достигал значительных размеров, Руководство театров, нахо- дившееся, главным образом, в руках боналартистов и тьеровской буржуа- аин, с самого начала стояло на контр- революционных позициях, Часть теат- разьных работников бежала из Па- рижа вместе с аристократией, Но и среди оставшихся в Париже театраль- ных деятелей было немало консер- вативно настроенных людей, закля- тых врагов Коммуны, Небольшая группа актеров-комму. наров составляла крайнее левое кры- ло толдалней художественной интел