6
_ Эгон Петри в Москве
9 апреля приехал в Москву Этон
Петри. -
_ — Я покинул Москву ровно 10 ме-
сяцев назад, — сказал Петри в 66-
седе с нашим сотрудником. — За это
время я концертировал в_ Варшаве,
Kpaxose, Вене, Париже, Швейцарии,
Лондоне. Был приглашен в Америку
ив Австралию, но так как я еще в
проиглом тоду обещал приехать. вес-
«Тавасиев управляет»
‚1-го и 7 апреля правление Москов-
ского союза скульпторов ‘ обсуждало
на заседании совместно с активом
`стальи «Правды» и «Советского ис-
`кусстваз», подвергшие разкой крити-
ке узко деляческую работу МОССХС.
‚Докладчик т. Белашев и врид. пред-
седателя союза т. Тавасиев полно-
стью признали справедливость обви-
нений, вылвинутых против них пе-
чатью. Тов. Тавасиев говорил о том,
что ему не удалось найти общего
языка с представителями ни одной
творческой труппировки союза, что.
`на разрешение организационных И
‘творческих вопросов он не смог м0-
_билизовать ни актив союза, ни даже
правление МОССХС. При этом врид
`председателя МОССХС признался,
что слишком часто он все брал «лич-
‚но на себя», проваливая таким обра-
`вом целый ряд. крупных начинаний
(контрактация и т. д.). Тов. Белашев
`, сообщил собранию о состоявшемся
gar
решении партгруппы МОССХС — в
ближайшее время произвести выбо-
ры правления coisa. :
` Оба заседания подчеркнули BCw
несостоятельность работы _ тепереш-
него руководства МОССХС. Пре-
_ния на девять десятых вращались во-
круг хозяйственных вопросов (Брон-
золитейный завод, производственное
бюро ит. д.), о творческих вопросах
„„Не говорил почти ни один из высту-
“павших на заселании @кульшторов.
Выяснилось, что’ правление не поль-
`зуется никаким доверием решающего
“большинства московеких скульпторов.
Собрание только после длительных
колебаний решилось обсудить при
нынептнем составе правления вопрос,
стоявигий в новестке.
ХРОНИКА
3к Сегодня в Большом театре Сбою-
за ССР состоится первая генераль-
ная репетиция «Руслана и Людмилы».
Вторая тенеральная репетиция (с
другим составом) будет 13 апреля.
‚Премьера спектакля — 14 апреля. В
первых представлениях поют: Русла-
на — Батурин, Рейзен; Людмилу —
Барсова, `Воровекая; Ратмира — Ан-
тонова, Златоторова; Фарлафа — Бу-
‘тайский Лубенцов; Гориславу
Держинская, Сливинокая; Наину —,
Кузнецова, Ставровская; Фина—Фе-
дотов, Ханаев; Святозвара — Михай-
лов, Яхонтов; Баяна — Додтий,
Хромченко. Постановщик Р. Захаров,
дирижер народный артист республи-
ки орденоносец С. А. Самосуд, ху-
дожник В. Ходасевич.
3№ 6 апреля в Мапом театре на
спектакле «Растеряева улица» (се-
-ны по повести Глеба, Успенского)
присутствовал сын Глеба Успенско-
то — Борис Усненский.
3% 19 апреля в театре оперы и ба-
лета им. Кирова премьера балета
В. Асафьева, «Партизанские дни»; по-
становщик Вайнонен, художник
‚Дмитриев.
3% Выставку работ академика жи-
вописи, заслуженного деятеля ис-
кусств В. К. Бялыницкого-Бируля за
15 дней посетило 14.400 человек. Клу-
бами, учреждениями и санаториями
приобретено 18 работ художника.
3% Заслуженный деятель искусств
Б. М. Сушкевич назначен художе-
ственным руководителем Новото те-
атра в Ленинграде.
3 Театр им. МОСПС 17 апреля по-
кажет в первый раз по возобновления
«Мятеж».
В течение трех дней партийная ор-
танизация театра обсуждала реше-
‘ния февральского пленума ПЕ
ВКП(б). Затем состоялось отчетно-вы-
`борное собрание. Партийным органи-
затором вновь избран т. А. 0. Чумы-
кин, член ВКП(б) с 1926 г. Он же из-
бран делегатом на районную парткон-
ференцию. г
3% Главным режиссером Театра. ре-
волюции приглашен заслуженный
‹ деятель искусств Н. В. Петров.
На-днях в театре состоялись выбо-
‘ры партийного комитета, в который
вошли: директор театра В, П. С0б0-
лев, машинист сцены М. М. Киров и
_ актер Г. Н. Белов, избранный секре-
тарем парткома. Делегатом на рай-
онную партийную конференцию выб-
ран т. Соболев.
\е 13 апреля театр им, Вахтангова
покажет в первый раз пьесу В. Кир-
пюна «Большой день» в постановке
заслуженного артиста республики
В. В. Куза. Режиссер народный ap-
тист СССР Б. Шукин, художник
Б. Вильяме.
3\№ 16 апреля в Концертном зале
Вольшого театра Союза ССР собтоийт-
ся концерт солистки Всесоюзного ра-
диокомитета Е, Е. Сепинской.
программе — арий из опер итальян-
ских композиторов и романсы Чай-
ROBCKOTO.
о Уводном. Главлита В—26728.
‚ венно-творческих
] но-творческих работников без пред-
`ранее окончания годичного срока ра-
` повышением его квалификации и пе-
поступления на работу ‚в данное
`дарственным издательством
ной в Союз, TO pe-
шил отложить эти
поездки на буду-
щий сезон. .
Летний отдых я
провел в горах (За-
конане — в Карпа-
тах), куда обычно
уезжаю, котда хо-
чу сосредоточить-
ся и 6e3 помехи
поработать. Я при-
траммы, которые
вас. Все, это — Be-
wu, не игранные
мною в прошлые
приезды, :
Большую Часть
зимы я прожил в
‘кроме 24 концер-
‚тов, которые я дал
_в Англии, я наиг-
рывал еще пла-
стинки для трам-
мофонной ‘компа-
‘нии «Колумбия».
Эта работа отняла
много времени и
труда, но запись
получилась прево-
сходной. Особенно
’ сонаты Бетховена
— — op. 90, op. 111,
gilyHHad coHaTa», этюды Листа, ва-
риации Брамса, Паганини, Тубер-
та-—Таузига и др.
В Союз я приглашен на 20 концер-
тов. ‘Думаю пробыть здесь до конница
мая. Свое турне я начинаю с Ленин-
трада. Первый мой концерт там со-
стоится 11 апреля. В Москве игра
16, 18 и 20 апреля. Потом еду дальше
по Союзу.
1
- НА EG
В юмитете
‚ Постановление Всесоюзного коми“
тета по делам искусств о порядке
приглалнения на работу художест-
аботников вызвал
ло ряд откликов. Ввиду. этото коми
тет раз’ясняет: директора театров и
других зрелищных предприятий мо-
тут приглашать нё работу артистов,
оркестрантов и других художествен-
BLD
варительного сотласования вопроса
с директором предприятия, в кото-
ром данный работник состоит Ha
службе, только после окончания се-
‘зона, т. е. после 1 июня.
`Вапрещение повышать оклады ху-
‘дожественно-творческим работникам
боты распространяется только на ве-.
дущую груплу работников, оплачи-
ваемых по высшей категории тари-
фов или получающих персональные
оклады. В отношении остальных
трупи художественно-творческих ра“
ботников повышение окладов (в пре-
делах, утвержденных фондом зар-
платы) ранее тодового срока может
быть допущено только при творче-
ском росте работника, в связи с
реводом в высший тарифный разряд.
‘Такое повышение оклада допускает-
ся только через шесть месяцев после
предприятие.
13 впреля в 7 часов вечера в по-
мешении Государственной Третья-
ковской галлереи состоится обсужде-
ние доклада т. Кеменева «Наследие
Сурикова и вопросы. исторической
живописи». ;
Во второй половине июля в Москве
‘состоится горьковский фестиваль, B
котором участвуют крупные пери-
ферийные театры.
Ивановский областной драматиче-
ский театр покажет «Вассу Желевно-
ву» и «Последних»; Куйбышевский
областной драматический театр —
«Вассу Железнову», «Детей солн-
ца» и «Варваров»; Архантельский
большой драматический театр—«По-
следних» и «Дачников»; Воронеж-
ский большой советский ‘театр 5
«Последних»; Горьковский областной
драматический ‘театр — «Мещан»
«Зыковых».
Спектакли фестиваля пойдут на
сцене Центрального театра для де-
тей. Кроме того, все театры, участ-
вующие в фестивале (кроме Воронеж-
ского), дадут ряд спектаклей в от-
крытых театрах Центрального пар-
ка культуры и отдыха им. Горького
и Сокольнического парка культуры и
отдыха им. Бубнова.
Записки.
клоуна
Цирковых мемуаров, особенно ме-
муаров, посвященных русскому цир-
ку, почти нет, если не считать двух-
трех книжек клоунов братьев Дуро-
вых, Анатолия и Владимира. И то
это были книжки больше о себе, чем
о цирке. Поэтому выпущенные госу-
«Худо-
жественная литература» записки
С. А. Альперова «На арене старого
цирка» представляют несомненный
интерес. Это записки старого клоуна
‘Сертея Альперова, дополненные рао-
сказами и воспоминаниями его сына
Дмитрия Альперова, :
Tam, где Альперов мемуарист и
рассказчик о старом цирке, y wero
есть что рассказать. Там книга рису-
‘ет историю русского цирка, с 96-х го-
дов до 1917 г.. Там же, где автор
пытается «об’яснять» и «социологи-
зироваль», он наивен. Так, напри-
мер, он совершенно беспомощен, ког-
да пытается «об’яснить» появление
и смену так называемого «белого
клоуна». клоуном рыжим.
«Белый клоун» появился будто бы
случайно в Англии, где в какой-то
пьесе балаганный артист-комик, рев-
нуя жену, влез по ходу предотавле-
ния в ларь с мукой. Обсыпанный 0е-
now мукой, комический персонаж
имел успех и стал «белым клоуном».
«Рыжий», по теории Альперова, в08-
ник столь же случайно. Его автор
цирковой артист Том Беллинг. Пья-
ница, алкоголик, с вечно красным но-
сом, огромного роста, он однажды,
спасаясь от директорского глаза,
спьяну напялил на себя чужой ко-
стюм, выбежал на арену, споткнулся
и упал. «Публика,—пишет Альперов,
— решила, что вое это проделано на-
рочно и отнеслась к Беллинту, как 5
«Иванушке-дурачку» (<Август» по-
` готовил новые про-.
‹ буду исполнять у
Лондоне, так как
5& Биробиджан, Вчера состоялась
ойтре» в: по-
становке Гольдблата; оформление ху-
дожника Рабичева, музыка Бугачев-
‘премьера «Разбойника
ского.
рода».
> 3 Пенза, Создан
ку молодые
рокопудова.
3& Саратов, Общественные и худо-
жественные организации Саратова, от-
ской и педагогической деятельности
артистки Е. Е. Астановой. :
3& Днепродзержинск. Президиум
KOBCKOLO
Lamatanr, ;
`Двержинского во весь рост, будет со-
оружен на центральной площади го-
‚рода. &
3& Грозный. — Северо-кавказский
краевой ТЮЗ проделал болыную ра-
боту над переделкой пушкинского
спектакля «Капитанская дочка», CHA-
того с репертуара Управлением по де-
лам искусств. Спектакль разрешен Е
исполнению.
3¢ Hues. Ha cnene Госета УССР
прошла премьера «Отемпенюс Либе»
по роману Шолом-Алейхема в обра-
ботке Добрушина и Лойтера. Пьесу
ставил новый художественный руко-
водитель театра Н. Лойтер.
` ЗК Одесса. В Руеском драматиче-
ском театре прошла премьера «Сла-
вы» Гусева в постановке и художе-
ственном оформлении И. Шлепянова.
Украинский Театр революции носта-
вил пьесу Суходольского «Кармелюк».
Театр оперы и балета поставил «Ти-
‘хий Дон» и начал работать над бале-
том «Цытаны».
% Курган. Местная ` музыкальная
фабрика осваивает производство нев-
ских тармоний. С апреля до конца
тода фабрика намерена выпустить до
тысячи гармоний. :
Театр
Черноморского флота
На-днях исполнилось пять лет су-
шествования театра Черноморского
флота. Театр создан в 1932 г. в Сева-
стополе, по инициативе политуправ-
ления флота.
На первых порах даже пугала не-
об’ятность Tex требований, которые
прел’являлись театру, призванному
воспитывать и укреплять боевой и
политический дух мужественных за-
щитников ‘социалистической родины.
Первые тоды работа театра велась
в плане малых форм.
Затем, почувствовав в себе некото-
рую зрелость и силу, театр переходит
к работе над большой драмалургией.
Увеличивается, процент ` приглашен-
ных актеров, крепнет мастерство ак-
теров-краснофлотнев.
Театр оставит «Метиелава Удалого»
И. Прута, «Матросы из Каттаро»
Вишневского. ;
«Оптимистическая тратедия» прино-
сит театру первый большой успех.
Театр обращается волед за этим к
классике («Хозяйка тостиницы» и
«Слуга двух господ») и к пьесам со-
временных лраматургов: Корнейчука,
Бруштейн, Кириона. .
В этом году театр открыл сезон
пьесой А. М. Горького «Враги», затем
поставил «Собаку на сене» Лопе-де-
Вега, «Большой день» Киршона,
«Год ХХ И. Прута, «Цытаны» и
«Окупого рыцаря» А. С. Пушкина,
«Не все коту масленица» А, Н. 0ст-
ровского-
Театр воспитал ряд даровитьх лю-
дей, преланных энтузиастов своего
дела, которые вдумчивой, серьезной
работой помотли театру завоевать
симпатии черноморцев. —
Я. СМОЛЯК
Севастополь
и -
немецки соответствует нашему Ива-
нушке)».
Правда, Альперов на такой «исто-
рии» не очень настаивает. Но еше
лучше было бы при обработке мате-
риала отсеивать такие «легенды».
` Цирк, как известно, пережил те же
исторические стилевые эпохи, что и
театр. В. эпоху «классицизма» (ко-
неп ХУШ, начало ХХ вв.) и цирко-
вое представление так называемого
«классического» конного цирка об-
лекало свои жанры не в реалиети-
ческие формы, а приближало их к
той же «высокой» и отвлеченной сю-
жетике, что и театр.
Лошадь дрессировалаеь непремен-
но под «высшую школу» джентль-
менской езды, то копировавшей при-
емы рыцарских турниров, то упраж-
нявшейся в каком-нибудь замысло-
ватом «испанском шаге», оторванном
от бытовой езды и от природы по-
пади, На большом седле-панно такой
лошади исполнялись арабески, атти-
тюды и даже целые конно-балетные
номеря. Амплуа наездницы-балери-
ны было традиционным в цирке. И
клоун стилизовалеоя под жеманно-
салонную белую маску Пьерро.
Постепенно с развитием циркового
реализма, с превращением цирка В
народное зрелище, на арену его при-
шел рыжий клоун, ‘представлявший
собой сатирическую маску горожани-
на. Он снимает балетный костюм 6e-
лого Пьерро, меняя. его на гротескно-
штатскую обмундировку рыжего с
ето знаменитым «пиджаком», и «6е-
мимильными» ботинками.
3 Тбилиси, ‘Академический театр
армянской драмы готовит пьесу дра-
малурга Тиграна Ахумяна «Враг на-
филиал союза ©0-
ветских художников. Для повышения
квалификации два раза в итестиднев“
художники проходят
практические занятия по рисунку под
руководством И. С. Торюшкина-Со-
_метили 50-летний юбилей сцениче-
Горсовета утвердил проект намятни- .
ка Ф. 9. Лзержинскому (работа харь-
‘скульитора Волькензона).
изображающий `Ф. 9.1.
Вольфа, «Оптимистическую трагедию»
частью, колхозом «Сдвиг» и 11-й ди-
Эрнст Шу
i
Канап Москва — Волга. Световые
фонтаны на территории Химкин-
ского вокзала. Проект худ. Бо-
рова.
Гастроли
Казахской оперы
в Ленинграде.
лам искусств. В’ репертуаре
музыкальные пьесы «Кыз-Тибек»,
«Ер Таргын».
Гастроли театра начинаются 20
апреля и продлятся до 20 мая.
Куляш Байсеитовой в Москве.
Дввятилетие Московского
первого рабочего театра
бочий театр отмечает десятилетие
своего существования. 5
`Театр был организован художест-
венным руководством МОНО со сие-
циальной целью обслуживать рабочие
клубы, которые в те тоды наводня-
лись халтурными спектаклями. Пер-
вый московский рабочий театр ©
‘честью выполнил возложенную На
пал во всех московских и подмосков-
ных клубах, обслужив три с полови-
ной миллиона зрителей. Было
показано около 80 постановок, B TOM
числе: «Вронепоезд», «Равлом», «Лю-
бовь Яровая», «Ледолом», «Мой друг»,
«Лес», «Власть тьмы», «Поздняя лю-
бовь»; «Ревизор», «Василиса Меленть
ева», «Страх», «Поднятая целина»,
«Аристократы», «Слава», «Девятнал-
цатый год» и др. Художественный ру-
ководитель театра _ засл. артист
9. Б. Краснянский.
Хороший репертуар, крепкий ак-
терский ансамбль, отличная режис-
сура — все это обеспечило театру
торячую любовь рабочей аудитории.
Театр шефствует над воинской
станцией метро.
а
со львом
И само цирковое хозяйство меняло
постепенно свои патриархальные
формы на капиталистические.
Книга Д. Альперова охватывает
эпоху перелома, эноху, отчасти еще
хранивигую остатки патриархально-
хозяйской организации бродячего
цирка, но уже все больше и больше
приближающей цирк к форме таких
крупных капиталистических пред-
приятий, как цирки Саламонского,
Никитина, обзаводивишихся впервые
стационарными, каменными «пала-
тами» вместо прежнего кочующего
Oamarana, }
Оба московских цирка, Саламон-
ского и Никитина, — рассказывает
Альперов,—начали с бешеной конку-
ренции. Находились они рядом на
Цветном бульваре. Саламонский «1то-
бедил». Он купил цирк у братьев
Никитиных с условием, чтобы те не
имели больше права открывать цирк
в Москве. Кулив цирк, Саламонский
превратил его в манеж для верховой
езды. Только значительно позже,
‘приблизительно в самый канун им-
периалистической войны, Никитин
вернулся в Москву и построил но-
вый каменный цирк на 6. Триум-
фальной площади, впоследствии пе-
ределанный в театр, где помещался
Мюзик-холл, & теперь Театр народ-
ного творчества.
Это было в Москве, а вот в УралБ-
ске, весной 1914 года, цирку . Сура
приходилось прекращать почти на
две недели предоставления, так как
он буквально тонул в грязи. «Не ur-
раем,—ваносит в свои записки отец
1 Мы заявляли это неоднократно ху-
Коллектив казахского оперного те-
атра во главе с народной артисткой
СССР орденоносцем Куляш Байсеито-
вой выехал на гастроли в Ленинград.
Казахская опера была приглашена по
инициативе т. Жданова Ленинград-
CREM областным управлением по де-
театра
«Жалбыр» и новая казахская опера,
° иокусств оказалея не в КУрее дела,
В конце апреля состоится концерт
15 апреля Московский первый ра-.
него задачу. Сейчас это’ — крунней-.
‘ний передвижной театр. Он. выету-.
культурного уровня. Особенно труд-
но в театре ученикам подсобных це-
хов. Дирекция не интересуется их
судьбой. Нужно создать благоприят-
ные условия для повышения их ква-
участию в
Tera TAY EAE
Почему у нас
плохие спектакли
© болышим нетерпением ждали
ели Аллана открытия театра Ha
прииске «Незаметный». Увы, театр,
открывшийся в нынешнем оезоне,
разочаровал алдановцев. И мы, мо-
лодые актеры театра, разделяем це-
ликом отрицательную оценку, кото-
рую дают спектаклям арители. Ра-
бота тёатра не может удовлетворить
ни нас, актеров, ни публику. Начать
© того, что никакого плана нет у нас
и в помине. Спектакли готовим хал-
турно: не продумываем, ве 0бсуж-
даем пьесы, Дирекция театра, 3860-
тясь лишь о материальном успехе и
‚меньше всего о художественном, за-
ставляет нас выпускать по четыре
премьеры в месяц. И мы печем их,
как блины. Вот почему у. нас’ получа-
ются плохие спектакли. !
дожественному руководителю театра
‘Л. В. Александровичу. В ответ слы-
шали, что никаких изменений ^он
вводить He намерен m если кому-
нибудь это не нравится, тото может
возвратиться обратно в Москву. = -
` Нас, мололых актеров, не поддер-
живают ни местные профсоюзные ор-
танизации, ни печать.
Актеры И. И. МЕЛЬНИКОВ,
= В. Д. АНТОНОВ.
Нужны ли нам
театроведы?
Я мечтал и мечтаю стать театрове-
дом. К театру у меня издавна глубо-
кий истинный интерес. И хоть жизнь
моя сложилась так, что припьлось за-
няться техникой, но я твердо решил
‘получить театроведческое образование.
С этой целью я обратился © письмом
к председателю Всесоюзного комитета
по делам искусств — тов. Керженце-
ву и просил ето указать мне путь для
‘получения этого образования.
Ответ я получил от помощника тов.
Керженцева — тов. Вайнтрауба, в
котором он рекомендовал мне обра-
титься в театроведческое отделение
Института философии и литературы
в Москве. :
Я послал запрос директору Инсти-
тута и получил непонятный и глубо-
ко опечаливший меня ответ. Директор.
тов. Карпова уведомляла меня, FTO B
1936—37 г. приёма, на тезтроведческое-
отделение не было и в 1937—8388
учебном году не будет.
Таким образом, Комитет по делам
очевилню потому, что ИФЛИ нахолит-
ся в ведении Наркомпроса. А Нар-
компрос не считает своей обязанно-
стью полготавливать кадры искусство-
велов. Нока идут межвеломственные
споры, люди, желающие посвятить ©е-
бя тватроведению, оказываются у
«разбитого корыта». :
Трулно прелположить, что в на-
mel стране солашком MHOTO таких
специалистов-театроведов. Считать,
что они вообще не нужны, неверно.
Убежлен, что в своих стремлениях
я не одинок. Я хотел бы услышать
‘ответ и совет от тов. Керженцева на
страницах печати, пде могут получить
необходимые знания те, кто отремит-
ся посвятить себя театральному ис-
кусству и драматургии.
Я. ФЕЛЬДМАН
0 «маленьких людях»
Нас, технических работников теат-
ра, часто забывают. Нас не посвяща-
ют в творческие вопросы театрально-
то производства. Если декорация по-
ставлена неправильно, — вот тогда
актеры с нами разговаривают; вернее,
ругают нас по чем зря. Но руковод-
ству театра не приходит в голову,
что если технических работников не
знакомить со всем планом постанов-
ки, то они к своей работе будут от-
носиться механически, без всякого-
интереса. А ведь от их работы. часто
зависит успех спектакля.
Театры не воспитывают техниче-
ский персонал, не заботятся © по-
вышении его квалификации, ето
лификации, нужно привлечь их Е
общей художественной
И. РОДИН
Альперова,— из-за неприступной
грязи. К цирку ни пройти и ни прое-
хать на лошади нет возможности.
Сур из-за невозможности добраться
до цирка на репетиции не был, так
как извозчики отказывались ехать...
Добраться до главной улицы невоз-
можно. У квартиры Сура утонула у
извозчика лошадь в луже». Нашей
молодежи такая картина старой «овя-
той» Руси может показаться прямо
невозможной, легендарной. Но это бы-
ло обычным бытовым фактом.
Много места уделяет Альперов жан-
ру клоунады. И в частности жанру
клоуна-сатирика, имевшего тогда
блестящего представителя в лице
знаменитого Анатолия Дурова (бра-
та, недавно ‘умершего Владимира Ду-
рова). Интересные страницы посвя-
щает Альперов увлечению «борь-
бой» и показывает всю коммерчески-
бытовую тниль «чемпионатов борь-
бы». Очень занимательно пишет Аль-
перов о пантомимах, тогда почти
обязательном элементе цирковой про-
граммы. Альперов и сам немало
участвовал в пантомимах, играл и в
цирковой ° инсценировке «Тараса
Бульбы», и в «Хаджи Мурате», и в
«Стеньке Разине».
Все это интересно не только для
работников цирка, не только для ио-
тории цирка, но и для читателя.
Книга Альперова в значительной ме-
ре характеризует и эпоху и зрителя,
нравы и обычаи тех городов, куда
старый цирк проникал гораздо лег-
че, чем театр.
Февральская революция ничего не
изменила в положении цирка, &
только внесла сумятицу. Циркачи
ошиблись, когда думали, что все
«стало. на ребро» в феврале 1917 го-
да. «Коренную ломку всего уклада
цирка,— пишет Ji, Альперов,— про-
извела только Октябрьская револю-
ЦИЯ».
Альпцерову удалось написать нуж-
ную и полезную книгу. О том, как
менялась жизнь цирка, он обещает
рассказать в книге «На арене с0-
ветского. цирка».
Эм. БЕСКИН,
ААА cen een aes ete
Типография газеты «За индустриализацию», Моовва, Цветной бульвар, 30,
существует всего $
туаре-уже есть несколько талантли-
вых национальных
Tomy театр оделал первый опыт иИс-
пользования классической драматутр-
тии. Постановка тоголевокого «Реви-
зораз вызвала огромный интерес мон-
тольской общественности.
точник» Лопе-де-Вега в постановке
режиссера В. К. Борейшю. Работа, эта, `
посвящена героическим защитникам
Мадрида,
лизме совсем еще свежа, эта ПЬ6са,
получает 0с0бое звучание.
х восстанию вызывает горячие атло-
диюменты зрительного зала. На нере-
лгительность и колебания некоторых
крестьян на сцене зрители реагируют.
возгласами неуловольствия и досады.
‘берут приступом замок феодала,
зрительном зале разражается буря
оваций. Первое представление
его источника» состоялось в присут-
ствии правительства МНР, По окон-
«Мысли об искусстве» (т. ) и «Ca-
лоны» (т. И). Предисповие А. Гущи-
на. Переводы А. Гущина, Н. Нрасно-
вой и К, Большевой, Гос. изд-во «Ис-
кусство», М.—Л. 1936. Цена за два.
тома 18 руб. ?
и врат безылейного искусства, один.
из вождей францщузакого просвещения .
ХУШ века Дени Д
реалистическое искусство. Вуржуаз-
ные искусствоведы пытаются изобра-
жать
ментального жанра в искусстве ХУШ
века. Работы Дилро об искусстве оп-
ровертают эту одностороннюю, оши-
бочную и тенленциозную характери-
стику. Эстетические взгляды Дилро
были ортатически связаны © его фи-
лософекой системой и борьбой за но-
Boe материалистичеекое ом
ние. Маркс, Энгельс и Ленин.
тельно изучали’ произвеления Дилро в
ценили этого революционного мысли...
теля ХУШ века. Работники советеко-
‘го искусства не лолжны пройти мимо.
изланных книг
К. Чуковский, Илья Репин.
минания. Госиздательство «Искусст-
во». М.Л. 1936. Стр. 157, Цена 2 р.
50 коп. :
В этих воспоминаниях мало суб’ек.
тивного, несмотря на то, что`их автор
часто и дружески встречался с И. Pe-
пиным. Стремление
оценке творчества и жизни великого
русского художника повышает значе-
ние
просто ‘и живо. В книге очень инте-
ресны выдержки из писем И. Репина.
к автору. Ee
Мольер. Собрание сочинений. Tom
ЧТ. Издание «Асадет!а».
745. Цена 12 руб.
Во втором томе помещены комедии:
«Урок женам», «Принцесса Элиды»,
«Тартюф», «Дон Жуан», «Мизантроп»,
«Брак по принуждению» и «Любовь-
целительница»
А. Омирнова и С. Мокульекото..
В ближайшее время выхолят в
® 200-летию со дня рождения). Изла-
тельство Всесоюзной Академии архи-
тектуры. Москва,
«Архитектурное
кепь-Анджело»,
К. Тольняй. Э. Пановского, К. Маков-
ското, Г. Зельдмайр и Р. Соботта. Из-
дательство Всесоюзной Академии ар-
хитектуры. Москва,
нацио-
Сцена из «Овечьего источника» в постановке Монгольского
нального театра (в Упан-Баторе).
Монгольский национальный театр в Улан-Баторе
чании спектакля была, послана от ли-
па всех присутствовавитих телеграм
‘ма испанскому, правительству, закал-
чивавшаяся словами: «Проклятие и
позор фашистским варварам, Да элрав.
ствует единый фронт международной
солидарности трудящихся в0его ми-
ра против озверелой банды врагов
человечества — фалпиотов. Да здрав-
ствуют терои, защитники свободы ис.
‘панекого народа»,
В ответ была получена из Испании
следующая телеграмма:
«Улан Батор. Премьер-министру,
министру военных дел и професоя-
ональным союзам Монгольской народы
‘ной республики.
* Получив телеграмму, посланную вал
ми испанскому правительству и BC
му народу, борющемуся © фалтивмом,
передаю. горячее сердечное привет
ствие и благодарность ва дружбу в
солидарность в борьбе против фатшиз-
`ма. Ларго Кабальеро».
`` Так театральное представление ота-
новттея демонстрацией международ»
ной солидарности трулящихоя, Tar
молодой национальный театр отано-
вится рупором общественного мнения
овоей страны. 3
Монтольский национальный театр
5 лет. В его репер»
пьес. В, прошлом.
Сейчас театр показал «Овечий ио-
о феода-
В Монголии, mre память
Призыв теронни пьесы Лауренсии
Когда в последнем акте крестьяне
B
«Овечь-
«ВОЙНА—ВОИНЕ»
Второй Белорусский государствен“
ный театр (Витебск) ноказал пьесу
народного поэта Белоруссии Якуба
Коласа — «Война — войне». 910 —
‘первое драматическое произведение
популярного белорусского поэта. .
Пьеса поставлена, режиссером В. ,
Дарвишевым. Художник — А, Бобу-
лаев, композитор — М. Красев.
Спектакль пользуется большим уб*
пехом. Он развертывает перед зри-
телем картины из времен партизан-
‘ской войны в белорусской деревне и
организацию первых отрядов Крас-
‘ной твардии.
_ НОВЫЕ КНИГИ
Дени Дидро. «Опыт о живописи»,
Сторонник «моральной» живописи
идро боролея за
Д Дидро сторонником сенти-
Письма
в редакцию
В отчете о собрании членов ВТО
(«Вечерняя Москва» от 8 апреля с. г.)
сообщается, что т. Цвилингом было
выдвинуто обвинение против заслу-
‚кенного артиста республики М. Ф.
Ленина в том, что якобы М, Ф. Ленин
был против кандидатуры народного
артиста СССР Л. М. Леонидова Ha
должность председателя актерской
‘секции ВТО. Это неверно, М. Ф. Ле:
RUN Ha собрании актерской секции
ВТО сам выдвинул кандидатуру Л. М.
Леонидова в качестве председателя
актерской секции.
Я касаюсь только этого факта, так
как общее собрание членов ВТО еще
‘He закончено и мое отношение к 06-
тальной части статьи «Вечерней Мос-
квы» станет ясным после моего Ba
ключительного слова.
Народная артистка Республики
А. ЯБЛОЧКИНА,
ae ae
Дидро. а
Воспо-
к об’ективной
«Воспоминаний», написанных
26 апреля 1936 года мы присутетво:
вали на собрании актерской секции
ВТО, когда заслуженный артист рес.
публики М. Ф. Ленин по своей собот.
венной инициативе предложил выб-
рать Л. М. Леонидова председателем
секции.
1937. Стр.
Народные артисты СССР
И. МОСНВИН, Л. ЛЕОНИДОВ,
От редакции: Публикуя письма тт.
— пол редакцией
жизни театра. :
ор Московского драмати- В.С Яблочкиной, Москвина и Леонидова,
ческого театра . Снегирев «Архитектор В. И, Ба- редакция выражабт свое недоумение
a женов» (очерк жизни и творчества по поводу выступления т. Цвилинт,
позволившего себе бросать лживые
обвинения на общественном собра-
нии, что является худшим видом
извращения большевистской 6%
‚мокритики. Непонятно также, kak
«Вечерняя Москва» легкомысленно
‘печатает непроверенные материалы,
чем вводит в ваблуждение своих. чи
тателей.
О тор
Ми-
статей
творчество
Сборник
init ea fae
Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН,
Издатель: Журнально-газетное об’единение,
Se Pe gaa eae Ne ener НИКа
Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45,
СВЕРДЛОВСКАЯ ГОСУД. КОНСЕРВАТОРИЯ
оБявляЕТт HOH НУРС
ПЕДАГОГОВ СПЕЦИАЛИСТОВ
НА ЗАМЕЩЕНИЕ ВАКАНСИЙ ПО ФАКУЛЬТЕТАМ:
Фортепианному — 1 профессор классов
истории и теории пианизма.
a feat 1 профессор классов сольного и камерного пе-
Жи yak классов сольного пения, истории в0-
вокальной литера
es итературы. 1 ассистент класса
ao 2 историко-теоретическому — 1 профессор:
ных классов тармо
ae oop рмонии, полифонии и анализа
bh ote yee ee oe скрипки, 1 профессор клас:
; класса гобоя
Tees а Ce. ‚ 1 доцент класса кларнета,
По ‹хоровом —
Ре р У отделению 1 доцент - методист по
спец. фортепиано и
хороуправле
Е специальностям — вокальной, форте
и Г Po eos — необходимо наличие
Se 0, исполнительского и артиотиче-
cee ral eo духовых инструментов — диплом 06
i ории и вначительны .
ee и исполнительской работы, о
= теор О обеспечивается работа
HY
Toe, tie, еском оркестре Свердловской
ae gi ee принять участие в коннурсе, подают на
ке nae заявление и curriculum vitae
достоверяю
ae и ранчо ae о
рок подачи заявлений до 1 мая 193:
мая 1937 года по ‘адресу:
Свердповск, улица Ленина, № 96. обударотвенная Кон
серватория. ДИРЕКЦИЯ
Я