ИСКУССТВО
СОВЕТСКОЕ
советской CMPAKE
ПО
ПеылаЧИТАТЕЛЕЙ Почему у нас плохие спектакли C большим нетершением ждали зрители Алдана открытия театра на прииске «Незаметный». Увы, театр, открывшийся в нынешнем сезоне, разочаровал алдановцев. И мы, молодые актеры театра, разделяем целиком отрицательную оценку, которую дают спектаклям арители. Работа театра не может удовлетворить ни нас, актеров, ни публику. Начать с того, что никакого плана нет у нас и в помине. Спектакли готовим халтурно: не продумываем, не обсуждаем пьесы. Дирекция театра, заботясь лишь о материальном успехе и меньше всего о художественном, заставляет нас выпускать по четыре премьеры в месяц. И мы печем их, как блины, Вот почему у нас получаются плохие спектакли. Мы заявляли это неоднократно художоственному рутоволняени тентра Л. В. Александровичу, В ответ слышалли, что никаких изменений он вводить не намерен и если комунибудь это не нравится, тот может возвратиться обратно в Москву. Нас, молодых актеров, не поддерживают ни местные профсоюзные организации, ни печать. Актеры И. И. МЕЛЬНИКОВ, B. Д. АНТОНОВ. Нужны ли нам театроведы? няться техникой, но я твердо решил получить театроведческое образование. С этой целью я обратился с письмом к председателю Всесоюзного комитета по делам искусств -- тов. Керженцеву и просил его указать мне путь для шолучения этого образования. Ответ я получил от помощника тов. Керженцева - тов Вайнтрауба, в котором он рекомендовал мне обратиться в театроведческое отделение Института философии и литературы в Москве. Я послал запрос директору Института и получил непопятный и глубоко опечаливший меня ответ. Директор 1936 37 г. приема на театроведческое отделение не было и в 1937 35 учебном году не будет. Таким образом, Комитет по делам Я мечтал и мечтаю стать театроведом. К театру у меня издавна глубокий истинный интерес И хоть жизнь моя сложилась так, что пришлось заискусств оказался не в курсе дела, очевидно потому, что ИФЛИ находитв ведении Наркомпроса. А Наркомпрос не считает своей обязанностью полготавливать кадры искусствоведов. Пока идут межведомственные споры, люди, желающие посвятить себя театроведению, оказываются у «разбитого корыта». Трудно предположить, что в нашей стране слишком много таких шей стране слишком много таких специалистов-театроведов. Считать, что они вообще не нужны,---неверно. Убежден, что в своих стремлениях я не одинок. Я хотел бы услышать ответ и совет от тов. Керженцева на страницах печати, пде могут получить необходимые знания те, кго стремится посвятить себя театральному ис-
Эгон Петри в Москве Петри. - Я покинул Москву ровно 10 месяцев назад, - сказал Петри в беседе с нашим сотрудником. - За это время я концертировал в Варшаве, Кракове, Вене, Париже, Швейцарии, Лондоне. Был приглашен в Америку 9 апреля приехал в Москву Эгон «Лунная соната», этюды Листа, В Союз я приглашен на 20 концертов. Думаю пробыть здесь до конца мая. Свое турне я начинаю с Ленинграда. Первый мой концерт там состоится 11 апреля. В Москве играю риации Брамса, Паганини, Шуберта--Таузига и др.
ной в Союз, то решил отложить эти поездки на будущий сезон. Летний отдых я провел в горах (Закопане -- в Карнатах), куда обычно* уезжаю, когда хочу сосредоточиться и без помехи поработать. Я приготовил новые программы, которые буду исполнять у вас. Все это - вещи, не игранные мною в прошлые приеады, Большую часть* зимы я прожил в Лондоне, так как кроме 24 концертов, которые я дал в Англии, я наигрывал еще пластинки для граммофонной компании «Колумбия». Эта работа отняла много времени и труда, но запись получилась прево-* сходной. Особенно сонаты Бетховена ор. 90, ор. 111, ва-
* Биробиджан, Вчера состоялась премьера «Разбойника Бойтре» в постановке Гольдблата; оформление художника Рабичева, музыка Бугачевского. Тбиписи. Академический театр армянской драмы готовит пьесу драматурга Тиграна Ахумяна «Враг народа». Пенза, Создан филиал союза советских художников. Для повышения квалификации два раза в шестидневку молодые художники проходят практические занятия по рисунку под руководством И. С. Горюшкина-Сорокопудова. Саратов. Общественные и художественные организации Саратова отметили 50-летний юбилей сценической и педагогической деятельности артистки Е. Е. Астаповой. * Днепродзержинск. Президиум Горсовета утвердил проект памятнипо ка Ф. Э. Дзержинскому (работа харьковского скульптора Волькензона). Памятник, изображающий Ф. Дзержинского во весь рост, будет сооружен на центральной площади города. Грозный. Северо-кавказский краевой ТЮЗ проделал большую работу над переделкой пушкинского спектакля «Капитанская дочка», снятого с репертуара Управлением по делам искусств. Спектакль разрешен к исполнению. Киев, На сцене Госета УССР прошла премьера «Стемпенюс Либе» роману Шолом-Алейхема в обработке Добрушина и Лойтера. Пьесу ставил новый художественный руководитель театра Н. Лойтер. хий том * Одесса. В Русском драматическом театре прошла премьера «Славы» Гусева в постановке и художественном оформлении И. Шлепянова. Украинский Театр революции поставил пьесу Суходольского «Кармелюк». Театр оперы и балета поставил «ТиДон» и начал работать над бале«Цыганы». * Курган. Местная музыкальная фабрика осваивает производство невских гармоний. С апреля до конца года фабрика намерена выпустить до тысячи гармоний.
нацио-
Монгольского Улан-Баторе). театр в Улан-Баторе В чании спектакля была послана от лица всех присутствовавших телеграмма испанскому правительству, заканчивавшаяся словами: «Проклятие и позор фашистским варварам. Да здрав. ствует единый фронт международной солидарности трудящихся всего мира против озверелой банды врагов человечества - фашистов, Да здравствуют герои, защитники свободы испанского народа». ответ была получена из Испании следующая телеграмма: «Улан Батор. Премъер-министру, министру военных дел и профессиональным союзам Монгольской народной республики. Получив телеграмму, посланную вами испанскому правительству и всему народу, борющемуся с фашизмом, передаю горячее сердечное приветствие и благодарность за дружбу и солидарность в борьбе против фашизма. Ларго Кабальеро». Так театральное представление становится демонстрацией международной солидарности трудящихся. Так молодой национальный театр отановится рупором общественного мнения своей страны. «ВОЙНА--ВОЙНЕ» Второй Белорусский государственный театр (Витебок) показал пьесу народного поэта Белоруссии Якуба Коласа - «Война - войне». Это - первое драматическое произведение популярного белорусского поэта. Пьеса поставлена режиссером В. А. Дарвишевым. Художник -- А. Босулаев, композитор -- М. Красев. Спектакль пользуется большим успехом. Он развертывает перед зрителем картины из времен партизанской войны в белорусской деревне и организацию первых отрядов Красной гвардии.
Сцена из «Овечьего источника» в постановке нального театра (в Моугольский национальный Монтольский национальный театр существует всего 5 лет. В его репертуаре уже есть несколько талантливых национальных пьес В прошлом году театр оделал первый опыт использования классической драматургии, Постановка гоголевского «Ревизора» вызвала отромный интерес монгольской общественности. Сейчас театр показал «Овечий источник» Лопе-де-Вега в постановке режносера В. К. Борейшо. Работа эта посвящена тероическим защитникам Мадрида. В Монголии, где память лизме совсем еще свежа, эта пьеса получает особое звучание. Призыв героини пьесы Лауренсии к восстанию вызывает горячие аплодисменты зрительного зала. На нерешительность и колебания некоторых крестьян на сцене зрители реагируют возгласами неудовольствия и досады. Когда в последнем акте крестьяне берут приступом замок феодала, в зрительном зале разражается буря оваций. Первое представление «Овечьего источника» состоялось в присутствии правительства МНР. По оконНОВЫЕ КНИГИ Дени Дидро. «Опыт о живописи», искусства» .1) и «Сапоныр Предисловие А. Гущина. Переводы А. Гущина, Н. Красновой и К. Большевой. Гос. изд-во «Искусство». М. Л. 1936. Цена за два тома 18 руб.
Канал Москва - Волга. Световые фонтаны на территории Химкинского вокзала. Проект худ. Борова. Гастроли Казахской оперы в Ленинграда Коллектив казахского оперного театра во главе с народной артисткой СССР орденоносцем Куляш Байсеитовой выехал на гастроли в Ленинграл. Казахская опера была приглашена по инициативе т. Жданова Ленинградским областным управлением по делам искусств. репертуаре театра музыкальные пьесы «Кыз-Жибек», «Жалбыр» и новая казахокая опера «Ер Таргын». Гастроли театра начинаются 20 апреля и продлятся до 20 мая. В конце апреля состоится концерт не-Моспиеся Куляш Байсеитовой в Москве. Пррступатир Моруоромого первого рабочего театра апреля Московский первый рабочий театр отмечает десятилетие Театр был организован художественным руководством МОНО со специальной целью обслуживать рабочно лись халтурными спектаклями. Первый московский рабочий театр с честью выполнил возложенную на это -- круппейнего задачу. Сейчас ший передвижной театр. Он выстуцал во всех московских и ных клубах, обслужив три с половиной миллиона зрителей. Было показано около 80 постановок, в том числе: «Бронепоезд», «Разлом», «Любовь Яровая», «Ледолом», «Мой друг», «Лес», «Власть тьмы», «Поздняя любовь», «Ревизор», «Василиса Меленть ева», «Страх», «Поднятая целина», «Аристократы», «Слава», «Девятнадцатый год» и др. Художественный руководитель театра засл. артист Э. Б. Краснянский. Хороший репертуар, крепкий актерский ансамбль, отличная режиссура - все это обеспечило театру горячую любовь рабочей аудитории. Театр шефствует над воинской частью, колхозом «Сдвиг» и 11-й дистанцией метро.
и в Австралию, но так как я еще в 16, 18 и 20 апреля. Потом еду дальше прошлом году обещал приехать веспо Союзу.
«Таваснов управляет В КОМ омитсте По долам искусств Постановление Всесоюзного комитета по делам искусств о порядке приглашения на работу художественно-творческих работников вызвало ряд откликов. Ввиду этого комитет разясняет: директора театров и других зрелищных предприятий могут приглашать на работу артистов, оркестрантов и других художественно-творческих работников без предварительного согласования вопроса с директором предприятия, в котором данный работник состоит на службе, только после окончания сезона, т. е. после 1 июня. Запрещение повышать оклады художественно-творческим работникам ранее окончания годичного срока работы распространяется только на ведущую группу работников, оплачиваемых по высшей категории тарифов или получающих персональные труни художественно-творчвских работников повышение окладов (в пределах, утвержденных фондом зарплаты) ранее годового срока может быть допущено только при творческом росте работника, в связи с повышением его квалификации и переводом в высший тарифный разряд. Такое повышение оклада допускаетс только нерез шесть месятев посте предирикиион рабоуполное * 18 апреля в 7 часов вечера в помещении Государственной Третьяковской галлереи состоится обсуждение доклада т. Кеменева «Наследие Сурикова и вопросы исторической живописи». * Во второй половине июля в Москве состоится горьковский фестиваль, в котором участвуют крупные периФерийные театры. Ивановский областной драматический театр покажет «Вассу Железно(сву» и «Последних»; Куйбышевский Детей ца» и «Варваров»; Архантельский большой драматический театр «По«Последних»; Горьковский областной драматический театр -- «Мещан» и «Выковых». Спектакли фестиваля пойдут на сцене Центрального театра для детей. Кроме того, все театры, участвующие в фестивале (кроме Воронежского), дадут ряд спектаклей в открытых театрах Центрального парка культуры и отдыха им. Горького и Сокольнического парка культуры и отдыха им. Бубнова. 1-го и 7 апреля правление Московского союза скульпторов обсуждало на заседании совместно с активом статьи «Правды» и «Советского искусства», подвергшие разкой критике узко деляческую работу МОССХС. Докладчик т. Белашев и врид. председателя союза т. Тавасиев полностью признали справедливость обвинений, выдвинутых против них печатью. Тов. Тавасиев говорил о том, что ему не удалось найти общего языка с представителями ни одной творческой группировки союза, что на разрешение организационных и творческих вопросов он не смог мобилизовать ни актив союза, ни даже правление МОССХС. При этом врид председателя мОССХС признался, что слишком часто он все брал «лично на себя», проваливая таким образом целый ряд крупных начинаний (контрактация и т. д.). Тов. Белашев сообщил собранию о состоявшемся решении парттрунны мосско ры правления союза. ния на девять десятых вращались вония на девять десятых вращались воОба заседания подчеркнули всю него руководства МоССХС Презолитейный завод, производственное бюро и т. д.), о творческих вопросах не говория почти ни один из выстулавших на заседании скульпторов. вуется никаким доверием решающего большинства московоких скульпторов. Собрание только после длительных колебаний решилось обсудить при нынешнем составе правления вопрос. стоявший в повестке. *Сегодня в Большом театре Союза ССР состоится первая генеральная репетиция «Руслана и Людмилы» Вторая генеральная репетиция другим составом) будет 13 апреля. Премъера спектакля - 14 апреля В первых представлениях поют: Руслана --- Батурин, Рейзен; Людмилу -- тонова, Златогорова; Фарлафа -- Бугайский, Лубенцов; Гориславу Держинская, Сливинская; Наину Кузнецова, Ставровская; Фина Федотов, Ханаев; Святозара -- Михайлов, Яхонтов; Баяна Долгий, Хромченко. Постановщик Р. Захаров, дирижер народный артист республики орденоносец С. А. Самосуд, художник В. Ходасевич. * 6 апреля в Мапом театре на спектакле «Растеряева улица» (сцены по повести Глеба Успенского) присутствовал сын Глеба Успенского --- Борис Успенский. * 19 апреля в театре оперы и балета им. Кирова премьера балета B. Асафьева «Партизанские дни»; постановщик Вайнонен, художник Дмитриев. * Выставку работ академика живописи, заслуженного деятеля искусств В. К. Бялыницкого-Бируля за 15 дней посетило 14.400 человек. Клубами, учреждениями и санаториями приобретено 18 работ художника. * Заслуженный деятель искусств Б. М. Сушкевич назначен художественным руководителем Нового театра в Ленинграде. * Театр им. МОСПС 17 апреля покажет в первый раз по возобновлении «Мятеж». В течение трех дней партийная организация театра обсуждала решения февральского пленума ЦК ВКП(б). Затем состоялось отчетно-выборное собрание. Партийным организатором вновь избран т. А. О. Чумыкин, член ВКП(б) с 1926 г. Он же набран делегатом на районную партконференцию. * Главным режиссером Театра революции приглашен заслуженный деятель искусств Н. В. Петров. На-днях в театре состоялись выборы партийного комитета, в который вошли: директор театра В. П. Соболев, машинист сцены М. М. Киров и актер Г. Н. Белов, избранный секретарем парткома, Делегатом на районную партийную конференцию выбран т. Соболев. * 13 апреля театр им. Вахтангова покажет в первый раз пьесу В. Киршона «Большой день» в постановке заслуженного артиста республики B. В. Куза. Режиссер народный артист СССР Б. Щукин, художник Б. Вильямс. * 16 апреля в Концертном зале Большого театра Союза ССР состоится концерт сопистки Всесоюзного радиокомитета Е. E. Сепинской. В программе -- арии из опер итальянских композиторов и романсы Чайковского. Уполном. Главлита В--26728.
Театр Черноморского флота в суНа-днях исполнилось пять лет существования театра Черноморского флота. Театр создан в 1932 г. в Севастополе, по инициативе политуправления флота. та неНа первых порах даже путала об ятность тех требований, которые пред являлись театру, призванному воспитывать и укреплять боевой и политический дух мужественных запервые годы работа театра велась плане малых форм. рую зредость тса пор орелость и силу, театр переходит Увеличивается процент приглашенных актеров, крепнет мастерство акИ. теров-краснофлотцев. Театр ставит «Метислава Удалов Прута, «Матросы из Каттаро» Вольфа, «Оптимистическую трагедию» Вишневского. «Оптимистическая трагедия» принотеатру первый большой успех. Театр обращается вслед за этим к классике («Хозяйка гостиницы» и «Слуга двух господ») и к пьесам современных драматургов: Корнейчука, сит Бруштейн, Киршона. В этом году театр открыл сезон пьесой А. М. Горького «Враги», затем поставил «Собыку на сене» Лопе-деВега, «Большой день» Киршона, «Год XIX» И. Прута, «Цыганы» и соли-атр «Скупого рыщаря» А. С. Пушкина, «Не все коту масленища» А. Н. Островского. Театр воспитал ряд даровитых лювонастов своего дела, которые вдумчивой, серьевной работой помогли театру завоевать я. смоляк Севастополь
Сторонник «моральной» живописи и врат безыдейного искусства, один из вождей французского просвещения XVIII века Дени Дидро боролся за реалистическое искусство Буржуазные искусствоведы пытаются изображать Д. Дидро сторонником сентиментального жанра в искусстве XVIII века, Работы Дидро об иокусстве опровергают эту одностороннюю, ошибочную и тенденциозную характеристику. Эстетические взгляды Дидро были органически связаны с его философекой системой и борьбой за новое материалистическое мировозарение. Маркс, Энгельс и Ленин внима-
Письма
в редакцию В отчете о собрании членов ВТО («Вечерняя Москва» от 8 апреля с. г.) сообщается, что т. Цвилингом было выдвинуто обвинение против заслуженного артиста республики М. Ф. Ленина в том, что якобы М. Ф. Ленин был против кандидатуры народного артиста СССР Л. М. Леонидова на должность председателя актерской секции ВТО. Это неверно, М. Ф. Ленин на собрании актерской секции ВТО сам выдвинул кандидатуру Л. М. Леонидова в качестве председателя актерской секции. Я касаюсь только этого факта, так как общее собрание членов ВТО еще не закончено и мое отношение к остальной части статьи «Вечерней Москвы» станет ясным после моего заключительного слова. Народная артистка Республики A. ЯБЛОЧКИНА. 26 апреня водии вали на собрании актерской секции ВТО, когда заслуженный артист республики М. Ф. Ленин по своей собственной инициативе предложил выбрать Л. М. Леонидова председателем секции. Народные артисты СССР И. МОСКВИН, Л. ЛЕОНИДОВ. От редакции: Публикуя письма тт. Яблочкиной, Москвина и Леонидова, редакция выражает свое недоумение по поводу выступления т. Цвилинга, позволившего себе бросать лживые обвинения на общественном собрании, что является худшим видом извращения большевистской са мокритики. Непонятно также, как «Вечерняя Москва» легкомысленно печатает непроверенные материалы, чем вводит в заблуждение своих читателей. Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАН. Издатель: Журнально-газетное об единение.
драматургии тельно изучали произведения Дидро и кусству и подмосков-«алечьких Я. ФЕЛЬДМАН людях» Нас, технических работников театра, часто забывают. Нас не посвящают в творческие вопросы театрального производства. Если декорация поставлена неправильно, - вот тогда актеры с нами разговаривают, вернее, ругают нас по чем зря. Но руководству театра не приходит в голову, что если технических работников не знакомить со всем планом постановки, то они к своей работе будут относиться механически, без всякого интереса. А ведь от их работы часто завионт услех опектакия. Театры не воснитывают техниче ский персонал, не заботятся о повышении его квалификации, его культурного уровня. Особенно трудно в театре ученикам подсобных цехов. Дирекция не интересуется их судьбой. Нужно создать благоприятные условия для повышения их квалификации, нужно привлечь их к участию в общей художественной жизни театра. Профорг Московского драматического театра И. РОДИН Альперова,- из-за неприступной грязи. К цирку ни пройти и ни проехать на лошади нет возможности. Сур из-за невозможности добраться до цирка на репетиции не был, так как извозчики отказывались ехать… Добраться до главной улицы невозможно. У квартиры Сура утонула у извозчика лошадь в луже». Нашей молодежи такая картина старой «святой» Руси может показаться прямо невозможной, легендарной. Но это было обычным бытовым фактом. Много места уделяет Альперов жанру клоунады. И в частности жанру клоуна-сатирика, имевшего тогда блестящего представителя в лице знаменитого Анатолия Дурова (бранедавно умершего Владимира Дурода). Интересные страницы посвянокаувлчению «борьбой» и бытовую гниль «чемпионатов борьбы». Очень занимательно пишет Альперов о пантомимах, тогда почти обязательном элементе цирковой программы. Альперов и сам немало у участвовал в пантомимах, играл и в цирковой инсценировке «Тараса Бульбы», и в «Хаджи Мурате», и в «Стеньке Разине». Все это интересно не только для работников цирка, не только для истории цирка, но и для читателя. Книга Альперова в значительной мере характеризует и эпоху и зрителя, нравы и обычаи тех городов, куда старый цирк проникал гораздо легче, чем театр. Февральская революция ничего не изменила в положении цирка, а только внесла сумятицу. Циркачи ошиблись, когда думали, что все «стало на ребро» в феврале 1917 года. «Коренную ломку всего уклада цирка, пишет Д. Альперов, произвела, только Октябрьская революция». Альперову удалось написать нужную и полезнуо книгу. 0 том, как менялась жизнь цирка, он обещает рассказать в книге «На арене советского цирка». Эм. БЕСКИН. го ценили этого революционного мыслителя XVIII века. Работники советскоискусства не должны пройти мимо изданных книг Дидро. К. Чуковский, Илья Репин, Воспоминания. Госиздательство «Искусство». М.Л 1936. Стр. 157. Цена 2 р. 50 коп. В этих воспоминаниях мало суб ективного, несмотря на то, что их автор часто и дружески встречался с И. Репиным, Стремление к обективной оценке творчества и жизни великого русского художника повышает значе. ние «Воспоминаний», написанных просто и живо. В книге очень интересны выдержки из писем И. Репина к автору. Мольер. Собрание сочинений. Том 1I. Издание «Academia». 1937. Стр. 745. Цена 12 руб. Во втором томе помещены комедии: «Урок женам», «Принцесса Элиды», «Тартюф», «Дон Жуан», «Мизантроп», «Брак по принуждению» и «Любовьцелительница» - под редакцией А. Смирнова и С. Мокульского. В ближайшее время выходят в свет: B. Снегирев «Архитектор В. И. Баженов» (очерк жизни и творчества к 200-летию со дня рождения). Издательство Всесоюзной Академии архитектуры. Москва. «Архитектурное творчество Минель-Анджепо». Сборник статей К. Тольняй Э. Пановского, К. Маковского, Г. Зельдмайр и Р. Соботта. Издательство Всесоюзной Академии архитектуры. Москва.
Записки клоуна Цирковых мемуаров, особенно мемуаров, посвященных русскому цирку, почти нет, если не считать двухтрех книжек клоунов братьев Дуровых, Анатолия и Владимира. И то это были книжки больше о себе, чем о цирке. Поэтому выпущенные государственным издательством «Художественная литература» записки C. А. Альперова «На арене старого цирка» представляют несомненный интерес. Это записки старого клоуна Сергея Альперова, дополненные рассказами и воспоминаниями его сына Дмитрия Альперова. Там, где Альперов мемуарист и рассказчик о старом цирке, у него есть что рассказать. Там книга рисует историю русского цирка с 90-х годов до 1917 г… Там же, где автор пытается «обяснять» и «социологизировать», он наивен. Так, например, он совершенно беспомощен, когда пытается «обяснить» появление и смену так называемого «белого клоуна» клоуном рыжим. «Белый клоун» появился будто бы случайно в Англии, где в какой-то пьесе балаганный артист-комик, ревнуя жену, влез по ходу представления в ларь с мукой. Обсыпанный белой мукой, комический персонаж имел успех и стал «белым клоуном». «Рыжий», по теории Альперова, возник столь же случайно. Его автор цирковой артист Том Беллинг. Пьяница, алкоголик, с вечно красным носом, огромного роста, он однажды, спасаясь от директорского глаза, спьяну напялил на себя чужой костюм, выбежал на арену, споткнулся и упал. «Публика,--пишет Альперов, - решила, что все это проделано нарочно и отнеслась к Беллингу, как к «Иванушке-дурачку» («Август» по-
Адрес редакции: Москва, Страстной бульвар, 11. Телефон 3-42-45 . СВЕРДЛОВСКАЯ ГОСУД. КОНСЕРВАТОРИЯ НА ЗАМЕЩЕНИЕ ВАКАНСИЙ Фортепианному -- 1 профессор классов истории и теории пианизма. ОБ ЯВЛЯЕТ КОННУРС ПЕДАГОГОВ СПЕЦИАЛИСТОВ ПО ФАКУЛЬТЕТАМ: спец. фортепиано и
Эрнст Шу
со львом
И само цирковое хозяйство меняло постепенно свои патриархальные эпоху Оба московских цирка, Саламонского и Никитина,- рассказывает Альперов,-начали с бешеной конкуренции, Находились они рядом на Цветном бульваре. Саламонский «победил». Он купил цирк у братьев Никитиных с условием, чтобы те не имели больше права открывать цирк в Москве. Кулив цирк, Саламонский превратил его в манеж для верховой езды. Только значительно позже, приблизительно в самый канун империалистической войны, Никитин вернулся в Москву и построил новый каменный цирк на б. Триумфальной площади, впоследствии переделанный в театр, где помещался Мюзик-холл, а теперь Театр народного творчества. Это было в Москве, а вот в Уральске, весной 1914 года, цирку Сура приходилось прекращать почти на две недели представления, так как формы на капиталистические. ига терова отваливает порта хранившуоостатки патриархальнопиркоорганизаци бродичего приближающей цирк к форме таких крупных капиталистических предприятий, как цирки Саламонского, Никитина, обзаводившихся впервые стационарными, каменными «палатами» вместо прежнего кочующего его балагана. он буквально тонул в грязи. «Не играем, заносит в свои записки отец
немецки соответствует нашему Иванушке)». Правда, Альперов на такой «истории» не очень настаивает. Но еще лучше было бы при обработке материала отсеивать такие «легенды». Цирк, как известно, пережил те же исторические стилевые эпохи, что и театр. В эпоху «классицизма» (конец XVIII, начало XIX вв.) и цирковое представление так называемого «классического» конного цирка облекало свои жанры не в реалистические формы, а приближало их к той же «высокой» и отвлеченной сюжетике, что и театр. Лошадь дрессировалась непременно под «высшую школу» джентльменской езды, то копировавшей приемы рыцарских турниров, то упражнявшейся в каком-нибудь замысловатом «испанском шаге», оторванном от бытовой езды и от природы лошади. На большом седле-панно такой лошади исполнялись арабески, аттитюды и даже целые конно-балетные номера. Амплуа наездницы-балерины было традиционным в цирке. И клоун стилизовался под жеманносалонную белую маску Пьерро. Постепенно с развитием циркового реализма, с превращением цирка в народное зрелище, на арену его пришел рыжий клоун, представлявший собой сатирическую маску горожанина. Он снимает балетный костюм белого Пьерро, меняя его на гротескноштатскую обмундировку рыжего с его знаменитым «пиджаком», и «семимильными» ботинками.
Вокальному -- 1 профессор классов сольного и камерного пения и ансамбля. 1 доцент классов сольного пения, истории вокальной педагогики и вокальной литературы. 1 ассистент класса сольного пения.
Композиторскому и историко-теоретическому - 1 профессор теоретик специальных классов муз. форм. гармонии, полифонии и анализа
Оркестровому - 1 профессор класса скрипки, 1 профессор клас виолончели, класса гобоя, 1 доцент класса кларнета, По хоровому отделению - 1 нию. доцент - методист по хороуправле
По исполнительским специальностям - вокальной, фортеинструментов - необходимо наличие пианной и смычковых большого педагогического, ского стажа. исполнительского и артистиче-
По специальностям духовых инструментов - диплом об окончании Консерватории ческой и исполнительской работы. и значительный стаж педагоги-
факультета обеспечивается работа концертмейстеров в Симфоническом оркестре Свердловской Гос. Филармонии. Лица, желающие принять участие в конкурсе, подают на заявление и curriculum vitae удостоверяющих образование, 1937 года по адресу: 26. Государственная КонДИРЕКЦИЯ. мя Дирекции Консерватории с приложением документов, педагогический и артистический стаж. Срок подачи заявлений до 1 мая Свердповск, улица Ленина, № серватория.
Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвар, 30,