СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Пинкэ, Московское трио Шор, Крейн Московское трио Московское трио пользуется вполне заслуженной популярностью, За 10 закрытых и около ста открытых кон- .цертов.
По следам материалов Памяти И.И. Голикова вым. Он подчинил себе краски и в совершенстве уп- равлял ими. Он говорил: «Я крас- ки разбрасывал направо и налево по своим предме- там. Словом, поль- вовался цветами, собранными с лу- гов и исходя из них. На первый взгляд у меня по- лучался букет цветов, a когда вглядишься, - тут бой или гулянка», Работая преиму. щественно на па- пье-маше, Голиков испробовал все ви- ды живописи. Он дал такие шедев- «Советского искусства» «Обанкротившееся руководство» команит управзвня ся руководство» («Советское искус- ство» от 23 марта). Заметка также была широко обсуждена на собра- нии актива сотрудников управле- ния. Все факты, сообщенные полностью подтвердились. вынес следующее решение: пущенные в радиопередачах. «Партийный комитет управления вещания считает совершенно пра- вильной резкую критику деятельно- сти парткома и его секретаря т. Дав- тяна в статье «Обанкротившееся ру- ководство». Партком несет полную ответственность за плохую постанов- ку партийной и политико-воспита- тельной работы в управлении Ра- диовещания, за притупление боль- шевистской бдительности и за гру- бейшие политические ошибки, до- Так как в статье перечислены только некоторые участки вещания, на которых были допущены ошибки, партком считает необходимым ука- зать, что грубейшие политические ошибки имели место также в сек- торах: вещания на иностранных языках (руководитель т. Фонштейн), детского вещания (т. Симмен) и в музыкальном секторе (тт. Гусман и Рабинович). Отсутствие большевистской бди- тельности, плохая постановка пар- тийно-воспитательной и массовой работы, расхлябанность, головотяп- ство, зажим самокритики, идиотская болезнь беспечности способствовали гнусной антисоветской работе троц- кистских бандитов. Главной задачей парторганизации и всего коллекти- ва работников управления вещания является разоблачение и ликвидация остатков классовых врагов, проник- ших на радио. Считая что статья «Обанкротив- шееся руководство» оказывает боль- шую помощь в деле развития кри- тики и самокритики, партком новляет: «Обоудить статью на общем собрании парторганизации, широко ознакомить со статьей всех работ- ников вещания; организовать от- клики на статью в стенной печати», ры, как «Бой красных с белыми», «ПI Интерна- ционал», «Партизаны» (где особо проявляются острота и сила масте- ра), «Бесы», многочисленные вари- анты «Битв» и «Троек». В последние годы Голиков боль- шое внимание уделил иллюстриро- ванию книг; его иллюстрации к «Слову о полку Игореве» (издание «Академии») и к сказкам Пушкина (то же издание) изумительны. Мак- сим Горький особо высоко ценил работу Голикова над «Словом опол- ку Игореве». С успехом применил Голиков свое искусство в монументальной живо- писи. Особо следует отметить его панно «Хоровод», написанное для художественного отдела Нижегород- ской ярмарки (1929 г.). Голиков не чуждался и декора- тивной живописи. За декорации к «Борису Годунову» и «Лоэнгрину» (два акта) он получил благодар- ность от Большого театра. Новое искусство Палеха, вызы. вающее восхищениe всего мира, в значительной степени обязано своим появлением и расцветом И. И. Го- ликову. C. ИВАНОВ Умер Иван Ива- нович Голиков, старейший худож- ник прекрасного Палеха, заслужен- ный деятель ис- кусств. С его име- варищества худо- яликов Палеха. ого рас ства Палеха, заво- евавшего призна- ние всего мира. Жизнь Голикова это история Палеха, Палеха дореволюционного и Палеха совет- ского, красочного, блестящего, та- лантливого. Переход от иконописи к «свет- ским» темам - к хороводам, трой- кам, фольклору, литературным сю- жетам, почеринутым из произведе- ний Пушкина, Лермонтова, Горько- го, и, наконец, к советским темам (колхозы, пионеры, Красная армия, индустрия социализма) большой и трудный переход. Он требовал ко- ренной ломки всего миросозерцания художника, всей психологии масте- ра. Этот переход был совершен при поддержке партии и правительства. Большую помощь оказывал А. М. Горький. его из Голиков, несомненно, был гениаль- ным художником Палеха. Работы необычны. Рассматриваешь одну его «троек» или «битв», и ка- жется, что все несется, кружится, вертится вокруг тебя в каком-то неописуемом бешеном танце. Мчат- ся кони, брызжет снег. Линии при- улиро переплетаются закручива- ются навиваются Краски горят не- виданным пожаром. Весь темпера- мент вкладывает мастер в свои про- изведения. «Художник должен по- казать в картине вихрь, который сметает старое», говорил Голи- ког Краски не довлели над Голико- посте-DOLIИ * В МХАТ СССР им. Горького начались репетиции пьесы Н. Вир- та «Земля». Сторожева играет Хме- лев, Антонова - Топорков, Фро- ла -- Грибов, Наташу -- Степанова, Лешку -- Белокуров, Листрата - Яров, Косову -- Титова, Ишина - Грибков, Андрея -- Калинин, Сафи- рова -- Жильцов, Мавру - А. Зуе- ва, Никиту Петровича - В. Попов. Постановщики - народный артист СССР Л. Леонидов и заслуженный артист Н. Горчаков. Оформление В. Рындина. Спектакль будет выпу- щен к 20-летию Октября. *В филиале Большого театра Союза ССР 8 апреля партию Мазе- пы в первый раз поет Г. Коротков. 10 апреля в роли Валентина в «Фа-0 усте» выступит Ф. Карешников. * 7 апреля в Доме актера Все- российское театральное общество созывает общее собрание членов общества. Повестка дня: Об чтогах Пленума ЦК ВКП(б) и перестройке работы ВТО. (Доклады А. А. Яблочки- ной и М. И. Имас). 10 апреля в Камерном театре состоится премьера пьесы A. M. Горького «Дети солнца» в постанов- ке народного артиста республики А. Я. Таирова. * Композитор Т. Хренников за- кончил второй акт оперы «Одиноче- нил специально сделанный тон- фильм. Хороший спектакль не лишен, к со- ство» для Музыкального театра им. Немировича-Данченко. * Завтра Моск. центральный жалению, весьма серьезных недостат- ков. В нем слишком мало действия, Ав- тор пытается устами Галилея как можно больше рассказать о его науч- ных открытиях, Люди, окружающие великого ученого, да и сам он, очень много разговаривают, но почти не действуют. Пьеса длинна и статична. Отдельным актерам все же удалось создать обаятельные образы, напри- мер, арт. Кирилловой в роли доче- ри Галилея Верпинии и артисту Вольскому, играющему Пьетро, вос- торженного ученика великого Галилея. Единственный конфликт, намеченный драматургом, конфликт между нау- кой в лице Галилея и религией в лице кардинала Барберини, развива- ется вяло, Автор к тому же допустил грубейшую историческую ошибку, изо- бразив кардинала Барберини тупым невеждой. Руководство планетария уже на- метило новые темы, которые могут послужить материалом для будущих спектаклей. Поэтому особенно важно учесть ошибки первого спектакля. Г. ШТАЙН ТРАМ показывает в первый раз «Как закалялась сталь» (по роману Н. Островского) инсценировка И. Судакова и Ю. Гегузина. * 8 апреля в Реапистическом теа- тре премьера «Кола Брюньон» в по- становке H. Охлопкова; художник Б. Кноблок, музыка А. Голубен- цева. * Завтра в Большом запе Кон- серватории состоится юбилейный концерт засл. деятеля искусств С. Н. Василенко в связи с сорокапятиле- тием его музыкальной деятельности. * Московский первый рабочий театр отмечает десятилетие своего существования. В юбилейные дни 14, 15 и 16 апреля идут «Аристо- краты» Погодина, «Слава» Гусева и «Год девятнадцатый» Прута в по- становке засл. арт. Э. Б. Краснян- ского. * Пьеса С. Амаглобели «Мастера счастья» принята к постановке Ма- лым театром (постановщик Азарин) и Московским драматическим теат- ром (постановщик Каверин).
В Комитете по делам искусств 11 апреля в Москву приезжает коллектив 1-го колхозно-совхозного театра Ивановской области. Актеры театра прослушают в Моюкве цикл лекций, организованный для них театральным управлением Всесоюз- ного комитета по делам искусств В цикл включены лекции т. Захавы (о системе театра им. Вахтангова), Бирман (мастерство актера), Чиче- рова (репертуарная политика) и др. Коллектив просмотрит в Москве лучшие постановки московских те- атров последнего сезона и встретит- ся для творческих бесед с рядом ве- дущих деятелей советского театра- народными артистами СССР Блю- менталь-Тамариной и Немировичем- Данченко, народными артистами республики - Яблочкиной, Таиро- вым, Михоэлсом и др. *
XIX» И. Прута. Постановка
Театр Черноморского флота. «Год
Б. Г. Артакова
ОКОНЦЕРТНЫХ ОРГАНИЗАЦИЯХ Советские музыканты - лучшие в мире. Лучшими в мире должны быть и наши концертные органи- зации. К сожалению, этого еще нет. Деятельности концертных организа- ций было посвящено состоявшееся 2 и 4 апреля в редакции «Советское ис- кусство» совещание лучших пред- ставителей пианистической молоде- жи Москвы, в том числе лауреатов всесоюзных и международных кон- курсов. В дни, когдя вся страна отмечает блестящие победы наших музыкан- тов на международных конкурсах, справедливо расценивая их как три- умф советского музыкального испол- нительства и советской музыкаль- ной культуры в целом, в эти дни с особой остротой и злободневно- стью были подняты вопросы, свя- занные с работой Московской фи- лармонии и Гастрольбюро, подверг- шейся справедливой и суровой кри- тике. Выдвижение все новых и новых блестящих кадров советской испол- нительской молодежи встречается руководителями концертных орга- низаций с явным неудовольствием. Если бы на то была воля т. Черно- горова - художественного руково- дителя Гастрольбюро, то он бы за- крыл фортепианное отделение Кон- серватории на 2-3 года. В резуль- тате такой «установки», оводящейся, по существу, к утверждению о пе- репроизводстве пианистов, бесчи- сленное множество крупнейших го- родов Союза лишено возможности слушать концерты советской испол- нительской молодежи. Подобная «практика» работы Гастрольбюро имеет, как это ни странно, и своих «теоретиков», пытающихся замазать преступную бездеятельность Гаст- рольбюро и разглагольствующих о том, что нужно посылать концерти- рующих исполнителей на постоян- ную педагогическую и концертную работу на периферию. Наиболее «решительные» из этих горе-теоретиков предлагали даже по- сылать на периферию музыкантов, не закончивших еще своей учебы. Такая судьба должна была бы по- сцене стигнуть и талантливого, ныне все- мирно известного комсомольца-пиа- ниста Якова Зака. К очастью, этого не случилось, и мы сегодня спра- ведливо гордимся замечательным мастером советского исполнитель- ского искусства. Московская филармония мало чем отличается от Гастрольбюро. Высту- пления пианистов Эдельмала, Иохе- леса, Брюшкова, Зака, Флиера, Гринберг и других товарищей на совещании в «Советском искусстве» раскрыли омерзительную картину полнейшего пренебрежения к запро- сам и нуждам как отдельных ис- полнителей, так и к интересам все- го исполнительского искусства в це- лом. На совещании демонстрировался обрязец типового договора Госфил р- монии с исполнителями, представ- ляющий собой совершенно невероят- ное нарушение основных законов о труде в нашей стране. Начать хо- тя бы с того, что договор не дает никакой материальной тарантии ежемесячного заработка. Пункт пя- тый договора предусмотрительно устанавливает так называемую «по- концертную оплату», пункт седьм запрещает выступление в каких-ли- бо других концертах, организуемых «третьими лицами как в Москве, так и на территории СССР». Но по- скольку договора, как правило, Фи- лармонией не выполняются, поден- ляющая часть пианистов, имеюпчх договорные отношения с Филармо- нией (этого «счастья» лишены мно- пие пианисты, как, например, ла- уреаты всесоюзного и международ- ного конкурсов Гроссман и Аптека- рев), по нескольку месяцев сидит без концертов и… без денег. Совершенно понятно, что при по- добной постановке дела ни о какой творческой работе с исполнителями не может быть и речи. Выступав- шие товарищи совершенно справед- ливо говорили, что огромные твор- ческие успехи многих наших испол- нителей достипнуты ими помимо, а вернее, вопреки Филармонии. Казалось бы, что в этих условиях веское и авторитетное слово должны были сказать руководители испол- нительской секции союза компози- торов, об единяющей лучших наших исполнителей. Этого исполнитель ская секция не сделала, обнаружив тем самым свою полную несостоя- тельность. На совещании были так- же приведены факты подмены под- линного общения руководства кон- цертных организаций с коллективом исполнителей системой частных и секретных переговоров с руководи- телями исполнительской секции (тт. Гинзбург и Рабинович). Все это об ясняется чиновничьим, бюрократическим отношением музы- кального управления Всесоюзного комитета пскусств. Запоздалые, сплошь и рядом фальшиво составленные планы кон- цертных организаций штемпелева- лись чиновниками из музыкального управления. Но управление не инте- ресовалось жизнью и работой на- пих талантливых изполнителей, в частности, наших пианистов. В этой статье мы лишь коротко изложили факты, сообщенные уча- стниками совещания. Подробный от- чет об этом совещании будет напе- чатан в следующем номере нашей газеты, Необходимо отметить стран- ную позицию редакции «Музыка», которая вот уже в течение двух месяцев своего существования не находит нужным поднять животре- пещущие вопросы исполнительства и предпочитает печатать лишь ту- склые рецензии на отдельные кон- церты, C. БРУСКОВ Совещание в «Советском искусстве»
По решению Всесоюзного комитета по делм полур апреля в Москве состоится ряд от- четных концертов юных музыкантов- исполнителей - учащихся школ при Московской, Ленинградской, Киев- ской и Одесской консерваториях, а также школы при музыкальном учи- лище им. Гнесиных в Москве. Шко- ла Ленинградской консерватории бу- дет представлена 15, школа Киев- ской консерватории -- 20, а школа. Одесской консерватории - 46 юны- ми исполнителями. Учащиеся шко- лы Московской консерватории дадут 2 концерта, учащиеся всех осталь- ных школ по одному концерту. Вместе с юными исполнителями при- едут также и аккомпаниаторы и пе- дагоги каждой из школ. Изоуправление Всесоюзного коми- тета по делам искусств организует среди учащихся Института повыше- ния квалификации художниковкни- ги и графиков, Московского инсти- тута изобразительных искубств и Института при Академии художеств в Ленинграде соревнование на луч- шую композиционную работу, по- священную памяти Серго Орджони- кидзе. Авторы шести лучших про- изведений будут премированы, аих работы будут приобретены изоупра- влением. По условиям соревнования, компо- зищии должны отразить революци- онную борьбу и работу в области сооринесие т. Орджоникидаеисторитова, эпизоды из его деятельности в пе- риод революционного подполья, во время Октябрьской революции и гражданской войны и в эпоху руко- водства им Наркоматом тяжелой промышленности. * Всесоюзным комитетом по делам искусств рассмотрен ряд инсцениро- вок романа Н. А. Островского «Как закалялась сталь». Для постановки в театрах разрешены инсцениров- ка B. В. Рафаловича и инсцени- ровка И. Судакова и Ю. Гегузина. Инсценировка Э. Милькиной разре- шена к постановке на сценах дет- ских театров, Авторам разрешенных инсценировок предложено внести ряд исправлений, согласно указаний Всесоюзного комитета по делам ис- кусств. 2-го апреля председатель Всесоюз- ного комитета по делам искусств тов, Керженцев принял рабочих-ста- хановцев крупнейшей стройки ки- нематографии Казанского кино- пленочного комбината и фото-же- латинового завода. Стахановцы ка- занского строительства были преми- рованы поездкой в Москву на Все- союзную строительную выставку, как отличники учебы курса масте- ров социалистического труда.
Московское трио существует все время в одном и том же составе: скринка-Е. Пинка, виолончель Б. Крейн, рояль В. Шор. Все они яв- ляются большими художниками, Им удалось создать крепкий, монолитный ансамбль, Разнообразный репертуар, вдумчивая трактовка каждого про- изведения, органическая олитность звучания, единство штриха, прекрас- ная, тонкая нюансировка -- таковы характерные черты игры московско- го трию.
Репертуар трио огромен. Трио ис- полняет произведения Перголезе и Рамо, Гайдна, Моцарта и Бетховена, романтиков Запада, все трио русских композиторов-от Глинки до Танеева, сочнения соррменных Френиуосках, итальянских авторов и, наконец, со- Василен- ветских мастеров Гедике ко, Половинкина, Кабалевского, Коче- программы из сочинений ук- ско- то го, Коляды, Косенко, еврейских - го Веприка, Крейна, Гнесина. На юбилейном концерте вся про- грамма состоявшая из произведений Мендельсона, Бетховена, Скотта, По- ловинкина, Генделя--Рогаль-Левицко- и Чайковского, была изполнена наизусть. ГЕОРГИЙ ПОЛЯНОВСКИЙ
«Претенденты»
Драматический но-дорожного клу- ба им. Кухмисте- рова поставил пьесу французско- го комедиографа конца XVII и на- чала XVIII века Реньяра - «Пре- тенденты».
Театр B Планетарии Московский пла- нетарий поставил драматическую по- эму Д. Смолина «Галилео Гали- лей». Этот своеоб- разный спектакль поставлен заслу- женным артистом, орденоносцем М. Ильиным. Зритель вместе с героем пьесы Галилеем распознает и от- крывает на небо- склоне планета- рия небесные тила. Спектакль сопровождается Эскиз костюма комментария ми Галилея лектора. Любопыт- све-* но музыкальное оформление. В зале нет ни оркестра, ни хора. Их заме-
Многие соотече- ственники Ренья- ра (среди них и Вольтер) называ- ли его насладни- ком Мольера. Но Реньяре можно лишь преем- говорить как Окорочков Жюль нике Мольера - автора комедий-фар- сов вроде «Проделок Скапена» или «Лекаря поневоле», но не Мольера- автора комедии характеров--«Тартю фа» и «Скупого». От великого фрав- цузокого драматурга Реньяр взял лег кий диалог, умение завязать и раз вернуть интригу, блеснуть неюжидан- ными «кви про кво». «Претендентов» роднят о многими комедиями Мольера, и в частности с «Проделками Скапена», демократи- ческие тенденции в содержании пье- сы, юмор народной комедии. Это до известной степени оправдывает вы бор этой пьесы. Руководитель коллектива т. Лесли проделал большую и добросовестную режиссерскую работу, В сотрудниче- стве художником т. Склифасов- ской он создал спектакль, близкий по слилю театру Мольера и Реньяра. Очень неровно исполнение. Рабочий железнодорожных мастерских М. В. Окорочков весьма живо и непооред- ственно играет плутоватого слугу Жю- ля По ходу действия ему приходится появляться в различных обликах, эти перевоплощения вышли особен- но удачно у т. Окорочкова, Бойко и уверенно сыграна роль служанки Жермен (Н. В. Розанова). Хуже с «тосподами», У Реньярь достаточно зло высмеяны богатый ста- рик Жерон и его племянник, пустой, отраниченный Люсьен. На сцене клу- ба им. Кухмистерова они сыграны весьма однотонно и в конце концов невесело. Поэтому мало смеха в этом спектакле, и пропадает оатирическая «соль» комедии Реньяра. Б. ГРИГОРЬЕВ
ДЕКАДА УДМУРТСКОГО ИСКУССТВА Только что закончилась в г. Кирове декада удмуртского искусства. Показанные во время декады спек- такли из удмуртской жизни «Зибет зурка» и «Кезьбыт ошмес» прошли с огромным успехом, как и концерты, в которых выступал хор местного радиокомитета, удмуртокий соединен- ный хор, и т. д. хореографические кружки
50 лет на
На-днях Карель- ский гос. русский театр отметил 50- летний юбилей за- ведующего монти- ровочной частью театра И. Г. Мир- ского. Юбиляр начал свою театральную деятельность 1886 г. в Ростове-на- Дону - актером труппе Н. H. Синельникова. С 1893 г. И. Г. Мир- ский стал рабо- тать помощником режиссера, вы- ступая в крупнейших центрах старой России. С 1900 по 1920 год он был режиссером в Петербурге в Нарюдном доме, позднее работал режносером в василеостровском и ряде других те- атров, а с 1935 г. заведует монтиро- вочной частью Карельского театра. И. Г. Мирский работал с крупней- шими русскими актерами- Г. Н. Фе- дотовой, М. Г. Савиной, А. И. Южи- ным, И. Козельским, К. А. Варламо- вым, В. Н. Давыдовым, П. В. Самой- ловым и др. Сейчас юбиляру 70 лет. В спектак- ле «Свадьба Кречинского», которым Карельский театр отмечает юбилей, декорации, бутафория и костюмы из- готовлены под руководством юбиляра.
Большой интерес представляли танцы удмуртских колхозников и колхозниц, а также коллектив стари- ков и старух, выступавших с пением в сопровождении национального уд- муртското инструмента - быза. Заслуженный артист М. СИНИЦЫН
Выступление гос. вокального ансамбля «Евоканс» в Большом зале Московской консерватории. Дирижирует Е. Шейнин
Ответственный редактор И. Л. Издатель: Журнально-газетное об единение. Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 . В выходных данных изданного Изогизом в декабре 1936 года альбома «С. М. Киров» ошибочно указано: ление Ю. Ф. СЛЕПЯН», в действительности Художниками: до оформление альбома выполнено бригадой. сведения П. П. ГРИГОРЬЯНЦ, E. КУТАТЕЛАДЗЕ и техредом Ю. Ф. СЛЕПЯН. МОСКОВСКОЕ ТОВАРИЩЕСТВО что (их) для
Алли луйщина в место критики ОБЗОР ПЕЧАТИ раничиваясь оценкой отдельных теат- ральных постановок, Мало того, «Челябинский рабочий» проявил прямое притушление полити- ческой бдительности, не разоблачив своевременно бывшего начальника Областного управления по делам ис- кусств Самутина, оказавшегося троц- кистом и от явленным врагом народа, Но и после того, как Самутин был разоблачен, газета пять месяцев мол- чала о Самутине. Не потому ли мол- чала, что Самутин в свое время под- визался на страницах газеты как ав- тор, Голько в конце февраля газета спохватилась, что Областное управ- ление по делам искусств «уже пятый месяц» не имеет руководителя. За эти пять месяцев «Челябинский рабочий» ни разу не поднял вопроса о положении в Областном управле- нии искусств и об устранении поли- тических ошибок, допущенных при прежнем руководстве. Здесь газета решила следовать нивак не свойст- ской области нет ни искажения исто- рии, ни формализма, ни упрощенче- ства ии на уроках «Богатырей» их учить нечему. рованными актерами, о многочислен- ных новых постановках. Так газета посматривала на теат- ры да похваливала и, «пребывая в эмпиреях», совсем не заметила, что ряд театров в области закрылся, а некоторые накануне закрытия. Толь- ко 26 февраля «Челябинский рабо- чий» уныло рассказал об этом в статье «Странная политика Облиспол- кома». В самом деле, ссылаясь на отсут- ствие средств, Челябинский облиспол- ком совместно с Областным управле- нием по делам искусств ваял курс на закрытие многих театров в области. Ликвидирован постоянный драмати- ческий театр в Магнитогорске (зачем, мол, рабочим Магнитки театр драмы, когда там есть Трам!). В середине февраля презилиум Облисполкома по- становил закрыть городской театр в Шадринске, в Кургане здание те- атра сгорело, и город остался совсем без театра. Пострадали и колхозно-совхозные театры: Мишинский театр закрыт, Верхнеуральский намечен к закры- тию, а Долматовский переброшен по-
разве историческая правда отра- жается только в костюмах? Газета писала о мнимых успехах театров и об их репертуарных пла- нах, а Областное управление по де- лам искусств оставалось без руко- водства и по указке Облисполкома закрывало театры. Да газета не смог- ла бы, если бы и хотела, привести ни одного довода в пользу существо- вания закрытых театров, ибо она просто не знала, как работают эти театры. В течение шести месяцев после открытия сезона в газете не было ни одной рецензии ни о Кур- ганоком театре оперы и балета, ни Магнитогорском театре драмы, ни о Магнитогорском траме, ни о Шад- ринском театре. Критическую оценку работы ряда театров «Челябинский рабочий» под- менял информацией, нередко рек- ламной руководителей этих театров. Сколько наговорили себе комплимен- тов, налример, руководители Магни- гогорского трама (театр вступает «ок- реншим», он «нашел свое место и стоит на твердой почве» и т. д.). Не нашлось только места для трезвой критики недостатков Трама. У газеты нет корреспондентов на периферии, могущих освещать жизнь окусства, у нее вообще, как указал нелавно Телябинский обком ВКП(б), о-слаба связь о массами. Нужно надеяться, что теперь, пос- нелостатках челябинской партийной ле повторных сигналов «Правды» о организации, «Челябинский рабочий» перестроит свою работу и в том чис- ле работу своего отдела исвусств.
В опубликованной 14 февраля пе- редовой статье «Организовать и воз- главить самокритику» редакция «Че- лябинского рабочего», следуя указа- ниям «Правды», подтвердила, что в челябинской организации «широко развито такое враждебное духу боль- шевизма явление, как подхалимство». Но газета забыла при этом доба- вить, что и она в немалой мере по- винна в том, что до последнего вре- мени допускала на своих страницах проявления аллилуйщины, славосло- вия и подхалимства. Самоуспокоен- ность, недостаток критики и само- критики характеризуют отношение «Челябинского рабочего» ко многим явлениям жизни и строительства об- ласти, в частности, к делам театраль- ным. А театральные дела Челябинской области, надо сказать, любопытные! 30 сентября прошлого года «Челя- бинский рабочий» в полосе «Теат- ральный сезон начался» сообщал, что в Челябинской области 12 театров, которые показали за год 142 премь- еры, дали 2273 постановки. За год посетили театр 1342 тысячи зрите- лей.
цел так благополучно, как это кажется «Челябинскому рабочему». О серьезных ошибках театров «Че лябинский рабочий» предпочитает ворить в прошедшем времени. Так, говоря о возобновлении «Славы» Челябинском драмтеатре, реценаент подчеркивает, что в прежней поста- го- в новке, мол, были «проявления фор- мализма», а теперь их уже нет. 9 через месяц после премьеры опектакля, газета отклик- нулась на постановку Челябинского драмтеатра «Коварство и любовь». Театр перекроил по-своему Шиллера, и даже снисходительный «Челябин- ский рабочий» призналл, что исправ- ления театра «недостаточно обосно- ваны». Театр показал леди Миль- форд, дав «весьма вольную литера- турную обработку ее роли». Выпуще- на была сцена, в которой Фердинанд убеждает Луизу бежать, и таким об- разом искажен смысл последующего действия пьесы. Неудачна и передел- ка финала, в котором выпущен пол- ный праматизма диалог между Вур- мом и президентом. Так театр упро- стил и исказил
доводит
авторов-скульпторов,
просмотра
эски-
зов и моделей на мотивы парковой скульптуры (ФОнтаны, ФИГУРНЫЕ и МНОГОФИГУРНЫЕ КОМПОЗИЦИИ, Вазы), предназначенных в ного цеха, а также ЭСКИЗОВ мышлЕнноСТИ промкооперации, a) просмотр ЭСКИЗОВ с изводится только в помещении четвертый день качестве моделей для нового скульптур- и МОДЕЛЕЙ ДЛЯ КЕРАМИЧЕСКОЙ ПРО- про- и установлен следующий порядок: первый искусствоведа в 12)
участием
консультанта
Т-ва (Рождественка, пятидневки с 2-5 вечера; б) готовые изделия В НатураЛЬную осмотра на месте (в мастерских), могут Т-ву представления указанием часов предварительного с снимков ние
ВеЛИЧИну, требующие просматриваться только после авторами соответствующих фото- посещения мастерской в тече- исполненным вне ПРАВЛЕНИЕ.
возможного пятидневки.
ближайшей
Указанный порядок относится договорных соглашений с Т-вом.
только к работам,
чему-то в Кыштым, хотя в Долмато- завоевать большую по- колхозников и венному большевистскому органу печати правилу: «сора из избы не выносить». Очевидно, из этих же соображений «Челябинский рабочий» вовсе замол-
Было очень радостно читать о та- ком росте театральной культуры в крае, который до Пролетарской рево- люции буквально прозябал и служил, главным образом, местом осылки для ве он успел пулярность среди очень неплохо Да, «странная ка» у политических заключенных. После этого сообщения газеты про- шло около полугода. За это время «Челябинский рабочий» неоднократно писал о росте и успехах местных те- атров, об укреплении их квалифици- ке» повинен и «Челябинский рабо- чий»! Газета не занималась стоящему вопросами искусства в об- ласти. Она стремилась обходить ные вопросы театральной жизни, Уполномоч. Главлита В--26726.
НОВАЯ
КНИГА
Русский провинциальный театр (театральные мемуары ВЕТЕРАНОВ РУССКОЙ СЦЕНЫ, ч. 1). Высылается нал, пл. с перес., упаковк. и извещ. без задатка. -Цена - 8 р. 20 к. - Ленинград, 25 пр. Нахимсона, 3. Театральный магазин В.Т.О.
При этом газета утверждает, что «верность исторической правде» в спектакле соблюдена. Обосновывается это утверждение тем, что «костюмы удачные, красочные, обдуманные», Но
новления. А может быть газета счи- тает, что в работе театров Челябин-
Типография Мооква, Цветной бульвар, 30.