СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Обанкротившееся руководство О парторганизации управления вещания Радиокомитета 50 тыс. писем в год получает в - Из нашей партийной организа- Далеко пе всегда корреспонденты получают ответ. Да и что может от- ветить им Радиокомитет? Действи- тельно, вместо обещанного Козловско- го радиослушателям приходится ча- стенько довольствоваться немецким языком, Действительно, симфониче- ский оркестр под управлением Пя- тигорского и хор под управлением Кувыкина выступают на радио 50 60 раз в месяц. Что же касается за- служенното артиста Абдулова (не бу- дем отрицать его прекрасных качеств чтеца), то иногда слушателям ка- жется, что он по целым суткам не отходит от микрофона! Радиовещания, На радио системати- чески допускаются серьезные поли- ические ошибки, Мы не упоминаем бесчисленных «оговорках» дикто- ров, о перевранных цитатах, о не- ряшливой работе редакторов, допу- скающих в эфир явный брак. В са- мых ответственных радиопередачах (во время работ Всесоюэного чрезвы- чайного сезда Советов, а также в дни процесса вад контрреволюцион- ным троцкистским центром) «случа- лись» такие ошибки, которые нельзя иначе квалифицировать, как контрре- в волюционные. Впрочем, не здесь основные беды Чудовищными опибками сопрово- ждалась передача выступлений гру- зинских актеров во время декады врузинского искусства в Москве. Грубейшие дефекты, как политиче- ского, так и литературного характера среднем Радиокомитет. Значительное ции еще никто без выговора не ухо- количество этих писем жалобы на дил! однообразие репертуара, на неожи- В результате партвзыскания поте- данные отмены обявленных в про- граммах номеров, на замены акте- ров, на путаницу и ощибки, допу- скаемые в передачах. ряли воспитательное значение. Они стали каким-то «роком», от которого не уйдешь! Но с ростом количества партвзысканий… продолжало расти и количество опгибок. Партийный ко- митет не пожелал серьезно взяться за политическое воспитание кадров, за наведение большевистского поряд- ка во всех звеньях аппарата. Здесь уместно указать, что секре- тарь парткома Давтян, щедро на- кладывая взыскания на добросовест- ных, честных коммунистов, в то же время покровительствовал подлинным виновникам крупных ошибок. Напри- мер он всячески противодействовал разбору на парткоме дела бывшей заведующей сектором детского веща- ния Херсонской, по вине которой в текст радиопередачи вставлялись ные формулировки. безпрамотные и политически невер- Секретарь парткома Давтян бюро- кратически руководил организацией, оторвался от жизни партколлектива, нечутко относился к коммунистам. Все это было зафиксировано в резо- люции партсобрания еще 22 октября. Давтян допустил ряд грубейших по- литических ошибок. Он предложил во время обсуждения постановления ЦК ВКП(б) о возобновлении приема партию составить список беспар- тийных, «подлежащих приему» в ВКП(б), что и было сделано. Он ор- ганизовал «прикрепление» членов группы сочувствующих ВКП(б) к ком- мунистам в нарушение всех партий- содержались в пушкинских радио- программах. Основные поставщики брака: сектор самообразования (т. Бернштейн), «Московские известия» (т. Диманштейн) и «Последние из- вестия» (т. Милютин). 11 февраля парткоме Управления вещания Ра- диокомитета был заслушан специаль- нный доклад об ошибках, имевших- ся в материалах, подготовленных для передачи в течение последних меся- цев. В качестве иллюстрации демон- сприровался толстый том выписок из программ. В ряде случаев здесь несомненно действовала рука врага. Не случайно затесались на радио троцквсты Кой- на ген, супруги Фрумкины, Амелин- Шахтер, Заржевская. Эти злейшие ных директив о работе с сочувству- тву- ющими. Давтян показал себя как полити- чески неграмотный человек и админи- стратор самого скверного пошиба. Кроме окриков, мы от него ничего не слышали, заявляют парторг секто- ра детского вещания т. Шульта, парт- орг группы ушравления делами т. Зусман, парторт редакторской груп- пы т. Крейдель и многие другие.

«О легком концертном хлебе» Собрание в Ленинграде Помещенная в «Севетском покус- стве» статья «О легком концертном хлебе» вызвала живой отклик ореди ленинградских работников эстрады. Ленинтрадское управление по делам искусств созвало специальное сове- щание мастеров эстрады. Дух подхалимства, чинопочитания, раболепства все еще царит в эстрад- ных организациях Ленинграда. Вы- ступавшие в прениях по докладу ди- ректора Ленгосэстрады т. Серебря- кова артисты эстрады избегали на- зывать конкретных виновников тво- рящихся в Ленгосэстраде безобразий, проявляя «сентиментальное отноше- ние» к начальству, Между тем, по- говорить следовало о многом. В практике общественных органи- заций Ленгосэстрады можно встре- тить самые вопиющие примеры на- рушения советской демократии. Ны- нешний председатель месткома Лен- госэстрады т. Нодельман, в сущно- сти говоря, не имеет никакого пра- ва занимать этот пост. На выборах в местком его кандидатура с трес- ком провалилась, Но затем был пере- голосован и «избран» под нажимом секретаря парторганизации т. Гусева- Оренбургского. Численность парторганизации не позволяет Ленгосэстраде иметь осво- божденного работника. Но ведь «ус- секретаря  луги» такого удобного парткомитета, как Гусев-Оренбург- ский, необходимо оплатить, Его на- все значают начальником мифического спецотдела, а затем поручают «ве- дение особой перешиски». Только немногие ораторы нашли достаточно мужества, чтобы откро- венно расоказать о безобразиях, тво- рящихся в Ленинградской эстраде, находящейся сейчас в состоянии, близком к развалу. Многие номера вообще не находят сбыта. Вновь воз- рождается «черная биржа». Об этом знают, но дирекция Ленгосэстра- ды не пытается всерьез бороться с этим элом. Апшарат Ленгосэстрады безобразно разбух: на каждых двух исполнителей имеется один «аппарт- чик». Это искусственно удорожает стоимость номера. Вакханалия ставок, о которой не- однократно писало «Советское искус- знать и в Ленин- граде. В конце заседания работник Лен- восьстрады Тадищев попытался сма- зать значение статей «Советского ис- кусства», но получил резвую отно- ведь начальника Ленинградского уч- равления по делам искусств т. Ра- фанла, признавшего в своем заклю- чительном слове правильность и своевременность выступлений «Совет- ского искусства». Тов. Рафаил сооб- щил, что по постановлению Ленин- градского управления по делам не- кусств все персональные ставки ра- ботникам эстрады будут впредь уста- навливаться непосредственно ушрав- лением. Московские исполнители бу- дут выступать на тех же условиях, что и ленинградские. Это постановле- ние управление намерено проводить жизнь со всей твердостью, вплоть в до спятия руководства концертных организаций, которые его нарушат. Л. ПЕТРОВ.

V пюпитра изошутка худ. Арбатского 1. 4. 2. non

Олимпиада в Воронеже Восемьдесят два района Воронеж- ской области готовились к третьей областной олимпиаде художественной самодеятельности. Двадцать тысяч колхозных и совхозных певцов, му- зыкантов, плясунов, актеров упорно отстаивали свое праго выступить на сцене просторного зала Воронежско- го Дома Красной армии, перед пред- ставителями районов и области. Но только 400 человек, отобранных на районных олимпиадах, получили это право. Колхозные артисты Воронежской области славятся по гсему Союзу, Шигоко известны чудесные расска- зы «Куприянихи» - семидесятилет- ней сказительницы Анны Куприя- новны Барышниковой из села Б. Ви- рейка Землянского района. Популярен и хор колхозниц Во- ронцовского района, с большим ус- пехом выступавший на всесоюзной хоровой олимпиаде в Москве. На всю жизнь остался в памяти ворон- цовских колхозниц тот вечер, когда пели в Кремле перед товаришем Сталиным. Число участников сельской само- деятельности за год аначительно росло. Больше стало хоров оркест- ров, ансамблей, плясунов. Повыси- сились культура и качество испол- нения На олимпиаде впергые в этом году выступали оркестры гар- монистов окончившие специальные курсы и изучившие нотную грамоту. Хор кружков свеклосовхоза «Опыт» Битюгского района, руководимый колхозником Жмурко, показал оперу «Запорожец за Дунаем». Впервые выступали целые ансамбли цимба- листов и пастухов-жалеечников. Воронцовский, Лосевский и Уга- ровский районы считаются в Воро- нежской области лабораториями ху- дожественной самодеятельности. Здесь создаются курсы и семинары художественной работы. Здесь име- ются лучшие вокальные ансамбли, как, например, превосходный хор пятисотниц колхоза им. Барышева (Лосевский район), управляемый колхозницей Кораблевой, или ан- самбль старинной народной песни из колхоза им. Сталина (Воронцов- ский район), собранный и руководи- мый колхозницей Поповой. Колхоз «Свободный мир» Гремяче- ского района прислал на олимпнаду хор стариков, руководимый колхоз- ником Гусляшневым Самому млад шему из хористов 50 лет, а самому старшему 78. Большую работу проводит Воро- ольиную работу проводнит Боро- нежский Дом народного творчества. Много лет знают воронежские колхоз- ники директора этого Дома комсо- мольца Крюкова. Он им знаком не только по встречам на олимпиадах, но и по работе в селах, куда он ча- сто выезжает для наставлений и ру- ководства. Работники воронежского Дома на- тузиасты, проводящие среди колхоз- ников, рабочих совхозов и МТС Во- области огромную куль-

Мария Гринберг но Что касается второй части, то, как мне кажется, исполнение недостаточ- соответствовало тому духу возвы- шенной чувствительности, которым насыщены медленные части ранних бетховенских сонат, симфоний, квар- тетов и концертов. Артистке предстоит еще большая работа над овладением различными творческими стилями, Благодаря ко- личественной ограниченности испол- няемого ею репертуара создается впе- чатление, что Гринберг прекрасно ис- полняет отдельные произведения, но не умеет еще дать достаточно глу- бокого истолкования творческого ст- ля автора в целом. Между тем испол- нитель. играющий много произведе- ний того или иного классика форте- пианной литературы, тем самым обо. гащает исполнение каждого из его произведений. Появляется несравнен- но больший культурный размах, не- полнение становится более обобщен- ным, выражает культурно-историче- скую идею. Этого пока нехватает пиа- нистке. Но то, что она безусловно имеет данные, чтобы итти по этому пути, доказывается хотя бы захва- тывающим исполнением «Мефисто- вальса», в котором ей удавалось под- няться до художественно-обобщенного выражения гениального листовского образа. Если Гринберт расширит свой творческий кругозор, то такие испол- нения будут все чаще, и все реже будут состояния, когда артистка чув- ствует себя «не в форме». Конечно, успех исполнителя зави- сит не только от таланта и упорства творческой работы. Нужны частые выступления, живой контакт с со- ветским слушателем, концертные по- ездки. Между тем наши концертные организации незаслуженно забывают ют об одном из лучших наших иополни- стра Московской Филармонии под управлением Сен- кара Это была ма- стерская изящная и живая игра соч- ный, полный звук, проникновенность и жизнерадост- ность, скульптур- ная выпуклость каждой фразы все это отражало тот мир свободных и разнообразных ощущений дейст- вительности, кото- рый отражен в этом произведении молодого Бетхове- на. Атмосферой классики было овеяно все это ис полнение.  телей. Почему? A. АЛЬШВАНГ.

Мария Грин- берг - одно из наиболее интерес- ных исполнитель- ских дарований среди нашей пиа- нистической моло- дежи. Гринберг ро- дилась в 1908 г. в Одессе, в семье учителя. Уже в детстве она прояв- ляла импровиза- торский дар и большие пианисти- ческие способно- сти. Публичные выступления Грин- берг начались с двенадцатилетнего возраста. B Московскую консерваторию Гринберг поступает

Andante

в 1926 г. До 1929 г. она занимается в классе Ф. М. Блуменфельда. Даль- нейшие ее занятия в Консерватории, а шотом и в школе высшего мастер- ства, которую она окончила в 1935г., проходят под руководством К. H. Игумнова. Принберг -- лауреатка пер- вого и второго всесоюзных конкурсов исполнителей (вторая премия). Концертный репертуар артистки не отличается пока большим диапазо- ном, Но что бы она ни играла рал- содии ли Листа, или «Туркмению» Шехтера, сонату или вальсы Шопе- на, - всегда ее исполнение отличает- ся своеобразием. Пианистка во всем ищет индивидуальной трактовки, ино- гда спорной, но почти всегда значи- тельной и интересной.

Allegreto ma

troppo

Отличительной чертой исполнитель- ства Гричберг является стремление пианистки устранить все лишнее, ме- шающее выявлению основного замы- сла произведения, как он ей пред- ставляется. Всюду она пытается на- иболее концентрированно представить исполняемое произведение, освободив трактовку его от всех напластований, от излишней «психологической на- грузки», от патетических пауз, внеш- ней мишуры, эффектных концов. Ко- роче- артистка ищет максималь- ной простоты и содержательности. При этом ее исполнительство очень выработанно, очень продуманно. Ма- рия Гринберг - мыслящий худож- ник, Обладая первоклассной музы- кальностью, позволяющей свободно «произносить» каждую музыкальную фразу так же естественно, как в раз- говорной речи, артистка направляет все свои усилия на то, чтобы насые тить каждую деталь живым музы-  Боль- кальным чувством. В одном из февральских концертов Мария Гринберг исполняла в шом зале Консерватории 3-й концерт Бетховена в сопровождении орке--

Чем же обясняется, что Давтян в ство», дает себя течение тода возглавляя и возглав- ляет до сих пор партийную оргали-

3.

Allegro

врали парии ныше разоблачены, иоключены из ВКПб) и удалены из защию такого высокоответственного учреждения, как Управление радио- вещания? Разве среди 62 коммущи стов управления нет более достойно- го руководителя? Все дело в том, что Далтица тнорно полтарязивает ветский районный комитет ВКП(б). После пленума ЦК ВКП(б), в свя- зи с обсуждением его решений, жизнь партийных групы начинает активизироваться. Выступающие на собраниях коммунисты прямо ляют, что «руководство» Давтяна их не удовлетворяет, что партком не оправляется со своими задачами За- дача коммунистов, работающих в правлении вещания Радиокомитета, на предстоящих выборах парторга- нов в партком достойней- избрать ших коммунистов, способных рабо- тать по-новому, способных сделать все выводы из печальной деятельно- сти нынешнего парткома. Юр. БОЙЛИН. аппарата Радиокомитета. Врати наро- да использовали в свое время отсут- ствие бдительности у бывшего на- чальника Управления центрального вещания Д. А. Марченко. Он не толь- ко не боролся с браком на радию, но и сам допустил контрреволюционные ошибки в печатном материале, за что и был снят недавно с работы в Ра- Как реагировала партийная орга- низация Ушравления вещания на все ати факты? Партийный комитет, ваглавляемый т. Давтяном, все вре- мя спремился ускользнуть от ответ- ственлости, считая, что партком на- на этом кладывал партвзыскания и его обязанности кончаются. До 30 процентов всех коммунистов полу- чили выговоры в течение последнего времени. Зам. секретаря парткома тов. Симмен простодушно заявляет:

«Всесильная канцелярия» 17 марта с. г. состоялось васеда- ние секретариата Всероссийского те- атрального общества, на котором подверглась всестороннему обсужде- нию заметка «Всесильная канцеля- рия» («Советское искусство» № 13 от 17/II--37 г.). На заседании присут- ВТО

тельно решал такие вопросы, кото- рые входили в компетенцию совета. Числящийся на бумаге президиум совета фактически не существовал. Обстановка опеки ронежской турно-политическую работу. сожалению, они получают никакой помощи Всесотаного претендую- бюрократической и канцелярского администрирования не печаль- могла не вызвать самых печа ных результатов. Активные члены не от до- ма народного творчества, щего на авание руководителя ол. хозной самодеятельностью страны. общества, как, например, народный артист СССР Л. М. Леонидов и др., отказались продолжать свою работу в Р. ЗВЕРИНА Воронеж. ВТО. Деятельность секции стала раз-



Con

passione

нар. арт. РСФСР А. А. Яблочки- на, а также все ответственные со- трудники аппарата ВТО. В течение пяти часов длилось об-

На собрании работников зстрады  

оуюдение заметки. В прениях приня- ли участие пятнадцать человек. Ма- териалы «Советского искусства» пол- ностью подтвердились. Все высту- павшшие единодушно отмечали, что необходима фундаментальная пере- стройка работы ВТО, превративше- гося из творческой организации те- атральных работников в какую то канцелярию. В прениях еще раз подтвердилось, что отсутствие демократических ме- одов работы, грубое администриро- вание, канцелярщина характеризова- ли работу руководства ВТО. Те- атральная общественность была от- терта от непосредственного участия в делах ВТО. Совет Театрального об- щества, состоящий из виднейших де- ятелей советского театра, был факти- чески устранен от решения важней- ших вопросов жизни ВТО. Всесиль- ным хозяином до самото последнего времени в ВТО являлся исполнитель- ный орган совета, так называемый секретариат в лице тт. М. И. Имаса, Г. М. Цвилинта и М. Ф. Ленина. ся взносы участие ловек. сятками человек. Достойно удивления выступление М. Ф. Ленина, пытавшегося свалить всю ответственность за безобразия, творящиеся в ВТО, на друпих, и в то же время умолчавшего о своей ро- валиваться. ных туртии Горького ликвидируется. Все выступавшие в прениях, в том нович, но Устав ВТО нарушался самым бес- образом, Совет, избран- ли как члена секретариата. Принято решение созвать в бли- церемонным ный пять лет назад, с тех пор «об- новился» на 50 проц, кооптировал- ными членами, Секретариат самостоя- УШКИНА мы ставим не толь- Театр (постанов ко по случаю юбилея. Пушкин близок театру, Более того, требования, которые теперь пред яв- ляются театру, он легче и быстрее выполнит если пройдет великую жайшие дни совет ВТО для обсуж- дения вопроса о перестройке рабо- ты общества. щик спектакля за- те служенный деятель искусств М. С. На- роков) е сумел показать пушкин-  школу Пушкина, школу русского «шекспиризма». Маленькие трагедии, эта «лаборато- ские трагодии, как «произведения, которые велики и

Слушали: о деятельности Соколова, развалившего Мосэстраду, зажимав- шего самокритику, поощрявшего под- халимство и т. п. Постановили: назначить Соколова директором обединения. Прения концертного ак- опромной московского при прошли

20 и 21 марта в переполненном за- ле театра Сатиры происходило обще- городское собрание работников эстра- ды, созванное ЦК Рабис и Управле- нием по делам искусств при Моссо- вете. Докладчик т. Белиловский в самых резких выражениях критиковал дея- тельность Мосастрады и ее руководи- телей - Соколова и Бахарева. Фи- са- зажим нансовая распущенность,

30 лам тивности собравшихся. Высказалось человек. Большинство оратюров (тт. Громов, И. Набатов, Горский, Раскатов и др.) говорили о том, что понадобилось резкое выступление «Со- ветского искусства», чтобы и Моссо- вет, и ЦК Рабис, и Управление по де- искусств занялись, наконец, эст- радой всерьез. Безграмотность руко- водителей, слабое художественное ка- чество номеров, рвачество, произвол администраторов, отромные наклад- ные расходы - вот болезни. Выступление директора Мосэстрады т. Соколова показало, что он ничего не понял и ничему не научился. Все что говорилось на собрании, для него только «смута». Было ли подхалим- ство? «Вероятно, было», Но он-де, Со- колов, не обязан кричать об этом на всех литературных перекрестках (!). Продсжение собрания состоится 23 марта.

мокритики, подхалимаж, чванство и бюрократизм, - вот что отличает этих работников. Под дружный смех ауди- тории докладчик цитировал протокол месткома Мосэстрады, отмечавший в авторитет «отрюмный Мосэстрады

глазах трудящихся масс» и «выдаю- щуюся (!!) роль т. Соколова», Даже фельетон в «Советском искусстве» не отрезвил чваных директоров и их профтодхалимов. Каково же было удивление собра- ния, когда, разделавшись с Соколо- вым, т. Белиловский сообщил, что во главе «московского концертного обе- динения», создаваемово по постанов- лешию Моссовета, сталет Соколов. И был прав т. Громов, когда зая- вил, что если запротоколировать ска- занное докладчиком, то получится:



Ионгкинд. «Нанал в Гопландии» (1858 г.). Дар композитора М. В. Бенедиктова Музею изобразительных искусств им. Пушкина. Пушкин

Непонятый

Лешштейн обтира- ет шпагу пладком… Исполшение Леп- штейна следовало бы разобрать сло- во за словом, реп- лику за репликой, чтобы показать и ему и М. С. Наро- кову насколько неверна вся трактов- ка образа и пьесы, Остановимся на важнейшем,

и совершенно случайно, как первые попавшиеся, произносит слова: «Пол- но вам казнить меня, хоть казнь я заслужил быть может»… Донна Анна подхватила эти слова и говорит: «…Вы предо мной и перед небом правы»… «Пред вами! Боже!» … восклицает Лепштейн, Его (а не Дон Гуана Пушкина) только сейчас пора- зила мысль, что он виновен перед Донной Анной, он только в этот миг (по Лепштейну, а не по Пушкину) решаются открыть свое настоящее имя. Тем самым глубочайший пси- хологический сюжетный ход визво- дится до случайного, почти водевиль- ного трюка - и весь конец 4-й кар- тины пропадает (она, кстати, так же, как и вся пьеса, сопровождается поч- ти непрестанным смехом публики)… Иными словами, «Каменный гость» катастрофа. Появление Командора и гибель Дои уана показаны так, что исчезает трагичность этого момента: невзирая на ремарку Пушкина, Дон Гуан не бежит и не возвращается, он откры- вает дверь, и перед ним высится (у Пупжина--входит) статуя Командора: кто-то глухим голосом произносит слова Командора. Статуя руки не протягивает, сам Дон Гуан влагает свою руку в руку статуи, которая при этом снова качается, выдавая свою картонную природу, и… зана- вес закрывается H. Светловидов хорошо играет Ле- порелло; в его передаче этот слуга напюминает персонажей Сервантеса из его «воровских новелл». Трудно говорить о законности или незакон- ности такой трактовки, поскольку рядом с Лепорелло не пушкинский

«Маленькие трагедии» в филиале Малого театра ние этой глубокий наиболее трагедии,

мя пушкинского шекспиризма», за- мечательны тем, что в них много- пранные человеческие характеры по- казаны в бурном движении: каждый ерой этих пьес появляется перед нами в тот момент, котда его обуре- вают страсти; при этом напряжение страсти не только не сужает харан- тера героя, как это бывает у Моль- ера, а наоборот, вызывает к жизни и к активному проявлению все свой- свенные ему черты, в том числе и которые в обычном состоянии в целом и в частях» (Белинский) - велики своим изумительным про- никновением в тайны человеческого духа и психолопии, своей глубокой правдивостью. Каждая из трагедий имеет свою идею, свои особые характеры. С этой точки эрения блатоприятное влечатление проиаводит «Моцарт и Сальери» благодаря игре С. Межин- ского (Сальери). Трагедию идейной ошибки, трагедию рационалистическо- го понимания искусства Межинский лью»… Но ему нехватает мощи - ему не пришел на помощь режиссер, чтобы в скупых словах (7 строк!) за- вершить тратедию - показать, что Сальери свою ошибку ощутил, как катастрофу, как гибель. В первой картине Межинский вер- но и сильно произносит конец всту- пительного монолюта: «О небо!» Его слова авучат, как вызов судьбе. Но обращение к тени Бонаротти, эта пос- ледняя попытка Сальери доказать се- бе свою правоту, это продолжение де монолога Скупого, в момент куль- минации, сменяются стихами рифмо- ванными, А. Остужев очень хорошо читает и стихи без рифмы и риф- мованные, оттеная при этом пере- ход к рифме, выделяя это новое ка- чество стиха. Как ни плоха сцена в театре им. Сафонова, ничем нельзя все же оп- равлать ни очень скверного освеще- ния во 2 картине (ничего не видно!), ни плохой декорации всего «Скупого рыцаря», особенно же 3 картины у незаметны. зан обнаружить. нем, но во внутреннем кипении: ряющих указанное выше место из Читают стихи они плохо, движутся Малый театр - старейший и наи- более ботатый реалистическими тра- дициями театр. К Малому театру мы обязаны пред - авить повышенные требования: во- площение на его сцене маленьких тагедий должно быть образцовым по мастерству и глубоко принципи- альным. Я бы рискнул оказать, что ца!»… неуклюже (чего стоят вамахиванья руками герцога); Как и «Моцарт и Сальери», «Скупой рыцарь» не имеет конца режиссер не нашел средств передать катастрофу, которая выражена в одной фразе герцога: «Он умер. О, боже! Ужасный век, ужасные серд- Произносятся эти словва вяло, не- внепие он спокоен, беспуется его она «сорвалась с цепи» и не- удержимо идет навстречу роковой Две вещи несовместные. Не правда ль?» говорит Мощарт, и в этог миг Сальери решается осуществить свой замысел: «…А геший и злодейство первой картины. Не получается развития характера, и трагедия не имеет разрешения; пьеса не оканчивается… Режиссер не помог актеру завершить неплохо сы- гранную им роль. Народный арпист РСФСР А. А. Остужев с подлинным темпераментом, с большим богатством красок, шсихо- логически правдиво итрает Скупого посталовка трагедий Пушкина в Ма- лом театре в 1937 году не может не быть протраммным выступлением. «Ты думаешь? (Бросает яд в стакан Моцарта). Ну, ней же». рыцаря. Созданный им образ не од- носторонен - это не скряга, это силь- ный характер, одержимый страстью. выразительно - им не веришь, по- тому что не веришь всему образу гер- цота; к тому же, вопреки прямому приситте Только с такими суровыми требо- ваниями можем мы подойти к оценке тоо, что происходит на маленькой, неудобной спене теалра им. Сафоно- ва, копда занавес раздвигается и от- кывает нам жизнь «Скупого рыца- ря», «Моцарта и Сальери» и «Камен- вого гостя». сожалению, то, что мы видим, е отвечает нашим желаньям, наше- му суровому требованию. указанию Пушкина, на сдено ствует Альбер, который подбегает к падающему барошу и поддерживает его… Больше всего возражений вызывает «Каменный гость». «Перлом созданий Скупой - Остужев - и мысли- тель, прекрасно разбирающийся в своей страсти, в идейном существе ее начало монолога во 2-й сцене); он и поэт своей страсти. Он и подлин- ный властитель-феодал, нашедший себя новое царство, он и рыцарь Сальери, опустив ял, хочет опро- верпнуть мысль Моцарта, он доказы- вает самому себе, что гений может быть злюдеем, что он имеет право уничтожить Моцарта, - и в то мгно- вение, как он выполнил свое наме- рение, он понял, что совершил ошиб- для

анализ ее образов. Можно только по- жалеть, что ни постановщик, ни ак- теры не заглянули в статьи Белин- ского… Если бы они это сделали, то они не трактовали бы «Каменного го- стя», как комедию, если не фарс… Как ни тяжело предявлять это об- винение Малому театру и такому ма- стеру, как М. С. Нароков, но прихо- дится: их Дон Гуан мелок даже для мольеровского Дон Жуана. И. Леп- штейн, игравший Дон Гуана, часто вает в памяти бессмертные сцены «обольщения» сперва Марьи Антонов- ны, а затем Анны Андреевны. Дон Гуан Лепштейна очень мелок и внешне: он лишен значительности внутренне арелого, искушенного в жизни человека, опытного не в смыс- ле знания нескольких безошибочных приемов обольщения… Дон Гуан гово- рит Донне Анне: «На совести уста- лой много ала, быть может, тяротеет». Но «совести усталой» внутрен- него смысла трагедиивы не найде-

и А го В начале 3 картилы Дон Гуан пря- чется за статуей Командора, а затем, конда уходит Донна Анна, он в по- рыве радости, вобрыимрает пос, эти «трючни» конечно, снитают об раз: кроме того статуя при малей- шем прикословении кольшется, что вызывает смех у публики… вится жертвой своето замысла, нало- минает в исполнении Лепштейна сце- ну вранья Хлестакова - я имею в виду вшутрениее психологическое род- ство… Это «и язык коварной лести, толос сердца», писал Велинский. у Леплитейна - это всего-навсе- дешевые прнемы «соблазнителя» провинциального пошиба. В 4-й картине Пушкин достигаетпо- развтельного натяжения, заставьляя Дон Гуана открыть свое настоящее имя: Дон Гуан увлечен своей лю- он полюбил сильно, глубоко,

  

в Дон Гуане Об Инесе он вопоминает (1 карти- на) без всякой грусти, без изумитель- нюго лиризма, которым насыщено это место: так, между прочим, по-хлеста- ковски… Ленштейна!бовью, вероятно, впервые в жизни. Здесь его страсти и переживания достигают крайнего напряжения. Поэтому он хо- чет, чтобы Донна Анна любила его, Дон Гуаны, а не Дон Диего, он, ве- роятно, стремится «зачеркнуть» свое

ку… Межинский играет это место выра- антельно, он хорошо передает и мо- полот Сальери: «эти слезы впервые   (3-я оцена). A. Остужев отлично читает стихи Пушкина. Напомним, что белые (ше- рифмованнные) стихи траведии в коп- Велинский линский. Он восклицал: «Какая ная гармония между идеей и фор- мой!» дал лучшее кончено». Эти слова также сказаны тоном «простака», расчетом на истолкова-смех. А перед тем, как их сказать, проверив силу ее таким страшным способом… Что же получается у Лепштейна? Он «щебечет» перед Донной Анной 

товой комедией…

H. СУВОРОВ.