СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Обанкротившееся руководство О парторганизации управления вещания Радиокомитета 50 тыс. писем в год получает в - Из нашей партийной организа­Далеко пе всегда корреспонденты получают ответ. Да и что может от­ветить им Радиокомитет? Действи­тельно, вместо обещанного Козловско­го радиослушателям приходится ча­стенько довольствоваться немецким языком, Действительно, симфониче­ский оркестр под управлением Пя­тигорского и хор под управлением Кувыкина выступают на радио 50 60 раз в месяц. Что же касается за­служенното артиста Абдулова (не бу­дем отрицать его прекрасных качеств чтеца), то иногда слушателям ка­жется, что он по целым суткам не отходит от микрофона! Радиовещания, На радио системати­чески допускаются серьезные поли­ические ошибки, Мы не упоминаем бесчисленных «оговорках» дикто­ров, о перевранных цитатах, о не­ряшливой работе редакторов, допу­скающих в эфир явный брак. В са­мых ответственных радиопередачах (во время работ Всесоюэного чрезвы­чайного сезда Советов, а также в дни процесса вад контрреволюцион­ным троцкистским центром) «случа­лись» такие ошибки, которые нельзя иначе квалифицировать, как контрре­в волюционные. Впрочем, не здесь основные беды Чудовищными опибками сопрово­ждалась передача выступлений гру­зинских актеров во время декады врузинского искусства в Москве. Грубейшие дефекты, как политиче­ского, так и литературного характера среднем Радиокомитет. Значительное ции еще никто без выговора не ухо­количество этих писем жалобы на дил! однообразие репертуара, на неожи­В результате партвзыскания поте­данные отмены обявленных в про­граммах номеров, на замены акте­ров, на путаницу и ощибки, допу­скаемые в передачах. ряли воспитательное значение. Они стали каким-то «роком», от которого не уйдешь! Но с ростом количества партвзысканий… продолжало расти и количество опгибок. Партийный ко­митет не пожелал серьезно взяться за политическое воспитание кадров, за наведение большевистского поряд­ка во всех звеньях аппарата. Здесь уместно указать, что секре­тарь парткома Давтян, щедро на­кладывая взыскания на добросовест­ных, честных коммунистов, в то же время покровительствовал подлинным виновникам крупных ошибок. Напри­мер он всячески противодействовал разбору на парткоме дела бывшей заведующей сектором детского веща­ния Херсонской, по вине которой в текст радиопередачи вставлялись ные формулировки. безпрамотные и политически невер­Секретарь парткома Давтян бюро­кратически руководил организацией, оторвался от жизни партколлектива, нечутко относился к коммунистам. Все это было зафиксировано в резо­люции партсобрания еще 22 октября. Давтян допустил ряд грубейших по­литических ошибок. Он предложил во время обсуждения постановления ЦК ВКП(б) о возобновлении приема партию составить список беспар­тийных, «подлежащих приему» в ВКП(б), что и было сделано. Он ор­ганизовал «прикрепление» членов группы сочувствующих ВКП(б) к ком­мунистам в нарушение всех партий­содержались в пушкинских радио­программах. Основные поставщики брака: сектор самообразования (т. Бернштейн), «Московские известия» (т. Диманштейн) и «Последние из­вестия» (т. Милютин). 11 февраля парткоме Управления вещания Ра­диокомитета был заслушан специаль­нный доклад об ошибках, имевших­ся в материалах, подготовленных для передачи в течение последних меся­цев. В качестве иллюстрации демон­сприровался толстый том выписок из программ. В ряде случаев здесь несомненно действовала рука врага. Не случайно затесались на радио троцквсты Кой­на ген, супруги Фрумкины, Амелин­Шахтер, Заржевская. Эти злейшие ных директив о работе с сочувству­тву­ющими. Давтян показал себя как полити­чески неграмотный человек и админи­стратор самого скверного пошиба. Кроме окриков, мы от него ничего не слышали, заявляют парторг секто­ра детского вещания т. Шульта, парт­орг группы ушравления делами т. Зусман, парторт редакторской груп­пы т. Крейдель и многие другие.

«О легком концертном хлебе» Собрание в Ленинграде Помещенная в «Севетском покус­стве» статья «О легком концертном хлебе» вызвала живой отклик ореди ленинградских работников эстрады. Ленинтрадское управление по делам искусств созвало специальное сове­щание мастеров эстрады. Дух подхалимства, чинопочитания, раболепства все еще царит в эстрад­ных организациях Ленинграда. Вы­ступавшие в прениях по докладу ди­ректора Ленгосэстрады т. Серебря­кова артисты эстрады избегали на­зывать конкретных виновников тво­рящихся в Ленгосэстраде безобразий, проявляя «сентиментальное отноше­ние» к начальству, Между тем, по­говорить следовало о многом. В практике общественных органи­заций Ленгосэстрады можно встре­тить самые вопиющие примеры на­рушения советской демократии. Ны­нешний председатель месткома Лен­госэстрады т. Нодельман, в сущно­сти говоря, не имеет никакого пра­ва занимать этот пост. На выборах в местком его кандидатура с трес­ком провалилась, Но затем был пере­голосован и «избран» под нажимом секретаря парторганизации т. Гусева­Оренбургского. Численность парторганизации не позволяет Ленгосэстраде иметь осво­божденного работника. Но ведь «ус­секретаря  луги» такого удобного парткомитета, как Гусев-Оренбург­ский, необходимо оплатить, Его на­все значают начальником мифического спецотдела, а затем поручают «ве­дение особой перешиски». Только немногие ораторы нашли достаточно мужества, чтобы откро­венно расоказать о безобразиях, тво­рящихся в Ленинградской эстраде, находящейся сейчас в состоянии, близком к развалу. Многие номера вообще не находят сбыта. Вновь воз­рождается «черная биржа». Об этом знают, но дирекция Ленгосэстра­ды не пытается всерьез бороться с этим элом. Апшарат Ленгосэстрады безобразно разбух: на каждых двух исполнителей имеется один «аппарт­чик». Это искусственно удорожает стоимость номера. Вакханалия ставок, о которой не­однократно писало «Советское искус­знать и в Ленин­граде. В конце заседания работник Лен­восьстрады Тадищев попытался сма­зать значение статей «Советского ис­кусства», но получил резвую отно­ведь начальника Ленинградского уч­равления по делам искусств т. Ра­фанла, признавшего в своем заклю­чительном слове правильность и своевременность выступлений «Совет­ского искусства». Тов. Рафаил сооб­щил, что по постановлению Ленин­градского управления по делам не­кусств все персональные ставки ра­ботникам эстрады будут впредь уста­навливаться непосредственно ушрав­лением. Московские исполнители бу­дут выступать на тех же условиях, что и ленинградские. Это постановле­ние управление намерено проводить жизнь со всей твердостью, вплоть в до спятия руководства концертных организаций, которые его нарушат. Л. ПЕТРОВ.

V пюпитра изошутка худ. Арбатского 1. 4. 2. non

Олимпиада в Воронеже Восемьдесят два района Воронеж­ской области готовились к третьей областной олимпиаде художественной самодеятельности. Двадцать тысяч колхозных и совхозных певцов, му­зыкантов, плясунов, актеров упорно отстаивали свое праго выступить на сцене просторного зала Воронежско­го Дома Красной армии, перед пред­ставителями районов и области. Но только 400 человек, отобранных на районных олимпиадах, получили это право. Колхозные артисты Воронежской области славятся по гсему Союзу, Шигоко известны чудесные расска­зы «Куприянихи» - семидесятилет­ней сказительницы Анны Куприя­новны Барышниковой из села Б. Ви­рейка Землянского района. Популярен и хор колхозниц Во­ронцовского района, с большим ус­пехом выступавший на всесоюзной хоровой олимпиаде в Москве. На всю жизнь остался в памяти ворон­цовских колхозниц тот вечер, когда пели в Кремле перед товаришем Сталиным. Число участников сельской само­деятельности за год аначительно росло. Больше стало хоров оркест­ров, ансамблей, плясунов. Повыси­сились культура и качество испол­нения На олимпиаде впергые в этом году выступали оркестры гар­монистов окончившие специальные курсы и изучившие нотную грамоту. Хор кружков свеклосовхоза «Опыт» Битюгского района, руководимый колхозником Жмурко, показал оперу «Запорожец за Дунаем». Впервые выступали целые ансамбли цимба­листов и пастухов-жалеечников. Воронцовский, Лосевский и Уга­ровский районы считаются в Воро­нежской области лабораториями ху­дожественной самодеятельности. Здесь создаются курсы и семинары художественной работы. Здесь име­ются лучшие вокальные ансамбли, как, например, превосходный хор пятисотниц колхоза им. Барышева (Лосевский район), управляемый колхозницей Кораблевой, или ан­самбль старинной народной песни из колхоза им. Сталина (Воронцов­ский район), собранный и руководи­мый колхозницей Поповой. Колхоз «Свободный мир» Гремяче­ского района прислал на олимпнаду хор стариков, руководимый колхоз­ником Гусляшневым Самому млад шему из хористов 50 лет, а самому старшему 78. Большую работу проводит Воро­ольиную работу проводнит Боро­нежский Дом народного творчества. Много лет знают воронежские колхоз­ники директора этого Дома комсо­мольца Крюкова. Он им знаком не только по встречам на олимпиадах, но и по работе в селах, куда он ча­сто выезжает для наставлений и ру­ководства. Работники воронежского Дома на­тузиасты, проводящие среди колхоз­ников, рабочих совхозов и МТС Во­области огромную куль-

Мария Гринберг но Что касается второй части, то, как мне кажется, исполнение недостаточ­соответствовало тому духу возвы­шенной чувствительности, которым насыщены медленные части ранних бетховенских сонат, симфоний, квар­тетов и концертов. Артистке предстоит еще большая работа над овладением различными творческими стилями, Благодаря ко­личественной ограниченности испол­няемого ею репертуара создается впе­чатление, что Гринберг прекрасно ис­полняет отдельные произведения, но не умеет еще дать достаточно глу­бокого истолкования творческого ст­ля автора в целом. Между тем испол­нитель. играющий много произведе­ний того или иного классика форте­пианной литературы, тем самым обо. гащает исполнение каждого из его произведений. Появляется несравнен­но больший культурный размах, не­полнение становится более обобщен­ным, выражает культурно-историче­скую идею. Этого пока нехватает пиа­нистке. Но то, что она безусловно имеет данные, чтобы итти по этому пути, доказывается хотя бы захва­тывающим исполнением «Мефисто­вальса», в котором ей удавалось под­няться до художественно-обобщенного выражения гениального листовского образа. Если Гринберт расширит свой творческий кругозор, то такие испол­нения будут все чаще, и все реже будут состояния, когда артистка чув­ствует себя «не в форме». Конечно, успех исполнителя зави­сит не только от таланта и упорства творческой работы. Нужны частые выступления, живой контакт с со­ветским слушателем, концертные по­ездки. Между тем наши концертные организации незаслуженно забывают ют об одном из лучших наших иополни­стра Московской Филармонии под управлением Сен­кара Это была ма­стерская изящная и живая игра соч­ный, полный звук, проникновенность и жизнерадост­ность, скульптур­ная выпуклость каждой фразы все это отражало тот мир свободных и разнообразных ощущений дейст­вительности, кото­рый отражен в этом произведении молодого Бетхове­на. Атмосферой классики было овеяно все это ис полнение.  телей. Почему? A. АЛЬШВАНГ.

Мария Грин­берг - одно из наиболее интерес­ных исполнитель­ских дарований среди нашей пиа­нистической моло­дежи. Гринберг ро­дилась в 1908 г. в Одессе, в семье учителя. Уже в детстве она прояв­ляла импровиза­торский дар и большие пианисти­ческие способно­сти. Публичные выступления Грин­берг начались с двенадцатилетнего возраста. B Московскую консерваторию Гринберг поступает

Andante

в 1926 г. До 1929 г. она занимается в классе Ф. М. Блуменфельда. Даль­нейшие ее занятия в Консерватории, а шотом и в школе высшего мастер­ства, которую она окончила в 1935г., проходят под руководством К. H. Игумнова. Принберг -- лауреатка пер­вого и второго всесоюзных конкурсов исполнителей (вторая премия). Концертный репертуар артистки не отличается пока большим диапазо­ном, Но что бы она ни играла рал­содии ли Листа, или «Туркмению» Шехтера, сонату или вальсы Шопе­на, - всегда ее исполнение отличает­ся своеобразием. Пианистка во всем ищет индивидуальной трактовки, ино­гда спорной, но почти всегда значи­тельной и интересной.

Allegreto ma

troppo

Отличительной чертой исполнитель­ства Гричберг является стремление пианистки устранить все лишнее, ме­шающее выявлению основного замы­сла произведения, как он ей пред­ставляется. Всюду она пытается на­иболее концентрированно представить исполняемое произведение, освободив трактовку его от всех напластований, от излишней «психологической на­грузки», от патетических пауз, внеш­ней мишуры, эффектных концов. Ко­роче­артистка ищет максималь­ной простоты и содержательности. При этом ее исполнительство очень выработанно, очень продуманно. Ма­рия Гринберг - мыслящий худож­ник, Обладая первоклассной музы­кальностью, позволяющей свободно «произносить» каждую музыкальную фразу так же естественно, как в раз­говорной речи, артистка направляет все свои усилия на то, чтобы насые тить каждую деталь живым музы­Боль­кальным чувством. В одном из февральских концертов Мария Гринберг исполняла в шом зале Консерватории 3-й концерт Бетховена в сопровождении орке--

Чем же обясняется, что Давтян в ство», дает себя течение тода возглавляя и возглав­ляет до сих пор партийную оргали-

3.

Allegro

врали парии ныше разоблачены, иоключены из ВКПб) и удалены из защию такого высокоответственного учреждения, как Управление радио­вещания? Разве среди 62 коммущи стов управления нет более достойно­го руководителя? Все дело в том, что Далтица тнорно полтарязивает ветский районный комитет ВКП(б). После пленума ЦК ВКП(б), в свя­зи с обсуждением его решений, жизнь партийных групы начинает активизироваться. Выступающие на собраниях коммунисты прямо ляют, что «руководство» Давтяна их не удовлетворяет, что партком не оправляется со своими задачами За­дача коммунистов, работающих в правлении вещания Радиокомитета, на предстоящих выборах парторга­нов в партком достойней­избрать ших коммунистов, способных рабо­тать по-новому, способных сделать все выводы из печальной деятельно­сти нынешнего парткома. Юр. БОЙЛИН. аппарата Радиокомитета. Врати наро­да использовали в свое время отсут­ствие бдительности у бывшего на­чальника Управления центрального вещания Д. А. Марченко. Он не толь­ко не боролся с браком на радию, но и сам допустил контрреволюционные ошибки в печатном материале, за что и был снят недавно с работы в Ра­Как реагировала партийная орга­низация Ушравления вещания на все ати факты? Партийный комитет, ваглавляемый т. Давтяном, все вре­мя спремился ускользнуть от ответ­ственлости, считая, что партком на­на этом кладывал партвзыскания и его обязанности кончаются. До 30 процентов всех коммунистов полу­чили выговоры в течение последнего времени. Зам. секретаря парткома тов. Симмен простодушно заявляет:

«Всесильная канцелярия» 17 марта с. г. состоялось васеда­ние секретариата Всероссийского те­атрального общества, на котором подверглась всестороннему обсужде­нию заметка «Всесильная канцеля­рия» («Советское искусство» № 13 от 17/II--37 г.). На заседании присут­ВТО

тельно решал такие вопросы, кото­рые входили в компетенцию совета. Числящийся на бумаге президиум совета фактически не существовал. Обстановка опеки ронежской турно-политическую работу. сожалению, они получают никакой помощи Всесотаного претендую­бюрократической и канцелярского администрирования не печаль­могла не вызвать самых печа ных результатов. Активные члены не от до­ма народного творчества, щего на авание руководителя ол. хозной самодеятельностью страны. общества, как, например, народный артист СССР Л. М. Леонидов и др., отказались продолжать свою работу в Р. ЗВЕРИНА Воронеж. ВТО. Деятельность секции стала раз-



Con

passione

нар. арт. РСФСР А. А. Яблочки­на, а также все ответственные со­трудники аппарата ВТО. В течение пяти часов длилось об-

На собрании работников зстрады  

оуюдение заметки. В прениях приня­ли участие пятнадцать человек. Ма­териалы «Советского искусства» пол­ностью подтвердились. Все высту­павшшие единодушно отмечали, что необходима фундаментальная пере­стройка работы ВТО, превративше­гося из творческой организации те­атральных работников в какую то канцелярию. В прениях еще раз подтвердилось, что отсутствие демократических ме­одов работы, грубое администриро­вание, канцелярщина характеризова­ли работу руководства ВТО. Те­атральная общественность была от­терта от непосредственного участия в делах ВТО. Совет Театрального об­щества, состоящий из виднейших де­ятелей советского театра, был факти­чески устранен от решения важней­ших вопросов жизни ВТО. Всесиль­ным хозяином до самото последнего времени в ВТО являлся исполнитель­ный орган совета, так называемый секретариат в лице тт. М. И. Имаса, Г. М. Цвилинта и М. Ф. Ленина. ся взносы участие ловек. сятками человек. Достойно удивления выступление М. Ф. Ленина, пытавшегося свалить всю ответственность за безобразия, творящиеся в ВТО, на друпих, и в то же время умолчавшего о своей ро­валиваться. ных туртии Горького ликвидируется. Все выступавшие в прениях, в том нович, но Устав ВТО нарушался самым бес­образом, Совет, избран­ли как члена секретариата. Принято решение созвать в бли­церемонным ный пять лет назад, с тех пор «об­новился» на 50 проц, кооптировал­ными членами, Секретариат самостоя­УШКИНА мы ставим не толь­Театр (постанов ко по случаю юбилея. Пушкин близок театру, Более того, требования, которые теперь пред яв­ляются театру, он легче и быстрее выполнит если пройдет великую жайшие дни совет ВТО для обсуж­дения вопроса о перестройке рабо­ты общества. щик спектакля за­те служенный деятель искусств М. С. На­роков) е сумел показать пушкин­школу Пушкина, школу русского «шекспиризма». Маленькие трагедии, эта «лаборато­ские трагодии, как «произведения, которые велики и

Слушали: о деятельности Соколова, развалившего Мосэстраду, зажимав­шего самокритику, поощрявшего под­халимство и т. п. Постановили: назначить Соколова директором обединения. Прения концертного ак­опромной московского при прошли

20 и 21 марта в переполненном за­ле театра Сатиры происходило обще­городское собрание работников эстра­ды, созванное ЦК Рабис и Управле­нием по делам искусств при Моссо­вете. Докладчик т. Белиловский в самых резких выражениях критиковал дея­тельность Мосастрады и ее руководи­телей - Соколова и Бахарева. Фи­са­зажим нансовая распущенность,

30 лам тивности собравшихся. Высказалось человек. Большинство оратюров (тт. Громов, И. Набатов, Горский, Раскатов и др.) говорили о том, что понадобилось резкое выступление «Со­ветского искусства», чтобы и Моссо­вет, и ЦК Рабис, и Управление по де­искусств занялись, наконец, эст­радой всерьез. Безграмотность руко­водителей, слабое художественное ка­чество номеров, рвачество, произвол администраторов, отромные наклад­ные расходы - вот болезни. Выступление директора Мосэстрады т. Соколова показало, что он ничего не понял и ничему не научился. Все что говорилось на собрании, для него только «смута». Было ли подхалим­ство? «Вероятно, было», Но он-де, Со­колов, не обязан кричать об этом на всех литературных перекрестках (!). Продсжение собрания состоится 23 марта.

мокритики, подхалимаж, чванство и бюрократизм, - вот что отличает этих работников. Под дружный смех ауди­тории докладчик цитировал протокол месткома Мосэстрады, отмечавший в авторитет «отрюмный Мосэстрады

глазах трудящихся масс» и «выдаю­щуюся (!!) роль т. Соколова», Даже фельетон в «Советском искусстве» не отрезвил чваных директоров и их профтодхалимов. Каково же было удивление собра­ния, когда, разделавшись с Соколо­вым, т. Белиловский сообщил, что во главе «московского концертного обе­динения», создаваемово по постанов­лешию Моссовета, сталет Соколов. И был прав т. Громов, когда зая­вил, что если запротоколировать ска­занное докладчиком, то получится:



Ионгкинд. «Нанал в Гопландии» (1858 г.). Дар композитора М. В. Бенедиктова Музею изобразительных искусств им. Пушкина. Пушкин

Непонятый

Лешштейн обтира­ет шпагу пладком… Исполшение Леп­штейна следовало бы разобрать сло­во за словом, реп­лику за репликой, чтобы показать и ему и М. С. Наро­кову насколько неверна вся трактов­ка образа и пьесы, Остановимся на важнейшем,

и совершенно случайно, как первые попавшиеся, произносит слова: «Пол­но вам казнить меня, хоть казнь я заслужил быть может»… Донна Анна подхватила эти слова и говорит: «…Вы предо мной и перед небом правы»… «Пред вами! Боже!» … восклицает Лепштейн, Его (а не Дон Гуана Пушкина) только сейчас пора­зила мысль, что он виновен перед Донной Анной, он только в этот миг (по Лепштейну, а не по Пушкину) решаются открыть свое настоящее имя. Тем самым глубочайший пси­хологический сюжетный ход визво­дится до случайного, почти водевиль­ного трюка - и весь конец 4-й кар­тины пропадает (она, кстати, так же, как и вся пьеса, сопровождается поч­ти непрестанным смехом публики)… Иными словами, «Каменный гость» катастрофа. Появление Командора и гибель Дои уана показаны так, что исчезает трагичность этого момента: невзирая на ремарку Пушкина, Дон Гуан не бежит и не возвращается, он откры­вает дверь, и перед ним высится (у Пупжина--входит) статуя Командора: кто-то глухим голосом произносит слова Командора. Статуя руки не протягивает, сам Дон Гуан влагает свою руку в руку статуи, которая при этом снова качается, выдавая свою картонную природу, и… зана­вес закрывается H. Светловидов хорошо играет Ле­порелло; в его передаче этот слуга напюминает персонажей Сервантеса из его «воровских новелл». Трудно говорить о законности или незакон­ности такой трактовки, поскольку рядом с Лепорелло не пушкинский

«Маленькие трагедии» в филиале Малого театра ние этой глубокий наиболее трагедии,

мя пушкинского шекспиризма», за­мечательны тем, что в них много­пранные человеческие характеры по­казаны в бурном движении: каждый ерой этих пьес появляется перед нами в тот момент, котда его обуре­вают страсти; при этом напряжение страсти не только не сужает харан­тера героя, как это бывает у Моль­ера, а наоборот, вызывает к жизни и к активному проявлению все свой­свенные ему черты, в том числе и которые в обычном состоянии в целом и в частях» (Белинский) - велики своим изумительным про­никновением в тайны человеческого духа и психолопии, своей глубокой правдивостью. Каждая из трагедий имеет свою идею, свои особые характеры. С этой точки эрения блатоприятное влечатление проиаводит «Моцарт и Сальери» благодаря игре С. Межин­ского (Сальери). Трагедию идейной ошибки, трагедию рационалистическо­го понимания искусства Межинский лью»… Но ему нехватает мощи - ему не пришел на помощь режиссер, чтобы в скупых словах (7 строк!) за­вершить тратедию - показать, что Сальери свою ошибку ощутил, как катастрофу, как гибель. В первой картине Межинский вер­но и сильно произносит конец всту­пительного монолюта: «О небо!» Его слова авучат, как вызов судьбе. Но обращение к тени Бонаротти, эта пос­ледняя попытка Сальери доказать се­бе свою правоту, это продолжение де монолога Скупого, в момент куль­минации, сменяются стихами рифмо­ванными, А. Остужев очень хорошо читает и стихи без рифмы и риф­мованные, оттеная при этом пере­ход к рифме, выделяя это новое ка­чество стиха. Как ни плоха сцена в театре им. Сафонова, ничем нельзя все же оп­равлать ни очень скверного освеще­ния во 2 картине (ничего не видно!), ни плохой декорации всего «Скупого рыцаря», особенно же 3 картины у незаметны. зан обнаружить. нем, но во внутреннем кипении: ряющих указанное выше место из Читают стихи они плохо, движутся Малый театр - старейший и наи­более ботатый реалистическими тра­дициями театр. К Малому театру мы обязаны пред - авить повышенные требования: во­площение на его сцене маленьких тагедий должно быть образцовым по мастерству и глубоко принципи­альным. Я бы рискнул оказать, что ца!»… неуклюже (чего стоят вамахиванья руками герцога); Как и «Моцарт и Сальери», «Скупой рыцарь» не имеет конца режиссер не нашел средств передать катастрофу, которая выражена в одной фразе герцога: «Он умер. О, боже! Ужасный век, ужасные серд­Произносятся эти словва вяло, не­внепие он спокоен, беспуется его она «сорвалась с цепи» и не­удержимо идет навстречу роковой Две вещи несовместные. Не правда ль?» говорит Мощарт, и в этог миг Сальери решается осуществить свой замысел: «…А геший и злодейство первой картины. Не получается развития характера, и трагедия не имеет разрешения; пьеса не оканчивается… Режиссер не помог актеру завершить неплохо сы­гранную им роль. Народный арпист РСФСР А. А. Остужев с подлинным темпераментом, с большим богатством красок, шсихо­логически правдиво итрает Скупого посталовка трагедий Пушкина в Ма­лом театре в 1937 году не может не быть протраммным выступлением. «Ты думаешь? (Бросает яд в стакан Моцарта). Ну, ней же». рыцаря. Созданный им образ не од­носторонен - это не скряга, это силь­ный характер, одержимый страстью. выразительно - им не веришь, по­тому что не веришь всему образу гер­цота; к тому же, вопреки прямому приситте Только с такими суровыми требо­ваниями можем мы подойти к оценке тоо, что происходит на маленькой, неудобной спене теалра им. Сафоно­ва, копда занавес раздвигается и от­кывает нам жизнь «Скупого рыца­ря», «Моцарта и Сальери» и «Камен­вого гостя». сожалению, то, что мы видим, е отвечает нашим желаньям, наше­му суровому требованию. указанию Пушкина, на сдено ствует Альбер, который подбегает к падающему барошу и поддерживает его… Больше всего возражений вызывает «Каменный гость». «Перлом созданий Скупой - Остужев - и мысли­тель, прекрасно разбирающийся в своей страсти, в идейном существе ее начало монолога во 2-й сцене); он и поэт своей страсти. Он и подлин­ный властитель-феодал, нашедший себя новое царство, он и рыцарь Сальери, опустив ял, хочет опро­верпнуть мысль Моцарта, он доказы­вает самому себе, что гений может быть злюдеем, что он имеет право уничтожить Моцарта, - и в то мгно­вение, как он выполнил свое наме­рение, он понял, что совершил ошиб­для

анализ ее образов. Можно только по­жалеть, что ни постановщик, ни ак­теры не заглянули в статьи Белин­ского… Если бы они это сделали, то они не трактовали бы «Каменного го­стя», как комедию, если не фарс… Как ни тяжело предявлять это об­винение Малому театру и такому ма­стеру, как М. С. Нароков, но прихо­дится: их Дон Гуан мелок даже для мольеровского Дон Жуана. И. Леп­штейн, игравший Дон Гуана, часто вает в памяти бессмертные сцены «обольщения» сперва Марьи Антонов­ны, а затем Анны Андреевны. Дон Гуан Лепштейна очень мелок и внешне: он лишен значительности внутренне арелого, искушенного в жизни человека, опытного не в смыс­ле знания нескольких безошибочных приемов обольщения… Дон Гуан гово­рит Донне Анне: «На совести уста­лой много ала, быть может, тяротеет». Но «совести усталой» внутрен­него смысла трагедиивы не найде-

и А го В начале 3 картилы Дон Гуан пря­чется за статуей Командора, а затем, конда уходит Донна Анна, он в по­рыве радости, вобрыимрает пос, эти «трючни» конечно, снитают об раз: кроме того статуя при малей­шем прикословении кольшется, что вызывает смех у публики… вится жертвой своето замысла, нало­минает в исполнении Лепштейна сце­ну вранья Хлестакова - я имею в виду вшутрениее психологическое род­ство… Это «и язык коварной лести, толос сердца», писал Велинский. у Леплитейна - это всего-навсе­дешевые прнемы «соблазнителя» провинциального пошиба. В 4-й картине Пушкин достигаетпо­развтельного натяжения, заставьляя Дон Гуана открыть свое настоящее имя: Дон Гуан увлечен своей лю­он полюбил сильно, глубоко,

  

в Дон Гуане Об Инесе он вопоминает (1 карти­на) без всякой грусти, без изумитель­нюго лиризма, которым насыщено это место: так, между прочим, по-хлеста­ковски… Ленштейна!бовью, вероятно, впервые в жизни. Здесь его страсти и переживания достигают крайнего напряжения. Поэтому он хо­чет, чтобы Донна Анна любила его, Дон Гуаны, а не Дон Диего, он, ве­роятно, стремится «зачеркнуть» свое

ку… Межинский играет это место выра­антельно, он хорошо передает и мо­полот Сальери: «эти слезы впервые   (3-я оцена). A. Остужев отлично читает стихи Пушкина. Напомним, что белые (ше­рифмованнные) стихи траведии в коп­Велинский линский. Он восклицал: «Какая ная гармония между идеей и фор­мой!» дал лучшее кончено». Эти слова также сказаны тоном «простака», расчетом на истолкова-смех. А перед тем, как их сказать, проверив силу ее таким страшным способом… Что же получается у Лепштейна? Он «щебечет» перед Донной Анной 

товой комедией…

H. СУВОРОВ.