Пролетарии всех стран, соединяйтесь! 

№ 17 (363)

Цена номера 30 коп.

СОВЕТСКОЕ Канал Москва - Волга. «Консти­туция» - скульптура работы Ма­нусова войдет как один из эле­ментов в общее оформление трассы Без самокритики СОБРАНИЕ АКТИВА РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ ЛЕНИНГРАДА 7 к но апреля началось собрание актива работников искусств Ленинграда. Начальник Ленинградского управ­ления по делам искусств т. Рафаил, сожалению, не дал в своем докладе конкретного анализа творческой ра­боты ленинградских театров, музы­кальных учреждений, работников ис­кусств. Ведь совершенно недостаточ­признать наличие у управления таких болезней, как бюрократизм, под­халимство, угодничество. Собрание не увидело из доклада, как мыслит уп­равление улучшить свою работу, свое руководство искусством. Отсутствие большой принципиаль­ности и целеустремленности отсутст­вие творческих установок в докладе сказалось на прениях, в которых бы­ло много выступлений мелочного ха­рактера и мало принципиальных воп­росов. Тов. Любош (театр им. Пушкина) указал на плохую подготовку пуш­кинского театра к 20-летию Октября. О отношении совершенно безобразном Суш­к подготовке кадров говорил т. (директор Театрального учи­лища) В некоторых выступлениях от­сутствовала самокритика, и наиболее ярким примером этого была речь С. Э. Радлова, ма. Собрание, продолжающееся уже не­На собрании выступали тт. Дикий (Большой драматический театр), Ба­бочкин, Державин и др Следует отме­что вовсе не выступали пред­ставители союза композиторов, ху­дожников, союза архитекторов. А им, коненно, можно и надо было многое рассказать об условиях работы и о том, как они в своем творчестве от­кликаются на рост страны социализ-

ИСКУССТВО   

Воскресенье, 11 апреля 1937 г.  К творчеству! В СССР нет глухих, «медвежьих» углов, экзотика которых еще каких­нибудь 2--3 десятка лет назад на­ходила широкое отражение в литера­туре. Нет уголка у нас, куда не про­никало бы новое, социалистическая культура, искусство, ярко расцветаю­щее в социалистической стране. 800 театров в городах, 800 колхоз­но-совхозных театров, тысячи само­деятельных организаций, 28 тысяч кинотеатров широкой сетью охватили республики, края и области, города и села нашей родины. Десятки ты­сяч актеров, художников, музыкан­тов, сотни тысяч работников всех видов искусств и, наконец, многомил­лионная армия участников кружков самодеятельности несут в народные массы радость творчества. Что может быть почетнее этой творческой дея тельности, создания ярких произве­дений искусства, прекрасных обра­вов нашей прекрасной жизни! Но какое жалкое зрелище предста­вляет в сравнении с этим работа мно­гочисленных организаций, которые призваны об единить людей искус­ства и руководить ими в их творче­ском развитии. Самокритика, развер­нувшаяся на собраниях актива ра­ботников искусств, показала всю на­стоятельную необходимость измене­ния организационной и творческой системы работы многих и многих ор­ганизаций и учреждений искусств. Пример гибкости и чуткого реаги­рования на сигналы, идущие с низов, должен показать Всесоюзный коми­тет искусств. Ему предстоит наладить руководство периферией, областными управлениями, крупнейшими пред­приятиями. Ему предстоит преодо­леть главнейший недостаток, который присущ и всем нашим организациям, увлечение делячеством, необосно­ванным непрерывным «реорганиза­торством», мелким администрирова­нием,и направить внимание на творческо-созидательную работу. Нечего говорить о том, что деляче­втво в работе, идиотская болезнь - беспечность, забвение политического руководства облегчили врагам народа  троцкистам, правым отщепенцам, буржуазным националистам - их вредительскую работу, протаскивание контрреволюционной контрабанды. Это ясно, это должно быть понято всеми творческими работниками, ибо нельзя замыкаться в узком кругу только «своего» творчества. Нельзя пройти, как это делают многие периферийные организации (в Ростове, Свердловске, Горьком), мимо политических выводов из спек­такля «Вогатыри». На решении Все­союзного комитета о «Богатырях», подчеркивающем задачу правдивого изображения истории и жизни наро­дов нашей страны, необходимо было воспитывать людей, развертывая са­мокритику вокруг творческих тов. А сталинградские работники, не поняв этого, не пожелали разобрать ошибки постановки «Женитьбы» в тЮЗ. А музыканты, художники про­сто сочли, что постановление о «Бо­татырях» к их ведомству не отно­сится. Все это - печальные сигналы, ко­горые говорят о том, что поворот к творческим вопросам, к руководству творческим развитием людей искус­ства совершается чрезвычайно мед­ленно. Слишком много времени ухо­дит на раскачку! Конечно, по-большевистски руково­дить творческой жизнью значительно груднее, чем надписывать резолюции на бумажках: урегулировать, предло­жить и т. д. Приходится иметь дело с живыми людьми, проявлять иск­лючительную чуткость к творчеству режиссеров, актеров, художников. музыкантов. Направлять их искания по пути высокой идейности, полити­ческой принципиальности. А все это теснейшим образом связано с необ­кодимостью овладеть сокровищами марксизма-ленинизма, овладеть боль­шевизмом в теории и на практике. научиться искусству высоких поли­гических обобщений. Слов нет, это нелегкая задача, но выполнение ее жизненно необходи­мо. Это почетная и святая обязан­ность. Без этого мы не сможем со­вершить коренной поворот к творче­ским вопросам и будем плестись в хвосте событий, как это было с му выкальными организациями, которым наша молодежь дала показательные уроки в Варшаве и Брюсселе. Пролетарская самокритика - не кампанейское дело. Без действенной критики и самокритики не может быть движения вперед. Это надо по­мнить всегда и везде и использовать этот метод большевистского действия для ликвидации крупнейших недо­статков, вскрытых в работе Всесоюз­ного комитета и его местных органов. Социалистическое искусство разви­Вается не самотеком. Пленум ЦК пар­тии поставил перед работниками ис кусств серьезнейшие политические и творческие задачи. Эти задачи долж­ны быть разрешены.

Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР Канап Москва--Волга. «Пароход у шлюзовых ворот». Гравюра худ. Глеба Кун НАКАНУНЕ ХХ-ЛЕТИЯ ВЕЛИКОЙ ПРОЛЕТАРСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ «Щорс» Ансамбль «Тарас Бульба» Я работаю сейчас над новой ре­дакцией оперы Н. В. Лысенко «Тарас Бульба». Это очень большая и слож­ная работа. Ее пришлось предпри­нять в виду того, что в старой ре­дакции «Тараса Бульбы» имеется не­мало недостатков, снижающих качест­во этой превосходной оперы. Были значительные погрешности против истории и против сюжета Гоголя, ко­торый служит основой либретто. Не­сценичность, статичность, нецелесо­образное распределение эффектов, не­достаточная во многих местах выра­зительность, нечеткая и не всюду верная обрисовка отдельных характе­ров, наконец, отсутствие ясного сюже­та - вот главные причины, побудив­шие меня заняться переработкой этой оперы, представляющей при всех сво­их недочетах один из ценных образ­цов классического музыкального на­следия. После окончания работы над «Та­расом Бульбой» собираюсь написать сюиту для хора и симфонического оркестра на украинскую народнук сен. песенную тематику. Это сочинение хо­чу закончить к ХX годовщине Ок­тября. Кроме этого буду принимать уча­стие в создании к XX годовщине Пролетарской революции новых пе­Киев. Композитор Л. РЕВУЦКИЙ сколько дней, вероятно, закончится гын»), в Ташкенте сегодня. видели репети­Германская ки­нематография за­жата сейчас в ти­ски кризиса, како­го она не видыва­ла за всю свою историю. Никогда еще германское кино не переживало столь катастро­фического состояния. Это не только творческая, но и экономическая ка­«Поменьше тастрофа. Вещи познаются в сравнении: следуя этому философскому наставлению, сравним посещаемость кино в фа­шистской Германии с посещаемостью в странах буржуазной демократии. По статистическим данным киноеже­годников, в Англии, например, кино посещает раз в неделю 41,3 проц. на­селения, в США эта цифра состав­а ляет 84,2 проц. во франции16 проц, а в Германии, которая и по территории, и но количеству насе­послужил ти превосходит и Францию, и Анг­лию, адалогиная пифра равияется вссготоо пропо справедливость: фашистскии режим радикально отучил немцев ходить в кино! Другим наглядным выражением кризиса является резкое сокращение выпуска фильмов. Но замечательно, что фашистские киноруководители обеспокоены не падением продукции, тем, что картин выпускается, по их мнению, все еще слишком много. «Поменьше картин!», - вот лозунт, под которым прошло недавно закон­чившееся первое заседание фашист­ской кинопалаты. Поменьше картин Оно понятно: - хороших, дать не в состоянии, а плохие - сплошной убы­ток! одного кинофильма обхо­С приходом фашистов, в 1933 г., це­на фильма подскочила до 220--250 тысяч марок, а в 1936 г. каждый но­вый фильм влетал уже в 420--470 тысяч марок, причем лучше они от этого не стали. ко Если даже запуганный немецкий обыватель отворачивается от герман­ских фильмов, то еще меньше склон­нть нах проиванет терманского фильма просто начисто отказываются, чем наносят фашизму чувствительный удар. Дело не толь­в том, что суживаются возможно­сти заграничной пропаганды, дело  время фашистского хозяйничанья мерно с 20 млн. до 5,6 млн. марок. германский киноэкспорт упал при-

Год издания восьмой

Унылое собрание Происходившее на-днях собрание членов Всесоюзного театрального об­щества, посвященное перестройке этой организации, явилось яркой ил­люстрацией к уже опубликованным на страницах «Советского искусства» материалам о неблагополучном поло­жении в ВТО. Уже состав аудитории актеры. показал, что Общество не пользуется большой популярностью среди мо­сковских актеров. На собрании было мало мастеров театра и совершенно отсутствовали молодые талантливые Доклады А. А. Яблочкиной и М. И. Имаса дополнили рядом новых штри­хов безотрадную картину жизни ВТО, о которой уже писалось в нашей га­вете. Совет Общества давно утратил ха­рактер выборного органа. С одной стороны, в нем фигурируют многие именитые деятели искусства, не при­нимающие, однако, никакого участия в работе совета: так, например, член совета народная артистка республики Обухова за пять лет не была ни на одном заседании совета. В то же вре­мя в совет беспрерывно кооптирова­лись совершенно неизвестные теат­ральной общественности люди, как, например, бывшие работниками Ба­уманского районного совета и… та­ганского дома заключения, на том основании, что эти организации со­стояли в шефских отношениях с ВТО. За последние годы ВТО утратило всякую связь с широкой театральной общественностью, оторвалось от ак­терских масс. Старое руководство ВТО и его секций весьма охотно суб­сидировало всевозможные весьма сомнительные предприятия и в то же время не занималось творческими во­просами.

Меня занимала идея-создать мо­нументальное оперное произведение, которое отразило бы герошку борьбы за освобождение Украины. Я думал о теме, связанной о име­нем Щорса. Но когда я прочел сооб­щение, что режиосер Довженко взял­ся за постановку фильма на ту же тему, это известие меня смутило, Я. было, отказался от своего плана. Но год назад, 24 марта на мою до­лю выпала великая честь беседо­вать с Иосифом Виссарионовичем Сталиным, который нашел, что по­добное соревнование между театром и кино и полезно и интересно. Я, окрыленный, вернулся в Киев и о огромной радостью приступил к весьма сложной, но почетной работе. Моими деятельными сотрудниками являются авторы либретто литерато­А. Малышко и за­служенный артист республики, орде­ноносец режиссер В. Д. Манзий. Мы детально изучили историчес­кие материалы, Нам хочется правди­во показать прекрасный образ Щор­са, образ славного героя, борца и ор­ганизатора незабываемых побед. Я широко пользуюсь фольклорным материалом. В опере будет пять актов. Пока на­писано два. Я надеюсь окончить опе­ру к XX годовщине Октября. Создать произведение, достойное имени славного героя, будет для ме­ня величайшим счастьем. Заслуженный артист республики, орденоносец ВЛ, ЙОРИШ Киев. 



Работники искусствстроителям канала Москва--Волга





Московские театры и художествен­ные организации готовятся к торже­ственному празднованию пуска кана­ла Волга---Москва. Большой театр направляет в Дмит­ров специальную бригаду, в которую входят певцы Головин, Алимасова, Бобков, Мчедели, Давыдова, Селива­нов и группа солистов оркестра Боль­шого театра. Концерт бригады со­стоится в конце апреля в клубе строи­телей канала Волга--Москва. В про­грамме произведения русских и западных классиков. МХАТ СССР им. Горького органи­зует 19 апреля в Дмитровском клубе большой вечер. Пойдут сцены из «Мертвых душ» и «В людях». В ве­чере участвуют заслуженные арти­сты республики Бендина, Ливанов, Топорков, артисты Скульская и Яров. Кроме того заслуженная артистка республики Степанова и артист Бе­локуров прочтут несколько произве­дений Пушкина. Государственная Третьяковская галлерея послала в Дмитров для об­служивания строителей канала Вол­га--Москва передвижную выставку, посвященную творчеству русских ху­дожников-реалистов второй полови­ны XIX века. На выставке представ-

лено творчество Поленова, В. Маков­ского, Касаткина, Серова, С. Корови­на и др. - всего около 100 картин и рисунков из запасных фондов Третьяковской галлереи. Выставка развернута в помещении Управления строительством канала. Она будет от­крыта до 1 мая. Секция драматургов Союза совет­ских писателей принимает участие в разработке программы праздника по случаю открытия канала. Бригада пи­сателей в составе Суркова, Арго, Ар­ского, Германа и Френкеля выезжала несколько раз в Дмитров. Ею состав­лены тексты для ряда самодеятельных коллективов каналоармейцев, кото­рые примут участие в празднике. Поэт Сурков написал текст для ора­тории, которой откроется праздник. Тов. Френкель написал текст песни «Здравствуй, Волга!», которая будет исполнена хоровыми коллективами рабочих канала. Тов. Арский - текст сценария на тему о старой и новой деревне. Ораторию для коллективов детской самодеятельности пишут поэ­ты Арго и Михалков. Лебедев-Кумач написал несколько детских песен. П. Герман - текст песни «Москва бу­дет портом пяти морей» на музыку композитора Д. Покраса. 

интернациональной песни В центре сцены карта Германии, освещенная прожектором. Фашист­ский гид читает лекцию о третьей им­перии, о красотах ее природы, о дре­вних замках и фешенебельных курор­тах, о заводах Круппа и достоприме­чательностях старогерманских горо­дов. Но вот из полумрака вырастает фигура рабочего. Он комментирует ка­ждое слово гида. Он рассказывает о нищенской жизни крупповских рабо­чих, о зверствах штурмовиков, о кон­центрационных лагерях и тюремных застенках, которых не показывают туристам. В полумраке рождаются боевые пес­ни пролетарской Германии. «Колонне Линкс!» - агитколлек­тив ЦК Межрабпома Германии, при­бывший в СССР в 1931 г., много сде­лал для популяризации немецких ре­волюционных песен. Теперь, после продолжительной учебы, режиссер  Дамириус, студент 3-го курса режис­серского отделения ГИТИС, организо­вал новый коллектив-ансамбль интер­национальной песни, куда вошли многие участники «Колонне Линкс», Монтаж «Германия 1937 года» - пер­вая работа ансамбля. Культурно сделанный монтаж, стройное музыкальное сопровожде­ние, отличная дикция певцов обеспе­чат коллективу большой успех на эстраде, в рабочих клубах, на фабри­ках и заводах. Но, к сожалению, Мос­эстрада и Московское управление по делам искусств препятствуют органи­зационному оформлению ансамбля и не оказывают ему материальной под­держки. Актеры оплачивают работу музыкантов из собственных средств. Мосэстрада должна немедленно по­мочь ансамблю, представляющему большую художественную и полити­ческую ценность. B. С.

О крайне несерьезном отношении к подбору кадров работников аппарата втО нагляднее всего говорит тот факт, что некоторые руководители и в осо­бенности бывший член секретариата М. Ф. Ленин упорно настаивали на назначений директором Дома акте­ров… буфетчика Липатова, бывшего содержателя ресторана на бегах. На этом собрании говорилось о сот­нях тысяч рублей перерасхода при постройке дома ВТО, о том, каким образом распределялись квартиры в этом доме, о 80 тысячах рублей, ис­траченных на покупку гнилых домов в г. Плесе. Еще раз пришлось вспом­нить об уже опубликованных в пе­чати таких безобразных фактах, как заключение договоров на написание «научных» трудов с Пикелем и дру­гими врагами народа. Из прежних руководителей Общест­ва на собрании выступал только Г. М. Цвилинг признавший себя виновным в том, что он, будучи послан пар­тийными организациями для укре­пления работы ВТО, «недостаточно решительно боролся» с происходив­шими вокруг него безобразиями Цви­линг все же предпочел больше гово­ках ряд творческих задач. рить не о себе, а о других работни­ВТО. Заслуживают решительного осуждения недопустимые выпады т. Цвилинга против недавно ушед­ших с работы в ВТО режиссера т. Сахновского и театроведов тт. Ал­перса и Д. Тальникова, которых «сек­ретариат» хотел превратить в пос­лушных чиновников, в то время как эти товарищи ставили перед ВТО В прениях не приняли участия да­же те немногочисленные мастера те­атра, которые присутствовали на со­брании. В конце этого унылого со­брания было внесено предложение созвать через несколько дней новое собрание для обсуждения плана бу­дущей работы Общества. Однако выяснилось, что это предложение не может быть осуществлено, так как… руководство Общества еще не может выступить с развернутым планом бу­дущей деятельности ВТО. Подавляю­щим большинством было решено продолжить собрание. Все это говорит о том, что руко­водство ВТО до сих пор не предста­вляет себе огромного политического значения, которое должно иметь Те­втральное общество как обществен­но-творческий центр советского те­атра. Б. ГРИГОРЬЕВ.

 

Летние

гастроли

московских театров

Управление по делам искусств при Моссовете утвердило план лет­них гастролей театров, входящих в систему управления. 15 мая начинаются гастроли Опер­ного театра им. Станиславского в Ростове-на-Дону. В августе и сентя­бре театр будет играть в Сталин­граде на тракторном заводе. Театр им. Ермоловой с 15 мая начинает гастроли в Днепропетровске, а с 1 июня по 15 августа будет обслужи­вать Кисловодск, Ялту, Евпаторию, Сочи. Цыганский театр «Ромэн» с 15 мая до конца июля играет в Тбилиси и Баку. По маршруту Майкоп, Ейск, Новороссийск, Крас­нодар с 20 мая по 1 сентября едет Современный театр.нев Ростов, Одессу направляется театр под руководством Симонова (20 мая - 1 июля). Театр сатиры 1 ию-

ня конца начинает гастроли в Одессе, с июля до середины августа будет работать на Минеральных Во­дах, Музыкальный театр им. Неми­ровича-Данченко с 23 мая по 20 ию­ня играет в Архангельске, а с 1 ию­ля по 28 августа гастролирует на Украине (Киев и Днепропетровск). Театр им. Мейерхольда с 4 июня по 20 июля играет на Украине (Винни­ца, Днепропетровск), с 22 июля по 15 августа в Ростове-на-Дону. Два театра-им. МОСПС и Латышский - на июнь июль едут в Белоруссию. В Калинин и Вышний-Волочек едет ТРАМ (июнь). В Ленинграде летом будут играть студия под руковод­ством Хмелева (1 июня - 15 ию­ля), Цыганский театр (август) и те­атр им. Ермоловой (с 15 августа по 15 сентября).



Музыканты Татарии в Казахатане В Алма-Ата смотрели основные захского театра оперы («Кыз-Жибек», Концертный мый народным Ф. Туншевым, только из поездки по Узбекской ССР. Задача поездки чтобы ознакомить ки с музыкальным рии. На долю ансамбля выступать на Советов Казахстана . ансамбль, возглавляе­артистом Татарии что вернулся и Казахской состояла в том, братские республи­искусством Тата­выпала честь Чрезвычайном Х сезде участники ансамбля спектакли Ка­и балета «Жалбыр» и «Ер Тар­ра, который готовился к декаде уз­бекского искусства в Москве. Знакомя Казахстан и Узбекистан с искусством Татарии, ансамбль в свою очередь изучал музыкальную литературу братских республик. Туншев разучивает сейчас песни из музыкальных пьес («Кыз-Жибек», «Жалбыр» «Лейлихан-Анархан») и опер («Ер Таргын»). Отрывки из на­родной художественной литературы («Кыз-Жибек», «Как погиб Бузай­хан») переводятся на татарский язык. Собрано также немало ценных образ­цов музыкального фольклора Буха­ры, Ферганы и Хивы. ШАРИФ РАХМАНКУЛОВ

картин.» сяц. «Дейче Альге­мейне Цейтунг» откровенно писа­ла: «Частный ка­питал все более уплывает из кино­промышленности. Создание Фильм­кредитбанка обеспечило постановщи­ков, и единственным носителем риска оказался прокат». Газета могла бы до­бавить, что и оставшийся в кино­промышленности капитал работает в значительной степени лишь благода­ря дотациям и субсидиям из казны, которых он за один истекший год пе­рехватил добрый десяток миллионов марок. В борьбе за подачки каждая кино­фирма норовит опередить другую и урвать кусок пожирнее, получается дикая вакханалия, и сам председа­тель кинопалаты должен был с при­скорбием публично признаться, что «на кинорынке царит ныне конку­ренция в такой форме, какую дру­гие отрасли промышленности не пе­реживали и в расцвет либерализма (т. е. свободной торговли)». Заговорив об экономике кино, нельзя умолчать в заключение об одной из важных ее составных ча­стей: о материальном положении ак­тера. Некоторые данные в этой обла­сти огласил недавно журнальчик «Дейче брифе». Из них явствует ти­пичное для капиталистической экс­плоатации противоречие: в то время как «звезды», вроде какого-нибудь Ганса Альберса, получают свыше в0 тысяч марок за каждый фильм, ак работка и являются безработными. Остальные зарабатывают гроши и только 536 человек получают свыше тысячи марок в год, что, впрочем, по германским условиям тоже не являет­ся завидным заработком. Еще хуже положение статистов: из 867 зареги­стрированных в киноателье лишь 100 человек получали ежемесячно до 150 марок, 290 -- по 75 маров в месяц Журнал поместил эти трагические цифры под заголовком «Можно ли на  это прожить?». Вопрос риторический! Журнал отлично знает, что этих де­тысячи маленьких и незаметных «творцов серых теней»? И. ИППОЛИТ Берлин, апрель 1937 г.

Кино в фашистской Германии скромны. Польша вывеала из Германии 159 ки­нофильмов, а в 1934 и 1935 гг вме­сте - всего… 13 фильмов. Причем мы нарочно ваяли Польшу, страну «дру­жественную» Германии… Киноэкспорт весьма существенной частью германской внешней торговли, в те­перь, когда Германия ради пушек от­оказалась от масла и практикует пря­мой демпинг в своем вывозе, - те­перь свертывание киноэкспорта весь­ма чувствительно ударяет по карма­ну. Германская кинемато ематография ищет выхода из экспортного тупика в по­становке «смешанных» фильмов, рас­считывая таким путем легче проник­нуть на иностранные рынки: так в Японии при участии японского капи­тала с японскими артистами постав­лен большой германо-японский фильм «Дочь самурая», совместно с италь­янцами поставлен фильм «Кондотье­ры», с венграми - «Белая сестра», с болгарами -- «Воевода Страхил», ряд фильмов сделан вместе с австрий­тическую, раздаются голоса против самого принципа подобной «смешан­ной» практики. Фашистский журнал «Остланд», указывая, что такими по­становками Германия за свой счет развивает польскую кинематографию, пишет: «Кино является пропаган­дистским оружием. По меньшей мере необычно снабжать своего сосеца ору­д, знал, восноть, чтобы Германия при этом что-нибудь (кроме разве валюты) выиграла, мало вероятно». Видимо, и этот путь не сулит германской кинематографии счастливого выхода из тупика. тельным примером, примером, не ли­шенным известной сенсационности, служит судьба одного из китов гер-

Вот кривая движения прибылей УФА: в 1933/34 г. - 1.169.759 марок, гося всемирной известностью треста УФА. в 1934/35 г. - 114.901 марка, в 1935/36 г. -- 12.894 марки. му же продана УФА? В германской печати, разумеется, об этом нельзя найти ни полслова, но, как говорит­ся, «в хорошо осведомленных кругах» с уверенностью говорят, что УФА куплена официальным фашистским издательством «Эгер-Ферлаг», совла­дельцем которого является Гитлер Таким образом кризис подкопал и свылия крушнейнеее германское вино­ного кармана иипередано для бескон­трольного пользования Геббельсу и его присным. Немногим лучше обстоит дело у других германских кинофирм. Конеч­Почтенные акционеры, не получая ни пфеннига дивиденда, взвыли и устроили отнюдь не парламентский скандал своему правлению. В числе причин, подведших УФА вплотную к краху, обнаружилась одна крайне пикантнал: недовольство ведомства г-на Геббельса деятельностью УФА. Здесь была политическая подоплека: председателем правленияи ее фактическим хозяином является Гу­генберг, как известно, не принадлежа­щий к числу членов фашистской пар­тии и в свое время бесцеремонно вы­ставленный Гитлером за порог гер­манского кабинета, где Гугенберг за­нимал пост министра хозяйства. Министерство пропаганды было бы не прочь прибрать УФА к рукам и повело сложную кампанию интриг против Гугенберга, подробное описа­ние которой завело бы нас слишком далеко. И вот на-днях в экономиче­ском отделе германских газет появи­лась напечатанная мелким шрифтом заметка в три строки, гласящая, что контрольный пакет УФА (22,6 млн. марок из общей суммы акционерно­вынуждена признать и серьезная эко­номическая печать. В связи с созда­нием Фильмкредитбанка, финансиру­ющего 75 проц. новых постановок,

Известно, что кинопромышленность занимала одно из первых десяти мест в германской экономике. В герман­скую кинопромышленность инвести­ровано полмиллиарда марок: ежегод­но требуется свыше 50 миллионов марок дальнейших капиталовложе­ний. В киноделе занято больше пя­тидесяти тысяч человек. И эту еще недавно, 4 года назад, развитую от­расль промышленности фашизм за четыре года своего хозяйничанья до­вел до совершенного развала. Сказался тот единственный, зато самый убедительный род критики, который остался в распоряжении ря­дового жителя третьей империи. Бед­няга критикует господина Геббельса, как в июле 1917 г. русские солдаты критиковали политику господина Ке­ренского: те «голосовали ногами», убе­гая с фронта, этот -- поворачивается спиной к фашизированной кинемато­графии. Все можно запретить, но ни­какой Гитлер не заставит человека итти за собственные деньги в герман­ское кино! посвященныйизводство та текушего года 5.821 кинотеатр (не считая передвизек с958.68- ме­сами. Из них 2.816 с 1,200,000 мест крупные и средние театры; они да­ют в среднем по 3 сеанса в день, т. е. рассчитаны на 1,3 миллиарда посе­щений в год. Остальные маленькие кино, будем считать, открыты толь­ко полгода (часть летом вовсе не ра­ботает, часть работает не каждый дона и деют в среднем по 2 сеансв, быть, вся сеть, по самым скромным расчетам, может пропускать в год свыше полутора миллиардов зрите­лей. А в 1936 г. через нее прошло, и фашистская печать считает это не­хоть закрывай.онЗа работают вхолостую. Если этих цифр недостаточно, мож-

Москва Первого мая Свыше двухсот художников и ар­хитекторов будут участвовать в укра­шении столицы к 1 мая.



Памяти Маяковекого еля состоится вечер, 7-й годовщине со дня смерти В. В. Маяковского. В. Шкловский высту­пит с докладом «Политическая поэ­вия Маяковского». Артисты Яхонтов и Мансурова прочтут произведения поэта. В Доме писателя откроется вы­ставка «Политическая поэзия Мая­Бовского». Дом советского писателя организу­ет на предприятиях ряд вечеров па­мяти Маяковского. во вреня в влубе МГУ состоится ского. На вечере выступят писатели Асеев, Безыменский, Брик, Кассиль, идаш, Маркиш, Катанян, Шклов, ский, Станде, Перцов. Артист B. Яхонтов и бригада им. Маяковско­то прочтут произведения поэта. B. Бойчевского артисты Н. Белевтенчетыре Д. Журавлев, В. Аксенов, А. Кторов, B. Яхонтов, Н. Эфрос, И. Ярославский и В. Белокуров прочтут ряд про­изведений Маяковского.

Тема оформления Красной площа­ди - «Международное значение 1 мая», Площади Революции -- «Крас­ная армия и оборона СССР». На тема «Сталинская реконструкции Мо­сквы», на Пушкинской площади -- «Советская печать» и на площади Маяковского - «Советская физкуль­тура». В витринах магазинов центральных улиц Москвы по примеру прошлых лет будут организованы выставки театальных макетов, картии оолот­Изогиз выпускает к первомайским дням плакаты: Дени и Долгоруко­ва «Сталинская Конституция»», Кара­ченцова «Да здравствует 1 мая, бов­вой смотр революционных сил между­ном флоте, Говоркова «Дадим Совет­ской стране 150 тысяч летчиков», плакат-лозунг «Да здравствует 1 мая!» и A.





но подойти к делу с другого конца. Один пример: еще в кризисном 1929 г. манской киноиндустрии, пользующе-