Пролетарии всех стран, соединяйтесь! апреля 1937 г. СОВЕТСКОЕ
№ 16 (362)
Цена номера 30 коп.
ИСКУССТВО
Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР
Понедельник, 5 апреля 1937 г.
Год издания восьмой
ТЕЛЕГРАММА
Выдающийся успех советской музыки и ко таются представить некоторые бур- жуазные журналисты, стараясь до- казать, что успех советских скрипа- чей «ничего общего не имеет с ре- волюцией». Конечно, никто не станет отри- цать высоких артистических ка- честв наших исполнителей. Не гово- ря уже об Ойстрахе, являющемся по общему признанию совершенно за- конченным художником и мастером международного класса, и все ос- тальные советские участники кон- курса, несмотря на свой малолет- ний возраст, - это не только от природы одаренные музыканты, но настоящие артисты своего дела, артисты о большой заботой и лю- вынестованные замечательны- общей системой музыкального и культурного воспитания в нашей В этом последнем и кроется причина причин всех наших успе- хов. Ни в одной стране мира нет не может быть таких неограни- ченных возмкностей рость и вы- у И победа советских скрипачей в Брюсселе, так же как и все пред- шествующие победы наших музы- кантов, это есть результат не толь- их личного превосходства, и да- же не превосходства музыкальной школы, но, что особенно важно под- черкнуть, превосходства тех жиз- ненных условий, в которых прихо- дится жить и работать нашим му- и зыкантам, в отличие от нищенских унизительных условий существо- вания подавляющей массы музы- кантов Западной Европы. Это с го- речью должны признать и отдель- ные зарубежные музыканты и вся музыкальная общественность Евро- пы. Большой радостью преисполнены наши сердца. Вместеc винов- никами нашего торжества мы сча- стливы и горды сознанием огромной победы, одержанной советской му- выкальной исполнительской куль- турой. Давид Ойстрах родился в 1908 г. Окончил Одесский музыкальный институт. Ойстрах принадлежит к блестящей плеяде талантливых пи- учился около 15 лет. впервые. В 1935 г. на втором все- томцев проф. П. Столярекого, у которого он В конкурсах Ойстрах участвует не Триумф наших скрипачей в Брюсселе вы. Советское исполнительское искус- ство одерживает не первую победу на международной арене. В течение истекших 10 лет, начиная с первого же своего выступления на между- народных соревнованиях, когда вы- дающийся советский пианист Лев Оборин (тогда еще едва сошедший с ученической скамьи) занял первое место на первом шопеновском кон- курсе в Варшаве, советские музы- канты-пианисты и скрипачи не- изменно завоевывают на всех кон- курсах, в которых они участвуют, лучшие премии и похвальные отзы- арбитра-оследее према выступления наших исполнителей за границей, становясь все чаще и чаще, начинают приобретать харак- тер своеобразного победного шествия впе-стране. ветской музыкальной культуры. и Еще года не прошло со времени блестящей венской победы двух за- мечательных мололых пнавнотов, нейшем международном соревнова- нии, как уже другие талантливые советские музыканты - Яков Зак совсем юная Роза Тамаркина - выходят победителями конкурса на лучшее исполнение произведений Шопена. И, наконец, почти одновре- менно с варшавскими достижения- ми брюссельская победа! О чем говорят все эти факты? В чем секрет столь ошеломляющих успехов советских музыкантов? Все эти вопросы тем более волнуют и будоражат зарубежное музыкальное общественное мнение, чем яснее от одной победы к другой становиз овится их подлинно общественно-политиче- ское аначение. Действительно, почему так неиз- менно побеждают советские музы- канты? Только ли потому, что они превосходят своих конкурентов си- лой своего технического мастерства и личного дарования, как это пы-
Москва. из Брюсселя, 1
СТАЛИНУ, МОЛОТОВУ. Председателю Всесоюзного Комитета по делам искусств Керженцеву. Рапортуем партии и правительству: советские скрипачи, посланные на международный конкурс скрипачей имени Изаи в Брюсселе, получили: Давид Ойстрах - первую премию, Лиза Гилельс - третью, Буся Гольдштейн - четвертую, Марина Козолупова - пятую, Миша Фихтенгольц - шестую. Эта победа советской скрипичной школы, последовавшая вслед за победой на варшавском конкурсе пианистов, является ярким страны. проявлением расцвета музыкальной культуры нашей Этот успех, которым мы обязаны заботам и любви Советского правительства, воодушевляет нас на дальнейшую ра- боту над собой, на борьбу за новые достижения советского искусства. ЯМПОЛЬСКИЙ, ОИСТРАХ, ГИЛЕЛЬС, ГОЛЬДШТЕЙН, КОЗОЛУПОВА, ФИХТЕНГОЛЬЦ, ДЬЯКОВ.
Еще не успели смолкнуть овации в честь советских пианистов - по- бедителей на международном кон- курсе им. Шопена в Варшаве, как уже новое сообщение о триумфаль- ном выступлении советских музы- кантов приковало к себе внимание европейскойй музыкальной общест- венности. На сей раз блестящую по- беду одержали советские скрипачи на международном конкурсе им. Изаи в Брюсселе. В ожесточенной схватке талантов, где в силу самих условий борьбы соревнующимися могли быть только действительно высокоодаренные и искусные музыканты, где ми являлись такие всемирно приз- нанные музыкальные и артистиче- ские авторитеты, как Сигети, Тибо и Флеш, советский скрипач Давид Ойстрах завоевал пальму первен- ства. Вместе с ним, пропустив реди себя лишь одного конкурента, австрийского скрипача Однопоссова, все первые места заняли все осталь- нае участнися советской делеганои, ши Лиза Гилельс и Марина Ко- золупова, Буся Гольдштейн и Миша Фихтенгольц. Из 12 премий пять из первых шести присуждены, таким б образом, советским музыкантам! пыталась Значение этого факта, совершен- но исключительного в практике ме- ждународных соревнований, трудно переоценить. Превосходство наших исполнителей явллется настолько очевидным и неоспоримым, что это принуждены в той или иной форме признать даже наши недоброжела- тели. Только этим наличием неоспо- римых доказательств, какими явля- ются результаты конкурсяи ммодно об яснить, почему тот заговор мол- чания, которым бельгийская печать в первые дни конкурса окружить советских музыкантов, должен был быть в конце концов нарушен. Вся бельгийская печать полна в настоящее время востор- женных сообщений о победе со- ветских музыкантов.
За большевистский стиль работы Донументами поключительного эна- вляютоя р Сталина и заключительное слово на пленуме ЦК ВКП(б). Они осве- щают наш путь на том величайшем, коренном повороте, который совер- шает страна, принявшая недавно новую Конституцию, Они не только раскрывают перед нами корни не- достатков хозяйственной и полити- ческой работы, но и дают в наши руки острейшее оружие для прео- доления всех недостатков в работе. Овладеть этим оружием, понять всю жизненную необходимость по- вышения политической бдительно- сти, борьбы с беспечностью в отно- шении политического воспитания кадров, борьбы за широкое развер- тывание самокритики - вот зада- ча. Эта задача вытекает из сталин- ского лозунга, в котором сформули- рованы условия новых побед в строительстве коммунистического об- щества: «Старый лозунг об овладе- нии техникой необходимо теперь дополнить новым лозунгом об овла- дении большевизмом, о политиче- ском воспитании кадров и ликви- дации нашей политической беспеч- НОСТИ». Потеря политического чутья, заб- вение того, что мы находимся в капиталистическом окружении, об- легчали вражескую работу троцки- стов, этих беспринципных, безыдей- ных бандитов, вредителей, японо- немецких шпионов, диверсантов, ре- ставраторов капитализма. Мало того, идиотская болезнь - политическая беспечность привела к тому, что не- редко наши руководящие товарищи сами содействовали продвижению агентов иностранных государств на те или иные ответственные посты. Отсюда вытекает острота лозунга о бдительности, о политической чут- кости, о борьбе с зазнайством и па- радной шумихой. Каждый день приносит нам все больше доказательств того, что мы не используем огромных возможно- стей, которые имеем, для подема, развития всех видов искусства. Еще много недостатков, тормозящих рас- цвет художественной жизни страны. Очень часто наши товарищи, упи- ваясь некоторыми успехами на от- дельных участках фронта искус- ства, предаются самоуспокоенности, зазнайству и парадной шумихе, на- нося немалый вред делу создания новых и новых образцов социали- стического искусства. Доказано и подтверждено много- исленными фактами, что аппарат Всесоюзного комитета, существую- щий второй год, все еще не закон- организационный период. Все не уточнены взаимоотношения раличных учреждений, нет чет- ивых связей с местами. в управлениях ВКИ нет твердого, ав- торитетного руководства местами. Актив работников искусств Моск- вы, обсуждавший решения пленума Цк ВКП(б), дал немало ярких при- меров подобной болезни, которой одинаково подвержены как многие руководители, так и отдельные творческие работники, Этот актив показал вместе с тем и причины недостаточного развития искусства, которые кроются в неудовлетвори. тельном руководстве Всесоюзного комитета по делам искусств и его местных органов. Этот молодой аппарат уже поражен бблезнью бюрократизма, косности и неповоротливости, непроницаемой стеной отгородился от масс, от лю- дей искусства. Только после реше- ний пленума ЦК ВКП(б), после до- клада и заключительного слова товарища Сталина, открывшего нам с изумительной глубиной, в простой и ясной форме, основные законы нашего движения вперед, Всесоюз- ный комитет искусств начинает ющущать несостоятельность сложив- ских задач. стрельных молодов и руководства искусством. Мы должны сейчас со всей силой большевистской страстности обру- шиться на вскрытые недостатки, разделаться с беззаботным отноше- нием к политическому воспитанию кадров, взяться за выполнение ло- зунга величайшей важности об ов- ладении большевизмом и покончить с политической беспечностью! Самокритика была не в почете в управлениях искусства. Самокрити- ка была для многих и многих лишь лозунгом, оторванным от жизни, абстрактным. Именно потому пыш- шихся ва время его оуществования ным цветом распустились сорняки подхалимства, угодничества, склоки, подсиживания, которые столь ха- рактерны для ГУК, многих театров (Детский театр, Реалистический, Ка- мерный и др.). Требование партии - развернуть широкую самокритику, невзирая на лица, не является какой-то оче- редной кампанией. Нет, самокрити- ка - основа нашей работы, важ- нейший метод большевизма. Кто этого не понимает, тому не по пути c нами, c партией, C народом, строящим коммунизм. Между тем, надо прямо сказать, что даже на активе работников искусств само- критика не звучала с полной си- лой, не все выступления были са- мокритичны. Это можно сказать о выступлениях т. Сац, начальника т. Шумяцкого. Это надо ма). ска- зать и о деляческих речах тт. Та- васиева (союз скульпторов), Кацмана (художник), Белиловского (Москов- свое управление по делам искусств), патрета Каков основной вывод и итог ра- боты актива? Это собрание пока- зало, что Всесоюзный комитет не стал еще тем штабом, который при- зван осуществлять творческое ру- ководство художественной жизнью страны, Он зарылся в бумажном потоке приказов, циркуляров и от- четов и за ними не видит жизни. И это в то время, когда, вопреки такому руководству, талантливая советская музыкальная молодежь с успехом участвует в шопеновском конкурсе в Варшаве, затем одержи- вает еще более блестящую победу, заняв пять из шести первых мест на конкурсе имени Изаи в Брюс- селе. Выросли культура и мастер- ций искусства, отсюда серьезные политические ошибки некоторых театров, творческих работников, ошибки, не предушрежденные не исправленные во-время. Надо ли говорить о том, что и те, кому партия доверила руковод- ство искусством, и все работники этого фронта строительства социали- стической культуры должны всем ство наших исполнителей-пианистов. Успехи строительства социализма открыли широкие возможности для творческой деятельности, роста талантов. Всесоюзный комитет и его управ- ления погрязли в делячестве и за- были о главной своей задаче быть проводником большевистской поли- тики, партийной линии в искусстве. А отсюда и недостатки, которые пронизали всю систему организа- сердцем, всем умом воспринять слова товарища Сталина и, поняв всю глубину их, их сокровенный перестроить всю свою смысл, работу, сверху донизу. Надо понять, что дело не только в некотором упорядочении работы аппаратов, канцелярий, разделении ответственности, перестановке лю- дей. Надо перестроить методы ра боты, пронизать всю работу боевым большевистским содержанием, под нять организационную работу до уровня высоких идейно-политие-
союзном конкурсе музыкантов-исполнителей в Ленинграде он получил первую премию, В том же году на международном конкурсе им. Ве- нявского в Варшаве занял второе место. Честь и слава победителям! представителями музыкальной куль- туры всех стран. Всеc радостью встречали победы наших прекрас- ных скрипачей. Мы горды за на- ших победителей, блестящих та- лантливых скрипачей, и их пре- красных учителей. Честь и слава воспитанникам! Честь и слава воспитателям! Коллектив Гос. симфоническо- го орнестра Союза ССР. Триумф изумительной пятерки на международном конкурсе скрипа- чей в Брюсселе - это триумф со- ветского искусства; наши славные представители своей игрой проде- монстрировали расцвет музыкаль- ной культуры Советского Союза. Мы, артисты Гос. симфонического оркестра Союза ССР, с неподдель- ным интересом и волнением следи- ли за ходом соревнования между
Собрание писателей Москвы ли и драматурги Москвы к собра- нию актива Союза советских писа- телей посвященному обсуждению ре- шений Пленума ЦК ВКП(б). С докладом выступил ответствен- ный секретарь правления Союза советских писателей т. В. Ставский. В своем докладе он дал общую ха- рактеристику положения в писатель- ской организации. Тов. Ставский призывал писателей к классовой бдительности. В результате отсут- ствия большевистской бдительности в союз проникли классовые враги: троцкистский бандит Пикель, некото- рое время подвизавшийся в качестве оргсекретаря драмсекции, враг народа Оттвальд, фашистский германский шпион Брустов-Брустовицкий, троц- кист Майзель. Эти мерзавцы всяче- ски вредили советской литературе. Заклятые враги народа пытались захватить руководство отдельными писательскими организациями (на Украине, в Ленинграде). Первые два дня прений, развер- нувшихся по докладу т. Ставского, показали, что активность драматур- гов на собрании очень невелика. Из 110 писателей, записавшихся в пре- ниях, только 10 драматурги. А между тем в работе секции драма- тургов застой. Руководство секцией ни в коей мере не удовлетворяет чили. массу драматургов. Уже первые выступления драма- тургов Чекина и Берестинского) подтверждают, что в секции много непорядков. Секция проводила мно- го пышных, формальных собраний драматургов, посвященных подготов- ке к 20-летию Октября. Но до сих пор, говорит И. Чекин, - многие юбилейные пьесы еще не законче- ны, театры этих пьес еще не полу- Драматурги, к сожалению, не вы- двинули конкретных предложений перестройки работы своей секции. В союзе писателей не только пло- хо поставлена творческая работа. На собрании актива было вскрыто мно- го хозяйственных безобразий в ор- ганизациях союза. Председатель ревизионной комис- сии союза писателей Ф. Березовский привел вопиющие факты, как Лит- фонд и правление по охране ав- торских прав расходовали крупные суммы на устройство банкетов, на покупку квартир и всякие преми- рования. Литфонд оказывал мате- риальную помощь троцкистам врагам народа. Тарасов-Родионов получил в Литфонде 14.000 руб. рудская - около 6000 руб. Дирек- тор управления по охране автор- ских прав Н. Лернер вовсе не охра- нял деньги драматургов. Например, за три квартала 1936 г. сей дирек- тор, кроме большого оклада, полу- чил пособие на лечение (!) и ре- монт квартиры 7.820 рублей (!) и на-днях премирован за «усердную работу» 4.000 руб. Директор не за- бывал и о своих подчиненных. Пом. директора управления Малькова по- лучила на лечение, питание (!) и на спеподежду (!) 8.196 руб., юрист Городецкий 4.017 руб., Мержа- нов 4.060 руб., Сморгунов - 3.648 руб. Вчера продолжались прения по докладу В. Ставского. Выступав- шие драматурги: И. Прут, В. Со- ловьев, Г. Гайдовский, И. Шток подвергли резкой критике работу секции драматургов и руководителя секции В. Киршома. В Союзе советских писателей за- глохла творческая жизнь. 12 секций союза захирели. Одна из самых крупных секций союза - драмсек- ция - пыталась подменить деловую творческую работу парадной шуми- хой и заседательской суетней. Не тов. Ставский. Материально-бытовые во- просы поглощали почти всю работу ло, как работают писатели и драма- Самокритика среди писателей не была в почете. Вполне естественен тот огромный интерес, который проявили писате-
Марина Козолупова родилась в 1918 г. в Москве. Ученица проф. К. Мостраса, у которого ванимается восьми лет. B 1935 г. на втором всесоюзном конкурсе музыкантов-исполни- телей ей была присуждена вто- рая премия.
Буся Гольдштейн родился в 1922 г. в Одессе. 0 1930 г. учится в особой детской группе при кон- серватории (под рук. проф. Ям- польского). В 1935 г. на междуна- родном конкурсе им. Венявского в Варшаве занял четвертое место.
Миша Фихтенгольц родился в 1920 г. Первоначально учился в Одессе у проф. Столярского. B 1936 г. поступил в Москов- скую консерваторию в класс проф. Ямпольского, На конкурсе музыкантов-исполнителей в 1935 г был награжден второй премией.
Москва-центр музыкальной о «чарующем Маконовицкого, тонкости большой виртуозности. участвовала американская скрипачка Рейнольдс, взявшая свое время приз им. Крейслера в Льеже. Серьёзную силу представ- ляет собой французский скрипач Шампей, обладающий сильной гех- никой, большой музыкальной зрело- стью. Зарубежная печать очень много писала о темпераментной игре и исключительной певучести тона итальянского скрипача Брего- ла. Отмечалась исключительная ритмичность игры бельгийского скрипача Ван Неста. Результаты конкурса показали, однако, всему миру, насколько были преувеличены надежды, возлагав- шиеся именно на этих исполните- лей. В первом туре конкурса Ойстрах, Гилельс и Гольдштейн исполнили третью, а Козолупова и Фихтен- гольц - первую сонату Баха. Кро- ме того все советские скрипачи сы- грали первую часть концерта Виот- ти. Во втором туре советские скри- пачи исполнили кроме четвертой со- наты Изаи концерты Чайковского (Ойстрах), Брамса (Фихтенгольц, Козолупова и Гольдштейн) и Пага- нини (Гилельс). В финальном туре полнены в отличие от второго тура в сопровождении симфонического оркестра, каждый из участников сыграл по одному сочинению сред- ней и малой формы в сопровожде- нии фортепиано. Ойстрах исполнил «Пассакалию» Генделя- Томсона, Ги- лельс - «Этюд в форме вальса» Сен-Санса-Изаи, Буся Гольдштейн-- «Тарантеллу» Сарасатэ, Козолупо- ва - поэму «За прялкой» Изаи, Фихтентольц «Элегию» Рахманинова, Победа советских скрипачей в Брюсселе, отмеченная сейчас всей бельгийской печатью, пытавшейся в первые дни конкурса создать во- круг выступления наших исполни- кроме концертов, которые были ис- телей заговор молчания, - отнюдь говорил, что не случайна. Я уже звуке» чается в особой обстановке, кото- рая существует только в нашей В стране и отсутствует во всех дру- гих странах. Стоит вспомнить, в сколько юных дарований погибало в дореволюционной России оттого что за ними не было ни педагоги- ческого, ни общественного ухода. Сейчас наши музыкальные школы для особо одаренных детей ежегод- но принимают на обучение десятки талантливых ребят, которых госу- дарство обеспечивает всем необходи- мым, начиная от жилища и стипен- дии, и кончая нотами, книгами, ин- струментами и т. д. Одесская школа, руководимая заслуженным деятелем искусств проф. Столярским, в наши дни является подлинным «рассад- ником» талантливых советских ис- полнителей. Между тем до револю- ции школа Столярского влачила жалкое существование, Советская скрипичная школа усвоила лучшие традиции старой русской школы, созданной проф. Леопольдом Ауэром. Наши наибо- лее выдающиеся педагоги - учени- ки Ауэра. Они в свою очередь пере- дают своим ученикам лучшее из то- го, что они восприняли от своего великого учителя. Ауэр учил уме- нию располагать материал, опреде- лять направление ученика, избирать репертуар, найти у каждого учени- ка его личный исполнительский стиль. Последние годы своей жизни Ауэр, как известно, провел в Аме- рике. Но там его изумительная пе- дагогическая система не оставила никаких следов. Законно поставить и другой во- прос: в чем отличительная черта исполнительского стиля советских скрипачей по сравнению с величай- шими виртуозами Западной Евро- пы? Исполнение советского скрипа- ча всегда легко отличить. Игра на- ших скрипачей покоряет глубокой убежденностью, умением раскрыть внутреннее содержание произведе- ния, весь музыкальный строй мыс- лей и чувств каждого сочинения, предельной, а может быть и беспре- дельной выразительностью. Они стремятся возможно точнее передать замысел композитора. Исполнение советских скрипачей всегда оптими- стично, проникнуто бодростью. Они чуждаются салонной слащавости, манерности, ложной аффектации. В заключение я хочу дать самую краткую, общую характеристику на- ших пяти победителей на брюссель- ском конкурсе. Но при этом необ- ходимо оговориться, что ведь все Брюссельский имени отзывался 3. Изаи явился серьезнейшим испы- скрипки танием для скриничных школ всех его игры, стран. Укажу только на некоторые конкурсе организационные и программные трудности, которые могут дать пред- ставление об общем характере кон- курса. Участники его должны бы- ли исполнить такие капитальные произведения, как соната Изаи и концерт Виотти, первая продолжи- тельностью в 15, второй 25 минут. Эти сочинения никогда в концерт- ные программы не включаются. Ме- жду тем было дано всего три меся- ца для того, чтобы их разучигь. В обычных «академических» усло- вийх подготовка этих концертных солинений отняла бы даже у най- более опытных скрипачей не менее месяцев. Необходимо еще до- бавить, что в СССР программа кон- курсных концертов была сообщена олько за полтора месяца до начала конкурса, в то время, как во все другие страны подробная программа была передана за три месяца. В состав жюри вошли крупней- шие, пользующиеся мировой славой скрипачи-исполнители, дирижеры и педагоги. Среди них барои Бюффэн, президент музыкального общества королевы Елизаветы в музыкальной школы в Берлине Ку- ленкампф, профессор музыкальной академии в Вене Франц Майрекер, дирижер Дезире Дефо, Габри Изаи, директор мадридской консервато- рии профессор Эспла, проф. Жак Тибо (Париж), профессор Губяй (Венгрия), Арриго Серрато (Италия), проф. Фельдт (Чехословакия), ди- ректор Лозаннской консерватории Рибопьер, проф. Коханский (Поль- ша). Уже после начала конкурса приехал германский эмигрант проф. Флеш. Это - один из самых яр- ких представителей франко-бельгий- ской скрипичной школы. В течение десятилетий он считался в Герма- нии общепризнанным «наследни- ком» Иоахима. Участвовал в составе жюри и знаменитый виртуоз и не- дагог Джозеф Сигетти. Лучшие скрипичные школы Евро- пы были представлены на конкурсе своими учениками, которые коп- цертируют уже в течение ряда лет и пользуются известностью как у себя на родине, так и за ее преде- Брюсселе, директор этого общества Шарль Удрэ, профессор высшей лами. Во время своего пребывания в Москве проф. Тибо немало рас- сказывал нам о юном скрипаче Маконовицком.
культуры они еще очень молоды, непрерывно растут и развиваются, что все бу- дущее у них впереди. Давид Ойстрах - наиболее за- конченный и зрелый мастер. Это выдающийся художник, строгий и требовательный к самому себе. Не- обходимо упомянуть, что после окончания школы Столярского Ой- страх уже «дозревал» сам, без по- сторонней педагогической помощи. Лиза Гилельс обладает прекрас- ной техникой. Игра ее очень эмо- циональна, пленяет исключительной красотой звука, блестящей виртуоз- ностью. Марина Козолупова - яркое да- рование. Игра ее характеризуется очень сильным волевым началом, оптимизмом, выразительностью, про- стотой и глубиной. Козолупова тя- готеет к произведениям больших форм, большой художественной мысли. Буся Гольдштейн обладает исклю- чительно завершенной техникой. Уже сейчас это превосходный ма- стер. В его исполнительской манере много непосредственности, свободы музыкальной передачи, сочетающей- ся с изумительной красотой звука. Миша Фихтенгольц скрипач с ярко выраженной индивидуально- стью, отличной техникой, Его игра отличается задушевностью, мягкостью, лиризмом. «Не гласным победителем» на конкурсе явился советский аккомпа- ниатор А. Дьяков. Так отзывались о нем единодушно все газеты, пи- савшие о конкурсе. Лауреат второ- го шопеновского конкурса в Варша- ве он не был в Брюсселе «только аккомпаниатором», но и помощни- ком наших скрипачей. Дьяков су- мел своим высокохудожественными тонким аккомпанементом оттенить многогранное мастерство их испол- нения. Недавно наши пианисты одержа- ли крупную победу на международ- ном шопеновском конкурсе в Вар- шаве. За Варшавой последовал Брюссель, где наши скрипачи за- няли первые места среди исполни- телей всех стран. Не дает ли это нам право поставить вопрос об ор- ганизации международного конкур- са исполнителей у нас в Москве. Ведь ни для кого сейчас не остав- ляет сомнения, что Москва являет- ся ведущим музыкальным центром Европы. Профессор Московской госу- дарственной консерватории K. МОСТРАС
конкурс явился соревнованием не только мастерства отдельных ода- ренных скрипачей, но и различных педагогических школ. Это положе- ние следует расширить. Состяза- лись не только педагогические шко- лы, но фактически и разные соци- альные системы, по-разному подхо- дящие и воспитывающие свою та- лантливую художественную дежь. Ведь основная особенность со-
Первоначальное музыкальное обра- проф. П. Столярского. Одессе под руководством Московскую консерваторию по классу проф.
Лиза Гилельс родилась в 1919 г. вование получила в В 1936 г. была принята в
A. Ямпольского. С большим успехом выступала на всеукраинском пока- ве юных дарований, На всесоюзном конкурсе исполнителей в Ленин- вторая премия. граде Л. Гиленьс была присуждена
Тибо восторженно ветской окрипичной школы заклю-