СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Пинкэ, Московское трио Шор, Крейн Московское трио Московское трио пользуется вполне заслуженной популярностью, За 10 закрытых и около ста открытых кон­.цертов.

По следам материалов Памяти И.И. Голикова вым. Он подчинил себе краски и в совершенстве уп­равлял ими. Он говорил: «Я крас­ки разбрасывал направо и налево по своим предме­там. Словом, поль­вовался цветами, собранными с лу­гов и исходя из них. На первый взгляд у меня по­лучался букет цветов, a когда вглядишься, - тут бой или гулянка», Работая преиму. щественно на па­пье-маше, Голиков испробовал все ви­ды живописи. Он дал такие шедев­«Советского искусства» «Обанкротившееся руководство» команит управзвня  ся руководство» («Советское искус­ство» от 23 марта). Заметка также была широко обсуждена на собра­нии актива сотрудников управле­ния. Все факты, сообщенные полностью подтвердились. вынес следующее решение: пущенные в радиопередачах. «Партийный комитет управления вещания считает совершенно пра­вильной резкую критику деятельно­сти парткома и его секретаря т. Дав­тяна в статье «Обанкротившееся ру­ководство». Партком несет полную ответственность за плохую постанов­ку партийной и политико-воспита­тельной работы в управлении Ра­диовещания, за притупление боль­шевистской бдительности и за гру­бейшие политические ошибки, до­Так как в статье перечислены только некоторые участки вещания, на которых были допущены ошибки, партком считает необходимым ука­зать, что грубейшие политические ошибки имели место также в сек­торах: вещания на иностранных языках (руководитель т. Фонштейн), детского вещания (т. Симмен) и в музыкальном секторе (тт. Гусман и Рабинович). Отсутствие большевистской бди­тельности, плохая постановка пар­тийно-воспитательной и массовой работы, расхлябанность, головотяп­ство, зажим самокритики, идиотская болезнь беспечности способствовали гнусной антисоветской работе троц­кистских бандитов. Главной задачей парторганизации и всего коллекти­ва работников управления вещания является разоблачение и ликвидация остатков классовых врагов, проник­ших на радио. Считая что статья «Обанкротив­шееся руководство» оказывает боль­шую помощь в деле развития кри­тики и самокритики, партком новляет: «Обоудить статью на общем собрании парторганизации, широко ознакомить со статьей всех работ­ников вещания; организовать от­клики на статью в стенной печати», ры, как «Бой красных с белыми», «ПI Интерна­ционал», «Партизаны» (где особо проявляются острота и сила масте­ра), «Бесы», многочисленные вари­анты «Битв» и «Троек». В последние годы Голиков боль­шое внимание уделил иллюстриро­ванию книг; его иллюстрации к «Слову о полку Игореве» (издание «Академии») и к сказкам Пушкина (то же издание) изумительны. Мак­сим Горький особо высоко ценил работу Голикова над «Словом опол­ку Игореве». С успехом применил Голиков свое искусство в монументальной живо­писи. Особо следует отметить его панно «Хоровод», написанное для художественного отдела Нижегород­ской ярмарки (1929 г.). Голиков не чуждался и декора­тивной живописи. За декорации к «Борису Годунову» и «Лоэнгрину» (два акта) он получил благодар­ность от Большого театра. Новое искусство Палеха, вызы. вающее восхищениe всего мира, в значительной степени обязано своим появлением и расцветом И. И. Го­ликову. C. ИВАНОВ Умер Иван Ива­нович Голиков, старейший худож­ник прекрасного Палеха, заслужен­ный деятель ис­кусств. С его име­варищества худо­яликов Палеха. ого рас ства Палеха, заво­евавшего призна­ние всего мира. Жизнь Голикова это история Палеха, Палеха дореволюционного и Палеха совет­ского, красочного, блестящего, та­лантливого. Переход от иконописи к «свет­ским» темам - к хороводам, трой­кам, фольклору, литературным сю­жетам, почеринутым из произведе­ний Пушкина, Лермонтова, Горько­го, и, наконец, к советским темам (колхозы, пионеры, Красная армия, индустрия социализма) большой и трудный переход. Он требовал ко­ренной ломки всего миросозерцания художника, всей психологии масте­ра. Этот переход был совершен при поддержке партии и правительства. Большую помощь оказывал А. М. Горький. его из Голиков, несомненно, был гениаль­ным художником Палеха. Работы необычны. Рассматриваешь одну его «троек» или «битв», и ка­жется, что все несется, кружится, вертится вокруг тебя в каком-то неописуемом бешеном танце. Мчат­ся кони, брызжет снег. Линии при­улиро переплетаются закручива­ются навиваются Краски горят не­виданным пожаром. Весь темпера­мент вкладывает мастер в свои про­изведения. «Художник должен по­казать в картине вихрь, который сметает старое», говорил Голи­ког Краски не довлели над Голико­посте-DOLIИ * В МХАТ СССР им. Горького начались репетиции пьесы Н. Вир­та «Земля». Сторожева играет Хме­лев, Антонова - Топорков, Фро­ла -- Грибов, Наташу -- Степанова, Лешку -- Белокуров, Листрата - Яров, Косову -- Титова, Ишина - Грибков, Андрея -- Калинин, Сафи­рова -- Жильцов, Мавру - А. Зуе­ва, Никиту Петровича - В. Попов. Постановщики - народный артист СССР Л. Леонидов и заслуженный артист Н. Горчаков. Оформление В. Рындина. Спектакль будет выпу­щен к 20-летию Октября. *В филиале Большого театра Союза ССР 8 апреля партию Мазе­пы в первый раз поет Г. Коротков. 10 апреля в роли Валентина в «Фа-0 усте» выступит Ф. Карешников. * 7 апреля в Доме актера Все­российское театральное общество созывает общее собрание членов общества. Повестка дня: Об чтогах Пленума ЦК ВКП(б) и перестройке работы ВТО. (Доклады А. А. Яблочки­ной и М. И. Имас). 10 апреля в Камерном театре состоится премьера пьесы A. M. Горького «Дети солнца» в постанов­ке народного артиста республики А. Я. Таирова. * Композитор Т. Хренников за­кончил второй акт оперы «Одиноче­нил специально сделанный тон­фильм. Хороший спектакль не лишен, к со­ство» для Музыкального театра им. Немировича-Данченко. * Завтра Моск. центральный жалению, весьма серьезных недостат­ков. В нем слишком мало действия, Ав­тор пытается устами Галилея как можно больше рассказать о его науч­ных открытиях, Люди, окружающие великого ученого, да и сам он, очень много разговаривают, но почти не действуют. Пьеса длинна и статична. Отдельным актерам все же удалось создать обаятельные образы, напри­мер, арт. Кирилловой в роли доче­ри Галилея Верпинии и артисту Вольскому, играющему Пьетро, вос­торженного ученика великого Галилея. Единственный конфликт, намеченный драматургом, конфликт между нау­кой в лице Галилея и религией в лице кардинала Барберини, развива­ется вяло, Автор к тому же допустил грубейшую историческую ошибку, изо­бразив кардинала Барберини тупым невеждой. Руководство планетария уже на­метило новые темы, которые могут послужить материалом для будущих спектаклей. Поэтому особенно важно учесть ошибки первого спектакля. Г. ШТАЙН ТРАМ показывает в первый раз «Как закалялась сталь» (по роману Н. Островского) инсценировка И. Судакова и Ю. Гегузина. * 8 апреля в Реапистическом теа­тре премьера «Кола Брюньон» в по­становке H. Охлопкова; художник Б. Кноблок, музыка А. Голубен­цева. * Завтра в Большом запе Кон­серватории состоится юбилейный концерт засл. деятеля искусств С. Н. Василенко в связи с сорокапятиле­тием его музыкальной деятельности. * Московский первый рабочий театр отмечает десятилетие своего существования. В юбилейные дни 14, 15 и 16 апреля идут «Аристо­краты» Погодина, «Слава» Гусева и «Год девятнадцатый» Прута в по­становке засл. арт. Э. Б. Краснян­ского. * Пьеса С. Амаглобели «Мастера счастья» принята к постановке Ма­лым театром (постановщик Азарин) и Московским драматическим теат­ром (постановщик Каверин).

В Комитете по делам искусств 11 апреля в Москву приезжает коллектив 1-го колхозно-совхозного театра Ивановской области. Актеры театра прослушают в Моюкве цикл лекций, организованный для них театральным управлением Всесоюз­ного комитета по делам искусств В цикл включены лекции т. Захавы (о системе театра им. Вахтангова), Бирман (мастерство актера), Чиче­рова (репертуарная политика) и др. Коллектив просмотрит в Москве лучшие постановки московских те­атров последнего сезона и встретит­ся для творческих бесед с рядом ве­дущих деятелей советского театра­народными артистами СССР Блю­менталь-Тамариной и Немировичем­Данченко, народными артистами республики - Яблочкиной, Таиро­вым, Михоэлсом и др. *

XIX» И. Прута. Постановка

Театр Черноморского флота. «Год

Б. Г. Артакова



ОКОНЦЕРТНЫХ ОРГАНИЗАЦИЯХ Советские музыканты - лучшие в мире. Лучшими в мире должны быть и наши концертные органи­зации. К сожалению, этого еще нет. Деятельности концертных организа­ций было посвящено состоявшееся 2 и 4 апреля в редакции «Советское ис­кусство» совещание лучших пред­ставителей пианистической молоде­жи Москвы, в том числе лауреатов всесоюзных и международных кон­курсов. В дни, когдя вся страна отмечает блестящие победы наших музыкан­тов на международных конкурсах, справедливо расценивая их как три­умф советского музыкального испол­нительства и советской музыкаль­ной культуры в целом, в эти дни с особой остротой и злободневно­стью были подняты вопросы, свя­занные с работой Московской фи­лармонии и Гастрольбюро, подверг­шейся справедливой и суровой кри­тике. Выдвижение все новых и новых блестящих кадров советской испол­нительской молодежи встречается руководителями концертных орга­низаций с явным неудовольствием. Если бы на то была воля т. Черно­горова - художественного руково­дителя Гастрольбюро, то он бы за­крыл фортепианное отделение Кон­серватории на 2-3 года. В резуль­тате такой «установки», оводящейся, по существу, к утверждению о пе­репроизводстве пианистов, бесчи­сленное множество крупнейших го­родов Союза лишено возможности слушать концерты советской испол­нительской молодежи. Подобная «практика» работы Гастрольбюро имеет, как это ни странно, и своих «теоретиков», пытающихся замазать преступную бездеятельность Гаст­рольбюро и разглагольствующих о том, что нужно посылать концерти­рующих исполнителей на постоян­ную педагогическую и концертную работу на периферию. Наиболее «решительные» из этих горе-теоретиков предлагали даже по­сылать на периферию музыкантов, не закончивших еще своей учебы. Такая судьба должна была бы по­сцене стигнуть и талантливого, ныне все­мирно известного комсомольца-пиа­ниста Якова Зака. К очастью, этого не случилось, и мы сегодня спра­ведливо гордимся замечательным мастером советского исполнитель­ского искусства. Московская филармония мало чем отличается от Гастрольбюро. Высту­пления пианистов Эдельмала, Иохе­леса, Брюшкова, Зака, Флиера, Гринберг и других товарищей на совещании в «Советском искусстве» раскрыли омерзительную картину полнейшего пренебрежения к запро­сам и нуждам как отдельных ис­полнителей, так и к интересам все­го исполнительского искусства в це­лом. На совещании демонстрировался обрязец типового договора Госфил р­монии с исполнителями, представ­ляющий собой совершенно невероят­ное нарушение основных законов о труде в нашей стране. Начать хо­тя бы с того, что договор не дает никакой материальной тарантии ежемесячного заработка. Пункт пя­тый договора предусмотрительно устанавливает так называемую «по­концертную оплату», пункт седьм запрещает выступление в каких-ли­бо других концертах, организуемых «третьими лицами как в Москве, так и на территории СССР». Но по­скольку договора, как правило, Фи­лармонией не выполняются, поден­ляющая часть пианистов, имеюпчх договорные отношения с Филармо­нией (этого «счастья» лишены мно­пие пианисты, как, например, ла­уреаты всесоюзного и международ­ного конкурсов Гроссман и Аптека­рев), по нескольку месяцев сидит без концертов и… без денег. Совершенно понятно, что при по­добной постановке дела ни о какой творческой работе с исполнителями не может быть и речи. Выступав­шие товарищи совершенно справед­ливо говорили, что огромные твор­ческие успехи многих наших испол­нителей достипнуты ими помимо, а вернее, вопреки Филармонии. Казалось бы, что в этих условиях веское и авторитетное слово должны были сказать руководители испол­нительской секции союза компози­торов, об единяющей лучших наших исполнителей. Этого исполнитель ская секция не сделала, обнаружив тем самым свою полную несостоя­тельность. На совещании были так­же приведены факты подмены под­линного общения руководства кон­цертных организаций с коллективом исполнителей системой частных и секретных переговоров с руководи­телями исполнительской секции (тт. Гинзбург и Рабинович). Все это об ясняется чиновничьим, бюрократическим отношением музы­кального управления Всесоюзного комитета пскусств. Запоздалые, сплошь и рядом фальшиво составленные планы кон­цертных организаций штемпелева­лись чиновниками из музыкального управления. Но управление не инте­ресовалось жизнью и работой на­пих талантливых изполнителей, в частности, наших пианистов. В этой статье мы лишь коротко изложили факты, сообщенные уча­стниками совещания. Подробный от­чет об этом совещании будет напе­чатан в следующем номере нашей газеты, Необходимо отметить стран­ную позицию редакции «Музыка», которая вот уже в течение двух месяцев своего существования не находит нужным поднять животре­пещущие вопросы исполнительства и предпочитает печатать лишь ту­склые рецензии на отдельные кон­церты, C. БРУСКОВ Совещание в «Советском искусстве»

По решению Всесоюзного комитета по делм полур апреля в Москве состоится ряд от­четных концертов юных музыкантов­исполнителей - учащихся школ при Московской, Ленинградской, Киев­ской и Одесской консерваториях, а также школы при музыкальном учи­лище им. Гнесиных в Москве. Шко­ла Ленинградской консерватории бу­дет представлена 15, школа Киев­ской консерватории -- 20, а школа. Одесской консерватории - 46 юны­ми исполнителями. Учащиеся шко­лы Московской консерватории дадут 2 концерта, учащиеся всех осталь­ных школ по одному концерту. Вместе с юными исполнителями при­едут также и аккомпаниаторы и пе­дагоги каждой из школ. Изоуправление Всесоюзного коми­тета по делам искусств организует среди учащихся Института повыше­ния квалификации художниковкни­ги и графиков, Московского инсти­тута изобразительных искубств и Института при Академии художеств в Ленинграде соревнование на луч­шую композиционную работу, по­священную памяти Серго Орджони­кидзе. Авторы шести лучших про­изведений будут премированы, аих работы будут приобретены изоупра­влением. По условиям соревнования, компо­зищии должны отразить революци­онную борьбу и работу в области сооринесие т. Орджоникидаеисторитова, эпизоды из его деятельности в пе­риод революционного подполья, во время Октябрьской революции и гражданской войны и в эпоху руко­водства им Наркоматом тяжелой промышленности. * Всесоюзным комитетом по делам искусств рассмотрен ряд инсцениро­вок романа Н. А. Островского «Как закалялась сталь». Для постановки в театрах разрешены инсцениров­ка B. В. Рафаловича и инсцени­ровка И. Судакова и Ю. Гегузина. Инсценировка Э. Милькиной разре­шена к постановке на сценах дет­ских театров, Авторам разрешенных инсценировок предложено внести ряд исправлений, согласно указаний Всесоюзного комитета по делам ис­кусств. 2-го апреля председатель Всесоюз­ного комитета по делам искусств тов, Керженцев принял рабочих-ста­хановцев крупнейшей стройки ки­нематографии Казанского кино­пленочного комбината и фото-же­латинового завода. Стахановцы ка­занского строительства были преми­рованы поездкой в Москву на Все­союзную строительную выставку, как отличники учебы курса масте­ров социалистического труда.

Московское трио существует все время в одном и том же составе: скринка-Е. Пинка, виолончель Б. Крейн, рояль В. Шор. Все они яв­ляются большими художниками, Им удалось создать крепкий, монолитный ансамбль, Разнообразный репертуар, вдумчивая трактовка каждого про­изведения, органическая олитность звучания, единство штриха, прекрас­ная, тонкая нюансировка -- таковы характерные черты игры московско­го трию.

Репертуар трио огромен. Трио ис­полняет произведения Перголезе и Рамо, Гайдна, Моцарта и Бетховена, романтиков Запада, все трио русских композиторов-от Глинки до Танеева, сочнения соррменных Френиуосках, итальянских авторов и, наконец, со­Василен­ветских мастеров Гедике ко, Половинкина, Кабалевского, Коче­программы из сочинений ук­ско­то го, Коляды, Косенко, еврейских - го Веприка, Крейна, Гнесина. На юбилейном концерте вся про­грамма состоявшая из произведений Мендельсона, Бетховена, Скотта, По­ловинкина, Генделя--Рогаль-Левицко­и Чайковского, была изполнена наизусть. ГЕОРГИЙ ПОЛЯНОВСКИЙ

«Претенденты»

Драматический но-дорожного клу­ба им. Кухмисте­рова поставил пьесу французско­го комедиографа конца XVII и на­чала XVIII века Реньяра - «Пре­тенденты».

Театр B Планетарии Московский пла­нетарий поставил драматическую по­эму Д. Смолина «Галилео Гали­лей». Этот своеоб­разный спектакль поставлен заслу­женным артистом, орденоносцем М. Ильиным. Зритель вместе с героем пьесы Галилеем распознает и от­крывает на небо­склоне планета­рия небесные тила. Спектакль  сопровождается Эскиз костюма комментария ми Галилея лектора. Любопыт­све-* но музыкальное оформление. В зале нет ни оркестра, ни хора. Их заме-

Многие соотече­ственники Ренья­ра (среди них и Вольтер) называ­ли его насладни­ком Мольера. Но Реньяре можно лишь преем­говорить как Окорочков Жюль нике Мольера - автора комедий-фар­сов вроде «Проделок Скапена» или «Лекаря поневоле», но не Мольера­автора комедии характеров--«Тартю фа» и «Скупого». От великого фрав­цузокого драматурга Реньяр взял лег кий диалог, умение завязать и раз вернуть интригу, блеснуть неюжидан­ными «кви про кво». «Претендентов» роднят о многими комедиями Мольера, и в частности с «Проделками Скапена», демократи­ческие тенденции в содержании пье­сы, юмор народной комедии. Это до известной степени оправдывает вы бор этой пьесы. Руководитель коллектива т. Лесли проделал большую и добросовестную режиссерскую работу, В сотрудниче­стве художником т. Склифасов­ской он создал спектакль, близкий по слилю театру Мольера и Реньяра. Очень неровно исполнение. Рабочий железнодорожных мастерских М. В. Окорочков весьма живо и непооред­ственно играет плутоватого слугу Жю­ля По ходу действия ему приходится появляться в различных обликах, эти перевоплощения вышли особен­но удачно у т. Окорочкова, Бойко и уверенно сыграна роль служанки Жермен (Н. В. Розанова). Хуже с «тосподами», У Реньярь достаточно зло высмеяны богатый ста­рик Жерон и его племянник, пустой, отраниченный Люсьен. На сцене клу­ба им. Кухмистерова они сыграны весьма однотонно и в конце концов невесело. Поэтому мало смеха в этом спектакле, и пропадает оатирическая «соль» комедии Реньяра. Б. ГРИГОРЬЕВ

ДЕКАДА УДМУРТСКОГО ИСКУССТВА Только что закончилась в г. Кирове декада удмуртского искусства. Показанные во время декады спек­такли из удмуртской жизни «Зибет зурка» и «Кезьбыт ошмес» прошли с огромным успехом, как и концерты, в которых выступал хор местного радиокомитета, удмуртокий соединен­ный хор, и т. д. хореографические кружки



50 лет на

На-днях Карель­ский гос. русский театр отметил 50- летний юбилей за­ведующего монти­ровочной частью театра И. Г. Мир­ского. Юбиляр начал свою театральную деятельность 1886 г. в Ростове-на­Дону - актером труппе Н. H. Синельникова. С 1893 г. И. Г. Мир­ский стал рабо­тать помощником режиссера, вы­ступая в крупнейших центрах старой России. С 1900 по 1920 год он был режиссером в Петербурге в Нарюдном доме, позднее работал режносером в василеостровском и ряде других те­атров, а с 1935 г. заведует монтиро­вочной частью Карельского театра. И. Г. Мирский работал с крупней­шими русскими актерами­Г. Н. Фе­дотовой, М. Г. Савиной, А. И. Южи­ным, И. Козельским, К. А. Варламо­вым, В. Н. Давыдовым, П. В. Самой­ловым и др. Сейчас юбиляру 70 лет. В спектак­ле «Свадьба Кречинского», которым Карельский театр отмечает юбилей, декорации, бутафория и костюмы из­готовлены под руководством юбиляра.

Большой интерес представляли танцы удмуртских колхозников и колхозниц, а также коллектив стари­ков и старух, выступавших с пением в сопровождении национального уд­муртското инструмента - быза. Заслуженный артист М. СИНИЦЫН

Выступление гос. вокального ансамбля «Евоканс» в Большом зале Московской консерватории. Дирижирует Е. Шейнин

Ответственный редактор И. Л. Издатель: Журнально-газетное об единение. Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 . В выходных данных изданного Изогизом в декабре 1936 года альбома «С. М. Киров» ошибочно указано: ление Ю. Ф. СЛЕПЯН», в действительности Художниками: до оформление альбома выполнено бригадой. сведения П. П. ГРИГОРЬЯНЦ, E. КУТАТЕЛАДЗЕ и техредом Ю. Ф. СЛЕПЯН. МОСКОВСКОЕ ТОВАРИЩЕСТВО что (их) для

Алли луйщина в место критики   ОБЗОР ПЕЧАТИ раничиваясь оценкой отдельных теат­ральных постановок, Мало того, «Челябинский рабочий» проявил прямое притушление полити­ческой бдительности, не разоблачив своевременно бывшего начальника Областного управления по делам ис­кусств Самутина, оказавшегося троц­кистом и от явленным врагом народа, Но и после того, как Самутин был разоблачен, газета пять месяцев мол­чала о Самутине. Не потому ли мол­чала, что Самутин в свое время под­визался на страницах газеты как ав­тор, Голько в конце февраля газета спохватилась, что Областное управ­ление по делам искусств «уже пятый месяц» не имеет руководителя. За эти пять месяцев «Челябинский рабочий» ни разу не поднял вопроса о положении в Областном управле­нии искусств и об устранении поли­тических ошибок, допущенных при прежнем руководстве. Здесь газета решила следовать нивак не свойст­ской области нет ни искажения исто­рии, ни формализма, ни упрощенче­ства ии на уроках «Богатырей» их учить нечему. рованными актерами, о многочислен­ных новых постановках. Так газета посматривала на теат­ры да похваливала и, «пребывая в эмпиреях», совсем не заметила, что ряд театров в области закрылся, а некоторые накануне закрытия. Толь­ко 26 февраля «Челябинский рабо­чий» уныло рассказал об этом в статье «Странная политика Облиспол­кома». В самом деле, ссылаясь на отсут­ствие средств, Челябинский облиспол­ком совместно с Областным управле­нием по делам искусств ваял курс на закрытие многих театров в области. Ликвидирован постоянный драмати­ческий театр в Магнитогорске (зачем, мол, рабочим Магнитки театр драмы, когда там есть Трам!). В середине февраля презилиум Облисполкома по­становил закрыть городской театр в Шадринске, в Кургане здание те­атра сгорело, и город остался совсем без театра. Пострадали и колхозно-совхозные театры: Мишинский театр закрыт, Верхнеуральский намечен к закры­тию, а Долматовский переброшен по-

разве историческая правда отра­жается только в костюмах? Газета писала о мнимых успехах театров и об их репертуарных пла­нах, а Областное управление по де­лам искусств оставалось без руко­водства и по указке Облисполкома закрывало театры. Да газета не смог­ла бы, если бы и хотела, привести ни одного довода в пользу существо­вания закрытых театров, ибо она просто не знала, как работают эти театры. В течение шести месяцев после открытия сезона в газете не было ни одной рецензии ни о Кур­ганоком театре оперы и балета, ни Магнитогорском театре драмы, ни о Магнитогорском траме, ни о Шад­ринском театре. Критическую оценку работы ряда театров «Челябинский рабочий» под­менял информацией, нередко рек­ламной руководителей этих театров. Сколько наговорили себе комплимен­тов, налример, руководители Магни­гогорского трама (театр вступает «ок­реншим», он «нашел свое место и стоит на твердой почве» и т. д.). Не нашлось только места для трезвой критики недостатков Трама. У газеты нет корреспондентов на периферии, могущих освещать жизнь окусства, у нее вообще, как указал нелавно Телябинский обком ВКП(б), о-слаба связь о массами. Нужно надеяться, что теперь, пос­нелостатках челябинской партийной ле повторных сигналов «Правды» о организации, «Челябинский рабочий» перестроит свою работу и в том чис­ле работу своего отдела исвусств.

В опубликованной 14 февраля пе­редовой статье «Организовать и воз­главить самокритику» редакция «Че­лябинского рабочего», следуя указа­ниям «Правды», подтвердила, что в челябинской организации «широко развито такое враждебное духу боль­шевизма явление, как подхалимство». Но газета забыла при этом доба­вить, что и она в немалой мере по­винна в том, что до последнего вре­мени допускала на своих страницах проявления аллилуйщины, славосло­вия и подхалимства. Самоуспокоен­ность, недостаток критики и само­критики характеризуют отношение «Челябинского рабочего» ко многим явлениям жизни и строительства об­ласти, в частности, к делам театраль­ным. А театральные дела Челябинской области, надо сказать, любопытные! 30 сентября прошлого года «Челя­бинский рабочий» в полосе «Теат­ральный сезон начался» сообщал, что в Челябинской области 12 театров, которые показали за год 142 премь­еры, дали 2273 постановки. За год посетили театр 1342 тысячи зрите­лей.



цел так благополучно, как это кажется «Челябинскому рабочему». О серьезных ошибках театров «Че лябинский рабочий» предпочитает ворить в прошедшем времени. Так, говоря о возобновлении «Славы» Челябинском драмтеатре, реценаент подчеркивает, что в прежней поста­го­в новке, мол, были «проявления фор­мализма», а теперь их уже нет. 9 через месяц после премьеры опектакля, газета отклик­нулась на постановку Челябинского драмтеатра «Коварство и любовь». Театр перекроил по-своему Шиллера, и даже снисходительный «Челябин­ский рабочий» призналл, что исправ­ления театра «недостаточно обосно­ваны». Театр показал леди Миль­форд, дав «весьма вольную литера­турную обработку ее роли». Выпуще­на была сцена, в которой Фердинанд убеждает Луизу бежать, и таким об­разом искажен смысл последующего действия пьесы. Неудачна и передел­ка финала, в котором выпущен пол­ный праматизма диалог между Вур­мом и президентом. Так театр упро­стил и исказил

доводит

авторов-скульпторов,

просмотра

эски-

зов и моделей на мотивы парковой скульптуры (ФОнтаны, ФИГУРНЫЕ и МНОГОФИГУРНЫЕ КОМПОЗИЦИИ, Вазы), предназначенных в ного цеха, а также ЭСКИЗОВ мышлЕнноСТИ промкооперации, a) просмотр ЭСКИЗОВ с изводится только в помещении четвертый день качестве моделей для нового скульптур­и МОДЕЛЕЙ ДЛЯ КЕРАМИЧЕСКОЙ ПРО­про­и  установлен следующий порядок: первый искусствоведа в 12)

участием

консультанта

Т-ва (Рождественка, пятидневки с 2-5 вечера; б) готовые изделия В НатураЛЬную осмотра на месте (в мастерских), могут Т-ву представления указанием часов предварительного с снимков ние

ВеЛИЧИну, требующие просматриваться только после авторами соответствующих фото­посещения мастерской в тече­исполненным вне ПРАВЛЕНИЕ.

возможного пятидневки.

ближайшей

Указанный порядок относится договорных соглашений с Т-вом.

только к работам,

чему-то в Кыштым, хотя в Долмато­завоевать большую по­колхозников и венному большевистскому органу печати правилу: «сора из избы не выносить». Очевидно, из этих же соображений «Челябинский рабочий» вовсе замол-

Было очень радостно читать о та­ком росте театральной культуры в крае, который до Пролетарской рево­люции буквально прозябал и служил, главным образом, местом осылки для ве он успел пулярность среди очень неплохо Да, «странная ка» у политических заключенных. После этого сообщения газеты про­шло около полугода. За это время «Челябинский рабочий» неоднократно писал о росте и успехах местных те­атров, об укреплении их квалифици­ке» повинен и «Челябинский рабо­чий»! Газета не занималась стоящему вопросами искусства в об­ласти. Она стремилась обходить ные вопросы театральной жизни, Уполномоч. Главлита В--26726.

НОВАЯ

КНИГА

Русский провинциальный театр (театральные мемуары ВЕТЕРАНОВ РУССКОЙ СЦЕНЫ, ч. 1). Высылается нал, пл. с перес., упаковк. и извещ. без задатка. -Цена - 8 р. 20 к. - Ленинград, 25 пр. Нахимсона, 3. Театральный магазин В.Т.О.

При этом газета утверждает, что «верность исторической правде» в спектакле соблюдена. Обосновывается это утверждение тем, что «костюмы удачные, красочные, обдуманные», Но

новления. А может быть газета счи­тает, что в работе театров Челябин­

Типография Мооква, Цветной бульвар, 30.