СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

Страна ждет ярких произведений В течение шести дней продолжа- лось собрание членов союза совет- ских композиторов, посвященное ре- шениям пленума ЦК ВКП(б) и рабо- те союза композиторов. Слишком редко собираются члены союза. За последний год президиум удосужился провести лишь 2--3 соб- рания. Важнейшие явлеения музыкальной жизни проходили мимо союза Выда- ющиеся произведения, созданные в течение последнего времени, как, например, 16-я симфония Мясковско- то, «Песня ликования» Веприка, бы- ли задуманы и осуществлены вне всякого участия союза. Не поняв подлинного смысла и значения статей «Правды», посвя- щенных разоблачению формализма в искусстве, руководители союза упор- но не замечали творчества талантли- вейшего композитора Шостаковича, Выступавшие на собрании т. Хача- турян, Спадавекия и другие компо- зиторы справедливо отмечали, что статьи «Правды» ставили своей зада- чей исправление Шостаковича, борь- бу с формализмом. Этот композитор нуждается в серьезной критике. Ему необходима товарищеская помощь, Руководители же союза композито- ров и музыкальные критики придер- живаются трусливого правила, «как бы чего не вышло», они обходят по- следние работы композитора гробо- вым молчанием. Об этом стремлении руководителей союга и музыкальных критиков избежать каких бы то ни было «острых» вопросов, совершен- но правильно говорил и т. П. М. Кер- женцев, выступивший на собранин композиторов 9 апреля. Руководство союза отнюдь не стре- милось к тому, чтобы в организации развивалась критика и самокритика. Союз советских композиторов засо- рен «околокомпозиторскими» элемен- тами. Об этом говорилось и в докла- де т. Челяпова и выступлениях ря- да ораторов. Совершенно правы тт. Кабалевский, Веприк и др., которые считают необходимым освободить союз от этого баласта. Заслуживают внимания выступле- ния товарищей, указывавших на полный отрыв союза композиторов от Консерватории. Между тем в Консер- ватории советскую музыку недву- смысленным образом игнорируют. Это нашло свое яркое подтверждение хо- тя бы в таком факте: из выпускни- ков-теоретиков текущего сезона толь- ко один выбрал темой для дипломной работы творчество советских компо- зиторов, - любопытно при этом, что один из руководящих работников музыкального управления т. Шерман пытался убедить молодого компози- тора в ошибочности его решения: - Бросьте это дело. Советская му- зыка еще вещь не установившая- ся! Видимо, и значительная часть му- выковедов придерживается такого же мнения, как т. Шерман. В своем вы- ступлении т. Керженцев констатиро- вал, что музыкальные теоретики из- бегают актуальнейших проблем со- ветской музыки. Тов. Керженцев выдвинул перед композиторами в качестве централь- ной задачи: овладение большевизмом, что означает для композиторов пре- жде всего полнокровное реалистиче- ское отражение в музыкальном твор- честве сталинской эпохи во всей ее яркости и многогранности. Боль- ших произведений. проникнутых ге- роическим пафосом и драматизмом, произведений, воплощающих боль- шие философские темы, - вот чего ждет наша страна от деятелей му- зыкального фронта.

Как в музыкальных канцеляриях губят искусство Яков Зак часов в Филармонии в ожидании, не удастся ли мне заменить какого-ни- будь не явившегося на концерт ар- тиста. Вот и вся моя двухлетняя испол- нительская деятельность, угасшая под покровительством Госфила. Абрам Шацкес профессор Московской консерватории. У меня опыта больше, чем у дру- гих товарищей, ибо я окончил Кон- серваторию еще в 1923 году. Но я должен сказать, что картина за это время очень мало изменилась. Пом- ню случай, когда директором Кон- серватории был т. Городинский. Это было в 1934 году, Я хотел выступать на периферии, а у меня в течение года не было ни одного договора. Я обратился к Городинскому, он вы- звал свою заместительницу Рошков- скую и получил об яснение: «Шацкес нам не надоедал и мы о нем… за- были». Такую же забывчивость к пиани- стам проявляет Филармония и до се- годняшнего дня. Тов. Кулябко пред- ложил мне дать в этом сезоне два концерта в Москве и 15 на перифе- рии. На практике же ни один из обе- щанных концертов на периферии не состоялся: обо мне забыли. Очень плохо организуются Филар- монией и выступления в клубах. Мне было обещано 20 выступлений, а по- лучил я только… одно. Наши основные концертные организации- Московская филармония и Гастрольбюро- но, явно не справляясь с возложенными на них партией и правительством задачами массового музыкального воспи- тания. Помещаемые нами сегодня материалы совещания пианистов, происходившего 2 и 4 апреля в редакции «Совет- во- ленинградских Совещание пианистов, вскрывают причины не только полнейшее банкрозство ское искусство», а также и коллективная статья московских и пиющих безобразий, которые отдельных руководящих работников творятся в этих организациях. вскрыло - оно вскрыло порочность всей системы организа- жизнеспособные силы наших лучших мастеров му- исполнительской молодежи. Союз композиторов должен      периферии, - выступить же я смог- ла только в двух. В этом году был договор на 15 концертов, -- не вы- ступала ни разу. Филармония рассматривает моло- дыхпианистов как «принудительный ассортимент»,-так, по крайней ме- ре, откровенно и цинично заявлял в свое время заместитель директора Госфила т. Арканов. Директор Фи- лармонии т. Кулябко встречает пиа- нистов иначе. Он говорит с ними в нежных тонах, с бархатными натка- ми в голосе. Он обещает: я вам позво- ню, все устрою. И один раз даже ска- зал мне: пришлю за вами автомо- биль. Но от такого обращения суще- ство дела не меняется. Игнорирова- ние пианистов - каким было, та- ким и остается. Я написала осенью письмо в Ко- митет по делам искусств о положе- нии пианистов, о безобразных дого- ворах, о том, что мы находимся в со- стоянии ничем не оправданной без- работицы и т. д. Меня вызвали, по- говорили и… ничего не сделали. Мой вывод: работники Филармонии и музыкального управления Коми- тета ведут себя в отношении моло- дых кадров, как плохне хозяева. Они их не воспитывают и ими не интере- суются Борис Вайншенкер лауреат второго всесоюзного конкурса исполнителей. По окончании Московской консер- ватории по классу проф. Ф. М. Блю- менфельда я в течение ряда лет был оторван от исполнительской работы. Путем огромного напряжения сил пе- ред вторым всесоюзным конкурсом музыкантов-исполнителей я снова вступил в ряды «действующих» пиа- нистов; на конкурсе я получил третью премию. Это премирование дало мне огромную варядку и вселило веру в свои творческие силы. Сейчас же -- в результате деятельности Государ- ственной филармонии -- все мои уси- лия вернуться к творческой исполни- тельской деятельности сведены к нулю. Со времени конкурса прошло уже два года. В прошлом сезоне из за- ключенных мною по договору с Фи- лармонией 60 концертов мне позво- лили сыграть только 14. Из них 7 вы- ступлений я провел в кинотеатрах - на лекциях перед началом сеансов, в аудитории, состоявшей из 3 4, ред- ко из 12--15 слушателей. В нынешнем сезоне по договору с директором Филармонии т. Кулябко я должен был выступить в 10 перифе- рийных концертах, в 10 клубных концертах и в клавирабенде в Малом зале Консерватории. Фактически же я выступил всего один раз -- в клуб- ном концерте в октябрьские праздне- ства прошлого года. Выступил толь- ко потому, что продежурил несколько ции и руководства концертной жизнью страпы. плохо, не отвечает требованиям музыкальной общественности. Совещание выдвинуло ряд конкретных предложений, направленных к коренной реорганизации улучшению деятельности Филармонии, Гастрольбюро, союза композиторов и музыкального зыкальное управление Комитета должно в самый кратчайший срок приняться за их Концертные организации должныстать теми центрами об единялись и к которым тяготели бы все лучшие и творчески зыкального искусства и всей талантливой когорты советской быть реорганизован в творческий союз мастеров музыки, Наш народ все более и более прояв-   ляет тяготение к настоящей, серьез- ной музыке, и Всесоюзному комите- ту по делам искусств пора перестро- не и бы ить всю концертную работу в стра- с таким расчетом, чтобы она удо- влетворяла запросы населения. Пора в области музыки усвоить масшта- работы, какие практикуются во всех других областях социалистиче- ского строительства. Я хочу также остановиться на воз- мутительном отношении некоторых наших товарищей - притом наибо- лее именитых - к вопросу о судь- бах советской музыкальной молоде- жи, в частности, пианистов. После первого совещания пиани- стов в «Советском искусстве» я уви- делся с одним из наших крупных му- зыкантов. Он встретил меня вопросом, зачем я вмешиваюсь во всю эту исто- рию. «Концертов ты имеешь сколько тебе нужно, - сказал он мне, - на гопорар пожаловаться не можешь. Ну и сиди себе спокойно». Надо приз- наться, что товарищ, который это го- ворил не одинок своих высказы- ваниях. Это явление еще раз подчер- кивает правильность слов т. Зака, что ореди нас, исполнителей, нет настоя- щей спаянности, нет творческой ат- мосферы Нужно с корнех пикорче- валь все антлобщественные тенден поях ции, как явление, чуждое советской действительности. Александр Йохелес лаурсат первого всесоюзиого конкурса исполнителей.



лауреат второго всесоюзного конкурса исполнителей и международного кон- курса в Варшаве.

Я только что вернулся из Польши, где имел возможность наблюдать ра- боту западных импрессарио. У них подход к музыканту прост: есть имя - будут деньги. Если вы премиро- ваны, вы можете пред являть любые требования. Музыкант рассматривает- ся импрессарио не как художник, а как об ект, который может приносить известное количество влотых. Меня это поразило за границей, но еще больше поражает, когда я нахо- жу кое-что похожее в практике на- ших концертных организаций. Мне обидно, что в наших концертных ор- ганизациях незаметно еще социали- стического отношения к делу. А не могу забыть, как Флиер за месяц до всесоюзного конкурса был счастлив, что мог устроить маленький концерт, за который он получил 100 рублей. А разве за месяц до конкурса он играл хуже, чем после конкурса? Я считаю, что наши концертные орга- низации надо внимательно прове- рить. Необходимо также оздоровить и на- шу собственную исполнительскую среду. В Польше я наблюдал за вен- герской и польской делегациями. Как они смотрели друг на друга! Видно было, как один точил зубы на дру- гого. Это производило удручающее впечатление. Пережитки таких же буржуазных отношений, такого же недоброжелательства мы видим и у отдельных наших исполнителей. И вина за это ложится прежде всего на наши концертные организации, своей порочной практикой работы по- и ораолобтнеластросния сре ди отдельных исполнителей. Надо по- серьезному поставить вопрос о това- рищеских отношениях, о создании сплоченного коллектива. Из личного опыта могу вспомнить, что когда я приехал в 1932 г. в Мо- скву и поступил в Консерваторию, меня постигли одна неудача за дру- гой. Меня ругали, потом перестали замечать, я потерял было веру в свои силы. Только благодаря товарище- ской помощи я сумел найти в себе энергию, чтобы не бросить занятие музыкой. Яков Флиер лауреат второго всесоюзного конкурса и международного конкурса в Вене. Основной вопрос, который волнует сейчас наших пианистов, - это во- прос об обеспечении наших концер- тов в периферийных городах Совет- ского Союза. Дельцы, сидящие в на- ших концертных организациях, смот- рят на фортепиано, как на инстру- мент, который нужно как можно ско- рее из ять из обращения, в лучшем случае оставить только для аккомпа- немента. Должен сказать, что широ- кая масса слушателей думает совер- шенно иначе. Почти во всех городах, где мне при- ходилось бывать с концертами, пуб- лика бесконечно удивлялась тому, как мало к ним приезжает пианистов. В Одессе, например, откуда я только  что приехал, за весь год в открытых  концертах играли всего два пиани- ста -- Гинзбург и я. Приблизитель- но такое же положение я наблюдал и  в других городах.

в в губернских городах старой России выступали Гофман, Бузони и многие другие музыканты. Давид Ойстрах в одной из своих статей об успехах советских скрипа- чей в Брюсселе писал, что все кри- тики отмечали победу Дьякова, ко- торый являлся лучшим аккомпаниа- тором на конкурсе Это и естественно, ибо Дьяков - отличный пианист. Он свое время получил в Варшаве пер- вый диплом и тогда же выступил с концертом в Большом зале Консер- ватории. Это был первый и послед- ний концерт Дьякова. С тех пор о нем как о солисте совершенно забы- ли. Впрочем, такая участь постигла не одного только Дьякова. Достаточ- но сказать, что такой прекрасный пианист, как лауреат всесоюзного и международного конкурса 3. Гросс- ман, не используется Филармонией. Георгий Эдельман де. та Договоры, которые с нами заклю- чает Филармония, я могу охаракте- ризовать только как антисоветский документ, до такой степени они противоречат законодательствуютру- В этом типовом договоре, утвер- рротозеями из музыкального управления Комитета по делам ис- кусств, много говорится о претензи- к артисту в случае срыва концер- по его вине, но ни слова не ска- зано о срывах по вине Филармонии. Последние же срывы - самое обыч- ное явление в нашей практике. не гут не боты Филармония ни в малейшей мере не гарантирует выполнения тех до- говоров, которые она заключает. Это только вопрос материальный, это вопрос и творческий. Ясно, что не мо- быть творческие успехи у пиани- ста, если у него нет концертной прак- тики. Мы читали в «Правде» прекрас- ную статью о советской музыкальной культуре. Совершенно ясно, что в стране, где имеются лучшие в мире исполнители, должны быть и лучшие в мире концертные организации. Мы, же, выходя из наших консерваторий, попадаем в учреждения, которые не заботятся о нашем росте, не интере- суются нами и, повидимому, вообще заинтересованы в строительстве советской музыкальной культуры. Получается застой музыкальной ра- и деквалификация работников. В этом виноват и Комитет по делам не искусств, который фактически нами интересуется и нас не знает. Мария Гринберг науреатка второго всесоюзного конкую са исполнителей.

Канал Москва--Волга. «Отдых» скульптура работы Рашаян. Предназначена для установки у переключателя Водопроводного района. Ретиезлого молодых пианистов В результате совещания молодых пианистов в «Советском искусстве» московская Филармония устроила та- кое же совещание и у себя. Директор Филармонии т. Кулябко выступил на совещании с большой речью, в которой попытался свалить вину за плохую работу Госфила и Гастрольбюро на Музыкальное управ- ление Комитета искусств, занимав- шееся систематическими реоргани- зациями этих учреждений. Однако, вслед за самокритически- ми заявлениями о механическом от- ношении ко всем указаниям сверху, руководители Филармонии тут же солидаризировались с решением об изятии от Филармонии важнейшей отрасли ее работы - клубной мас- сово-пропагандистской деятельности. Выступление А. А. Александрова (Гастрольбюро) буквально поразило собрание своим безнадежным деля- чеством и не дало почвы для каких бы то ни было серьезных разговоров. Вся несложная «философия» Алек- сандрова сводилась к тому, что, ес- ли будет дотация, Гастрольбюро бу- дет устраивать концерты пианистов на периферии, не будет дотации - не пеняйте. А разве нельзя организовывать концерты без дотации? Разве в стра- не нет интереса к музыке? Пианист- Л. Лойтер привела пример, когда ка пианистка Аронова дала ала за год до 90 концертов на периферии без чьих бы то ни было дотаций, имея лишь пред- приимчивого мужа, который органи- зовывал эти концерты. 0 себе тов. Лойтер сказала, что она выступала помимо Гастрольбюро 14 раз с кон- цертами в одном только Магнито- горске. Аналогичные примеры из сво- ей практики привели и пианисты тт. Шацкес, Йохелес и др. Значит пот- ребность в сольных выступлениях пианистов имеется. Значит концерты можно строить и на принципе само- окупаемости; надо лишь отказаться от убеждения, что пианисты -- при- нудительный ассортимент в концерт- ном ансамбле. Надо лишь покончить с вредной «теорией» (наличие ее приз- нал и т. Кулябко, хотя и не назвал ее носителей), что в советской стра- не «перепроизводство пианистов». т. Кулябко о развале Филармонии, но Пианисты выслушали сообщение никаких перспектив для своей ра- боты, никаких практических предло- жений от руководителя Мосфила не услышали. A. К.

Юрий Брюшков До тех пор, пока я не столкнулся с концертными организациями Гос- фила, я был в несравненно лучшем положении, С 1929 по 1934 год я ра- ботал в концертных организациях Украины и за это время сумел по- бывать в 80 городах, в ряде городов выступал по 5--6 раз. Это случилось потому, что концертные организации, в которых я работал, любили это де- ло, относились к исполнителям, как к живым людям, а не как к товару,  который продают по телеграфу. Надо сказать, что, как правило, ни Госфил, ни Гастрольбюро не прини- мают никаких мер к органивации ври- телей для предстоящих в городе кон- цертов. Если говорить о договорах Госфи- ла, то я их считаю кабальными, по- тому что они односторонни: Филар- мония имеет все права, а исполни- тель никаких. Незначительная, но чрезвычайно характерная деталь! В договорах этих полностью отсутству- ют производственные моменты. Для упорядочения музыкального дела в стране я считаю необходимым сменить весь состав Филармонии, на- чиная с директора. Обновленное руко- водство Филармонии должно взять музыкантов, имеющих право на кон- цертные выступления, к себе на службу. Это значит, что оно должно гарантировать каждому исполнителю определенную норму годовых высту- плений с выплатой ежемесячной зар- платы. На смену «проката» творческих ра- ботников должна притти система ши- рокой пропаганды музыкальной куль- туры. Каждый исполнитель должен заблаговременно получить точный производственно-творческий план, в котором были бы предусмотрены про- граммы, районы выступлений и их

Наша концертная деятельность -- это наше творчество, это то, для че- го мы живем. Филармония и Гаст- рольбюро не дают нам никаких воз- можностей для творческого роста. В СССР имеется 180 крупных го- родов. Если в каждом городе высту- пят пить пианистов за сезон, это в совокупности составит за год 900 кон- цертов. Это полностью обеспечит ра- ботой пианистов. Сейчас же музы- кальная работа в СССР ведется притом исключительно плохо - мак- симум в 20 городах. Несколько слов о себе. Началом своей музыкальной деятельности я считаю 1931 год, когда я вышел из стен Консерватории. В мае 1933 г. я получил вторую премию на первом всесоюзном конкурсе исполнителей. По условиям конкурса я должен был получить 20 концертов на периферии. Между тем за все пять лет, прошед- шие с окончания Консерватории, я имел всего 15 концертов. Я ни разу не имел возможности сыграть квар- тет, секстет и т. д. За эти годы я ни разу не играл ни в Ленинграде, ни в Харькове, ни в Одессе, ни в Тиф- лисе, ни в Баку. В Астрахани мне говорили, что я - первый пианист, приехавший к ним за 10 лет. То же самое в Днепропетровске. А раньше  

Я, как и другие, буду говорить о работе Филармонии на основе лично- го опыта. В прошлом году у меня был дого- вор с Госфилом на 10 концертов по 



Свыше 40 ораторов выступило на собрании. Будем надеяться, что итогами этого шестидневного собрания композито- ров явятся конкретные дела, и союз станет, наконец, творческой организа- цией, помогающей мастерам музыки в их борьбе за создание произведе- ний, отвечающих требованиям социа- листической родины. Д. ДУБРОВСКИЙ.

Юрий Брюшков

Иохелес Георгий Эдельман

Александр

Мария Гринберг

Яков Зак

Яков Флиер.

риферии и чье участие в строитель- ухитрились сорвать работу секции и стве советской музыкальной куль- туры выражается в концертных вы- ступлениях во всех уголках нашей великой родины. Возможности для этой работы безграничны в нашей стране, и только в нашей стране. Разве не безобразие, что бюрократы чиновники ухитряются развалить один из важнейших участков му- зыкального фронта, при полном по- пустительстве со стороны Всесоюз- ного комитета искусств, которому партия и правительство поручили за- боту не только об искусстве в це- лом, но и о каждом отдельном ра- ботнике искусства. В настоящее время единственной формой творческого обединения ис- полнителей являются исполнитель- ские секции при союзах советских композиторов в Москве и Ленингра- де. Исполнители же, постоянно жи- вущие в других крупнейших музы- кальных центрах страны, распыле- ны, разрознены, предоставлены са- мим себе. Никто не интересуется их творческим ростом, они лишены воз- можности творческих отчетов перед музыкальной общественностью, и за- частую талантливые молодые испол- нители, недавно покинувшие стены столичных консерваторий, останав- ливаются в своем развитии, хиреют и превращаются в педаогов-ремес- ленников. Этому способствует и бе- вобразная организация коннертного дела на местах, о чем мы уже упоми- нали выше. Так обстоит дело на периферии, но что происходит в Москве и Ле- нинграде, где исполнительская орга- низация существует в виде секций при боюзе советских композиторова Секции существуют на положении бедных родственников. Каждый день им угрожает полная ликвидация, ввиду того, что они якобы дублиру- ют так называемые секторы прона- ганды произведений советских ком- позиторов. «Умники» из ССК не до- пускают мысли о возможностях ка- кой-либо иной творческой работы в среде исполнителей, кроме непосред- ственной пропаганды советского му- выкального творчества. В Ленингра- де, например, додумались до того, что запретили исполнительской сек- ции всякую деятельность, отклоня- ющуюся от… дублирования работы сектора пропаганды! Зато в Москве что даже в части конкурсов на лучшее исполнение советских произведений, является не только организаци онным безобразием, но и грубейшей политической ошибкой. Помимо за- крытого конкурса в Консерватории предполагался общемосковский кон- курс в ознаменование 5-летней го- довщины со дня постановления ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года. Бы- ла проведена большая подготови- тельная работа, начался прием за- явлений. В конкурсе пожелали при-  нять участие солисты ГАБТ, Филар- монии, Радиокомитета, Госоркестра СССР. Исполнители проявили огром- ный интерес к предстоящему сорев- нованию и к советскому репертуару вообще. Но внезапно секции пред- ложено было прекратить всякую ра- боту по конкурсам, причем без ма- лейшего вразумительного обоснова- ния. Нечего и говорить, что робкая попытка секции организовать кон- курс пианистов и вокалистов на лучшее исполнение произведений Франца Листа (в ознаменование 125- летия со дня рождения и 50-летия со дня смерти) была придушена самом начале. «Конкурсы не ваше дело», заявили чиновники из му- зыкального управления ВКИ. Если в первый период своей дея- тельности (года два назад) нынеш- нее руководство московской исполни- тельской секции работало энергич. но - провело ряд конкурсов на луч- шее исполнение советских произве- дений, ставило доклады концертных организаций, созывало творческие со- вещания, то в 1936-1937 гг. оно совершенно оторвалось от исполни- тельского коллектива, почти не при- нимало участия в творческой работе, никак не реагировало на позорную работу концертных организаций, ве- ло политику примиренчества, зача- стую прямо вредившую исполните- лям. Авторитет исполнительской ор- ганизации, хотя и незначительный, использовался руководителями сек- ции тт. Г. Р. Гинзбургом и Д. Ра биновичем не в интересах коллекти- ва. Несмотря на все это, коллектив окреп (правда, тольков одной из групп секции - в фортепианной) и сумел поставить ряд вопросов, име- ющих первостепенное значение для в всего исполнительского движения в целом.

СОЗДАТЬ СОЮЗ СОВЕТСКИХ МУЗЫКАНТОВ Правда, пу телям музыкального управления. К сожалению, музыкальное управле- ние не хочет работать с молодыми кадрами и в своей деятельности опи- рается исключительно на узкую груп- специалистов-консультантов. Ко- нечно, удобно ограничивать сферу своих связей с музыкантами толькс небольшим числом незыблемых ав- торитетов, удобно, но, как мы ви- дим, не всегда полезно для дела. мы не «коммерсанты» из Гастрольбюро, но могли бы кое-в чем помочь беспомощным руководи- В условиях полнейшего отрыва му. зыкального управления от основной массы исполнителей незыблемые авторитеты не спасли положения. Плохая работа музыкального управ- ления привела к полному развалу концертного дела в стране. Но это только одна сторона неприятной дей- ствительности. Ставило ли музыкаль- ное управление какие-либо творче- ские задачи перед советским испол- нительством, например, проблему со- ветского исполнительского стиля? Пыталось ли оно превратить кон- цертные организации из торговых заведений, и притом плохих (насто ящая культурная советская торговля вещь хорошая), в организации твор ческие, где исполнители росли бы, чувствовали бы себя в коллективе, ощущали бы повседневную заботу о себе? Конечно, гораздо легче устроить прием с банкетом и отпраздновать победу на конкурсах, чем выяснить, не могло ли быть этих побед еще больше, посмотреть, в каких услови- ях работали победители. Нам непонятно, почему председа- тель Комитета по делам искусств т. П. М. Керженцев в своей недавней статье о советской музыкальной культуре ни слова не сказал о пло- хой работе концертных организаций? Ведь это не менее важная проблема, чем постановка массового музыкаль- ного образования, нехватка нот, учебников и музыкальных инстру- ментов, да и все остальное, добросо- вестно перечисленное т. Керженце- вым. реля в редакции «Советского искус- ства», были представители москов- ской Филармонии (тт. Кулябко, На- зарян и др.). Представители Га- строльбюро (тт. Черногоров и Алек- сандров) отсутствовали. Выступав- шие на совещании исполнители пред явили ряд тяжких и глубоко принципиальных обвинений руко- водству обеих концертных органи- заций. Одно лишь перечисление фак тов говорит само за себя. На совещании лучших представи- телей московской пианистической молодежи, состоявшемся 2 и 4 ап- Кабальные договоры, монополизи- рующие работу исполнителя в руках Филармонии, но не дающие ему ни определенного ежемесячного заработ- ка, ни оплаченного отпуска, ни, на- конец, гарантии выполнения самого договора. Отсутствие какой бы то ни было плановости в работе Филармо- нии и как прямое следствие этого - срыв планомерной творческой рабо- ты отдельных исполнителей; систе- матическое невыполнение договоров, систематическое надувательство ис- полнителей. Отсутствие графика пе- риферийной концертной работы, за- мененного, по выражению одного из участников совещания, графиком… движения поездов Развал концерт- ной работы в периферийных филар- мониях, сезонщина в самых сквер- ных ее проявлениях. Никакого об- щения с исполнительским коллекти- вом, с молодыми кадрами, вместо это- го, так же как и в практике музы- кального управления, единоличные консультанты. Десятки городов без единого серьезного концерта и в то же время разговорчики: «Вас слиш- ком много», «Вы принудительный ассортимент»- преступная в усло- виях мощного роста культурных за- просов в стране болтовня о перепро- изводстве пианистов. В результате деквалификация исполнителей, твор- ческий застой, стремление наименее устойчивых из них переменить про- фессию. Самобичевание руководства лармонии, признавшего все обвине- ния, в том числе и тяжкое обвине- ние, определившее стиль работы № 211. 1935 д.

с Огромные успехи советского ис- полнительского искусства, всесоюв ные конкурсы, международные три- умфы наших пианистов в Вене и Варшаве, наших скрипачей в Варша- ве и Брюсселе показали, что совет- ские исполнители в своих творче- ских достижениях идут далеко впере ди своих соратников - советских композиторов и музыковедов Это на днях отмечали «Известия», призн- вавшие наших композиторов подтя- нуться и преодолеть свое отставание от требований, пред являемых к ним растущими запросами нашей социа- листической эпохи. Союз исполнителей имел бы теперь все права на существование. Но обо- собленная исполнительская органн- зация представляется нам столь ж нецелесообразной, как и дальнейшев существование Союза советских ком- позиторов в нынешнем его виде. Мы целиком согласны с предложением редакции «Советского искусства»о реорганизации союза композиторова мощный и высокоавторитетный твор ческий союз советских музыкантов, секциями композиторов, исполните лей (пианистов, скрипачей, мастеров эстрады, вокалистов и др.) и музы коведов-критиков, обеспечивающий равноправие и взаимодействие от- дельных отрядов строителей совет ской музыкальной культуры. Ведь союа писателей не существует кап союз прозаиков с секциями (при ней, поэтов, драматургов и др. Ведь со- юз художников не существует как союз портретистов с секциями (при нем) пейзажистов, маринистов и др. Мы считаем, что структура союзь композиторов не отвечает требовани- ям страны, партии, резолюции от 23 апреля 1932 года. Давно пора со здать единый творческий, крепкий союз мастеров музыки. Только при этих условиях возмож- но превращение исполнителей-едино- личников в сплоченный творческий коллектив, ставящий и разрешаю- щий важнейшие творческие оргаль зационные проблемы советского но полнительского искусства. Я. ЗАК, Я, ФЛИЕР, М. ГРИН- БЕРГ, Ю. БРЮШКОВ, А. ИОХЕ- ЛЕС, А. ШАЦКЕС, Г Г. ЭДЕЛЬ МАН, Т. ГУТМАН, Э. ГРОСС- МАН, Н. ПЕРЕЛЬМАН, П. СЕРЕ- БРЯКОВ, В. РАЗУМОВСКАЯ, A. КАМЕНСКИЙ.

вещания. В ближайшее время Фи- лармония в теснейшем контакте с ми им ми шей ных нистов. молодыми исполнительскими кадра- должна перестроить свою работу сверху донизу. Ярким примером верхоглядства и незнания людей может служить ста- тья В. М. Городинского «Урок музы- кальной географии», напечатанная в «Комсомольской правде»*). В этой своей статье, содержавшей пра- вильные высказывания о необходи- мости укрепления исполнительски- и педагогическими кадрами на- музыкальной периферии, т. Го- родинский называл имена конкрет- люден, которых он предлагал направить на эту работу. В этом списке были и аспиранты Консер- ватории Логовинский, Аптекарев и Яков Зак, «предпочитающие, -как утверждал т. Городинский, полу- безделье в стенах своей «альма матер»  плодотворной работе в любом пери- ферийном центре. К сведению т. Городинского: в ре- зультате этого «полубезделья» Яков Зак через полтора года после «уро- ков» т. Городинского занял первое место на варшавском конкурсе пиа- т. Кулябко как своеобразную систему кнута и пряника (пряник - сладкие обещания в кабинете т. Кулябко и полное прекращение исполнитель- ской деятельности с… момента под- писания договора- в качестве кну- та), не удовлетворило участников со- Теорию о рассылке выдающихся исполнителей для постоянного про- живания и работы на периферии выдвигали многие обанкротившиеся руководители концертных организа- ций, чтобы замазать свою беспомощ- ность и неумение наладить концерт- ную жизнь страны, а заодно и из- бавиться от «назойливых» исполни- телей. Эта теория не учитывает, что существует небольшая группа кон- цертирующих по всей стране испол- ничелей всесоюзного масштаба, чья работа при нормальных условиях и надлежащем руководстве должна проходить на 90 проц. именно на пе- *) См. «Комсомольскую правду»

В дни, когда советские пианисты и скрипачи одержали замечатель- ные победы на международных кон- курсах, когда вопросы советской му- зыкальной культуры находятся в центре внимания всей нашей обще- ственности, мы, советские пианисты, не можем не указать на целый ряд вопиющих недостатков в работе тех наших организаций, на которые воз- ложены задачи повседневного руко- водства вопросами советского испол- нительского искусства.

Что сделало музыкальное управле- ние Комитета по делам искусств (тт. Шатилов и Гусман), чтобы закрепить достижения лучших наших молодых исполнителей, и в частности пиани- стов, завоеванные ими в стенах Кон- серватории и Майстершуле? Надо прямо сказать,- ничего. Не созданы условия для творче- ского роста молодежи; со школьной скамьи люди попадают в лапы делят и коммерсантов из наших концерт ных организаций, которые зачастую торгуют музыкой и исполнителями, а о пропаганде музыки, о задачах советской музыкальной культуры и не помышляют. С исполнительской молодежью ру ководство музыкального управления знакомится в экстренных, парадных случаях, но нисколько не интере- суется условиями, в которых нахо- дится эта молодежь, работает, тво- рит. Нас не знают и не любят. Сто- ит ли тратить время на такие пустя- ки, когда можно заняться «настоя щим» делом - штемпелевать лжи- вые и дутые планы Гастрольбюро и Филармонии, свидетельствующие о полном благополучии.

Все пианисты, если верить этим планам, перегружены работой. В действительности же дело обстоит как раз наоборот. Ничтожные мас- штабы работы Филармонии не отве- чают ни подлинным потребностям со- ветского слушателя, ни действитель- ным производственным возможно- стям советских пианистов. Кое-какой опыт организационно- ворческой работы у нас имеется.