СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

Так называется новая пьеса талантливого американского драматурга Сидни т У П И к КЕЙ. Я тебя люблю, страшно Пит. Но я не дол­жна была захо­дить к тебе домой. И я думаю, что для нас обоих лучше будет, если я уеду. ГИМТИ Ночему? Кингслея, «Тупик», о котором здесь идет речь, - подлинный тупик, образуемый тру­щобной улицей, упирающейся в набережную зловонной реки. В этом тупике разыг­рывается весь несложный конфликт этой социальной драмы. Сюда же, на набереж­ную, выходит своей задней стороной («задом», как выражаются обитатели тупика) многоэтажный дом, населенный богатыми и, повидимому, счастливыми людьми. Дом обращен к набережной слепой стеной с одним только отверстием: «черным ходом». Иногда в трущобе появляются люди из богатого дома: это люди второго сорта--те, кто пользуется «черным ходом». Легко видеть, что название пьесы, по мысли автора, должно носить символический характер. «Некуда податься человеку»- вот основ­КЕИ. Потому, , что… стрално по­думать, - что мо­жет случиться. Кингслея Пит, я тебя еще больше люблю, еще больше уважаю за то, что ты мог стать таким чело­веком после этого… Но пойми, когда я вспоминаю эти липкие стены у вас дома, эти грязные обои, этот хо­лодный полумрак, и чувствую, как сердце мое холодеет. И лучше всего будет для нас, если мы навсетда рас­ной мотив драмы Кингслея. «Они» (то-есть капитализм) делают людей преступни­ками. Главный герой «Тупика»-бандит. Ниже мы печатаем отрывок из пьесы  Но автор вводит ес впервые но сперва, а крови зато­фьюить! в царство истинной нищеты, в нью­йоркские трущобы) Один за другим так и начнут па­дать! мо­«АНГЕЛОК» (итальянский маль станемся… Вот приближается яхта Джека. ГИМТИ (в нем заговорил худож­Уговорились! дра­ник). Какая красота! Какие линии! Вот такими же красивыми были бы дома, которые я хочу строить. В них жили бы и отдыхали бы люди, кото­рые работают… (как бы очнувшись). Да, люди, которые работают… КЕЙ. Пит, у меня к т к тебе просьба. Я хочу, чтобы ты был здесь перед отплытием яхты. Я хочу с тобой про­ститься… (Гимти выдает полиции бандита, своего бывшего друга детства, кото­рого сделало преступником трехлет­нее пребывание в «исправительной школе» (он попал в эту «школу» юакой-то пустяковый проступок). чик). Курить охота. Сейчас приго­ТОММИ. Но мы уговорились не товлю себе замечательную папиросу. пускать в ход оружия! Эй, ребята, хотите попробовать вме­БАНДИТ МАРТИН Вот в исправительной школе мы сте со мной-- я высушил конский навоз, говорят замечательный табак лись - так это были драки! Красо­получается. та! Класс! Смешно даже драться «ЧАХОТКА». Не может быть! Ни­и без ножичка!… когда не слыхал. (С черного хода выходит дама с черной таксой и попадает в поле аре­ТОММИ (атаман уличной шайки). ния мальчишек) Да брось ты к чорту эту дрянь! С ТОММИ, Ой, ребятки, вы только ума сошел, что ли? посмотрите на этого черного тарака­«ЧАХОТКА». А попробовать не ме­на! Послушайте, дамочка, где это вы Томми. В исправительной шко­такого (Дама шает, таракана подцепили? ле мы научились белену курить, От совершенно ошарашена видом полуго­нее часто хорошие сны видишь. лых­только что вылезших из во-

Прошлое

IluensHTАТЕЛЕЙ О порядках

Всекохудожника На-днях под председательством за­местителя председателя Всесоюзного комитета по делам искусств т. Чу­ина состоялось совещание, заслу­шавшее отчет специальной бритады, которой было поручено обследовать состояние финансов Всекохудожника, За сухими цифрами отчета выри­совалась безотрадная картина всей системы работы правления Всекоху­долника. Начать с того, что из семи членов правления Всекохудожника только двое, Славинский и Сахаров, были избраны в свое время общим собра­нием московских членов кооперати­ва Остальные пять - Иванов, Лебе­дев, Прядченко, Енчелик, Мелюков­были «кооптированы» в разное время. 1929 г. и по настоящий день не было ни одного общего собрания чле­нов кооператива и ни одного собра­ния кооперативных уполномоченных. В составе правления не оказалось ни одного человека, имеющего хотя бы отдаленное отношение к делам изо­бразительного искусства. Славинский «кооптировал» в со­став правления лишь двух художни­ков - т. Лехта и т. Масленикова. Последний «широко» использовал свое положение. За 1934-35 г. он остался должен Всекохудожнику по контрактационному договору свыше 14 тысяч рублей, не покрытых ни одной работой. В 1936 г. он был сно­ва законтрактован на сумму в 6336 рублей. В то время, как вследствие финансовых затруднений Всекоху­дожника законтрактованные худож­ники получали только 69 проц. сво­его месячного начисления по контрак­тационному договору, а некоторые художники только 25 проц., члену правления Масленикову эти начисле­ния выплачивались полностью. В 1986 г. творческие командировки по­лучила лишь небольшая «избралная» группа художников. Каждому было выплачено по полторы тысячи рублей. Член правления Маслеников, конеч­но, был среди этих осчастливленных комалдировкой, но в отличие от дру­тих получил на командировку не пол­торы, а три тысячи рублей. Славинский был очень доволен ра­ботой Масленикова и даже пытался «провести» его в заместители предсе­дателя правления. Вместо того чтобы помочь художни­кам в их творческой работе, вместо того чтобы создать для всех членов кооператива нормальные производст­венные условия, обеспечив их мате­риалами и авансируя их путем пла­номерной и продуманной контракта­ции, - правление Всекохудожника ванималось самым откровенным про­текционизмом. Все художники Мо­сквы делились на две категории: близких к правлению и ему «чуж­дых». Работы первых принимались Всекохудожником по повышенной расдение, иичго обнесо тельной стоимостью их карянн имевшей, Кроме того эти «любимые» мастера получали воякого рода аван­сы и сверх контрактационных сумм. Когда картины этих мастеров не удавалось запродать по назначен­ной цене, правление кооператива, не раздумывая долго, подвергало их не продукцию так называемой «уценке», Так восемь картин члена художест­венного совета Всекохудожника Пе­рельмана были приобретены оценоч­ной комиссией кооператива за 14,4 тыс. рублей; по «уценке» их стои­мость оказалась равной 7,3 тыс. руб­лей. Две картины члена художест­до 3,4 тыс. рублей. Художники переходили из одного контрактационного резона в другой с большой не покрытой реальной про­дукцией задолженностью Так, по до­говорам за 1934 г. законтрактованные Всекохудожником живописцы отчита­лись только на 12 проц, полученной суммы, а по контрактационным дого­ворам 1935 г. - только на 43 проц. Скульпторы отчитывались за эти же годы на 20 и 55 проц. 95 живошисцев до сих пор не сдали правлению Всекохудожника по кон­трактации 1935 г. ни одной картины, и правление кооператива ничего не предприняло для того, чтобы добить­

Оегодня в трущо­бе необычный день. Богатый дом ремон­тируется, и «черным ходом» должны пользоваться не толлько лакси и гор­ничные, но и люди первого сорта ос­новные обитатели доме. На пристали, на одной из свай. оидит безработный архитектор Гимти; он делает чертежи новых домов, в ко­торых будут жить трудящиеся, но это только «плен­ной мысли раздра­женье» он знает. что никто этих до­мов строить не бу­дет. Туда же при­ходит бандит

в Союзе скульпторов Выступление нескольких членов союза скульпторов. президиума на одном из последних заселаний правления союза скульпто­ров прозвучало сигналом бедствия. Целым рядом фактов подтвержда­лись грубейшие ошибки руководства В осуществлении крупнейших зада­ний в области скульптуры (канал Волга­Москва, сельхозвыставка, на­рижская выставка, выставки «Инду­стрия социализма» и Красной армии, к 20-летию Октября, всесоюзные кон­курсы на памятник Пушкина, Готоля, М. Горького и оформление Дворна Советов) союз как творческая и об­щественная организация не прини­мает никакого участия. Зато союз с особым пылом занялся опера­деляческими, коммерческими циями по производству и продвиже­нию массовой невысокой по качеству продукции Правление союза созывалось редко, перерывы доходили до 9 месяцев. Общее собрание членов союза состоя­лось только пять лет назад, при соз­дании союза. Прием новых членов был прекрящен больше года назад. Ничего не было сделано для привле­чения в союз молодых сил. Членов президиума тт. Рахманова и Бабичева, пытавшихся критиковать «временно» исполняющего обязанно­сти председателя союза т. Тавасиева, последний на собрании правления 22 февраля сего года предложил выве­сти из состава президиума. дать ложную Он не погнушался справку будто я Рахманов, не явля­юсь действительцым членом прези­диума, а кооптирован. Дальше такое положение в союзе не может быть терпимо. Член президиума МОССХС скульптор И. РАХМАНОВ. Пренебрежение к памяти Пушкина В газете «Советское искусство» 17 февраля напечатана статья П. Оле­нева «Спектакли не состоялись». В ней шла речь о театрах, не сумевших достойпо ознаменовать пушкинский юбилей. Нечто подобное произошло и у нас, в Земетчине. Мы, жены ИТР и хозяйственников Земетчинского сахарного завода (Воронежской обла­сти), ворамущены халатным отноше­нием Земетчинского филиала Малого театра к ознаменованию столетней го­довщины со дня гибели великого рус­ского поэта А. С. Пушкина. Много раз накануне юбилея мы оо­ведомлялись у актеров, готовится ли теато нушкинокны чали неизменный ответ: «Дирекция никаких указаний не давала, в теат­ре этото не обсуждали». Театр работал над спектаклем «Не­доросль». В нем участвовали далеко не все актеры, и, значит, была воз­можность подготовить во-время хотя бы хорошую нушкинскую концертную пропрамму. B обявленном репертуаре театра на февраль эналилось: 10-го - спек­такль «Шестеро любимых», а 16 фев­раля -- пушкинский вечер, Нас это глубоко возмутило. Все клубы, избы-читальни и крас­ные уголки 10 февраля отмечали пушкинский юбилей. А дирекция Зе­метчинского театра 10 февраля удосу­жилась лишь обсудить и утвердить программу пушкинского вечера, наме­ченного на 16 февраля.

ся от художников выполнения дого­ворных обязательств, Художник Ад­ливанкин остался, например, «дол­жен» Всекохудожнику по контрак­тации 1935 г. 14,4 тыс. рублей, Иоган­сон - 15,1 тыс. рублей, Соколов-Ска­ля -- 15,2 тыс. рублей, Богородский­18 тыс, рублей, Кацман - 20,5 тыс. рублей и т. д. Скульпторы «перещеголяли» даже живописцев За двумя скульп­торами Менделевичем и Тавасиевым бухталтерия Всекохудожника числит долт в 24 тыс, рублей, а за Яковле­вым 27 тыс. рублей. Неудивительно, что даже после принятия работ по совершенно не­реальной высокой «оценке» прявле­ния, контрактанты остались должны Всекохудожнику к концу 1936 г. око­ло 1,2 миллиона рублей, Кроме того использование некоторыми художни­ками своего служебного и обществен­ние». ного положения стоило кооперативу еще 150 тыс. рублей. Хранение картин в запаснике, их учет во Всекохудожнике были поста­влены из рук вон скверно. Некоторые картины в порядке «дружеском» пе­редавались отдельным художникам и организациям во «временное хране­В алпарате Всекохудожника были особые агенты-специалисты по про­движению на рынок явно недоброка­чественных картин, по устройству банкетов, по закупке сырья для пред­приятий коопералива. Между тем, за­купка эта производилась в обыкно­венных магазинах ширпотреба. Сред­ствами кооператива распоряжался всякий, кому не лень. Счета опла­чивались не только уполномоченны­ми чет В ся не распорядителями кредитов, но и любым членом правления, и даже ва­ведующими отдельными управления­ми. Авансовые отчеты принимались без всякой проверки или с надписью заместителя главного бухгалтера «от­проверен арифметически». составе художественното совета Всекохудожника были пользующие­заслуженным уважением худож­ники и искусствоведы, Но работа со­вета была ортанизована так, что по­ложительных результатов она дать могла. Картины просматривались советом всегда при вечернем освеще­нии. На рассмотрение, обсуждение и художественную оценку картин при­ходилось в среднем по нескольку ми­в не нут. Выезды художественного совета мастерские художников совершенно практиковались, От денежной оценки принятых им картин художе­ственный совет был устранен. Этим занималась специальная «оценочная» комиссия, которой очевидно надле­жало судить лишь о степени близости художника к правлению Всекоху­дожника. Ревизионная комиссия без­действовала.  Главный бухгалтер правления тов. Вайнермн ни разу не редгался уна­вать правлению на педопустимость тива. На совещании в Комитете по делам искусств член правления Всекохудож­ника т. Прядченко, отвечая на во­просы т. Чужина, вынужден был признать, что работа правления Все­кохудожника была основана на бес­принципности, семейственности, груп­повщине, самотеке и мягкотелом от­ношении к художникам, орывавшим план работ кооператива. В своем заключительном слове тов. Чужин заявил: - В лице Всскохудожника мы име­организовать художников на адоровой основе и помочь им в их работе, Все­кохудожник нанес огромный вред на­шему изобразительному искусству. Контроля за работой Всекохудожника ни со стороны Всекопромсовета, ни со стороны Наркомпроса не было. Та­кая «система» работы Всекохудож­ника не авляется случайной, по­скольку она вдохновлялась разобла­ченным контрреволюционером Сла­винским. Сейчас необходимо поставить во­прос об ответственности всего соста­ва правления Всекохудожника за дела этого лжекооператива и перед советской художественной обществен­ностью и перед законами советското государства.



ТОММИ, Но мы уговорились… БАНДИТ МАРТИН. Уговорились! ей знакома бел­Ха-ха-ха! Либо драться, либо не ность, - ей, например, приходилось драться. В Рот короuто вошичеом я. Вот еще хорошо ножичком без конца переделывать одно и то легонько пырнуть повыше кисти же платье, а это в ее кругу мелких буржуа было настоящей трагедией. не особенно больно и даже незамет­сейчас

«Красавчик», разыскивае­мый полицией; он приходит повидать после долгой разлуки свою старую мать и свою бывшую возлюбленную. ГИМТИ, Красавчик Мартин! Ты меня не узнаешь?! МАРТИН. Меня зовут Джонсон, ублюдок паршивый! ГИМТИ, Я­Гимти, Ведь мы с то­бой когда-то вместе итрали, Ты жешь меня не бояться… МАРТИН, Теперь узнаю. А чем ты я проек­занимаешься? ТИМТИ. Я - архитектор, тирую новые лома.  

  



«АНГЕЛОК» (обращается к Гимти, ды­и совсем голых мальчишек, рисующему что-то в своем блокноте). вдруг окруживших ее). «Красавчик» Мартин убивает одного сыщика, но и сам падает мертвый, изрешетенный пулями. И Гимти весь еще под впечатлением случившегося, когда Keйt приходит к нему прощать­ся перед самым отплытием якты). ГимТИ, Ты слышала, что произо­шло здесь сегодня? КЕЙ. Да, здесь стреляли и, кажет­ся, убили знаменитого бандита. ГИМТИ, Я его знал когда-то… кот­да мы были детьми… (от волнения у него срывается голос). КЕЙ, Что с тобою, Пит? гимти, Это я выдал его полиции. КЕЙ. Ты должен был так сделать. Он был убийцей. ГИМТИ (глухо). Ба него была обе­награда… Дайте мне спичку, Гимти. ЖИРНАЯ ДАМА. Ах! Ах! Господи, ГИМТИ. Зачем тебе спички? боже мой! Какие монстры! Оставьте ТОММИ. Он хочет из высушенного в покое мою «Пипси», звери вы эта­кие! навоза папиросу скрутить. ГИМТИ. Ты с ума сошел! Ты забо­леешь от этого. Брось эту галость. «ЧАХОТКА». А мы попробуем. ГИМТИ (в отчаянии), Вот что, ре­бята, я вам дам немного табаку, только вы мне обещайте, что никог­да этой гадости курить не будете. Ладно?… (Через некоторое время внимание детей отвлечено появлением нового «ЗАДИРА» (первым делом пока­вывает свое искусство­плюет таксе прямо в нос, а затем принимается ла­ять), Гав-гав-гав! ЖИРНАЯ ДАМА (в отчаянич). Швейцар! Полиция! Ах! ДЖЕНТЛЬМЕН (в очках неожидан­но появляется на пристани, и маль­чики в испуге отступают). В чем де­лучает «ЧАХОТКА». Гляди, Томми, это, Ах! Они обидели «Пипси»! Ах, зве­щана Ах! ДЖЕНТЛЬМЕН (высокомерно). Ос­тавьте ее и собачку в покое, слыши­те? МАЛЬЧИКИ (хором). Начхали мы гу! (На пристани долго еще слышины поометя брань). кажется, новый мальчик на нашей улице. «ЗАДИРА», Хо-хо! И как будто еврей! РЕБЯТА. Послушай, ты, иди сюда к нам! МИЛЬТИ (еврейский мальчик, из­можденный, робкий и застенчивый, Ему очень хочется быть принятым в компанию, но его одолевает страх). Что вы хотите? ТОММИ. Как тебя звать? МИЛЬТИ. Мильти Шварц. ТОММИ. Деньги у тебя есть? Ведь ты, верно, хочешь к нам в шайку, мильти. Они мне самому пужны. мож (В одно мгновение мальчику скручивают руки сзади и опорож­няют его карманы). (К мальчикам является делегация от шайки соседнего квартала с выво­вом на бой, Условия боя: драться в субботу вечером (когда варослые от­дыхают и не вмешиваются в дела детей), только кулаками, не пускать в ход ни камней, ни бутылок, ни па­люк, Впрочем, допускаются плоские планочки - своего рода мечи, При выработке условий боя присутствует олучайно бывший «воспитанник» той же улицы, а теперь «полноценный» бандит, разыскаваемый полицией, Мартин, получивший ваконченчое уголовное воопитание в исправитель­ной школе). БАНДИТ МАРТИН Вот я вам сей­ше, чем другие. Вы уже будете подго­товлены к драке, а они­нет. За­тем захватите с собою побольше ста­рых электрических лампочек­вы напугаете их взрывами­это раз!-- а кроме того они здорово порежут но­ги об осколки. Можно также пустить в ход битые бутылки… ТОММИ Но мы условились, чтобы ничего, кроме кулаков… БАНДИТ МАРТИН (презрительно). Условились?! Эх, вы, сиси! Что ва чит условились? Когда дерешься так важно только одно одержать верх. А как­это неважно. А потом еще надо вывести из строя тех, кто сильнее и посмелее. Надо втроем или вчетвером навалиться на одного, са­дануть его­для этого очень хорошо иметь чулок, наполненный песком,  да еще мокрым -- и точка!…

КЕЙ, Да, я читала об этом. Ка жется, четыре тысячи долларов? Я очень рада за тебя, Пит. Ты смо­жешь теперь помочь матери, И сам ты тоже сумеешь жить прилично… КЕИ, Я2 Наужели ты полагаешь, Пито есть о оо тором мы когда-то с тобою мечтали?

МАРТИН. 0, вот как! Наверно, большие деньги запребаешь? ГИМТИ (с горькой иронией). Те­перь из десяти архитекторов де­вять безработных. МАРТИН, А вель ты так здорово в был первым школе училоя, всегда был первым и вероятно, ты и в университетах обучался, а?

(На пристани появляется изыскан­Насколько нам этого хватит? На год? На два? А потом снова то, что я пе­но одетый мужчина лет сорока c лишним, - типичный, вульгарный американский биржевик. Это Хил­КЕЙ, Мне хотелось подышать све­жим воздухом. У мена голова болит… Я не хочу еще итти домой… хилтон (он бучто «сейчас только увидел Гимти). Не вижу, что может тебя привлекать именно здесь. Пой­дем домой, примешь порошок. КЕЙ, Хорошо, ты иди, я сейчас приду, ХИЛТОН (раздраженно). А тебя тон, «друг» Кей). ХИЛТОН. Что ты тут делаешь Пойдем домой. что удерживает? КЕЙ, Ничего. ХИЛТОН (уже грубо). В таком слу­чае перестань корчить из себя при­мадонну и идем домой! КЕЙ. Джек, прошу тебя, не устра­ивай скандала! ХИЛТОН (в бешенстве). Это ты с на устраиваешь, а не я! Я целый день бегал по городу, я все приготовил ведешь себя, как… КЕИ, Джек! ХИЛТОН (делает над собой опром­ное усилие). Ладно! Оставайся здесь! (уходит). ГИМТИ. И ты, Кей, позволяешь так собою обращаться? КЕЙ (опускаясь без сил на сваю). Что тебе сказать, Пит? За то корот­кое время, что я жила своим тру­дом, я узнала столько унижений, го­лода и холода, что с меня хватит… всю жизнь… ГИМТИ, А любовь, Кей? по-КЯ. Нищим не позволено любить… (Гимти побывал у архитектораВло­ка, но выяовил, что тот и сам жлвет на пособие, Кей побывала в гостях у матери Гимти и пришла в ужас от того, что видела. Встретившись снова с Гимти, она не в силах скрыть своей подавленности). режила? Сначала! Нет, я больше не в силах! Я все равно ушла бы от губила бы тебя… тебя, Это было бы еще ужаснее. Это не этоизм, Пит. Я окончательно по­ГИМТИ (дрожащим голосом). Воз­можно, что ты права. Я не видел этого так ясно, как ты, Ну, что-ж, счастливото пути, Кей. КЕЙ (рыдания вырываются у нее пруди). Прости меня Пит, прости…

ГИМТИ, Да, Мартин, учился. Мать работала от зари до зари, чтобы мне помочь, да и сам я трудился, как каторжный… мужло быле? Чтобы теперь жить на пособие, получаемое от бездельнича-олми Я не прошу ни о чем, я беру то, что мне нужно! Видал сорочку­двад­цать монет стоит! Гляди костюм - на заказ, полтораста монет заплатил портному!… (На пристани появляется Кей, кра­сивая, элегантно одетая девушка. Это появление вызывает невероят­ный переполох среди детей трущоб. Она из «хорошей» семьи, она горя­чо любит Гимти, - но стать женой безработного архитектора она не мо­жет решиться. А потому она - со­держанка богатого дельца). КЕЙ (здоровается ласково с Гим­ти и начинает рассматривать его на­с тобой поговорить. Вот его карточка. ГИМТИ (берет карточку и читает). Дель Блек. Хорошо, я к нему зай­ду… Я вчера говорил о тебе о моей мамой, У меня было ужасное на­строение, она опросила меня, в чем дело, и я ей рассказал.

10 февраля здесь вместо спектакля шла кинокартина «Девушка спешит на свидание». Не позор ли это для Земетчинского филиала? Мы, жены ИТР и хозяйственников завода, сумели поставить своими силами до 10 февраля два пушкии­оких вечера, В нем приняли участне приглашенные нами актеры Земет чинского филиала тг. Баршева, Про­лытина, Буранова, Гаврилко, Смир нова, Диева, Силкина. 12 февраля мы провели вечер в по­мещении театра после двух сеансов кино. Несмотря на позднее время, зри­тели с исключительным вниманием прослушали всю программу: доклад, чтение стихов и отрывков из прозал­ческих произведений, музыкальную часть -- романсы на слова А. С. Пушкина. А на другой день мы узна­ли, что актерам, которые приняли участие в вечере, попало от дирекции за «халтурное», якобы, выступление и за то, что они взяли из гардероба театра костюм для исполнительницы роли няни Лариных. 16 февраля театр, наконец, дал пушкинский вечер. Концерт не удов­нас: лишь артисты Мар­ков (Сальери), Смирнова (Марина Мннгев) Орлов (Скупой) хорошо провели свои роли, Артист Берно на справился с ролью Пригория Отрепье­ва. Артисты плохо читали стихи, В их чтении пушкинские стихи утратили музыкальность. у Кроме чувства неудовлетворенности нас осталось и чувство горечи и обиды за такое отношение носителей культуры -- артистов академического театра - к памяти великого поэта.  E. ЧИНГИС, МАРЫШЕВА, М. БЫКОВСКАЯ, С. ГЛАЗУНО­ВА, М. ЖЕЛЕЗНОВА, А. ТЮ­РИН.

КЕЙ Твоя мама, наверное, очень милая женщина, Мне будет приятно с нею познакомиться. ГИМТИ. Правда? Ты может быть заглянешь к нам? КЕЙ, С удовольствием, Хоть сей­час. ГИМТИ. Сейчас ее дома нет. Давай завтра? КЕЙ (смущенно, после паузы). Завтра меня, возможно, здесь не бу­дет. Джек приглашает меня ехать с ним на прогулку в его яхте… ГИМТИ. И это надолго?

МАТРОС (с нерешительным видом подходит к ним). Мисс Митчел? Ме­ня послал сюда мистер Хилтон, Он просил передать, что мы поднимаем якорь, и задержка только за вами, КЕЙ, Хорошо, я иду. ГИМТИ (оставшись один, опуска­ется с видом лунатика на сваю и ти­хо говорит). Жизнь сыгряла с тобой еще одну жестокую шутку Гимти. Перевод МАРКА ВОЛОСОВА

Г о д о в щ и н а Т е а т ра н а р о дн о г о т в о рч е с т в а  ные условия, У нас нет репетицион­ной грамм так базы. Участники наших про­не мотут репетировать днем, как заняты на производстве. Единственное Крайне ражается бессистемноствв жественной ходимо по руководству кружками. время для репетиций это выходной день театра. неблагоприятно также от­на ро также от ртковолства самодеятельности, Необ­организовать единый центр самодеятельными Несомненно, нас можно кое за что похвалить, за многое следует крити­ковать, но прежде всего Театру на­родного творчества нужно во многом конкретно помочь. Директор московского Театра на­родного творчества. Б. ФИЛИппов сти. Большой интерес к ним как к исполнителям проявлял и построй­ком Метростроя (большинство Кази­беевых работает на строительстве метро). И лишь недавно выясни­лось, что многие из них неграмот­ны. Это лишний раз подтверждает, что нередко организации, руководя­щие художественной самодеятельно­стью, подходят к исполнителям край­не односторонне, потребительски. Удовлетворяют ли нас полностью итоги работы театра за год его су­ществования? Разумеется, нет. В ра­боте театра есть ряд существенных недостатков, Слабо организовано изу­чение фольклора. Недостаточное вни» машие уделялось нами наиболее от­сталому участку художественной са­модеятельности - драмкружкам. Нельзя не отметить, что наш те­атр поставлен в крайне неблагоприят­Народный спектакль    Стремясь показать как можно   больше пропрамм театр отдавал неко­торые из них «на откуп» друтим орта­низациям и лишь за несколько дней до премьеры в спешке корректиро­вал и оформлял чужие постановки. Конечно, работая таким обравом труд­но создавать полноценные опектакли. Нельзя очитать опектаклями програм­мы, подобные «Опартаку», Мы не хо­тим вдесь провозлашать обоэрение жанром, вообще чуждым природе это­го театра, однако ограничивать дея­тельность театра только обозрениями или концертами - путь очень опао­ный, Он опасен потому, что таким образом легко превратить Театр на­родного творчества в помещение для показа самодеятельности. Он опасен и потому, что, вступив на него, театр должен закрыть двери для театраль­ной самодеятельности, которая, как это показали опектакли «Алеко» и «Каменный гость», должна занять в театре видное место Без театральной самодеятельности невозможно созда Наш первый год  вались разнообразные жанры худо­жественной самодеятельности.

былины, сказания! Поистине гранди­озные и никем еще не использован­ные возможности и задачи, которые по плечу только Театру народного твор­чества. ния» оии тельности, с которыми в будущем при­дется театру работать. Новые спек­такли театра должны отличаться боль­шей цельностью и действенностью. Это требует серьезной перестройки театра, Постановочный коллектив его должен будет отказаться от коррек­тирования спектаклей, приготовлен­ных где-то и кем-то без его участия. Театру пора начать уже большую са­мостоятельную работу. Эта работа, не­сомненно, будет принимать самые раз­нообразные формы, Она потребует большой гибкости и оперативности от художествалетворил театра, ибо подготовить такой мону­ментальный опектакль, как, скажем, «Мятеж», только в стенах театра вряд ли возможно, Такой спектакль, оче­видно, нужно готовить по частям, при­влекая к работе над отдельными ку­сками и эпизодами хоры и оркестры, танцовальные ансамбли и театральные коллективы. Он должен создаваться твор-одновременно в Москве. Фергане и Ташкенте, в нем могут принять уча­стие казахи и калмыки, узбеки и ук­рашицы. Нужно лишь, чтобы весь кол­лектив работал по елиному постано­вочному плану. Мы понимаем, конеч­но, что это сложная и серьезная рабо­та. Но она открывает перед театром такие широкие возможности, рисует такие заманчивые перопективы, что отказаться от обуществления ее зна­чило бы пойти по пути наименьшего сопротивления Вступая в новый гол своего существования. театр накопил «Мя-вестный опыт Именно поэтому мы впразе ожидать от театра к 20- летней годовщине Великой Пролетал­ской революции величественных спек­таклей, воссоздающих героическое прошлое народов. Г. ШТАЙН

При отборе исполнителей театр не всегда, впрочем, проявлял необходи­мую требовательность. Поэтому на сдену иногда проникали такие кол­лективы и солнсты, которым, безус­ловно, еще рано выступать в столи­це. 

18 марта исполняется первая го­довщина со дня открытия Театра на­родного творчества, созданного по ациативе Московского комитета о). За год своей работы театр показал московскому зрителю 26 про­прамм, в которых приняло участие свыше 20 тысяч исполнителей. Кроме того около 15 тысяч июполнителей выступали на итоговых вечерах-смо­трах художественной самодеятельно­сти 23 районов Москвы, проведенных театром. В основном театр демонстрировал искусство самодеятельных коллекти­вов столицы, Народное творчество со­юзных республик (в музыке, песне и танце) было показано театром в не­скольких его программах. Таковы

Первой работой в этом направле­нии явился спектакль «Перековка», исполненный оилами воспитанников В дальнейшем эта линия работы театра нашла выражение в спектак­лях «Доворные нашей страны» (показ художественной самодеятельности по­граничников), «Изобилие», «Ярмарка поет», «Сказ льноводов и ткачей» и т. д. Мы полагаем, что эта фэр­Болшевской и Люберецкой трудовых коммун НКВД В этой программе бы­ла поднята большая тема социали­стического перевоспитания человека средствами культуры, труда и искус­ства. ма работы театра имеет все тенден-

B погоне за внепгним эффектом упускалось из виду еще одно весь­ма важное обстоятельство: проблема повышения общей культуры испол­нителей. Вот весьма характерный пример: многим тысячам москвичей известна талантливая семья эцыган Казибеевых. Прекрасные плясуны, они пришли к нам из Центрального дома художественной самодеятельно-

«Первомайская» программа, «Изоби­ции для дальнейшего углубления и развития. Среди программ концертного типа следует отметить постановку в ка­лие», «Ярмарка поет», программа, по­казанная на открытии IV театраль ното фестиваля, и, наконец, Всесо-

Зарплата в рассрочку В течение нескольких лет Харь­ковский театр оперы и балета вы­плачивает артистам зарплату с запо­зланием и к тому же не полностью, а частями. «в рассрочку». B 1936 г. мы обращались через местком театра в райпартком Двер­жинского района, в райпрокуратуру. в печать, но ничего не добились. Украинский комитет по делам по кусств дважды обследовал финансо вое положение театра, но практич­ских результатов также не добил Требуем, чтобы дирекция прекра­тила незаконную задержку зарплаты. По поручению общего собрания работников Харьковского теат­ра оперы и балета президиум АЛЕНБЕРГ, ФАРБЕР, СМО» РОДИН, ЛИПСКИЙ, МАТЛИ НА.

го Создание в Москве Театра народно­творчества было выдающимся яв­лением в культурной жизни страны. Сейчас, когда мы отмечаем первую годовщину этого единственного в мире театра, необходимо подвести некото­рые итоги его деятельности, посмот­реть, как он жил и работал в первый год своето существования. Тысячи талантливых людей и пре­восходных коллективов, представляв­ших почти все народности нашего необ ятного фюза, прошли за этот год через сцену театра. Театр дал ряд концертных программ и обозрений, среди которых были такие превосход­ные работы, как «Перековка», и та­кие бледные, на окорую руку скроен­ные обозрения, как «В лагере Спар­така», Давать подробную оценку всем спектаклям театра мы сейчас не бу» дем. О них в свое время достаточно много писалось в печати. Но несом­ненно что театру не удалось пока со­здать подлинно народный, художест» венно-цельный спектакль.

вать там, рых спектакли массового действа. где нет действия, где не изобра­жаются характеры и борьба их, нет театра. Путь Театра народного чества лежит через спектакли, орга­низуемые по замыюлу драматурга режносера, такие опектакли, в кото­раскрываются человеческие ха­рактеры. Говоря о неооуществимости А и таких опектаклей сегодня, некоторые работники театра осылаются на от­такль сутствие подходящих драматургиче­ских произведений, Это совершенно неверно. Какие замечательные опек­такли можно создать, иопользовав качестве драматургического материала такие проиаведения, как «железный поток» Серафимовича, «Первая Кон­ная» Випневского, «Чапаев» и теж» Фурманова! Разве не заманчива перспектива работы над «Ворисом Го­дуновым», над «Князем Игорем» друпими монументальными классича скими произведениями? Какой пре­восходный, глубоко народный опек­можно создать, инсценировав в и 

юзный фестиваль народного танца. Первый год работы театра, по су­мерном исполнении оперы «Паяцы» и специальную музыкальную програм ществу, следует рассматривать как период накопления опыта, формиро­вания творческих кадров, ознакомле­ння с исполнительскими силами, Са­мый факт годичного существования столь необычного театра, не имею­щего прецедента в истории театраль­ной культуры, а главное, то сочув­ственное отношение, которое он встретил со стороны многотысячной армии участников художественной самодеятельности и зрителей, убе­дительно свидетельствуют, что идея его создания была своевременной и жизненной. Возможность показать свое творче­ство в столице, несомненно, положи­тельно влияло на работу самодеятель­ных коллективов и отдельных испол­нителей. Основной формой показов Театра народного творчества в минувшем году явились массовые тематические представления, в которых использо­ски Союза ССР. му, составленную из произведений русских композиторов классиков и советских коммпозиторов. Мы осуще ствили также на сцене нашего теат­ра постановки оперных спектаклей: «Алеко» Рахманинова и «Каменного гостя» Даргомыжского. Выступления на сцене театра помогли ряду та­лантливых людей определить овои художжественные стремления. Неко­торые из них стали профессионалами. другие пошли учиться. Работница ар­тели промкооперации т. Григорян. исполнительница тюркских песен, сейчас учится в Коноерватории, ис­полнители татарских народных тан цев бр. Алиевы и узбечка Тамара Ибраимова приняты в хореографиче ский техникум ГАБТ, пограшичник Науменко, замечательный исполни­тель русской народной пляски, при нят недавно в Краснознаменный ан­самбль краспоармейской песни и пля