СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

Так называется новая пьеса талантливого американского драматурга Сидни т У П И к КЕЙ. Я тебя люблю, страшно Пит. Но я не дол- жна была захо- дить к тебе домой. И я думаю, что для нас обоих лучше будет, если я уеду. ГИМТИ Ночему? Кингслея, «Тупик», о котором здесь идет речь, - подлинный тупик, образуемый тру- щобной улицей, упирающейся в набережную зловонной реки. В этом тупике разыг- рывается весь несложный конфликт этой социальной драмы. Сюда же, на набереж- ную, выходит своей задней стороной («задом», как выражаются обитатели тупика) многоэтажный дом, населенный богатыми и, повидимому, счастливыми людьми. Дом обращен к набережной слепой стеной с одним только отверстием: «черным ходом». Иногда в трущобе появляются люди из богатого дома: это люди второго сорта--те, кто пользуется «черным ходом». Легко видеть, что название пьесы, по мысли автора, должно носить символический характер. «Некуда податься человеку»- вот основ- КЕИ. Потому, , что… стрално по- думать, - что мо- жет случиться. Кингслея Пит, я тебя еще больше люблю, еще больше уважаю за то, что ты мог стать таким чело- веком после этого… Но пойми, когда я вспоминаю эти липкие стены у вас дома, эти грязные обои, этот хо- лодный полумрак, и чувствую, как сердце мое холодеет. И лучше всего будет для нас, если мы навсетда рас- ной мотив драмы Кингслея. «Они» (то-есть капитализм) делают людей преступни- ками. Главный герой «Тупика»-бандит. Ниже мы печатаем отрывок из пьесы  Но автор вводит ес впервые но сперва, а крови зато- фьюить! в царство истинной нищеты, в нью- йоркские трущобы) Один за другим так и начнут па- дать! мо- «АНГЕЛОК» (итальянский маль станемся… Вот приближается яхта Джека. ГИМТИ (в нем заговорил худож- Уговорились! дра- ник). Какая красота! Какие линии! Вот такими же красивыми были бы дома, которые я хочу строить. В них жили бы и отдыхали бы люди, кото- рые работают… (как бы очнувшись). Да, люди, которые работают… КЕЙ. Пит, у меня к т к тебе просьба. Я хочу, чтобы ты был здесь перед отплытием яхты. Я хочу с тобой про- ститься… (Гимти выдает полиции бандита, своего бывшего друга детства, кото- рого сделало преступником трехлет- нее пребывание в «исправительной школе» (он попал в эту «школу» юакой-то пустяковый проступок). чик). Курить охота. Сейчас приго- ТОММИ. Но мы уговорились не товлю себе замечательную папиросу. пускать в ход оружия! Эй, ребята, хотите попробовать вме- БАНДИТ МАРТИН Вот в исправительной школе мы сте со мной-- я высушил конский навоз, говорят замечательный табак лись - так это были драки! Красо- получается. та! Класс! Смешно даже драться «ЧАХОТКА». Не может быть! Ни- и без ножичка!… когда не слыхал. (С черного хода выходит дама с черной таксой и попадает в поле аре- ТОММИ (атаман уличной шайки). ния мальчишек) Да брось ты к чорту эту дрянь! С ТОММИ, Ой, ребятки, вы только ума сошел, что ли? посмотрите на этого черного тарака- «ЧАХОТКА». А попробовать не ме- на! Послушайте, дамочка, где это вы Томми. В исправительной шко- такого (Дама шает, таракана подцепили? ле мы научились белену курить, От совершенно ошарашена видом полуго- нее часто хорошие сны видишь. лых- только что вылезших из во-

Прошлое

IluensHTАТЕЛЕЙ О порядках

Всекохудожника На-днях под председательством за- местителя председателя Всесоюзного комитета по делам искусств т. Чу- ина состоялось совещание, заслу- шавшее отчет специальной бритады, которой было поручено обследовать состояние финансов Всекохудожника, За сухими цифрами отчета выри- совалась безотрадная картина всей системы работы правления Всекоху- долника. Начать с того, что из семи членов правления Всекохудожника только двое, Славинский и Сахаров, были избраны в свое время общим собра- нием московских членов кооперати- ва Остальные пять - Иванов, Лебе- дев, Прядченко, Енчелик, Мелюков- были «кооптированы» в разное время. 1929 г. и по настоящий день не было ни одного общего собрания чле- нов кооператива и ни одного собра- ния кооперативных уполномоченных. В составе правления не оказалось ни одного человека, имеющего хотя бы отдаленное отношение к делам изо- бразительного искусства. Славинский «кооптировал» в со- став правления лишь двух художни- ков - т. Лехта и т. Масленикова. Последний «широко» использовал свое положение. За 1934-35 г. он остался должен Всекохудожнику по контрактационному договору свыше 14 тысяч рублей, не покрытых ни одной работой. В 1936 г. он был сно- ва законтрактован на сумму в 6336 рублей. В то время, как вследствие финансовых затруднений Всекоху- дожника законтрактованные худож- ники получали только 69 проц. сво- его месячного начисления по контрак- тационному договору, а некоторые художники только 25 проц., члену правления Масленикову эти начисле- ния выплачивались полностью. В 1986 г. творческие командировки по- лучила лишь небольшая «избралная» группа художников. Каждому было выплачено по полторы тысячи рублей. Член правления Маслеников, конеч- но, был среди этих осчастливленных комалдировкой, но в отличие от дру- тих получил на командировку не пол- торы, а три тысячи рублей. Славинский был очень доволен ра- ботой Масленикова и даже пытался «провести» его в заместители предсе- дателя правления. Вместо того чтобы помочь художни- кам в их творческой работе, вместо того чтобы создать для всех членов кооператива нормальные производст- венные условия, обеспечив их мате- риалами и авансируя их путем пла- номерной и продуманной контракта- ции, - правление Всекохудожника ванималось самым откровенным про- текционизмом. Все художники Мо- сквы делились на две категории: близких к правлению и ему «чуж- дых». Работы первых принимались Всекохудожником по повышенной расдение, иичго обнесо тельной стоимостью их карянн имевшей, Кроме того эти «любимые» мастера получали воякого рода аван- сы и сверх контрактационных сумм. Когда картины этих мастеров не удавалось запродать по назначен- ной цене, правление кооператива, не раздумывая долго, подвергало их не продукцию так называемой «уценке», Так восемь картин члена художест- венного совета Всекохудожника Пе- рельмана были приобретены оценоч- ной комиссией кооператива за 14,4 тыс. рублей; по «уценке» их стои- мость оказалась равной 7,3 тыс. руб- лей. Две картины члена художест- до 3,4 тыс. рублей. Художники переходили из одного контрактационного резона в другой с большой не покрытой реальной про- дукцией задолженностью Так, по до- говорам за 1934 г. законтрактованные Всекохудожником живописцы отчита- лись только на 12 проц, полученной суммы, а по контрактационным дого- ворам 1935 г. - только на 43 проц. Скульпторы отчитывались за эти же годы на 20 и 55 проц. 95 живошисцев до сих пор не сдали правлению Всекохудожника по кон- трактации 1935 г. ни одной картины, и правление кооператива ничего не предприняло для того, чтобы добить-  

Оегодня в трущо- бе необычный день. Богатый дом ремон- тируется, и «черным ходом» должны пользоваться не толлько лакси и гор- ничные, но и люди первого сорта ос- новные обитатели доме. На пристали, на одной из свай. оидит безработный архитектор Гимти; он делает чертежи новых домов, в ко- торых будут жить трудящиеся, но это только «плен- ной мысли раздра- женье» он знает. что никто этих до- мов строить не бу- дет. Туда же при- ходит бандит

в Союзе скульпторов Выступление нескольких членов союза скульпторов. президиума на одном из последних заселаний правления союза скульпто- ров прозвучало сигналом бедствия. Целым рядом фактов подтвержда- лись грубейшие ошибки руководства В осуществлении крупнейших зада- ний в области скульптуры (канал Волга- Москва, сельхозвыставка, на- рижская выставка, выставки «Инду- стрия социализма» и Красной армии, к 20-летию Октября, всесоюзные кон- курсы на памятник Пушкина, Готоля, М. Горького и оформление Дворна Советов) союз как творческая и об- щественная организация не прини- мает никакого участия. Зато союз с особым пылом занялся опера- деляческими, коммерческими циями по производству и продвиже- нию массовой невысокой по качеству продукции Правление союза созывалось редко, перерывы доходили до 9 месяцев. Общее собрание членов союза состоя- лось только пять лет назад, при соз- дании союза. Прием новых членов был прекрящен больше года назад. Ничего не было сделано для привле- чения в союз молодых сил. Членов президиума тт. Рахманова и Бабичева, пытавшихся критиковать «временно» исполняющего обязанно- сти председателя союза т. Тавасиева, последний на собрании правления 22 февраля сего года предложил выве- сти из состава президиума. дать ложную Он не погнушался справку будто я Рахманов, не явля- юсь действительцым членом прези- диума, а кооптирован. Дальше такое положение в союзе не может быть терпимо. Член президиума МОССХС скульптор И. РАХМАНОВ. Пренебрежение к памяти Пушкина В газете «Советское искусство» 17 февраля напечатана статья П. Оле- нева «Спектакли не состоялись». В ней шла речь о театрах, не сумевших достойпо ознаменовать пушкинский юбилей. Нечто подобное произошло и у нас, в Земетчине. Мы, жены ИТР и хозяйственников Земетчинского сахарного завода (Воронежской обла- сти), ворамущены халатным отноше- нием Земетчинского филиала Малого театра к ознаменованию столетней го- довщины со дня гибели великого рус- ского поэта А. С. Пушкина. Много раз накануне юбилея мы оо- ведомлялись у актеров, готовится ли теато нушкинокны чали неизменный ответ: «Дирекция никаких указаний не давала, в теат- ре этото не обсуждали». Театр работал над спектаклем «Не- доросль». В нем участвовали далеко не все актеры, и, значит, была воз- можность подготовить во-время хотя бы хорошую нушкинскую концертную пропрамму. B обявленном репертуаре театра на февраль эналилось: 10-го - спек-  такль «Шестеро любимых», а 16 фев- раля -- пушкинский вечер, Нас это глубоко возмутило. Все клубы, избы-читальни и крас- ные уголки 10 февраля отмечали пушкинский юбилей. А дирекция Зе- метчинского театра 10 февраля удосу- жилась лишь обсудить и утвердить программу пушкинского вечера, наме- ченного на 16 февраля.

ся от художников выполнения дого- ворных обязательств, Художник Ад- ливанкин остался, например, «дол- жен» Всекохудожнику по контрак- тации 1935 г. 14,4 тыс. рублей, Иоган- сон - 15,1 тыс. рублей, Соколов-Ска- ля -- 15,2 тыс. рублей, Богородский- 18 тыс, рублей, Кацман - 20,5 тыс. рублей и т. д. Скульпторы «перещеголяли» даже живописцев За двумя скульп- торами Менделевичем и Тавасиевым бухталтерия Всекохудожника числит долт в 24 тыс, рублей, а за Яковле- вым 27 тыс. рублей. Неудивительно, что даже после принятия работ по совершенно не- реальной высокой «оценке» прявле- ния, контрактанты остались должны Всекохудожнику к концу 1936 г. око- ло 1,2 миллиона рублей, Кроме того использование некоторыми художни- ками своего служебного и обществен-  ние». ного положения стоило кооперативу еще 150 тыс. рублей. Хранение картин в запаснике, их учет во Всекохудожнике были поста- влены из рук вон скверно. Некоторые картины в порядке «дружеском» пе- редавались отдельным художникам и организациям во «временное хране- В алпарате Всекохудожника были особые агенты-специалисты по про- движению на рынок явно недоброка- чественных картин, по устройству банкетов, по закупке сырья для пред- приятий коопералива. Между тем, за- купка эта производилась в обыкно- венных магазинах ширпотреба. Сред- ствами кооператива распоряжался всякий, кому не лень. Счета опла- чивались не только уполномоченны- ми чет В ся не распорядителями кредитов, но и любым членом правления, и даже ва- ведующими отдельными управления- ми. Авансовые отчеты принимались без всякой проверки или с надписью заместителя главного бухгалтера «от- проверен арифметически». составе художественното совета Всекохудожника были пользующие- заслуженным уважением худож- ники и искусствоведы, Но работа со- вета была ортанизована так, что по- ложительных результатов она дать могла. Картины просматривались советом всегда при вечернем освеще- нии. На рассмотрение, обсуждение и художественную оценку картин при- ходилось в среднем по нескольку ми- в не нут. Выезды художественного совета мастерские художников совершенно практиковались, От денежной оценки принятых им картин художе- ственный совет был устранен. Этим занималась специальная «оценочная» комиссия, которой очевидно надле- жало судить лишь о степени близости художника к правлению Всекоху- дожника. Ревизионная комиссия без- действовала.  Главный бухгалтер правления тов. Вайнермн ни разу не редгался уна- вать правлению на педопустимость тива. На совещании в Комитете по делам искусств член правления Всекохудож- ника т. Прядченко, отвечая на во- просы т. Чужина, вынужден был признать, что работа правления Все- кохудожника была основана на бес- принципности, семейственности, груп- повщине, самотеке и мягкотелом от- ношении к художникам, орывавшим план работ кооператива. В своем заключительном слове тов. Чужин заявил: - В лице Всскохудожника мы име- организовать художников на адоровой основе и помочь им в их работе, Все- кохудожник нанес огромный вред на- шему изобразительному искусству. Контроля за работой Всекохудожника ни со стороны Всекопромсовета, ни со стороны Наркомпроса не было. Та- кая «система» работы Всекохудож- ника не авляется случайной, по- скольку она вдохновлялась разобла- ченным контрреволюционером Сла- винским. Сейчас необходимо поставить во- прос об ответственности всего соста- ва правления Всекохудожника за дела этого лжекооператива и перед советской художественной обществен- ностью и перед законами советското государства.



ТОММИ, Но мы уговорились… БАНДИТ МАРТИН. Уговорились! ей знакома бел- Ха-ха-ха! Либо драться, либо не ность, - ей, например, приходилось драться. В Рот короuто вошичеом я. Вот еще хорошо ножичком без конца переделывать одно и то легонько пырнуть повыше кисти же платье, а это в ее кругу мелких буржуа было настоящей трагедией. не особенно больно и даже незамет- сейчас

«Красавчик», разыскивае- мый полицией; он приходит повидать после долгой разлуки свою старую мать и свою бывшую возлюбленную. ГИМТИ, Красавчик Мартин! Ты меня не узнаешь?! МАРТИН. Меня зовут Джонсон, ублюдок паршивый! ГИМТИ, Я- Гимти, Ведь мы с то- бой когда-то вместе итрали, Ты жешь меня не бояться… МАРТИН, Теперь узнаю. А чем ты я проек- занимаешься? ТИМТИ. Я - архитектор, тирую новые лома.  

  



«АНГЕЛОК» (обращается к Гимти, ды- и совсем голых мальчишек, рисующему что-то в своем блокноте). вдруг окруживших ее). «Красавчик» Мартин убивает одного сыщика, но и сам падает мертвый, изрешетенный пулями. И Гимти весь еще под впечатлением случившегося, когда Keйt приходит к нему прощать- ся перед самым отплытием якты). ГимТИ, Ты слышала, что произо- шло здесь сегодня? КЕЙ. Да, здесь стреляли и, кажет- ся, убили знаменитого бандита. ГИМТИ, Я его знал когда-то… кот- да мы были детьми… (от волнения у него срывается голос). КЕЙ, Что с тобою, Пит? гимти, Это я выдал его полиции. КЕЙ. Ты должен был так сделать. Он был убийцей. ГИМТИ (глухо). Ба него была обе- награда… Дайте мне спичку, Гимти. ЖИРНАЯ ДАМА. Ах! Ах! Господи, ГИМТИ. Зачем тебе спички? боже мой! Какие монстры! Оставьте ТОММИ. Он хочет из высушенного в покое мою «Пипси», звери вы эта- кие! навоза папиросу скрутить. ГИМТИ. Ты с ума сошел! Ты забо- леешь от этого. Брось эту галость. «ЧАХОТКА». А мы попробуем. ГИМТИ (в отчаянии), Вот что, ре- бята, я вам дам немного табаку, только вы мне обещайте, что никог- да этой гадости курить не будете. Ладно?… (Через некоторое время внимание детей отвлечено появлением нового «ЗАДИРА» (первым делом пока- вывает свое искусство- плюет таксе прямо в нос, а затем принимается ла- ять), Гав-гав-гав! ЖИРНАЯ ДАМА (в отчаянич). Швейцар! Полиция! Ах! ДЖЕНТЛЬМЕН (в очках неожидан- но появляется на пристани, и маль- чики в испуге отступают). В чем де- лучает «ЧАХОТКА». Гляди, Томми, это, Ах! Они обидели «Пипси»! Ах, зве- щана Ах! ДЖЕНТЛЬМЕН (высокомерно). Ос- тавьте ее и собачку в покое, слыши- те? МАЛЬЧИКИ (хором). Начхали мы гу! (На пристани долго еще слышины поометя брань). кажется, новый мальчик на нашей улице. «ЗАДИРА», Хо-хо! И как будто еврей! РЕБЯТА. Послушай, ты, иди сюда к нам! МИЛЬТИ (еврейский мальчик, из- можденный, робкий и застенчивый, Ему очень хочется быть принятым в компанию, но его одолевает страх). Что вы хотите? ТОММИ. Как тебя звать? МИЛЬТИ. Мильти Шварц. ТОММИ. Деньги у тебя есть? Ведь ты, верно, хочешь к нам в шайку, мильти. Они мне самому пужны. мож (В одно мгновение мальчику скручивают руки сзади и опорож- няют его карманы). (К мальчикам является делегация от шайки соседнего квартала с выво- вом на бой, Условия боя: драться в субботу вечером (когда варослые от- дыхают и не вмешиваются в дела детей), только кулаками, не пускать в ход ни камней, ни бутылок, ни па- люк, Впрочем, допускаются плоские планочки - своего рода мечи, При выработке условий боя присутствует олучайно бывший «воспитанник» той же улицы, а теперь «полноценный» бандит, разыскаваемый полицией, Мартин, получивший ваконченчое уголовное воопитание в исправитель- ной школе). БАНДИТ МАРТИН Вот я вам сей- ше, чем другие. Вы уже будете подго- товлены к драке, а они- нет. За- тем захватите с собою побольше ста- рых электрических лампочек- вы напугаете их взрывами- это раз!-- а кроме того они здорово порежут но- ги об осколки. Можно также пустить в ход битые бутылки… ТОММИ Но мы условились, чтобы ничего, кроме кулаков… БАНДИТ МАРТИН (презрительно). Условились?! Эх, вы, сиси! Что ва чит условились? Когда дерешься так важно только одно одержать верх. А как- это неважно. А потом еще надо вывести из строя тех, кто сильнее и посмелее. Надо втроем или вчетвером навалиться на одного, са- дануть его- для этого очень хорошо иметь чулок, наполненный песком,  да еще мокрым -- и точка!…

КЕЙ, Да, я читала об этом. Ка жется, четыре тысячи долларов? Я очень рада за тебя, Пит. Ты смо- жешь теперь помочь матери, И сам ты тоже сумеешь жить прилично… КЕИ, Я2 Наужели ты полагаешь, Пито есть о оо тором мы когда-то с тобою мечтали?

МАРТИН. 0, вот как! Наверно, большие деньги запребаешь? ГИМТИ (с горькой иронией). Те- перь из десяти архитекторов де- вять безработных. МАРТИН, А вель ты так здорово в был первым школе училоя, всегда был первым и вероятно, ты и в университетах обучался, а?

(На пристани появляется изыскан- Насколько нам этого хватит? На год? На два? А потом снова то, что я пе- но одетый мужчина лет сорока c лишним, - типичный, вульгарный американский биржевик. Это Хил- КЕЙ, Мне хотелось подышать све- жим воздухом. У мена голова болит… Я не хочу еще итти домой… хилтон (он бучто «сейчас только увидел Гимти). Не вижу, что может тебя привлекать именно здесь. Пой- дем домой, примешь порошок. КЕЙ, Хорошо, ты иди, я сейчас приду, ХИЛТОН (раздраженно). А тебя тон, «друг» Кей). ХИЛТОН. Что ты тут делаешь Пойдем домой. что удерживает? КЕЙ, Ничего. ХИЛТОН (уже грубо). В таком слу- чае перестань корчить из себя при- мадонну и идем домой! КЕЙ. Джек, прошу тебя, не устра- ивай скандала! ХИЛТОН (в бешенстве). Это ты с на устраиваешь, а не я! Я целый день бегал по городу, я все приготовил ведешь себя, как… КЕИ, Джек! ХИЛТОН (делает над собой опром- ное усилие). Ладно! Оставайся здесь! (уходит). ГИМТИ. И ты, Кей, позволяешь так собою обращаться? КЕЙ (опускаясь без сил на сваю). Что тебе сказать, Пит? За то корот- кое время, что я жила своим тру- дом, я узнала столько унижений, го- лода и холода, что с меня хватит… всю жизнь… ГИМТИ, А любовь, Кей? по-КЯ. Нищим не позволено любить… (Гимти побывал у архитектораВло- ка, но выяовил, что тот и сам жлвет на пособие, Кей побывала в гостях у матери Гимти и пришла в ужас от того, что видела. Встретившись снова с Гимти, она не в силах скрыть своей подавленности). режила? Сначала! Нет, я больше не в силах! Я все равно ушла бы от губила бы тебя… тебя, Это было бы еще ужаснее. Это не этоизм, Пит. Я окончательно по- ГИМТИ (дрожащим голосом). Воз- можно, что ты права. Я не видел этого так ясно, как ты, Ну, что-ж, счастливото пути, Кей. КЕЙ (рыдания вырываются у нее пруди). Прости меня Пит, прости…

ГИМТИ, Да, Мартин, учился. Мать работала от зари до зари, чтобы мне помочь, да и сам я трудился, как каторжный… мужло быле? Чтобы теперь жить на пособие, получаемое от бездельнича-олми Я не прошу ни о чем, я беру то, что мне нужно! Видал сорочку- двад- цать монет стоит! Гляди костюм - на заказ, полтораста монет заплатил портному!… (На пристани появляется Кей, кра- сивая, элегантно одетая девушка. Это появление вызывает невероят- ный переполох среди детей трущоб. Она из «хорошей» семьи, она горя- чо любит Гимти, - но стать женой безработного архитектора она не мо- жет решиться. А потому она - со- держанка богатого дельца). КЕЙ (здоровается ласково с Гим- ти и начинает рассматривать его на- с тобой поговорить. Вот его карточка. ГИМТИ (берет карточку и читает). Дель Блек. Хорошо, я к нему зай- ду… Я вчера говорил о тебе о моей мамой, У меня было ужасное на- строение, она опросила меня, в чем дело, и я ей рассказал.

10 февраля здесь вместо спектакля шла кинокартина «Девушка спешит на свидание». Не позор ли это для Земетчинского филиала? Мы, жены ИТР и хозяйственников завода, сумели поставить своими силами до 10 февраля два пушкии- оких вечера, В нем приняли участне приглашенные нами актеры Земет чинского филиала тг. Баршева, Про- лытина, Буранова, Гаврилко, Смир нова, Диева, Силкина. 12 февраля мы провели вечер в по- мещении театра после двух сеансов кино. Несмотря на позднее время, зри- тели с исключительным вниманием прослушали всю программу: доклад, чтение стихов и отрывков из прозал- ческих произведений, музыкальную часть -- романсы на слова А. С. Пушкина. А на другой день мы узна- ли, что актерам, которые приняли участие в вечере, попало от дирекции за «халтурное», якобы, выступление и за то, что они взяли из гардероба театра костюм для исполнительницы роли няни Лариных. 16 февраля театр, наконец, дал пушкинский вечер. Концерт не удов- нас: лишь артисты Мар- ков (Сальери), Смирнова (Марина Мннгев) Орлов (Скупой) хорошо провели свои роли, Артист Берно на справился с ролью Пригория Отрепье- ва. Артисты плохо читали стихи, В их чтении пушкинские стихи утратили музыкальность. у Кроме чувства неудовлетворенности нас осталось и чувство горечи и обиды за такое отношение носителей культуры -- артистов академического театра - к памяти великого поэта.  E. ЧИНГИС, МАРЫШЕВА, М. БЫКОВСКАЯ, С. ГЛАЗУНО- ВА, М. ЖЕЛЕЗНОВА, А. ТЮ- РИН.

КЕЙ Твоя мама, наверное, очень милая женщина, Мне будет приятно с нею познакомиться. ГИМТИ. Правда? Ты может быть заглянешь к нам? КЕЙ, С удовольствием, Хоть сей- час. ГИМТИ. Сейчас ее дома нет. Давай завтра? КЕЙ (смущенно, после паузы). Завтра меня, возможно, здесь не бу- дет. Джек приглашает меня ехать с ним на прогулку в его яхте… ГИМТИ. И это надолго?

МАТРОС (с нерешительным видом подходит к ним). Мисс Митчел? Ме- ня послал сюда мистер Хилтон, Он просил передать, что мы поднимаем якорь, и задержка только за вами, КЕЙ, Хорошо, я иду. ГИМТИ (оставшись один, опуска- ется с видом лунатика на сваю и ти- хо говорит). Жизнь сыгряла с тобой еще одну жестокую шутку Гимти. Перевод МАРКА ВОЛОСОВА

Г о д о в щ и н а Т е а т ра н а р о дн о г о т в о рч е с т в а  ные условия, У нас нет репетицион- ной грамм так базы. Участники наших про- не мотут репетировать днем, как заняты на производстве. Единственное Крайне ражается бессистемноствв жественной ходимо по руководству кружками. время для репетиций это выходной день театра. неблагоприятно также от- на ро также от ртковолства самодеятельности, Необ- организовать единый центр самодеятельными Несомненно, нас можно кое за что похвалить, за многое следует крити- ковать, но прежде всего Театру на- родного творчества нужно во многом конкретно помочь. Директор московского Театра на- родного творчества. Б. ФИЛИппов сти. Большой интерес к ним как к исполнителям проявлял и построй- ком Метростроя (большинство Кази- беевых работает на строительстве метро). И лишь недавно выясни- лось, что многие из них неграмот- ны. Это лишний раз подтверждает, что нередко организации, руководя- щие художественной самодеятельно- стью, подходят к исполнителям край- не односторонне, потребительски. Удовлетворяют ли нас полностью итоги работы театра за год его су- ществования? Разумеется, нет. В ра- боте театра есть ряд существенных недостатков, Слабо организовано изу- чение фольклора. Недостаточное вни» машие уделялось нами наиболее от- сталому участку художественной са- модеятельности - драмкружкам. Нельзя не отметить, что наш те- атр поставлен в крайне неблагоприят- Народный спектакль    Стремясь показать как можно   больше пропрамм театр отдавал неко- торые из них «на откуп» друтим орта- низациям и лишь за несколько дней до премьеры в спешке корректиро- вал и оформлял чужие постановки. Конечно, работая таким обравом труд- но создавать полноценные опектакли. Нельзя очитать опектаклями програм- мы, подобные «Опартаку», Мы не хо- тим вдесь провозлашать обоэрение жанром, вообще чуждым природе это- го театра, однако ограничивать дея- тельность театра только обозрениями или концертами - путь очень опао- ный, Он опасен потому, что таким образом легко превратить Театр на- родного творчества в помещение для показа самодеятельности. Он опасен и потому, что, вступив на него, театр должен закрыть двери для театраль- ной самодеятельности, которая, как это показали опектакли «Алеко» и «Каменный гость», должна занять в театре видное место Без театральной самодеятельности невозможно созда Наш первый год  вались разнообразные жанры худо- жественной самодеятельности.

былины, сказания! Поистине гранди- озные и никем еще не использован- ные возможности и задачи, которые по плечу только Театру народного твор- чества. ния» оии тельности, с которыми в будущем при- дется театру работать. Новые спек- такли театра должны отличаться боль- шей цельностью и действенностью. Это требует серьезной перестройки театра, Постановочный коллектив его должен будет отказаться от коррек- тирования спектаклей, приготовлен- ных где-то и кем-то без его участия. Театру пора начать уже большую са- мостоятельную работу. Эта работа, не- сомненно, будет принимать самые раз- нообразные формы, Она потребует большой гибкости и оперативности от художествалетворил театра, ибо подготовить такой мону- ментальный опектакль, как, скажем, «Мятеж», только в стенах театра вряд ли возможно, Такой спектакль, оче- видно, нужно готовить по частям, при- влекая к работе над отдельными ку- сками и эпизодами хоры и оркестры, танцовальные ансамбли и театральные коллективы. Он должен создаваться твор-одновременно в Москве. Фергане и Ташкенте, в нем могут принять уча- стие казахи и калмыки, узбеки и ук- рашицы. Нужно лишь, чтобы весь кол- лектив работал по елиному постано- вочному плану. Мы понимаем, конеч- но, что это сложная и серьезная рабо- та. Но она открывает перед театром такие широкие возможности, рисует такие заманчивые перопективы, что отказаться от обуществления ее зна- чило бы пойти по пути наименьшего сопротивления Вступая в новый гол своего существования. театр накопил «Мя-вестный опыт Именно поэтому мы впразе ожидать от театра к 20- летней годовщине Великой Пролетал- ской революции величественных спек- таклей, воссоздающих героическое прошлое народов. Г. ШТАЙН

При отборе исполнителей театр не всегда, впрочем, проявлял необходи- мую требовательность. Поэтому на сдену иногда проникали такие кол- лективы и солнсты, которым, безус- ловно, еще рано выступать в столи- це. 

18 марта исполняется первая го- довщина со дня открытия Театра на- родного творчества, созданного по ациативе Московского комитета о). За год своей работы театр показал московскому зрителю 26 про- прамм, в которых приняло участие свыше 20 тысяч исполнителей. Кроме того около 15 тысяч июполнителей выступали на итоговых вечерах-смо- трах художественной самодеятельно- сти 23 районов Москвы, проведенных театром. В основном театр демонстрировал искусство самодеятельных коллекти- вов столицы, Народное творчество со- юзных республик (в музыке, песне и танце) было показано театром в не- скольких его программах. Таковы

Первой работой в этом направле- нии явился спектакль «Перековка», исполненный оилами воспитанников В дальнейшем эта линия работы театра нашла выражение в спектак- лях «Доворные нашей страны» (показ художественной самодеятельности по- граничников), «Изобилие», «Ярмарка поет», «Сказ льноводов и ткачей» и т. д. Мы полагаем, что эта фэр- Болшевской и Люберецкой трудовых коммун НКВД В этой программе бы- ла поднята большая тема социали- стического перевоспитания человека средствами культуры, труда и искус- ства. ма работы театра имеет все тенден-

B погоне за внепгним эффектом упускалось из виду еще одно весь- ма важное обстоятельство: проблема повышения общей культуры испол- нителей. Вот весьма характерный пример: многим тысячам москвичей известна талантливая семья эцыган Казибеевых. Прекрасные плясуны, они пришли к нам из Центрального дома художественной самодеятельно-

«Первомайская» программа, «Изоби- ции для дальнейшего углубления и развития. Среди программ концертного типа следует отметить постановку в ка- лие», «Ярмарка поет», программа, по- казанная на открытии IV театраль ното фестиваля, и, наконец, Всесо-

Зарплата в рассрочку В течение нескольких лет Харь- ковский театр оперы и балета вы- плачивает артистам зарплату с запо- зланием и к тому же не полностью, а частями. «в рассрочку». B 1936 г. мы обращались через местком театра в райпартком Двер- жинского района, в райпрокуратуру. в печать, но ничего не добились. Украинский комитет по делам по кусств дважды обследовал финансо вое положение театра, но практич- ских результатов также не добил Требуем, чтобы дирекция прекра- тила незаконную задержку зарплаты. По поручению общего собрания работников Харьковского теат- ра оперы и балета президиум АЛЕНБЕРГ, ФАРБЕР, СМО» РОДИН, ЛИПСКИЙ, МАТЛИ НА.

го Создание в Москве Театра народно-   творчества было выдающимся яв- лением в культурной жизни страны. Сейчас, когда мы отмечаем первую годовщину этого единственного в мире театра, необходимо подвести некото- рые итоги его деятельности, посмот- реть, как он жил и работал в первый год своето существования. Тысячи талантливых людей и пре- восходных коллективов, представляв- ших почти все народности нашего необ ятного фюза, прошли за этот год через сцену театра. Театр дал ряд концертных программ и обозрений, среди которых были такие превосход- ные работы, как «Перековка», и та- кие бледные, на окорую руку скроен- ные обозрения, как «В лагере Спар- така», Давать подробную оценку всем спектаклям театра мы сейчас не бу» дем. О них в свое время достаточно много писалось в печати. Но несом- ненно что театру не удалось пока со- здать подлинно народный, художест» венно-цельный спектакль.

вать там, рых спектакли массового действа. где нет действия, где не изобра- жаются характеры и борьба их, нет театра. Путь Театра народного чества лежит через спектакли, орга- низуемые по замыюлу драматурга режносера, такие опектакли, в кото- раскрываются человеческие ха- рактеры. Говоря о неооуществимости А и таких опектаклей сегодня, некоторые работники театра осылаются на от- такль сутствие подходящих драматургиче- ских произведений, Это совершенно неверно. Какие замечательные опек- такли можно создать, иопользовав качестве драматургического материала такие проиаведения, как «железный поток» Серафимовича, «Первая Кон- ная» Випневского, «Чапаев» и теж» Фурманова! Разве не заманчива перспектива работы над «Ворисом Го- дуновым», над «Князем Игорем» друпими монументальными классича скими произведениями? Какой пре- восходный, глубоко народный опек- можно создать, инсценировав в и 

юзный фестиваль народного танца. Первый год работы театра, по су- мерном исполнении оперы «Паяцы» и специальную музыкальную програм ществу, следует рассматривать как период накопления опыта, формиро- вания творческих кадров, ознакомле- ння с исполнительскими силами, Са- мый факт годичного существования столь необычного театра, не имею- щего прецедента в истории театраль- ной культуры, а главное, то сочув- ственное отношение, которое он встретил со стороны многотысячной армии участников художественной самодеятельности и зрителей, убе- дительно свидетельствуют, что идея его создания была своевременной и жизненной. Возможность показать свое творче- ство в столице, несомненно, положи- тельно влияло на работу самодеятель- ных коллективов и отдельных испол- нителей. Основной формой показов Театра народного творчества в минувшем году явились массовые тематические представления, в которых использо- ски Союза ССР. му, составленную из произведений русских композиторов классиков и советских коммпозиторов. Мы осуще ствили также на сцене нашего теат- ра постановки оперных спектаклей: «Алеко» Рахманинова и «Каменного гостя» Даргомыжского. Выступления на сцене театра помогли ряду та- лантливых людей определить овои художжественные стремления. Неко- торые из них стали профессионалами. другие пошли учиться. Работница ар- тели промкооперации т. Григорян. исполнительница тюркских песен, сейчас учится в Коноерватории, ис- полнители татарских народных тан цев бр. Алиевы и узбечка Тамара Ибраимова приняты в хореографиче ский техникум ГАБТ, пограшичник Науменко, замечательный исполни- тель русской народной пляски, при нят недавно в Краснознаменный ан- самбль краспоармейской песни и пля