Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
2 a )) —
Понедельник, 5 апреля 1937 г.
YEJIETPAMMA
из Брюсселя, 1 апреля: 1937 г.
Москва. Гы
СТАЛИНУ, МОЛОТОВУ.
Председателю Всесоюзного Комитета
по делам искусств Керженцеву..
Рапортуем партий и правительству: советские у скриначи,
посланные на международный конкурс скрипачей имени Изаи
в Брюсселе, получили: Давид Ойстрах = первую премию, Лиза
Гилельс — третью, Буся Г ольдштейн — четвертую, Марина
Козолупова — пятую, Миша Фихтенгольц.-- шестую.
Эта победа советской скрипичной школы, последовавшая,
вслед за победой на варшавском конкурсе пианистов, является
‚ярким проявлением ‘расцвета ‘музыкальной культуры нашей
страны. Этот ‘успех, которым мы обязаны заботам и любви
Советского правительства, воодушевляет. нас. на дальнейшую ра-
боту над собой, на борьбу за новые достижения советского
искусства. ‘
ЯМПОЛЬСКИЙ, ОЙСТРАХ, ГИЛЕЛЬС, ГОЛЬДШТЕЙН,
КОЗОЛУПОВА, ФИХТЕНГОЛЬЦ, ДЬЯКОВ.
За болышевистский
стиль работы ~~
Документами исключительного ана-
чения являются доклад товарища
Сталина и заключительное слово
на пленуме ЦК ВКП(б). Они осве-
щают наш путь на том величайшем,
коренном повороте, который совер-
шает страна, принявшая недавно
новую Конституцию. Они не только
раскрывают перед нами корни не-
досталков хозяйственной и полити-
ческой работы, но и дают в наши
руки острейшее оружие для прео-
доления всех недостатков в работе,
Овладеть этим оружием, понять
всю жизненную необходимость по-
вышения политической бдительно-
сти, борьбы с беспечностью в отно-
шении политического воспитания
кадров, борьбы за птирокое развер-
тывание самокритики — BOT зада-
ча. Эта задача вытекает из сталин-
ского лозунга, в котором сформули-
рованы условия новых побед в
строительстве коммунистического: об-
щества: «Старый лозунг 0б овладе-
нин техникой необходимо теперь
дополнить новым лозунгом об овла-
дении большевизмом, о политиче-
ском воспитании кадров си ликви-
руководства искусством.
большевистской
шитьея, на
страстности
с политической ‘беспечностью!
лозунгом, оторванным от
подсиживания, которые
мерный и др).
нейший метод большевизма.
‚ Орган Всесоюзного комитета
о €
‚ Выдаю
шихся за время ето существования
отдельных методов и всей системы
Мы должны сейчас со всей силой
обру-
вскрытые Недостатки,
разделаться © беззаботным отноше-
нием к политическому воспитанию
кадров, взяться ва выполнение ло-
зунга величайшей важности об ов-
ладении большевизмом и покончить
Самокритика была не в почете в
управлениях искусства. Самокрити-
ка была для многих и многих лишь
жизни,
абстрактным. Именно потому пыш-
ным цветом раснустились сорняки
подхалимства, угодничества, склоки,
столь ха-
рактерны для ГУК, многих театров
(Детский театр, Редлистический, Ка-
Требование партии — развернуть
широкую самокритику, невзирая на
лица, — не являетея какой-то оче-
редной кампанией, Нет, самокрити-
ка — основа нашей работы, важ-
в честь советских пианистов — по-
бедителей на международном кон:
курсе им. Шопена в Варшаве, как
уже новое сообщение о триумфаль-
ном выступлении советских музы-
кантов приковало к себе внимание
европейской музыкальной ‹ общест-
венности. На’сей раз блестящую по-
беду одержали советские скрипачи
на международном конкурсе им.
Изаи в Брюсселе.
В ожесточенной схватке талантов,
тде в силу самих условий борьбы
соревнующимися могли быть только
действительно высокоодаренные и
искусные музыканты, где арбитра-
ми являлись такие всемирно приз-
нанные - музыкальные и артистиче-
ские авторитеты, как Ситети, Тибо и
Флеш, советский скрипач Давид
Ойстрах завоевал пальму первен-
ства. Вместе с ним, пропустив впе-
реди себя лишь одного конкурента,
австрийского скрипача Однопоссвова,
все первые места заняли все осталь-
ные участники советской делегации,
юные питомцы советской музыкаль-
ной культуры, наши девушки и юно-
ши — Лиза Гилельс и Марина Ко-
золупова, Буся Гольдштейн и Миша
Фихтенгольц. Из 12 премий пять из
первых шести присуждены, таким
‘образом, советским музыкантам!
Значение этото факта, совершен-
но исключительного в практике ме-
ждународных соревнований, трудно
переоценить. Превосходство. наших
исполнителей ‘является настолько
очевидным и неоспоримым, что это
принуждены в той или иной форме
признать даже наши недоброжела-
тели. Только этим наличием неоспо-
римых доказательств, какими явля-
ются результаты конкурса, и можно
об’яснить, почему тот заговор мол:
чания, которым бельгийская печать
пыталась в первые дни конкурса
окружить советских
должен был быть в конце концов
нарушен. Вся бельгийская печать
полна в настоящее время востор-
женных сообщений о победе co-
ветсвих музыкантов.
лем
Е
Еще не успели смолкнуть овации’
музыкантов,
этого не понимает, тому не по пути
с нами, с партией, с народом,
строящим коммунизм. Между тем,
надо прямо сказать, что даже на
активе работников искусств само-
критика не звучала с полной си-
Лой, не вее выступления были са-
мокритичны. Это можно сказать ‘о
выетуплениях т, Сац, начальника
ГУК т Шумяцеого. Это надо ска-
зать и о деляческих речах тт. Та-
васиева (союз скульнторов), Кацмана
(художник), Белиловского (Москов: .
ское управление но делам искусств),
Карпова _ (начальник управлелия .
aoe ВКИ и секретарь’ партко-
ма).
Каков основной вывод и итог ра-
боты актива? Oro собрание пока-
-зало, что Веесоюзный комитет не
дации нашей политической бесиеч-
HOCTH>, = j
Потеря политического чутья, 3a6-
вение того, что мы нНаходимея в
капиталистическом ‘окружении, об-
легчали вражескую работу троцки-
стов, этих беспринцинных, безыдей-
ных бандитов, вредителей, ’ яноно-
немецких шнионов, диверсантов, ре-
ставраторов капитализма. Мало того,
идиотская болезнь — политическая
беспечность привела к тому, что не-
редко нални руководящие товарищи
сами содействовали продвижению
этентов иностранных тосударств на
те или иные ответственные посты:
Отсюда вытекает острота лозунга
© бдительности, о политической чут-
кости, о борьбе с зазнайством и па-
_ комитета по делам искусств и его
радной `шумихой.
‚ Каждый день приносит нам все
больше доказательств того, что мы
не. используем огромных возможно-
стей, которые имеем, для под’ема,
развития всех видов искусства. Еще
много недостатков, тормозящих рас-
цвет художественной жизни страны.
Очень часто наши ‘товарищи, упи-
вВаясь некоторыми успехами на от-
дельных участках фронта искус-
ства, предаются самоуспокоенности,
зазнайству и парадной шумихе, на-
нося немалый вред делу создания
новых и новых образцов социали-
стического искусства,
„Актив работников искусств Моск-
BH, обсуждавший решения пленума
ЦК ВКП(б), дал немало ярких при-
меров подобной болезни, которой
одинаково подвержены как многие
руководители, так и отдельные
творческие работники, Этот актив
показал’ вместе с тем и причины
недостаточного развития искусства,
которые кроются в неудовлетвори:»
тельном руководетве Всесоюзного
зван осуществлять
такому руководству,
строительства,
широкие
Успехи
BRIE
талантов.
пронизали всю систему
ций искусства, отсюда
политические ошибки
театров, творческих
_OUTHORH, He предушрежденные,
исправленные во-время.
местных органов.
Доказано и подтверждено много-
численными фактами, что аппарат
Всесоюзного комитета, существую-
„ций второй год, все еще не закон-
чил организационный период. Все
еще не уточнены взаимоотношения
‘различных учреждений,’ нет чет-
ких. живых связей с местами, в
управлениях ВКИ нет твердого, ав-
торитетного руководства местами.
Этот молодой: аппарат уже. поражен’
болезнью бюрократизма, косности: и
неповоротливости, непроницйемой
стеной отгородился от масс, от лю-
дей искусства. Только после реше-
ний пленума ЦК ВКП(б), после до-
клада и заключительного — слова
товарища Сталина, открывшего. нам
6 изумительной глубиной, в простой
и ясной форме, основные законы
нашего движения вперед, Beecows-
ный комитет искусств начинает
ощущать несостоятельность сложив-
MOM
сердцем, всем
алина и,
слова товарища
всю глубину их, их
смысл, — перестроить
работу, сверху донизу,
ответственности,
HATS
ских задач.
Первоначальное а обра-
ом _ проф. . Столярекого.
зание получила в Одессе под руководетв
B 1986 г. а принята в Московскую консерваторию по классу пре
А. Ямпольского. С болышим успехом выступала на а
ве юных дарований, На всесоюзном конкурсе исполнителей в Ленин-
траде Л. Гилелье была присуждена вторая премия, .
Лиза Гилельс родилась в 19 г.
‚стал еще тем штабом, который при-
творческое ру-
ководетво художественной жизнью
страны. Он зарылея в бумажном
потоке приказов, циркуляров и от-
четов и за ними не видит жизни.
И это в то время, когда, вопреки
`талантливая
советская музыкальная молодежв с
успехом участвует в шопеновском
конкурсе в Варшаве, затем одержи-
вает еще более блестящую победу,
заняв пять из шести первых мест
на конкурсе имени Изаи в Брюс-
селе. Выроели культура и .мастер-
ство наших исполнителей-пизниетов.
социализма,
р возможности
для творческой деятельности, роста
Всесоюзный комитет и его управ-
ления погрязли в делячестве и за-
были о главной своей задаче—быть
проводником большевистской поли-
тики, партийной линии в искусстве.
А отсюда и недостатки, которые
организа-
серьезные
некоторых
работников,
Надо ли товорить о том, что и
те, кому партия доверила руковод-
ство искусством, и все работники
этого фронта строительства социали-
стической культуры должны . всем
воспринять.
поняв
сокровенный
BCD свою
Надо понять, что дело не только
в некотором упорядочении работы
аппаратов, канцелярий, разделении
перестановке лю-
дей. Надо перестроить методы ра-
боты, пронизать всю работу боевым
большевистским содержанием, под-
организационную работу до
уровня высових идейно-политиче-
Буся Гольдимейн _родилея в /
1922 г. в Одессе. © 1030 г, учитея
в особой детекой группе при кон-
серватории (под рук. проф. Ям-
польского). В 1935 г. на междуна-
родном конкурсе им. Венявского. в
Варшаве занял четвертое MECTO,
Брюссельский конкурс
организационные
ли исполнить такие
виях подготовка этих
была передана за” три ‘месяца.
скрипачи-исполнители,
педагоги. Среди
Бюффэн, президент
общества,
‘высше
Шарль Удрэ, профессор
директор мадридокой
Тибо (Париж),
проф. Фельдт
ректор Ловзаннекой консерваторий
ша).
приехал терманский эмигрант проф.
Флеш. Это — один из самых яр-
ких. представителей франко-бельгий-
ской скрипичной школы. В. течение
десятилетий он считался в Герма-
нии общепризнанным «наследни-
ком» Иоахима. Участвовал в составе
жюри и знаменитый виртуоз и пе-
дагог Джозеф Сигетти.
Лучшие скрипичные школы Евро-
пы были представлены на конкурсе
своими учениками, которые кон-
цертируют уже в течение ряда лет
и пользуются известностью как у
себя на родине, так и за ее преде-
лами. Во время своего пребывания
в Москве проф. Тибо немало pac-
сказывал нам о юном скрипаче
Маконовицком. Тибо ‘Восторженно
}
имени
Э. Изаи явился серъезнейшим испы-
танием для скрипичных школ всех
стран. Укажу только на некоторые
и программные
трудности, которые могут дать пред-
ставление об общем характере кон-
курса. Участники его должны бы-
вапитальные
произведения, как соната Изёи и
концерт Виотти, первая продолжи-
тельностью в 165, второй—25 минут.
Эти сочинения никогда в концерт-
ные программы не включаются. Ме-
жду тем было дано всего три меся-
ца ‘для того, чтобы их разучигь.
В обычных «академических» усло-
концертных
сочинений отняла бы даже у наи-
более опытных скрипачей не ‘менее
6—8 месяцев. Необходимо еще до-
бавить, что в. СССР программа кон-
курсных концертов была сообщена
только ва полтора месяна до начала,
конкурса, в то время, как во вое
другие страны подробная программа
В состав жюри вошли крупней-
шие, пользующиеся мировой славой
дирижеры и
них — барон
музыкального
королевы Елизаветы в
Брюсселе, директор этого общества
музыкальной школы в Берлине Ку-
ленкампф, профессор музыкальной
академии в Вене Франц Майрекер,
дирижер Дезире Дефо, Габри Изаи,
конеервато-
рии профессор Эспла, проф. Жак
профессор Ty6ait
(Венгрия), Арриго Серрато (Италия),
(Чехословакия), ди-
Рибопьер, проф. Коханский (Поль-
Уже после начала конкурса
№ 16 (362)
== 9
в Брюсселе
Советское исполнительское искус-
ство одерживает не первую победу
на международной арене. В течение
истекигих 10 лет, начиная с первого
же своего выступления на между-
народных соревнованиях, когда вы-
дающийся советский пианист Лев
Оборин (тогда еще едва сошедший
с ученической скамьи) занял первое
место на первом шопеновском кон-
курее в. Варшаве, советские -музы-
канты-пианисты и скрипачи не-
изменно завоевывают на всех кон-
курсах, в которых они участвуют,
лучшие премии и похвальные отвы-
BEI.
В последнее время эти успешные
выступления наших исполнителей
ва границей; становясь все чаще и
чаще, начинают приобретать харак-
тер своеобразного победного шествия
и внушительной демонстрации co-
ветской ‘музыкальной культуры.
«Еще года не прошло со времени
блестящей венской победы двух за-
мечательных молодых пианиетов,
Якова Флиера и Эмиля Гилельса,
занявших первые два места в труд-
нейшем международном соревнова-
нии, как уже другие талантливые
советекие музыканты — Яков Зак
и совсем юная Роза Тамаркина —
выходят победителями конкурса на
лучшее исполнение произведений
Шопена.. И, наконен, почти одновре-
менно с варшавскими достижения-
ми брюссельекая победа!
чем секрет столь ошеломляющих
успехов советских музыкантов? Bee
эти вопросы тем более волнуют и
будоражат, зарубежное музыкальное
общественное мнение, чем яснее от
одной победы к другой становится
их подлинно общественно-политиче-
ское значение.
Действительно, почему Tak неиз-
менно побеждают советские музы-
канты? Только ли потому, что они
превосходят своих конкурентов - си-
лой своего технического мастерства,
и личного дарования, как это пы-
Марина Козолупова родилась
в 1918 г. в Москве. Ученица
проф. К. ‘Мостраса, у которого
занимается с восьми лет. В
1935 г. на втором веебоюзном
конкурсе музыкантов-иеполни-
телей ей была присуждена вто
отзывалея о
скрипки
«чарующем
Маконовицкого,
скриначка Рейнольдс,
Льеже. Серьёзную
ляет собой французский
стью; Зарубежная печать
много
скрипача Ван Неста.
преувеличены
лей.
третью, а Козолунова
(Ойетрах), ° Браме&
в сопровождении
оркестра,
лельсе — «Этюд. в форме вальса»
Сарасать,
«Тарантеллу»
«За прялкой»
ва — поэму
Победа, советских
Брюсселе, отмеченная
первые дни конкурса создать во-
круг выступления ‘наших исполни-
телей заговор молчания, — отнюдь
не случайна. Я уже говорил, что
конкурс явился соревнованием не
только мастерства отдельных ода-
ренных скрипачей, но. и различных
педагогических школ. Это положе-
ние следует расширить. Состяза-
лись не только педагогические шко-
лы, но фактически и разные. соци-
альные системы, по-разному подхо-
дящие и воспитывающие свою Ta-
лантливую художественную моло-
дежь. Ведь основная особенность co-
ветской скрипичной школы заклю-
талотся предетавить некоторые бур-
О чем товорят все эти факты? В
звуке»
. тонкости
его игры, ‘большой виртуозности. В
конкурсе участвовала американская
взявшая в
свое время. приз им. Крейслера в
силу представ-
скрипач
Шампей, обладающий сильной гех-
никой, большой музыкальной зрело-
очень
писала 0 темпераментной
игре и исключительной певучести
тона итальянокого окрипача Bpero-
ла. Отмечалаеь исключительная:
ритмичность итры бельгийского
`Результаты конкурса показали,
однако, всему миру, насколько были
надеждь, вовлагав-
шиеся именно на этих исполните-
В первом туре конкурса Ойстрах,
Гилельс и Гольдштейн исполнили
и Фихтен-
тольц — первую ‘сонату Баха. Кро-
ме того все советские скриначи сы-
трали первую часть концерта Виот-
ти. Во втором туре советские скри-
пачи исполнили кроме четвертой со-
наты: Изаи концерты Чайковского
(Фихтентольц,
`Коволупова и Гольдштейн) и Пага-
нини (Гилельс). В финальном туре
кроме концертов, которые были ис-
полнены в отличие от второто тура
симфонического
каждый из, участников
сыграл по одному сочинению сред-
ней и малой формы в сопровожде-
нии фортепиано. Ойстрах исполнил
«Пассакалию» Генделя—Томеона, Ги-
Сен-Санса-——Изаи, Буся Гольлитейн—
Козолупо-
Изаи,
Фихтенгольн-—«Элегию» Рахманинова.
скрипачей в
сейчас всей
бельгийской печатью, пытавшейся в
?
жуазные журналисты, стараясь до-
казать, что успех советских скрипа-
чей «ничего общего не имеет с ре-
волюцией».
Конечно, никто не станет отри-
цать высоких артистических
честв наших исполнителей. Не гово-
ря уже об Ойстрахе, являющемся по
общему признанию совершенно за-
конченным художником и мастером
международного класса, и вее. ос-
тальные советские участники кон-
курса, несмотря на свой малолет-
ний возраст, — это не только ‘от
природы одаренные музыканты, но
и настоящие артисты своего дела,
артисты ¢ большой заботой и лю-
бовью вынестованные замечательны-
ми советскими педагогами и всей:
общей
культурного воспитания в нашей
стране. В этом последнем и кроется
причина причин всех наших успе-
хов. Ни в одной стране мира нет
и не может быть таких неограни-
ченных возможностей роста и BH
явления талантов, какие созданы у
нас, в стране социализма.
И победа советских скрипачей в
Брюсселе, так же как и все пред-
шествующие победы наших музы-
кантов, это есть результат не толь-
ко их личного превосходства, и да-
же не превосходства музыкальной
школы, но, что особенно важно под:
черкнуть, превосходства‘ тех жиз-
ненных условий, в которых прихо-
дится жить и работать нашим му-
зыкантам, в отличие от нищенских
и унизительных условий существо-
вания подавляющей массы’ музы-
кантов Западной Европы. Это е ro-
речью должны признать и отдель-
He зарубежные музыканты и вся
‘музыкальная. общественность Евро-
пы,
_ Большой радостью преисполнены
наши сердца. Вместе c винов-
никами нашего торжества мы сча-
стливы и горды сознанием огромной
‚ победы, одержанной советской му-
зыкальной исполнительской куль-
турой. -
‘Миша Фихтенгольц родилея
в 1920 г. Первоначально училея
в Одессе у проф. Столярекого;
В 1936 г. поступил в Моеков-
екую консерваторию в клаов
пр9ф. Ямпольекого. На конкурбве
зыкантов-исполнителей в 1935г
ыгл награжден второй премией.
осква—центр музыкальной культуры
чается в особой обстановке, кото-
рая существует только в нашей
стране и отсутствует во всех дру-
тих странах. Стоит вопомвить,
сколько юных дарований потибало.
в. дореволюционной Роесии оттого,
что за ними не было ни педагоги-
ни общественного ухода.
Сейчас наши музыкальные школы
для 06060 одаренных детей ежегод-
но. принимают на обучение десятки
‘талантливых ребят, которых rocy-
дарство обеспечивает всем необходи-
мым, начиная от жилища и стипен-
дии, и кончая нотами, книгами, ин-
струментами и т, д. Одесская школа,
руководимая заслуженным деятелем
‘искусств проф. Столярским, в наши.
дни является подлинным. «рассад-
талантливых советских ис-
полнителей. Между тем до’ револю-
ческого,
ником»
русской школы,
нию располагать материал,
ка ето
Ауэр, как известно, провел в Аме-
рике. Но там его изумительная пе-
датгогическая система не оставила
никаких следов.
Законно поставить и другой во-
прос: в чём отличительная черта
исполнительского стиля ‚, советских
скрипачей по сравнению с величай-
шими виртубзами Западной Евро-
пы? Исполнение советского скрипа-
ча всегда легко отличить. Игра на-
ших скрипачей покоряет глубокой
убежденностью, умением раскрыть
внутреннее содержание произведе-
ния, весь музыкальный строй мыс-
лей и чувств каждого сочинения,
предельной, а может быть и беепре-
дельной выразительностью. Они
стремятся возможно точнее передать
замысел композитора. Исполнение
советских скрипачей всегда оптими-
стично, проникнуто бодростью. Они
чуждаются салонной слащавости,
манерности, ложной аффектации.
В. заключение я хочу дать самую
краткую, общую характеристику на-
ших пяти победителей на брюссель-
ском конкурсе. Но при этом необ-
ходимо оговориться, что ведь вое
*®
Ras
системой музыкального и.
работало
ава Материально-бытовые во-
ции школа Столярского влачила
жалкое существование. _ 5
Советская скрипичная школа
‘усвоила лучшие традиции старой
созданной проф.
`Леопольдом Ауэром. Наши наибо-
лее выдающиеся педатоги — учени-
ки Ауэра. Они в свою очередь пере-
дают своим ученикам лучшее из_то-
го, что они восприняли от’ своето
великого учителя. Ауэр учил уме-
опреде-
лять направлёние ученика, избирать
репертуар, найти у каждого учени-
личный исполнительский
стиль. Последние тоды своей жизни -
конкурсе явился советский аккомна-
Цена номера 30 коп.
CKYCCT
по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР
[а
Год издания восьмой
цийся успех советской музыки
Триумф наших скрипачей /
„Давид ‘Ойотрах родился в 1908 г, Окончил Одесский музыкальный
инетитут. Ойстрах! принадлежит к блестящей плеяде талантливых пи-
томцев проф.
Н. Отолярекого, у которого он
учился около 15 лет. -
В конкурсах Ойстрах участвует не впервые. В 1935 г. на втором все-
союзном конкурсе музыкантов-исполнителей в Ленинграде он получил
первую премию,
В том же году на международном конкурее им. Ве-,
нявского в Варшаве занял второе место.
Честь и слава победителям!
‚ Триумф ивумительной пятерки на
международном конкурсе скрипа-
чей в Брюсселе — это триумф co-
ветского искусства; наши славные
представители своей итрой^ проде-
монстрировали расцвет
ной культуры Советского Союза.
Мы, артисты Гос. симфонического
оркестра Союза ССР, с неподдель-
ным интересом и волнением следи-
ли в& ходом соревнования ‘между
музыкаль-.
представителями музыкальной кул-
туры всех стран. Все с радостью
встречали. победы наших прекрас-
ных скрипачей. Мы торды за на-
гих победителей, блестящих — Ta-
лантливых скрипачей, и их пре-
красных учителей. :
Честь и слава воспитанникам!
Честь и слава воспитателям!
Коллектив Гос. симфоническо-
го оркестра Союза ССР.
Собрание писателей Москвы
В Союзе советских писателей за-
глохла творческая жизнь. 12 секций нию.
Одна, из. самых\
союза захирели.
крупных секций союза — драмсек-
ция — пыталась подменить деловую
творческую работу парадной шуми-
хой и заседалельской суетней. Не
фактически и правление
союза. Из пяти ответственных сек-
арей работал лишь один тов.
просы поглощали почти всю работу
союза. Руководство союза оторва-
лось от писательской массы, не зна-
ло, как работают писатели и драмя-
турти. Самокритика среди писателей
не была в почете.
Вполне естественен тот огромный
интерес, который проявили писате-
дущее у них впереди.
обходимо упомянуть, что
страх уже «дозревал» сам, без по-
сторонней педагогической помощи,
ной техникой. Игра ее очень эмо:
красотой звука, блестящей виртуоз-
‘ностью. ^ А
очень сильным волевым
оптимизмом, выразительностью, ‘про-
форм, _ большой
мысли.
Буся Гольдштейн
чительно завершенной о техникой.
художественной
музыкальной передачи, сочетающей-
ся с изумительной красотой звука.
Миша Фихтенгольц скрипач с’
ярко выраженной индивидуально-
стью, отличной техникой. Его ‘игра
отличается залущевностью, мяшкостью,
лиризмом. _ id oat
«Не тласным победителем» на
ниатор А. Дьяков. Так отзывались
о нем единодушно все’ тазетьь пи-
савшие о конкурсе. Лауреат второ-
го шопеновского конкурса в. Варша-
ве он не был в Брюсселе «только
авкомпаниатором», но и помощни-
ком наших скрипачей. ‘Дьяков су-
мел своим высокохудожественным и
тонким аккомпанементом оттенить
многогранное мастерство их испол-
нения.
Недавно наши пианисты одержа-
ли крупную победу на международ-
ном шопеновском конкурсе в Вар-
шаве. За Варшавой последовал
Брюссель, где наши скрипачи за-
няли первые места среди исполни-
телей всех стран. Не дает. ли это
нам право поставить вопрос об. ор-
танизации международного конкур-
са исполнителей у ‘нас в Москве.
Ведь ни для кого сейчас не остав-
ляет сомнения, что Москва являет-
ся ведущим музыкальным центром
Европы,
Профессор Московской госу-
дарственной консерватории
К. МОСТРАС
Давид Ойстрах — наиболее за-
конченный и зрелый мастер. Это—
выдающийся художник; строгий и
требовательный к самому себе, Не-
после
окончания школы Столярского Он-
Лиза Гилельс обладает» прекрас-
циональна, пленяет исключительной
Марина. Козолупова — яркое, да-
рование. ‘Игра ее ‘характеризуется
началом,
стотой и тлубиной. Козолупова тя-
тотеет к произведениям болыьшних,
обладает исклю-
Уже, сейчас. это превосходный .ма- .
‚стер. В ето исполнительской манере
много. непосредетвенности, ‘свободы’
драматурги Москвы к собра-
ние Союза осоветеких писа-
телей. посвященному обсуждению
шений Пленума ЦЕ BELO. a:
С докладом выступил ответствен-
ный секретарь правления Союза
советских писателей т. В. Ставский.
В своем докладе он дал общую ха-
рактеристику положения в писатель-
ской ортанизации. Тов. Ставовий
призывал писателей к классовой
бдительности. В результате отсут-
ствия большевистской бдительности
B союз проникли классовые враги:
троцкиетский бандит Пикель, некото-
рое время ‘подвизавттийся в качестве
оргоекретаря драмсекщии, враг народа
`Оттвальд, фашистский терманский
munon Брустов-Брустовицкий, троц-
кист Майзель. Эти мерзавны всяче-
ски вредили советской литературе,
Заклятые враги народа пытались
захватить руководство отдельными
писалельскими ‘организациями (на
Украине, в Ленинграде).
° Первые два дня прений, развер-
`нувшихея по докладу т. Ставекого,
показали, что активность драматур-
ли и
110 писателей, записавшихся в. нре-
ниях, только 10 — драматурги; A
между тем в:работе секции драма-
Typrop застой. Руководство. секцией
ни в коей мере не удовлетворяет
массу драматургов. т
Уже первые выступления драма-
‘typros (Чекина и Берестинокого)
подтверждают, что в секции много
‚ непорядков. Секция проводила. мно-
то пышных, формальных собраний
драматургов, посвященных нодготов-
Ke к 20-летию Октября. Но до сих
‘пор, = товорит И. Чекин, — многие
обилейные- пьесы еще‘ не. законче-
‚ны, театры этих пьес еще. не: полу-
чили. о nets
Apamatypru, к сожалению, He BEI-
‚двинули конкретных предложений
перестройки‘ работы своей’ секции.
В союзе писателей не только нло-
хо поставлена Творческая работа: На
-собрании актива было вскрыто мно-
то хозяйственных безобразий в op-
танизациях союза, _ а
_ Председатель ревизионной комис-
сии союза писателей Ф. Березовский.
Фонд и Управление по охране ‘ав-
‘торских. прав. расходовали крупные
‚суммы ‘на устройство банкетов, на
‘покупку квартир и всякие преми-
рования. Литфонд оказывал мате-
риальную помощь троцкистам: —
получил в .Литфонде 14.000 ‘руб.
`Грудекая — около 6000 руб. Дирек-
тор управления по’ охране автор--
ских прав Н. Лернер вовсе не охра-
нял деньги драматургов. ‘Например,
за три квартала 19386 г. сей дирек-
тор, кроме большого оклада, полу-
чил пособие на лечение (!) и ре-
монт квартиры 7.820 рублей (!). и
на-днях. премирован за <увердную
работу» 4.000 руб. Директор: не ва-
бывал и о своих подчиненных. Пом.
директора управления Малькова по-
‘лучиля на’ лечение, питание (!) и ‘на
‘спецодежду; (1) 8.196. руб. юрист
Городецкий — 4.017 руб, Мержа-
нов — 4.060 руб. Смортунов —
8.643 руб. ;
Вчера продолжались прения пе
докладу В. Ставского. Выступав-
шие драматурги: И. Прут, В; Со-
ловьев, Г. Гайдовокий И. Wrox
подвергли резкой ‘критике работу
секции драматургов и руководителя
секции В. Киршова.
тов на собрании очень невелика. Из!
‘привел’ вопиющие факты, как Лит-.
‚врагам. народа. Тарасов-Родионов —