Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

Цена номера 30 коп.



№ 14 (360)

ИСКУССТВО

СОВЕТСКОЕ

Вторник, 23 марта 1937 г. Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР   Р. Н. Симонов. А. А. Остужев. Тeaтр не оправдывающий своего имени Московский Театр Революции име­ет почти нятналцатилетнюю исто­рию. Его рождение знаменовало рост молодой социалистической культуры. Он призван был отражать в худо­жественных образах революционную советскую действительность. Такова была программа театра, носящего по­четное имя революции. Театр немало оделал чтобы выполнить эту про­грамму, Через ошибки, срывы, неуда­чи он пришел к своему первому де­сятилетию, как талантливый, твор­чески окрепший коллектив, имевший в овом составе ярких, незаурядных актеров (Орлов, Бабанова, Штраух, Глизер, Астангов, Иванова, Пыжова и др.). Театр воспитал своих драматургов. В нем нашли себя такие драматурги, как Б. Ромашов, А. Файко, Н. Зархи, H. Потодин. В торжественный день своего деся­тилетия коллектив театра дал клятву совершенствовать свое мастерство, бороться за право стать лучшим ре­волюционным театром страны. Однако, отпраздновал юбилей, те­арр одал завоеванные творческие по­ушел театра зиции. Из художественный В Президиуме ВЦИК Остужев А. А. и Симонов Р. Н. -- народные артисты республики Президиум ВЦИК постановил привоить звание народного артиста республики артисту Государственнюго Академического Малого театра Остужеву А. А. и артисту театра им. Вахтангова Симонову Р. Н. РЕШЕНИЯ ПЛЕНУМА ЦК ВКП(0) ДОЛЖНЫ БЫТЬ ВЫПОЛНЕНЫ их работников вкуса к организацион­ной и политической работе. Резуль­таты этого сказываются не только на местах, но и здесь, в центре. Мы уже писали в декабре прошлого года, что ВКИ «надо усилить свою орга­низационную работу, поднять ее до уровня политических и больших эстетических требований нашей стра­ны… Первый организационный этап должен был уже кончиться, а между тем, в работе ряда управлений Ко­митета этот период еще продол­жается. До сих пор управления Ко­митета не наладили по-настоящему руковолство периферией. Местные управления по делам искусств часто предоставлены самим себе. Они не получают почти никаких указаний из центра, а иной раз не получают никакого ответа на самые срочные свои запросы. Надо ли говорить, что такое положение дальше нетершимо!» назад положения верны и сегодня. Комитет должен решительно пере­строить всю работу по руководству местами, по руководству всеми ху­дожественными организациями. Ко­Эти высказанные нами три месяца   митет плохо следит за вылюлнением своих собственных постановлений. Ведь факт, что постановление Коми­тета о руководстве периферией до сих пор плохо преводится в жизнь. необхо-Такая практика приводит и к не­удовллетворительному творческому ру­ководству. Проведенное театральным управлением репертуарное совещание ограничилось рядом несущественных мероприятий и обошло важнейший вопрос о творческих задачах теал­ров, в связи с подготовкой к 20-лет­ней годовщине Великой пролетар­ской революции, История со спек­таклем «Ботатыри» поучительна в гом смысле, что Комитет имел все возможности идейно-творческого вме­шательства задолго до постановки или тем более до выпуска спектак­ля. Между тем, спектакль был рас­ритикован лишь через две нелели после его вытруска. В этом вына но только Реперткома, но и Всесоюзного комитета, и органов печати, и в пер­вую очередь «Советского искусства», поместившего в корно опибочную статью оБогатырых» начальника Главреперткома 0. Литовского. Всесоюзный комитет имел все воз­можности задолго до выпуска «Смер­ти Тарелкина» в Малом театре озна­вомиться с ходом работы и указать на грубые ошибки в готовящемся спектакле. Между тем, спектакль был принят, утвержден и через несколько дней «втихомолку» снят, без разяс­нения работникам искусств основных ошибок этого спектакля. Таких слу­чаев плохого руководства творческой работой не мало, не тользо в теат­ральном управлении. Ту же картину можно наблюдать и в музыкальном-Первую или изоуправлении, которые долгое время безучастно следили за плохой работой союза композиторов, за ан­тигосударственной, преступной прак­тикой Всекохудожника, или за воз­мутительным пренебрежением совет­скими порядками в МОССХ. Всесоюзный комитет еще не создал вокруг себя настоящей творческой атмосферы. Крупнейшие ошибки и недостатки в его работе теснейшим образом связаны с тем, что партий­ные организации Всесоюзного коми­тета и его местных органов, партий­нные организациии театров и других предприятий по искусству работали очень плохо, Коммунисты на местах всетда получали помощь со сторо­ны райкомов, со стороны ВКИ, Мало того, их инициативу часто глушили районные организации, Так, напри­мер, Советский райком г. Москвы не реагировал с достаточной быстротой и большевистской прямотой на кри­тику совершенно возмутительных бе­вобразий, творившихся в парторгани­зации театра им. Мейерхольда. Рай­ком не помог перестройке работы этой парторганизации. Или Свердловский райком ВКП(б) гор. Москвы. Несмотря на неодно­кратные сигналы о совершенно не­удовлетворительном руководстве парторганизацией МХАТ, несмотря на развернувшуются снизу самокритику, Свердловский райком тормозил пере­избрание секретаря парткома, на чем настаивали коммунисты МХАТ. Мало того, один из бывших руководителей культпроса МК ВКП(б) т. Виленский приехал на бюро райкома и, грубо внутрипартийной нарушив основы демократии, помешал и без того позд­но развернувшейся самокритике. А потерявший партийное лицо бывший секретарь парткома МХАТ т. Мамо­шин тем временем безнаказанно хо­зяйничал и разлагал организацию. Еще более возмутительный случай грубого зажима самокритики имел место в парторганизации ТРАМ со стороны второго секретаря Свердлов­ского райкома ВКП(б), т. Николаева, помешавшего вскрыть до конца пло­хое состояние работы ТРАМ. Культ­прос МК ВКП(б) в течение ряда лет не удосужился поговорить с комму­нистами из МОССХ. Эти и подобные им факты говорят о том, что и культ­прое МК ВКП(б) и райкомы партии Москвы, областные и краевые коми­теты партии еще плохо руководят партработой в художественных орга­низациях. Низовые парторганизации, коммунисты, работники искусств ча­сто предоставлены самим себе. С та­ким положением давно пора реши­тельно покончить, Полное и безого­ворочное выполнение решений плену­ма ЦК требует строгого соблюдения основ внутрипартийной демократии и улучшения партийного руковод­ства. Без коренного изменения мето­дов работы партийных организаций предириятий искусства нельзя под­нять работу всего искусства. Предстоящее собрание московского актива работников искусств, посвя­щенное обсуждению решений плену­ма ЦК ВКП(б), должно развернуть критику ошибок всех звеньев нашей работы, подвергнуть большевистской критике все недостатки в руковод­стве и творческой работе, конкретно помочь Комитету по делам искусств перестройке его работы. Товарищ Чубарь на собрании ак­тива работников комитетов при СНК СССР правильно подчеркнул, что решения пленума ЦК ВКП(б) каса­ются абсолютно всех организаций, всех авеньев работы, Задачи, постав­ленные перед нами пленумом ЦК ВКП(б), имеют непосредственное от­ношение и к вопросам искусства. В своем докладе т. Чубарь правильно критиковал руководство Комитета по делам искусств (тт. Керженцев, Бояр­ский, Шумяцкий) за творческие ошибки, за недостаточно четкую по­литическую и плохую организацион­ную работу. Особенно резкой критике т. Чубарь подверг работу кинопро­мышленности, часто расходующей миллионные средства на производ­ство идеологически вредных, антиху­дожественных фильмов. Основной вывод, сделанный т. Чу­барем, это - конкретней руково­дить, действительно по-большевист­ски возглавить все процессы работы, организовать творческую, идейную помющь режиссеру и коллективу уже в самом начале работы, чтюбы не приходилось, как это часто бывает, после окончания работы констатиро­вать, что она провалена. Нам, работникам искусств, димо со всей решительностью раз­вернуть критику работы художест. венных оргачизаций и этой больше­виотокой критикой помочь руко­водству искусством, Вся деятельность Всесоюзного комитета искусств, всту­лившего недавно во второй год сво­его существования, была направлена к тому, чтобы придать делу совет­ского искусства подлинно государ­ственный размах. Комитет за это время сделал многое. Приезд в Мо­скву национальных театров - казах­ского, украинского, двух грузинских, - гастроли русских периферийных театров, музыкальные конкурсы, хо­ровая олимпнада, фестиваль народ­ного танца, выставки картин Репи­на, Рембрандта, Сурикова и многие другие мероприятия, осуществленные Комитетом, бесспорно способствова­ля огромному подему работы наше­го вскусства. Однако самоуснокоение этими успехами было бы серьезной ошибкой, помогающей нашим врагам. Известно, что положение в ряде на­ших организаций явно неблагопо­лно Материалы о союзе художни­ков, о союзе композиторов, о Теат­ральном обществе, о союзе скуль­пторов, опубликованные в печати, наглядно показывают, что работа творческих организаций искусства поставлена из рук вон плохо. В этих на организациях нет и намека под­линно общественную работу, выте­кающую из самого принципа новой Конституции, из самого принципа советской демократии. А управления искусством? Мате­риалы, помещенные в «Советском искусстве» о плохой работе Москов­ского, Новосибирского, Азово-Черно­морского и ряда других управлений по делам искусств, показывают, что организационное и политическое ру­оводство искусством далеко не на высоте. Дела эстрады запущены по невероятности. Многие большие те­атры предоставлены самим себе м не помогают, ими не руководят Чем обяснить, например, такой факт, Чм обзющить, например, такой факт, верьезно не занялось эстрадой, дошу­стив там расцвет халтуры, разложе­ние и немало политических ошибононе ем обяснить, что сезон в москов ких театрах (за исключением теат­ра МОСПС и Сатиры) проходит лю неудовлетворительно. А положение в Театре Революции? Как могло по­пустить Московское управление, что­бы этот театр с его талантливым коллективом оказался без художе­ственного руководства, без нового репертуара, без новых спектаклей? Только бюрократическим самодоволь­ством, самоуспокоенностью, политиче­ской (тт. близорукостью и Белиловского руководителей

Год издания восьмой

О государственном гербе Союза Советских Социалистических Республик ПОСТАНОВЛЕНИЕ ПРЕЗИДИУМА ЦЕНТРАЛЬНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА СССР Президнум Центрального Исполнительного Коматета Союза Совет­ских Социалистических Республик постановляет: В соответствии со ст. 143 Конституции Союза Советских Социали­стических Республик утвердить следующее изображение государствен­ного герба Союза Советских Социалистических Республик. Председатель Центрального Исполнительного Комитета СССР М. КАЛИНИН Секретарь Центрального Исполнительного Комитета ССС И. АКУЛО HAMAJ SAVED PRO; BUTUN DYJNG BIRIKKiL УТКУL ETARLARD Москва, Кремль, 17 марта 1937 года. PRL BIRIGIRDER ВСЕХ

WOLCER TARLARD,

CYZINN RIRL

ROLETARHOJI MAMLAKATHQJAK DUNJA PROLE­TARLARI,BIRLASINT

ETARLARD

руководитель. Началась какая-то не­Слу­чайные режиссеры ставят случайные спектакли. После «Ромео и Джуль­етты» прошло четыре года. За это время театр ничего значительного не создал. Разве можно считать ценным вкла­дом в театральную культуру такие постановки, как бездумная «Лестни­ца славы» Скриба или «Гибель эс­кадры», извратившая смысл пьесы Корнейчука? Уже давно болен теат страшной болезнью, которая нередко несет смерть театральному организму, - безрепертуарьем. Театр ставил та­кие плохие пьесы, как «Отважный трус», наивный пустячок, измельчив­ший большую тероическую тему; теапр потратил много месяцев на под­готовку слабой пьесы «Бежит лут». Упьли из него лучшие его драматурги. Скука и бездействие царят в ак терском коллективе. За три года не довелось сыграть ни одной новой ро­ли артистке Пыжовой. А разве может уловлетворить Астангова такая «ску­дная норма», как две сыгранные им за четыре года роли в «Ромео и Джульетте» и «Гибели эскадры»? После долгого перерыва только сей­час начала работать над новой ро­лью в пьесе «Собака садовника» ар­тистка Бабанова. Отсутствие настоящего творчества породило нездоровые явления в кол­лективе. Нет дружной товарищеской атмосферы, Каждый живет обособлен­но. Существует разрыв между груп пой заслуженных артистов и рядо­вым актерским составом. Актерская молодежь предоставлена самой себе. Не ростом, учебой, судьбой никто не интересуется. Режиссеры даже не знают актерскую молодежь и отно­сятся к ней недоверчиво. Скоро кончится этот сезон. А что будет в следующем году? Репертуар­ные планы театра туманны, неясны. В жизни такого сложного художе­ственного организма, каким является театр, возможны напряженные момен­ты, связанные с воспитанием ансам­бля, с поисками художественного стиля и т. д. Но в Театре Революции период бездействия тянется годами. Приходится только поражаться рав­нодушию, с каким руководители мос­ковского Управления по делам ис­кусств тт. Белиловский и Зубцов, призванные руководить театрами наблюдают эту неприглядную карти­Hу Театру необходимо помочь. Он нуж­дается прежде всего в крепком ху­дожественном руководстве, способном направить несомненно талантливый коллектив. Театр Революции должен с новой силой приняться за осуще­ствление лучших традиций боевого революционного театрального искус­ства. Я. ВОРОБЬЕВ

Президиум ВЦИК присвоил звание заслуженного артиста республики понятная чехарда с режиссурой. артисту театра им. Вахтангова Куза В. В., артисту театра им. Вахтан­гова Рапопорту И. М., артистке театра им, Вахтангова Синельниковой М. Д. артистке театра им. Вахтангова Русиной Н. П., артистке Че­лябинского городского театра Вадовой С.П., режиссеру 1-го рабочего театра В. П., Краснянскому артисту Государственного Э. Б., артистке 1-го рабочего театра Роговой Ме­театра Малого Академического

MILSUPTEP ПРОЛЕТАРЫЙ УСХ КDАIН,ЗЛУЧАЙЦЕСМ

FOLOP

ПРОЛЕТАрИИ СТРАН,СОЕДИНЯЙТЕСЫ.

жинскому С. Б., артисту Государственного Академического Малого театра Владиславскому В. А., артистке Государственного Академиче­Рубен Николаенич Симонов Рубен Николаевич Симонов родился в Москве 2 апреля 1609 г. В 1017г Р. Н. Симонов окончил московскую гимназию Ростовцева, В 1919 году Р. Н. Симонов поступает в шаляпин­скую драматическую студию Здесь состоялась первая встреча мололого артиста с Вахтанговым. Вахтангов сра­зу обратил внимание на дарование Симонова и принял его в студию, ко­торую он тогда создавал. Первое вы­ступление Симонова в стулии Вах­тангова состоялось в водевиле Чехо­ва «Свадьба» в роли грека, затем Ои­монов получает роль Жозефа в «Чу­де святого Антония», и наконец Труфальдино в «Принцессе Туран­дот». В 1924 г. Рубен Николаевич осу­ществляет первую режиссерскую ра­боту - он ставит «Лев Гурыч Сини­чкин» (эту первую режиссерскую ра­боту Р. Н. Симонова выпускал Вс. Мейерхольд). Затем Симонов выпус­кает ряд спектаклей + «Марион де Лорм» (1926 г.), «На крови» (1928г.), «Сенсация» (1930 г.) «Интервенция» (1933 г.). В 1928 г. Рубен Николаевич Симо­нов организует еатр-студию под своим руководством. За девять лет ра­боты театра Симоновым осуществлено около 10 постановок. В 1938 г. Р. Н. Симонов получил звание заслуженного артиста респу­блики. Напраждение меня званием на­родного артиста республики говорит о большом внимании партии и пра­вительства ко мне как актеру и ре­жиссеру, Впереди, - говорит Симо­нов замечательная работа над новыми спектаклями в театре Вах­тантова и руководимом мною моло­дом театре ского Малого театра Шатровой Е. М.

Александр Алексеевич ОСТУЖЕВ Алекосевич Ослужев 

к Дваддатилетию Октяовя   Московские театры озабочены свое­временным выпуском юбилейных спектаклей к годовщине Великой  пролетарской революции. Далеко не всюду, однако, обеспечен своевремен­ный выпуск юбилейного спектакля. В МХАТ СССР им. Горького на­мечены две юбилейные постановки: «емля» Вирта и «Половчанские са­ды» Леонова Однако до сих пор в распоряжении театра нет еще окон­чательного текста ни той, ни другой пьесы. Тов. Вирта закончил работу над окончательным вариантом «Зем­ли», но этот вариант еще не утвер­лзден репертуарными органами Все­союзного комитета по делам искусств. Для полготовки спектакля у те­атра остается всего семь месяцев. В пор феле Малого театра также имеются две пьесы, которые могут быть поставлены к юбилею. Это - «Мастера счастья» С. Амаглобели и «Под ясным небом» Б. Левина. Дра­матурги уже представили в театр окончательные варианты пьес. Но Малому театру, естественно, хочется к 7 ноября поставить спектакль ге­роический. Руководство театра ждет результатов закрытого конкурса. всесоюзный комитет по делам ис­кусств обещает Малому театру, что конкурсная пьеса будет передана ему в апреле. Но можно ли быть уверен­ным в реальности этого обещания?ПАРАП В мае, после выпуска «Ревизора», режиссер Л. Волков, которому пору­чается постановка юбилейного спек­такля, сможет уже приступить к ра­боте. Камерный театр собирается к 7 ноября поставить пьесу Вишневского об Октябрьской революции в Ленин. граде. Для этого же театра драма­тургом Ю Яновским написана пьеса «Дума о Британке» (в настоящее время заканчивается редакция пере­вода пьесы с украинского языка), В юбилейные дни Камерный театр со­бирается показать также пьесу Ва­шенцева «Наши дни». Юбилейные пьесы в Камерном те­атре есть театр обязан немедленно начать их ставить. Более тревожное положение в те­атре МОСПС. Юбилейная пьеса о Перекопе была заказана театром ук­раинскому драматургу Первомайско­му в конце 1935 года. Драматург ак­куратно получал от театра авансы, Однако он недавно заявил театру, что в настоящее время тема о Перекопе его «не устраивает». Такое отношение советского драматурга к принятым на себя перед театром обязательствам следует признать совершенно недо-

Александр (Пожаров) родался 4 апреля 1874 го­да в Воронеже, Отец его служил на железной дороге. А. А. Остужев в течение трех лет (1890 -1892) учился в Воронеж­ском техническом училище. Летом 1892 года студент А. А. Остужев ез­дил на паровозе в качестве практи­канта. В 1995 году Александр Алек­сеевич поступил на драматические курсы при Малом театре, где про­учился три года. С 1895 года А. А. Остужев служит в Малом театре 5а свою долголетнюю работу в этом теапре артист сытрал много десятков разнообразных ролей, главным образом, в классических пьесах, С огромнейшим успехом ак­ли тер выступил в этом сегоне в роли Отелло. роль в Малом театре я получил в 1898 году, - вспоминает Александр Алексеевич. - Шел спек­такль «Лес», Я играл роль Булано­ва. Вместе со мной в этом спектакле  участвовали Н. К. Яковлев (Счастлив­цев), ныне покойный Подарин (Не­счастливцев), Александра Грибучина (Гурмыжская); затем я сыграл роль мадова в «Доходном месте», Незна­мова в «Без вины виноватые», Лю­бима Торцова в «Бедность не порок». Кроме того я исполнял главные ро­в пьесах: «Ревизор» (Хлестаков), «Горе от ума» (Чацкий), «Раз­бойники» (Кари), «Коварство и любовь» (Фердинанд), «Венецианский (в купец» (Бассанио), «Уриэль Акоста» (Акоста), «Привидения», (Освальд), «Много шума из ничего» (Бенедикт), «Юлий Цезарь» (Антоний) и много других, Последние мои две роли в Малом театре - это Отеллю и барон «Скупом рыцаре»). В сентябре 1924 года я получил звание заслуженното артиста рес­публики. Постановление правительст­ва о присвоении мне звания народно­го артиста республики я встретил с большой радостью и гордостью. Я от­дам все свои творческие силы для то­го, чтобы с честью нести это высокое звание. 

Ни­кулина (0 Порт-Артуре), К. Финна и третья песе Ленине и октябрьских днях. Но по­видимому театр намерен ждать ре­зультатов конкурса Получит ли он пьесу во-время Театральное управление ВКИ дол­жно принять самые срочные меры к тому, чтобы участвующие в конкурсе драматурги во-время закончили свои пьесы и сдали их театрам. Для мно­гих театров - это решающее условие своевременного выпуска юбилейного спектакля. ц. плоткин

ТАПАНТОР Спектакль в Театре народного творчества Программа называется «Парад та­лантов» Но уже фильм, показанный перед спектаклем, смонтированный наспех из обрывков кинохроники, нарушает парадный ритм. Занавес вавивается под авуки фанфар. Но зри­тели - строгие и взыскательные судьи - многое в этой программе приняли холодно. Отчет за год рабо­ты обективно показал и достижения и недостатки Театра народного твор­* чества. Проходчица Метростроя Сафура Ибрагимова поет татарскую народную песню. Жизнерадостность передает каждый скупой жест. Радость эвенит в мелодии. Она искрится в улыбке. И она побеждает Зал долго аплоди­рует певице Хорошо знакомую рус­скую песню «Неделька» поет Бабено­ва. Поет легко, сочно и так же про­сто. И ее хорошо принимают Так же принят хор Центрального универ­мага Наркомвнуторга СССР вспол­нивший русскую народную песню «Дуня-тонкопряха» Руководитель «не. хора Тихомиров нашел хорошую, запетую» песню, расцветил ее подго­лосками, добился чистоты авука яю­ной дикции. заставил хор понять юмор песни, ее задор, ее игровые дра­матические моменты. Даже пляски на просцениуме не заглушают песню. *

обяснить эти и другие им подобные фактах разоблачения вратов на­рода, пробравшихся в руководство искусством на местах. Троцкистско­фашистские мерзавцы пролезли в управления по делам искусств в Ро­отове, в Татреспублике, Армении, Азербайджане, в Орджоникидзевском крае, Чем это можно обяснить, как не потерей бдительности, увлечением парадной шумихой, торжественными факты. Но в ряде управлений дело об­стоит еще хуже. Мы уже сообщали олимпиадами и полным забвением повседневной, вдумчивой практиче­сной работы, повседневного идейно­политического, творческого, организа­ционного руководства искусством, В этом повиины и партийно-советские органы на местах, Но в первую оче­редь несет ответственность за это ис­Всесоюзный комитет по делам кусств. Во Всесоюзном комитете оклонны сваливать всю ответствен­вость только на местные ортаниза­ции. Это абсолютно неправильно, то не большевистская постановка вопроса, Комитет отвечает за под­бор кадров, Комитет утверждает начальников управлений и он дол­жен нести за них полную ответ­ственность, несмотря на то, что они ввигаются и первоначально утвер­аются местными исполкомами и совнаркомами республик.

Этот выпад был встречен общим смехом и добродушными шутками над некоторыми из барселонских товари­меланхолически воздев щей Затем, руки, актер продолжал: «В припадке отчаяния, выаванного этим удивительным открытием, то­Перец выпустил наружу свои мозги»… Послышались притворные стоны сочувствия, издевательские ахи и охи. Актер подождал, потом опять покачал головой и сказал: «Спустя три недели товаришу Пе­рецу сообщили, что он освобождается от исполнения своих обязанностей по причинам «неаккуратного ввешнего вида». Актер в знак глубочайшей скорби закрыл глаза рукой, Пауаа А задем взрыв восторга. Были и другие сатирические сцен­ки на тему о бюрократизме. Всю

родное правительство. И когда гре­надские фашисты убили Гарсиа Лор­ка, они тоже не могли лучше пока­зать, кто они такие. Мы оплакиваем Лорка. Я никогда его не видел и первоначально нахо­дил его творчество непонятным. Но я знаю, что нечто очень тонкое и не­оценимое ушло из мира. Впослед­ствии я почувствовал всю чудесную привлекательность его странной поэ зии, в которой изощренная фантазия индивидуалиста причудливо соче­тается с чисто народными, высокс­вдохновенными образами. Что бы сле­лал Лорка с передвижными народ­ными театрами, если бы его не уби­ли фашисты?… ро Нуево, который проводит очень незрелые эксперименты в «Маши­нах». Я говорю о передвижном теат­ре водевилей, который я видел на арагонском фронте незадолго до ата­ки мавров на Тардиенту. В этот вечер, под бронзово-крас­ным небом, на окраине полураару­шенной деревушки я увидел то же, что наблюдал несколько лет назад в Сперре де-Дредос, Стремление к че­му-то более высокому боролось со старыми привычками. Измотанные войной, не очень сытые люди хотели получить те ссильные» и возбуждаю­шие развлечения, к которым они при­выкли в мюзик холле «Паралело» в Барселоне; но теперь все было иное. Родилось новое чувство собственного достоинства и самоуважения. Старые спектакли уже не годились. Актеры также это почувствовали. То было волнующее зрелище. В этом представлении было и по­длинное остроумие, и соленые шут­ки в духе Раблэ, и пролетарский юмор, Вот один из актеров вышел пел вперед, покачал печально головой, глубоко вздохнул и сказал: «Товарищ Перец из барселонского комитета по снабжению на-днях вдруг догадался, что, по мнению ок­ружающих, он должен заботиться о Я вспоминаю при этом не барсе­лонский театр, который дает сейчас роллановского «Дантона», и не Теат­снабжении солдат на фронте»…

Ральф Бэйтс

Teatro Espanol

Я ды что Я не не тот ерры скитался по Испании. Однаж­мне случилось заехать в ка­кую-во глухую деревушку. Я уже не помню ее названия, помню только, она была расположена у под­ножия Сиерры де-Дредос, одной из горных цепей испанских Кордильер. знал эти горы еще тотда, когда был фабричным рабочим, в затхлом и бес­цветном городке Англии. Они каза­лись мне летендарными, хотя я еще знал овязанных с ними легенд. Сейчас, котда я думаю об испанском театре, я думаю не о классическом театре Лопе де-Вега и Кальдерона, об утонченных театрах Мадрида, Севильи и Барселоны. Я вспоминаю спектакль, который мне довелось видеть в деревушке у подножья Си­де-Дредос. Эта деревушка на­ходится теперь во власти фашистов, пятой тирании. под Я не забыл постоялого двора, на котором тогда остановился, потому что на кухне этой гостиницы находи­лась несомненно самая замечательная коллекция блестящих медных сково­род, какую мне когла-либо приходи­лось видеть, В первый же вечер к моему столику подошел человек и вручил мне театральную афишу. Из этой афиши я узнал, что бродячая труппа актеров дает представление под названием «Подлые проделки не­верной жены». Это могло показаться смешным, и мы, кажется, в самом деле рассмая­лись, когда прочитали афишу Одна­ко, мы тут же поняли, что наш смех неуместен. В антракте руководитель труппы сообщил мне, что он очень хотел бы

«Нищета, голод, разрушение, смерть… Вот свойства фашист­ских гадов. Раздавим их!». Плакат худ Мануэля Монлеона. ставить произведения более художе­ственные. ные, чем шедшая в тот вечер грубая драма, трактовавшая о похоти, вероломстве и традиционной мести. И все же каждый раз, как он заго­варивал о спектакле, его лицо заго­ралось и речь авучала гордостью. Это была не только профессиональная гордость, Это было нечто другое, До. статочно было посмотреть на аудито­рию, которая состояла из погонщиков мулов и неграмотных крестьян. По­лугоюдные люди. в самом прямом смыкле слова, и совсем голодные, если говорить е духовной пище в то­гдашней задушенной реакцией Ис­пании, Они хотели упиться драмой могучих страстей, и они были правы. Они охотно смотрели бы высокуюме­лодраму (ведь Шекспир тоже толь­ко очеловечил мелодраму - не боль­ше того!). Когда Испания стала республикой, великий поэт, человек из народа, Гарона Лорка сумел дать народу та­кую высокую, вполне народную дра­му, о которой мечтали эти люди, Правительство республики, поручив Гарсна Лорка организовать передвиж­ной теапр для народа, не могло сде­лать лучшего выбора, не могло луч­ше показать, что оно подлинное на-

Веселые поварята при помощи ба­летмейстера Н Глан успели превра­титься в непринужденных «терло» Участник программы «Казаки Дона и Кубани» Коровин в казачьем пля­се показал неплохую технику, но по­чему-то, танцуя, он… крестится. А аритель не делает скидок «на бедность», холодно встречая каждое проявление пошлости, дурного вкуса и художественной бестактности. * Глотая слова, зашкаясь, поминутно затлядывая в бумажку, ведущие «раз ясняют», «связывают» и «об­являют» номера.

ночь танцевали хоту, народную пля­ску Арагонии, и пели хоты - пее­ни, под которые арагонцы танцуют хоту. Все это сопровождалось богатей­шей мимикой и чисто народной клоунадой. Потом опять песни. «Две авезды на моем небе», Люжина рук поды­мается вверх и показывает на небо. «Кто укажет другую»? - вопрошает олин из присутствующих, и все на него шикают. Никто не укажет ни­кто… К концу этой песня мы услы­шали грохот броневика сверху: там на плато наши товарищи стояли ли­пом к лицу с фашистами. Поэты и писатели уже начинают заниматься своим настоящим делом. но я все думаю о том, что сделал бы Гарсиа Лорка, если бы его не убили фашисты. * Ральф Бейтс, известный английский антифашистский писатель, автор рома­нов «Тощие люди» и «Масличная роща» хорошо знает Испанию В свое время он прожил там много лет. недавно он опять посетил героическую Испанию. отстаивающую ныне независимость от «своих» и иностранных фашистов. Этот очерк мы заимствуем из амери­канского левого театрального журнала «Teaтр и кино» Theatre and film).

Необходимо покончить с безответ­ственностью -в подборе кадров! Не­обходимо укрепить само управление кадрами, этот важнейший рычат Всесоюзного комитета. Необходимо серьезно заняться изучением люлей, кадров искусства, надо видеть перед собой человека, уметь распознавать людей, а не штамповать механиче­ски чужие решения. Бумажки и ан­кеты, слепое доверие к постановле­нням местных организаций заслони­ли живых людей, преданных делу социализма, людей, которых можно было и нужно было выдвинуть на от­ветственную работу. Совсем плохо об­стоит с подготовкой новых кадров, со школой. За год своего существования Все­союзный комитет не воспитал у сво-в

В театре уже привыкли к упрекам в неумении связать номера, в отсут­сценария, в плохой ствии сюжета, подготовке спектакля. На сцене выступали замечательные акробаты из Центрального дома ху­дожественной самодеятельности мо­сковских профсоюзов. талантливые акробаты-эксцентрики Ильин и Под­кидышев из Болшевской трудкомму­ны НКВД, одаренные дети Оля Во­ронцова и певец Коля Кутузов. Мы видели темпераментные цыганские, русские, красноармейские пляски. Но цельного, запоминающегося спектакля чо получилось, В. WУХОВ.